Este documento describe los principales aspectos de varios instrumentos de viento madera, incluyendo su producción de sonido, altura, timbre, registro y transposición. Explica que la altura depende de la longitud y grosor de la columna de aire, y que la transposición surge de modificar el tamaño del tubo para ampliar el rango manteniendo el sistema de digitación. También resume las siete claves utilizadas para la lectura de partituras de vientos.

1. TALLER DE ORQUESTACIÓN
CUERDAS- MADERAS
INSTRUMENTACIÓN MADERAS

2. PICCOLO

3. • SONIDO:
– PRODUCCIÓN:
• VIBRACIÓN DE LA COLUMNA DE AIRE
– La vibración de la columna de aire se produce por
la combinación de:
» Presión del aire
» Vibración de los labios
• El ataque del sonido puede ser:
– Ataque con lengua.
– Ataque sin lengua

4. • ALTURA (frecuencia) depende de:
–Longitud y grosor de la columna de
aire
• Longitud y grosor del tubo
• Cada tubo, según su calibre, posee un
sonido fundamental.

5. • ALTURA (frecuencia) depende de
– SISTEMA DE DIGITACIÓN: Sistema Boehm
– VELOSIDAD DEL AIRE

6. • TIMBRE: depende de:
– Embocadura:
• (Manera de disponer la boca para interpretar el
instrumento)
– Sin Caña:
– Materiales:
• Aleación metales

7. RANGO Y REGISTROS (SONIDO
REAL)
• Descripción de los diferentes registros
• Ejemplos musicales que ilustran el uso de cada
uno de los registros del instrumento
Transposición: 8ª abajo

8. El Piccolo
video

10. FLAUTA

11. • SONIDO:
– PRODUCCIÓN:
• VIBRACIÓN DE LA COLUMNA DE AIRE
– La vibración de la columna de aire se produce por
la combinación de:
» Presión del aire
» Vibración de los labios
• El ataque del sonido puede ser:
– Ataque con lengua.
– Ataque sin lengua

12. • ALTURA (frecuencia) depende de:
–Longitud y grosor de la columna de
aire
• Longitud y grosor del tubo
• Cada tubo, según su calibre, posee un
sonido fundamental.

13. FAMILIA DE LA FLAUTA

14. • ALTURA (frecuencia) depende de
– SISTEMA DE DIGITACIÓN: Sistema Boehm

15. • TIMBRE: depende de:
– Embocadura:
• (Manera de disponer la boca para interpretar el
instrumento)
– Sin Caña:
– Materiales:
• Aleación metales

16. RANGO Y REGISTROS (SONIDO
REAL)
• Descripción de los diferentes registros
• Ejemplos musicales que ilustran el uso de cada
uno de los registros del instrumento
No transpositor

17. FLAUTA REGISTRO GRAVE video

18. FLAUTA REGISTRO MEDIO

19. FLAUTA REGISTRO AGUDO

23. Flauta en G

27. OBOE

28. • SONIDO:
– PRODUCCIÓN:
• VIBRACIÓN DE LA COLUMNA DE AIRE
– La vibración de la columna de aire se produce por
la combinación de:
» Presión del aire
» Vibración de la caña
• El ataque del sonido :
– Ataque con lengua.

29. • ALTURA (frecuencia) depende de:
–Longitud y grosor de la columna de
aire
• Longitud y grosor del tubo
• Cada tubo, según su calibre, posee un
sonido fundamental.

30. FAMILIA DEL OBOE

31. • ALTURA (frecuencia) depende de
– SISTEMA DE DIGITACIÓN: Sistema Boehm

32. • TIMBRE: depende de:
– Embocadura:
• (Manera de disponer la boca para interpretar el
instrumento)
– Caña doble:
– Materiales:
• Madera

33. RANGO Y REGISTROS (SONIDO
REAL)
• Descripción de los diferentes registros
• Ejemplos musicales que ilustran el uso de cada
uno de los registros del instrumento
NO TRANSPOSITOR

34. Schumann
BACH
BARTOK
video

36. CORNO INGLES

37. • SONIDO:
– PRODUCCIÓN:
• VIBRACIÓN DE LA COLUMNA DE AIRE
– La vibración de la columna de aire se produce por
la combinación de:
» Presión del aire
» Vibración de la caña
• El ataque del sonido :
– Ataque con lengua.

38. • ALTURA (frecuencia) depende de:
–Longitud y grosor de la columna de
aire
• Longitud y grosor del tubo
• Cada tubo, según su calibre, posee un
sonido fundamental.

39. • ALTURA (frecuencia) depende de
– SISTEMA DE DIGITACIÓN: Sistema Boehm

40. • TIMBRE: depende de:
– Embocadura:
• (Manera de disponer la boca para interpretar el
instrumento)
– Caña doble:
– Materiales:
• Madera

41. RANGO Y REGISTROS (SONIDO
REAL)
• Descripción de los diferentes registros
• Ejemplos musicales que ilustran el uso de cada
uno de los registros del instrumento
Transposición: 5ª justa arriba

42. CORNO INGLÉS
Sibelius
video

48. CLARINETE Bb

49. • SONIDO:
– PRODUCCIÓN:
• VIBRACIÓN DE LA COLUMNA DE AIRE
– La vibración de la columna de aire se produce por
la combinación de:
» Presión del aire
» Vibración de la caña
• El ataque del sonido puede ser:
– Ataque con lengua.
– Ataque sin lengua

50. • ALTURA (frecuencia) depende de:
–Longitud y grosor de la columna de
aire
• Longitud y grosor del tubo
• Cada tubo, según su calibre, posee un
sonido fundamental.

52. • ALTURA (frecuencia) depende de
– SISTEMA DE DIGITACIÓN: Sistema Boehm
• Creado por el flautista alemán Theobald Boehm a
mediados del S. XIX
• Anillos, llaves y resortes
• El instrumento deja de ser natural y se convierte en
cromático.
• Se amplía el rango del instrumento.
• Mejoramiento de las posibilidades acústicas en las
maderas:
• Afinación, homogeneidad y volúmen

55. • TIMBRE: depende de:
– Embocadura:
• (Manera de disponer la boca para interpretar el
instrumento)
– Caña:
• Simple
– Materiales:
• Madera

56. • Sin demasiado conocimiento acerca de
acústica, se puede afirmar que una columna
de aire vibrará si algo la pone en movimiento,
ya que ella posee elasticidad e inercia.

57. • Una cuerda al vibrar produce solo una poca
cantidad de sonido. Para producir mayor
volumen el sonido debe ser amplificado
mediante una caja de resonancia.

58. • Las maderas no requieren este tipo de
mecanismo ya que la columna de aire al vibrar
dentro del tubo produce el sonido a la
amplitud deseada. Dicho sonido se proyecta a
través de la abertura del tubo, es decir de la
campana.

59. • Es por lo tanto imperativo para el timbre, la
amplitud, el rango, el registro, la fuerza, la
agilidad, las posibilidades de articulación e
incluso para la versatilidad, que se conozca el
modo en que se produce el sonido en cada
una de las maderas y a través de qué clase de
tubo pasa la columna de aire una vez que es
puesta en vibración.

60. • El tubo debe tener agujeros ubicados según
los requerimientos teórico- acústicos para
producir los semitonos correctos. El sistema
de llaves creado por Theobald Boehm en el
siglo XIX (1794- 1881) suplantó el mecanismo
primitivo permitiéndole a la mano cubrir
aquellos agujeros que se encontraban fuera
de su alcance.

61. • Con el sistema Boehm fue relativamente
simple producir cada semitono en las maderas
con la ayuda de llaves accionadas por los
dedos. Dicho mecanismo ha sido
perfeccionado hasta el punto que difícilmente
hay saltos, trinos o trémolos que no puedan
ser ejecutados actualmente en las maderas.
ADLER, S. The study of orchestration.
Traducción: Juan Diego Gómez

62. AFINACIÓN
• El Principio de la Transposición:
– Originalmente instrumentos naturales en C:
Chalumeau.
• Rango limitado
– Necesidad de ampliar el rango hacia el grave y el
agudo.
– Tubo más largo= frecuencias más graves
– Tubo más corto= frecuencias más agudas

63. • Se modifica el tamaño del tubo conservando
el sistema de digitación.
• Diferenciación entre sonido escrito y sonido
real.

64. CHALUMEAU
SONIDO REAL
¿CÚÁL ES EL SONIDO
QUE SE OBTIENE?
CLARINETE Bb
(Se alarga el tubo produciendo
frecuencias más graves)
SONIDO REAL¿CÚÁL ES EL SONIDO
QUE SE OBTIENE?

65. • Surge así la diferencia entre sonido escrito y
sonido real (lo que suena).
• Transposición: “¿Qué debo escribir para
obtener el sonido real?

66. SONIDO REALSONIDO QUE SE OBTIENE TRANSPOSICIÓN
(Lo que debo escribir para
obtener el sonido real)
Clarinete
Bb
Intervalo de transposición
(2ª mayor por encima)
Tonalidad de
transposición
(agrega 2 sostenidos)
Intervalo:
(2ª mayor por debajo)
Tonalidad:
(agrega 2 bemoles)

67. SONIDO REAL
Corno
en F
Clarinete
Bb
Saxo Alto
Eb
SONIDO QUE SE OBTIENE TRANSPOSICIÓN
(Lo que debo escribir para
obtener el sonido real)

68. Flauta en
G
Trompeta
en D
Clarinete
en A
SONIDO REALSONIDO QUE SE OBTIENE TRANSPOSICIÓN
(Lo que debo escribir para
obtener el sonido real)

69. Clarinete Eb
Clarinete Bajo
Corno inglés
SONIDO REALSONIDO QUE SE OBTIENE TRANSPOSICIÓN
(Lo que debo escribir para
obtener el sonido real)

70. trompeta D
Clarinete A
Flauta G
SONIDO REALSONIDO QUE SE OBTIENE
TRANSPOSICIÓN
(Lo que debo escribir para
obtener el sonido real)

71. Saxo barítono Eb
SONIDO REALSONIDO QUE SE OBTIENE TRANSPOSICIÓN
(Lo que debo escribir para
obtener el sonido real)

72. UTILIDAD DE LAS CLAVES EN LA LECTURA DE SCORE
(PARTITURA ABIERTA)
EXISTEN 7 CLAVES:

73. VIENTOS MADERAS NO TRANSPOSITORES:
Flauta, Oboe, Fagot

74. Corno Inglés
Clarinete Bb/ Clarinete bajo
Saxo soprano/ Saxo tenor.
Clarinete piccolo/ Saxo alto
Saxo barítono
Vientos (maderas) transpositores

75. Flauta G
(trompeta) D
Clarinete A
Vientos transpositores

76. INSTRUMENTO F (corno inglés)
transposición
Sonido real
Clave de lectura

77. Corno F
transposición
Sonido real
Clave de lectura

79. INSTRUMENTO Bb (clarinete Bb)
transposición
Sonido real
Clave de lectura

80. Clarinete Bb
transposición
Sonido real
Clave de lectura

82. INSTRUMENTO Eb (saxo alto)
transposición
Sonido real
Clave de lectura

83. INSTRUMENTO G (flauta G)
transposición
Sonido real
Clave de lectura

84. INSTRUMENTO D (trompeta D)
transposición
Sonido real
Clave de lectura

85. INSTRUMENTO A (clarinete A)
transposición
Sonido real
Clave de lectura

86. Clarinete A
transposición
Sonido real
Clave de lectura

87. en F:Corno Inglés
en Bb:Clarinete Bb/ Clarinete bajo
Saxo soprano/ Saxo tenor.
en Eb Clarinete piccolo/ Saxo alto
Saxo barítono
en C: flauta, flauta piccolo
oboe, fagot
LAS SIETE CLAVES

88. en G: Flauta G
en D: ( Trompeta D)
en A: Clarinete A
LAS SIETE CLAVES

89. • Más fácil para el intérprete continuar leyendo
en C (mecanismo de digitación fijo) dejando al
compositor la tarea de transponer.
• Un intérprete puede tocar todos instrumentos
de la familia.
• Desde entonces fue mucho más fácil, para el
intérprete, continuar leyendo y digitando en C,
dejando al compositor (y a la extensión del
tubo) ocuparse de la transposición (Adler, 1989)

90. RANGO Y REGISTROS (SONIDO
REAL)
• Descripción de los diferentes registros
• Ejemplos musicales que ilustran el uso de cada
uno de los registros del instrumento
Transposición: 2ª mayor arriba

91. Tchaikovsky
Korsakov

92. ARTICULACIÓN
• El ataque con lengua
• El legato
• Los distintos tipos de estacato

93. El ataque con lengua

96. EL SFORZATO

97. EFECTOS

98. EL FRULATTO

99. EL GLISSANDO

100. EL SLAP DE LENGUA

101. CLICKE (DE LLAVES)

102. CLARINETE BAJO

103. • SONIDO:
– PRODUCCIÓN:
• VIBRACIÓN DE LA COLUMNA DE AIRE
– La vibración de la columna de aire se produce por
la combinación de:
» Presión del aire
» Vibración de la caña
• El ataque del sonido :
– Ataque con lengua.

104. • ALTURA (frecuencia) depende de:
–Longitud y grosor de la columna de
aire
• Longitud y grosor del tubo
• Cada tubo, según su calibre, posee un
sonido fundamental.

105. • ALTURA (frecuencia) depende de
– SISTEMA DE DIGITACIÓN: Sistema Boehm

106. • TIMBRE: depende de:
– Embocadura:
• (Manera de disponer la boca para interpretar el
instrumento)
– Caña doble:
– Materiales:
• Madera

107. RANGO Y REGISTROS (SONIDO
REAL)
• Descripción de los diferentes registros
• Ejemplos musicales que ilustran el uso de cada
uno de los registros del instrumento
Transposición: 9ª mayor arriba

108. EL CLARINETE BAJO
Stravinsky

110. FAMILIA DE LOS SAXOFONES
SAXO SOPRANO
Bb
SAXO ALTO
Eb
SAXO TENOR
Bb
SAXO BARITONO
Eb

111. SAXO SOPRANO Bb
Transposición: 2ª mayor arriba

112. SAXO SOPRANO

113. SAXO ALTO Eb
Transposición: 6ª mayor arriba

117. SAXO TENOR Bb
Transposición: 2ª mayor arriba + una 8ª

122. SAXO BARITONO Eb
Transposición: 6ª mayor arriba + una 8ª

123. FAGOT

124. • SONIDO:
– PRODUCCIÓN:
• VIBRACIÓN DE LA COLUMNA DE AIRE
– La vibración de la columna de aire se produce por
la combinación de:
» Presión del aire
» Vibración de la caña
• El ataque del sonido:
– Ataque con lengua.

125. • ALTURA (frecuencia) depende de:
–Longitud y grosor de la columna de
aire
• Longitud y grosor del tubo
• Cada tubo, según su calibre, posee un
sonido fundamental.

127. • ALTURA (frecuencia) depende de
– SISTEMA DE DIGITACIÓN: Sistema Boehm

128. • TIMBRE: depende de:
– Embocadura:
• (Manera de disponer la boca para interpretar el
instrumento)
– Caña doble:
– Materiales:
• Madera

129. RANGO Y REGISTROS (SONIDO
REAL)
• Descripción de los diferentes registros
• Ejemplos musicales que ilustran el uso de cada
uno de los registros del instrumento
NO TRANSPOSITOR

130. Bizet
Tchaikovsky
video

131. Stravinsky

133. CONTRAFAGOT

134. • SONIDO:
– PRODUCCIÓN:
• VIBRACIÓN DE LA COLUMNA DE AIRE
– La vibración de la columna de aire se produce por
la combinación de:
» Presión del aire
» Vibración de la caña
• El ataque del sonido :
– Ataque con lengua.

135. • ALTURA (frecuencia) depende de:
–Longitud y grosor de la columna de
aire
• Longitud y grosor del tubo
• Cada tubo, según su calibre, posee un
sonido fundamental.

136. • ALTURA (frecuencia) depende de
– SISTEMA DE DIGITACIÓN: Sistema Boehm

137. • TIMBRE: depende de:
– Embocadura:
• (Manera de disponer la boca para interpretar el
instrumento)
– Caña doble:
– Materiales:
• Madera

138. RANGO Y REGISTROS (SONIDO
REAL)
• Descripción de los diferentes registros
• Ejemplos musicales que ilustran el uso de cada
uno de los registros del instrumento
transposición: 8ª arriba

139. EL CONTRAFAGOT video

141. FIN

142. PRODUCCIÓN DEL SONIDO
• Vibración de un cuerpo sonoro: La columna de
aire.
• La vibración de la columna de aire se produce
por la combinación de:
– Presión del aire
– Vibración de la caña.
• El ataque del sonido se produce por acción de
la lengua.

143. Cuadro de transposición
• Diferencia entre:
– Sonido real (lo que suena)
– Sonido escrito

144. Sonido
escrito
Cl Bb
Sax sop
Sax ten
Fl
Fl picc
ob
Fg
C. fg
cl. picc
Sax alt
Sax bar
Cor ing Fl alt Cl. A
Sonido real Transposición

148. RANGO Y REGISTROS
• Descripción de los diferentes registros
• Ejemplos musicales que ilustran el uso de
cada uno de los registros del instrumento

149. Embocadura: caña simple
RANGO Y REGISTROS

150. REGISTROS DEL CLARINETE BAJO

151. REGISTROS DEL CLARINETE PICCOLO

152. CLARINETE PICCOLO

153. EL SAXOFÓN
• Construcción del instrumento
• El sistema de la transposición
• Rango
• Descripción de los diferentes registros
• Ejemplos musicales que ilustran el uso de
cada uno de los registros del instrumento

156. SAXO SOPRANO