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99230665王瑄汝 設計史期中作業
蒙德里安的生平反映了他在艺术风格上的不断演变，从早期的写实风格到后来的抽象表现。通过接触立体主义和加入荷兰通神论者协会，他的艺术理念逐渐向新造型主义转变，追求秩序与和平的表现。晚年的作品展现了更为明亮和抽象的风格，成就了他在现代艺术史上的重要地位。
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- 3. • 啟蒙青少年時期（1880年～1892年） 蒙德里安生於荷蘭中部的阿默斯福特，父親是一位清教徒和熱中美術 的小學校長，環境條件使蒙德里安從小就能接觸美術，而宗教對蒙德 里安來說更是他的啟發、轉變風格的關鍵。 八歲時蒙德里安立志要當畫家，但是家人認為藝術家是一項不穩定的 工作，蒙德里安與父母多次商量之後，他承諾要取得美術教師資格養 家餬口，這才讓蒙德里安的父母答應讓他學習繪畫。但是蒙德里安擁 有教師資格之後，卻未曾在教育界服務過。 在17歲取得小學教師資格之前，蒙德里安是在他的叔父福爾茲·蒙德里 安的指導下學習繪畫。福爾茲是一位海牙畫派的畫家，因此蒙德里安 得到寫實浪漫的真傳。 • 阿姆斯特丹時期（1907年～1912年） 1892年蒙德里安進入阿姆斯特丹的國立藝術學院，正式接受學院派的 訓練，也奠定了他深厚的寫實能力。 風景畫是蒙德里安初期的繪畫主題，此時的作品仍舊瀰漫著十七世紀 荷蘭繪畫的風格與精神，受到了印象主義、象徵主義和表現主義的影 響漸漸脫離了海牙畫派的表面形式。
- 4. • 阿姆斯特丹時期（1907年～1912年） 1892年蒙德里安進入阿姆斯特丹的國立藝術學院，正式接受學院派的 訓練，也奠定了他深厚的寫實能力。 風景畫是蒙德里安初期的繪畫主題，此時的作品仍舊瀰漫著十七世紀 荷蘭繪畫的風格與精神，受到了印象主義、象徵主義和表現主義的影 響漸漸脫離了海牙畫派的表面形式。 1903年蒙德里安以「靜物」（Still Life）獲得藝術家會的肯定，堅定他 將繪畫當作終生職業意念。在他的作品中可以看見嚴謹的構圖和豪放 生動的筆觸，兹具現代與古典的優點，在同輩畫家中已漸漸豎立自己 的風格。 1909年蒙德里安經歷了自己的宗教革命，他加入了「荷蘭通神論者協 會」，接觸了新柏拉圖主義和多神論思想，使得蒙德里安發現自己， 思考人類存在的價值。這項轉變也改變了蒙德里安創作的方向，開啟 新造型主義的思考方向
- 5. • 1911年～1914年立體主義的震撼 • 1911年蒙德里安見識了畢卡索和布拉克等立體派的作品，感受 極大的震撼。立體派講究的立體事實和明確客觀都是蒙德里安 追求的目標。隨後前往巴黎研究立體派的繪畫風格。他不斷分 析眼睛所見的影像，並且加入了音樂性作品充滿了節奏感。蒙 德里安成功的從立體派中吸取精華，作品以抽象的方式呈現， 並加入了自我的風格，脫離了立體派。風格派1914年～1919年 1914年回到荷蘭後第一次世界大戰爆發，蒙德里安留在荷蘭致 力於「繪畫中的新造型」，集結許多有志一同的朋友激盪出新 造型主義。 1917年蒙德里安的朋友出版「風格」雜誌讓蒙德里安等畫家發 表創作理念 • 1918年簽署了反戰、反個人主義，宣揚和平團結的「風格派宣 言」。蒙德里安想利用藝術將生命昇華，他利用抽象的造型與 中性的色彩來傳達秩序與和平的理念。
- 6. • 關鍵的轉變1919年～1938年 在這一時期蒙德里安發現了新的個人形式，他使用更基 本的元素創作（直線、直角、三原色）組成抽象畫面， 此時期的代表作「線與色彩的構成」色彩柔和、充滿輕 快和諧的節奏感。倫敦時期1938年～1940年 第二次世界大戰期間，蒙德里安心情大受干擾，他的畫 失去了快樂的色彩節奏，由黑色線條貫穿畫面，給人極 度的憂鬱感。這是他第五度轉型。 紐約時期1940年～1944年 生命中最後四年，蒙德里安移居美國紐約市，在這五光 十色的大都會，蒙德里安感受到沒有戰事紛擾的世界， 在紐約創作的作品比過去更為明亮、更為抽像，反映了 紐約的現代經驗。他融合了過去不同時期作品風格加以 延伸，色彩、線條呈現輕快的律動，畫面的音樂性在此 達到最高境界。
- 7. • 在藝術批評家的文章中，蒙德里安總是被 賦予“冷抽象”這三個字然後被匆匆帶過。 實際上蒙德里安對當代抽象藝術和建築設 計的影響遠遠大于他同時期的很多藝術家。 他是一個理想主義者，一個敢于用藝術建 構未來生活的人。蒙德里安打破了我們認 為理所應當的現象︰繪畫總在平面上進行。 蒙德里安對每一個長度都通過繪畫中習慣 性的透視效果，去擺脫我們眼楮已習慣的 深度的影響。每一條傾斜的線對他來說都 涉及了透視原理。在蒙德里安那里，空間 在平面中是自我獨立的。
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- 10. • 樹的系列，在蒙德里安這一時期的作品中頗為引入注目。他在來法國 之前，曾作過不尐以單棵樹為主題的畫。如作于1908年的《紅樹》， 主要受到凡高和野獸派畫風影響。畫面以曲折跳躍的線條和趨於平面 的樹形傳達出某種象徵性和表現性意味。顯然，蒙德里安這時尚未受 到立體派太多的影響。當他來到巴黎後，他所作的一系列以樹為題的 作品，則充分顯示了他對立體派風格的刻意追求。樹的母題被抽象化 的線條和色面加以處理，畫面的構成性也得到前所未有的強調。我們 這裡看到的這幅《灰樹》是他作于1912年的作品。在這幅畫中，蒙德 里安關注的焦點是樹枝與樹枝、樹枝與樹榦以及樹與其他物象之間的 造型關係。我們看到，樹撐滿了整個畫面，樹的枝幹幾乎全部伸展到 畫框，仿佛畫框把樹剪切在它所包圍的空間裏。樹的個別特徵已被全 然抹去，我們所見到的，是高度抽象化的圖形。儘管如此，深色的枝 幹在中性的灰、綠色小碎面中依然顯示了蓬勃的生命力。這是蒙德里 安從立體派中獲得的新啟迪：“克服自然的表現又不違反自然本身的 真實”。
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- 12. 「老匯的爵士樂」是蒙德里安用風格派 的單純要素所畫成的，單純的線條與色 塊彷彿畫出爵士樂的節奏感，反映了他 身處現代美國的經驗與感受。 蒙德里安 百老匯的爵士樂 1942-1942年
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- 15. 參考資料 • http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-wt/mondrian/mondrian.htm • http://vr.theatre.ntu.edu.tw/fineart/painter-wt/mondrian/mondrian-1920.htm • http://tw.myblog.yahoo.com/jw!OMv6xACTAgNrQ.H_nA37zP9eZlAkHHzY/article? mid=300 • http://tw.image.search.yahoo.com/images/view?back=http%3A%2F%2Ftw.image.s earch.yahoo.com%2Fsearch%2Fimages%3Fp%3D%25E8%2592%2599%25E5%25BE %25B7%25E9%2587%258C%25E5%25AE%2589%26ei%3DUTF- 8%26fr%3Dyfp%26fr2%3Dtab- web&w=450&h=330&imgurl=www.stnn.cc%3A82%2Fculture%2Farts%2FW020060 106247085821775.jpg&rurl=http%3A%2F%2Fwww.stnn.cc%3A82%2Fculture%2Far ts%2Ft20060106_112755.html&size=64KB&name=%E7%81%B0%E6%A8%B9%E3% 80%8B%EF%BC%8C%E8%92%99%E5%BE%B7%E9%87%8C%E5%AE%89%E4%BD%9 C%EF%BC%8C1912%E5%B9%B4%EF%BC%8C...&p=%E8%92%99%E5%BE%B7%E9% 87%8C%E5%AE%89&oid=f7c42cf25af35c28a3b7eace28176a57&fr2=tab- web&no=5&tt=3860&sigr=11ojs1264&sigi=11mko20p6&sigb=13h3q0a3d&.crumb =iRBPDnpRgJa
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