20130511國教輔導團浪漫現代 blog

1
高雄市國教輔導團
國中小「古典音樂輕鬆教」
音樂史輕鬆教、聽、看
2013/05/11 週六
主講人
林亮至

2
浪漫 ( 十九世紀 ) 時期
2013/05/11
週六上午
主講人
林亮至

一、音樂的 Romantic period 泛指 19 世紀的浪漫主義
( 或 1815- 維也納會議結束後的十九世紀 ) ；它植基於古典
主義，是 18 世紀古典主義的延續與擴展。是一個強調
melody 旋律 , emotion 情感 , novelty 新穎 , and individuality
個人的時代
二、 1820s 成年的藝術家，如白遼士、蕭邦、舒曼、李
斯特視他們自己是“ Romantics”
Romanticism 浪漫的定
義

Romanticism 浪漫的定
義源於法文 Romanz 中世紀傳奇浪漫故事
古典 Classicism 浪漫 Romanticism
現在的、真實的、
按步就班的、正常
的、把握現在的
遙遠的、神話般的、虛構的、異想天開
的、奇妙的、美加上怪、憧憬未來、懷
念過去、瞬間的永恆理性現實務實感性不切實際、幻想
無窮的渴望
追求達不到的理想
美麗的磨坊少女
夢幻的場景
幻想交響曲
古典與浪漫的比較

一、德國浪漫派的開創者：在評論貝多
芬器樂曲稱「浪漫的藝術」 (1810)
二、無限渴望 Sehnsucht (infinite
longing) (1813)-- Beethoven’s Instrumental Music—
Romantic
三、浪漫歌劇 Undine(1816)
E. T. A. Hoffmann (1776-1822): 霍夫曼

Schubert’s “Die schöne Müllerin,” Op. 25
舒伯特聯篇歌曲「美麗的磨坊少女」
無限的渴望正是浪漫主義的精髓
愛情
希望、流浪、憧憬、幻想、幻滅、死亡
幻滅工作小溪搖籃曲

Berlioz’s Symphonie fantastique, Op. 14a
白遼士「幻想交響曲」
mvt. key form program
i C IntroSA Reveries--
Passions
Dreams--
Passions
夢、熱情
ii A IntroABACo Un bal A Ball
舞會
iii F IntroABACo Scène aux
champs
In the Country
原野風光
iv g(G
)
SA or
IntroABACo
Marche au
supplice
March to the
Scaffold
走向斷頭台
v C IntroABCD Songe d’une nuit
du Sabbat—
Ronde du Sabbat
Dream of a
Witches’
Sabbath--
Witches’ round
dance
魔鬼的晚會
之夢—魔女
迴旋曲

一、法國浪漫主義運動的領導者
(1827)
-- 是到了結束古典主義的時候了
friendly poetry and dull tragedies.
二、 Mazeppa (1828)
Le roi s’amuse (1832)
Les Misérables(1862)
Notre-Dame de Paris (The
Hunchback of Notre-Dame 1831 pub.)
Victor Hugo (1802-1885): 雨果

一、英國詩人，浪漫主義領導者
二、 Mazeppa, 1819 dramatic poem
三、敘事詩 Childe Harold’s Pilgrimage 恰
爾德．哈羅德遊記 (1809-1817)
四、敘事詩 Don Juan
Lord Byron (1788 –1824): 拜
倫

Goya Saturn Devouring His Son
(1821) 農神吞噬兒子
恐怖
不安

Goya The Colossus (1812) 巨人
幻想
神話
巨大

亨利富塞利夢魘 The Nightmare
(Henry Fuseli, 1781)
母馬叫 mare
他們專找獨
自睡覺的男
女
夢魘的小鬼
叫 incubus

亨利富塞
利夢魘
The
Nightmare
(Henry
Fuseli,
1782)

工整稱清勻
晰規律控制
、自制
4+4 ， fsf
，
曲式之美
exp-dev-rec
自由不規律、
奔放不羈
華麗
不規則樂句、曲式漸
自由
華麗的旋律重曲式結構 sonata 、素
描
重色彩重情感
表現
重音色變化 (tone
color)
明確、可預
期
exp-dev-rec
模糊不定、不
可預期
狂想曲、奇想曲、交
響詩

中庸、變
化少、枯
燥、無聊
穩重、
安全可
靠
極端、多變多彩
驚奇刺激
不安、危險 --Goya
戰爭屠殺
Turner 平靜與狂暴
之極端
矜持，內
斂
狂喜，外鑠
激情
親切 intimate ，易
接近
華格納愛與死客觀主觀，直觀

Goya’s The Shootings of May Third 1808
哥雅「 1808 年 5 月 3 日」 1814
(110 kB); Oil
on canvas, 104
3/4 x 136 in;
Museo del
Prado, Madrid

Böcklin 貝克林
有拉提琴骸骨的自畫像 (1821)
十九世紀藝術
家的眼中，魔
鬼常會拉奏優
美的小提琴音
樂，迷人的鬼
魅！！！

國際的，普遍廣
泛的、 sonata
地方的 / 個人主義的
強調個人、表現自我
國民樂派
室內的崇尚大自然 -- 靈感
來自大自然
風景畫、如
Barbizon 派，
Friedrich
寫景的音樂
Mendelssohn 、李斯
特
重形式的美、客
觀的美
殘缺，幻想的美
抒情、唯美、病態
舒伯特美麗的磨坊
少女

Millet The
Gleaners, 1857
Barbizon 畫派寫景、自
然原野、具親切感
J.M.W. Turner Rain,
Steam and Speed, 1844

Turner’s A Storm (Shipwreck) 1823

孟德爾頌盧森風景 1847

佛烈德利赫 Caspar David Friedrich
1774-1840
 雲海之前的漫遊者
 1818
 人的渺小
 孤獨與死亡
 流浪
 浪漫主義
 大自然 ( 風景 )

歌曲：流浪者 Der Wanderer,
D.489 (Op.4-1)
 1816/10 寫作
 1821/11/18 首演
 1821/5/29 出版 (op.4-1)
 詞 G.Phillipp Schmidt von Lübeck
 1822 流浪者幻想曲 Wandererfantasie,
Op. 15

十九世紀時代背景
• 1789 法國大革命→第一共和
• 1799-1804 拿破崙執政 ( 民主自由→專制 )
→1804/12/2 拿破崙稱帝
→1806 神聖羅馬帝國亡
• 1814-15 維也納會議 (Congress of Vienna) ，保
守勢利抬頭
•1830 法國七月革命→路易菲利 ( 民主自由→專
制 )
• 1848 法國二月革命→第二共和，路易拿破崙為
總統 ( 民主自由→專制 )→1852 稱帝，自號拿破
崙三世，共和結束
• 1860- 民族主義興起 (Verdi/ 國民樂派 )
• 1870 普法戰爭→義大利統一、法國第三共和→
1871 德意志帝國 ( 日耳曼統一 )
戰爭多
，什麼
音樂多
？
送葬進
行曲

十九世紀作曲家的流派
保守派
( 古典 )
Beethoven -Medelssohn -Brahms
-Schubert
both Beethoven -Schumann -Bruckner - Mahler
革新派
( 浪漫 )
Beethoven -Berlioz -Liszt, Wagner -R. Strauss
新德意志樂派：白、李、華及他
們的學生群→布魯克納、沃爾夫
、史特勞斯、馬勒

器樂曲新的區隔 New distinctions
among instrumental works g7th603
program music
character piece
absolute music
標題音樂：用音樂敘述事件，經常伴
隨者一段詳細的文字敘述 (program)
絕對音樂：提供純粹音響上及曲式上
理想化的展現
特性樂曲：描繪或暗示氣氛，性格
或景象，經常顯示在曲題 (title) 上

浪漫時期器樂曲
 programmatic symphony
 concert overture →
 symphonic poem /
sinfonische Dichtung tone
poem / Tondichtung
 character(istic) piece
 標題交響曲
 序曲
 交響詩
 特性樂曲
古典器樂曲：絕對音
樂
symphony
concerto
chamber
sonata
(suite)
浪漫器樂曲：標題音
樂

浪漫時期聲樂曲
 德： Lieder
Liederkreis / song cycle /
song collection / ballad
 法： chanson / mélodie
 英： British ballads or
drawing-room 起居室、客廳
ballads
(songs for home
performance)=parlor
songs( 美加地區的稱呼 )
 美： Foster’s folk song,
parlor songs
 德文歌曲 /
聯篇歌曲
 法文香頌
 英文敘事曲
 美國弗斯特民謠
藝術歌
曲
Home ！ Sweet Home
Jennie with the light brown
hair

浪漫時期聲樂曲歌劇
 grand opéra
 opéra comique
 opéra lyrique
 opéra bouffe
 operetta
 大歌劇
 諧歌劇
 抒情歌劇
 喜劇歌劇
 輕歌劇
法
國

 opera buffa →
opera seria
 Bel canto opera
 Verismo opera
 喜歌劇
嚴肅歌劇
 歌劇美聲歌劇
 寫實歌劇
義大
利
Una voce poco fa
曲終 virtuoso

 romantic opera
 music drama
 浪漫歌劇
 樂劇
德
國

浪漫時期聲樂合唱、重唱
曲
 Part songs ( 俗 ) ：
 choruses ( 聖 ) ：
Mass 、 Te Deum 、
Stabat
Mater 、 Oratorio
(Cantata) 、 psalm
hymn anthem…
 Cecilian Movement
 盛行於十九世紀，最上聲部
為主旋律的無伴奏合唱曲，
代表舒曼、孟德爾頌、艾爾
加。
 合唱曲：彌撒、感恩曲、聖
母悼歌、神劇 ( 清唱劇 ) 、
詩篇、讚美詩、頌歌
 聖潔西運動
德
國

浪漫時期音樂風格
 Basso continous
 Concertato
 Monody
 Recitativo
 Affections
 Program
 Unity (Cyclic)
 Continuity
 Freedom of
Form
 Expression
巴洛
克
 Rococo
 Galante
 Empfindsamkeit
 Sturm und Drang
古
典
浪
漫
兩種器樂兩
種聲樂風格

Program / Music & Words
與文學、詩相結合
 標題交響曲
 序曲
 交響詩
 特性樂曲

拿破崙遠征俄羅斯
莫斯科
巴黎

Tchaikowsky’s “1812”Festival Ouverture
solennelle1812 年序曲
National anthem of
Russia from 1833
through 1917
music by Alexis
Lvov (1833)
words by Vasily
Zhukovsky (1833)
Lyrics Claude Joseph
Rouget
de Lisle, 1792
Music Claude Joseph
Rouget
de Lisle, 1792
Adopted 1795

威靈頓的勝利
維多利亞之役
法軍
英軍

Beethoven’s Wellingtons Sieg oder die Schlacht bei
Vittoria, Op. 91 Battle Symphony ：「威靈頓的勝
利」、「維多利亞之役」、「戰爭交響曲」
 維多利亞之役 Battle of Vitoria in Spain
on 21 June 1813
 D/C 1813/10 完成， 1st perf. 1813/12/8
維也納大學禮堂傷兵救濟慈善演奏會
; D/P 1816→ 貝多芬與梅智著作權訴
訟 (1817/12 和解，貝多芬取得著作權

Beethoven’s Wellingtons Sieg oder die Schlacht bei
Vittoria, Op. 91 Battle Symphony ：「威靈頓的勝
利」、「維多利亞之役」、「戰爭交響曲」

Beethoven’s Wellingtons Sieg oder die Schlacht bei Vittoria, Op. 91 Battle
Symphony ：「感靈頓的勝利」、「維多利亞之役」、「戰爭交響曲」
part
1
Eb
1 英進行曲不列顛規章 Rule Britania
1:51
C,
6/8
2 法進行曲馬博羅 Morlborough
2:45
~
進行曲兩軍交戰：以音樂描述戰爭
法、英戰鬥喇叭→突擊進行曲 Sturm
march Ab6:40
f#
2 法送葬進行
曲
法軍慘敗
7:30
part
2
D
3 勝利交響曲 4/4→2/2 Allegro con brio
9:08
Bb
4 英國歌
3/4 Andante grazioso
9:45
D
3 勝利交響曲
2/2 Allegro con brio
11:0
5 4 英國歌
3/4 Moderato
12:0
8
4
3/8 Allegro 以英國歌導出的主題作

Beethoven’s 7 段變奏曲 WoO78
( 英國國歌 ) in C “God save the King”

Beethoven’s 5 段變
奏曲 WoO79
( 英國不列顛規章
Rule Britania) in D

Unity or Organicism or
cyclic form 統整性、有機体 ( 組織性 )
連章式、統一性
 結合的動機
 轉回的主題
 核心主題
 固定樂想
 主題變形
 主導動機
 Unifying motives
 Recurrent themes
 Core melody
 Idée fixe
 Thematic transformation
 Leitmotif / Leitmotiv
共同的來源整合各段，動機相關聯重於傳統調性設計或曲式

Unifying motives 結合的動機
 貝多芬命運
 舒伯特流浪者幻想曲
 舒曼狂歡節
 舒曼兒時情景
 3+1
 長短短
 旋律動機 ASCH
 7 54#32↗
樂章間使用有共同的動機或

Beethoven Symphony No. 9 “Choral” Op. 125
i.Sonata, 2/4, d
ii.Scherzo, 3/4, d—
Trio, 2/2, D—S
iii.Modified R+Var.,
4/4, Bb
iv.Sectional w/Var.,
d-D

主題回顧，貝多芬第九 “ Choral” Op. 125
Rec. Rec. Rec. Rec.咆哮
tumultuou
s 的導奏
Rejection
伴奏朗誦調
由 orch 引進前三樂章主題再現 -i (m30)
, ii (m48)
, iii
(m63)
, 但每次均遭低音弦樂拒絕 iv 主題預示 m77
ii (m48), iii (m63),i (m30), iv 主題預示

Victor Hugo (1802-1822): 雨果 Mazeppa (1828)
標題是取自
Victor Hugo
雨果的長
詩 -- 主角是
哥薩克的民
族英雄，為
拯救族人而
被放逐於草
原。據說死
後他的精神
領導族人擊
敗敵
人。 cd2-13-18
狂野主題抒情變形再變形成進行曲風

continuity 連續性
vs 古典 periodicity
 樂章之間連續不停
 單樂章交響詩
 無終旋律
 || i || ii || iii || iv ||attacca attacca attacca
 || || || || || … ||
不編號、歌劇場景換場
時音樂不斷
I II III
|| ii ||
|| iii ||
|| i ||
|| iv ||

Mendelssohn’s Violin Concerto in E
Minor
 || i || ii || iii ||attacca attacca
8 小節連接
mvt i ( 由 fg
之 b 音接入
，樂器一件
一件加進
來 ) ，如調色
盤般，當色
彩都調好時
再請 vn 進來
14 小節 e 小調
銜接段 ( for
solo violin and
strings only )

freedom of form 曲式自由
 打破限制，曲式較自
由且多樣
 奏鳴曲式往往只見大
架構
expression of feelings 情感表現

浪漫時期音樂特色
織
体
mostly homophonic
some contrapuntal
主調音樂 + 些許對位 ( 為次要地位 )
對
位
freer contrapuntal
countermelody
較自由的對位傳統嚴格、模仿式的對
位漸式微
對旋律 ( 如白、柴、布拉姆斯、布魯克納 )
和
聲
chromatic harmony ：
passing chords / tones and
NCTs, altered chords,
deceptive resolutions
半音和聲：仍使用傳統和聲但常以經過和弦
/ 音、和聲外音、變化和絃、假終止等潤飾
之，以擴充和聲語言
調
性
tonal flux:
functional→descriptiv
調性游移：功能→描述性的和聲
minor mode
小調越來越受歡迎
vocilating between major
and minor
大小調式變換
chromaticism ： dissonance 廣泛使用半音：漸開不協和音使用的門檻啟
expansion of the tonal frame
of reference: 3-key
exposition
調性關係的範圍擴大： -- 遠系轉調：常至任
何的調性或調式；四升降以上常見；呈示部

旋
律
/
樂
句
longer, irregular phrase
旋律較長：不規則樂句增多，有時無法清楚畫
分more lyric
較抒情唯美裝飾 Bellini and Chopin
wide leap, wide range
大跳，音域廣 ( 常超過 8 度，甚或 12 度 )
modal alteration
調式轉換 ( 代表浪漫主義的搖擺與不確定性 )
chromaticism
廣泛使用半音
力
度
extreme
abrupt changes for
emotional effect
極端力度變化：常見 ppp, fff 甚或 pppp—
ppppppp, ffff
突然改變
速
度
rubato: free and
flexible
彈性速度 : 自由，有彈性
Chopin’s nocturne
changes of rhythm,
tempo and meter,
syncopation, cross
節奏速度拍子常改變
交叉節奏：切分音、 [ 拉 ]
Liszt
Brahms

Tchaikovsky Sympony No.6
呈示部結束處

配
器
large
orchestations
increased
instrumentati
on
大編制的管弦樂
/ 器樂編制增加
( 三管或家族 )
重木管、銅管、
打擊樂
Berlioz Liszt
Wagner
Mahler
R.
Strauss
Debussy
Ravel
variety of
tone color
special
effects ：
音色多樣性
特殊音效
sul ponticello & col legno
wind machine /Eoliphone

1790s aydn
兩管編制
2 Fl
2 Ob
2 Cl
2 Fg
2Hr
2Trmpt
2Tmpn
Vn 1
Vn 2
Va
Vc & Db
絃樂獨立五部
且經常細分divisi
及特殊奏法
1830s Berlioz
+ Picc
+ Eng. Hr
+ Bass Cl
+ C. Fg
4 Hr
2 Trmpt
3Trmb
1Tuba
2+ Tmpn 其他 perc.
Harp
Vn 1
Vn 2
Va
Vc
Db
交
響
曲
配
器
的
演
進

58
現代 ( 二十世紀 ) 時期
2013/05/11
週六上午
主講人
林亮至

二十世紀新藝術傾向
人類思想行為的新詮譯
 潛意識與夢的解析 -- 夢是一種
潛意識的活動
 否定自文藝復興以來至浪漫時期
的藝術觀
 影響此時的藝術非真善美、無法
理解
 人格或人的精神 -- 本我（ id ）
、自我(ego) 和超我
（ superego ）
Sigmund Freud
1856-1939

二十世紀
 描述
 敘述
 嚮往
 將夢境
很真實
地呈現
十九世紀
夢
 解釋
 分析
 輕淡 vs 誇
張
 潛意識隱藏
行為 ( 動物
性 ) 、
非真善美真善美

61
西格蒙德 · 佛洛伊德（ Sigmund Freud ， 1856 年 5
月 6 日－ 1939 年 9 月 23 日），原名 Sigismund
Schlomo Freud ，奧地利精神分析學家，猶太人。精神
分析學的創始人，被稱為「維也納第一精神分析學派」以
別於後來由此演變出的第二及第三學派。著作《夢的解
析》、《精神分析引論》、《圖騰與禁忌》等。提出「潛
意識」、「自我」、「本我」、「超我」、「伊底斯情帕
結」、「性衝動」（ Libido ）、「心理防衛機制」等概念
，認為人類男性天生具有父娶母的慾望和戀母情結（即弒
伊底帕斯情結，參見：伊底帕斯），女性天生具有母嫁弒
父的慾望和戀父情結（又叫厄勒克特拉情結，參見：厄勒
克特拉），以及兒童性行為等理論。

象徵主義文學 (Verlaine, Mallarmé)
 強烈表象與象徵
 喚起矇、夢境般的狀態矓
 暗示非直接描述

Paul Verlaine’s Clair de lune
Faure’s Melodie, Op. 46-2; Debussy’s piano piece
你的靈魂是一幅精選的風景，
那兒迷人的假面及貝加馬斯克，
彈著魯特琴，跳著舞，幾乎是
憂傷地，在他們奇異的化妝下。
雖然他們用小調歌唱
愛的勝利和生之歡愉，
他們似乎不相信自己的幸福，
他們的歌聲與月光相混，
寂靜的月光，哀愁而美麗，
使鳥群在林中入夢，
使噴泉因狂喜而啜泣，
那大理石像間細長的噴泉。

Fauré 2
Songs Op.
46 No. 2
Clair de
lune
…

Debussy Suite bergamasque, No.3

Debussy Suite bergamasque, No.3
Clair de Lune

Monet 印象 - 日出
Impression- soleil levant, 1872

Monet
阿戎堆的遊艇競賽 1873

Renois
La Balançoire
(The Swing)
1876

印象主義→後印象主義→立体主義
 印象主義：莫《日出》內 --1872
 避免寫實 ( 明確的輪廓 ) 與直接正確的描繪
 超然的立場 ( 不帶感情的 ) 觀察
 喚起感官的印象或瞬間的輪廓。
朦朧、不真實、輕描淡寫
欣賞以下幾幅畫有何共通點？

 後印象主義 ( 反印象主義光影、重單純、表現自我 )
藝術形象要異於生活的物象，用作者的主觀感情去改造客觀
物象，要表現出「主觀化了的客觀」
 塞尚 1839-1906 (1890s) ，幾何圖形、顏色、介於印
象派到立體主義畫派之間、忽略物體的質感及造型
的準確性，強調厚重、穩的體積感，物體之間的沉
整體關係。
 塞尚：「畫畫並不意味著盲目地去複製現實，它意
味著尋求各種關係的和諧。」
 從塞尚開始，從追求真實開始轉向表現自我
X

後印象主義
Georges-Pierre Seurat 1859-1891
 《大碗島的星期日下午》（ Sunday Afternoon on the Island of la
Grande Jatte ）， 1884 年到 1886 年，收藏於美國芝加哥藝術學
院
點描主義
色彩是逐漸過
渡的，所以用
一個個色點堆
砌

後印象主義
保羅 · 塞尚 Paul Cézanne 1839-1906
 Les Grandes Baigneuses, 1898–1905: the triumph of
Poussinesque stability and geometric balance
重幾何、顏
色、、忽略物
體的質感及造
型的準確性，
強調厚重、沉
穩的體積感。
介於印象派到立體
主義畫派之間

 立体主義 (1907~ ， 1912 正式命名 )
 畢索、布拉克三度空間的物体以幾何圖形卡
並置或重疊於一個平面上

Picasso Les Demoiselles d'Avignon (1907)
立体主義
幾何圖形
原始主義

野獸派、表現主義、超現實主義、抽象藝術
 野獸派 (Fauvism1905-6 ； 20 世紀率先崛起的象主義畫派徵
，畫風強烈、用色大膽鮮代表：豔亨利·馬蒂斯1869-54 )
 表現主義 (1911~ 赤裸率真、直觀恣意、曲誇張扭 )
 超現實主義 (Surrealism1924 始於 Breton ；寫實但不合邏輯
；表達潛意識、夢境 )
 抽象藝術 (1911~ 重概念而非外貌、非模擬自然、非具象 )
共通點 -- 著重主觀、強烈的內在表現，不再把重心置
於吸引人、即刻理解的事物上、也不再為了取觀賞悅
者而作。
Salvador Dalí, The Persistence of Memory (1931),
Museum of Modern Art,Manhattan

 康丁斯基
《紅藍》黃
 Kandinsky
《 Yellow Red
Blue, 1925 》
抽象藝術 (1911~ 重概念而非外
貌、非模擬自然、非具象 )

二十世紀前半四種傾向
 國家主義 ( 是十九世紀國民樂派的延伸 )
 不同運動的興起 ( 包括新古典主義 ) 試圖將新方法整
合成原則性的曲風或技巧
 國後期浪漫手法轉成德 12 音的方法—複雜
 回到迎合聽、折衷，較簡單的方式眾

二十世紀後半四種傾向
avant garde
 音樂更前衛 avant guard ：更多大膽的新試，使嚐
新舊音樂差距加大，各派別竄生
 音樂與電子技術的結合：如音、電子、電腦等錄
 音樂朝向簡單化、易接近的手法
 音樂多樣化風格的融合：試將各時代、各地區的嚐
風格融合，如古典流行並存

二十世紀早期過渡性人物
捷克楊納傑克 Janáček
1854-1928
奧馬勒 Mahler
1860-1911
德國史特勞斯 R. Strauss
1864-1949
芬蘭西貝流士 Sibelius
1865-1957
法國德布西 Debussy
1862-1918
薩替 Satie
1866-1925
拉威爾 Ravel
1875-1937

二十世紀早期過渡性人物
美國賈伯林 Scott Joplin
1867-1917
俄國史克里亞賓 Skryabin
1872-1915
拉赫曼尼洛夫 Rachmaninov
1873-1943
英國佛翰威廉士 Vaughan Williams
1872-1958
霍爾斯特 Holst
1874-1934
西班牙法雅 Falla
1876-1946

二十世紀分期
時 ( 大
約 )
WWI 1900-20 兩次大戰間
1920-1950
1950-70 戰
後
1970-2000
傾向新音樂傳統與創新並
行
更前衛古典及流
行音樂多
樣化風格
主義
樂派
民族風格新浪漫主
義
原始主義新古典主義新音色
第二維也納樂派點描音樂
簡略主義
表現主義 →
( 非調性 )
12 音列 → 系列音樂
折衷
Eclecticism
電子音樂
具象音樂
美國 -- 非調

二十世紀整体音樂特徵
 如 Sprechstimme 荀
nawm p646
 Klangfarbenmelodie
魏本 nawm p614 、
 將 pn 當成 perc 、
 色光鍵琴 Skryabin’s
light keyboard 、
 加料鋼琴 prepared
piano
 留聲機
 音帶錄
非傳統聲、器樂的運用
新錄放音器材
電子樂器、電腦、 Midi

史克里亞賓 Skryabin
將 pn 當成 perc 、
色光鍵琴 Skryabin’s light keyboard
By spectrum By chromatic scale
Colour Note Note Colour
deep
red
F C red (intense)
red C C# violet or purple
orange G D yellow
yellow D D#
flesh (glint of
steel)

二十世紀音階
Pentatonic
Whole-tone
Diatonic modes
Octatonic
Chromatic
microtonal
Pandiatonicism
五聲音階
全音音階
自然音階
八音音階
半音階
微音任何小於小二度的音程：
絃樂與電子樂器最適合
泛自然音

二十世紀和聲
三度和絃
加音、
全音和絃、
複和絃
空心五度 ( 少
三度 ) 和絃
四度五度和絃
二度和絃
Tertian chords
with added
notes 、 Whole-
tone
chords 、 Polycho
rdsOpen-5th
chords
Quartal and
Quintal Chords
Secundal Chords

二十世紀調性
調性 tonality 後調性 Post-tonality
調性 tonality
複調性 polytonality
； bitonality
無調性 atonality=
pantonality
新調性 neotonality

二十世紀節奏
 原始主義
 不規則節奏
 多節奏 (= 混合拍 )
 無拍
 加音值
 無法逆行的節奏
 速度或拍號改變
 系列化節奏
 等節奏
強節奏風格
asymmetrical meter
polymeter
Ametric
added values
nonretrogradable rhythms
tempo / metric modulation
serialized rhythm
isorhythm

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