4. 76
Содержание
Содержание
Введение
Введение.........................................................................11
История книги
Зарождение принципов записи информации.................15
Первыекниги...................................................................19
Первые книги Азии..........................................................23
Книги Средневековой Европы.........................................25
Книги на Руси..................................................................27
Первые массовые издания...............................................29
Европейское книгопечатание эпохи Возрождения..........33
Многотиражные издания в России...................................37
Дальнейшее развитие книжного дела в Европе............41
Книги Советской России..................................................45
Книжное дело в эпоху перестройки..................................49
Компьютерные технологии вёрстки ................................51
Современное книжное дело..............................................55
Комплексы книги
Деление на комплексы.....................................................59
Текстовый комплекс........................................................61
Иллюстрационный комплекс...........................................63
Справочный комплекс.....................................................65
Элементы оформления книги
Элемент оформления.......................................................69
Элементы оформления книги...........................................71
Начало работы
Основные понятия .....................................................81
Разработка книги.............................................................83
Порядок работы над книгой.............................................85
Предпроектный анализ
Предпроектный анализ....................................................91
Концепция
Дизайн-концепция......................................................95
Алгоритм создания концепции.........................................97
Графическая концепция
Графическая модель издания.........................................101
Макет издания
Макет издания...............................................................107
Основы оформления
Размер издания..............................................................113
Формат издания.............................................................115
Бумага...........................................................................119
Переплёт........................................................................121
Композиция издания
Пространство листа.......................................................125
Вёрстка иллюстраций
Виды иллюстрационной вёрстки....................................135
Принципы расположения иллюстраций.........................139
Шрифты
Разновидности шрифтов...............................................143
Шрифты с засечками.....................................................145
Рубленные шрифты.......................................................147
Декоративные шрифты.................................................148
Выбор шрифтов.............................................................151
Вспомогательная графика
Вспомогательные графические элементы.....................155
Справочный аппарат
Элементы справочного аппарата...................................159
Техническая вёрстка
Понятие технической вёрстки текста............................165
Вёрстка текстового блока .............................................167
Оформление переносов..................................................171
Вёрстка символов текста...............................................173
Вёрстка иллюстраций....................................................175
Оформление концевой полосы.......................................177
Предпечатная подготовка
Важность предпечатной подготовки.............................181
Основы предпечатной подготовки................................183
Работа с разворотом.......................................................187
Работа с графическими элементами..............................189
Подготовка текста.........................................................193
6. 10
Введение
Данная книга содержит информацию о
этапах и принципах работы над оформлением-
других книг, начиная с их истории и заканчи-
вая подготовке к печати. Перед началом стоит
познакомиться с понятием вёрстки и понять,
для чего она нужна
Вёрстка в издательском деле и полигра-
фии — процесс формирования страниц (полос)
издания путём компоновки текстовых и гра-
фических элементов.
Вёрстка книг также один из основных
процессов полиграфического производства, в
ходе которого печатное произведение, т.е. кни-
га, приобретает окончательный вид и её уже
можно пускать в печать. От качества выполне-
ния вёрстки книги напрямую зависит качество
готовой продукции.
Вёрстка необходима для:
- Структурирования текста в единый
информационный блок, созданный по
определённым правилам, опирающимся
на традиции издания печатной продук-
ции, и улучшающим сам процесс чтения
- Комбинирования объектов оформле-
ния издания таким образом, чтобы они
помогали читателю воспринять инфор-
мацию издания и мысль, которую пере-
даёт автор
- Создания единообразного графическо-
го оформления(рисунок шрифтов, до-
полнительная графика, иллюстрации,
композиция элементов издания…), объ-
единяющего в единое целое всю книгу
Введение
11
8. 1514
Зарождение
принципов
записи
информации
14
С самого начала существования челове-
ческого общества, люди хранили и передавали
свой опыт, пересказывали события, описывали
дальние земли друг другу. В самых первых
цивилизациях всю важную информацию пере-
давали устно, нужные сведения заучивались, а
на дальние расстояния посылались в качестве
“живых писем” гонцы.
История книги
устная передача информации
9. 1716
Простые сообщения подоб-
ного рода передавались без особых
проблем, но возможности челове-
ческой памяти не безграничны, и
усложнение информации неизбеж-
но вело к её изменению или потере.
Поэтому, по мере расширения кру-
гозора древнего человека, стали по-
являться вспомогательные элемен-
ты усвоения информации: зарубки,
заметы, узелки, рисунки и т. д..
В действительно развитых
утвердившихся цивилизациях соз-
давались единые системы специ-
ализированных знаков, каждый из
которых выражал отдельные поня-
тия и идеи. Подобные системы зна-
чительно облегчали хранение и пе-
редачу информации внутри круга
посвящённых лиц. Так постепенно
начинают складываться привыч-
ные нам системы письма.
История книги
первые записи
10. 1918
Первые записи, которые можно охарактеризовать
как книги появлялись в той местности, где для их создания
находились удобные и сравнительно дешёвые материалы.
Так шумеры, ассирийцы и вавилоняне хранили ин-
формацию на глиняных табличках. Дешевизна глины в тех
краях, а также возможность сразу исправить нанесённую
в процессе записи ошибку благоприятно влияли на распро-
странение подобного вида письма. Однако консистенция
глины серьёзным образом ограничивала размер табличек
и исключала возможность тонкого, мелкого письма, вслед-
ствие чего для записи крупных объёмов текста требовалось
огромное количество материала и места для хранения.
Древние египтяне нашли несколько более удобный пис-
чий материал — папирус. Отдельные листы, полученные после
особой обработки стеблей папируса, склеивались в длинные,
доходящие до 1000 метров свитки. На подобных свитках чер-
нилами, нанесёнными заострённой камышовой палочкой, за-
писывали религиозные тексты, сказки, летописи, после чего
длинную полосу папируса можно было свернуть и убрать на
хранение в какой-нибудь сундук или стенную нишу. При всех
возможностях которые давал папирус, его нельзя назвать
очень удобным из-за хрупкости и рыхлости материала: при
частом использовании свиток сравнительно быстро приходил
в негодность, писать на нём можно было только с одной сто-
роны, так как чернила проникали на всю глубину листа.
Первые
книги
В IX — VIII вв. до н.э. у греков
зарождается алфавитное письмо и
они активно начинают искать но-
вые удобные материалы письмено-
сти. В те времена записи велись на
пальмовых листьях, липовом лубе,
льняных тканях и даже на свинцо-
вых свитках, однако самым удоб-
ным материалом всё равно оставался
папирус, который приходилось за-
купать в Египте. Позднее, уже в
Риме, стали применять покрытые
воском деревянные таблички.
Подобный материал был лёгким и
дешёвым, а ко всему прочему, ста-
рый текст можно было без всяких
последствий затереть и нанести по-
верх новый. Такие таблички свя-
зывались и назывались кодексами.
Однако долговечность подобных
приспособлений была под стать па-
пирусу , поэтому в Римской импе-
рии, где для управления властям
требовались долговечные удобные
в хранении документы, были бро-
шены огромные ресурсы на поиски
более практичного материала.
История книги
пример древнеегипетского письма
11. 2120
В ответ на спрос в городе Пергам появился новый материал, на-
званный в честь города пергаментом. Материал был прочным, долго-
вечным, но дорогостоящим, так как делался из обработанных овечьих,
телячьих, козьих шкур, и на одну книгу могло уйти целое стадо живот-
ных. Зато листы из пергамента можно было сгибать, сшивать вместе и
писать на них с обоих сторон. Набранные из подобных листов книги,
своим внешним видом уже близкие к современным изданиям, быстро
вытеснили восковые таблички и папирус.
Уже пергаментные книги начали вступать в торговый оборот,
собираться в библиотеках. Подобные книги делали очень тщательно,
оформляли драгоценными металлами и камнями. Вследствие того, что
все книги были рукописными, нужны были специальные люди, прове-
ряющие текст на наличие в нём ошибок. Так появились первые редак-
торы и корректоры.
История книги
пергаментный свиток
12. 2322
Первые книги
Азии
В Азии книжное издательство пошло по
несколько иному пути. Уже с IV — V в. до н.э.
в китайских монастырях стали производиться
рельефные тексты и иконы в зеркальном отра-
жении. Смазав их краской можно было полу-
чить несколько десятков копий практически
идентичных оригиналу оттисков, не прилагая
при этом лишних усилий.
Удобного сырья для бумаги в Китае не
было, поэтому материалы для письма произво-
дились из старых, отслуживших своё тряпок.
К массе из ткани добавляли волокно конопли
и древесную кору, затем разминали в чанах и
пропускали через прямоугольные сита. На этих
ситах оставался тонкий слой, который, в по-
следствии, и становился бумагой.
После оттиска листы монтировались в
свиток, а чуть позже складывались как шир-
ма. Впоследствии, листы стали склеиваться с
наружной стороны, а по прошествии ещё не-
скольких десятилетий их начали сшивать.
Несмотря на то, что в Китае книжное дело
развивалось быстрее чем в Европе, монголь-
ское нашествие и последующие войны остано-
вили развитие книжного производства, по сути
уравняв в этом плане Европу и Азию.
История книги
изображение производства бумаги в Китае
13. 2524
После переселения народов
и падения Римской империи боль-
шинство библиотек было разрушено,
а книг уничтожено. Большая часть
грамотных людей погибла, однако
те, что остались были широко вос-
требованы у правителей новых госу-
дарств и церкви. Именно монастыри
с их священными текстами стали
центрами книжной культуры. Бого-
служебных книг в те времена, когда
католическая церковь укоренялась и
расширяла своё внимание, требова-
лось огромное количество. Поэтому по
всей Европе при монастырях возни-
кают мастерские по переписке книг
— скриптории. Одни монахи пере-
писывали страницы, другие допол-
няли тексты иллюстрациями, третьи
проверяли качество и верность гото-
вой работы. Писали на пергаменте,
украшая страницы драгоценностями
делая обложки из благородных ме-
таллов или дорогих сортов дерева,
вследствие чего цена готового изда-
ния была очень высокой. В Испании
однажды за сборник проповедей
получили 200 овец, 3 бочки зерна и
3 куньи шкурки. За школьный учеб-
ник отдавали двух телят.
Книги
Средневековой
Европы
История книги
14. 2726
Началом становления книг
на Руси можно назвать 863 год,
когда была изобретена славянская
кириллическая азбука. Несмотря
на существование у славян своей
письменности, подобная система
была нужна Христианской церкви,
так как существовавшими на Руси
системами письма было невозмож-
но передать весь смысл церковных
книг. Вслед за новым алфавитом
в славянские земли пришли и пер-
гаментные книги, направив путь
развития Русского книгоиздания
по пути Европы.
Книги на
Руси
Князья приглашали пере-
писчиков и переводчиков, поку-
пали книги у купцов. Книги были
по большей части религиозного со-
держания: Евангилия, псалтыри,
«изборники», куда входили фраг-
менты священного писания,
изречения мудрецов, сведения об
истории, статьи о логике, оратор-
ском искусстве. Со временем тех-
нологии книгопроизводства были
изучены в должной мере, что
позволило наладить выпуск книг
уже на территории Руси. Древ-
нейшее пергаментное издание —
Евангелие, написанное для новго-
родского посадника Остромира,
датируемое ХI веком.
Более бедные слои населения
пользовались более привычным и
дешёвым материалом — берестой.
На этом материале учились писать
дети, посылали друг другу письма
горожане. Писались на бересте и
книги, которые были гораздо де-
шевле пергаментных, но быстро
портились при обычных условиях
хранения и до наших дней практи-
чески не дошли.
История книги
запись на бересте
15. 2928
Первые
массовые
издания
Первые принципы книгопечатания за-
родились в Китае. Со временем деревянные
таблички для оттисков заменились металличе-
скими иероглифами, из которых собирались
целые страницы для печати. Однако до Европы
подобное изобретение не дошло , и книгопеча-
тание там было создано ещё раз, без оглядки на
азиатских мастеров.
Около 1440 года знаменитый Иоганн
Гутенберг, одолжив денег у ростовщиков,
отливает пять комплектов металлических букв
— литер разной величины и приступает к про-
изводству 180-ти экземпляров Библии, кото-
рую впоследствии назовут "Гутенберговой".
Металлические буквы поме-
щали на наборную кассу, откуда
наборщик брал всё необходимое
и собирал в особой раме. Затем
строку выкладывали на набор-
ную доску, где собрав таким об-
разом всю страницу, её смазывали
краской и помещали сверху лист
увлажнённой бумаги. Просушив
лист, на нём делали оттиск текста
с обратной стороны, разглаживали
под прессом, разравнивали и пере-
плетали с другими листами.
История книги
гравюра, иллюстрирующая книжное производство XV-XVI веков
16. 3130
Производство на первых этапах было очень доро-
гим, и вполне возможно, что Гутенбергу не удалось бы за-
кончить свой первый тираж если бы не Церковь, которая
спасла мастера от разорения дав ему заказ на печать ин-
дульгенций. Папская индульгенция - специальная бумага,
купив которую можно было избавиться от любого греха и
очистить свою душу (со слов Церкви). Продажа подобных
бумаг служила основным доходом католических священнос-
лужителей, но несмотря на то, что тысячи монахов во всех
монастырях занимались только написанием индульгенций,
их всегда не хватало. В подобных условиях изобретение
способа массового производства было на руку церкви,
однако в последствии широкое распространение книгопе-
чатания сыграет против неё.
История книги
После изобретения массовой печати
изготовление книг вышло за пределы монасты-
рей. Стоимость книг благодаря массовому про-
изводству и новой дешёвой бумаге, которую
донесли до Европы арабы, позаимствовав её в
Китае, упала в несколько раз. Производством
книг начали заниматься ремесленники, а про-
дажей купцы. Благодаря увеличению интере-
са к наукам среди различных слоёв населения,
книги становились всё более востребованными.
Производство бумаги наладили в Италии, Фран-
ции, Германии, Англии, Голландии. Технологию
тут же начали совершенствовать, и вскоре для
изготовления бумаги использовались мельницы
и другие механические приспособления.
создание оттиска
17. 3332
Европейское
книгопечатание
эпохи
Возрождения
В XVI веке, в годы уменьшения власти Церкви и
религиозных войн, серьёзный урон церковной репутации
нанесли сатирический памфлеты против Папы Римского.
Не меньшей популярностью пользовались предсказания
астрологов и издания, высмеивающие власть имущих. Тех-
нология печати развилась достаточно, чтобы печатать вос-
требованные издания небывалым доселе тиражом: 40-50
тысяч копий. Появляются первые профессиональные пи-
сатели. Знаменитый Нострадамус сочинял не только про-
рочества, но и трактаты по медицине, утопические романы
и даже поваренные книги.
При этом книги выглядели всё
также — массивные, тяжёлые, вы-
полненные готическим шрифтом,
со сложными заглавными букви-
цами. Наконец, в начале XVI века,
итальянский издатель Альд Ману-
ций принимает решение заменить
сложный готический шрифт более
простыми в восприятии буквами.
История книги
набор готическим шрифтом
18. 3534
Через несколько десятилетий система книжного
производства окончательно формируется и принимает
привычный вид. В крупных городах размещаются изда-
тельства, работающие с разрешения властей, но под при-
смотром цензуры. Эти издательства дают работу граверам
иллюстраций, печатникам, наборщикам, сшивателям пере-
плётов. Множится число видов печатной продукции: появ-
ляются брошюры, листовки, карманные издания.
Европейским центром книгоиздания становится
Голландия, где Церковь не имела власти, а авторы не
преследовались, вне зависимости от того, какие книги
они написали. Именно там были созданы специальные
миниатюрные шрифты петит и нонпарель, которые ис-
пользовались для небольших изданий.
К XVIII веку книжное производство оказывает
огромное влияние на цивилизованный мир. Усовершен-
ствования в типографском деле позволяют производить
всё более дешёвые и красивые книги. Усердное развитие
науки способствует появлению многотомных справоч-
ников и исследовательских работ, стоивших десятки лет
их авторам. В большом количестве возникают научные
и литературные журналы. Большая часть толстых и ранее
непозволительно дорогих книг начинают предназначаться
для масс образованных людей из среднего сословия, тем са-
мым провозглашая эру доступных каждому книг.
История книги
появление объёмных научных работ, которые создавались несколько десятилетий
19. 3736
Многотиражные
издания
в России
История многотиражного книжного из-
дания на Руси начинается во времена Ивана
Грозного. Царь лично присутствовал при на-
боре мастером Иваном Фёдоровым первой рус-
ской печатной книги под названием "Апостол".
После окончания работы над данным изданием
развитие книгопечатания временно угасает из-
за сложности смутных времён, и возрождается
только при Петре I.
Вплоть до начала царствования Алек-
сандра II Московский Печатный Двор работал
по неменяющейся схеме. На базе Двора печа-
тались только церковные книги, после печати
книги переплетались в доски, обтянутые кожей,
украшались застёжками и наугольниками. Все
издания проверялись в "Правильной палате",
где их проверяли на наличие ошибок. После
чего готовые издания отправлялись в "Книго-
хранительную палату", откуда их рассылали на
московские рынки. Руководил всем процессом
патриарх, без его дозволения книги из печати
не выпускались.
История книги
Затем книгопечатание в Рос-
сии завоёвывает новые позиции,
книги становятся крупной обще-
ственной силой. Появляются де-
шёвые библиотеки для среднего
класса, отечественные классики
издаются по такой цене, которая
делает их доступными и для бед-
ных людей. Российская книжная
промышленность стремительно
догоняет Европейскую, а издания
самого низкого ценового диапазо-
на, выпускаемых с полублаготвори-
тельными целями для народа, уже
тогда могли поспорить с немецкими
и английскими.
20. 3938
Затем книгопечатаниевРоссии
завоёвывает новые позиции, кни-
ги становятся крупной обществен-
ной силой. Появляются дешёвые
библиотеки для среднего класса,
отечественные классики издаются
по такой цене, которая делает их
доступными и для бедных людей.
Российская книжная промышлен-
ность стремительно догоняет Евро-
пейскую, а издания самого низкого
ценового диапазона, выпускаемых
с полублаготворительными целями
для народа, уже тогда могли поспо-
рить с немецкими и английскими.
История книги
Российские книги
21. 41
Дальнейшее
развитие
книжного дела
в Европе
Начиная с первой четверти XIX века книжное изда-
ние окончательно встало на путь коммерции. Воз-
можность печатать большими объёмами привело к
тому, что хорошо написанное издание обогащало
автора посредством покупателей, а не подарков
и пенсий от богачей, как это было ранее. Востре-
бованные писатели богатеют, а заурядные литера-
турные работники могут заработать себе безбедное
существование обращая количество в качество.
40
Начавшись в передовых странах Европы
данное явление к середине столетия становится
всеобщим: не только авторы, подстраивающие
свои произведения в угоду публике, но и совер-
шенно независимые писатели начинают жить
только на доходы от своих книг, становясь при
этом ещё и весьма крупной политической силой.
Задача предприимчивых издателей уде-
шевить книгу до такой степени, чтобы любой
человек среднего достатка мог составить себе
библиотеку, приводит к тому, что в третьей
четверти столетия можно собрать произведения
классиков всех времён и народов в десятки раз
дешевле чем в начале века.
История книги
наборная рама с подготовленным текстом
22. 4342
Специально для народа изда-
ются простые, красочные, дешё-
вые издания, которые выходят под
общими рамками специализиро-
ванных сборников, и одной только
своей ценой убивает некачествен-
ные издания, поднимая качествен-
ный уровень книг до невообрази-
мых ранее высот.
С дальнейшим развитием
технологий на рынке появляются
крайне дешёвые издания. Новые
сорта бумаги и методы крепления
страниц не могут похвастаться
надёжностью старой переплётной
книги, но своей яркостью и деше-
визной вытесняют солидные из-
дания, и тем ничего не остаётся,
как пуститься вдогонку своим
собратьям, пытаясь яркой облож-
кой и навязчивой рекламой при-
влечь покупателя.
Однако ,несмотря на все по-
туги, и те и другие серьёзно теряют
свои позиции с широким распро-
странением телевидения, которое
предлагает единственную на тот
момент альтернативу и отбирает у
книг львиную долю поклонников.
История книги
распространение комиксов — характерное явление середины XX-ого века
23. 4544
Книги
Советской
России
После революции и, в особенности, граж-
данской войны книжное производство в России
снижает свои темпы. Возрождение наступает
после введения Новой Экономической Полити-
ки и снижением политического контроля над
изданием и распространением печатной про-
дукции. Но несмотря на видимое ослабление
контроля государства крупные издательства
находились под непосредственным управлени-
ем господствующей партии, а малые испыты-
вали огромные трудности с финансированием.
В 1929 году был принят пятилетний
план развития народного хозяйства. Не обо-
шёл он и издательское дело. В соответствии
с планом, проводилось увеличение произ-
водства бумаги в стране, реконструкция
полиграфических предприятий, закупка им-
портного оборудования, которого просто не
существовало в государстве.
Книга рассматривалась Коммунисти-
ческой партией как мощное орудие идеоло-
гической борьбы, поэтому с окончательным
поворотом в сторону создания тоталитарного
государства расширению книжного производ-
ства отдаются огромные ресурсы.
История книги
книжное издательство на службе государства
24. 4746
Вскоре началась Великая Отечественная война. Военные собы-
тия потребовали всецело подчинить производственные мощности ин-
тересам обороны. Книжному фонду страны был нанесён колоссальный
урон. Часть центральных издательств была эвакуирована и во времена
войны по сути не функционировала. Резко сократилось количество
книг, однако в связи с падением спроса на них, запросы потребите-
ля удовлетворялись полностью. Вследствие нехватки материальной
базы падает качество художественного оформления изданий.
Переплёты заменялись дешёвой обложкой, иллюстрации исчезли,
бумага стала низкокачественной.
После окончания войны, позаимствовав трофейное оборудование,
Советский Союз в срочном порядке восстанавливает производственные
мощности. Имея возможность построить книжную промышленность
практически заново, создаётся разветвлённая система издательств раз-
личного типа. Все издательства объединялись под управлением централь-
ного органа управления. Тематический план советских издательств, как
и манера их оформления диктовалась «потребностями общества», кото-
рые спускали сверху.
История книги
25. 4948
Во времена перестройки начинаются бурные изме-
нения в книжном производстве. Происходит пересмотр
отношения к книге, как к объекту, приносящему прибыль.
В первой половине 90-х годов производство книг приносит
огромную прибыль, из-за дефицита книг, многие из которых
не выходили в печать во времена СССР, и безразличного
отношения потребителя к качеству продукции. Однако во
второй половине десятилетия ситуация на книжном рын-
ке меняется в сторону насыщения, большую популярность
завоёвывает телевидение, и книжное дело перестаёт быть
сверхприбыльным, тем самым увеличивая конкуренцию и
увеличивая качество изданий.
Книжное
дело в эпоху
перестройки
История книги
26. 5150
Компьютерные
технологии
вёрстки
Большое влияние на развитие издательского бизнеса
оказывает приход компьютерных технологий в разработ-
ку книг. Компьютерный набор обеспечил автоматический
перерасчёт строк при правках текста, которые были невоз-
можны при механическом наборе. Также использование
ранних, технически несовершенных программ вёрстки
позволяло автоматически выставлять и соблюдать раз-
мер текста, величины отступов, пробелов, интерлиньяжа,
что сокращало работу и позволяло сэкономить время и
средства при подготовке издания к печати. Совершен-
ствуются и методы печати, и способы производства
История книги
27. Однако приход технологий по-
влёк за собой и новые проблемы для
издательств. Высокая осведомлён-
ность потребителя о возможностях
качественной печати и свободное рас-
пространение электронных версий из-
даний через сеть интернет в значитель-
ной мере снижает возможный доход
предпринимателей, занимающихся
книжным производством. Издатели
вынуждены отдавать в печать только
те книги, вероятность окупаемости ко-
торых велика, уделяя большое внимание
качеству их исполнения. В странах За-
пада развивается концепция продажи
электронных изданий, однако данная
практика мало применима в условиях
нашей страны. В подобной ситуации
большую роль играют новые способы
организации книжного производства.
На сегодняшний день становится
распространённой так называемая
"Печать по требованию". Суть данно-
го способа заключается в том, что по-
лиграфия хранит в своей базе готовые
к печати файлы издания, и в любой
момент может предоставить неболь-
шое количество нужных книг, которые
обычно заказываются через различ-
ные онлайн-магазины. Таким образом
выпускается не определённый тираж,
а точное количество копий, на каждую
из которых уже нашёлся покупатель.
При подобном способе издатель избе-
гает большого количества рисков, свя-
занных с выпуском продукции.
История книги
современное книжное производство
52 53
28. 5554
На данный момент лидером по количеству изда-
ваемых тиражей среди стран мира являются США, где
задаются основные тенденции книгопечатания, и Китай.
На базе этих страны сформированы и крупнейшие ком-
пании реализации электронных изданий. Большая часть
книг издаётся на английском языке. Несмотря на высо-
кое количество различных издательств мировой рынок
делят между собой несколько крупнейших книжных про-
изводств. Все остальные предприятия не могут составить
им конкуренцию из-за слабой технической базы, недо-
статка средств и не всегда достаточной квалификации
персонала, вследствие чего вынуждены работать сравни-
тельно невысокими тиражами.
Современное мировое книжное производство ха-
рактеризуется большой конкуренцией, чётким разде-
лением в зависимости от вкусов потребителя и полной
зависимостью от состояния мировой экономики. Так
во время кризиса 2008-2009 годов большинство изда-
тельств просто не смогло реализовать свой товар, из-за
резкого ухудшения финансового состояния большей
части населения. Всё большее влияние оказывают элек-
тронные формы представления изданий, а многие изда-
тельства дополнительно начинают заниматься изданием
других видов печатной продукции, однако новые методы
оформления печатных изданий позволяют им ярко выде-
ляться на фоне своих электронных собратьев, становясь
востребованными уже не как средство донесения инфор-
мации, а как эстетической мировой культуры
Современное
книжное дело
История книги
ассортимент книжного магазина
30. 5958
Комплекс оформления печатных изда-
ний — объединение элементов оформления,
имеющее формально законченный, но содер-
жательно не завершенный характер.
Самое простейшее деление элементов
оформления печатной продукции на комплек-
сы можно произвести основываясь на их роли
в издании. в подобном случае выделяются тек-
стовый, иллюстрационный и справочный.
В свою очередь текстовый комплекс де-
лится на выстроенные в иерархии заголовки,
основной и пояснительный текст.
Комплекс иллюстрационный включает в
себя иллюстрации(которые можно поделить на ри-
сунки и фотографии) и вспомогательную графику.
В справочном комплексе возможно выде-
лить содержание, систему рубрикации, колонти-
тулы и колонцифры, и выходные данные издания.
Следует помнить, что гармоничное изда-
ние может получиться у дизщайнера только в
том случае, когда все комплексы гармоничны
по отношению друг к другу.
Деление на
комплексы
Комплексы книги
Элемент оформления — одна из составных частей
внешней формы периодического издания, обладаю-
щая определённой функцией при передаче содержа-
ния, имеющая своё назначение и ряд специфических
признаков, которые позволяют выделить данный эле-
мент из всей системы оформления.
31. 6160
Текстовый
комплекс
Текстовый комплекс это самый важный
элемент издания. Данный комплекс объединя-
ет в себе всю заложенную автором, и отобра-
жающую его мысли текстовую информацию.
Как следствие, именно текстовому
комплексу в издании стоит уделять макси-
мальное внимание, так как от удобности его
оформления напрямую зависит реакция чи-
тателя. И если при идеальном оформлении
данного комплекса, он становится абсолютно
незаметен, то серьёзные ошибки могут при-
вести к тому, что пользователь не сможет со-
средоточить своё восприятие на продукте.
При оформлении основного текста
главное внимание следует обращать на удо-
бочитаемость шрифта, его контрастность по
отношению к заднему плану, размер. В пе-
чатной продукции лучше смотрятся шрифты
с засечками, благодаря своим выносным эле-
ментам они помогают глазу держать линию
строки, делая восприятие текста более удоб-
нымм для читателя. Также нельзя забывать
про иерархию текста. Следует чётко пони-
мать, какую информацию должен заметить
читатель в первую очередь, а какую потом, и
оформлять их соответственно.
Комплексы книги
32. 6362
Иллюстрационный
комплекс
Иллюстрационный комплекс объединяет в себе те
элементы издания, которые служат в качестве иллюстра-
ций, то есть несут в себе дополнительную информацию,
поясняющую текст, усиливающую восприятие текста, по-
могающие ярче передать текстовые образы и привлекаю-
щую читателя к изданию.
Необходимость иллюстрационного комплекса обычно
зависит от направленности подготавливаемой продукции.
Так в художественной литературе иллюстрации
могут служить только для подкрепления эмоционального
образа потребителя, в научной же, они нередко являются
единственным способом объяснить читателю написанное.
Возможны и случаи, когда иллюстрации играют в издании
главную роль и сопровождаются лишь подписями.
Комплекс содержит фотографии, схемы и вспомога-
тельные графические элементы.
Комплексы книги
33. 64
Справочный
комплекс
65
Комплексы книги
Сложно отрицать необходи-
мость в книге справочно–по-
искового комплекса. К нему
относятся все элементы, ко-
торые помогают читателю
структурировать информа-
цию, дополнять и ориентиро-
ваться в ней. Несмотря на то,
что элементы комплекса часто
не несут в себе особого смысла
без привязки к конкретному
изданию
35. 6968
Элемент
оформления
Элемент оформления — одна из составных
частей внешней формы периодическо-
го издания, обладающая определённой
функцией при передаче содержания,
имеющая своё назначение и ряд спец-
ифических признаков, которые позво-
ляют выделить данный элемент из всей
системы оформления
Элементы книги
37. 7372
Авантитул — страница, предше-
ствующая титульному листу, на
которую выносят марку издатель-
ства, посвящение автора, серию,
которую составляет издание…
Титульный лист — первая страница
книги, на которой указываются
автор, издательство, год выпуска и
другая необходимая среднестати-
стическому читателю информация.
Элементы книги
авантитул и титульный лист книги
38. 74 75
Фронтиспис — лист с ил-
люстративным матери-
алом издания (портрет
автора, главная иллю-
страция и др.), вызыва-
ющий у читателя инте-
рес к изданию.
Колонтитулы и колонцифры – номера стра-
ниц и основная информация о книге (назва-
ние, автор, название раздела), помогающие
читателю ориентироваться в книге.
75
Элементы книги
Аннотация — краткий текст, рас-
крывающий содержание книги,
располагаемый обычно на обороте
титульного листа и напечатанный
мелки кеглем.
фронтиспис
аннотация
колонцифра
39. 7776
Шмуцтитулы — страницы с заглавием крупной
части или раздела книги, которые могут сопро-
вождаться иллюстрацией.
Нахзац — двойной лист из плотной
бумаги, соединяющий книгу с об-
ложкой и располагающийся в кон-
це издания. Частно оформляется
также, как форзац издания.
Элементы книги
шмуцтитул книги
нахзац
41. 8180
Дизайн издания — это про-
думанный со всех точек зрения ма-
кет, по которому удобно и быстро
верстать, который будет произве-
ден (т. е. который будет возможно
произвести с помощью существу-
ющих технологий за приемлемую
цену). И, самое главное, будет соот-
ветствовать цели своего создания.
Основные
понятия
Начало работы
Требования композиционные связаны с понятием технической
и информационной совместимости, когда соблюдается постоянство
форматов полос, их приводность (последовательное без накладок раз-
мещение текста на полосах), правильная соподчиненность элементов
текста. Заголовки, формулы, таблицы, то есть все элементы, отличаю-
щиеся от основного текста, отбивками по высоте приводятся к высоте,
кратной кеглю основного текста. Не соблюдается это только в издани-
ях газетного типа. Требования гигиенические защищают здоровье по-
требителя. В случае с печатной продукцией они направлены в первую
очередь на защиту зрения в процессе чтения: удобочитаемые шрифты,
расстояния между частями текста, ширина полей. Требования, связан-
ные с единством стиля, направлены на поддержание единого гармо-
ничного образа издания: это единообразие текстовой структуры
42. 8382
Разработка
книги
Работа над созданием книги это сложный многосту-
пенчатыйпроцесс,вовремякоторогоприходитсяучитывать
огромное количество деталей, разрабатывать и совмещать
все элементы издания, добиваясь их полной гармонич-
ности. Необходимо знать каноны книжного оформления
и понимать, чем они обусловлены, только таким образом
можно принимать чёткие взвешенные решения по поводу
встающих во время работы вопросов и представлять, как
это повлияет на эксплуатацию конечного продукта.
Не следует забывать о том, что книга это в первую
очередь информация, которую хотел передать читателю
автор, а всё оформление эту информацию лишь подчёрки-
вает. И хотя в изданиях с небольшим количеством текста
этим принципом можно немного пренебречь, в объёмных
книгах, ему нужно следовать неукоснительно, иначе такой
продукт будет неудобно читать.
Прежде чем начать непосредственно разработку
книги, следует определиться с её жанром.
В зависимости от жанра книги будут различаться её
цели и возможности по оформлению. Так в художествен-
ной литературе большую роль играет иллюстративный ма-
териал, в образовательной же, он отходит на задний план,
уступая элементам структурирования текста.
Литературу можно разделить на:
- Художественную
- Научную
- Образовательную
- Публицистическую
- Справочную
Начало работы
43. 8584
Собрать контент по книге:
Определить, к какому жанру относится книга
Ознакомиться с информацией, приведённой в
издании(в идеале полностью прочитать)
Ознакомиться с биографией автора/-ов и обстоятель-
ствах, при которых была создана книга
Ознакомиться с информацией об авторе, его взгля-
дах, оценках его работ критиками.
На основе полученных данных
определить настроение изда-
ния, что автор хотел сказать
своей книгой, сформировать
идею того, как будет выгля-
деть книга.
Порядок
работы
над книгой
Основываясь на ранее
сделанных выводах со-
ставить концепцию
издания(представление
о том, какой книга
должна быть).
Исходя из концепции издания опре-
делиться с таким первоочередными
элементами как пропорции книги её,
модульная сетка, используемая бумага,
принципы композиции на разворотах.
Учесть технологические требования ти-
пографии, в которой планируется пу-
стить книгу в тираж.
В соответствии с образом, создать
графическое оформление (рисунок
шрифтов, вспомогательная графика,
иллюстрации и т.д.).
Начало работы
44. 8786
Оформить предполагаемые элементы
издания в макет разворота, добиваясь
гармоничности элементов, максималь-
ного соответствия макета образу книги.
На основе графического ма-
кета издания создать полный
макет будущей книги, дей-
ствуя согласно образу продук-
та и учитывая текст книги.
Заполнить макет текстом, гра-
фическим и иллюстративным
материалом, дополнить или
изменить расположение эле-
ментов на отдельных разворо-
тах при необходимости.
Оформить информацию в со-
ответствии с требованиями
многостраничной печатной
продукции к тексту.
Убедиться в полном соответ-
ствии издания техническим
требованиям полиграфии. В
случае необходимости, дове-
сти издание до полного соот-
ветствия с техническими тре-
бованиями.
Начало работы
46. 9190
Предпроектый анализ — это
список информационно-поисковых
мероприятий направленных на
то, чтобы помочь сформировать
дизайнеру своё представление о
выполняемом проекте, выделить
особенности проекта на основе
продукции схожей тематики, вы-
явить потребности потребителей
по отношению к разрабатывае-
мой продукции. По отношению
к печатным изданиям, предпро-
ектный анализ также позволяет
верстальщику познакомиться
с целями оформляемого издания,
его настроением и тем, как изда-
ние принимает общество.
Предпроектный
анализ
90
Основа предпроектного анализа — постановка целей исследова-
ния и основных вопрсов, на которые планируется получить ответы в
ходе анализа. Так как предпроектный анализ это объединение меро-
приятий, то начинать его следует с определения какие именно меро-
приятия планируется проводить, и на что они будут направлены.
После этого к каждому мероприятию должны быть выставленны
критерии анализа, сотавляющие из себя список того, что нужно анали-
зировать, чтобы ответить на поставленные вопросы в конкретно инте-
ресующем исследовании. После выставления критериев можно перехо-
дить к сбору информации, отвечающей на выявленные вопросы.
Именно эту информацию и стоит анализировать. Если анализ
проведён правильно, то на его основе можно сделать выводы по каж-
дому критерию каждого мероприятия и используя их, составить еди-
ный вывод, сделанный по отношению к конкретному проекту и отве-
чающий на все поставленные вопросы.
Алгоритм предпроектного
исследования:
- Выставление критериев
- Сбор контента
- Проведение исследования
- Обобщение материала
- Формулировка выводов
Предпроектный анализ
48. 94
Дизайн концепция — осоз-
нанная целостная идеальная
модель будущего проекта,
содержащая его основные ха-
рактеристики.
После проведения предпроектного иследования на-
ступает этап написания концепции проекта, в данном
случае книги. Концепция частично базируется на предпро-
ектном анализе и определяет в первую очередь цели, задачи,
а также общее представление о проекте.
Дизайн
концепция
95
Концепция
Дизайн концепция должна:
- Быть понятной для заказчика
- Включать важные аспекты продукта
- Определять задачи, предъявляемые к объекту,
для которого разрабатывается продукт
- Описывать желаемый результат
Концепция определяет:
- Вид и стиль графики
- Цветовую палитру
- Наличие и размещение материала
49. Постановка
Цели и задач
Детальное
описание идеи
Алгоритм
создания
концепции
Создание образа Описание композиции
и остальных элементов
Создание эскизов,
макетов и т.д.
Концепция
9796
51. 101100
пример разработки графической модели издания
Визуальная концепция издания вопло-
щается в графической модели. Графическая
модель издания включает в себя множество
составляющих: композицию полосы, заголо-
вочные комплексы, врезки, текстовые блоки,
иллюстрации, «воздух», типографику и многое
другое, вплоть до частностей, как, например,
вертикальное или горизонтальное расположе-
ние подписи автора снимка.
Разработка графической модели начи-
нается с определения образа издания, то есть
представления верстальщика о том, как будет
выглядеть конечный продукт. Образ — очень
важный параметр для печатной продукции,
именно с ним в дальнейшем будет связана уз-
наваемость и идентификация издания. Образ
это то, что с одной стороны позволит читателю
отнести книгу, к какой либо группе изданий, а с
другой стороны выделит его среди конкурентов.
Графическая концепция
Графическая
модель издания
52. 103102
Сама по себе графическая модель издания
представляет из себя пример разворота созда-
ваемой книги. При этом главное внимание уде-
ляется таким составляющим как иллюстрации,
дополнительные детали книги(вспомогательная
графика, части справочного аппарата и т.д.),
размещение элементов в пространстве изда-
ния, применяемым цветам, рисунку шрифтов,
а содержание в подобном макете информации
не обязательно. Таким образом графическая
концепция иллюстрирует то, как будут оформ-
ляться все фрагменты книги, позволяя добить-
ся гармоничного единообразия всех элементов
проектируемого объекта.
Начинать разрабатывать графическую концепцию можно
любыми доступными средствами, однако конечные этапы
работы лучше проводить теми средствами, с помощью кото-
рых планируется, впоследствии, разрабатываться конечный
продукт. Таким образом, уже при подготовке графической
концепции можно будет выбрать те технические приёмы, с
помощью которых будет создаваться издание, определить их
трудоёмкость, заранее понять, с какими проблемами придёт-
ся столкнуться во время работы над проектом.
Графическая концепция
54. 107106
Макет, по отношению к мно-
гостраничной печатной продукции,
является схематическим представ-
лением всех страниц будущего из-
дания, с учётом контента, который
предполагается в этом издании
разместить.
Макет издания
Макет
издания
макет страницы
55. 109108
пример разработки макета издания Макет издания прежде всего необходим для того что-
бы дизайнер наметил размещение всего контента в изда-
нии перед тем, как, непосредственно, начать работу с ним.
Заполняя текстовые блоки шаблонным наполнением, и ис-
пользуя вместо иллюстраций простые графические формы,
верстальщик работает с композицией разворотов, гармо-
ничным сочетанием элементов книги и композиционным
ритмом их размещения на протяжении всей длины издания.
Макет издания
57. 113112
Для начала следует обратить внимание
на выбор формата книги, который непосред-
ственно влияет на два весьма важных для из-
дания качества: размер и пропорции.
В первую очередь в глаза бросается раз-
мер книги, несмотря на то, что среднестатисти-
ческий человек уже не обращает внимание на
это, именно с определения размера начинает-
ся само знакомство индивида с окружающим
его предметным миром. Исходя из привычных
ему мерок размера привычный читатель может
представить приблизительный размер «обыч-
ной книги». Всё что меньше данного размера,
обычно воспринимается как «игрушечное» и не
особо серьёзное, а то что больше как значитель-
ное и солидное.
Размер
издания
Основы оформления
вариативность размеров книг
58. 115114114
вариативность пропорций книг
Похожим образом на челове-
ка влияют и пропорции формата
издания. Нейтральной можно на-
звать зону, которая лежит в соот-
ношении сторон 2/3 – 3/4. Более
узкий и высокий, приближенный к
золотому сечению формат воспри-
нимается как «изящный», более ши-
рокий обычно выглядит как деловой
или детский. По мере дальнейшего
изменения пропорций восприятие
издания выходит за рамки «книж-
ности», широкие квадратные фор-
маты воспринимаются скорее как
тетрадь, а чересчур узкие напоми-
нают о такой печатной продукции
как буклеты и флаеры. И хотя нель-
зя с уверенностью утверждать, что
подобные пропорции будут воздей-
ствовать на читателя именно так а
не иначе, следует с осторожностью
изменять привычные для человека
пропорции, так как нельзя отри-
цать силу привычки и инертность
мышления.
Формат
издания
Основы оформления
59. 117116
Технологически формат издания
определяется:
-Использованием одного из существующих
стандартных размеров бумажного листа.
-Долей листа, то есть тем, во сколько раз скла-
дывается лист бумаги, образуя тетрадь(1/8,
1/16, 1/32).
-Размером обрезки готовой тетради, который
обычно варьируется в пределах от 5 до 18 мм.
Общепринятое обозначение
формата состоит из размеров бу-
мажного листа в сантиметрах, и
доли его фальцовки. Таким обра-
зом все стандартные форматы сво-
дятся в таблицу (в данном случае в
соответствии с ГОСТ 5773-76).
Основы оформления
Сравнительная таблица стандартных форматов книг
60. 119118
Подумать стоит и о самой бумаге. Несмотря на широ-
кое распространение глянцевой чисто белой бумаги, боль-
шинство работающих с вёрсткой специалистов склоняются
в сторону использования более мягких пастельных тонов.
Не стоит забывать, что оперируя цветом материала, а так-
же другими его характеристиками(тактильные ощущения,
гибкость и др.) можно создать необходимое восприятие
издания(сделать его холодным/тёплым и др…). При этом,
однако, не следует использовать яркие, чистые цвета, воз-
действие которых на глаза болезненно, и в значительной
мере ухудшает восприятие читателя. Также, несмотря на
всё многообразие цветовых решений, стоит сказать, что
наиболее удачными считаются сероватые и желтоватые
оттенки матовой бумаги, на которых текст смотрится до-
статочно контрастно, но которые легко уходят на задний
план при чтении, позволяя потребителю не отвлекаться от
текста, что особенно сильно проявляется в объёмных, со-
держащих большое количество информации изданиях.
Бумага
Основы оформления
61. 121120
Переплёт
На данном этапе работы следует учесть
ещё то, каким образом будет перепле-
таться готовая книга, и то, какой будет
её обложка. Фактура, вид, цвет облож-
ки, всё это непосредственно воздейству-
ет на потребителя при выборе издания.
120
Самыераспространённыевиды
скрепления переплёта:
- Мягкого:
КБС — способ переплета, который пред-
усматривает скрепление блока журнала или
книги и обложки путем термосклеивания, при
этом обложка может быть выполнена из более
плотной бумаги, чем блок (также возможно из-
готовление из дизайнерских бумаг).
ШКС — (швейно-клеевое скрепление)
способ переплета печатной продукции, пред-
назначенной для интенсивного и длительно-
го использования. Предусматривает сквозную
прошивку скомплектованных тетрадок капро-
новыми или хлопчатобумажными нитками, ко-
торые скрепляют тетради одну за другой, пока
не будет сшит весь блок.
- Жёсткого:
Переплет цельнотканевый жёсткий
с кантом № 7 — самый распространенным
способом жесткого переплета. Изготовление
твердого переплета № 7 включает в себя ком-
плектование листов в тетради, пришивку те-
традей на корешок, обрезку под необходимый
формат и формирование, таким образом, книж-
ного блока. Далее книжный блок вставляется в
переплетную крышку (из картона или бумаги) и
закрепляется в ней при помощи форзаца, спе-
циальной соединительной ткани и клея.
Основы оформления
63. 125124
Начало работы над композицией издания лежит в создании
единого шаблона всех страниц, с указанием на нём рабочего
пространства и единообразных элементов. Главным методом
работы с композиционным размещением элементов книги
является разделение пространства листа сеткой. Можно вы-
делить несколько основных видов сеток.
Блок — самая простая разновид-
ность, она состоит из большого
прямоугольника, занимающего,
почти всю страницу и полей, фик-
сируется также месторасполо-
жения второстепенных деталей.
Таких как, колонтитулы, номера
страниц, названия глав, места для
сносок. Задача такой сетки — ра-
бота с большими текстами, напри-
мер, книгами или длинными эссе,
она берет начало в рукописных
манускриптах, которые в итоге
развились в печатные книги.
Пространство
листа
Композиция издания
Сетка, из колонок — очень гибкая
структура. Колонки могут быть
взаимосвязаны при размещении
последовательного текста, незави-
симы при размещении коротких
текстовых блоков и объединяться
для создания более широких коло-
нок. Например, в одних колонках
можно разместить последователь-
ный текст и большие изображения,
а в смежных - сопроводительную
информацию. Таким образом, бу-
дет разделен основной и дополни-
тельный материал и, тем не менее,
сохранена целостность публикации.
Композиция — организующий компонент художественной
формы, придающий произведению единство и цельность,
соподчиняющий его элементы друг другу и всему замыслу
создателя.
64. 127126
Модульная сетка — это, по существу, сет-
ка колонок, имеющая большее количество по-
перечных линий, делящих колонки на ряды и
создающих матрицу «сот» или клеток, которые
называются модулями. Такая сетка подойдет
для сложных проектов, требующих точного
контроля. Меньшие по размеру модули остав-
ляют больше возможностей для маневра, одна-
ко слишком большое их количество становится
избыточным и может сбивать с толку.
Композиция издания
Считается, что сетка, в основе которой
лежит квадрат, является идеальной для
модульной структуры, а также весьма
удобной в плане группировки квадратов
в горизонтальные и вертикальные пря-
моугольники с отношением сторон 1:2,
2:3, 3:4 и т.д.
65. 129128
Варианты композиционного исполнения
издания в полной мере зависят от его целей и
направленности, а также от исходного контен-
та и возможностей исполнителя. Так напри-
сер, имея малое количество иллюстративного
материала в издании, которое задумывалось
как яркое и простое в восприятии, стоит по-
заботиться о должном количестве пустого про-
странства на развороте. Подобный подход
позволит читателю на секунду «отдохнуть» от
непрерывного потока текста, что способствует
его восприятия.
Композиция издания
66. 131130
Не следует упускать из виду и всевоз-
можные тенденции, которые, хоть и замет-
но медленнее, чем в других видах печатной
продукции, непрерывно перетекают одна в
другую, давая возможность удивить потре-
бителя новым ещё не надоевшим (или уже
позабывшимся) приёмом, а значит сделать
книгу ещё интереснее.
Но, как бы то ни было, самое главное в
композиционном расположении элементов из-
дания это создание единой системы отобра-
жения содержащейся в нём информации.
Пренебрежение текстом в угоду композиции
недопустимо. Стоит также вспомнить о необ-
ходимости единообразия оформления издания,
так как ничем не обоснованная смена прин-
ципов оформления книги нарушает чёткую
последовательность иерархии предоставления
читателю материала, чем вызывает его спра-
ведливое недоумение.
Композиция издания
отражающее современные тенденции издание
68. 135134
Виды
иллюстрационной
вёрстки
Основные виды иллюстраци-
онной верстки в книжных изданиях
Вид иллюстрационной вер-
стки определяется характером раз-
мещения в издании изображений.
Можно выделить несколько видов
оформления иллюстраций, при-
меры которых предоставленны на
следующем развороте.
Вёрстка иллюстраций
69. 137136
пример вёрстки «в открытую» пример вёрстки «вразрез»
пример «полосной» вёрсткипример вёрстки «в глухую»
Вёрстка иллюстраций
пример вёрстки «в оборку» пример вёрстки «на полях»
пример вёрстки «навылет» пример вёрстки «под обрез»
70. 139138
Концевая полоса — последняя полоса окончания
книги или раздела.
В изданиях, где изображения непосредственно свя-
заны с текстом (а таких подавляющее большинство), как
правило, иллюстрация должна следовать за ссылкой на нее
в тексте, причем на том же развороте, где размещается
ссылка. Это правило не всегда легко выполнить, особенно
в случаях, когда в издании много рисунков. Плохо будут
смотреться изображения в конце раздела или главы перед
заголовком следующего раздела (главы), также не следует
ставить иллюстрации на концевых полосах (как исключе-
ние допустимо оставить рисунок на концевой полосе книг
технического содержания, если ссылка на него размести-
лась на той же полосе).
Вёрстка иллюстраций
Принципы
расположения
иллюстрацийконцевая полоса в макете издания
72. 143142
Согласно строгому полиграфическому
определению, шрифт — это графический
рисунок начертаний букв и знаков, составля-
ющих единую стилистическую и композици-
онную систему. То же, что обычно понимается
под данным понятием являеися гарнитурой.
Гарнитура — это объединение разных по ке-
глю и начертанию, но одинаковых по характе-
ру рисунка шрифтов.
Разновидности
шрифтов
Шрифты
73. 145144
Bookman Old Style
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
АБВГДЕЁЖЗИЙКЛМНОПРСТУФ ХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ
абвгдеёжзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя
1234567890.,!?/
пример шрифта с засечками
Шрифты с засечками имеют
небольшие поперечные линии на
концах штрихов и имеют переход
от толстой линии к тонкой.
Считается, что засечки в по-
добных шрифтах создают гори-
зонтальные направляющие в блоке
текста, что способствует его вос-
приятию. Также, возможно в силу
привычки, большинству людей
удобнее воспринимать в печатном
виде именно эту разновидность
шрифтов, что делает классические
шрифты с засечками наиболее
удобными для заполнения больших
блоков печатной информации.
Шрифты
Шрифты
с засечками
