1. 台大教授：最難的一課，我們卻沒教給學生
撰文者：郭瑞祥/文；陳建豪/採訪整理 （來
源．天下文化出版社提供）
「老師，您可以幫我寫推薦信嗎？ 這是我過
去七個學期的成績單。」最近一位大四女同
學來看我，希望我能為她撰寫申請研究所的
推薦信。
看了她的成績，我嚇一跳，從大一到大四的
過去七個學期，她每學期都是書卷獎得
主！ 在臥虎藏龍、會念書的學生比比皆是的
台大校園，這並不容易，可見她多麼用功！
但我一開口，卻是潑了她一頭冷水，「同學，
妳能不能不要繼續拿第一名？」「為什麼？
追求好成績有什麼不對嗎？ 要申請國外的
好學校念碩士、博士，難道不應該有好成績
嗎？」面對她不解的神情，我請她在研究室
坐下來，「讓我花一點時間，說個故事給妳
聽好嗎？」
說實話，在台大教學十八年，我最擔心的學
生，不是成績吊車尾的同學，反而恰恰相反，
竟是每一科都拿第一名的傳統好學生，最讓
我放心不下⋯⋯。
這個故事，就從多年前一個很認真、也常拿
書卷獎的台大學生說起。
曾經，有一個高中念建中、大學讀台大，在
別人眼中考起試來一帆風順的台灣年輕人，
在長期努力不懈下，終於如願以償來到美國
麻省理工學院，攻讀碩士與博士。當時，在
他心中，「成功」的人生像是一條有軌跡可
尋的直線，從麻省理工以漂亮成績畢業，等
於拿到「成功」的第一個入門磚。
他告訴自己：「我來美國可是來讀書不是來
玩的，好好拚功課吧！」這個台灣學子，從
小念理工科，愛運動，愛念書，但對於美國
的流行文化、同學間多采多姿的社交生活，
格格不入、甚至手足無措。於是他一心向學，
果然，念碩士的兩年與博士第一年，每一個
科目都拿下漂亮的 A！
在麻省理工，A 就是最高的分數了，科科都
拿 A，真是不容易的好成績。
他內心不免小小驕傲，頗以自己為榮，也一
直以為，自己的指導教授，一定也為他高興，
畢竟置身於一群天才學生中，他的好成績堪
稱「第一名」呢。
全 A 成績，終於碰到大鐵板了。有一門陌生
卻又必修的重要課程，他上了幾個月後，內
心有數，成績大概不會太理想，雖然及格絕
對沒問題，但 A 恐怕拿不到了。這個「好學
生」乾脆壯士斷腕，期末考前，毅然退選這
門課，避免成績單出現 B 的「恐怖」危機。
很多美國同學不理解，老師更覺得奇怪，學
分費交了，也認真上了幾個月，為什麼他要
退選？只為了避免成績單不好看？這個理由
對美國人來說，太不可思議了！來年，他再
度挑戰這門必修課，一路穩紮穩打，加倍用
心，但期末成績出爐後，他，竟拿到了第一
個不是 A 的成績！之前的退選，無異於一場
時間與金錢的徒勞無功。
沮喪的他，有點難為情的去見了美國指導教
授，甚至，帶著歉意去的。然而，指導教授
卻十分開心的恭喜他！恭喜他沒拿到 A！教
授語重心長的說：「我真是太替你開心
了！ 你從今日起，再也不必為拿 A、拿高分
而念書，你總算可以放膽，去做更重要、更
有價值的事情了！」
那，什麼才是更重要更有價值的事？ 教授笑
著回答：「去犯錯與創新吧！藉著課本教你
的基礎，然後去有計畫的犯錯、嘗試創新。
這才是有價值的！」
台灣小子，如當頭棒喝般醒悟：什麼才是追
求知識的本質？ 站在前人的肩膀上，不斷尋
求突破，繼續為下一代累積新知，以創新動

2. 能造福人類社會，才是知識的本質。好吃的
蛋糕是本質；而好成績，只是裝飾的美麗奶
油花朵罷了。
「怕輸」心態造成保守的選擇
我，就是那上面故事裡的主角、曾經認錯方
向的台灣小子。
當我被 MIT 指導教授，點出求學觀念上的根
本錯誤後，其實是非常受用的。在此之前，
我把所有的精神力氣、大概有九成，都放在
完成作業、求取高分，而只拿一分的餘力，
用以做研究。
但後來，我大幅度更改比例，變成了兩成力
氣做功課，八成心思做新研究。以前，一拿
到作業，就認真埋頭苦寫，確保盡善盡美以
得好成績，後來卻變成了要交作業的前一
天，才開始熬夜趕報告。
這並不是說我偷懶，而是我發覺，做新的研
究才是更大的挑戰，收穫更多，所以我選擇
先做研究。
研究的過程，其實是一個無底洞，回報會比
較慢，不像考試成績馬上就出來，但這才是
真正的學習過程，而且雖然回報慢，收穫卻
是紮紮實實、屬於自己的，不是考完試就一
半還給老師的表面好成績。可以說：那個當
下椎心刺骨的 B，釋放我長久以來讀書是為
了追求漂亮成績的功利迷思，轉向真正的學
習本質。
觀念一改變，學習反而突飛猛進。大多數人
要念六年方能結束的博士班，我四年就畢業
了；因為我把時間與精神，花在對的地方、
並做出了新的研究成果，最終得到了教授的
肯定，畢業論文順利通過。
「怕輸」文化造成保守的心態
回到台灣教書後，這些年來，我對當時的心
情又有一層新的體悟。當年我對科科 A 的追
求，除了從小相信認真念書就是為了追求好
成績的迷思，背後，更深的原因是「怕輸」。
怕輸、怕沒面子的心理框架，一直到現在，
仍然在很多個體、甚至很多企業發展上看
到，形成一種保守的文化，妨礙創新的嘗試。
台大管理學院每年都送很多學生到國外著名
大學做交換學生。最近一個同學從北歐的大
學交換半年回來，與我分享心得。
她的班上有一半是當地學生，另一半是來自
義大利、法國、德國、韓國、印度等全球各
地的交換學生，有很多分組討論和報告要
做。她發現，台灣去的學生，理論學得很紮
實，程度一點也不輸外國學生，但自信心明
顯比較不足，即使有自己獨特的看法與觀
點，但不那麼能夠系統化組織與勇於提出思
辯討論。相較之下，「歐洲的年輕學生可能
理論基礎比不上我們，但他們不害怕，很敢
說出口，討論激盪，發現真的有興趣的地方，
再去深入鑽研，很有創意和想像力。」
她的心得我完全瞭解。因為怕輸怕被別人笑
的心理，出現在許多層面上，例如阻礙學習
新語言（不敢開口怕被笑）、討論課上沉默
者占多數，發言的永遠那幾個，但下了課大
家卻七嘴八舌意見多多。
我曾經反省，為何必須到了美國求學、從別
人的文化反射出來，才看清自己的迷思？ 為
什麼在台灣時，從來沒有發現過、從來沒有
反省過？
答案很簡單。在台灣現有的升學制度下，包
含高中基測、大學學測，我們的遊戲規則就
是，誰會考試，誰就是贏家！30 年前，我念
書時如此，現在亦然。
或許，大學前的遊戲規則，真是如此，但是，
我們的人生，從考完大學起，就再也不是科
科得 A 者保證勝利了。
唯有能認清環境變化，敢於跨出舒適區，追
求本質的創新，才能永保成長動能。從此刻

3. 起，掙脫只求第一的魔咒，擺脫怕輸的包袱，
大步往前走吧！
最珍貴的一堂課，找尋自己的人生導師
我的前半生，在別人眼中，該也是標準的「金
榜題名」、算得上是超級好學生。先後考取
建中、台大，而之後的碩士、博士學位，則
都在美國麻省理工學院完成。畢業後，在矽
谷找到年薪數百萬的工程師職缺，然後娶回
了美嬌娘、回台大擔任教授，也有了兩位小
朋友。
我必須承認，有一段時間，我真的覺得自己
很幸運，也深信只要自己夠努力，無論是「美
國夢」、「台灣夢」，我都能美夢成真。
然而，從人生進入下半場開始，我陸續遭逢
變故，終於明白了什麼叫做深深的無力感。
先是我自己在壯年之時，就得了癌症。跟死
神第一次拔河，我雖僥倖得勝，卻也大傷元
氣。而沒幾年後，我又遭逢中年喪妻！失去
了最愛的人，心裡什麼也不剩，只有空空蕩
蕩，整個人渾渾噩噩⋯⋯ 但卻沒有太多時間可
以自怨自艾，因為我還得拉拔兩個正要經歷
青春期的小男孩長大。
原來發生在我們意料之外的，才是真實的人
生⋯⋯
最難的一課，我們卻沒教給學生
看看自己走過的人生路，再想一想每一天，
我在校園內觸目所見，年輕快樂、對未來滿
懷想像與盼望的學生們。不禁感嘆：在我人
生的求學過程中，大多時刻，學校只教如何
考第一名、如何過關斬將在大小的考試中勝
出？ 幾乎沒有人告訴我，考不上「好」學校、
「好」科系之後該怎麼辦？ 如何勇敢站起來
面對挑戰？
聯考制度強調的是，不管喜不喜歡，先搶第
一志願就對了！ 從來沒有人認認真真地鼓
勵我們：尋找自己獨特的天賦能力，傾聽自
己內在的聲音，再找出獨屬自己而非主流價
值一致鍾愛的「第一志願」？
我們從小經常聽到的童話故事是，王子好不
容易排除萬難與公主結婚，然後呢？就沒
了。從沒有告訴我們，王子公主可能吵架
啊！ 人生的本質就是無常的變動。如果有一
天，公主離開了，王子該如何？
沒有人教過我們，我們也從來不會教學生，
關於人生，種種的真實與艱難，種種的難堪
與不堪。這些，反而是我在歷經人生後，最
想要獻給學生的禮物。
人生總有悲歡離合，但我希望我的學生，都
比我更有能力，去面對課堂以外的人生挑戰。
如何做？ 其實很簡單，提前把這些人生問
題，丟給學生去想，讓他們從年輕時就開始
思索、有心理準備；提前為他們灌注一些力
量，而不是哪一天他們突然面對了，竟只有
手足無措的份。人生不會永遠順遂、悲歡離
合總無情，畢業之後的人生更不會有標準答
案，我想教會學生的，是他們如何為自己找
尋答案？甚至是，能不能在犯錯後，鼓起勇
氣選擇補考，而不是沮喪放棄，勇敢做唯一
的自己。
人生說穿了，就是由無數的大小考驗組合而
成，懂得為自己找到「人生導師」，絕對可
以為自己的人生加分不少。
而什麼是人生導師？「他」，可能是一份信
仰、一場演講、一部電影、一本好書，重點
是裡頭的精神，能不能讓你在歷經悲歡離合
時，多一點力量與勇氣，繼續朝能發揮自己
最大價值的方向走下去？
我不是完美無缺的老師，但真心祝福每一位
學生，打開心胸、主動出擊，每天都能遇見
自己的人生導師、每天都能茁壯成長。
書籍資料
書名：勇敢做唯一的自己：台大教授郭瑞祥

4. 的人生管理學
作者：郭瑞祥/文；陳建豪/採訪整理
發行日期：2013 年 04 月 02 日
出版社：天下文化 郭瑞祥
1961 年出生於台北，曾在台灣大學取得土木
系學士，隨後進入麻省理工學院攻讀土木工
程碩士、機械工程博士，畢業後進入美國國
家半導體公司，擔任研究發展中心資深製程
工程師，並在職進修取得加州州立大學聖荷
西分校企業管理碩士。1995 年到台大任教迄
今，現任台大工商管理學系、商研所特聘教
授。
做為一名大學教授，郭瑞祥認為除了知識的
傳遞，人生智慧與經驗的傳承更為重要。中
年經歷罹癌、喪妻等人生重大轉折後，深刻
體悟人生有許多問題，是沒有標準答案的。
於是他以讀書會形式，在台大開設一門結合
管理與人生的專題類課程，希望學生提早知
道，管理，是每一個人都可以學習，讓自己
生命更幸福的關鍵能力，在面對人生大大小
小的「管理任務」時，都能以智慧與勇氣做
出發揮個人最大價值的判斷與抉擇。
課程推出後意外大受歡迎，也堅定他與更多
人分享、用心貼近學生需求的決心。他認真
的教學表現曾多次獲得校內教學優良獎肯
定，並獲頒台大教學傑出獎，每年僅１％教
師能獲此殊榮，係台大給教師的最高榮譽之
一，也被學校評選為第一屆優良導師。
…………………………………………………
在人生的中站大清倉 秋禾
今年夏天母親走了，母親在一年前得知自己
患了末期癌症，從此她利用出院期間的斷續
時光，努力整理身邊事物。
母親首先找來會計師，(蠻有錢的，需要會計
師來處理家產)給我們的家產列成清冊，召開
家庭會議分配妥當。其次，她打點自己所有
衣著飾物、首飾，一盒盒紮理好，分給我們
女兒、媳婦，衣服送給長年幫忙的歐巴桑和
慈善機構，只留下幾件家居服和貼身衣物。
母親將自己全套作品(作家?全套?還很多呢)
寄贈圖書館，又出清多餘藏書，請里長轉送
社區居民。她更憑極有限的體力，重新整頓
家用品，一一明確歸位，給每個抽屜貼上標
籤，以防我們尋不著。 (不用一星期就亂了)
最後，母親為自己整理一份簡要的自傳(其實
可以寫詳細一些.不然孩子不見得了解多少
長輩的事)，又擬一份訃聞發送名單和喪葬程
序表，再簽一張病危時放棄延命治療的切結
書，工工整整排列好，一齊收妥在抽屜裡。
母親走後，我們在悲痛中仍不致慌亂，以有
限的人力，循序完成母親遺願，為她辦了一
場莊嚴淒美的喪禮。這一切都得感謝母親，
因為她曾如此鎮靜的規畫自己人生的最後。
高齡社會的來臨，使老人人人自危。
母親並不特別，事實上，近年來在日本的中
高齡層間，就有一種「要走得乾乾淨淨」的
說法，並且隱隱蔚為潮流。
這種提前策劃人生終點的理論，並非消極或
厭世，相反的，正因為日本是世界屈指可數
的長壽大國，再加上少子化和小家庭制的影
響，使老人即將成為這個社會最大的負擔。
因此，逐漸人人自危，或者說人人自覺，自
己的事情要自己負責，就連後事也不例外。
…………………………
年六十八歲的 A 子，每年都整理一次家產清
冊，趁正月子女返鄉時給他們過目。
她過了六十歲之後，就實行「不買主義」，
家裡只留最小限的必要用品。
這位女士並非清貧，她自年輕時物慾旺盛，
年紀漸長卻領悟身外之無用，生活自然簡單
了。

5. 曾經著有《人生最後該做的事》一書的式 田
和子 女士，更身體力行簡樸的晚年生活。
她處分所有不再讀的書，定妥首飾古董的遺
贈名單，整理好所有家族照片。
現年七十二歲的她，多年來除了食物、內衣
和鞋子之外，極少再買別的東西。
在她潔淨的櫥櫃抽屜裡，擺著「死後聯絡名
單」、「死後家中應辦事項」和她早已請人
拍好的遺照。
……………………
人生五十大清倉，
該捨就捨，才能換檔起步！
(可以作一些基本資料整理，其實要常常作
自己履歷的紀錄，現在年輕人變化很多，五
十歲時已經忘了很多了)
除了「乾乾淨淨的走法」之外，更積極的理
論是「人生五十大清倉」。
最著名的例子是日本老牌女星高峰秀子，她
在五十歲時決定息影，從此洗淨鉛華，和老
伴過著退隱生活。
她將原本九個房間的豪宅改成三間，處分所
有華美衣裳，賣掉大部分家俱，只留一桌、
四椅、二杯和二皿，又資遣原僱的二名女傭。
也許高峰秀子做得太過了，最後她的丈夫忍
不住問她:「妳是不是看我是老古董，也想早
點把我出清呢？」
然而，一位研究「生死學」的平山正實教授
說得好，人活到五十歲體力就不免走下坡，
會開始遭遇各種病痛。或是說，得越過一個
個小小的「死亡關卡」，才能往長壽之路邁
進。
因此，由生機旺盛的四十代進入五十代，不
妨稍停下腳步，給自己的前半生做個結算，
檢討自己的生活方式、人際關係、健康狀態
和財產現況。
勉強的東西不要硬撐，該捨的東西就捨，如
此才能「換檔」，重新起步，心情輕鬆的迎
向下半生。
如果說人生的終點是打烊，那麼五十歲時來
個暫時歇店，給自己大清倉當不為過。
當然，已經不健康的人較健康的人給自己策
劃終點的心情，完全是天壤之別，這需要當
事人無比的勇氣和決心，不能相強。
只不過，當一個人的人生落幕後，他留下的
一切都會告訴我們，這個人生前著重物質生
活？還是崇尚精神生活？
…………………………………………………
我把兒子送到美國，竟然這樣
教育。
當我把九歲的兒子帶到美國，送他進那所離
公寓不遠的美國小學的時候，我就像是把自
己最心愛的東西交給了一個我並不信任的人
去保管，終日憂心忡忡。這是一種什麼樣的
學校啊！學生可以在課堂上放聲大笑，每天
至少讓學生玩二個小時，下午不到三點就放
學回家，最讓我大開眼界的是沒有教科書。
那個金髮碧眼的美國女教師看見了我兒子帶
去的中國小學四年級課本後，溫文爾雅地說：
“我可以告訴你，六年級以前，他的數學不
用學了!”
面對她充滿善意的笑臉，我就像挨了一悶棍。
一時間，真懷疑把兒子帶到美國來是不是幹
了一生最蠢的一件事。
日子一天一天過去，看著兒子每天背著空空
的書包興高采烈的去上學，我的心就止不住
一片哀傷。在中國，他從小學一年級開始，
書包就滿滿的、沉沉的，從一年級到四年級
換了三個書包，一個比一個大，讓人感到“知

6. 識”的重量在增加。而在美國，他沒了負擔，
這能叫上學嗎?
一個學期過去了，把兒子叫到面前，問他美
國學校給他最深的印象是什麼，他笑著給我
一句美國英語：“自由!”這兩個字像磚頭一
樣拍在我的腦門上。此時，真是一片深情懷
念中國教育。似乎更加深刻地理解了為什麼
中國孩子老是能在國際上拿奧林匹克學習競
賽的金牌。不過，事已至此?也只能聽天由
命。
不知不覺一年過去了，兒子的英語長進不少，
放學後也不直接回家了，而是常去圖書館，
不時就背回一大書包的書來。問他一次借這
麼多書幹什麼，他一邊看著借來的書一邊打
著電腦，頭也不抬地說：“作業。”這叫作
業嗎?一看孩子打在電腦螢幕上的標題，我真
有些哭笑不得??
《中國的昨天和今天》，這樣大的題目，即
使是博士，敢去做嗎?
於是我嚴聲厲色地問是誰的主意，兒子坦然
相告：老師說美國是移民國家，讓每個同學
寫一篇介紹自己祖先生活的國度的文章。要
求概括這個國家的歷史、地理、文化，分析
它與美國的不同，說明自己的看法。我聽了，
連歎息的力氣也沒有了，我真不知道讓一個
十歲的孩子去做這樣一個連成年人也未必能
做的工程，會是一種什麼結果?只覺得一個十
歲的孩子如果被教育得不知天高地厚，以後
恐怕是連吃飯的本事也沒有了。
過了幾天，兒子就完成了這篇作業。沒想到，
列印出來的是一本二十多頁的小冊子。從九
曲黃河到象形文字，從絲路到五星紅旗……
熱熱鬧鬧。 我沒贊成，也沒批評，因為我自
己有點發楞，一是因為我看見兒子把這篇文
章分出了章與節，二是在文章最後列出了參
考書目。
我想，這是我讀研究生之後才運用的寫作方
式，那時，我三十歲。
不久，兒子的另一篇作文又出來了。這次是
《我怎麼看人類文化》。如果說上次的作業
還有範圍可循，這次真可謂不著邊際了。兒
子真誠地問我：“餃子是文化嗎?”為了不耽
誤後代，我只好和兒子一起查閱權威的工具
書。費了一番氣力，我們完成了從抽象到具
體又從具體到抽象的反反復覆的折騰，兒子
又是幾個晚上坐在電腦前煞有介事地作文章。
我看他那專心致志的樣子，不禁心中苦笑，
一個小學生，怎麼去理解“文化”這個內涵
無限豐富而外延又無法確定的概念呢?但願
對“吃”興趣無窮的兒子別在餃子、包子上
大作文章。
在美國教育中已經變得無拘無束的兒子無疑
是把文章作出來了，這次列印出來的是十頁，
又是自己的封面，文章後面又列著一本本的
參考書。他洋洋得意地對我說：“你說什麼
是文化?其實超簡單??就是人創造出來讓人
享受的一切。”那自信的樣子，似乎發現了
別人沒能發現的真理。後來，孩子把老師看
過的作業帶回來，上面有老師的批語：“我
安排本次作業的初衷是讓孩子們開闊眼界，
活躍思維，而讀他們作業的結果，往往是我
進入了我希望孩子們進入的境界。”
問兒子這批語是什麼意思。兒子說，老師沒
為我們感到驕傲，但是她為我們感到震驚。
“是不是?”兒子問我。我無言以對，我覺得
這孩子怎麼一下子懂了這麼多事?再一想，也
難怪，連文化的題目都敢作的孩子，還有什
麼不敢斷言的事嗎?
兒子六年級快結束時，老師留給他們的作業
是一串關於“二次世界大戰”的問題。“你
認為誰對這場戰爭負有責任?”“你認為納
粹德國失敗的原因是什麼?”“如果你是杜

7. 魯門總統的高級顧問，你將對美國投原子彈
持什麼態度?”“你是否認為當時只有投放
原子彈一個辦法去結束戰爭?”“你認為今
天避免戰爭的最好辦法是什麼?”如果是兩
年前，見到這種問題，我肯定會抱怨：這哪
裡是作業，分明是競選參議員的前期訓練！
而此時，我已經能平心靜氣地循思其中的道
理了。
學校和老師正是在這一個個設問之中，向孩
子們傳輸一種人道主義的價值觀，引導孩子
們去關注人類的命運，讓孩子們學習思考重
大問題的方法。這些問題在課堂上都沒有標
準答案，它的答案，有些可能需要孩子們用
一生去尋索。
看著十二歲的兒子為完成這些作業興致勃勃
地看書查資料的樣子，我不禁想起當年我學
二戰史的樣子，按照年代事件死記應背，書
中的結論明知迂腐也當成《聖經》去記，不
然，怎麼通過考試去奔光明前程呢?此時我在
想，我們在追求知識的過程中，重複前人的
結論往往大大多於自己的思考。而沒有自己
的思考，就難有新的創造。
兒子小學畢業的時候，已經能夠熟練地在圖
書館利用電腦和微縮膠片系統查找他所需要
的各種文字和圖像資料了。
有一天，我們倆為獅子和豹的覓食習性爭論
起來。第二天，他就從圖書館借來了美國國
家地理學會拍攝的介紹這種動物的錄影帶，
拉著我一邊看，一邊討論。
孩子面對他不懂的東西，已經知道到哪裡裡
去尋找答案了。
兒子的變化促使我重新去看美國的小學教
育。
我發現，美國的小學雖然沒有在課堂上對孩
子們進行大量的知識灌輸，但是他們想方設
法把孩子的目光引向校外那個無邊無際的知
識海洋，他們要讓孩子知道，生活的一切時
間和空間都是他們學習的課堂;他們沒有讓
孩子去死記硬背大量的公式和定理，但是，
他們煞費苦心地告訴孩子怎樣去思考問題，
教給孩子們面對陌生領域尋找答案的方法;
他們從不用考試把學生分成三六九等，而是
竭盡全力去肯定孩子們一切努力，去讚揚孩
子們自己思考的一切結論，去保護和激勵孩
子們所有的創作欲望和嘗試。
有一次，我問兒子的老師：“你們怎麼不讓
孩子背記一些重要的東西呢?”老師笑著說：
“對人的創造能力中有兩個東西比死記硬背
更重要：一個是他要知道到哪裡裡去尋找所
需要的比它能夠記憶的多得多的知識;再一
個是他綜合使用這些知識進行新的創造的能
力。死記硬背，就不會讓一個人知識豐富，
也不會讓一個人變得聰明，這就是我的觀
點。”
我不禁記起我的一個好朋友和我的一次談話。
他學的是天文學，從走進美國大學研究所的
第一天起，到拿下博士學位的整整五年，他
一直以優異的成績享受系裡提供的優厚獎學
金。他曾對我說：”我覺得很奇怪，要是憑
課堂上的學習成績拿獎學金，美國人常常不
是中國人的對手，可是一到實踐領域，搞點
研究性題目，中國學生往往沒有美國學生那
麼機靈，那麼富有創造性。”我想，他的感
受可能正是兩種不同的基礎教育體系所造成
的人之間的差異。
中國人太習慣于在一個劃定的框子裡去施展
拳腳了，一旦失去了常規的參照，對不少中
國人來說感到的可能往往並不是自由，而是
慌恐和茫然。
我常常想到中國的小學教育，想到那些課堂
上雙手背後坐得筆直的孩子們，想到那些沉
重的課程、繁多的作業、嚴格的考試……它

8. 讓人感到一種神聖與威嚴的同時，也讓人感
到巨大的壓抑和束縛，但是多少代人都順從
著它的意志，把它視為一種改變命運的出
路。
這是一種文化的延續，它或許有著自身的輝
煌，但是面對需要每個人發揮創造力的資訊
社會，面對明天的世界，我們又該怎樣審視
這種孕育了我們自身的文明呢。
原創者 Mädir Eugster 先生的表演如下:
http://www.youtube.com/watch?v=j730T_a
uXug rgds/Jimmy
======================================
志田美代子 Miyoko Shida 的
棕枝平衡表演
作者：ZHU Siwei 精彩影片請按連結:
http://www.youtube.com/watch?v=K6rX1AE
i57chttp://www.flixxy.com/the-incredi
ble-power-of-concentration-miyoko-shid
a.htm
藝術的動人之處，在於靈感和技藝能通過感
觀的衝擊而直達心靈。今天無意間看到的這
部棕枝平衡表演便是極好的例子：表演這部
棕枝平衡表演的藝術家，叫志田美代子
Miyoko Shida，也稱做志田美代子·里戈羅
（Miyoko Shida Rigolo），是瑞士里戈羅新
馬戲團（Rigolo Nouveau Cirque）的舞蹈家
和編舞師。出生於日本福山市，在山口大學
人文學畢業，後來又來到巴黎修習舞蹈。在
法語裡“里戈羅 Rigolo”是“滑稽”的意思，
這個名字倒是跟她在表演裡展現出來的氣質
沒有絲毫關聯。
這部棕枝平衡表演是里戈羅新馬戲團的創始
人 Mädir Eugster 先生於 1996 年創作的，一
直由他本人單獨表演直到 2010 年。原來的舞
蹈展現出來的主要是力量與平衡的技巧，突
出極度緊張的氣氛，光著上身的 Eugster 在
表演結束時滿身是汗。
但是當由 52 歲的日本舞蹈家志田美代子來
表演時，整個舞蹈就呈現出完全不同的東方
意蘊。棕枝這樣質樸的材料，神秘悠遠的配
樂，身著絲質長裙體態優雅的成熟東方女性，
再配合上她舉手投足間對身體極為冷靜的控
制力，我感覺就像在觀賞一項上古的神技。
女性、自然、平衡、神秘、技藝、聯繫、隱
喻，這些最為經典的東方元素渾然一體，技
藝和用心都令人嘆為觀止。藝術感官表象之
後的隱喻對心靈喚起極大的觸動。
我最喜歡的一段當然是在最後：美代子把複
雜和龐大程度已經遠遠超過她優雅的身形的
棕枝架輕輕頂起，帶著極度平靜的眼神緩緩
轉動，掃過所有人。然後在現場所有人倒吸
一口氣的靜寂中，舉重若輕地把一切的重心
放置到豎起的最後一支棕枝的頂端。然後平
靜款款地走出，在全場的歡呼中慢慢展露出
圓滿而謙遜地欣喜笑容——日本女性最美的
姿態之一。
所有藝術乃至生活都是如此，能夠從輕如鴻
毛的初心開始，冷靜嫻熟地把握每個階段力
量的平衡，從微小到宏大，再在喝彩聲中謙
卑地微笑，最後把一切都交付於身外，只取
回那原本屬於自己現在也不曾失去的初
心——全都是符合東方哲學推崇的觀念，觀
眾如何能不為之動容？
再次把敬意獻給志田美代子 Miyoko Shida 和
創作這部表演 Mädir Eugster 先生。藝術的
靈光會通過影像而永遠流傳下去。