Документ описывает вклад советских писателей в военную литературу во время Великой Отечественной войны, подчеркивая их участие в боевых действиях и создание значительных произведений, отражающих героизм и трагедию народа. Рассматриваются ключевые работы таких авторов, как Б. Горбатов, Л. Леонов, В. Некрасов и А. Фадеев, иллюстрируя различные аспекты войны и её воздействие на людей. Особое внимание уделяется стилю и тематике произведений, а также трудностям, с которыми столкнулись авторы в условиях военного времени и идеологического давления.

1. И ушли
за солдатом – солдат…

2. I. Литература военных и
первых послевоенных лет

3. Когда гремели пушки, музы не молчали. С первых же дней
грандиозной битвы наши писатели встали в один строй со всем
сражающимся народом. Более тысячи писателей принимали участие в
боевых действиях на фронтах Великой Отечественной войны, «пером и
автоматом» защищая родную землю. Из 1000 с лишним писателей,
ушедших на фронт, более 400 не вернулись с войны, 21 стали Героями
Советского Союза.
Литература военного времени была многопроблемной и
многожанровой. Стихотворения, очерки, публицистические статьи,
рассказы, пьесы, поэмы, романы создавались писателями в годы войны.
Причём, если в 1941 году преобладали малые - «оперативные» жанры, то
с течением времени значительную роль начинают играть произведения
более крупных литературных жанров.
В золотой фонд военной литературы вошли такие произведения,
как «Русский характер» А. Толстого, «Наука ненависти» и «Они
сражались за Родину» М. Шолохова, «Взятие Великошумска» Л.
Леонова, «Молодая гвардия» А. Фадеева, «Непокорённые» Б. Горбатова,
«Радуга» В. Василевской и другие…

4. Горбатов Б. Непокоренные (1943)
Повесть писалась очень быстро, как указывал сам автор, она несёт на
себе «печать торопливости». Это объясняется военным временем, заставлявшим
забыть о художественном лоске. Уже в мае 1943 года первая часть повести под
названием «Семья Тараса» публикуется одновременно в газете «Правда» и
журнале «Октябрь». Публикация повести была завершена осенью 1943 года, а в
ноябре этого же года была издана отдельной книгой тиражом в полмиллиона
экземпляров.
Описание живой трагедии народа имеет, безусловно, очень большое
значение, но Горбатов своей повестью хотел и добился большего. Для
пробуждения веры в победу и народ необходимо было избавиться от излишней
публицистичности повести. Нужна была лирико-эпическая составляющая. И в
повести «Непокорённые» Горбатову это удалось как никогда. Описания природы,
яркие метафоры, эпические, в духе русского и украинского фольклора, сравнения.
Всё это создавало необыкновенную приподнятость настроения у читателя.
Чувство тревоги и боли, нарастающее от начала книги к середине, постепенно
перерастает в триумф освобождения непокорённых советских граждан. Пафос?
Да. Но это был необходимый пафос, оправданный местом и временем.

5. Леонов Л. Взятие Великошумска (1944)
Четыре танкиста и котёнок: история экипажа танка Т-34, участвующего в
боях за освобождение Великошумска. Повесть написана в 1944 г. после поездки
писателя на фронт. В её основу легли впечатления от боёв в декабре 1943 года,
когда Красная Армия освобождала от фашистских захватчиков Правобережную
Украину.
Леонов читал свою повесть в Главном автобронетанковом управлении, и
по окончании чтения заместитель командующего бронетанковыми и
механизированными войсками Советской армии В. Т. Вольский сказал: «Угодно
ли вам немедленно получить звание инженер-майора бронетанковых войск?». Не
уверены, что закалённый военный мог в полной мере прочувствовать эпичность
и торжественное звучание текста, но профессиональный инженерный подход он
оценил вполне.
«Взятие Великошумска» не совсем типичное произведение. Леонов пишет
былину; оттого речь его героев зачастую патетична, даже пафосна. Но пафос
этот осмыслен, продуман и необходим: Леонов творит мир добра и зла, героев и
чудовищ; он видит, что здесь и сейчас решается история человечества.

6. Некрасов В. В окопах Сталинграда. (1946)
Стоит отметить, что "В окопах Сталинграда" считается одной из
наиболее правдивых книг о войне - в это легко поверить, так как Некрасов писал свою
книгу, основываясь на собственных впечатлениях, случаях из собственной жизни. Да и в
1946 году, когда повесть была впервые опубликована (журнал «Знамя», № 8-10) память о
войне была более чем свежа - был ли смысл выдумывать что-то невероятное?
Некрасов описывает сплошную обыденность. Ходят люди, мины кладут, атаки
отбивают, сами контратакуют, решают маленькие ежечасные задачи: поглубже врыться,
улучшить позицию, чтобы пополнение прислали и т.д. И из всех этих текущих, местами
даже обыденных дел складывается одна из самых великих битв в истории. Эта
приземленность пробирает до самого хребта и комок местами встает в горле.
Книга была изъята из продажи и из библиотек в конце 40-х годов, за то, что
Некрасов в ней беспощадно судит тех, кто спокойно посылает людей на смерть, кто
расстреливает за потерянную кирку или саперную лопату, кто держит людей в страхе.
Это был протест не только против сталинских методов ведения войны, но и против
сталинских комиссаров, внимательно наблюдавших за словами и поведением человека, а
человек этот шел на смерть. В этой книге самая настоящая правда о войне, солдатская
правда человека , на себе испытавшего все ужасы битвы за Сталинград. Вместе с "Жизнь
и судьба" Гроссмана это, пожалуй, две самые правдивые и проникновенные, берущие за
душу книги об этом великом сражении, внесшем коренной перелом в ход и исход всей
войны.

7. Фадеев А. Молодая гвардия (1947)
Роман о работе подпольной молодежной организации в небольшом
городке Краснодон в годы войны. О любви, об отношении к Родине, о ненависти
к фашистским захватчикам, о героизме и стойкости, о беспощадности войны.
Роман А. Фадеева «Молодая гвардия» самое спорное по сей день
произведение. Роман написан по горячим следам событий после освобождения
Краснодона от фашистских захватчиков с использованием реальных имен. Еще
не было времени разобраться - кто есть кто; кто прав, кто виноват. Родственники
– свидетели событий требовали героизации именно своих детей. Партия и органы
безопасности требовали отображения событий определенной идеологической
направленности. Роман неоднократно переписывался. Фадеева обвиняли в
искажении действительности, хотя автор всегда подчеркивал «я написал
художественное произведение». Идеологическое давление было таким сильным,
что некоторые документы в дальнейшем подделывались под сюжет романа и
имена героев.

8. Смирнов С. Брестская крепость (1957)
До 1957 г. пресса и словом не обмолвилась о героизме защитников Брестской крепости, ставшей
позднее, в истории войны, символом Сопротивления. Фотография прижавшихся лбами друг к другу,
плачущих руководителей обороны Брестской крепости, которые встретились в Москве по дороге из
сибирских лагерей, — эта ошеломляющая фотография, воспроизведенная «Литературной газетой» в
хрущевские времена, стала неопровержимым документом подлой жестокости сталинского времени. «У нас
нет военнопленных, — сказал, как известно, Сталин, — есть предатели». Кому нужны предатели?..
Историю обороны Брестской крепости и ее героев, попавших в немецкий плен (а позднее в
советские лагеря), рассказал Сергей Смирнов — в документальной книге «Брестская крепость»
(удостоенной Ленинской премии в 1965 году). Книге предпослано «Открытое письмо героям Брестской
крепости», в котором автор пишет: «Десять лет назад Брестская крепость лежала в забытых и
заброшенных развалинах, а вы — ее герои-защитники — не только были безвестными, но, как люди, в
большинстве своем прошедшие через гитлеровский плен, встречали обидное недоверие к себе, а порой
испытывали и прямые несправедливости».
«Прямые несправедливости», «беззакония и ошибки», «обидное недоверие» — все эти эвфемизмы
означают, что герои, которые отважно сражались в крепости, оказавшейся в глубоком тылу немецких
войск, были арестованы советскими органами безопасности только оттого, что оказались
военнопленными, и что эти герои войны провели послевоенные годы в лагерях. Но и в ту пору
хрущевской «оттепели» их летописец, писатель С.С. Смирнов, не мог рассказать о них всю правду, не
прибегая к постыдным, лживым заменам: «концлагерь» заменяется оборотом «прямая
несправедливость», слова «преступления» и «террор» — словами «беззакония» и «ошибки», слова
«сталинский деспотизм» — стереотипом «период культа личности Сталина».

9. Гроссман В. За правое дело. (1952). Жизнь и судьба (1960)
Военная судьба бросала В. Гроссмана по разным участкам фронта. Но главным для него
был и остался на всю оставшуюся жизнь - Сталинград. Там он пережил все, от горечи
поражений, трагедии и отчаяния горстки людей, прижатых к Волге сталью и огнем военной
машины фашизма, до величайшей Победы.
«Жизнь и судьба» роман - эпопея о величии и трагедии народа. О величии людей,
победивших любого врага. О трагедии, переживаемой ими в эпоху жестокого произвола.
Основным достоинством романа В. Гроссмана является беспощадная правда не только о
героических защитниках Сталинграда, но и широком мире людей, в чьих судьбах сражение на
волжских берегах играло решающую роль.
«Это мы сейчас храбрые - открыто говорим о сталинских преступлениях, о годах
невиданного террора, - замечает А. Ананьев. А тогда, в дни работы В. Гроссмана над романом,
кто решился бы сравнить два режима - гитлеровский и сталинский - по тем параметрам, по
которым их сходство так очевидно всем нам теперь? Сталинизм уничтожил в человеке главное -
его достоинство. Роман «воюя со сталинизмом, защищает, отстаивает достоинство личности,
ставит ее в центр всех жгучих вопросов»
Роман «Жизнь и судьба» был арестован и конфискован в 1961 году. К счастью, книга
сохранилась и в 1975 попала на Запад. Лишь в 1988 году, через 24 года после кончины автора,
его роман «Жизнь и судьба» увидел свет.
•

11. Большой вклад в развитие военной прозы внесли писатели так называемой «второй
волны», писатели-фронтовики, вступившие в большую литературу в конце 1950-х - начале
1960-х годов. Так, Юрий Бондарев под Сталинградом жёг танки Манштейна.
Артиллеристами были также Е. Носов, Г. Бакланов; поэт Александр Яшин сражался в
морской пехоте под Ленинградом; поэт Сергей Орлов и писатель А. Ананьев — танкистами,
горели в танке. Писатель Николай Грибачёв был командиром взвода, а затем командиром
сапёрного батальона. Олесь Гончар воевал в миномётном расчёте; пехотинцами были
В.Быков, И. Акулов, В. Кондратьев; миномётчиком - М. Алексеев; курсантом, а затем
партизаном - К. Воробьёв; связистами - В. Астафьев и Ю. Гончаров; самоходчиком - В.
Курочкин; десантником и разведчиком - В. Богомолов; партизанами - Д. Гусаров и А.
Адамович...
Война в изображении прозаиков-фронтовиков—это не только, и даже не столько,
эффектные героические подвиги, выдающиеся поступки, сколько утомительный
каждодневный труд, труд тяжёлый, кровавый, но жизненно необходимый, и от этого, как его
будет выполнять каждый на своём месте, в конечном счёте и зависела победа. Показать
человека, его внутренний, духовный мир, наиболее полно раскрывающийся в решающую
минуту, - вот главное, ради чего брались за перо эти прозаики, которым, несмотря на
своеобразие их индивидуального стиля, присуща одна общая черта - чуткость к правде.
Малые жанры (повесть, рассказ) позволяли этим писателям наиболее сильно и точно
передать всё, что они лично видели и пережили, чем до краёв были переполнены их чувства
и память.

12. Воробьев К. Убиты под Москвой. (1963)
Действие повести «Убиты под Москвой» происходит возле города Волоколамска, под
деревней Лотошино. В ноябре 1941 года учебная рота кремлевских курсантов под
командованием капитана Рюмина сменила бойцов пехотного полка, которые были
сформированы из местного ополчения. Окопавшись на окраине деревни, рота курсантов, в
вооружении которой лишь самозарядные винтовки, бутылки с бензином и гранаты, стала ждать
отступающую с фронта группу красноармейцев.
Автор сам прошел через войну - об этом узнаешь и без чтения биографии. Так писать
невозможно с чужих слов или из воображения. Так писать мог только очевидец, участник.
Повесть «Убиты под Москвой», впрочем, как и все творчество Константина Воробьева, очень
эмоциональна. Эта книга особенна еще тем, что в ней сочетаются, с одной стороны,
реалистичность, а с другой - глубокое осмысление событий и тонкий психологический анализ
поступков героев с высоты прожитых лет. И жизнь, и смерть описаны с ужасающей простотой,
но сколько боли звучит в этом скупом и сжатом слоге!
Повесть «Убиты под Москвой» стала первым произведением Воробьева из разряда тех, которые
были названы критиками “лейтенантской прозой”.

13. Бондарев Ю. Горячий снег (1969)
События романа «Горячий снег» разворачиваются под Сталинградом,
южнее блокированной советскими войсками 6-й армии генерала Паулюса, в
холодном декабре 1942 года, когда одна из наших армий выдерживала в
приволжской степи удар танковых дивизий фельдмаршала Манштейна, который
стремился пробить коридор к армии Паулюса и вывести ее из окружения. От успеха
или неуспеха этой операции в значительной степени зависел исход битвы на Волге и
может даже сроки окончания самой войны. Время действия романа ограничено всего
несколькими днями в течение которых герои Юрия Бондарева самоотверженно
обороняют крошечный пятачок земли от немецких танков.
Для Бондарева, прошедшего сталинградскую битву « Горячий снег» стал
хроникой обыденного мира войны. Обычные люди в условиях войны, разные по
национальности, по социальному положению, по образованию, вместе плечо к плечу
идут на смерть. Здесь нет плохих или хороших, добрых или злых. Это люди со
своими слабостями, со своими заблуждениями, со своей силой воли, со своим
отчаянным героизмом, когда это не столько героизм, сколько делай что должно и
будь что будет. Страшна любая война, когда она предстает не в свете боевых
орденов и медалей, а в свете людских трагедий, разрушенных судеб, боли. Эту книгу
сложно описать, её нужно прочувствовать, вжиться, понюхать пороха вместе с её
героями.

14. Васильев Б. А зори здесь тихие…(1969)
В основу повести положен незначительный в масштабах Великой
Отечественной войны эпизод: будни полувзвода зенитчиков на разбомбленном
глухом разъезде в Карелии. Но рассказано об этом так, что перед глазами
встают все ужасы войны в ее страшном, уродливом несоответствии с самой
сущностью человека. Трагизм этого несоответствия подчеркнут самим
названием повести и усугубляется тем, что герои ее — девушки, вынужденные
заниматься суровым ремеслом войны. Писатель показывает своих героинь,
гибнущими во имя спасения Родины. Только большая любовь к ней, желание
защитить родную землю и ее невинных жителей могло заставить небольшой
отряд из шести человек продолжать мужественно сражаться.

15. Быков В. Сотников (1969)
Главные герои — партизаны Сотников и Рыбак, которых автор как бы
сравнивает на всем протяжении повести. Они отправляются в деревню, чтобы
добыть пищу для голодающего отряда. Попадают в плен.
В «Сотникове» он уделил внимание не столько батальным сценам, сколько
описанию психологии, внутреннего мира своих персонажей — простых солдат на
большой войне. Автор пытается показать, почему его герой поступает именно
так, а не иначе, проникая для этого в самые глубины его сознания. Поэтому
сюжетная линия повести периодически прерывается воспоминаниями главных
героев (их двое) о событиях из их прошлого, которые в свое время повлияли на
формирование их личностей. Кроме того, Быков использует оригинальный
литературный прием: хотя повествование в «Сотникове» ведется все время от
лица автора, он поочередно фокусирует внимание на описании мыслей и чувств
то одного, то другого героя. Таким образом читателю дается возможность увидеть
происходящее в книге как бы глазами двух разных людей.
Более того, время от времени Быков гладко и органично вплетает в
повествование рассуждения о вечных философских вопросах — цене жизни и
смерти, трусости и героизме, верности долгу и предательстве.

16. III. Объективное осмысление

17. С середины 60-х годов роман постепенно возвращает себе утраченные
позиции. Причём роман претерпевает определённые изменения. Он более, чем
раньше, опирается на факты, на документы, на действительные исторические
события, смелея вводит в повествование реальные лица, стремясь нарисовать
картину войны, с одной стороны, как можно более широко и полно, а с другой -
исторически предельно точно. Документы и художественный вымысел идут здесь
рука об руку, являясь двумя основными слагаемыми.
Именно на сочетании документа и вымысла были построены такие, ставшие
серьёзными явлениями нашей литературы, произведения, как «Живые и мёртвые»
К. Симонова, «Истоки» Г. Коновалова, «Крещение» И. Акулова, «Блокада»,
«Победа» А. Чаковского, «Война» И. Стаднюка, «Капитан дальнего плавания»
А.Крона, «Полководец» В. Карпова, «Июль 41 года» Г.Бакланова, «Реквием
каравану PQ-17» В. Пикуля и др. Их появление было вызвано усилившимися в
общественном мнении требованиями объективно, в полном объёме представить
степень подготовленности нашей страны к войне, причины и характер летнего
отступления до Москвы, роль Сталина в руководстве подготовкой и ходом военных
действий 1941-1945 годов и некоторые другие общественно-исторические «узлы»,
привлёкшие пристальный интерес, начиная с середины 1960-х годов

18. Симонов К. Живые и мертвые (1959-1971).
Роман-эпопея Константина Симонова «Живые и мертвые» создавался на
протяжении 12 лет — с 1959-го по 1971-й годы. Однако на самом деле история
рождения этого произведения охватывает гораздо более значительный промежуток
времени. Можно сказать, что Симонов работал над ним на протяжении всей Великой
Отечественной войны. В качестве военного корреспондента автор прошел множество
сражений, имел военные звания и, благодаря этому, являлся человеком, лично
знакомым с этим периодом истории нашей страны.
Трилогия Симонова «Живые и мертвые», благодаря широте охвата событий и
отражения судеб людей на войне, получила особое название — «панорамного»
романа или романа-события.
Сам Симонов признавался, что центральное в его романе — это человек на
войне. Главная задача автора состояла в изображении правды войны. Это
потребовало от него введения большого количества действующих лиц — свыше 200.
Причем судьбы многих из них остаются незавершенными. Тем самым Симонов
показывает одну из главных драм войны — когда люди пропадали без вести. «Я
оборвал эти судьбы сознательно», — говорит автор трилогии. При этом даже
эпизодические герои отличаются у Симонова индивидуальностью.

19. Чаковский А. Блокада (1968-1975)
Роман А. Чаковского "Блокада" посвящен подвигу советских людей в Великой
Отечественной войне. Роман-эпопея повествует о событиях, предшествовавших началу
войны, и о первых месяцах героического сопротивления на подступах к Ленинграду, и о
наиболее напряженном периоде в войне - осени 1941 года, когда враг блокировал город
Ленина и стоял на подступах к Москве. Заключительная книга романа-эпопеи
«Блокада», охватывающая период с конца ноября 1941 года по январь 1943 года,
рассказывает о создании Ладожской ледовой Дороги жизни, о беспримерном героизме и
мужестве ленинградцев, отстоявших свой город, о прорыве блокады зимой 1943 года.
Одно из немногих произведений советского периода, где достаточно подробно отражены
неудачи первых месяцев войны .
Адамович, А., Гранин Д. Блокадная книга (1977)
«Блокадная книга» - одно из самых впечатляющих документальных
произведений. В начале семидесятых годов авторы взяли интервью у нескольких тысяч
ленинградцев. Их рассказы - жесткие и откровенные, без прикрас - и вошли в книгу.
Эпопеей человеческих страданий назвали «Блокадную книгу» А. Адамовича и Д.
Гранина ее первые читатели. «Это была история не 900 дней подвига, а 900 дней
невыносимых мучений»,- написал Даниил Гранин в своем предисловии, где рассказал
об истории этого титанического литературного и человеческого труда.

20. Крон А. Капитан дальнего плавания (1983)
30 января 1945 года, подводная лодка "С-13" под командованием
капитана 3-го ранга А.И. Маринеско потопила в районе Штольпмюнде
гигантский лайнер фашистского флота "Вильгельм Густлов"
водоизмещением 25484 тонны. На "Густлове", служившем до выхода в
море плавбазой для школы подводного плавания, находилось свыше трех
тысяч обученных подводников - примерно семьдесят экипажей для
новых подлодок гитлеровского флота. В том же походе Маринеско
торпедировал большой военный транспорт "Генерал Штойбен", на нем
переправлялись из Кенигсберга 3600 солдат и офицеров вермахта. "За
один этот боевой поход Маринеско по существу отправил на дно целую
дивизию.
Герой повести Александра Крона - замечательный советский
подводник, человек героический и вместе с тем драматический,
Александр Маринеско был не «собирательным образом», а лицом
реальным. Его трудная биография требовала смелого и честного
писательского исследования. Таким исследованием и стала эта повесть.

21. Стаднюк И. Война. Война-2. (1960-1990-е)
Эпопея Ивана Стаднюка "Война" необычайно обширна по материалу,
включенному в нее автором. Война - понятие огромное, оно не вместится ни в одну
книгу, ни в огромную библиотеку, и все же роман Стаднюка поражает
панорамностью взгляда на прошедшие великие годы. Сотни действующих лиц,
герои вымышленные и реально существовавшие, описания битв и убедительный
рассказ о том, как зарождались планы этих битв, яркие" страницы о любви и
ненависти - все это "Война" и "Война-2" Ивана Стаднюка.
Этот роман — одна из первых попыток русской военной прозы соединить
«окопную правду» т. н. лейтенантской прозы с обобщающим началом, с оценкой
войны и ее сражений — прежде всего приграничных, Смоленской битвы, боев под
Москвой с позиций Генерального штаба, Ставки, с «кругозором» Верховного
Главнокомандующего. Огромное место в многоплановом романе заняли главы,
посвященные деятельности И. В. Сталина, маршалов Шапошникова, Жукова,
народных комиссаров танкостроения и авиационной промышленности В. А.
Малышева и А. И. Шахурина (среди постоянных собеседников и консультантов
писателя в течение многих лет был В. М. Молотов и др.). Это не заслонило в романе
путей-дорог по проселкам войны одного из рядовых героев политрука Иванюты,
солдат, бойцов-пограничников, трагических судеб генерала Д. Павлова,
командующего Западным фронтом, и др. Роман остался незавершенным.

22. Много лет отделяют нас от Великой Отечественной войны (1941-
1945). Но время не снижает интереса к этой теме, обращая внимание
сегодняшнего поколения к далёким фронтовым годам, к истокам подвига и
мужества советского солдата - героя, освободителя, гуманиста.
Да, слово писателя на войне и о войне трудно переоценить. Меткое,
разящее, возвышающее слово, стихотворение, песня, частушка, яркий
героический образ бойца или командира - они вдохновляли воинов на
подвиги, вели к победе. Эти слова и сегодня полны патриотического
звучания, они поэтизируют служение Родине, утверждают красоту и
величие наших моральных ценностей. Вот почему мы вновь и вновь
возвращаемся к произведениям, составившим золотой фонд литературы о
Великой Отечественной войне.
Обзор составлен по материалам Интернета