Downloaded 31 times
Moderne IV (Kubisme)
- 1. MODERNE IV Het Exotischehet Abstracte en het Absurde,... Exotisme, Kubisme, Futirisme
- 2. Post-impressionisme Stromingen/Historische Achtergrond 1850 1910 1920 1930 1940 WO II R WOI R FR-DU oorlog FR-DU oorlog 1945 Stromingen/Historische Achtergrond 1850 1910 1920 1930 Surrealisme R Realisme Realisme Impressionisme Impressionisme Futurisme R Post-Impres. Post-Impres. Romantiek R R Symbolisme 1940 R KUBISME R Da-da Expressionisme R 1945
- 3.
- 4.
- 5.
- 6. Exotisme, Primitivisme enVolkskunst De Deconstructie van het Beeld Achtergrond: Vanuit een groot interesse voor Exotische kunst ( o.a. uit oceanië ) gaat verschillende avantgarde kunstenaars vorm stileren en abstraheren Constantin Brancusi Pablo Picasso Bela Bartok
- 7. Exotisme, Primitivisme enVolkskunst Constantin Brancusi
- 8. Exotisme, Primitivisme enAbstractie De Deconstructie van het Beeld EXOTISME & ABSTRACTIE •De overzeese gebieden expo’s en voorwerpen uit de Koloniën worden met groot interesse onvangen door de avantgarde schilders •Primitivisme/exotisme Vooral de stilering en de abstrahering van met name objecten uit Oceanië spreken modernisten zeer aan “De fotografie heeft zich zo ontwikkeld dat zij in staat is om de schilderkunst te bevrijden van het literaire, het anekdotische en zelfs van het onderwerp.. .Waarom zouden de schilders niet profiteren van hun pas verworven vrijheid en andere dingen gaan doen?” ( Picasso)
- 9.
- 10. Revolutie uit deachterbuurt Le Bateau-Lavoir
- 11. Revolutie uit deachterbuurt Le Bateau-Lavoir De kunst-fabriek “le Bateau Lavoir” • • • • • • • • • • Pablo Picasso (schilder) Juan Gris (schilder) Max Jacob (dichter/schrijver) Amedeo Modigliani (schilder) Kees van Dongen (schilder) Guillaume Apollinaire(schrijver) Georges Braque (schilder) Henri Matisse (schilder) Jean Cocteau (theater/film-maker) Gertrude Stein (kunstverzamelaar)
- 13.
- 14. Van primitivisme naarhet Abstractie Pablo Picasso
- 15.
- 17.
- 19. ...Schilderen is oorlogvoeren ! Pablo Picasso Ook Picasso krijgt een steeds groter worden interesse in de gestileerde werkelijkheid van de exotische kunst
- 21. Uitvinding van de vorm Tussen1905 en 1912 begint Picasso met het opnieuw definieren van de werkelijkheid Inhoud en betekenis en kleur moeten plaats maken voor vorm en structuur ...”er bestaat geen abstracte kunst; men moet altijd met iets beginnen. Daarna kan men alle sporen van de werkelijkheid uitwissen. Dat is geen enkel probleem, want het idee van het onderwerp heeft al een onuitwisbare stempel achtergelaten..”
- 22. Naturalisme als hoogstedoel De Analyse van het Beeld Stilleven Had zich in de vorige eeuwen al uitvoerig bezig gehouden met het weergeven van de werkelijkheid Deze weergave betrof het zo naturalistisch mogelijk schilderen van de werkelijkheid. Vorm kleur en ruimtelijke ordening die noodzakelijk waren om een naturalistische indruk te geven van het onderwerp waren het voornaamste doel van menig schilder Stilleven 17e eeuw
- 24. Cezanne’s Revolutie Paul Cezanne Deschilder Cezanne hadden zich eind 19e eeuw al uitvoerig bezig gehouden met het vereenvoudigen van de werkelijkheid Deze vereenvoudiging betrof het reduceren van vorm tot geometrische basiselementen en tevens een reductie van het kleurenpalet tot het minimaal noodzakelijke om nog een naturalistische indruk te geven van het onderwerp. Deze drang om het schilderij te zien als plat vlak werd het begin van de abstrahering die het Kubisme zou gaan inluiden De Analyse van het Beeld
- 25. Voorbeelden van de“platte” ruimteopvatting van Cezanne
- 26. Cezanne vormt eengrote inspiratiebron voor Picasso Hiernaast een Stilleven van Picasso geschilderd door een jonge Picasso Stilleven met Appels Picasso
- 27. Picasso’s Revolutie De Deconstructievan het Beeld Pablo Picasso Stelt zich de vraag of schilderen een weergave van de werkelijkheid moet zijn of juist een nieuwe werkelijkheid moet laten onstaan , en : gaat meerdere aanzichten van dezelfde vorm in dezelfde perspectivische ruimte plaatsen Hiermee gooit hij beeldende verworvenheden van de renaissance overboord en begint met een nieuwe definitie van de werkelijkheid.
- 28. De Aanloop naarde Moderne Schilderkunst Les Demoiselles d’ Avignon Kenmerken In 1907 schilderert Picasso Les Demoiselles en zet met dit schilderij de moderne schilderkunst van zijn tijd op z’n kop. Het schilderij breekt met alle vormen van schildertradities die tot dan toen waren ontwikkeld. • Picasso ontdoet het schilderij van enige coherente ruimtesuggeste • Gebruikt verschillende stijlen van schilderen door elkaar plastische zowel als platte vormen • Laat gedeeltes onaf geschilderd • en gebruikt schaamteloos compositieschema’s van zowel oude meesters als mede bevriende kunstnaars door elkaar in een nieuwe samenstelling in zijn schilderij.
- 29. “Citaat” en “Kritiek” Inhoud LesDemoiselles van Picasso is een cynische kritiek op La Bonheur de Vivre (Levensvreugde) van Matisse ( deze had zijn doek geinspireerd op Cezanne) de Baadsters-Paul Cezanne Bonheur de VivreMatisse
- 30. De kritische Demoisellesd’ Agivnon Bonheur de vivre (levensvreugte)- Henri Matisse Le Demoiselles wordt gezien als een cynisch antwoord op het schilderij “levensvreugde” van Matisse; Bij Picasso zijn de vrouwen in het schilderij misvormd en heeft het schilderij een koude harde uitstraling door de vlakke vormen en de uitdrukkingsloze gezichten Met demoiselles vervangt Picasso de dames van de “Joie”-Idylle door kille hoekige platte prostituées (demoiselles) in een bordeel; in een cynisch vrouwbeeld dat nogveel van zijn schilderijen zal vullen. commentaar Matisse: “Dit het einde van de schilderkunst !!!”
- 31. Voorstudie voor Demoiselles-Picasso Picasso druk in zijn compositie de figuren in elkaar en verandert de openheid van de compositie van Matisse te in de broeierige ruimte van het bordeel In een latere studie zie je hoe hij begonnen is met het vereenvoudigen van de figuren in hoekige vormen
- 32. Voorstudie voor Demoiselles-Picasso Picasso verandert zijn compositie behoorlijk. Zo zij er in het begin twee mannen ziht bbar die het bordeel bezoek. een student medicijnen en een zeeman In een latere studie zie je dat de twee mannen zijn verwijderd uit de compositie om het effect van de starende vrouwen directer naar de toeschouwer te leiden
- 33. Voorstudie voor Demoiselles-Picasso In de voorstudies zijn ook voorzichtige compositie-referenties naar de oude meesters (Vermeer) die in veel van zijn huiselijke taferelen ook een weggetrokken voorhang/gordijn gebruikt om het beeld in te leiden Allegorie op de schilderkunst - Vermeer
- 34. Inspiraties voor Demoiselles-Picasso De doordringende uitdrukking en het naakte van de Demoiselles vertoont grote overeenkomsten met de “Odaliske” van Manet ( een schilderij dat in de 19e eeuw als zeer aanstootgevend werd gezien, en dat Picasso goed kende)
- 35. Les Demoiselles d’Avignon De Deconstructie van het Beeld
- 39. Les Demoiselles d’Avignon De Deconstructie van het Beeld • Schilderij lijkt onvoltooid verschillende vlakken lijken niet volledig “af”geschilderd • geen coherente eenheid van stijl • geen coherente opvatting van ruimte Er wordt door elkaar heen plat en plastisch gewerkt er wordt gestileerd en daarnaast ook gewerkt met afrikaanse maskers met de suggstie van ruimtelijkheid voor en achter loopt in elkaar over en figuren lijken volledig willekeurig te zijn ingekleurd; er is geen sprake van figuren in een ruimte. ( figuren en ruimte zijn één)
- 40. Les Demoiselles d’Avignon De Deconstructie van het Beeld Schilderen als experiment Critici beweren wel dat dit schilderij van Picasso één groot experiment was. Wat duidelijk is, is dat in het schilderij een combinatie wordt gemaakt van exotische kubistische en zelfs expressionistische elementen
- 41. De kritische Demoisellesd’ Agivnon De directheid van de afbeelding De opmerkelijke relatie-publiek (toeschouwer en beeld) die ontstaat door de afbeelding en het formaat staat centraal Wij kijken naar het schilderij maar de naakte figuren op het schilderij kijken ook naar ons.
- 46. Analytisch Cubisme Kubisme tot1912 Kenmerken FRAGMENTATIE (Vaste vormen van de objecten worden gebroken en ontleed) COMPOSITIONS SILMULTÉ ES (Het persperctief wordt vanuit verschillende standpunten simultaan(=tegelijkertijd) weergegeven) MONOCHROOM(=é é nkleurig) ( kleur wordt ondergeschikt gemaakt aan vorm en structuur) Analytische Kubisten Picasso Braque
- 48. Vrouw met gitaar PabloPicasso
- 49.
- 50. Synthetisch Cubisme Kubisme na1913 Kenmerken • • kleur wordt weer toegelaten, • de voorstelling wordt weer meer herkenbaar en er komt weer perspectief in het beeldvlak schilderijen zien eruit alsof ze met behulp van knippen en plakken uit allerlei materialen tot stand zijn gekomen, patroonornamenten in de verschillende kleurvlakken, Collage Picasso
- 51. Stilleven met krant PabloPicasso
- 52.
- 54. Het Salon-Kubisme,..? Section d’Or Ondanksdat Picasso vaak word gezien als de gronlegger van het Kubisme waren er ook vele andere van belang ( Braque en Gris) Het grote publiek leerde het Kubisme echter niet kennen via Picasso en de zijnen maar via de Salon Kubisten. Een groep Kubisten die in de Salon des Independants exposeerden in de zogeheten Salle 41 De echte doorbraak bij het grote publiek kwam via de Section d’Or- groep die een meer begrijpelijkere vorm van Kubisme introduceerde met herkenbare vormen uit de werkelijkheid Section d’Or Robert Delauney Fernand Leger Jean Metzinger Henri Le Fauconnier Marcel Duchamp-”Naakt van trap afdalend”
- 55.
- 56. Eiffel toren -Robert Delauney
- 57. De Parade Avant GardeTehater Project Gezamelijk KunstMuziek Erik Satie: Project Flarden van melodieën met een jazzachtig ritme, met achtergrondgeluiden van sirenes, typemachines en vliegtuigen door Cocteau. Picasso: decor en de kostuums. Cocteau verantwoordelijk voor t idee v d Parade Kunstenaar van Parade Ballets Russes (Diagilev) Picasso Cocteau Satie
Editor's Notes
- #2 {}