Рассматриваются технологические особенности работы из частной коллекции, подписанной «В. Серов. Г.Л.
Гиршман. 1907». В результате сравнения данной работы с изображением, полученным с сайта ГТГ В. Серов
«Портрет Г.Л. Гиршман. 1906. Бумага цветная на картоне, акварель, белила, 39 х 38,5. Государственная
Третьяковская галерея выяснилось, что существует совпадение рисунков в мельчайших деталях. В результате
исследования установлено, что обе работы представляют собой оттиск, выполненный, вероятно, в
комбинации разновидностей техники офорта- – меццо-тинто, акватинта. Дополнительно рассматриваются
некоторые работы В. Серова, М. Добужинского, К. Сомова, вероятно, выполненные в той же технике.
Вашему вниманию предлагаются открытки с работами советских художников, посвященными истории создания
Рабоче-Крестьянской Красной армии.
We are offering cards with the works of Soviet artists dedicated to the history of the
Workers 'and Peasants' Red Army.
Рассматриваются технологические особенности работы из частной коллекции, подписанной «В. Серов. Г.Л.
Гиршман. 1907». В результате сравнения данной работы с изображением, полученным с сайта ГТГ В. Серов
«Портрет Г.Л. Гиршман. 1906. Бумага цветная на картоне, акварель, белила, 39 х 38,5. Государственная
Третьяковская галерея выяснилось, что существует совпадение рисунков в мельчайших деталях. В результате
исследования установлено, что обе работы представляют собой оттиск, выполненный, вероятно, в
комбинации разновидностей техники офорта- – меццо-тинто, акватинта. Дополнительно рассматриваются
некоторые работы В. Серова, М. Добужинского, К. Сомова, вероятно, выполненные в той же технике.
Вашему вниманию предлагаются открытки с работами советских художников, посвященными истории создания
Рабоче-Крестьянской Красной армии.
We are offering cards with the works of Soviet artists dedicated to the history of the
Workers 'and Peasants' Red Army.
22 сентября 2015 года в медиазале ЗНБ СГУ состоялся обзор «Литературная классика на экране (по фонду медиазала)».
В обзоре представлен богатейший материал по русской литературе ХI – ХХ веков, истории русской письменности, о славянской азбуке, о памятниках русской словесности, первой печатной русской книге, о памятнике культуры Древней Руси «Слово о полку Игореве».
Сотрудник отдела технического обеспечения ЗНБ СГУ А. А. Веселова также кратко представила содержание видеофильмов и электронных энциклопедий, охватывающих жизнь и творчество признанных классиков русской поэзии и прозы: Г. Державина, А. Пушкина, А. Апухтина, К. Романова. Ф. Достоевского, Б. Пастернака, С. Аксакова, А. Белого, И. Анненского, А. Ахматовой, К. Бальмонта, А. Блока, В. Брюсова, М. Булгакова, И. Бунина, В. Вересаева, И. Гончарова.
September 22, 2015 review "literary classics on the screen (on the fund mediazala)."
The report provides a wealth of material on Russian literature XI - XX centuries, the history of Russian literature, of the Slavic alphabet, the monuments of Russian literature, the first Russian printed book, a monument of culture of Ancient Rus "Lay."
Employees of the department of technical support ZNB SGU A. Veselova also briefly presented the contents of videos and electronic encyclopedias covering the life and works of recognized classics of Russian poetry and prose: Derzhavin, Pushkin, A. Apukhtina, K. Romanov. Dostoevsky, Pasternak, Aksakov, A. White, J. Ann, Anna Akhmatova, K. Balmont, Blok, Bryusov, Mikhail Bulgakov, Ivan Bunin, V. Veresaeva, IA Goncharova.
Литературная классика на экране (обзор фондов медиазала)
книги о с.м. эйзенштейне (2)
1. Книги о С.М. Эйзенштейне из фонда
Библиотеки киноискусства
имени С.М. Эйзенштейна
2. Броненосец Потемкин.
М.: Кинопечать, [ 1925 ]
• Либретто фильма
С.Эйзенштейна
«Броненосец
Потемкин».
• Сценарий, по которому
снимался фильм,
основан на реальных
событиях,
произошедших в июне
1905 года, когда на
броненосце
«Потемкин» команда
подняла восстание и
захватила корабль.
3. Броненосец «Потемкин»: кино-лента в
6-ти частях. – М.: Теа-кино-печать, [1925]
• Либретто
включает в себя
краткое
содержание
фильма,
рекомендации по
проведению беседы
по кинокартине и
конспект беседы.
4. С.М. Эйзенштейн. Броненосец
«Потемкин». – М.: Кинопечать, 1926
• Книга включает три
статьи:
«Эйзенштейн»
Виктора Шкловского,
• «Воля. Упорство. Глаз»
Льва Кулешова и
• «Техника съемки
«Броненосца
Потемкина» Эдуарда
Тиссэ.
5. О фильме «Бежин луг» С. Эйзенштейна:
против формализма в киноискусстве.
М., Л.: Искусство, 1937
• ЦК ВКП(б), проанализировав
значительное количество
заснятых кусков, признал
этот фильм
антихудожественным и
политически явно
несостоятельным.
• (Б. Шумяцкий, с. 16)
• В фильме нет страстной
ненависти к классовому
врагу и подлинной любви к
герою колхозного
строительства,
вдохновляющих художника
на создание больших
образов.
• ( И. Вайсфельд, с. 22)
6. Вс. Вишневский. Эйзенштейн.
М.: Госкиноиздат, 1939
• Эйзенштейн шагал со
временем.
• Был социально направлен,
если надо, - утилитарен.
• Бывал груб и резок, какими
были мы все в борьбе с
врагами.
• Был всегда в исканиях,
мечтах…
• Создавал свои теории,
платя за каждую страницу
тяжким опытом,
мучительными годами…
• (Вс. Вишневский, с. 30)
7. В. Нижний. На уроках режиссуры
С. Эйзенштейна. – М.: Искусство, 1958
• Студенты, волнуясь, ждут
появления педагога.
• Имя его уже широко известно в
нашей стране и за рубежом,
лицо знакомо по фотографиям,
но видеть его в жизни никому
из нас еще не приходилось.
• Сегодня его первая лекция у
нас.
• Слышится шум за дверью, она
распахивается, и в аудиторию
входит…
• В сознании запечатлевается
крупный план – необъятный
купол лба, увенчанный
вздыбленной гривой волос, и
сверкающие из-под этого
купола умные и пытливые
глаза…
• (В. Нижний, с. 11)
8. С. Эйзенштейн. Рисунки.
М.: Искусство, 1961
• Множество карандашных
рисунков, набросков пером
и тушью, сохранившихся в
художественном наследии
выдающегося советского
кинорежиссера, никогда не
предназначалось им ни для
экспозиции, ни для
публикации, ни для
сколько-нибудь широкого
обозрения…
• А между тем перо и
карандаш были его
постоянными
спутниками…
• (О. Айзенштат, с. 31)
9. И.Г. Ростовцев. Броненосец
Потемкин. – М.: Искусство, 1962
• … Почти все
исполнители фильма –
не профессиональные
актеры – подобраны по
типажным признакам.
Типаж, по определению
Эйзенштейна, есть
предельный сгусток
характера, когда
можно с одного взгляда
увидеть всю
биографию человека.
• (И. Ростовцев, с. 115)
10. Р. Юренев. «Броненосец Потемкин»
Сергея Эйзенштейна. – М.: Наука, 1965
• Общеизвестно, что
Эйзенштейн жадно собирал
рассказы очевидцев,
понуждая вспоминать
мелочи, детали,
частности, что
ассистенты разыскивали
людей, похожих на реальных
участников событий,
• что многочисленные
консультанты, начиная с
Фельдмана еще в Москве,
кончая боцманами и
пиротехниками в
Севастополе, тщательно
следили за правдоподобием
и точностью всего
происходящего перед
аппаратом…
• (Р. Юренев, с. 104)
11. М.Б. Мейлах. Изобразительно-композиционная система
поздних фильмов Эйзенштейна: автореферат
диссертации на соискание ученой степени кандидата
искусствоведения. – Л., 1967
• Задача диссертации –
проанализировать
развитие изобразительных
средств Эйзенштейна,
принципы его
пластического мышления, и
то, как они реализуются в
различных аспектах
художественной формы,
оказываясь важнейшим,
порой решающим фактором
в кинематографическом
воплощении идейного
замысла.
• (М.Б. Мейлах, с. 4)
12. Броненосец Потемкин
Сост. Н.И. Клейман, К.Б. Левина.
М.: Искусство, 1969
• Сборник включает
материалы из статей и
исследований; историю
постановки фильма
(воспоминания,
интервью); литературно-
монтажную запись
фильма и библиографию
(основные книги, статьи
и публикации на русском
языке за 1925-1965 годы о
фильме «Броненосец
Потемкин»).
13. М. Мейлах. Изобразительная стилистика
поздних фильмов Эйзенштейна.
Л.: Искусство, 1971
• Разработка вопросов
кинематографической теории
была задачей всей жизни
Эйзенштейна. На службу ей он
поставил свои
энциклопедические познания.
• Под углом зрения
кинематографа Эйзенштейн
исследует искусство всех
видов, времен и народов:
первобытное, европейский,
китайский, японский театр,
европейскую, восточную,
мексиканскую живопись и
графику,
• античную, готическую и
современную архитектуру,
• музыку Баха, Вагнера,
Скрябина…
• (М. Мейлах, введение, с. 3)
14. В. Шкловский. Эйзенштейн.
М.: Искусство, 1973. (Жизнь в искусстве)
• Мышление Эйзенштейна
диалектично. Каждую вещь он
видел в ее прошлом и будущем;
• статики для него не
существует: в ней он
открывает неисчерпанные
стадия становления.
• Такой была для него и история
и современность: как и
Станиславский, как и
Мейерхольд, он все время в
пути,
• он уходит от самого себя,
ничего не отбрасывая, не
отрекаясь, не переосмысливая
и воспроизводя в каждой новой
вещи сущность поиска.
• Его путь принципиален.
• (В. Шкловский, с. 98)
15. Эйзенштейн в воспоминаниях
современников. – М.: Искусство, 1974
• В современном искусстве,
стремящемся к
документальности, жанр
мемуаров занимает все
более видное место.
• Люди и события прошлых
лет предстают перед
читателем не
преображенными
трактовкой
исследователей, не
очищенными и
абстрагированными
исторической
перспективой, а как бы
нетронутыми,
сохранившими аромат
эпохи, ее неповторимые
подробности.
• (Р. Юренев, с. 25)
16. В. Терешкович. Эволюция взглядов
С. Эйзенштейна на искусство киноактера.
Часть 1 (1923-1934). – М.: ВГИК, 1974
• Эйзенштейн задумал и
частью осуществил
большой теоретический
труд по кинорежиссуре.
• К сожалению, раздел,
который должен был
быть специально
посвящен актеру кино,
остался ненаписанным.
• Но есть отдельные
статьи и исследования, в
которых затрагиваются
кардинальные проблемы
творчества актера и
работы с ним
режиссера…
• (В. Терешкович, с. 3)
17. Л.К. Козлов. Броненосец «Потемкин».
М.: Бюро пропаганды советского
киноискусства, 1975
• Еще в дни первых
зарубежных успехов
фильма Михаил Кольцов
написал свои
знаменитые слова:
«Министры запрещают,
пристава закрывают,
городовые разгоняют,
фашисты избивают, а
картина идет, и публика
валом валит.
• Почему? Простейший
ответ – хорошая
работа».
• (Л.К. Козлов, с. 4)
18. Из творческого наследия С.М. Эйзенштейна.
Материалы и сообщения: Сборник научных
трудов. – М.: ВНИИ киноискусства, 1985
• Сборник включает две
работы С. Эйзенштейна:
«Монтаж кино-
аттракционов» и «Монтаж
тонфильма».
• А также статьи:
• И.В. Вайсфельда «Об
эйзенштейновской
трактовке образности в
искусстве», Л.К. Козлова
«Монтаж «аттракционов» и
проблема эстетического
воздействия кинообраза»,
• В.С. Листова «От
архитектуры – к кино»,
• Ю.Г. Цивьяна «К истории
идеи интеллектуального
кино» и В.И. Михалковича
«Эйзенштейн и Базен в
контексте развития
кинотеории».
19. Р. Юренев. Сергей Эйзенштейн.
Замыслы. Фильмы. Метод. Часть первая
1898-1929. – М.: Искусство, 1985
• Задача этой книги –
исследовать его фильмы,
его замыслы, его
творческий метод в связи с
развитием советского кино,
становлением всего
мирового киноискусства.
• Это – не биография
Эйзенштейна, хотя многие
факты его трудной, порой
трагичной, но в конечном
счете прекрасной жизни,
жизни, отданной великому
искусству и великому
народу, будут описаны и
объяснены…
• (Р. Юренев, с. 17-18)
20. Р. Юренев. Сергей Эйзенштейн.
Замыслы. Фильмы. Метод. Часть вторая
1930-1948. – М.: Искусство, 1988
• Во второй части этого
исследования показано,
как, преодолевая
огромные трудности,
спотыкаясь, падая по
временам, шел
Эйзенштейн никем не
хоженными путями к
киноискусству
звукозрительному,
цветовому,
полифоническому.
• (Р. Юренев, с.290)
21. М.М. Владимирова. Всемирная
литература и режиссерские уроки
С.М. Эйзенштейна. – М.: МГИК, 1990
• В учебном пособии,
адресованном
студентам кинофото-
театрально-
режиссерской и
режиссерско-массовой
специализаций,
• раскрываются пути и
методы работы с
литературным
материалом
• С.М. Эйзенштейна.
22. И.А. Аксенов. Сергей Эйзенштейн.
Портрет художника. – М., 1991.
• Эта книга – первая в истории
кино монография о Сергее
Михайловиче Эйзенштейне –
пришла к читателю с большим
опозданием.
• Непосредственная причина
запрета книги была простой:
ее основной и единственный
персонаж – Эйзенштейн – в
очередной раз попал в
немилость к власть
предержащим.
• В 1936 году недоснятый и
несмонтированный материал
фильма «Бежин луг» был
подвергнут беспощадной
критике «сверху» за
«искажение
действительности,
формализм и мистицизм»
• (Н. Клейман, с. 124)
23. А. Никитин. Московский дебют Сергея
Эйзенштейна: Исследование и публикации. –
М.: Интерграф Сервис, 1996
• Книга рассказывает о
первом годе жизни
• С. Эйзенштейна в Москве
(1920-1921).
• Используя малоизученные
и неизвестные архивные
документы, автор
рассказывает о событиях,
которые привели
Эйзенштейна осенью
• 1920 года в Москву и об
истории его
блистательного дебюта –
постановки знаменитого
«Мексиканца» по Джеку
Лондону в театре
Пролеткульта.
24. О.В. Красноярова. Диалогичность экрана
С.М. Эйзенштейна.
Иркутск : Изд-во Иркут. ун-та, 1998
• В монографии
рассматриваются
проблемы, связанные с
особенностями
зрительского восприятия
фильмов «Броненосец
«Потемкин» и «Иван
Грозный»,
• анализируется
диалогичность
взаимоотношений экрана и
зрителя, которая
обусловлена своеобразием
семантически и
суггестивно глубинных
формы и содержания
эйзенштейновских
кинопроизведений.
25. Рисунки Сергея Эйзенштейна. 1942-1944.
Коллекция Лидии Наумовой: альбом
репродукций. – М.: Изд. дом «Искусство», 2004
• При более пристальном
изучении архива после кончины
Лидии Ивановны многие
материалы, которые раньше
представлялись только
семейным достоянием, обрели
иной смысл.
• Как это нередко бывает,
личное оказалось связанным с
событиями важного
человеческого и
общественного значения.
• Так появилась мечта –
рассказать о жизни Лидии
Ивановны, о годах ее
совместной работы с
• С.М. Эйзенштейном, показать
коллекцию рисунков великого
режиссера.
• (С. Акчурина, с. 5)
26. В. Забродин. Эйзенштейн: попытка
театра. Статьи. Публикации.
М.: Эйзенштейн-центр, 2005
• На обложке изображен коллаж
• В. Пудовкина «Портрет
• С.М. Эйзенштейна» (1928 г.) Под
коллажем подпись
• В. Пудовкина:
• Это, конечно, не портрет Ваш.
• Это Ваш истинный лик!
• Один раз в жизни я его угадал
• И не забуду никогда.
• Книга повествует о работе
• Эйзенштейна в драматическом
театре в качестве актера,
художника и режиссера, начиная с
любительских спектаклей в
армейской труппе в период
Гражданской войны и кончая
неосуществленным спектаклем
по пьесе Н. Зархи «Москва
Вторая» в Театре Революции в
1934 году.
27. Л. Рошаль. Горе уму, или Эйзенштейн и
Мейерхольд: двойной портрет на фоне
эпохи. – М.: Материк, 2007
• Где-то неподалеку именно
здесь, на Новинском бульваре,
стоял тот самый особняк. На
верхнем этаже его в 20-х годах
была квартира Мейерхольда и
его молодой жены Зинаиды
Райх с детьми Таней и Костей
от первого ее брака с Сергеем
Есениным.
• А на этажах нижних
располагались
Государственные высшие
режиссерские мастерские под
руководством Вс. Мейерхольда
(ГВЫРМ).
• Сюда после Гражданской войны
пришел учиться Сергей
Эйзенштейн.
• И с этого-то все и началось!..
• (Л. Рошаль, с. 7)
28. В. Забродин. Эйзенштейн:
кино, власть, женщины.
М.: Новое литературное обозрение, 2011
• … Сделанное
Эйзенштейном по-прежнему
вызывает желание понять,
истолковать, воспеть,
осудить, отвергнуть.
Значит, его наследие
вызывает живой интерес.
• Что же касается жизни
нашего героя, то здесь
дела обстоят далеко не
так замечательно. Я
позволю себе грустно
констатировать:
биографии Эйзенштейна,
написанной с учетом
современных требований к
жанру, просто-напросто
нет.
• (В. Забродин, с. 7)
29. Киноведческие записки: историко-теоретический журнал.
М. : НИИ киноискусства, Эйзенштейновский центр исследований
кинокультуры, Музей кино. Номера 1-97.
Рубрика «Эйзенштейновские чтения».
30. Уважаемые читатели, читальный зал работает с 11.00 до
20.00; пятница 11.00-18.00; суббота 11.00-17.00.
Телефон 8-495-699-41-78
Ждем Вас!