香港六合彩
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林風眠大師
林風眠﹝Lin Feng Mian﹞﹝1900~1991﹞
說明：
林風眠，廣東省梅縣人。祖父是一位石匠，林風眠小時候給祖父當助手，並學習書法和中國畫。18歲的時候，留學法國，先後在里昂美術學院、巴黎高等美術學院攻讀雕塑、油畫專業。後來，又到德國，對歐洲古典繪畫大師十分敬仰，同時，對後期印象派、現代諸流派也懷有濃厚的興趣。
林風眠筆下的中國畫和傳統中國畫拉開了很大的距離，他採用的表現形式在很大程度上是"西方化"的，但是，畫面效果和作品所體現的意境卻又體現了東方詩意，具有濃厚的中國傳統審美趣味。林風眠沒有使用傳統的筆墨，沒有以書法用筆作為造型手段，他用了一種較為輕快、活潑而富有力度的線。林風眠努力使表現手法和繪畫樣式更加單純、簡潔，用較少的筆墨，表達更豐富的內涵。他有意無意地運用了圓形、方形、三角形等幾何體的構成原則，在它們有機的組合中，造成一種音樂性的形式感。他的用色也有獨創性，把水彩、水粉同墨一起使用，使作品既有較強的色彩感，又顯得色調和諧、沉穩。
林風眠繪畫的題材內容很廣泛，有風景畫，如《秋傃》、《風景》等，花鳥畫《櫻花小鳥》、《夜梟》等，還有戲曲人物畫、裸女、瓶花靜物等。不論哪一類作品，都具有較強的藝術感染力。所以如此，是因為畫家在創作中投入了真情實感。他的作品具有很強的表現主義色彩，從中透出特有的一種孤寂、空漠的情調，一種平和而含蓄的美。
林風眠獨立特行的美術天賦，勇猛精進的求索精神，深入體悟西方美術的新奇表現與審美精髓，西為中用，萬法歸一，以其開拓革新的精神，開創了迥異于古人他人、令人耳目一新的嶄新畫風。正如當1979年時林風眠應法國之邀到巴黎舉辦畫展時，塞爾努西博物館館長瓦迪‧埃利賽夫曾論及到：「半個多世紀以來，在所有使中國人熟悉與了解西畫及其繪畫技藝，而做出貢獻的畫家中，林風眠是首屈一指的，也就是說，是唯一已經接近了東、西方和諧與精神融合的畫家。」
A research on Jao Lotuses collections
國學大師饒宗頤於其《饒宗頤二十世紀學術文集：卷十三．藝術》學術著作內專門研究「黃宮望與《富春山居圖》」、「明遺民書畫初論」、「八大山人畫說」等美術史議題，可見饒公作畫時意境乃以元文人畫精神優先、明清經世致用之學之臨摹為輔。
饒公之獨創「饒荷」，於花蕊、花辮、荷葉及枝莖之處理上，不單只兌現北宋《宣和畫譜》之「松竹梅菊」精韻，亦流露著近代名家張大千及李可染「色俗」上之大膽突破，同時又不失宮廷繪畫之瑰麗堂煌。
講者曾於2017年考察澳門回歸賀禮陳列館（Museu das Ofertas sobre a Transferéncia de Soberania de Macau）內之「饒荷專題展館」，大致上把饒荷藏品劃分為四類畫風：「潑墨」、「金碧彩荷」、「禪荷」及「純墨君子」，可見饒公既有媚俗亦有淡泊歸隱一面，先賢性情及人生歷練多變，於此變幻無常的大芊世界「游於藝」，自然每幅墨寶均展現不同的治學涵養，後人如林天行及王守清畫當代荷塘彩墨時也有參考。
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林風眠筆下的中國畫和傳統中國畫拉開了很大的距離，他採用的表現形式在很大程度上是"西方化"的，但是，畫面效果和作品所體現的意境卻又體現了東方詩意，具有濃厚的中國傳統審美趣味。林風眠沒有使用傳統的筆墨，沒有以書法用筆作為造型手段，他用了一種較為輕快、活潑而富有力度的線。林風眠努力使表現手法和繪畫樣式更加單純、簡潔，用較少的筆墨，表達更豐富的內涵。他有意無意地運用了圓形、方形、三角形等幾何體的構成原則，在它們有機的組合中，造成一種音樂性的形式感。他的用色也有獨創性，把水彩、水粉同墨一起使用，使作品既有較強的色彩感，又顯得色調和諧、沉穩。
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講者曾於2017年考察澳門回歸賀禮陳列館（Museu das Ofertas sobre a Transferéncia de Soberania de Macau）內之「饒荷專題展館」，大致上把饒荷藏品劃分為四類畫風：「潑墨」、「金碧彩荷」、「禪荷」及「純墨君子」，可見饒公既有媚俗亦有淡泊歸隱一面，先賢性情及人生歷練多變，於此變幻無常的大芊世界「游於藝」，自然每幅墨寶均展現不同的治學涵養，後人如林天行及王守清畫當代荷塘彩墨時也有參考。
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