1. 动画剧本策划与创作(转)
《动画剧本策划与创作》
作者:大头阿杰
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《动画剧本策划与创作》
中国人比美国人的智商低吗？答案一定是否定的。
但是为什么中国的动画编剧创作不出《狮子王》、《怪物史莱克》、《冰河世纪》、《虫虫总
动员》？
A、缺乏前期市场调查
如何来判断自己所要做的动画片能否会受到小观众的喜欢，一直是动画公司面临的困惑，因为
往往到了动画片投放市场以后，经过市场的检验，才能最终知道自己所做的动画片是否会受欢
迎，这个时候，发现问题，处理问题，已经是太晚了。
对于几百万甚至上千万的投资，前期市场调查是非常重要的一环。虽然很多项目在制作之前，
都经过很长时间的商讨，但一般都是以凭空想象为主，缺少真正的市场调查。因此，目前很多
动画公司都缺乏真正意义上的市场调查。
如何在制作的前期就可以知道自己的动画片是否能受到欢迎呢？这个问题困扰着许多新投入动
画领域的公司，同样也是一些成立了数年的动画公司所面临的问题。
有一个办法可以最大限度地在制作初期了解到你的作品最终的结局。那就是制作出 1~2 集，然
后给你所定位的观众欣赏，并总结出这些观众的意见（具体年龄段的分组、评判等策划工作，
对于一般公司不是难题，这里就不做详谈。），最终汇总、总结，得出结论。
如果在播放第一集的时候，你的小观众们就非常喜欢，并能被其中的角色（这个角色是否是主
角不重要。）深深吸引，印象深刻，并且迫不及待地想看下面的故事，那就恭喜你，你的片子
一定会获得成功。如果小观众们看了两集后，你的观众看不出喜爱的东西，那你就该考虑是否
该继续烧钱下去了。
在评定剧本的时候，年龄越大的观众，如你的片子定位的观众年龄为 6~16 岁，那 14~16 岁小
观众的意见就如同专家的意见一样。因为他们看过的动画片比忙于上班的人要多，并且拥有很
强的判别能力。
另外，喜欢动画的成人也是重要的评定者，看过众多动画片的成人，能给你的片子指出更多的
不足之处和改善意见。
记得给福建宏柏公司制作的《五福鼠》（预计 2007 年底左右播放）创作剧本前，我正在为其
创作另外一个题材的剧本。公司老总在参加杭州国际动漫节的时候，发现很多孩子对自己公司
加工制作的一部关于猫和老鼠的 flash 动画片非常感兴趣，于是产生了制作《五福鼠》的想法，
把这部受小朋友们喜爱的 flash 动画片制作成传统动画。于是，我放下已经被其非常认同，已创
作了近 10 集的前一剧本，开始创作《五福鼠》。
《五福鼠》这个剧本就是通过市场的信息反馈，来调整方向，通过市场的反馈信息，来决定动
画片的方向，减少风险的一个例子。相信在投放市场后，一定能获得很好的效益。因为这个片
子已经通过小市场的检验，完全可以预见大市场的未来趋势，对于投资风险，会大大降低。
制作前期几集片子来探水市场，其风险是一般公司可以承受的，如果想投身动画领域的新公司
承受不起二十几几万元的投资风险，就要考虑是否该介入此行业。动画是高风险、高回报的行
业，一部成功的动画作品，可以带来高额的回报，但同时也含有巨大的风险。
B、优秀动画剧本的甄别
一些新投入动画领域的公司在拿到动画剧本后，不知道如何鉴赏剧本是优秀还是平庸，很是迷
茫。甚至一些有几年制作经验的动画公司，也常常遇到这样的问题，无法判断出拿到手中的剧
本的优劣。
其实，想检验一部动画剧本创作的是否优秀很简单，可以让你的员工根据剧本来表演，最终判
断出剧本是否优秀。从事动画制作的员工虽然不能创作出优秀的动画剧本，但鉴赏能力还是有
的，如同大部分人无法创作优秀的小说，但却可以鉴赏一样。动画创作人员因对动画事业的喜
爱和学习的关系，欣赏过大量的动画片，对于动画片有着较强的鉴赏能力，因此，这些员工对
于动画剧本的评判是完全可以的。
找一名善于语言表达的员工，让其容 2~3 天的时间熟读数遍，把编剧的创作意图领悟透，对白
熟记之后，表演给所有的员工（是带一定动作和表情以及的表演，而非毫无表情的干巴巴的
念）。在你的员工表演的时候，其他员工如果在脑海中形成有趣的画面，感受到了编剧带来的
幽默，角色的对白流畅、风趣，员工比较喜欢这个剧本，并有信心根据这个剧本创作出自己喜

2. 爱，并能反复欣赏的动画片来，那就要提前恭喜你，因为你得到了一部优秀的动画剧本，只要
你的导演同样也优秀，一定会制作出优秀的动画片出来。
如果在表演过程中，对白听起来平淡无味，甚至生涩、绕口，员工们无法感受到剧本中所要表
达出的快乐、幽默元素，无法根据剧本来创作出自己喜欢的动画片出来，可以肯定的说，这个
动画剧本一定写作的不成功，此据制作出的动画片一定不会被小观众们喜欢。
C、低估少年的心智
很多动画片将受众年龄段定位在 6~16 岁，并将孩子们的鉴赏能力定位很低，对于文字理解能
力比较强的孩子，在小学的时候就开始看厚厚的小说（我在小学四、五年级的时候，就开始看
福尔摩斯、封神演义。），可以想象，以幼稚的故事和对白来讨小观众的心，是多么愚蠢的事
情。
看低别人就是看低自己，这句话在任何领域都可以成为座右铭，动画领域也是如此。把自己处
于一个低水平的位置上，很难想象你能创作出优秀的作品出来。
D、动画剧本创作的时间约束
创作时间的长短，是一部动画剧本是否能创作优秀的保障之一，例如：一部 52 集，每集 10 分
钟的作品，每 1 集最少需要一个星期左右的时间的创作，才有可能保证达到成为经典。
一个星期左右创作 1 集是确保成为经典作品的极限时间，如果时间减少一半，最多能创作出接
近优秀的作品所必须的时间。
如果被规定一天创作 1 集，是将创作当成了小学生的作文来完成，是一种极其不负责任的做
法，是用来对付老板或投资人的垃圾作品。
就如同一个建筑工程队，他们一天可以高质量地完成一层楼的建设，但如果你一定要求他们一
天完成三层楼的建设，否则就得不到工资，这些工人于是就会拼命加快速度，负责混凝土搅拌
的工人将水泥沙浆混到一起，来不及搅拌就送给浇铸工人，浇铸工人把水泥沙浆注入到摸板
后，来不及震动结实及保养，就开始浇铸另外一层，负责砌砖墙的工人也顾及不到其它，以把
砖垒起为目标，用最快的速度把砖摆放到规定位置……每一道工序都以超乎想象的速度完成，
到了最后，你一定会得到一栋危楼——未曾使用就已成废墟。你的心血未曾辉煌就已凋谢。其
中的错误，只能到了质量验收时才被发现。
动画剧本也是如此，当你强性用权力来束缚编剧的创作精神，让他们用最快的速度来完成剧本
创作的时候，最终，你的片子不会得到观众的认可，而且可能成为令人讨厌的垃圾。
动画剧本是由一系列的情节、场景、动作、对白组成，任何一处偷工减料，都会导致整个作品
被市场所弃。
动画剧本中最重要的元素——对白，其基本要求是要求用口语化表达，这一点，是有一定经验
的动画编剧轻易就能做到的，在创作剧本的过程中就能按照要求来完成。但要做到对白精彩，
就不是提笔就能完成的，需要更长的时间来完善。创作需要思考的时间。
精彩的对白需要反复推敲，每句话每个字都反复思量，在创作对白的时候，需要动画编剧不停
地去做相应的动作，不断地思考，以此来寻找到最恰当的对白出来。
E、社会对动画编剧的态度
中国动画缺少真正的优秀编剧来创作出优秀的动画剧本，与很多人没有真正尊重动画编剧有很
大原因。
动画界对于剧本的缺失是公认的薄弱，强烈需要优秀的动画剧本，但很多时候，为了节约成
本，动画公司找一些文科毕业生或者写过小说的作者来创作动画剧本。
诗歌、小说、剧本，看似相同，都属于文学范畴，但其实有着很大的区别，如同一个从未接触
过油画的用中国山水画的画家，突然让其丢掉毛笔，改用油画笔去画油画，他画出的作品肯定
比没有学过绘画的人要画的好，但却绝不能绘画出优秀的油画作品——他需要一定的重新学
习，才能最终完成画出优秀作品的任务。
动画与小说根本的区别是前者要求更多的动作、对白来表现故事，而后者是靠生动的文字，之
间的差距是非常大的。
另外，一些公司的骗稿，拿剧本去寻找投资，找不到投资后，剧本就不了了之。得不到稿费的
编剧自然受到严重打击。
辛辛苦苦写出作品，最终却无法得到应该得到的报酬，对于积极性严重挫伤。导致一些优秀人
才黯然离开这一行业。
很多动画编剧都有创作经典的理想，这不是空话，经典的作品出来后，对于一名编剧来说，是
一个飞跃性的成功，证明其在动画领域得到了认同，获得了成功。
但这些梦想，往往都被一些公司所破坏掉。
优秀的动画编剧，需要一个优秀的平台才能展现自己的才华。有信心，安心写作。