Book with collection of articles of the International Scientific-Practical Conference: Architecture, Art, Design, Urban e Environment in totalitarian period

1. МАТЕРИАЛЫ МЕЖДУНАРОДНОЙ
НАУЧНО-ПРАКТИЧЕСКОЙ КОНФЕРЕНЦИИ
MATERIALI DELLA СONFERENZA
INTERNAZIONALE SCIENTIFICA
AMBIENTE, TERRITORIO, ARCHITETTURA, ARTI APPLICATE
SVILUPPO E PROBLEMATICHE MODERNE
A.T.A.A.
C.T.A.И.
СРЕДА,ТЕРРИТОРИЯ,АРХИТЕКТУРА,ПРИКЛАДНОЕИСКУССТВО
РАЗВИТИЕ И СОВРЕМЕННЫЕ ПРОБЛЕМЫ
ВЕНЕЦИЯ - ТРИЕСТ, ИТАЛИЯ VENEZIA – TRIESTE, ITALIA
DICEMBRE - 2 0 1 3 - ДЕКАБРЬ
2 0 1 4

2. РЕДАКТОР:
ЕЛЕНА НИКИФОРОВА
НАУЧНЫЕ КОНСУЛЬТАНТЫ:
КОРРАДО БАЛИСТРЕРИ
ВЕРА ЛУЧКОВА
ДЖАНФРАНКО ГВАРАНЬЯ
КУРАТОРЫ:
ЕЛЕНА НИКИФОРОВА
ПИППО Д’АМБРА
ЛАРИСА БАКЛЫСКАЯ
СЕКРЕТАРИАТ РЕДАКЦИИ:
МИХАИЛ БАЗИЛЕВИЧ
REDATTORE:
ELENA NIKIFOROVA
CONSULENTI SCIENTIFICI:
CORRADO BALISTRERI
VERA LUCHKOVA
GIANFRANCO GUARAGNA
CURATORI:
ELENA NIKIFOROVA
PIPPO D’AMBRA
LARISA BAKLYSKAIA
SEGRETERIA DI REDAZIONE:
MIKHAIL BAZILEVICH
C.T.A.И.: СРЕДА, ТЕРРИТОРИЯ, АРХИТЕКТУРА, ПРИКЛАДНОЕ
ИСКУССТВО. РАЗВИТИЕ И СОВРЕМЕННЫЕ ПРОБЛЕМЫ - МАТЕРИАЛЫ
МЕЖДУНАРОДНОЙ НАУЧНО-ПРАКТИЧЕСКОЙ КОНФЕРЕНЦИИ = A.T.A.A.: AM-
BIENTE, TERRITORIO, ARCHITETTURA, ARTI APPLICATE. SVILUPPO E PRO-
BLEMATICHE MODERNE - MATERIALI DELLA СONFERENZA INTERNAZIONALE
SCIENTIFICA: EurocromLibri.Zanotto Editore, 2014
ISBN
© EurocromLibri.Zanotto Editori, 2014
© WUP – WORLD UPPER PROGRAM
© AUTORI = КОЛЛЕКТИВ АВТОРОВ, 2013

3. СОДЕРЖАНИЕ - I N D I C E
AРХИТЕКТУРА И ИСКУССТВО В ПЕРИОД РАЦИОНАЛИЗМА
(НАЧАЛО-СЕРЕДИНА ХХ ВЕКА)
ARCHITETTURA ED ARTE NEL PERIODO RAZIONALISTA
(PRIMA META’ DEL NOVECENTO)
БАЗИЛЕВИЧ Е.М./ EUGENY BAZILEVICH
ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО ХАБАРОВСКА 20-50-Х ГГ. XX В.
FINE ART OF KHABAROVSK IN 20 -50 OF XX CENTURY……………………...... 11
БАЗИЛЕВИЧ М.Е., КРАДИН Н.П./ MIKHAIL BAZILEVICH, NIKOLAY KRADIN
БУНКЕРЫ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XX ВЕКА. МИФЫ И РЕАЛЬНОСТЬ
BUNKERS OF THE FIRST HALH OF THE XX CENTURY. MYTHS AND REALITIES.... 17
БАКЛЫСКАЯ Л.Е./ LARISA BAKLYSKAIA
ИДЕИ ТОТАЛИТАРИЗМА В АРХИТЕКТУРЕ 1930-Х ГОДОВ ГОРОДОВ
ХАБАРОВСКА И ТРИЕСТА
IDEAS OF TOTALITARIANISM IN ARCHITECTURE OF THE 1930TH YEARS OF
THE CITIES OF KHABAROVSK AND TRIESTE.................................................... 22
БАКЛЫСКИЙ П. В./ PAVEL BAKLYSKYI
ДОМ-КОММУНА В ХАБАРОВСКЕ
THE HOUSE-COMMUNE IN KHABAROVSK........................................................ 27
БАСС В.Г./ VADIM BASS
КУЛЬТУРА ПОЛТОРА: МОДЕРНИСТСКАЯ КОМПОЗИЦИОННАЯ
ПРОПЕДЕВТИКА В СОВЕТСКОЙ АРХИТЕКТУРЕ СТАЛИНСКОГО ПЕРИОДА
‘CULTURE ONE AND A HALF’: MODERNIST ARCHITECTURAL PROPAEDEUTICS
IN SOVIET ARCHITECTURE IN THE AGE OF STALIN........................................ 33
ГЛАТОЛЕНКОВА Е.В., КОЗЫРЕНКО Н.Е./ EKATERINAGLATOLENKOVA, NATALIAKOZYRENKO
СОЦРАССЕЛЕНИЕ НА ДАЛЬНЕМ ВОСТОКЕ РОССИИ (1920-1950-Е ГГ.)
THE SOCIALISTIC SETTLEMENT IN THE FAR EAST, 1920-1950....................... 37
ГОРСТКОВА Е.И., КОЛПАКОВА О.В./ ELENA GORSTKOVA, OLGA KOLPAKOVA
ТЕНДЕНЦИИ ПОЛИХРОМИИ В РОССИИ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ ХХ ВЕКА
POLIKHROMIYA’S TENDENCIES IN RUSSIA OF THE FIRST HALF OF THE
XX CENTURY......................................................................................................... 41
ГОНЧАРОВА Н.В./ NATALIA GONCHAROVA
СОВЕТСКИЙ АГИТАЦИОННЫЙ ПЛАКАТ 1920 – 1940 ГГ
THE SOVIET PROPAGANDA POSTER 1920 – 1940………………………………. 44
ГОНЧАРОВ В.В., БАКЛЫСКАЯ Л.Е./ VASILYI GONCHAROV, LARISA BAKLYSKAIA
КОММУНАЛЬНОЕ ЖИЛЬЕ КАК ОТРАЖЕНИЕ ТОТАЛИТАРНОЙ ИДЕОЛОГИИ
PUBLIC HOUSING AS A REFLECTION OF THE TOTALITARIAN IDEOLOGY…. 49
ЕРОШЕНКО Н. М./ NELLA YEROSHENKO
ЖИЛЬЕ НАЧАЛА ПРОШЛОГО ВЕКА НА РЫНКЕ НЕДВИЖИМОСТИ
HOUSING OF THE BEGINNING OF THE LAST CENTURY ON REAL
ESTATE MARKET................................................................................................... 54

4. ЗАДОХИНА М.Б./ MARIA ZADOHINA
МЕЖДИСЦИПЛИНАРНЫЕ ОСНОВАНИЯ В ИССЛЕДОВАНИЯХ КУЛЬ-
ТУРНОГО НАСЛЕДИЯ ЭПОХИ ТОТАЛИТАРИЗМА
INTERDISCIPLINARY RESEARCH FOUNDATIONS OF CULTURAL HERITAGE
IN THE ERA OF TOTALITARIANISM..................................................................... 58
ИВАНОВА А.П./ ALINA IVANOVA
БОЛЬШОЙ СТИЛЬ В АРХИТЕКТУРЕ ДАЛЬНЕВОСТОЧНЫХ ГОРОДОВ:
СССР (ВЛАДИВОСТОК) – КИТАЙ (ТЯНЬЦЗИНЬ, ХАРБИН, ПЕКИН)
GREAT STYLE IN THE ARCHITECTURE OF THE FAR EASTERN CITIES:
USSR (VLADIVOSTOK) – CHINA (TIANJIN, MANCHUKUO, BEIJING)................ 61
КАРИКАШ В.И./ VALENTINA KARIKASH
ОСОБЕННОСТИ МОНУМЕНТАЛЬНОЙ СКУЛЬПТУРЫ КАК ЧАСТИ
АРХИТЕКТУРНО -ХУДОЖЕСТВЕННОГО НАСЛЕДИЯ ТОТАЛИТАРИЗМА
НАЧАЛА ХХ ВЕКА (НА ПРИМЕРЕ Г. ХАБАРОВСКА)
FEATURES OF MONUMENTAL SCULPTURE AS PART OF THE ARCHI
TECTURAL AND ARTISTIC LEGACY OF TOTALITARIANISM BEGINNING
OF THE TWENTIETH CENTURY (EXAMPLE OF THE CITY KHABAROVSK)..... 66
КОЗЫРЕНКО Н.Е./ NATALIA KOZYRENKO
ДИССКУСИЯ О СОЦРАССЕЛЕНИИ
DISCUSSION ABOUT “SOCIAL RESETTLEMENT”.............................................. 71
КРАДИН Н.П./ NIKOLAY KRADIN
СТАЛИН И ТОТАЛИТАРИЗМ: ПОМПЕЗНАЯ АРХИТЕКТУРА, РЕПРЕССИИ И
ЗАРУБЕЖНАЯ КРИТИКА
STALINISM AND TOTALITARISM: POMPOUS ARCHITECTURE, REPRESSIONS
AND FOREING CRITICS………………………………………….............................. 75
КУЗЬМИН ДИЕГО / DIEGO KUZMIN
ВИЛЛА НАЧАЛА ХХ ВЕКА В НОВОИСЛАМСКОМ СТИЛЕ АРХИТЕКТОРА
ANTONIO LASCIAC В ГОРИЦИИ НА ХОЛМЕ ДЕЛ РАФУТ,
СЕГОДНЯ В СЛОВЕНИИ
LA VILLA IN STILE NEOISLAMICO COSTRUITA DA ANTONIO LASCIAC
A GORIZIA, AI PRIMI DEL NOVECENTO SULLA COLLINA DEL RAFUT,
OGGI IN SLOVENIA........................................................................................................ 82
НАГОРНЫЙ А.В./ ANDREY NAGORNYI
AВТОМОБИЛЬНАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ СССР В ЭПОХУ СТАЛИНА
IL SETTORE AUTOMOBILISTICO IN UNIONE SOVIETICA PERIODO DI
STALIN…......................................................................................................................... 94
ОХОТНИКОВА Ю.В./ IULIA OKHOTNIKOVA
ПРАВОСЛАВНЫЕ ХРАМЫ НА ЮГЕ ДАЛЬНЕГО ВОСТОКА РОССИИ И ИХ
РЕГИОНАЛЬНЫЕ ЧЕРТЫ (1858-1917 ГГ.)
ORTHODOX CHURCHES IN THE SOUTH OF THE FAR EAST OF RUSSIA AND
THEIR REGIONAL TRAITS (1858-1917)............................................................... 100
РОСЕТТИ СИМОНЕТТА, БИЗИАНИ ТОМАС/ SIMONETTA ROSSETTI, THOMAS BISIANI
АРХИТЕКТУРА МЕЖДУ ДВУМЯ МИРОВЫМИ ВОЙНАМИ: НОВЫЙ
ИТАЛЬЯНСКИЙ ГОРОД ТОРВИЗКОЗА
WAR ARCHITECTURE. NEW TOWNS OF ITALY BETWEEN TWO WORLD
WARS: TORVISCOSA A CASE-STUDY……………………………………………... 105
САМСОНОВА Е. М., ДЬЯЧКОВА Л.Г./ EUGENIA SAMSONOVA, LIUDMILA DYACHKOVA
МОНУМЕНТАЛЬНАЯ СКУЛЬПТУРА ГОРОДА ТРЕХ ХОЛМОВ: ВЧЕРА,
СЕГОДНЯ И ЗАВТРА
THE MONUMENTAL SCULPTURE CITY OF THREE HILLS: YESTERDAY, TODAY
AND TOMORROW................................................................................................. 113

5. ХАЙРУТДИНОВА А.Т., Л.Е.БАКЛЫСКАЯ/ALINAHAYRUTDINOVAA, LARISABAKLYSKAIA
СОВЕТСКАЯ МОДА И ОБРАЗ ГОРОДА
SOVIET FASHION AND THE IMAGE OF THE CITY............................................. 118
ВОПРОСЫ ИСТОРИИ И СОВРЕМЕННЫЕ ПРОБЛЕМЫ C.Т.А.И.
LA STORIA E LE PROBLEMATICHE MODERNE DI A.T.A.A.
АНИСЬКОВА ВИТАЛИЯ / VITALIA ANISKOVA
ИСТОРИЯ И СОВРЕМЕННОСТЬ В ПРОЕКТИРОВАНИИ АКСЕССУАРОВ
НА ПРИМЕРЕ АВТОРСКОЙ КОЛЛЕКЦИИ «ИГРА В ПРЯТКИ»
LA STORIA E LA MODERNITÀ NELLA PROGETTAZIONE DEGLI ACCESSORI
UN ESEMPIO DELLA COLLEZZIONE «NASCONDIGLIO»…………..................... 125
БАЛИСТРЕРИ ТРИНКАНАТО КОРРАДО / CORRADO BALISTRERI TRINCANATO
ВЕНЕЦИЯ: НОВЫЕ ПРОБЛЕМЫ НОВОГО ВЕКА И НАХОДКИ, УКАЗЫВАЮЩИЕ
НА НЕОБХОДИМОСТЬ ОБНОВЛЕННОГО ИССЛЕДОВНИЯ ГОРОДА
VENEZIA: NUOVE PROBLEMATICHE PER IL NUOVO SECOLO E RECENTI
RITROVAMENTI CHE INDUCONO AD UN RINNOVATO STUDIO DELLA CITTÀ ......... 130
ГВАРАНЬЯ ДЖАНФРАНКО / GIANFRANCO GUARAGNA
КОЛОННА: МОДИФИКАЦИИ НА БАЗЕ ОСНОВНЫХ ЭЛЕМЕНТОВ
(ВКЛЮЧАЯ КРАЙНИЕ ПОГРАНИЧНЫЕ ВАРИАНТЫ)
LA COLONNA: COME L’ELEMENTO PREMINENTE DELLA
RAPPRESENTAZIONE PUÒ VARIARE E TRASFORMARSI FINO
A RAGGIUNGERE GLI ASPETTI PIÙ INQUIETANTI DELLA METAMORFOSI...... 137
КИКОТЬ Д.В., КОЗЫРЕНКО Н.Е./ DARIA KIKOT, NATALIA KOZYRENKO
ЭВАКУАЦИОННЫЙ ПУНКТ В ЭКСТРЕМАЛЬНЫХ УСЛОВИЯ
EVACUATION POINT IN EXTREME CONDITIONS............................................... 156
КАНЧЕЛИЕРЕ СТЕФАНО / STEFANO CANCELLIERE
ЗАМОК НА ПУНТА ТРОЙА В МАРЕТТИМО:
РЕЗУЛЬТАТЫ АНАЛИТИЧЕСКОГО ИССЛЕДОВАНИЯ
IL CASTELLO DI PUNTA TROIA A MARETTIMO:
I RISULTATI DELLE INDAGINI ANALITICHE.......................................................... 158
ЛУЧКОВА В.И./ VERA LUCHKOVA
ЗАДАЧИ ГРАДОСТРОИТЕЛЬНОГО РАЗВИТИЯ ДАЛЬНЕВОСТОЧНЫХ
НАСЕЛЕННЫХ МЕСТ С УЧЕТОМ НАВОДНЕНИЯ-2013 НА РЕКЕ АМУР
(НА ПРИМЕРЕ ГОРОДА ХАБАРОВСКА)
THE OBJECTIVES OF URBAN PLANNING OF THE FARE EAST BUILT PLACES
AFTER FLOOD 2013 ON THE AMUR RIVER (EXAMPLE OF KHABAROVSK CITY).. 165
ПАГАН КАРЛО, ПАНТУЗО АНТОНИО, КАРРАНО МИККЕЛЕ/
CARLO PAGAN, ANTONIO PANTUSO, MICHELE CARRANO
БОЛЬШОЙ МОНАСТЫРЬ ОРДЕНА МАЛЬТИЙСКОГО КРЕСТА В ВЕНЕЦИИ
ОТ САДА ДО КАРТИН: ИСТОРИИ РЕСТАВРАЦИИ
IL GRAN PRIORATO DELL’ORDINE DI MALTA A VENEZIA
DAL GIARDINO AI DIPINTI: STORIE DI RESTAURI............................................... 175

6. ПОДГОРНАЯ Т.И./ TATIANA PODGORNAYA
ВОДНАЯ СРЕДА В АРХИТЕКТУРЕ ГОРОДОВ В ПРОШЛОМ, НАСТОЯЩЕМ И
БУДУЩЕМ
THEAQUATICENVIRONMENTINARCHITECTUREOFTHECITIESINPAST,PRESENT
ANDFUTURE...............................................................................................................................................181
ПЯТКОВ С.В./ SERGEY PIATKOV
ПРОЕКТИРОВАНИЕ ПРЕДМЕТОВ ДИЗАЙНА В СТИЛЕ СТАЛИНСКОГО
РЕПРЕЗЕНТАТИВИЗМА
DESIGNING DESIGN OBJECTS IN THE STYLE OF STALIN REPREZENTATIVIZMA.... 187
РЕДЬКО Ю.О., ИВАНОВА А.П./ IULIA REDKO, ALINA IVANOVA
АНАЛИЗ ТРАНЗИТНЫХ УЗЛОВ ХАБАРОВСКА
ANALYSIS OF TRANSIT ZONES IN KHABAROVSK............................................. 191
СДЕНЬО АЛЬБЕРТО / ALBERTO SDEGNO
ПАЛЛАДИАНСКАЯ АРХИТЕКТУРА В ДИГИТАЛЬНОМ ФОРМАТЕ
ОТ 3D-МОДЕЛИРОВАНИЯ В ДОПОЛНЕННУЮ РЕАЛЬНОСТЬ
DIGITAL REPRESENTATION OF PALLADIANARCHITECTURES
FROM 3D MODELING TOAUGMENTED REALITY................................................................. 195
СЕРРА ГРАЦИАНО / GRAZIANO SERRA
В ОЖИДАНИИ ГОДО: ОБОРОННЫЕ УКРЕПЛЕНИЯ ВРЕМЕН
ВТОРОЙ МИРОВОЙ ВОЙНЫ НА ПОБЕРЕЖЬЕ СЕВЕРНОЙ ЧАСТИ АДРИАТИКИ
ASPETTANDO GODOT: OPERE DI FORTIFICAZIONE ANTISBARCO
DEL LITORALE NORD-ADRIATICO NELLA II G.M................................................ 200
ШОКУРОВА Л.Б./ LARISA SHOKUROVA
ПРОБЛЕМЫ СОХРАНЕНИЯ АРХИТЕКТУРНОГО НАСЛЕДИЯ В АСПЕКТЕ
ИСТОРИЧЕСКОЙ ТРАНСФОРМАЦИИ ВИЗУАЛЬНОГО ОБРАЗА ЦЕНТРАЛЬНОЙ
ЧАСТИ ХАБАРОВСКА
PROBLEMS OF PRESERVATION OF ARCHITECTURAL HERITAGE IN ASPECT
OF HISTORICAL TRANSFORMATION OF THE VISUAL IMAGE OF THE CENTRAL
PART OF KHABAROVSK........................................................................................ 205
ШУТОВА А.С., ИВАНОВА А. П./ ANNA SHUTOVA, ALINA IVANOVA
ДАЛЬНЕВОСТОЧНЫЕ ФОРУМЫ: ОБЩЕСТВЕННЫЕ ПРОСТРАНСТВА
ВЛАДИВОСТОКА, ХАБАРОВСКА И ТЯНЦЗИНЯ
FAR EAST FORUMS: PUBLIC SPACES OF VLADIVOSTOK, KHABAROVSK,
TIANJIN.................................................................................................................. 215
I N T E R S C A M B I R U S S I A - I TA L I A
I N T E R S C A M B I R U S S I A - I T A L I A
БАЛИСТРЕРИ ЭМИЛИАНО / EMILIANO BALISTRERI
ВЕНЕЦИЯ И РОССИЯ, ИСТОРИЧЕСКИЕ СВЕДЕНИЯ О ДИПЛОМАТИЧЕСКИХ
ВЗАИМООТНОШЕНИЯХ И ОБМЕНАХ
VENEZIA E LA RUSSIA, BREVI CENNI SU CONTATTI, INTERSCAMBI E RELAZIONI
DIPLOMATICHE………………………………………………………........................... 219
Index of names.......................................................................................................................... 225

7. ПРЕДИСЛОВИЕ
PREFAZIONE
Д’АМБРА ПИППО, НИКИФОРОВА Е./ PIPPO D’AMBRA, ELENA NIKIFOROVA
sull’essenzialità della conoscenza
“ … Подумайте о том, чьи вы сыны: Вы созданы не для животной доли, Но к
доблести и к знанью рождены …” (??) un evento fortuito ha fatto sì che, un
errore di impaginazione (una frase della versione russa della Divina Commedia è stata inserita
in questo introduzione), abbia creato un alone misterioso su un modo di dire comune, che sot-
tintende all’intellighenzia umana, cioè a questioni che ignote non sono ma spesso lo diventano
perché alcuni dimenticano che, l’essenzialità della conoscenza, è facilmente riassumibile nei fan-
tastici versi “ … fatti non foste a viver come bruti, ma per seguir virtute e conoscenza …”
Nell’ineludibilità di comportamenti già ben noti sin dai tempi di Omero, questa pubblicazio-
ne cercherà invece di mostrare quanto di interessante c’è nel viver quotidiano di alcuni Uomini
di Scienza, amici e colleghi che di seguito esporranno i loro “viaggi intellettuali”.
Risalterà subito la magia del mondo in cui operano, resa ancor più brillante dai continui con-
fronti necessari a scoprire realtà accademiche, alcune delle quali apparentemente lontane.
Con questi presupposti, la pubblicazione darà una prima serie di riscontri alle suggestioni
scientifiche nate col viaggio effettuato nel corso dell’estate del 2012 da un gruppo di studiosi
della “Pacific National University” di Khabarovsk.
Proprio in questi mesi stanno per diventare operativi i protocolli di interscambio di quell’U-
niversità con alcuni Atenei italiani che li hanno ospitati.
Presto sarà attivato un canale di comunicazione permanente tra questi due modi del sapere e
ciò contribuirà a svelare … virtute e conoscenza … di questi mondi accademici.
Studiosi della Russia dell’est venuti nell’Italia più orientale, vale a dire realtà geografiche apparen-
temente dissimili che spesso si sono attratte, creando innumerevoli contatti. E non solo culturali.
Per concludere, tutti dovrebbero mettere a disposizione degli altri le proprie conoscenze,
favorendo quel veleggiare verso “la Grande Bellezza” delle arti applicate che questa pubblicazio-
ne si augura possa contribuire a far approdare l’attento lettore.
La curiosità, volano di ispirazione di molte ricerche scientifiche, spinge spesso verso nuove
direttrici culturali indispensabili se non si vuole restare … a viver come bruti!

8. к вопросу существа познания
“ … fatti non foste a viver come bruti, ma per seguir virtute e conoscenza …”(??)
Эта фраза из “Божественной комедии” Данте попала в “Предисловие” сборника
статей Международной Конференции в связи с ошибкой при работе с его макетом. Но
именно эта случайность, которую сейчас мы расцениваем как удачную, создает особую
атмосферу, позволяющую вновь в нескольких словах сказать о том, что не подвергается
сомнению и уже давно известно, о чем так метко несколько тысячелетий назад было так
ярко рассказано в строках бессмертного произведения: “ … Подумайте о том, чьи вы
сыны: Вы созданы не для животной доли, Но к доблести и к знанью рождены …”
Как нам кажется, разделы “Среда, территория, архитектура, прикладное искусство’
наряду с другими областями познания, которые приоткрыл странствующий Улиссе
(Одиссей по версиям перевода на русский язык), могут явиться красивой метафорой для
представления того “изменения”, которое действительно необходимо после длительных
лет стагнации. Вы поддержите наше мнение?
Но если бы не было этого застоя, то кому можно рекомендовать подобное
путешествие, сказать “...иди, развлекайся”, с надеждой, что еще кто-то сможет разделить
дорогу “великого героя” Данте, по крайней мере в её наиболее яркой части и втречах с
волшебницей Чирке?
Неужели нам не удастся найти ни одного современного подражателя Улисса, того, кто
пересечет вместе с ним огромный современный Университетский Мир?
Вопрос неизбежности взаимоотношений был поднят уже давно со времен Гомера. Мы
же хотели продемонстрировать, насколько важно в повседневной жизни Людей Науки,
друзей и коллег осуществлять совместные “интеллектуальные путешествия”.
Именно так может быть проказана магия того мира, в котором они работают, именно
так встречаются и сопоставляются мнения, приоткрывается реальность достаточно
далекая и порой недостижимая.
Вдохновеннаыеподобнымиидеями,авторыэтойстатьяпытаютсявоссоздатьтуособую
атмосферу, которая возникла летом 2012 года и которую привнесла к нам группа молодых

9. пытливых исследователей “Государственный Тихоокеанский Университет” из Хабаровска,
приехавшая в Италию для того, чтобы познакомиться с архитектурой, искусством этой
страны, начать культурный университетский взаимообмен, используя нашу поддержку,
создающую канал между этими двумя “мирами познания” -“академическими мирами”.
Исследователи востока России приехали в восточную часть Италии, так пересеклись
две географически далеких реальности, которые не так часто соединяются, появились
новые контакты, и не только культурные.
Для познания важно представить вниманию окружающих собственные знания;
именно приведут нас к “Великой Красоте” - к “la Grande Bellezza” искусств, которую, как
мы надеемся, эта публикация поможет познанать внимательному читателю.
Любопытство подталкивает ко многим научным изысканиям, открытиям новых,
возможно ранее не представляемых направлений, если... не выберешь “животную долю”!
использованы иллюстрации к “Божественной Комедии” Данте:
Пиранези Джованни Баттиста - “Le Carceri” / “Тюрьмы”
Доpè - иллюстрация к Песне XXXI, v.1,2 E 3.
Дорè - иллюстрация к Песне IV, v.33.
a commento dell’introduzione, abbiamo usato le immagini dei due più famosi
artisti che hanno illustrato la Divina Commedia, esattamente:
la prima immagine sono Le Carceri di Gian Battista Piranesi
la seconda immagine si riferisce al canto XXXI, v.1,2 E 3. di Gustavo Dorè
il terza immagine - al canto IV, v.33. di Gustavo Dorè

10. AРХИТЕКТУРА И ИСКУССТВО В ПЕРИОД РАЦИОНАЛИЗМА
(НАЧАЛО-СЕРЕДИНА ХХ ВЕКА)
ARCHITETTURA E ARTE NEL PERIODO RAZIONALISTA
(PRIMA META’ DEL NOVECENTO)

11. 11
БАЗИЛЕВИЧ Е.М./ EUGENY BAZILEVICH.
ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУССТВО ХАБАРОВСКА 20-50-Х ГГ. XX В.
FINE ART OF KHABAROVSK IN 20 -50 OF XX CENTURY
Абстракт: В статье на основе архивных материалов дается краткий очерк развития
художественной жизни города Хабаровска. Отмечены особенности изобразительного
искусствапериодов20-х,30-х,40-хи50-хгодовпрошлоговека–непростоговременигосподства
тоталитарной власти в стране. Дается краткая информация о художниках, заложивших
основы профессионального изобразительного искусства в городе Хабаровске.
Ключевые слова: изобразительное искусство, Приамурье, Хабаровск, тоталитарная
власть, идеоло-гический контроль, идейное содержание.
Abstract. A brief overview of the artistic life’s development of the Khabarovsk city on the
basis of archival materials is given in the article. The features of Fine Arts periods 20s, 30s, 40s
and 50s of the last century – difficult time domination of the totalitarian power in the country are
described. Brief information about the artists that laid the foundations of professional art in the
city of Khabarovsk is given.
Keywords: art, the Amur region, Khabarovsk, totalitarian power, ideological control, the
ideological content.
Введение. Видимо, не будет большим преувеличением сказать, что изобразительное
искусство Дальнего Востока и, в частности, его столицы – города Хабаровска практически
неизвестно европейским любителям и знатокам. Имена художников, благодаря которым
формировалось искусство на тихоокеанских берегах России, за редким исключением, не
упоминаются в учебниках по истории искусства, и только в последнее время их стали
возвращать из забвения труды исследователей искусства и архивистов [1,2]. Исторический
период развития дальневосточного искусства недолог по сравнению с историей искусства
многих стран и самой России. Интенсивное заселение русскими приамурских земель
насчитывает всего 155 лет. Хабаровск был основан в 1858 году. В строящемся городе
появлялись первые ростки художественной жизни, создавались первые объединения
любителей изобразительного искусства. Попадали в Приамурье и художники-
профессионалы из культурных центров России и из-за рубежа. Некоторые из них
задерживались здесь на более или менее продолжительное время, и многие оказали
существенное влияние на развитие искусства дальней окраины России.
Рис.1.
Так, первыми професси-
ональными художниками
Дальнего Востока считаются
А.А.Сахаров – выпускник
Петербургской Академии
художеств, ученик И.К.
Айвазовского; Н.В. Розанов
– ученик И.Е. Репина, А.А.
Лушников, окончивший
Художественную академию
Ф. Кормона в Париже. Долгое
время прожил и проработал
во Владивостоке выпускник
Дюссельдорфской Академии
художеств К.Н. Каль – замечательный художник-пейзажист – импрессионист (рис.1).

12. 12
Художник И.П. Сверкунов и др. вели большую просветительскую и педагогическую
работу. Хабаровск и Владивосток постепенно становились заметными выставочными
центрами на востоке России, художники-дальневосточники успешно демонстрировали
свои произведения в городах Сибири, в Маньчжурии, в Америке.
Рис.2
20-е годы. Революционные
события 1917 года в России, годы
интервенции и Гражданской войны
были сложным и драматичным
поворотом в истории страны,
приведшим к установлению
тоталитарной власти. Художники
были поставлены перед
необходимостью трудного выбора
в отношении к политическим
событиям, в поиске своего места в
новых реалиях жизни. Не всегда этот
выбор был в пользу революционных
идей новой власти. Вместе с тем, 20-е
гг. – один из наиболее интересных
периодов развития изобразительного
искусства Хабаровска. Через город
прокатилась волна эмиграции:
не принявшие Советскую власть
русские люди вынуждены были
покидать страну, опасаясь репрессий. На волне эмиграции в Хабаровске появляется
известный русский футурист, поэт и художник, организатор художественного сообщества
«Бубновый валет» Д.Д.Бурлюк, остается на некоторое время до своего отъезда в Америку,
проводит передвижные выставки. Риторические манифесты футуризма воспринимались
в первые послереволюционные годы как вызов искусству «прогнившего старого
мира» и указание магистрального пути в «светлое будущее». В 1918 году в Хабаровске
организуется объединение футуристов «Зеленая кошка», в которое входили художники
П.В. Любарский, Жан Плассе, С. Лукашев, П. И. Львов, В.В.Граженский, Н. П. Наумов. В
работах участников группы сочетались элементы кубизма и экспрессионизма, футуризма
и супрематизма. Пути художников быстро разошлись, слишком разными были их
художественные интересы и направленность. П.В.Любарский и Ж.Плассе оставались до
концажизни приверженцами формально-абстрактных поис-ков и вскоре эмигрировали
из России. Карикатурист В.В.Граженский и молодой график Н.П.Наумов приняли
сторону большевистской власти и сражались за нее с оружием в руках. В.В.Граженский
вскоре погиб, а Н.П.Наумов направил свое искусство на политическую борьбу. Благодаря
большому художественному таланту Н.П.Наумов оставил яркий и глубокий след в
изобрази-тельном искусстве Хабаров-ска 20-х гг. 20 века. Его работы - доходчивые,
эмоциональные – действенно служили пропаганде политичес-ких идей, в которые
искренне верил художник (рис.2).
Если в революционных событиях было актуально массовое, агитационное искусство,
то в наступившем по окончании Гражданской войны мирном времени возникла
потребность в станковой картине, графике, скульптуре. Тоталитарное государство
устанавливало правила нового социального заказа, согласно которым в искусстве
должны быть отражены социалистические преобразования, великие стройки городов и
индустриальных гигантов, изменения в культуре, которые несла новая власть.

13. 13
Таким образом, искусство попадало в тиски «руководящей и направляющей» силы –
тоталитарной власти, которая становилась все жестче, и только начавшееся зарождаться в
Приамурье профессиональное искусство, отражавшее все многообразие существовавших
в то время направлений и стилей, подвергалось гонениям и репрессиям «как устаревшее
и чуждое пролетарскому сознанию». Его место должно было занять искусство, активно
участвующее в «великом деле социалистического строительства» [2, с.14]. Под этими
лозунгом в 1927 году, в Хабаровске при художественном отделе краевого музея создается
Ассоциация хабаровских художников. По инициативе ассоциации была организована
выставка художников края к 10-летию Октябрьской революции, начата серьезная научная
работа по изучению искусства коренных приамурских народов: нанайцев, удэгейцев,
ульчей и др. [2, с.30].
30-е годы. Главным событием в культурной жизни Хабаровска тех лет стало
открытие Дальневосточного художественного музея, основу коллекции которого
составили экспонаты, присланные в 1931 году из центральных музеев страны (Эрмитажа,
Государственного Русского музея, Музея изящных искусств, Третьяковской галереи
и др.) [2, с.38-44]. Открытие музея с богатой коллекцией задало художественные
ориентиры и активизировало развитие изобразительного искусства. Музей стал центром
выставочной деятельности Хабаровска. Его сот-рудниками велась обширная научная
и просветительская деятельность, подлинными энтузиастами которой были П.М.
Покровский – первый директор музея, и Г.В. Гусак – хабаровский художник и этнограф.
Под эгидой музея стали регулярно проводиться выставки художников Хабаровска и всего
Дальневос-точного края, первая из которых состоялась в ноябре 1932 года. Лучшие работы
художников с этих выставок поступали в фонды музея. В картинах, экспонировавшихся
на выставках 30-х годов, находили отражение темы Гражданской вой-ны, труда и быта
народов Приамурья (рис. 3).
Рис.3
Большое количество работ посвящалось
уникальной природе Дальнего Востока. Художник
Н.М. Штуккенберг выставлял многочисленные
морские пейзажи. Продолжал выставляться
К.Н. Каль. Его пейзажи отличались подлинным
мастерством и разнообразием техники исполнения.
И.П. Сверкунов присылал в Хабаровск пейзажи
озера Байкал. Многие художники, ставшие
впоследствии известными, были учениками И.П.
Сверкунова. С бла-годарностью вспоминали о
своем первом учителе хабаровские художни-ки И.А.
Горбунов и А.М. Федотов. Экспонентами хабаровских
выставок были столичные мастера, работавшие в
крае. Была востребована полити-ческая карикатура,
большим мастером которой проявил себя И.А.
Горбунов (рис.4). Его остроумные, меткие и
доходчивые рисунки на протяжении многих лет были изобразительной летописью
событий международной жизни на Дальнем Востоке и в Европе. Советская власть
стремилась держать все учреждения культуры и искусства – театры, музеи, филармонию,
библиотеки, под неусыпным контролем НКВД (Народного комиссариата внутренних дел,
ставшего в 30-е годы главным репрессивным инструментом власти), так как понимала все
возможности воздействия на человека средствами искусства. И вновь, дальневосточное
изобразительное искусство, только ставшее оправляться и восстанавливаться после
потрясений революции и Гражданской войны, получило серию ударов.
В 1935 году К.Н. Каль приговорен к 5-ти годам лишения свободы, затем репрессирован
и умер в лагере под городом Томском в 1938 году [1, с.94]. И.П. Сверкунов арестован по

14. 14
ложному обвинению в 1937 году. В. 1956 году посмертно реабилитирован [1, с.140]. В 1937
году незаслуженно репрессирован и расстрелян Н.М. Штуккенберг. Реабилитирован в
1958 году [1, с.163]. В 1938 году арестован НКВД и расстрелян директор Дальневосточного
художественного музея П.М. Покровский. Реабилитирован посмертно в 1957 году [1,
с.131].
Рис.4
Но, художественная жизнь в
Хабаровске не останавливалась: в
художественном музее устраивались
лекции, работала художественная
студия, готовились выставки,
художники стали получать
государственные заказы на
произведения, приуроченные к
юбилейным датам. В 1939 году
приказом начальника отдела искусств
Хабаровского крайисполкома от
25 ноября 1939 года был учрежден
оргкомитет Союза советских
художников по Хабаровскому краю.
Официальное оформление краевой
организации состоялось в феврале
1941 года незадолго до начала
Великой Отечественной войны.
Восстановление художественной
жизни и вся последующая история
изобразительного искусства на Дальнем Востоке связана с этой организацией, которая
работает и в настоящее время. Первыми ее членами стали: В.Н. Высоцкий (первый
председатель), Н.С. Тихонов, Н.И. Туркин, И.Д. Елкин, Д.Д. Нагишкин, М.М. Цибаровский.
Н.И. Туркин, как политически грамотный сотрудник был назначен на пост директора
Дальневосточного художественного музея вместо репрессированного П.М. Покровского.
На этом посту Н.И. Туркин честно исполнил свой гражданский долг, полностью
сохранив коллекцию музея, несмотря на указы ВКПб (Всесоюзной коммунистической
партии большевиков) очистить запасники музеев от произведений космополитов.
40-е годы. 22 июля 1941 года Германия напала на Советский Союз и началась
Великая Отечественная война. Хабаровские художники, как и весь народ, встали в ряды
защитников Родины. Архивные документы свидетельствуют, что художественная жизнь
в городе продолжалась и в эти суровые годы. Проводились краевые художественные,
передвижные выставки, конкурсы на лучший плакат, посвященные борьбе советс-
кого народа с германским фашизмом. Военное время снова востребовало масштаб-
ную агитационно-массовую работу. Союзом художников оперативно был налажен
выпуск окон плаката и сатиры «Удар по врагу». В Хабаровске в выпуске агитплакатов
учас-твовали Д.С.Шофман, Н.С. Тихонов, А.В.Шишкин, теат-ральный художник М.М.
Цибаровский, графики И.А.Горбунов, В.В. Павчинский, Д.Д.Нагишкин, Л.И. Дешко,
А.П. Смелов, И.Д. Елкин (рис.5), Н.И. Туркин, Н.П. Косых, В.В. Слепченко. Одним из
самых продуктивных карикатуристов в годы войны проявил себя В.В. Павчинский –
художник,писательижурналист.Имсоздано150окон«Ударповрагу».Отчетотворческой
работе членов Союза советских художников Хабаровского края в годы Великой
Отечественной войны (1941-1945 гг.) поражает объемом проделанной художниками
работы: каждым выполнены сотни плакатов, карикатур, портретов, написаны
десятки картин и этюдов с натуры, оформлены многие спектакли в театрах [2,

15. 15
с.77-96]. В годы труднейших испытаний в стране находились средства, чтобы оплачивать
работу художников, направлять их в творческие командировки, включать в состав
научных экспедиций, организовывать выставки. В 1943 году в Иркутске прошла большая
выставка «Художники Сибири и Дальнего Востока», в Москве «Выставка периферийных
художников», где было 12 участников от города Хабаровска. Все это свидетельствовало о
значительных достижениях хабаровских художников в военные годы.
Рис.5
50-е годы. За годы Великой
Отечественной войны
Хабаровская организация
Союза советских художников
увеличилась с 7 до 25 членов.
Творческий коллектив продолжал
пополняться новыми силами.
В 50-е годы государство
поддерживало художников,
делая заказы на оформление
общественных зданий, закупало
их работы для кинотеатров и
Домов культуры края. Оргкомитет
Союза советских художников в
Москве стал планировать участие
хабаровских художников на Республиканских и Всесоюзных выставках и заключать с
ними творческие договоры. Материальная обеспеченность, которую приносили такие
договоры, давала возможность художникам длительно и серьезно работать над своими
произведениями. С другой стороны, не ослабевал идеологический контроль власти.
Судя по архивным документам, на заседаниях Хабаровского бюро крайкома ВКПб,
неоднократно ставился вопрос о неудовлетворительном состоянии изобразительного
искусства в крае. Недостатки заключались в том, что «в работах художников мало
показаны темы современности, совершенно не находят отражения в изобразительном
искусстве образы героев социалистического труда и сельского хозяйства. Художники-
пейзажисты в большинстве своих произведений показывают необжитую природу края,
не видя происшедших изменений под воздействием социалистического труда советских
людей, что свидетельствует об их отрыве от жизни» [2, с.97]. Но эти серьезные замечания
не оставались просто словами. Для того чтобы «художник мог видеть жизнь» выделялись
серьезные средства, и художники направлялись в творческие командировки, имели
возможность совершенствовать свое профессиональное мастерство на творческих дачах
Союза художников, где работали совместно с художниками из других областей страны и
могли пользоваться советами опытных руководителей. И такие меры приносили плоды.
Так, благодаря работе в московских архивах художниками Г.С. Зориным и Я.С. Куриленко
было написано историческое полотно «Оборона Петропавловска-на-Камчатке 1854
года» к столетнему юбилею этого события. На творческой даче скульптор А.П. Мильчин
разрабатывал замысел памятника землепроходцу Е.П. Хабарову (рис.6).
Развенчание культа личности Сталина во второй половине 50-х годов
способствовали ускорению эволюции всего советского искусства в направлении
усиления художественной образности произведения, усложнения художественной
формы, преодолению официозных штампов. Эти тенденции проявились и в
изобразительном искусстве Хабаровска. В работах художников активизируется
значение цвета, обостряется рисунок, разнообразнее становится компоновка.
Со смертью И.В. Сталина тяжесть тотального господства власти над искусством
ослабла, но не исчезла совсем. Идеологический контроль сохранялся, но он сочетался с
поддержкой развития искусства.

16. 16
Рис. 6
В 1959 году в Хабаровске был
построен Дом художника, строились
мастерские. Организация хабаровских
художников расширяла свой состав.
В Хабаровском государственном
педагогическом институте был открыт
художественно-графический факультет.
Все эти благоприятные обстоятельства,
сложившиеся в конце 50-х годов
определили расцвет изобразительного
искусства в Хабаровске в 60-70 гг.
прошлого века.
Заключение. В краткой статье автор
попытался раскрыть основные вехи и
тенденции в развитии изобразительного
искусства дальневосточного города
Хабаровсканапротяженииболеечемсорока
лет, показать какое влияние оказывала на
него тоталитарная власть. К сожалению,
в рамках данной публикации невозможно
привести достаточный иллюстративный
материал, который предоставил
бы читателю намного более полное
представление о предмете разговора.
Время описываемых событий ушло от
нас уже на полвека. Можно его сравнить
со временем нынешним. Хабаровское
изобразительное искусство переживает не
лучшие времена. Художники вынуждены выживать, с трудом отбивая свои мастерские
от алчных чиновников, они несут непомерное бремя коммунальных и арендных
платежей, и теперь над ними вместо идеологического контроля тоталитарной власти
гнет экономический. Больших картин уже никто не пишет. Нет и былой государственной
поддержки.Нынешнюювластьинтересуеттолькособственноеобогащение.Какговорится
– информация к размышлению. Но и в эти трудные времена хабаровские художники
продолжают работать, организуют выставки и живут с надеждой на лучшее.
Список литературы
1.КрадинН.П.ХудожникиДальнегоВостока(XIX–серединаXXвв.):Биографическийиллюстри-
рованныйсловарь.-Хабаровск:Изд-во«Риотип»краевойтипографии,2009.–176с.:ил.
2.Мастера кисти и резца: Сборник документов Государственного архива
Хабаровского края об истории изобразительного искусства Хабаровского
края, - Хабаровск: Издательский дом «Частная коллекция», 2007 – 488 с., ил.

17. 17
БАЗИЛЕВИЧ М.Е., КРАДИН Н.П./ MIKHAIL BAZILEVICH, NIKOLAY KRADIN
БУНКЕРЫ ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XX ВЕКА. МИФЫ И РЕАЛЬНОСТЬ
BUNKERS OF THE FIRST HALH OF THE XX CENTURY. MYTHS AND REALITIES
Абстракт.СтатьяпосвященауникальнымсооружениямэпохиВторойми-ровойвойны
– бункерам, созданным для защиты лидеров тоталитарных режимов. Проводится краткий
исторический экскурс развития данного типа сооружений. Затрагиваются вопросы
мистификаций, связанных со строительством подземных убежищ. На примере бункеров
И.В. Сталина, Б. Муссолини и А. Гитлера срав-ниваются проектные подходы советских,
итальянских и немецких архитекторов и инженеров. Рассматриваются конструктивные
особенности, функциональное зонирование и образное решение интерьеров бункеров.
Ключевые слова: бункер, убежище, конструктивные решения,
планировка, И. В. Сталин, Б.Муссолини, А. Гитлер, Вторая мировая война.
Abstract.The article is devoted to the unique structures of the Second World War – the bun-
kers designed to protect the leaders of totalitarian regimes. A brief historical review of develop-
ment of these structures is given. Issues of hoaxes associated with the construction of under-
ground shelters are discussed. On the example of I. V. Stalin’s, B.Mussolini’s and A. Hitler bunkers
project approaches of Soviet, German and Italian architects and engineers are compares. Structu-
ral features, functional zoning and imaginative interiors solution bunkers are considered.
Keywords: bunker, shelter, designs, constructive solutions, I. V. Stalin, B. Mussolini, A. Hitler ,
World War II.
Введение. Усиление мощности артиллерии и начало использования средств
авиации при ведении военных действий в начале XX века привело к созданию
сложных инженерных сооружений – бомбоубежищ и бункеров. Они использовались
для защиты населения и размещения важных военных объектов: командных центров,
складов вооружения, узлов связи и др. Начало Второй мировой войны дало новый
импульс к развитию подобных сооружений. Использование мощных авиационных
бомб требовало создания эффективной защиты. Кроме того, для успешного
ведения боевых действий и управления государством в условиях военного времени
требовалось создание координационных центров, обеспечивающих безопасность
первых лиц государств и их окружения. В 1940-х годах начинают создаваться убежища
для первых лиц государств – участников войны, предназначенные для создания
условий безопасности вождя от врагов внешних и внутренних. Особый интерес
представляют бункеры тоталитарных вождей Германии, Италии и Советского союза.
1. Бункеры СССР. В современной литературе, появление тайных подземных убежищ
в России часто относят ко времени правления Ивана IV. Опасаясь заговоров, царь
приказал прорыть под центром Москвы камеры, связанные коридорами. В дальнейшем
подземные убежища и бункеры стали неотъемлемой частью фортификационных
сооружений, которые строились в России вплоть до начала XX века (Кронштадтская
и Брестская крепости). Подземные камеры, тоннели, потерны и бункеры составили
целую систему оборонительных коммуникаций крепости «Владивосток» активно
использовавшейся во время Русско-японской войны. Широкое строительство
подземных защитных сооружений развернулось в СССР в канун Второй мировой
войны. Практически во всех городах Советского союза в этот период создавались сети
бомбо- и газоубежищ для простого населения и административного аппарата. Особой
величиной и совершенством с точки зрения архитектурных и инженерных решений
отличались убежища, построенные для И. В. Сталина. До сих пор отсутствует точная
информация о том, сколько подобных сооружений было построено в этот период на
территории СССР. В романе В. Гоника «Преисподняя» упоминается о существовании
так называемого «Метро-2» – сети подземных тоннелей, залегающих на глубине
более ста метров и созданных параллельно линиям московского метрополитена в
1930-х гг. Считается, что первая линия «Метро-2» связала Кремль с дачей Сталина в
Матвеевском. Дальнейшее развитие подземная сеть получила во время Холодной войны

18. 18
[5], однако официальных подтверждений наличия подобных сооружений не существует.
Доподлинно известно о существовании бомбоубежища, построенного в Кунцеве под
дачей вождя в начале 1940-х гг. для проведения заседаний правительства в военное
время. Сооружение имело глубину заложения 15 метров. В конструкции перекрытий
использовались чугунные рельсы. Бомбоубежище связано подземным тоннелем со
зданием общественной приемной министерства обороны по адресу Мясницкая 37.
Наиболее известным и масштабным сооружением, созданным во время войны,
является бункер Сталина, построенный в Куйбышеве (Самара). 15 октября 1941 года
ГКО (Государственный Комитет Обороны) выпустил секретное постановление №
801сс «Об эвакуации столицы СССР из г. Москвы в город Куйбышев» [9]. Второй
пункт документа был посвящен эвакуации Сталина, которая предполагалась в случае
крайней необходимости - «смотря по обстановке». Затем, 21 октября 1941 года ГКО
выпустил еще одно секретное постановление № 826сс «О строительстве убежища
в г. Куйбышеве» [9]. Строительство бункера началось в начале 1942 г., сразу после
перевода правительства из Москвы. Бункер находился под зданием Куйбышевского
обкома по адресу ул. Фрунзе 167 (ныне Самарская Академия культуры и искусства).
По имеющимся данным [2], строительство бункера осуществляли около
2900 рабочих и примерно 800 инженерно-технических работников. Поскольку
со всех участников строительства бралась подписка о неразглашении, не
имеющая срока давности, то практически все строители остались безымянными.
Известны лишь имена главного архитектора М.А. Зеленина, главного инженера
Ю.С. Островского, начальника маркшейдерской группы И.И. Дробинина.
Сооружение представляет собой два горизонтальных объема, соединенных
вертикальной шахтой, созданной по технологии, применяемой при строительстве
тоннелей метрополитена. Верхний объем бункера связан с поверхностью земли
посредствам двух шахт: основной вход/выход, непосредственно соединенный со
зданием обкома и запасной выход. Нижний объем находится на глубине 37 метров. В
нем расположены: личный кабинет И. В. Сталина, его комната отдыха и зал заседаний
правительства. Создавая интерьеры бункера, архитекторы попытались преодолеть
ощущение замкнутости пространства и психологического давления массы земли,
используя сводчатые конструкции потолка, фальш-окна, светлые оттенки при окраске
стен и характерную для правительственных кабинетов того времени мебель (Рис. 1).
Впрочем, не сохранилось никаких подтверждений того, что Сталин
пользовался этим бункером. Известно только, что во время эвакуации дочь
Сталина Светлана жила в нескольких кварталах от этого убежища. В наши дни
сооружение переоборудовано в музей, получивший название «Бункер Сталина».
Рис. 1. Интерьеры бункера И.В. Сталина в Самаре
2. Бункеры Италии. Создание бункерных убежищ для высшего руководящего
аппарата Италии также относится ко временам Второй мировой войны. Бытует
мнение, что на территории Рима в это время было создано 12 бункеров. Главная
резиденция Б. Муссолини располагалась на вилле «Torlonia», в которой он проживал
вместе со своей семьей с 1925 по 1943 гг. По словам Э. Ла Рокка, руководителя

19. 19
департамента памятников Рима: “Когда в воздухе запахло войной, он (Муссолини –
авт.) приказал построить бункеры”. Непосредственно под виллой, на глубине семи
метров, были построены два убежища общей площадью 186 кв.м. Сооружения
включали: антигазовую комнату, душевые комнаты для обеззараживания, технические,
общественные и приватные помещения [1]. Третий бункер Муссолини размещался
под Palazzo degli Uffici в 1939 году. Строение включало в себя несколько узких залов,
площадь его составляла 425 кв. м, а вместимость 300 человек. Сооружение создавалось
для эвакуации высокопоставленных чиновников, работавших в здании палаццо.
Последний бункер Дуче (Рис. 2). был обнаружен в 2011 г. в ходе реставрационных
работ Палаццо Венеция, в котором ранее располагалась его штаб-квартира. Итальянский
исследователь К. Серафине отмечает, что приказ о строительстве бункера вышел в 1942 г.
в связи с угрозой бомбежек Рима силами британских ВВС. Сооружение, расположенное
на глубине 15 метров, разделено на 9 комнат [11]. Предположительно бункер строился
для Муссолини и его любовницы Кларетт Петаччи. Сооружение так и не было достроено,
а сам диктатор так и не успел воспользоваться ни одним из своих двенадцати бункеров.
В 1943 г. после вторжения союзных войск в Италию он был арестован, затем спасен
нацистами из тюрьмы, а в 1945 году схвачен и казнен итальянскими партизанами.
Рис. 2. Недостроенный бункер Б. Муссолини в Риме
Кроме бункеров Муссолини в 50 км от Рима в районе гор Соратте располагался бункер
командующего немецкими войсками в Италии фельдмаршала Кессельринга. В 1943 году,
после одностороннего выхода Италии из войны, в бункере размещялась ставка Вермахта.
По некоторым данным [7], в 1944 г. немцы изъяли из банка Италии 72 тонны золота, на
тот момент весь золотой запас страны, и перевезли его на двенадцати грузовиках в район
Соратте. Так родилась легенда о «Золоте Соратте». Считается, что после авианалета 12
мая 1944 г. и затем нападения на бункер англо-американских сил 5 июня 1944 г. немцы
покинули убежище, устроив пожар. Судьба золота до сих пор остается неизвестной.
3. Бункеры Германии. О существовании загадочных немецких бункеров и
подземных заводов ходит множество слухов. Считается, что за время Второй
мировой войны нацисты построили десятки подобных сооружений на территории
Германии, Европы и Западной части СССР. К наиболее известным относятся «Лагерь
дождевого червя» в Польше, «Вервольф» в Украине и «Фюрербункер» в Германии.
«Regenwurmlager» («Лагерь дождевого червя») – одно из основных сооружений
Мезеритцкого укрепрайона, строившихся для защиты Берлина. Строительство
началось в 1932 году, после обострения отношений Германии с Польшей. Сооружение
представляет разветвленную многокилометровую сеть авто и ж/д тоннелей,
соединяющих оборонные объекты: форты и заводы. После штурма Мезеритцкого
укрепрайона многие входы в сооружение были взорваны и затоплены, в настоящий
момент сооружение представляет собой заброшенные бетонные катакомбы.
«Wehrwolf» («Оборотень») – ставка Гитлера в Украине в восьми километрах от г.
Винницы, действовавшая с весны 1942 до весны 1944 г. Комплекс включал 80 наземных
объектов и несколько подземных бункеров. На нескольких уровнях бункера размещалось
подразделение Гестапо, узел связи, 12 жилых помещений для генералов и высших
офицеров, столовая. По имеющимся данным [3], Гитлер посещал ставку трижды: с 16
июля по 31 октября 1942 (тогда была подписана директива № 45 «О взятии Черноморского
побережья, Кавказа, Сталинграда и последующего наступления на Баку»), с 19 февраля

20. 20
до 13 марта 1943 г. (в это время вышел оперативный приказ № 5 «Об окружении и
уничтожении частей Красной армии на Курской дуге») и 27 августа 1943 года (решался
Донбасский вопрос). Для сохранения секретности объекта было расстреляно пятнадцать
тысяч человек. Точно неизвестно кто ликвидировал объект: по немецким данным
комплекс был взорван изнутри в марте 1944 г., по рассказам старожилов, напротив,
ставку взорвали советские солдаты.
На территории Германии существовало несколько личных бункеров Фюрера
«Фельзеннест» в районе Ойскирхен в горах Ейфель, «Таннеберг» в горных лесах
Шварцвальда, «Вольфшлюхт» в районе г. Прюэ-де-Пеш, «Рере» в Галиции. Благодаря
литературе и кинематографу, наибольшую известность получил «Фюрербункер» –
последнее убежище нацистского вождя.
«Führerbunker» («Фюрербункер») – защитное сооружение, расположенное под
Рейхсканцелярией (Рис. 3). Бункер, находящийся на глубине 5 метров под землей, имел
два выхода: основной – со стороны здания канцелярии и запасной в сад. Двухуровневое
сооружение площадью 250 кв. м. включало тридцать помещений технического,
общественного и приватного назначения. Строительство сооружение началось еще в
1935-м году во время реконструкции здания канцелярии. Первый визит Фюрера в бункер
датирован 25 ноября 1944 года, однако постоянно проживать в нем Гитлер стал только с
15 марта 1945 года, в связи с приближением советских войск к Берлину. Интересно, что
конструктивные особенности и оснащение «Фюрербункера» позволяли использовать
сооружение лишь для кратковременного пребывания в случае авианалетов союзников.
Проводимые исследования свидетельствуют о том, что объект не был приспособлен ни
для работы, ни для постоянного нахождения. Безусловно, это вызывало определенные
неудобства для Гитлера и его окружения. Как отмечает Ю. Веремеев: «Загнала фюрера в
этот склеп Красная армия, когда ему уже не находилось места на земле. Ирония истории
– Гитлер ушел из жизни, уже находясь под землей» [8].
Рис. 3. Бункер А. Гитлера в
Берлине
Помимо создания бункеров,
нацистам часто приписывают
строительство подледной
военной базы в Антарктиде.
Известно, что начиная с 1938
года, немецкий флот регулярно
совершал экспедиции в
Антарктику. По мнению
некоторых исследователей, эти
экспедиции носили не столько
научный, сколько военно-

21. 21
стратегический характер. Обследованная территория была объявлена частью Третьего
Рейха и получила название Новая Швабия и здесь сразу же стали строится военные базы,
по некоторым данным подледные. Дело в том, что нацистскими учеными была выдвинута
теория «Полой Земли», согласно которой в толще вечных льдов Антарктики существуют
гигантские подземные полости, наполненные тёплым воздухом. Еще одним косвенным
подтверждением возможного строительства подледных баз можно считать заявление
гросс-адмирала Карла Денница, сделанное в 1943 г.: “Германский подводный флот
гордится тем, что на другом конце света создал для фюрера неприступную крепость”.
[6]. Некоторые специалисты полагают, что Адольф Гитлер умер не в 30 апреля 1945 г. в
Берлине, а в 1971 году на секретной военной базе в Антарктиде. Впрочем, документального
подтверждения этой версии о смерти фюрера, как и многих других не существует.
Заключение. Подземные убежища и бункеры стали неотъемлемой частью
военной истории и до сих пор привлекают внимание ученых и публицистов разных
стран. Приведенный в статье исторический обзор показал, что как сооружения
гражданской обороны и военно-технические объекты бункеры сыграли важную
роль во время Второй мировой войны, но в качестве персональных убежищ
глав тоталитарных государств большая часть их так и не была использована
по прямому назначению. В наши дни большинство из бункеров заброшены
или лежат в руинах, а некоторые превращены в музеи и стали памятниками,
напоминающими о тоталитарном периоде в истории России, Италии и Германии.
Список использованных источников и литературы
1.Бункер Б. Муссолини. [Электронный ресурс].– web-сайт. – Режим доступа: http://www.
gradremstroy.ru/news/bunker-benito-mussolini-na-villa-torlonia.html
2.Бункер Сталина. [Электронный ресурс]. – web-сайт. – Режим доступа: http://warface.narod.ru/
bunker2.htm
3.Вервольф. Секретный бункер Гитлера на Украине. [Электронный ресурс]. – web-сайт.
– http://from-ua.com/travel/4bac7cf4e4d4f.html
4.Зона путешествий. Regenwurmlager. [Электронный ресурс].–web-сайт.– Режим доступа:
http://www.travelzone.lv/polska/fortification/regenwurmlager/
5.Московское метро. Проект А. Лебедева. Метро-2. [Электронный ресурс].–web-сайт. –
Режим доступа: http://www.metro.ru/metro2/
6.Непомнящий Н. Н. Военная база нацистов в Антарктиде. [Электронный ресурс]. –
web-сайт. – Режим доступа: http://bezsmertie.narod.ru/
7.Новый регион. [Электронный ресурс]. – web-сайт. – Режим доступа: http://www.nr2.ru/
italy/442334.html
8.Портал Популярная механика. Фюрербункер. [Электронный ресурс]. – web-сайт. –
Режим доступа: http://www.popmech.ru/article/6721-fyurerbunker/
9.Постановления ГКО. [Электронный ресурс]. – web-сайт. – Режим доступа: http://www.
soldat.ru/doc/gko/
10.BBC Travel. Hitler’s Ukrainian bunker revealed. [Электронный ресурс]. – web-сайт. –
Режим доступа: http://www.bbc.com/travel/blog/20120308-hitlers-ukrainian-bunker-revealed
11.Mail On-line. News. H. Roberts. Inside Mussolini’s wartime bunker. [Электронный ресурс].
– web-сайт. – Режим доступа: http://www.dailymail.co.uk/news/article-2298968/

22. 22
БАКЛЫСКАЯ Л.Е./ LARISA BAKLYSKAIA
ИДЕИ ТОТАЛИТАРИЗМА В АРХИТЕКТУРЕ 1930-Х ГОДОВ ГОРОДОВ
ХАБАРОВСКА И ТРИЕСТА
IDEAS OF TOTALITARIANISM IN ARCHITECTURE OF THE 1930TH YEARS OF
THE KHABAROVSK AND TRIESTE CITIES
Абстракт: Тридцатые годы двадцатого века в России и Италии были знаковыми. Но в
каждой из этих двух стран в политической, социальной, культурной жизни происходили
различные процессы, связанные со становлением и развитием тоталитарной идеологии, и
тем интереснее сравнить результаты этих процессов. Архитектура является индикатором
общественных отношений, более или менее наглядно отражающим скрытые и видимые
явления, присущие обществу, поэтому именно на анализе памятников архитектуры
основано данное исследование.
Целью работы является выявление общего и особенностей в выражении идей
тоталитаризма в архитектуре каждого из рассматриваемых городов.
Для достижения этой цели необходимо решить следующие задачи:
•Рассмотреть особенности выражения тоталитарной идеологии в России и Италии,
определить хронологические рамки тоталитарного периода в каждой из стран
•Определитьформывыражениятоталитарнойидеологиивархитектуре,рассмотретьархитектурные
стили,используякоторыетоталитарныеидеимогутбытьнагляднопредставлены
•Проанализировать архитектуру 30-х годов городов Хабаровска и Триеста, выявив
конкретные памятники архитектуры, связанные с темой исследования.
•Сравнить выявленные объекты, определить сходные формальные черты и
своеобразие процессов освоения общих идей.
Ключевые слова: тоталитарная идеология, официальный стиль, архитектура России и
Италии.
Abstract. The thirtieth years of the twentieth century in Russia and Italy were sign. But in
each of these two countries in political, social, cultural life there were the various processes con-
nected with formation and development of totalitarian ideology, and it is more interesting to
that to compare results of these processes. The architecture is the indicator of the public relations
more or less visually reflecting the hidden and visible phenomena, inherent in society therefore
this research is based on the analysis of monuments of architecture.
The purpose of work is identification of the general and features in expression of ideas of
totalitarianism in architecture of each of the considered cities.
For achievement of this purpose it is necessary to solve the following problems:
1.To consider features of expression of totalitarian ideology in Russia and Italy, to define a
chronological framework of the totalitarian period in each of the countries
2.To define forms of expression of totalitarian ideology in architecture, to consider architectu-
ral styles, using which totalitarian ideas can be visually presented
3.To analyse architecture of the 30th years of the cities of Khabarovsk and Trieste, having
revealed the concrete monuments of architecture connected with a subject of research.
4.To compare the revealed objects, to define similar formal lines and an originality of proces-
ses of development of the general ideas.
Keywords: totalitarian ideology, official style, architecture of Russia and Italy.
1.Тоталитаризм как социально-политическое явление. Первая половина ХХ века
принесла серьезные изменения в европейской цивилизации. С одной стороны, это
время связано с выдающимися открытиями в научной области, небывалым техническим
прогрессом, становлением индустриального общества. К тому же предшествующее этому
периоду время связано с отсутствием серьёзных военных конфликтов в центральной
Европе, успехами дипломатии по преодолению международных кризисов. Все это дарило
надежду перехода на новый уровень мирового сознания и взаимоотношений не только
между странами Европы, но и всего мира. Научные успехи, культурный подъем и единство
общеевропейской инфраструктуры обещали отныне избежать кровопролитных войн

23. 23
и древних варварских принципов. Созидательные и интеграционные процессы конца
ХIХ-начало ХХ века в стабильной среде Европы стимулировали расцвет европейского
искусства. Вновь открывшиеся возможности способствовали художественным поискам
новых форм и новой эстетики.
В то же время с развитием капитализма связаны безработица и кризисы
перепроизводства, развитие монополий и их засилье. Научно-технический прогресс
способствовал созданию разрушительных видов вооружения, и крупномасштабные
межнациональные войны были предопределены. И это тоже серьезно влияло на
культуру и искусство, да и на модель цивилизованной Европы в целом. Идеи всеобщей,
«тотальной», войны, еще не высказанные вслух, зрели в недрах мирного существования
европейских стран, будущих участников мировой трагедии. Первая мировая война была
величайшим потрясением для Европы, но последствия этого потрясения проявились
позже, к концу 1920-годов в рождении тоталитарной культуры. Гуманистические
идеалы XIX века, основанные на всеобщем равенстве народов и стремлении к расцвету
европейского искусства, трансформировались в систему ценностей, способствующую
созданию единого, тотального общества и государства, способного противостоять
враждебным внешним силам.
По большому счету, «разделение на две части самого большого события ХХ века –
Мировой Войны видится формальным. На самом деле, между 1914 и 1945 гг. произошла
одна война, с большой паузой и переплетенные друг с другом две его части послужили
главным фактором в беспрецедентном переформатировании европейской цивилизации,
общественного сознания и социума, особенно культуры и искусства».
Именно состояние войны, ощущаемое в эту паузу, в формально мирное время,
и способствовало рождению тоталитарной культуры, которая в разных видах, но с
одинаковой силой проявилась в странах, которые рассмотрены в данном исследовании:
в Италии и России. Главной особенностью тоталитарной культуры является идея
сплочения нации, единства и всеобщности, исключающая иные, чужеродные элементы,
объявляющая их враждебными и не имеющими права на существование. От старых
авторитарных режимов, выделявшихся также значительной степенью несвободы,
тоталитаризм отличался, во-первых, созданием единой и обязательной всех идеологии,
во-вторых, однопартийной системой, в-третьих, опорой не на традиционные силы
порядка, а на особым образом организованную массовую партию.
Из главной идеи единства и сплоченности нации вырастают другие, расширяющие и
уточняющиеее:
•Идея всеобщего государственного контроля над всеми сторонами жизни общества;
•Идея коллективного воспитания физически здорового и управляемого человека;
•Идея коллективного труда и коллективного досуга;
•Идея жестокой борьбы с инакомыслием и др.
2. Тоталитарная культура Италии развивалась в 1920-1940-е годы. Первонально
искусство фашистской Италии было футуристическим и только позднее стало
приобретать неоклассические черты. Утверждение нового стиля связывают с созданием
в 1926 году в Милане “Группы 7”, руководимой молодым архитектором Джузеппе
Терраньи. Убежденный фашист, он считал, что новому обществу необходима новая
среда - свободная от пережитков прошлого, предельно функциональная, располагающая
к коллективному труду и коллективному досугу. Основные принципы итальянского
рационализма были изложены в четырех статьях, опубликованных в 1926-1927 гг. В них
отразилась особенность идеологии: если за пределами Италии архитекторы-модернисты
придерживались коммунистических или просто левых убеждений, то Терраньи и его
шестеро единомышленников были фашистами.
К концу 1930-х годов в итальянской архитектуре утвердились неоклассические
черты и сформировался гротесковый вариант Ампира. Достижения новой архитектуры
конструктивизма и функционализма ушли на второй план, наряду с неоклассицизмом в
постройках этого периода обнаруживаются отдельные элементы Ар Деко. Выделились и
главные черты: ретроспективность, консерватизм, гигантомания, антигуманизм.

24. 24
3. Тоталитарная культура России. Советский тоталитарный режим несколько раз в
корне изменял эстетику государственного искусства: сначала это была большевистский
авангард, потом социалистический реализм, горьковский, затем ждановский. Стиль
архитектуры Сталина должен был утвердить новые “советские” элементы в культуре,
установив их в сознании общества, создать новый менталитет - “советский”. Это
определенные стереотипы поведения, жизненно важные цели личного развития каждого
«советского гражданина», вера в лучшее будущее, в процветание страны, потребность
подвига для решения общественных задач, доминирования государственных и
общественных целей над личными интересами. Стиль изначально вписывался в
доминирующую идеологию, все попытки отклонения от него немедленно пресекались.
Все архитекторы проверялись на лояльность к власти.
В начале 1930-х гг. в архитектуре наблюдалось “разностилье”, неоклассические здания
соседствовали в это время с конструктивистскими. Но к середине третьего десятилетия
утвердились «Советский ампир» и «Советское барокко», отражавшие притязания
Советского Союза в области идеологии, политики, искусства. С помощью архитектуры
осуществлялась пропаганда правильного курса партии, демонстрация процветания и
изобилия в стране, а также спокойствия и благополучия ее граждан. Становление стиля
шло под жестким государственным контролем. Неоклассицизм начинался с проектов
строительства уникальных единичных зданий, таких как Дворец Советов, но нашел
свое воплощение и в массовом строительстве. Неоклассицизм создал иерархию форм,
позволившую подчинить его нормам любые сооружения, отражая при этом место
каждого в социальной структуре.
В рамках данной статьи невозможно глубоко рассмотреть идеологическую и
эстетическую базу “тоталитарного искусства” фашистской Италии и социалистической
России. Анализ стилевых параллелей в архитектуре Италии и Советской России
позволяет сделать вывод о существовании единого стилевого направления архитектуре,
занимающем промежуточное положение между конструктивизмом (рационализмом) и
традиционализмом неоклассики, взаимно не приемлющими друг друга. Особенностью
данного направления было стремление найти своеобразный компромисс между этими
различными стилевыми явлениями. Это стилевое направление в архитектуре имело
целый ряд общих характеристик. При этом различные течения внутри него могли давать
довольно отличающиеся между собой варианты формообразования и декорации.
Характерными чертами данного стилевого направления являются сочетание
монументальностиивыразительности,геометризацияосновныхчлененийфасада,скупые
акценты декора, синтез искусств, внимание к материалу. Оно не было связано какими-
либо сформулированными канонами. Его основные черты и границы определяются
самими памятниками, а не записанными правилами, что даёт определённую свободу
формообразования внутри него. Сохраняя стилевую общность, это стилевое направление
в архитектуре находило выражение в различных вариациях. Архитектуру «новеченто» в
Италии и сталинский ампир в архитектуре Советского Союза можно считать отдельными
течениями внутри обозначенного единого стилевого направления.
5. Сравнительныйанализпамятниковархитектуры1930-хгодовТриестаиХабаровска.
Триест (Италия) Хабаровск (Россия)
Полуцилиндрический объем с ленточным остеклением