Презентация из 27 файлов

1. Струнные (смычковые) и
ударные инструменты

2. Струнные (смычковые) инструменты

3. • Струнные (смычковые) инструменты
скрипка, альт, виолончель, контрабас –
обладают мягким, нежным, теплым
тембром и в силу этого способностью
передавать тончайшие нюансы
состояния души человека.

4. Скрипка

5. Скрипка
Первые скрипки появились во Франции и Италии в начале XVI века. В
скорее искусство их изготовления распространилось и по другим
странам, однако непревзойденными были и остаются поныне скрипки
итальянских мастеров – Н. Амати, А. Страдивари и Дж. Гварнери.
Тайна звучания скрипок этих мастеров после их смерти осталась
нераскрытой. Большое значение имели выбор пород деревьев, знания
времени года изготовления древесины, пропорции частей
инструментов, особенностей лака, струн.
Диапазон скрипки – от соль малой октавы до ми четвертой. Каждая из
четырех струн имеет свой тембр. Верхняя обладает блеском, средняя -
поэтичностью, нижняя - сочностью и силой.
Среди первых композиторов, писавших для скрипки, упомянем
А.Корелли, А.Вивальди, И.Хандошкина. Выдающаяся роль в
расширении технических особенностей игры на скрипке принадлежит
Н.Паганини.

6. Альт

8. Альт
По величине незначительно превосходит
скрипку и отличается от нее более низким
строем (на квинту ниже). Диапазон от до
малой октавы до ре третьей. Тембр альта
густой и насыщенный, но вместе с тем
матовый и затемненный. Именно эти
особенности тембра позволили использовать
альты, например, в сопровождении монолога
летописца Пимена в опере Мусоргского
«Борис Годунов».

9. Виолончель

10. Виолончель
По размеру вдвое больше альта. Диапазон охватывает
нижний, средний и верхний регистры, от до большой
октавы до ре второй. Тембру этого инструмента
свойственна особая сердечность и одновременно
яркая взволнованность и напряженность. Так, первая
струна звучит светло и открыто, вторая певуче и
более матово, третья – плотно, четвертая густо.
Для виолончели написано «Вариации на тему рококо»
Чайковского, концерты для виолончели с оркестром
Шостаковича, Хачатуряна. Среди известнейших
виолончелистов следует назвать имена П.Казальса,
М.Растроповича. и др.

11. Контрабас

12. Контрабас
По размерам самый крупный представитель
смычковых инструментов. Диапазон его – от ми
контроктавы до соль первой октавы. Тембр густой в
низком регистре и немного сиплый в верхнем
регистре. Интересным примером использования
тембра контрабаса является Скрипичный концерт
А.Шнитке, в котором контрабас является смысловым
антиподом скрипки.
Контрабас также является инструментом джазового
оркестра, где музыкант играет на контрабасе
приемом пиццикато.

13. Ударные инструменты
Название ударных инструментов происходит
от способа извлечения звука – удара. Среди
ударных выделяют инструменты с
определенной высотой – литавры,
колокольчики, ксилофон, колокола и без
определенной высоты – треугольник, бубен,
барабан, тарелки, кастаньеты и тд.
Тембр ударных вносит в звучание оркестра
блеск и яркость, упругость и ритмичность.

14. Литавры

15. Литавры
Представляет набор двух, трех, четырех и более
больших котлов, покрытых кожей, на подставках.
Каждая литавра настроена на определенный тон,
который можно перестроить благодаря специальным
устройствам. Играют на литаврах палочками с
мягким покрытием. Основные технические приемы
игры – одиночные удары, а также тремоло. Яркие
динамические возможности позволяют изменять звук
от pp до ff.
Как изобразительный прием литавры использованы
Гайдном в оратории «Времена года» (громовые
раскаты). Специфическим эффектом является
глиссандо на литаврах.

16. Малый барабан

17. Малый барабан
Плоский цилиндр, обтянутый с обеих
сторон кожей. Основной технический
прием на этом инструменте – дробь.
Наиболее ярким примером применения
малого барабана является «Болеро»
М.Равеля, где он звучит на протяжении
всего произведения.

18. Тарелки

19. Тарелки
Два металлических диска, сделанных из
специального сплава. После удара
тарелки могут некоторое время
вибрировать. Удар тарелки о тарелку
впечатляет ослепительным блеском в
ff. Возможно исполнение и на одной
тарелке, в этом случае игра
осуществляется палками.

20. Большой барабан

21. Большой барабан
Обладает мощью и тяжестью. Различают
большой барабан двух видов –
односторонний (гигантский обруч,
обтянутый кожей) и двусторонний.
Часто удары большого барабана
сопровождаются звоном тарелок, как,
например, в пьесе «В пещере Горного
короля» из сюиты «Пер Гюнт» Э.Грига.

22. Там-там

23. Там-там
Большой диск с утолщенными краями, подвешенный к
деревянной раме. Звук извлекают ударом колотушки
с войлочным наконечником. Там-там обладает очень
большой продолжительностью звучания, сначала
усиливающийся после удара, а затем постепенно
затухающий. На там-таме достижимы любые
градации звучности. Специфика звучания там-там
позволила использовать его в сцене похищения
Людмилы в опере Глинки «Руслан и Людмила», в
оркестровой сюите «Шехеразада» Римского-
Корсакого в тот момент, когда корабль Синдбада
разбивается о скалы.

24. Колокольчики

25. Колокольчики
Инструмент, представляющий собой набор
металлических пластин разной величины.
Расположение пластин аналогично расположению
белых и черных клавиш фортепиано. Играют на
пластинах маленькими молоточками. Колокольчики
обладают нежным, но полным и сочным звучанием.
Областью применения колокольчиков является
фантастика и спецэффекты – бой часов, игра
музыкальных шкатулок и т.д.
Ярким примером использования тембра
колокольчиков является средняя часть «Марша
Черномора» из оперы «Руслан и Людмила» Глинки.

26. Треугольник

27. Треугольник
Представляет собой свободно
висящий металлический прут
треугольной формы, на котором
играют металлической палочкой.
На треугольнике хорошо звучит
прием тремоло.