1. 1
ЛеонычеваЮ. В., ведущий библиотекарь,
преподаватель факультета изобразительного
искусстваЮУрГИИ им. П. И. Чайковского
ВЕДУЩИЕ НАПРАВЛЕНИЯ И УСЛОВИЯ РАБОТЫ ЧЕЛЯБИНСКОГО
ОБЛАСТНОГО СОЮЗА СОВЕТСКИХ ХУДОЖНИКОВ В ПЕРВЫЙ
ПЕРИОД ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ (1941 – 1942 гг.)
Война не смогла вытеснить искусство из духовной жизни людей.
Напротив, в годы тяжких испытаний потребность в художественном
осмыслении действительности резко возросла. В экстремальных условиях
военного времени для укрепления духа сражающегося народабылиспользован
важный социально-психологический аспект искусства – способность
оказывать глубокое воздействие на сознание человека и вызывать
оперативную эмоционально-волевую реакцию. В соответствии с задачами
первого этапа войны – в кратчайшие сроки мобилизовать все материальные
ресурсы страны и духовные силы народа на борьбу с врагом – были приняты
меры, направленные на перестройку деятельности учреждений культуры и
творческих организаций. Характер преобразований организационных форм
различных сфер культуры определялся решениями руководящих партийных,
советских органов и общественных организаций.
Уже на следующий день после начала войны, 23 июня 1941 г., собрался
расширенный пленум ЦК профсоюза работников искусств, который принял
обращение ко всем деятелям искусства, призывающее развернуть
художественную работу на фронте и в тылу1
. В июле 1941 г. было направлено
директивноеписьмо Всесоюзногокомитета по делам искусств при СНК СССР
республиканским управлениям, краевым и областным отделам по делам
искусств о перестройке работы в период войны. В нем отмечалось, что
творческие работники должны помочь делу мобилизации всего народа на
борьбу с гитлеровскими захватчиками, способствовать повышению
производительности труда, укреплению дисциплины и организованности2
.
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»

2. 2
В целом перестройка деятельности художественной интеллигенции в
условиях войны повсеместно сводилась к следующим направлениям:
проведение общих собраний, митингов, активов работников искусств;
активизация работы на агитационных и мобилизационныхпунктах, в воинских
частях, госпиталях и на фронте; изменение форм творчества, создание
произведений мобильных жанров, содержание которых отвечало задачам
военного времени3
.
Челябинские художники, развивая свою деятельность в одном русле с
творческой интеллигенцией всей страны, внесли значительный вклад во
всенародную борьбу с нацистскими оккупантами. Развернутой программой
действий для южноуральских мастеров кисти стало обращение Правления
Челябинского областного Союза советских художников [далее – ЧОССХ] ко
всем работникам изоискусства от 5 июля 1941г.: «В грозные славные дни
отечественнойвойны, войны с врагами человечества и культуры… художники
должны сосредоточить свои силы на том, чтобы создавать произведения,
обладающие предельной мобильностью, максимальной силой воздействия на
героические чувства народа… Необходимо срочно договориться с местными
партийными организациями о творческо-оборонной работе и под их
руководством сосредоточить всю деятельность наших художников…4
». В
отделе по делам искусств облисполкома 7 июля 1941 г. состоялось общее
профсоюзное собрание, на котором присутствовал А. П. Сабуров,
председатель ЧОССХ. Собрание поддержало создание Государственного
комитета обороны СССР5
.
26 июля 1941 г. ЧОССХ получил распорядительноеписьмо Оргкомитета
ССХ СССР. В нём предлагалось перестроить работу союза в направлении
максимального использования труда художников для защиты Отечества.
Письмо обобщило первый опыт развертывания творческой деятельности
художников Москвы, Ленинграда, Горького и других городов в обстановке
военного времени. Было отмечено, что в условиях войны целесообразно
использовать на местах бригадный метод организации творческого труда
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»

3. 3
художников, поскольку он давал возможность в сжатые сроки выполнять
большие объемы работы6
.
Исходя из требований военного времени, южноуральские художники в
первую очередь включились в агитационно-пропагандистскую работу. В ряду
средств идеологического воздействия на массы изобразительная агитация
занимала исключительное место. Визуальные образы, наполненные
актуальным содержанием, предельно оперативно влияли на сознание людей,
формировали настроения, направленные на единение перед лицом опасности,
на мобилизацию сил для отпора врагу.
Партийные и государственные структуры на местном уровне уделяли
пристальное внимание развитию всех видов и жанров наглядной агитации,
направляя работу художников в соответствующее русло. Так, 10 сентября 1941
г. на заседании бюро Челябинского обкома ВКП(б) обсуждался вопрос о
перестройке наглядной агитации на военный лад и полном подчинении ее
задачам обороны. Бюро постановило предложить областному кооперативному
товариществу «Художник» обсудить возможность участия членов кооператива
в наглядной агитации, а также представить в отдел пропаганды и агитации
обкома ВКП(б) план работы7
. В период войны обком ВКП(б) регулярно
контролировал количественное и качественное состояние наглядной агитации
на городских предприятиях и в сельских районах области8
.
Как показывают архивные документы, в годы Великой Отечественной
войны активно использовались разнообразные формы наглядной агитации.
Мастера кисти работали над созданием панно, стендов, агитвитрин, агитокон,
плакатов, «Окон ТАСС», «Боевых карандашей», лозунгов, стенной печати,
досок показателей социалистического соревнования, портретов передовиков
производства. Уже к 14 июля 1941 г. в Челябинске профессиональные
художники выпустили семь «Окон ТАСС», оформили госпитали в школах №
12, 27, 30, 36, выполнили панно и лозунги для Советского и
Тракторозаводскогорайонов. В письмеА. П. Сабуровуот московского графика
Н. П. Смоляка, эвакуированного в начале войны в Златоуст, 26 сентября 1941 г.
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»

4. 4
сообщалось о стенде «Что ты сделал для фронта?», исполненном
златоустовскими художниками и установленном в проходной завода № 2519
.
План изоработы отдела по делам искусств при облисполкоме на 1942 г.
предусматривал организацию выпуска агитокон «Атака» в Челябинске,
Златоусте, Магнитогорске и Троицке. Предполагалось привлечь к этому
мероприятию Л. П. Клевенского, А. П. Сабурова, В. А. Шестакова10
.
Челябинская художница А. Я. Дергалёва в июле 1942 г. по указанию обкома
ВКП(б) была направлена в Копейскс целью проведения агитационно-массовой
работы. За время пребывания на шахте № 201 она написала пять портретов
лучших забойщиков шахты, два панно, оформила несколько десятков стенных
газет и около двух десятков лозунгов11
.
Исследователь А. М. Чеботарев, анализируя содержание наглядной
агитации на Южном Урале в период войны, отмечает, что в целом различные
формы оборонной изопропаганды широко использовались в решении
следующих задач: а) ежедневное информирование о ходе военных действий и
международном положении;б) моральноепоощрениепередовиков и новаторов
производства; в) широкая агитация за сбор средств на строительство военной
техники и теплых вещей для фронта; г) борьба за повышение качества
выпускаемой продукции; д) борьба с браком и халатностью в работе; е)
развитие социалистического соревнования и предание гласности его
результатов; ж) повышение квалификации; з) пропаганда передового опыта; и)
пропаганда успехов рабочих и вклад Южного Урала в победу над врагом12
.
Цель наглядной агитации – привлечь внимание как можно большего
количества людей. В соответствиис этим сферами распространения различных
форм обороннойизопропаганды былиместа, где концентрировались основные
массы городского исельского населения – агитпункты, военкоматы, госпитали,
проходные и рабочие помещения промышленных и сельскохозяйственных
предприятий, культурно-просветительные учреждения, транспорт, бараки,
общежития. Согласно «Плану художественного оформления центра города
Челябинска в дни Великой Отечественной войны», направленному в обком
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»

5. 5
ВКП(б), к 20 сентября 1941 г. силами профессиональных художников
намечалось декорировать лозунгами и панно здания по ул. Кирова: «Будь
героем!» (кинотеатр «Мюд»), «Наше дело правое, победа будет за нами!»
(почтамт), «Крепите боевую мощь СССР» (универмаг), «Чем ты помог
фронту?» (текстильторг), «Уборка урожая – грозный удар по врагу!» (рынок),
«Больше хлеба для фронта и тыла» (элеватор). Улицу Цвиллинга
предполагалось оформить призывами следующего содержания: «Будь
бдительным!» (гостиница), «За Родину, за честь, за свободу!» (облисполком),
«Чем ты помог фронту?» (трамвайная остановка), «Болтуны – находка для
врага» (Челябторг)13
.
Одним из самых популярных средств наглядной агитации в годы
Великой Отечественной войны был плакат. Мобильный, доступный для
восприятия и эффективный по степени оперативного воздействия, этот вид
графики сразу встал в ряды сражающегося искусства. Первый военный плакат
«Беспощадно разгромим и уничтожим врага!», выполненный Кукрыниксами,
появился в Москве через несколько часов после объявления войны. На
следующий день, 23 июня 1941 г., он был напечатан в газете «Правда». В
течение нескольких дней плакат Кукрыниксов былвоспроизведенна страницах
газет в 103 городах страны 14
. Заслуженное признание получили впоследствии
плакаты В. Б. Корецкого «Воин Красной Армии, спаси!», И. М. Тоидзе
«Родина-мать зовет!», Д. А. Шмаринова «Отомстим», отразившие
общенародные идеи и чувства.
Плакаты центральных издательств пользовались на Урале широким
спросом. Однако власти регионасодействовалиразвитию и местного плакатно-
художественного искусства. В Челябинске один из первых художественных
плакатов появился на страницах газеты «Сталинская смена» 24 июня 1941г. –
«Враг будет разбит, победа будет за нами» (художник М. И. Ткачев). Автор
крупным планом изобразилфигуру рабочего, призывающего к защите Родины.
27 июня 1941 г. газета «Челябинский рабочий» опубликовала плакат М. И.
Ткачева «Разгромим фашистскихналётчиков». Композиционноерешение этого
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»

6. 6
плаката выражало идею о неизбежном поражении врага через обращение к
героическим страницам отечественной истории. На фоне фигуры
древнерусского воина, сражающегося с немецкими рыцарями, был изображён
красноармеец, расправляющийся с нацистскими оккупантами.
Плакаты М. И. Ткачева, созданные в последующие военные годы,
отражали тему самоотверженного труда в тылу и пропагандировали
патриотические начинания южноуральцев: «Молодежь! Помогай фронту!
Собирай средства на танковую колонну имени Челябинского комсомола!»
(1941 г.), «Каждая тонна металла, угля, хлеба – удар по врагу. Работай по-
стахановски!» (1942 г.), «Построим танковую колонну «Челябинский
колхозник!» (1942 г.), «За Родину, Уральский добровольческий танковый
корпус!» (1943 г.). К жанру политического плаката обращались художники Д.
Ф. Фехнер («Бить врага без пощады», 1941 г.), А. П. Сабуров («Урожая каждый
пуд близит Гитлеру капут. Быстрее завершим уборку!», 1942)15
.
В целях активизации региональных художественных сил для работы над
политической графикой в сентябре - октябре 1941 г. обком ВКП(б), отдел по
делам искусств облисполкома и редакция газеты «Челябинский рабочий»
организовалиобластнойконкурс оборонного и антифашистского плаката. 1941
г. Наряду с профессиональными художниками, в конкурсе могли принять
участие все желающие. 20 сентября 1941 г. было сформированожюрив составе
представителей от обкома ВКП(б), отдела по делам искусств облисполкома,
газеты «Челябинский рабочий», Челябинского областного ССХ16
. В смете
мероприятий по массовой оборонной работе отдела по делам искусств
облисполкома указано, что на проведение конкурса оборонного плаката
предполагалось израсходовать 1450 рублей. Однако фактически отдел по делам
искусств не финансировал это мероприятие. Как свидетельствует отчет о
работе ЧОССХ за 1941 г. и 6 месяцев 1942 г., необходимые средства, были
выделены редакцией газеты «Челябинский рабочий»17
.
Всего на конкурс поступило 67 произведений от 31 автора.
Профессиональныехудожникивыполнили 25 плакатов, а самодеятельные – 42.
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»

7. 7
Наибольшую активность проявили мастера кисти из Челябинска, Златоуста,
Кургана и сельских районов области (Кунашакского, Куртамышского,
Шумихинского). Тематика конкурсных работ (героизм на фронте,
самоотверженный труд в тылу, создание фонда обороны, сбор урожая)
способствовала укреплению морального духа южноуральцев, призывала их к
немедленному отражению агрессора. Первую премию в сумме 500 рублей
жюри присудило М. И. Ткачеву за плакат «Путь людоедов», вторую – в размере
300 рублей – В. М. Яковлеву, автору работы «Отомстим» и С. С. Алюхину
(«Смерть фашистским стервятникам»). Третьей премией (по 200 рублей) были
поощрены художники-профессионалы Д. Ф. Фехнер («Просчитались»), А. П.
Сабуров («Над нашей Родиной нависла опасность») и самодеятельный
художник ЧТЗ Щербин («Рыцарь ХХ века»). Среди лучших отмечены также
плакаты и карикатуры профессиональных и самодеятельных мастеров: И. Л.
Вандышева (Челябинск) «Юные патриоты собирают металлолом», Бухарова
(Шумиха) «Геббельс на докладе», Глухих (Шумиха) «Не спускаться вражеским
десантам», Карновича «Наш ответ смерти», Медведева (Челябинск) «Все за
мной, товарищи, в бой!», «Чем ты помог фронту?», Популова (Куртамыш)
«Культура фашизма». 46 конкурсных работ по решению жюри сформировали
экспозицию областной выставки (1941г.)18
. Позднее плакаты победителей
конкурса М. И. Ткачева и А. П. Сабурова были изданы цинкографским
способом тиражом по 5 тысяч экз.19
.
Оценка проведенному мероприятию дана в докладной записке
председателя жюри конкурса Белоозёрова (представителя отдела по делам
искусств) и председателя ЧОССХ А. П. Сабурова, направленной 10 октября
1941 г. в отдел агитации и пропаганды обкома ВКП(б). Отмечалось, что
конкурс выявил наличие творческих сил художников, с помощью которых
Челябинская область сможет выполнить огромную политическую задачу по
развитию наглядной агитации. Обращалось также внимание на недостаточную
работу оргкомиссии конкурса: в мероприятии не приняли участие художники
Магнитогорска и Троицка20
. Представитель ВКИ при СНК СССР Н. Фишман,
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»

8. 8
командированный осенью 1941 г. в Челябинск для обследования учреждений
культуры, предложил перенести опыт проведения конкурса оборонного и
антифашистского плаката Челябинской области на другие регионы21
.
В ознаменовании годовщины со дня начала Великой Отечественной
войны в июле 1942 г. ЧОССХ провел второй конкурс плаката. На конкурс
было представлено 32 работы 13 авторов. Премии получили плакаты
профессиональных художников Б. Г. Кноблока, А. С. Пруцких, А. П.
Сабурова, М. И. Ткачёва, Д. Ф. Фехнера. Средства на проведение второго
конкурса плаката были выделены отделом по делам искусств при
облисполкоме22
.
Популярной формой агитационного искусства во время Великой
Отечественной войны были «Окна ТАСС» – особая разновидность
политического плаката, родственная агитокнам, создававшимся в период
Гражданскойвойны в 1919 – 1921 гг. Историко-художественноезначениеэтого
вида политической графики осознавалось уже во время войны. В беседе с
художниками «Окон ТАСС» 19 декабря 1942 г. Председатель Президиума
ВЦИК СССР М. И. Калинин сказал: «Когда люди будут изучать эпоху
Отечественной войны, они не пройдут мимо «Окон ТАСС». Может быть, эти
плакаты не будут фигурировать на выставках, не займут специальных залов в
Третьяковской галерее, но историки мимо них не пройдут, как не пройдут
мимо «Окон РОСТА», при изучении Октябрьской революции23
». Подводя
итоги работы за период 1941 – 1942 гг., заведующий редакцией военно-
оборонного плаката «Окон ТАСС» Н. Ф. Денисовский писал: «Просматривая
плакаты [от] первого номера до последнего, можно свободно восстановить
прошлые события. По существу, это живая история страны в период Великой
Отечественной войны…24
».
С инициативой возрождения традиций «Окон РОСТА» выступили
московские художники. В отличие от печатного плаката, «Окна»
тиражировались вручную с помощью трафаретной техники, поэтому их тираж
не превышал 1000 экз. Однако преимущество было в оперативности,
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»

9. 9
мобильности. «Окна» одновременно служили и агитационным оружием, и
хроникой войны в художественных образах25
. Регулярный выпуск «Окон»
организовали Оргкомитет ССХ СССР и Телеграфное агентство Советского
Союза, создав совместные бригады художников и поэтов. Первое «Окно
ТАСС» по эскизу М. Черемныха появилось в Москве на Кузнецком мосту 27
июня 1941г. При организации мастерских «Окон ТАСС» в Москве в 1941 г.
правительством отпускалась дотация – 150 тысяч рублей в месяц. Однако по
мере расширения производства и освоения различных техник тиражирования
мастерская «Окон ТАСС» перешла на принцип самоокупаемости. Её прибыль
за 1942 г. составила 300 тысяч рублей26
. «Окна ТАСС» рассылались по городам
СССР, выходили в филиалах мастерской в Куйбышеве, Горьком, в
самостоятельных мастерских в Кирове, Казани, Свердловске, Иркутске, Чите,
Владивостоке. Всего за годы войны было создано 1500 «Окон ТАСС»27
.
Как свидетельствует докладная записка секретарю обкома ВКП(б) Г. Д.
Сапрыкину, составленная председателем ЧОССХ А. П. Сабуровым 14 июля
1941 г., инициатива по организации выпуска «Окон ТАСС» в Челябинске
принадлежала художнику драматического театра Лупачу. К 26 июля 1941 г.
силами челябинских художников было выпущено 10 «Окон ТАСС». На
заседании бюро Челябинского обкома ВКП(б) 10 сентября 1941г. «Окна
ТАСС» были отмечены среди наиболее действенных средств наглядной
агитации28
.
Практическая работа по созданию и тиражированию «Окон ТАСС» в
Челябинске была сосредоточена в ЧОССХ и областном кооперативном
товариществе «Художник». Архивные документы показывают, что на
протяжении 1941–1942 гг. в городе поднимался вопрос об учреждении
мастерской«ОкнаТАСС» как самостоятельнойхозрасчётнойединицы. ЧОССХ
и кооперативное товарищество «Художник» разрабатывали мероприятия,
обеспечивающие возможность тиражирования «Окон ТАСС» и
распространения их по предприятиям через предварительную подписку под
эскизы29
. Тем не менее в годы войны специализированная мастерская «Окна
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»

10. 10
ТАСС» в областном центре так и не была организована. В отчете ЧОССХ о
проделанной работе за период с 1941 г. по 1 мая 1946 г. отмечено, что этот
вопрос так и остался на уровне проекта из-за отсутствия средств, помещения и
недостаточного внимания местных властей. ЧОССХ координировал выпуск
«ОконТАСС» в Златоусте, Магнитогорске и Троицке, то есть тех городах, где
были созданы отделения областного ССХв довоенноевремя и в первый период
войны 30
.
Работа по снабжению регионов оригиналамимосковских«ОконТАСС» в
соответствиис указаниями ОргкомитетаССХ СССР и Художественного Фонда
СССР была возложена на живописно-выставочный производственный
комбинат ХФ СССР. В настоящий момент нами не найдены архивные
документы, подтверждающие систематический выпуск «Окон ТАСС» в
Челябинской области по московским эскизам. О начале этой работы
свидетельствует служебное письмо директора комбината и заведующего
отделом сбыта, адресованноеЧОССХ, от 4 октября 1941 г. В письме отмечено,
что в ЧОССХ отправлено три «Окна ТАСС» (№ 177, 190, 191),
предназначенныхдля массового воспроизводстваметодом трафаретирования31
.
«Окна ТАСС» в первую очередь были предназначены для решения
насущных социально-политическихзадач текущего момента. Оперативный вид
политической графики изначально не претендовал на вневременное
художественное предназначение. Этим объясняется низкая степень
сохранности «Окон ТАСС» военного периода. Тем не менее художники,
осознавая важность своейработы в исторической перспективе, предпринимали
попытки «зафиксировать» образы «Окон ТАСС», прибегая к эпистолярному
жанру. Так, в письмеН. П. Смоляка от 26 сентября 1941 г., адресованном А. П.
Сабурову, даётся подробноеописаниеодного из «Окон ТАСС» златоустовских
художников. «В работе находится очередное наше «Окно ТАСС» – «Мы
готовы к зиме» – из шести иллюстраций. К Октябрьским праздникам будет
вывешено. Все темы иллюстраций уже решены… Опишу [их] содержание. 1.
«Атака наших лыжников»: с горы несётся лавина наших лыжников,
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»

11. 11
забрасывает гранатами и колет врукопашную фашистов. 2. «Доставка
железнодорожникам[и] военных грузов»: несётся состав с грузом танков и
тяжёлой артиллерией. 3. «Поднятие зяби»: … трактор с мощным плугом
поднимает зябь, у руля – женщина-колхозница, на тракторе лозунг –
«Обеспечим озимый сев»… 4. «Передача теплых вещей партизанам»: на
переднем плане две фигуры – женщина передаёт партизану валенки, на втором
– партизаны, уже получившие тёплые вещи (слева), и мальчик у телеги,
разда[ющий] теплые вещи (справа)…5. «Посылки Красной Армии»: на
переднем плане боец, несущий посылку, на втором – группа бойцов, [которая]
вскрыла посылку и вынимает различные подарки (папиросы, колбасу,
варежки)… 6. «Русский снегопад»: [С] воздуха … наши бомбардировщики
сбрасывают на гитлеровцев огромное количество бомб, маленькие фигурки
фашистов беспомощно мечутся, валяется разбитый танк… К этой
иллюстрации мне мыслится следующая надпись:
Скоро узнают фашистские гады,
какие бывают русские снегопады.
Я умышленно так подробно описываю Вам нашу работу, так как пока снимать
у нас не представляется возможности, ещё раз буду разговаривать с т.
Зиновьевым по этому вопросу. Пусть в конце концов они как-нибудь
организуют это дело, ибо предыдущие «Окна» своё уже отслужили и
пропадают, и не остается никаких следов от нашей работы32
». Всего за годы
Великой Отечественной войны силами художников Челябинска, Златоуста,
Троицка и Магнитогорска было выпущено 107 «Окон ТАСС»33
.
В годы войны мощным идеологическим оружием были сатирические
виды и жанры наглядной агитации. Английский философ Томас Гоббс
высказал мысль о том, что чувство смешного вытекает из внезапного чувства
превосходства и удовлетворения, которое происходит от неожиданного
осознания своих преимуществ перед кем-либо. Согласно утверждению
английского психолога XIX в. Александра Бейна, эффект комического
проявляется в случае, если нечто серьёзное деградирует до степени низкого и
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»

12. 12
ничтожного34
. В трагедийныхобстоятельствахвойны эти свойствакомического
давали людям возможность поверить в свои силы, формировали
жизнеутверждающие надежды на лучшее. Анализ средств массовой
информации военного времени, как отмечает Л. И. Батюк, показал: главным
образом воздействие печатных изданий было направлено на создание
позитивных эмоций. В начальный период войны, стремясь, прежде всего,
победить страх перед захватчиками, средства массовой информации широко
использовали метод принижения врага35
. Не только «Окна ТАСС», но и
многочисленные сатирические страницы фронтовых газет «малевали
немецкого чёрта так, чтобы показать народу, что этакий чёрт не так страшен»,
– говорил Л. Ленч на IX пленуме Союза писателей36
.
Еще во время военного конфликта с Финляндией, в 1939 г., в Ленинграде
возникло объединение художников «Боевой карандаш», выпускавшее под
одноименным названием политические плакаты и сборники сатирической
графики. Политически острая, доходчивая форма «Боевого карандаша» обрела
второе рождение в годы Великой Отечественной войны и быстро завоевала
популярность у художников страны. Первый лист «Боевого карандаша» под
названием «Фашизм – враг человечества. Смерть фашизму!» в конце июня 1941
г. выпустили И. Астапов, В. Гальба, В. Курдов, Н. Муратов, Ю. Петров. Образ
фашизма был представлен художниками в виде гигантской змеи с головой
Гитлера37
.
В Челябинске «Боевой карандаш» появился уже в первые военные
месяцы. 24 июля 1941 г. А. П. Сабуров информировал челябинский
горисполком о том, что профессиональные художники приступили к
оформлению витрин «Боевой карандаш» плакатами и карикатурами. Эскизы
работ предварительно утверждались в обкоме и горкоме ВКП(б)38
. «Боевой
карандаш» был совместным органом ЧОССХ и областного кооперативного
товарищества «Художник». В работе над его выпусками принимали участие И.
Л. Вандышев, И. А. Мочалов, А. П. Сабуров, М. И. Ткачёв, В. Н. Челинцова, В.
А. Шестаков39
. Согласно приказу от 7 ноября 1941 г. по кооперативу
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»

13. 13
«Художник», И. Л. Вандышеву за большую работу, связанную с выпуском
«Боевого карандаша», была объявлена благодарность40
. Из-за отсутствия
специализированной мастерской и острой нехватки необходимых
художественных материалов количество одного выпуска «Боевого карандаша»
не превышало 1–2 экземпляров41
. К началу декабря 1941 г., как отмечено в
отчёте ЧОССХ начальнику отдела учреждений изоискусства Управления по
делам искусств при СНК РСФСР Э. А. Гутнову, силами местных художников
было выпущено около 50 «Боевых карандашей» и «Окон ТАСС»42
. Работа над
«Боевыми карандашами» в 1941 г. имела место и в Троицком отделении
ЧОССХ. Выпуск осуществлялся регулярно, с периодичностью около четырех
раз в месяц43
.
В деле популяризации агитационных произведений южноуральских
художников большую роль сыграла областная газета «Челябинский рабочий»,
воспроизводившая на своих страницах и печатные плакаты, и «Окна ТАСС», и
карикатуры «Боевого карандаша». С «Челябинским рабочим» плодотворно
сотрудничал М. И. Ткачев, активно работавший с первых месяцев войны в
жанре политической графики. Его сатирические образы метко разоблачали
человеконенавистнические идеи нацизма44
.
Таким образом, характер деятельности ЧОССХ и кооперативного
товарищества «Художник» с конца июня 1941 г. был перестроен в
соответствиис задачами военного времени. Творческийпотенциал художников
Челябинской области был привлечён к пропагандистской работе среди
населения региона. В первую очередь как профессиональные мастера, так и
самодеятельные художники были задействованы в создании изобразительной
наглядной агитации различных видов и жанров. Как показывают архивные
документы, в Челябинской области в годы войны выпускались панно, стенды,
агитвитрины, агитокна, плакаты, «Окна ТАСС», лозунги, «Боевые карандаши»,
стенгазеты. Контроль за деятельностью художников в сфере оборонной
изопропаганды осуществлялипартийныеи государственные органы союзного,
республиканского и местного уровня.
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»

14. 14
Вместе с тем необходимо отметить, что изменение работы творческой
интеллигенции Челябинскойобластив соответствиис потребностямивоенного
времени проходило с определенными трудностями. В связи с необходимостью
в увеличении затрат на нужды обороны было резко сокращено выделение
материальных средств для социокультурной сферы. 13 августа 1941 г. вышло
совместное постановление обкома ВКП(б) и облисполкома «О сокращении
штатов и управленческих расходов по организациям, предприятиям и
учреждениям местного подчинения». В этом документе было принято решение
о переводе Челябинского драматического и Златоустовского театров оперетты
на хозрасчёт без дотации из местного бюджета, упразднении Челябинской
областной картинной галереи, свертывании сети музыкальных училищ и
детских музыкальных школ45
. Безусловно, в условиях войны пересмотр
бюджетных ассигнований в целях экономии средств являлся вполне
оправданным. Однако зачастую решения о ликвидации учреждений
социокультурнойсферы и сокращении средств на их содержание принимались
поспешно и необоснованно. Это подчёркивалось уже в «Отчете о работе
уполномоченного ГУРК по Челябинской области за период Великой
Отечественной войны (1941–1943 гг.)»46
.
Общая тенденция к сокращению средств на нужды культуры и искусства
коснулась и Челябинского областного ССХ. В предвоенный период, согласно
распоряжению Наркомфина СССР от 30 июля 1940 г., начиная с 1 января 1941
г. ассигнования творческих союзов в регионах непосредственно
осуществлялись через краевые и областные финансовые отделы.
Вступительные и членские взносы членов ССХ отчислялись в местный
бюджет. Средства, планируемые на творческую помощь художникам,
повышение их квалификации и мероприятия по пропаганде советского
изобразительного искусства, включались в смету расходов по
Художественному фонду СССР. Наркомфин РСФСР на содержание ЧОССХ в
1941 г. выделил 24 000 рублей. Предполагалось, что сверх этой суммы отделом
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»

15. 15
по делам искусств Челябинскойобласти могут быть отпущены дополнительные
ассигнования из собственных средств по статье «Изомероприятия»47
.
Как следует из письма председателя областного ССХ А. П. Сабурова в
Челябинский обком ВКП(б), уже к середине июля 1941 г. облфинотдел
приостановилвыделение средств на нужды ЧОССХ. 31 июля 1941 г. в Отдел по
делам искусств облисполкома А. П. Сабуров направил докладную записку (а в
обком ВКП(б) – копию этого документа) с просьбой «разобрать вопрос о
выделении средств на творческую работу художников и развертывание
нагляднойагитации и изопропаганды». Исполняющей обязанности начальника
отдела по делам искусств Н. А. Маргасовой на документе была поставлена
резолюция: «Ознаком[иться] тов. Сабурову. Местные финансово-плановые
организации [в] финансировании отказали до окончания войны48
». 13 августа
1941 г. Челябинский облисполком принял решение о сокращении платного
аппарата ЧОССХ. В связис этим членам правления предлагалось необходимую
работу по союзу вести в порядке общественных обязанностей без получения
заработной платы. Предполагалось, что на расходы, связанные с
хозяйственными нуждами и делопроизводством, будут отпущены средства в
пределах поступления доходов от членских и вступительных взносов. Не
позднееавгуста 1941 г. комиссия приоблисполкомепо пересмотру бюджетных
ассигнований вынесла решение о полном снятии ЧОССХ с областного
бюджета49
.
Деятельность, развернутая членами ЧОССХ по линии оборонной
изопропаганды в начале войны, проводилась в общественном порядке. На
митинге, посвященном выступлению по радио И. В. Сталина, художники
вынесли решение о безвозмезднойработе в течение 5 дней на нужды обороны.
Тем не менее патриотическийпорыв художников в таком серьёзном начинании
требовал финансовойподдержки. 31 июля 1941 г. А. П. Сабуров информировал
отдел по делам искусств облисполкома о том, что в порядке общественной
работы художники Челябинска оформили 4 госпиталя, райвоенкомат
Советского района, выполнилипанно и лозунги для Челябинского тракторного
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»

16. 16
завода, приступили к выпуску «ОконТАСС» и «Боевых карандашей». «Однако
этой работы далеко не достаточно. Но большего наши художники в порядке
общественнойработы вряд ли могут дать, ибо …на штатной работе не состоят
и твердой заработной платы не получают. Тогда как их семьи нуждаются в
обеспечении прожиточным минимумом. …работа по изопропаганде требует
соответствующихассигнованийдля создания в Челябинске больших красочных
оборонных панно, плакатов и скульптурных сооружений. Творческий союз
художников располагает достаточной рабочей силой, но не имеет средств. …
Вполне понимая, что все средства мобилизуются в нашей стране в фонд
обороны … все же считаю, что изопропаганда есть также большая работа по
обороне и тоже требует соответствующих ассигнований». А. П. Сабуров
обращал внимание заведующего облфинотделом Сосновского на то, что
«…сокращениеассигнованийна союз должно быть частичное, а не полное, так
как последнее …не способствует укреплению организации». В сложившейся
ситуации художники области пытались изыскивать средства, необходимые на
изопропаганду, по линии горрайисполкомов и промышленных предприятий.
Об этом, в частности, свидетельствует письмо А. П. Сабурова, адресованное
уполномоченному по Троицкому отделению ЧОССХ Ю. Н. Эйбушитцу50
.
О тяжёлом финансовом положении, в котором оказался творческий союз
художников Челябинской области в начале войны, председатель ЧОССХ
уведомлял не только местные партийно-государственные органы, но и
руководящие структуры союзного и республиканского уровня. Письма
соответствующего содержания в течение августа – декабря 1941 г. были
направлены во Всесоюзный комитет по делам искусств при СНК СССР,
Управление по делам искусств при СНК РСФСР, Оргкомитет ССХ СССР. В
распоряжении Оргкомитета ССХ СССР, направленном в ЧОССХ 8 сентября
1941 г., было указано следующее: «В связи со снятием [с] бюджетного
финансирования работа союза должна вестись в порядке общественной
нагрузки. На мелкие хозяйственные расходы вам переводится до конца года
600 рублей51
».
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»

17. 17
Для улучшения финансового положения творческих союзов художников
на местах в ходе совместного заседания ПрезидиумаОргкомитетаССХ СССР и
Правления Художественного фонда СССР 3 октября 1941 г. было вынесено
решение о разассигновании средств в отделения ХФ СССР по периферии.
Опираясь на это решение, ЧОССХ в целях налаживания текущей творческой
работы предпринимал попытки получить средства по линии Художественного
фонда. Так, 20 декабря 1941 г. А. П. Сабуровым была составлена служебная
записка для Челябинского отделения Госбанка СССР, которую он подписал
одновременно и как председатель ЧОССХ, и как уполномоченный ХФ СССР:
«Ввиду слияния работы и денежных средств Челябинского областного ССХ и
УполномоченногоХФ СССР по Челябинской областипрошу остаток денежных
средств по счёту № 11901 в сумме 1643 руб. 50 коп., предназначаемых на
выставку «Великая Отечественная война»…перечислить на наш текущий счёт
№ 16019652
». Как показывают сметы расходов ЧОССХ, выделение средств на
содержание штатного аппарата и финансирование деятельности союза из
областного бюджета было восстановлено только в апреле 1942 г.53
.
Напряжённая ситуация с финансированием ЧОССХ негативно отразилась
на своевременном получении художественных материалов, необходимых для
работы над различным видами наглядной агитации. В докладных записках
местным органам власти А. П. Сабуров неоднократно указывал: на
приобретениематериалов нужны дополнительные ассигнования54
. Однако, как
показывают архивные документы, в течение 1941–1942 гг. имели место
перебои со снабжение художников области бумагой, красками, кистями.
Уполномоченный Троицкого отделения Ю. Н. Эйбушитц 14 сентября 1941 г.
извещал правление ЧОССХ: «…просим озаботиться выделением для нашего
отделения денежных и материальных (бумага, краски) средств. «Окна ТАСС»
пока выпускаем регулярно, хотя и на очень скверном материале. Из-за
отсутствия и такового выпуск может сорваться вовсе. Без помощи области
обойтись будетневозможно55
».В отчете о работеЧОССХ за 1941 г. и 6 месяцев
1942 г. отмечалось, что причиной перебоев с выходом «Боевых карандашей» и
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»

18. 18
«Окон ТАСС» являлось отсутствие финансовых средств и художественных
материалов. В документе также указывалось: «В настоящее время в горкоме
ВКП(б) находится до 10 эскизов агитокон, ожидающих выпуска в свет, но пока
не выпускаемых из-за отсутствия бумаги56
».
Как показывают архивные документы, в Челябинске в первые месяцы
войны имели место случаи нерационального использования сил
профессиональных художников в работах по выпуску наглядной агитации. Об
свидетельствует, в частности, докладная записка А. П. Сабурова начальнику
областного отделапо делам искусств при облисполкомеФ. С. Коровченко от12
июля 1941 г. В ней сообщалось о том, что при наличии в клубе ЧТЗ двух
штатных плакатистов по рекламе художника-профессионала, направленного в
клуб для написания оборонного панно, нагрузили работой по изготовлению
афиш к спектаклям драмтеатра. Часть лозунгов, выполненных
квалифицированными художниками для военкомата Советского района,
разместили в Союзунивермаге. «…тогда как, - писал А. П. Сабуров, - там тоже
имеются платные художники, которые совершенно не используются по
изопропаганде57
».
Работа художников в области наглядной агитации в первые месяцы
войны расценивалась как общественная нагрузка58
. Другие же возможности
обеспечить себя и свои семьи творческим трудом в резко изменившихся
условиях жизни были минимальны. Тем более что в кооперативном
товариществе «Художник» встал вопрос о сокращении производственных
планов, не вызванных нуждами военного времени59
. В этих обстоятельствах
многие художники были вынуждены сменить сферу занятости – «уйти на
заводы, в учреждения и другие организации». Об этом факте 9 декабря 1941 г.
А. П. Сабуров сообщил в Управление по делам искусств при СНК РСФСР60
.
Таким образом, анализ архивных документов показал, что перестройка
работы художников после начала военных действий имела и негативные
последствия. Сокращение ассигнований ЧОССХ и перепрофилирование
производствав кооперативном товариществе «Художник» сузили возможности
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»

19. 19
развертывания профессиональной деятельности мастеров изобразительного
искусства. В начале войны деятельность художников сосредоточилась
преимущественно в сфере изобразительной наглядной агитации. Поскольку
этот род занятий не гарантировал стабильного заработка, художники
вынуждены были менять профиль своей работы. Кроме того, перебои с
ассигнованиями, острая нехватка художественных материалов отрицательно
влияли на своевременныйвыпускразличныхвидов оборонной изопропаганды.
1
Культурная жизнь в СССР. 1941 – 1950. Хроника / Отв. ред. М. П. Ким. М.: Наука, 1977. С. 14.
2
РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 3. Д. 1004. Л. 13.
3
Косков С. Н. Участие художественной интеллигенции Урала в военно-патриотическом воспитании советских
воинов // Урал в период Великой Отечественной войны (1941 – 1945): Информационные материалы.
Свердловск: УНЦ АН СССР, 1986. С. 175.
4
ОГАЧО. Ф. Р-914. Оп. 1. Д. 195. Л. 39 – 40.
5
ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 2. Л. 10.
6
Там же. Д. 4. Л. 376 – 377.
7
ОГАЧО. Ф. П-288. Оп. 4. Д. 94. Л. 70, 72.
8
Там же. Д. 109. Л. 78.; Д. 117. Л. 115.; Оп. 6. Д. 59. Л. 5об., 7.
9
ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 4. Л. 300, 384.
10
ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 2. Л. 34.
11
Там же. Д. 6. Л. 84.
12
Чеботарев А. М. Наглядная пропаганда и агитация в период Великой Отечественной войны на Южном Урале
(1941 – 1945 гг.) // Седьмые Бирюковские чтения, посвященные 250-летию Челябинска: тезисы докладов.
Челябинск, 1987. С.43 –44.
13
ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 4. Л. 328.
14
Максакова Л. В. Вклад советской культуры в победу над фашизмом // Советская культура в годы Великой
Отечественной войны: Сб. науч. ст. / Отв. ред. М. П. Ким. М.: Наука,1976. С. 24.
15
Байнов Л. П. Художники Челябинска. Челябинск.: Юж.-Урал. кн. изд-во, 1979. С. 61 – 63.
16
ОГАЧО. Ф. Р-914. Оп. 1. Д. 199. Л. 41, 42.
17
РГАЛИ. Ф. 2075. Оп. 7. Д. 123. Л. 3об. ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 2. Л. 38об. Там же. Д. 4. Л. 334.
18
ОГАЧО. Ф. Р-914. Оп. 1. Д. 199. Л. 42-43.
19
РГАЛИ. Ф. 2075. Оп. 7. Д. 123. Л. 3об.
20
ОГАЧО. Ф. Р-1402. Оп. 1. Д. 6. Л. 491.
21
РГАЛИ. Ф. 962. Оп. 3. Д. 927. Л. 36.
22
РГАЛИ. Ф. 2075. Оп. 7. Д. 123. Л. 3об. ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 2. Л. 38об.
23
Беседа Председателя Президиума ВЦИК СССР М. И. Калинина с художниками из «Окон ТАСС». 19 декабря
1942 г. Стенограмма // Музы в шинелях: Советская интеллигенция в годы Великой Отечественной войны.
Документы, тексты, воспоминания. М.: «Российская политическая энциклопедия» (РОССПЭН), 2006. С. 58.
24
РГАЛИ. Ф. 2852. Оп. 1. Д. 346. Л. 2.
25
Суздалев П. К. Художественная жизнь в военные годы // Искусство. 1965. № 5. С. 22.
26
РГАЛИ. Ф. 2852. Оп. 1. Д. 346. Л. 5.
27
Максакова Л. В. Культура Советской России в годы Великой Отечественной войны. М.: Наука, 1977. С. 177,
178.
28
ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 4. Л. 347, 381. Там же. Ф. П-288. Оп. 4. Д. 94. Л. 70.
29
РГАЛИ. Ф. 2075. Оп. 7. Д. 123. Л. 5. ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 2. Л. 40. Там же. Д. 4. Л. 328, 356.
Тот факт, что конкретные шаги к осуществлению этой идеи были приняты, подтверждают документы.
Сохранилось удостоверение, выписанное не позднее 31декабря 1941 г., на имя Ф. З. Шехтера, консультанта
ЧОССХ, которому поручалась организация выпуска «Окна ТАСС». Кроме того, Ф. З. Шехтеру доверялось
распространение тиража периодического издания «Окно ТАСС» и подписание договоров заказов с
обязательной предварительной оплатой подписки. См.: ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 4. Л. 283, 284.
30
ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 8. Л. 41.Там же. Д. 4. Л. 327, 344, 351. Отделение ЧОССХ в Троицке было
создано не позднее 22 сентября 1941 г. См.: ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 4. Л. 327.
31
Там же. Л. 310.
32
Там же. Л. З01 – 302.
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»

20. 20
33
ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 3. Л. 18.
34
Дземидок Б. О комическом.М.: Прогресс, 1974.
35
Батюк Л. И. Культура России в годы Великой Отечественной войны: Автореф. дис. … канд. истор. наук. М.,
2005. С. 17 – 18.
36
Максакова Л. В. Культура Советской России в годы Великой Отечественной войны. М.: Наука, 1977. С. 168.
37
Батюк Л. И. Культура России в годы Великой Отечественной войны: Дис. … канд. истор. наук. М., 2005. С.
53.
38
ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 4. Л. 378.
39
Там же. Л. 357.
40
Там же. Ф. Р-836. Оп. 2. Д. 6. Л. 50об.
41
ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 4. Л. 280.
42
Там же. Л. 281.
43
Там же. Л. 278.
44
Байнов Л. П. Указ. соч. С. 64 –65.Челябинский рабочий. 1941. 17, 24, 26 июля; 4 сентября; 7, 20 ноября.
45
ОГАЧО. Ф. П-288. Оп. 4. Д. 87. Л.15, 19.
46
ОГАЧО. Ф. Р-914. Оп. 1. Д. 220. Л. 6.
47
Там же. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 4. Л. 43, 485, 618.
48
Там же. Л. 366, 382.
49
Там же. Л. 286, 348.
50
Там же. Л. 342, 348, 366, 381.
51
Там же. Л. 279, 281, 288, 348, 364.
52
Там же. Л. 277, 311.
53
Там же. Оп. 2. Д. 4в. Л. 5 – 11.
54
Там же. Оп. 1. Д. 4. Л. 378, 379.
55
Там же. Л. 343.
56
РГАЛИ. Ф. 2075. Оп. 7. Д. 123. Л. 3об. ОГАЧО. Ф. 802. Оп. 1. Д. 2. Л. 38об.
57
ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 4. Л. 381, 384.
58
Там же. Л. 381.
59
ОГАЧО. Ф. Р-836. Оп. 2. Д. 6. Л. 45.
60
ОГАЧО. Ф. Р-802. Оп. 1. Д. 4. Л. 279.
Copyright ОАО «ЦКБ «БИБКОМ» & ООО «Aгентство Kнига-Cервис»