Vida y anàlisis de una fotografia de Dorothea Langa

1. Dorothea
Lange
Ton carbonell, Victor Albero

2. Biografia
- 25 de maig 1895, New Jersey, 11 d’octubre de 1965, San Francisco
- Als 7 anys contrau poliomelitis
- Alumna de Clarence H. White, Arnold Genthe
- 1935-1939 va treballar per a departaments oficials
- Fotos al pobre i al marginal, immigrants…
- 1952 cofundadora de la revista Aperture
- Mor el 11 octubre 1965 de càncer als 70 anys

3. Moviment
-Documentalisme
·Document social
Des del seu origen, la fotografia ha estat reconeguda pel seu valor de prova i
testimoni; permet obtenir un document, és a dir, un testimoni, una prova objectiva de la
realitat. El document fotogràfic sempre ha estat considerat una font fiable d’informació,
encara que ja en temps de crisi econòmica, durant el període d'entre guerres, aquesta
objectivitat va ser posada en dubte al ser sospitosa d’estar influïda per la ideologia del
fotògraf. Malgrat tot, sempre s’ha recorregut al document fotogràfic per a donar
testimoni d’un determinat fet o situació al llarg del segle XX. .
Durant la Gran Depressió (1929), la Farm Security Administration (FSA)
va contractar un grup de fotògrafs per a documentar aquelles zones del país més
durament castigades per la catàstrofe econòmica.
Van proporciona
testimonis gràfics sobre les
condicions de les
zones, tant rurals com urbanes,
afectades per
la pobresa als Estats Units. El
resultat fou una sèrie de
fotografies de treballadors
emigrants i de les seves cases,
escoles, esglésies i pertinences

4. Anàlisis Fotogràfic: Mare Migrant
L'escena presenta a una mare envoltada dels seus tres fills. El rostre de la dona és bell, tot i la inquietud que arruga seu front. Té
la mirada perduda en l'infinit i dóna suport al mentó sobre la punta dels dits. El fill més petit dorm a la falda de la mare mentre els
altres dos de peu i recolzats a les espatlles de la mare oculten la seva mirada. L'escenari no queda visible per tancat
l'enquadrament.
- Distingim quatre termes clarament diferenciats:
· Un primer terme l’estaca, desenfocada
· En un segon terme, el rostre de la mare i el seu braç
· Tercer terme, els tres nens
· El quart terme, el fons de la fotografia (destaquen els elements que reben i reflecteixen major quantitat de llum)
- Les línies rectes prevalen sobre les corbes, els tres nens conformen un gran triangle que emmarca el rostre de la mare
- La fotografia ofereix una nitidesa total, podem parlar d'una gran profunditat de camp
- Diafragma tancat major de f/8
- Objectiu normal 50 mil·límetres o un angular 35 mil·límetres a
- Velocitat lenta ja que estem davant d'una imatge aparentment posada i estàtica, i per tant aquesta

5. - És una fotografia en blanc i negre, presenta una perfecta gradació de grisos, trobem una gran varietat tonal
- Podem parlar d'una fotografia plana en tant que no destaca per la seva profunditat, ni per la seva perspectiva
- La imatge s'allunya de tota idea de perspectiva en ser captada des de l'altura dels ulls de la protagonista
- La mare en el centre com a subjecte principal i omniscient amb la seva mirada perduda flanquejada per dos nens recolzats
sobre les seves espatlles i ocultant els seus rostres, anul·la la aparició del caràcter rítmic en la fotografia.
- Tensió provocada per les mirades de la família, també transmet tancament, angoixa, pressió i tensió
- El fons fosc de pessimisme visual, en relació amb la penombra que envolta la mare
- L'aglomeració d'elements pot veure com una constatació de l'objectiu documental i informatiu d'aquesta fotografia.
- L'acurada composició compleix de forma ortodoxa la llei de terços. Els punts d'interès fonamentals recaurien en les parts
millor il·luminades de l'escena
- El rostre de la mare coincideix amb un centre d'interès i estaria la zona principal definida per la llei de terços i les proporcions
àuries
- Estem davant el clàssic retrat familiar d'estudi atenent a la seva composició i l'efecte de posat dels protagonistes de l'escena.
La tela que actua de barrera o fons de la imatge, l'enquadrament tancat i els personatges secundaris amuntegats sobre el
principal accentuen més si és possible aquesta primera impressió. Però sabem que es va prendre en un escenari a l'aire lliure i
que la il·luminació lateral procedeix del sol del capvespre. Aquesta il·luminació afavoreix la definició en les ombres, el que
suposa major definició en les textures.
http://www.analisisfotografia.uji.es/root2/pdf/Dorothea%20Lange%20(1936).pdf