Francesco Hayez è un pittore e fotografo di corte noto per opere come 'Il Bacio' del 1859, un capolavoro che rappresenta il legame tra arte e messaggio politico al tempo di Vittorio Emanuele II. La sua opera ha suscitato polemiche e successivi adattamenti, mantenendo sempre una ricca ambientazione e un forte simbolismo. 'Il Bacio' ha influenzato non solo la pittura, ma anche il cinema, con registi come Luchino Visconti che ne hanno reinterpretato l'estetica nelle loro opere.

1. FRANCESCO HAYEZ: UN FOTOGRAFO
DI CORTE E UN REGISTA DI
MELODRAMMI

2. “Il bacio. Episodio
della giovinezza.
Costumi del secolo
XIV”
1859, Milano, Brer
a.

3. L’ immediato successo del “Bacio”
è iniziato quasi subito, come ci
dimostrano due dipinti
dell’ambito lombardo

4. G. Induno “ Triste presentimento” 1862

5. G.
Reina, “Una
triste
novella”
1862

6. Messaggio sentimentale

7. “Rinaldo e Armida” 1812-1813, Venezia, Gallerie
dell’Accademia

8. Hayez, L'ultimo bacio
dato a Giulietta da
Romeo, 1823,
Tremezzo, Como, Villa
Carlotta

9. • Prima versione (1823) commissionata da Giovanni
Battista Sommariva
• Opera dedicata ad uno dei più popolari drammi di
Shakespeare, il cui titolo è infatti “L’ultimo Bacio dato
a Giulietta da Romeo che obbligato a fuggire sta per
iscendere la finestra”
• Suscita polemiche perché come notò il critico
tedesco Ludwig Schorn “Giulietta appariva troppo
muscolosa”
• Hayez accoglie le critiche e ripropone l’opera in una
nuova versione

10. • In questa opera il bacio risulta più casto rispetto alla precedente
• È il bacio che si scambiano due sposi al momento dell’addio
“ Pietro l’eremita che cavalcando una bianca mula con il Crocifisso in
mano, e scorrendo le città e le borgate predica la Crociata” 1827-
1829

11. “ Papa Urbano II sulla piazza di Clermont predica la sua
prima Crociata” 1835

12. “Betsabea
al bagno”
1834

13. “Susanna
al bagno”
1850

14. “Venere che
scherza con
due colombe”
1830

15. Messaggio politico

16. “Il bacio. Episodio
della giovinezza.
Costumi del secolo
XIV” 1859, Milano,
Brera.

17. • Opera commissionata dal Conte Alfonso di Saliceto
• Modeste dimensioni (olio su tela 122 x 88 cm)
• L’ opera sintetizza gli elementi caratteristici della
pittura di Hayez: ambientazione gotico-
rinascimentale; rappresentazione degli affetti;
ponderata eleganza del disegno; assoluta
padronanza nella resa delle superfici
• Personaggi: due uniche figure (la terza è solo
un’ombra indecifrabile e misteriosa che scompare sul
fondo)
• Significato: politico, patriottico e sentimentale
• Presentato a Brera il 9 Settembre 1859 in occasione
del vittorioso ingresso di Vittorio Emanuele II e il suo
alleato Napoleone III a Milano

18. “ Vespri siciliani” 1844-1846

19. “Una scena toccante, piena di mistero e di
affetto; è un dramma ancora da farsi; è un
poema più bello di quello dei nostri
contemporanei, ribattezzati nell’acqua
santa. Esca da quel bacio affettuoso una
generazione robusta, sincera, che pigli la
vita come ella viene, e la fecondi con
l’amore del bello e del vero”
(F. Dall’Ongaro)

20. “Bacio”
1867

21. Alcune differenze:
• Dimensioni leggermente più grandi e più
verticale rispetto al”Bacio” di Brera
• Ambientazione architettonica più definita e
dettagliata: la finestra in alto e la porta sinistra
conferiscono articolazione allo spazio
• I colori: il panno bianco ai piedi della donna, il
risvolto interno del mantello dell’uomo di un
verde brillante e la sua calzamaglia rossa sono
il simbolo dell’alleanza delle due nazioni
sorelle Italia e Francia

22. Versione: 1859 Versione: 1867

23. F. Hayez
“Apostoli
Giacomo e
Filippo in
viaggio per le
loro
predicazioni”
1827

24. F. Hayez “Ciociara” 1842

25. F. Hayez “Malinconia”
1842

26. F. Hayez
“ Meditazione”
1852

27. Il “Bacio” nel cinema
Quando ormai con il rifiuto dell ‘800, il
significato della pittura di Hayez e quello del
Bacio si erano perduti, non fu la critica d’arte
sempre ostile a recuperarli, ma un ambito
meno convenzionale come quello
cinematografico.

28. Luchino Visconti “Senso” 1954

29. Da non dimenticare poi che per tutti i suoi film,
Visconti prevedeva dei bozzetti personali che
disegnava e dipingeva e che poi chiedeva allo
scenografo e al costumista di riprodurre tali e quali.
Il motivo è da ricercarsi non soltanto nella
raffinatezza del regista, nell’intellettualità
dell’operazione, ma soprattutto nell’icasticità che
l’elemento iconico conferisce al film (pur sempre
inserito in un contesto storico lontano), confidando
sull’effetto coinvolgente di un intertesto, magari non
coscientemente presente, ma noto ai sensi della
memoria involontaria.

30. …le fonti iconografiche utilizzate per le altre scene
sono citazioni di altri artisti …
G. Fattori “ La battaglia di Magenta” 1861
per i soldati italiani;

31. “Senso”

32. per i ritratti femminili, la loro toilette e i paesaggi
agresti:
S. Lega “ La visita” 1868

33. “Senso”

34. T. Signorini “ La toilette del mattino” 1898

35. Per le acconciature
femminili:
A. Feuerbach
“ Ritratto di Nanna
Risi” 1861

36. “Senso”

37. “Senso”

38. Per l’abito della sequenza finale:
A. Stevens “ Remember” 1863

39. Luchino Visconti
ricalca sulla
scena madre il
quadro di Hayez

40. Quello del Bacio è stato, un successo davvero
travolgente e che non ha conosciuto sosta, come
confermano le infinite volte in cui è stato
riprodotto, in incisioni, in oleografia, in
fotografia e per scopi pubblicitari. Infatti lo
troviamo un po’ ovunque, dalle scatole dei
cioccolatini , alle tazze, ai capi d’abbigliamento.

43. Bibliografia
F. Hayez, Le mie memorie, Milano,1890
R. Barbiera, Il principe dei pittori romantici, Milano ,1910
G. Nicodemi, Francesco Hayez, Milano ,1962
L. Visconti, Senso, Bologna, 1977
F. Mazzocca, Invito a Francesco Hayez, Milano ,1982
A. Bencivenni, Luchino Visconti, Firenze, 1982
M. C. Gozzoli, F. Mazzocca, Hayez, catalogo della
mostra, Milano 1983, Palazzo Reale e Brera
P. M. De Santi, Cinema e Pittura, Firenze, 1987
F. Mazzocca, Francesco Hayez. Catalogo ragionato, Milano
1994
R. Campari, Cinema. Generi tecniche autori, Milano, 2002
F. Mazzocca, Francesco Hayez: Il Bacio, Milano, 2003