Download to read offline
ΑΡΧΑΙΚΗ ΕΠΟΧΗ ΑΡΧΑΙΚΗ ΤΕΧΝΗ ΙΣΤΟΡΙΑ Α ΛΥΚΕΙΟΥ
- 1. 1 Α ρ χα ϊ κ η Ε π ο χ ή 800-479 πΧ
- 2. 2 Κατά την Αρχαϊκήεποχή έλαβαν χώρα θεμελιώδεις αλλαγές που προσδιόρισαν την όψη του νέου ελληνικού πολιτισμού.
- 3. 3 Η γέννηση τουελληνικού αλφαβήτου σε συνδυασμό με τις κοινωνικές εξελίξεις έδωσαν νέα ώθηση στα γράμματα Αρχαίο ελληνικό αλφάβητο και αρχαία ελληνική αρίθμηση
- 4. 4 Το έπος γνώρισεμια δεύτερη άνθιση
- 5. 5 Αναπτύχθηκε η λυρικήποίηση, μια από τις τρεις μεγάλες κατηγορίες του αρχαίου ελληνικού ποιητικού λόγου
- 6. 6 Η συστηματοποίηση τωνιδεών για τον κόσμο και τον άνθρωπο γέννησε την ιωνική φιλοσοφία Θαλής Αναξίμανδρος Ηράκλειτος Πυθαγόρας
- 7.
- 8. 8 Πολλές και συγκλονιστικέςοι αλλαγές και οι καινοτομίες στο χώρο των τεχνών κατά την ίδια περίοδο: Η αυστηρή σχηματικότητα δίνει τη θέση της σε φυσιοκρατικά και ανθρωποκεντρικά μοντέλα Οι δημιουργοί εμπνέονται από ανατολικά πρότυπα, «ανατολίζουσα τέχνη» Η δημιουργική πρόσληψη επιτρέπει την ανάπτυξη του καθαρού ελληνικού αρχαϊκού ιδιώματος
- 9.
- 10. 10 Η α ρχ ι τ ε κ τ ο ν ι κ ή τ η ς Α ρ χ α ϊ κ ή ς Ε π ο χ ή ς
- 11. 11 Μεγάλες καινοτομίες χαρακτηρίζουν τηνΑρχαϊκή Τέχνη στον τομέα της αρχιτεκτονικής Το σχέδιο των ναϊκών συγκροτημάτων γίνεται πιο περίπλοκο και υπόκειται σε αυστηρή συμμετρία. Στην ανωδομή τα ξύλινα μέλη αντικαθίστανται σταδιακά από λίθινα. Στην τοιχοδομία αναπτύσσονται νέες τεχνικές. 0ι αρχιτεκτονικοί ρυθμοί που διαμορφώνονται και επικρατούν σε ολόκληρη την αρχαιότητα είναι δύο
- 12.
- 13.
- 14.
- 15.
- 16. 16 Σύγκριση Ιωνικού καιΔωρικού ρυθμού
- 17. 17 Τα ιωνικά κτήριαχαρακτηρίζονται από ανάλαφρες αναλογίες και μεγαλύτερη διακοσμητικότητα
- 18. 18 Τα δωρικά κτήριαείναι λιτά, αυστηρά, με βαριές αναλογίες
- 19. 19 Οι κίονες στονΙωνικό ρυθμό έχουν ιδιαίτερη βάση
- 20. 20 Ενώ στο δωρικόπατούν κατευθείαν στην κρηπίδα
- 21. 21 Τα κιονόκρανα τουΙωνικού ρυθμού σχηματίζουν έλικες
- 22. 22 Του δωρικού ρυθμούείναι απλά, χωρίς ιδιαίτερη διακόσμηση
- 23. 23 Αντί για τατρίγλυφα και τις μετόπες του δωρικού ρυθμού στον ιωνικό υπάρχει μια συνεχόμενη ζώνη με ανάγλυφες παραστάσεις, η «ζωφόρος».
- 24.
- 25. 25 Μετόπες: κατακόρυφες πλάκεςμε ανάγλυφες παραστάσεις
- 26. 26 Αέτωμα δωρικού ρυθμούμε γλυπτά έργα
- 27. 27 Και πάνω απ’όλα το επίσης τριγωνικό αέτωμα του Ιωνικού ρυθμού με ανάγλυφες παραστάσεις
- 28. 28 Ναός της Αφαίας,Αίγινα 500πΧ ο καλύτερα διατηρημένος ναός της Αρχαϊκής Εποχής
- 29. 29 Ναός του Ποσειδώνα(αρχές 5ου αι), Σούνιο
- 30. 30 Οι ελληνικοί ναοίθα επηρεάσουν την αρχιτεκτονική ολόκληρου του κόσμου έως σήμερα
- 31.
- 32. 32 Όλα σχεδόν ταέργα της αρχαϊκής γλυπτικής εξυπηρετούσαν λατρευτικές ή γενικότερα πνευματικές ανάγκες Αναπτύσσονται δύο βασικοί γλυπτικοί τύποι: ο ΚΟΥΡΟΣ και η ΚΟΡΗ Σημαντική ανάπτυξη γνώρισε και η μνημειακή γλυπτική
- 33. 33 Η ανάπτυξη τηςμεγάλης γλυπτικής και πλαστικής οφείλεται στην εξέλιξη των τεχνικών επεξεργασίας του μετάλλου με πρωτοπόρους δημιουργούς το Ροίκο και το Θεόδωρο και την έναρξη της χαλκοπλαστικής τέχνης
- 34. 34 Δαιδαλικός ρυθμός Στο μυθικότεχνίτη δαίδαλο αποδίδονται τα πρώτα γλυπτά μνημειακού χαρακτήρα. Κατ’ εξοχήν διακοσμητικός ρυθμός. Τα γωνιώδη στοιχεία στρογγυλεύουν, οι όγκοι αποδίδονται ρεαλιστικότερα.
- 35. 35 κούρος αγάλματα με τημορφή νεαρών αγοριών, επιτύμβια μνημεία ή αναθήματα σε ιερά. Συνδέονται συχνά με τον Απόλλωνα και εμφανίζονται με «ηρωική γυμνότητα». Οι ντυμένοι κούροι αποδίδουν και θεούς σε ώριμη ηλικία ή αξιοσέβαστα πρόσωπα. Οι μορφές στέκουν ακίνητες απέναντι στο θεατή, με προβολή του αριστερού ποδιού και δράσης, ανάλογα με το θέμα, το λύγισμα των χεριών. Ξεχωρίζουν για τη σαφή στροφή τους προς τη ρεαλιστική απόδοση των διαστάσεων του σώματος. Στερεότυπη έκφραση του προσώπου ένα μειδίαμα, το «αρχαϊκό μειδίαμα»
- 36. 36 Τυπολογική εξέλιξη τουκούρου από τα τέλη του 7ου αιώνα έως τις αρχές του 5ου
- 37. 37 Όρθια στάση, γυμνότητα,προβολή ποδιού, μειδίαμα
- 38. 38 Ντυμένοι κούροι ήμε προσφορές στους θεούς, ιππείς κλπ…
- 39. 39 Ο κούρος τουΣουνίου (ναός Ποσειδώνα)
- 40.
- 41.
- 42. 42 Κόρες Ντυμένες νεαρές κοπέλες,με περίτεχνη κόμμωση, στολισμένες με πλήθος κοσμημάτων ή θεές και αξιοσέβαστες δέσποινες. Συνηθέστερο ένδυμα ο ιωνικός χιτώνας με πολλές πτυχώσεις, το επίβλημα (πανωφόρι) και ο πέπλος. Χαρακτηριστική έκφραση το μειδίαμα
- 43.
- 44. 44 Ευθυδίκου κόρη, η«μουτρωμένη»
- 45.
- 46. 46 Κόρες από τηνΑκρόπολη
- 47. 47 Μνημειακή γλυπτική η διακόσμησητων ναών και των επιτύμβιων αναθημάτων με μεγάλα γλυπτά γνώρισε σημαντική ανάπτυξη κατά την Αρχαϊκή εποχή
- 48. 48 Γλυπτά επιτύμβιων ιερών(ταφικών μνημείων) Επιτύμβια στήλη εφήβου ηνεκρή Ηγησώ και μια δούλη
- 49. 49 Ακόμα αγάλματα ζώωνή μυθολογικών τεράτων
- 50. 50 Αρχαϊκή κεραμική Η Κόρινθοςκυριαρχεί αρχικά στην παραγωγή αγγείων Είναι ζωγραφισμένα με: εικόνες ζώων ή μυθολογικών τεράτων αφηγηματικές σκηνές από τη μυθολογία
- 51. 51 Ο Αχιλλέας παραλαμβάνει ταόπλα του από τη Θέτιδα κυνήγι αγριόχοιρου
- 52. 52 Δύο ρυθμοί επικρατούν 1.ο μελανόμορφος Τον επινόησαν κορίνθιοι καλλιτέχνες. Οι μορφές αποδίδονται με μαύρο (αλλά και βυσσινί ή λευκό σε ορισμένα σημεία). Οι λεπτομέρειες χαράσσονται με αιχμηρό εργαλείο Χρησιμοποιήθηκε ευρύτατα και στην Αθήνα
- 53. 53 Μελανόμορφος αμφορέας μελανόμορφηλήκυθος Κόρινθος Αθήνα
- 54. 54 Ζωγράφος του Νέσουζωγράφος των γοργόνων αττικός αμφορέας μελανόμορφος λέβης
- 55. 55 2. Ερυθρόμορφος ρυθμός Απόδοση των μορφών αντίστροφα με κόκκινο (του πυλού) σε μαύρο φόντο. Οι λεπτομέρειες ζωγραφίζονται με χρώμα Δημιουργήθηκε από αθηναίους καλλιτέχνες
- 56. 56 Αττικός ερυθρόμορφος κρατήραςαττικός ερυθρόμορφος ψυκτήρας
- 57.