KA
Uploaded bykotob arabia
110 views

1131

Embed presentation

Download to read offline
‫ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﻥ ﻓﺼل ﻭﺍﺤﺩ‬ ‫‪ ‬‬ ‫א‬
‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬ ‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬
‫‪‬‬ ‫ﺗﻘﺪﻳﻢ ﺿﺮوري .................................................................... ٤‬ ‫اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ وهﺬﻩ اﻟﻤﺴﺮﺣﻴﺔ ....................................................... ٤‬ ‫اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت ........................................................................ ٦‬ ‫ﺗﻠﻚ ﻡﺼﻴﺒﺔ!! ﻓﺤﻴﻦ وﻗﻌﺖ ﻋﻴﻨﺎﻩ ﻋﻠﻰ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ، ﻡﺎت ...................... ٨‬ ‫آﻞ اﻷﺵﻴﺎء اﻟﺘﻲ ﺣﻮﻟﻨﺎ ﻡﺄﻟﻮﻓﺔ ـ ............................................... ٩‬ ‫اﻟﻤﺸﻬﺪ اﻷول ...................................................................... ٩‬ ‫اﻟﻤﺸﻬﺪ اﻟﺜﺎﻥﻲ ................................................................... ٨٢‬ ‫آﻞ اﻷﺵﻴﺎء اﻟﺘﻲ ﺣﻮﻟﻨﺎ ﻡﺄﻟﻮﻓﺔ؟! ............................................. ٣٣‬ ‫ﻡﻔﺘﺘﺢ ............................................................................. ٣٣‬ ‫اﻟﻤﺸﻬﺪ اﻷول .................................................................... ٦٣‬ ‫ﻡﺸﻬﺪ ﻓﻼش ﺏﺎك ................................................................ ١٤‬ ‫اﻟﻤﺸﻬﺪ اﻟﺜﺎﻥﻲ ................................................................... ٠٥‬ ‫ﻓﻼش ﺏﺎك ........................................................................ ١٦‬ ‫اﻟﻤﺸﻬﺪ اﻟﺜﺎﻟﺚ ................................................................... ٩٦‬ ‫اﻟﻤﺸﻬﺪ اﻟﺮاﺏﻊ ................................................................... ١٧‬ ‫اﻟﻤﺸﻬﺪ اﻟﺨﺎﻡﺲ ................................................................ ٥٧‬ ‫ﺥﺎﺗﻤﺔ ............................................................................. ١٩‬ ‫٣‬
‫ﺘﻘﺩﻴﻡ ﻀﺭﻭﺭﻱ‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ‬ ‫ﺇﻥ ﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻑ ﺍﻵﻥ – ﺒﺤﻜﻡ ﺍﻟﺠﻐﺭﺍﻓﻴـﺎ،‬ ‫ﻭﺃﺼﻭﻟﻪ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ - ﻨﺎﺒﻊ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﺭﺏ، ﺍﻟﺫﻱ ﻤﻜﻥ ﻟﺜﻘﺎﻓﺘـﻪ ﺃﻥ‬ ‫ﺘﺴﻭﺩ، ﺭﺒﻤﺎ ﺒﺎﻟﺘﺭﻏﻴﺏ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺭﻫﻴﺏ.. ﻭﺇﺫﺍ ﻜﻨـﺎ ﻗـﺩ ﺴـﻤﺤﻨﺎ‬ ‫ﻷﻨﻔﺴﻨﺎ ﺒﺎﻗﺘﻨﺎﺀ ﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺴـﺎﺌﺩ، ﻭﺃﺭﺩﻨـﺎﻩ ﺸـﻜﻼ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺴﺭﺤﻴﺎ.. ﻋﺭﺒﻴﺎ.. ﺃﻭ ﻤﺼﺭﻴﺎ، ﻓﺈﻥ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﺘﻐﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩﻭﻤﺎ ﺒﺘﻐﻴﻴﺭ ﺒﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ، ﻭﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ، ﻭﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ.‬ ‫ﺇﻥ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ، ﻭﺍﻟﻘﺎﺌﻤﺔ ﺍﻵﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺭﺏ‬ ‫ﻻ ﺘﻠﺒﻲ ﺤﺎﺠﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﻤﺜﻼ ﻓﻲ ﺃﻱ ﻭﻗﺕ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺘﻠﺒﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺤﺎﺠﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﻐﺭﺒﻲ ﺍﻟﻨﺎﺒﻌﺔ ﻤﻨﻪ.. ﻭﻟﻐﺔ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺡ ﻟﻐـﺔ ﻻ‬ ‫ﺘﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭﺓ، ﺃﻭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻴﺔ.. ﻫـﻲ ﻟﻐـﺔ‬ ‫ﻭﺴﻁ.. ﻟﻐﺔ ﺤﻭﺍﺭ.. ﺘﺄﺜﻴﺭ ﻭﺘﺄﺜﺭ.. ﻭﻟﻐﺔ ﻤﺤﺎﻜﺎﺓ ﻟﻠﻭﺍﻗﻊ، ﻭﻟﻜﻥ‬ ‫ﻟﻴﺱ ﻤﺎ ﻨﺭﺍﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ ﺼـﺎﻟﺤﺎ ﻷﻥ ﻴﻌـﺭﺽ ﻋﻠـﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ.‬ ‫٤‬
‫ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺇﺫﻥ ﺒﻁﺭﺡ ﺍﻟﺭﺅﻯ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻟﻠﻤﺠﺘﻤﻊ، ﺍﻟﻔﻭﻗﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﺤﺘﻴﺔ،‬ ‫ﺭﻏﻡ ﻗﺴﻭﺘﻬﺎ، ﺃﻭ ﺘﻌﺎﺭﻀﻬﺎ، ﺃﻭ ﺍﺘﻔﺎﻗﻬﺎ ﻤﻊ ﺃﻭ ﻀﺩ، ﻓﺈﻥ ﺫﻟـﻙ‬ ‫ﺴﻴﺨﻠﻕ ﻤﺴﺭﺤﺎ ﺤﻘﻴﻘﻴﺎ، ﻴﻨﺘﻤﻲ ﻟﻨﺎ، ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺴﺎﻋﺘﻬﺎ ﺃﻥ ﻨﺴـﻤﻴﻪ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺇﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺩﻴﻬﻲ ﺃﻥ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻭﺍﻟﺭﺅﻯ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺩﺩ ﺍﻷﺸـﻜﺎل‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ.‬ ‫ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ...‬ ‫ﻟﻴﺴﺕ ﻫﻨﺎﻙ ﻗﺼﺩﻴﺔ ﻟﻺﺴﺎﺀﺓ ﻷﻱ ﺠﻬﺔ، ﻭﻟﻜـﻥ ﺍﺴـﺘﻌﻤﻠﺕ‬ ‫ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻨﺎﺩﺭﺓ ﺍﻟﺤـﺩﻭﺙ، ﻭﻫـﻲ ﺍﺴـﺘﺜﻨﺎﺀ ﻟﺘﻭﻀـﻴﺢ‬ ‫ﻓﻜﺭﺘﻲ، ﻭﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﺃﻭﺩ ﺃﻥ ﺃﻭﻀـﺤﻪ، ﻭﺃﺅﻜـﺩ ﻋﻠﻴـﻪ، ﻨﻅـﺭﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﺤﺴﺎﺴﻴﺔ ﻤﻭﻀﻭﻋﻲ، ﻭﺼﻭﺭﺘﻪ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻀﺔ؛ ﺤﻴﺙ ﺇﻨﻨﻲ ﺃﺭﻯ‬ ‫ﺃﻓﺭﺍﺩ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺒﺸﻜل ﻭﺍﺤﺩ ﻤﺘﺸﺎﺒﻪ، ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻨﺤﻥ ﻤﺘﺸـﺎﺒﻬﻭﻥ؟!‬ ‫ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻲ ﺇﺫﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﺴﺎﺅل، ﻭﻤﻥ ﻫﻨﺎ ﻴﺒﺩﺃ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﻭﺍﻗـﻊ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ، ﺭﺒﻤﺎ ﺃﺼﺒﺕ ﻓﻲ ﺭﺅﻴﺘﻲ، ﺭﺒﻤﺎ..‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﺍﷲ ﻗﺼﺩ ﺍﻟﺴﺒﻴل..‬ ‫٥‬
‫ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ‬ ‫١. ﻋﻭﻜل‬ ‫٢. ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫٣. ﺃﻡ ﻋﻭﻜل‬ ‫٤. ﺃﻭﻻﺩ ﻋﻭﻜل )ﻭﻟﺩ ﻭﺒﻨﺕ(‬ ‫٥. ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /١‬ ‫٦. ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /٢‬ ‫٧. ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /٣‬ ‫٨. ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫٩. ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫٠١. ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫١١. ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫٢١. ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫٣١. ﺨﻠﻑ‬ ‫٤١. ﻤﻁﺎﻭﻉ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﺤﺎﻨﺔ‬ ‫٥١. ﺨﻤﻴﺱ ﺘﺎﺠﺭ‬ ‫٦‬
‫٦١. ﺤﺴﻭﻨﺔ ﺴﻤﺴﺎﺭ‬ ‫٧١. ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ‬ ‫٨١. ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫٩١. ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ‬ ‫٠٢. ﺭﺠل /١‬ ‫١٢. ﺭﺠل /٢‬ ‫٢٢. ﺭﺠل /٣‬ ‫٣٢. ﺒﺎﺌﻌﺔ ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ‬ ‫٤٢. ﻋﻭﻴﺱ‬ ‫٥٢. ﻤﻘﺎﻭل ﺍﻷﻨﻔﺎﺭ‬ ‫٦٢. ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫٧٢. ﺤﺎﺭﺱ /١‬ ‫٨٢. ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﻌﺠﻭﺯ‬ ‫٩٢. ﺤﺭﺍﺱ، ﻭﻜـﻼﺏ، ﻭﻤﺠﻤﻭﻋـﺎﺕ ﻤـﻥ ﺍﻟﻔﺘﻴـﺎﻥ‬ ‫ﻭﺍﻟﻔﺘﻴﺎﺕ.‬ ‫٧‬
‫ﺘﻠﻙ ﻤﺼﻴﺒﺔ!!‬ ‫ﻓﺤﻴﻥ ﻭﻗﻌﺕ ﻋﻴﻨﺎﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ، ﻤﺎﺕ‬ ‫)١ (‬ ‫ﺁﺴﻑ ﻟﻤﻭﺕ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ، ﺍﻟﺫﻱ ﺍﻜﺘﺸﻑ ﻓﺠﺄﺓ ﻟﻐﺔ ﺍﻟﺘﺸﺎﺒﻪ، ﻭﺃﻥ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺫﻭﻭ ﻭﺠﻪ ﻭﺍﺤﺩ.‬ ‫ﻤﻥ ﺃﻗﻭﺍل ﻤﻭﺍﻁﻥ ﻋﺎﺩﻱ ﻗﺩ ﻫﺯﻩ ﺍﻟﺤﺩﺙ، ﻓﻌﺎﺘﺏ ﻨﻔﺴﻪ ﻋﺘﺎﺒﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﺩﻴﺩﺍ، ﻓﺎﺭﺘﺩﻯ ﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻤﺎﺕ، ﻭﺘﻘﻤـﺹ ﺩﻭﺭﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻴﻤﻭﺕ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﺃﺨﺭﻯ، ﺁﺴﻔﺎ ﻋﻠﻰ ﺸﺒﺎﺏ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺭﺤل.‬ ‫ﹰ‬ ‫)٢ (‬ ‫ﻨﻭﻁ ﺍﻟﻭﺍﺠﺏ ﻟﻠﺸﺭﻁﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺩﺭﻙ ﺒﻔﻁﻨﺘﻪ ﺍﻟﻠﻌﺒـﺔ، ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺘﻤﻜﻨﻨﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻴﻁﺭﺓ.‬ ‫ﻤﻥ ﺃﻗﻭﺍل ﻭﺯﻴﺭ ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ – ﺍﻟﺴﺭﻴﺔ - ﺍﻟﺫﻱ ﻗﺩﻡ ﺍﺴـﺘﻘﺎﻟﺘﻪ‬ ‫ﻋﻘﺏ ﺍﻜﺘﺸﺎﻑ ﺃﻨﻪ ﻴﺸﺒﻪ ﻭﺯﻴﺭﺍ ﺁﺨﺭ.‬ ‫‪‬‬ ‫٨‬
‫ﻓﻲ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺍﻷﻭل...‬ ‫ﻜل ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﻭﻟﻨﺎ ﻤﺄﻟﻭﻓﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻷﻭل‬ ‫ﺼﺒﺎﺤﺎ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻴﻭﺕ ﻭﺍﻁﺌﺔ.. ﻤﺘﻼﺼﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ.. ﻗﺴﻡ ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ.. ﺒﺎﻟﻤﻨﺘﺼﻑ ﻤﻘﻬﻰ، ﻭﻋﻤﺎﺭﺓ ﺁﻴﻠﺔ ﻟﻠﺴـﻘﻭﻁ.. ﺒﻌـﺽ‬ ‫ﺍﻷﻜﻭﺍﺏ ﻭﺍﻟﻜﺭﺍﺴﻲ ﺍﻟﻤﺘﻨـﺎﺜﺭﺓ.. ﻫـﺎﺘﻑ ﻋﻠـﻰ ﻤﻨﻀـﺩﺓ..‬ ‫ﻭﻋﺼﺎﻓﻴﺭ ﺘﻐﺭﺩ.. ﻋﻤﺎل ﺘﺤﻤل ﺍﻟﻘﻔﻑ، ﻭﺍﻟﻤﻘﺎﻁﻑ، ﻭﺍﻟﻔﺌﻭﺱ،‬ ‫ﻭﺃﺸﻴﺎﺀ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﺘﻨﻭﻋﺔ، ﻴﻁل ﻋﻭﻜل ﺒﺭﺃﺴـﻪ ﺍﻟﻤﻨﻜـﻭﺵ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ ﺍﻟﻭﺍﻁﺌﺔ.. ﻴﺩﻋﻙ ﻋﻴﻨﻴﻪ، ﻭﻴﺘﺜﺎﺀﺏ.‬ ‫: ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻟﻙ.. ﻟﻙ ﻴﺎ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻤﻠﻙ.‬ ‫ﻋﻭﻜــل‬ ‫)ﻴﺨﻁﻭ ﺨﻁﻭﺘﻴﻥ، ﻓﺘﻅﻬﺭ ﺒﻘﺩﻤﻪ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﺴﻠﺴﻠﺔ ﻤﻥ ﺤﺩﻴﺩ،‬ ‫ﺘﻨﺘﻬﻲ ﺒﺤﻠﻘﺔ ﺘﻁﻭﻕ ﺭﻗﺒﺔ ﺃﻤﻪ ﺍﻟﻌﺠﻭﺯ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﻋﻙ ﻋﻴﻨﻴﻬـﺎ،‬ ‫ﻭﺘﺘﺜﺎﺀﺏ(.‬ ‫: ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻟﻙ.. ﻟﻙ ﻴﺎ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻤﻠﻙ.‬ ‫ﺃﻡ ﻋﻭﻜل‬ ‫٩‬
‫)ﻭﺒﻘﺩﻤﻪ ﺍﻟﻴﺴﺭﻯ ﺴﻠﺴﻠﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﺘﻨﺘﻬـﻲ ﺒﻴـﺩ ﺯﻭﺠﺘـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ، ﻭﻫﻲ ﺘﺘﻘﻴﺩ ﺒﺴﻠﺴﻠﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﺘﻨﺘﻬﻲ ﺒﻭﻟـﺩ، ﻭﺒﺎﻟﻘـﺩﻡ‬ ‫ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺘﻨﺘﻬﻲ ﺒﺒﻨﺕ.. ﻭﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﻭﺍﺤﺩ ﻴﺘﺜﺎﺀﺏ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ(.‬ ‫: ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻟﻙ.. ﻟﻙ ﻴﺎ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻤﻠﻙ.‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫: ﺼﺒﺎﺡ ﺍﻟﺨﻴﺭ ﻴﺎ ﺒﺎﺒﺎ.‬ ‫ﺃﻭﻻﺩ ﻋﻭﻜل‬ ‫)ﻴﻔﺘﺤﺎﻥ ﺍﻟﻔﻡ ﺇﺸﺎﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻁﻌﺎﻡ(.‬ ‫: ﺼﺒﺎﺡ ﺍﻟﺨﻴﺭ ﻴﺎ ﺯﻭﺠﻲ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺼﺒﺎﺡ.. ﻤﺜل ﻜل ﺼﺒﺎﺡ ﻴﺎ ﺒﻨﻲ.‬ ‫ﺃﻡ ﻋﻭﻜل‬ ‫)ﺘﻔﺘﺢ ﻓﻤﻬﺎ(.‬ ‫: ﺨﻔﻑ ﺇﻴﺩﻴﻥ ﺍﻟﺠﻭﻉ ﻴﺎ ﺼـﺎﺤﺏ ﺍﻟﺴـﻠﻁﺔ‬ ‫ﻜﻭﺭﺍل‬ ‫ﺍﻟﺠﺴﺩ ﻤﻭﺠﻭﻉ ﻭﺍﻟﺫﻨﺏ ﻤﺎ ﻟﻪ ﺭﺠﻭﻉ ﻏﻴـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻨﻬﺏ ﻭﺍﻟﺴﺭﻗﺔ‬ ‫: ﺃﺴﺭﻉ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺃﺴﺭﻉ.‬ ‫ﺃﻡ ﻋﻭﻜل‬ ‫)ﻴﻨﻅﺭﻫﻤﺎ ﻋﻭﻜل(‬ ‫٠١‬
‫: ﺭﺒﻤﺎ ﻴﺴﺘﻌﻤﻠﻙ ﺃﺤﺩ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻭﺃﻡ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺭﺒﻤﺎ.‬ ‫ﺃﻭﻻﺩ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺒﺈﺫﻨﻜﻡ )ﻴﺨﻠﻊ ﺍﻟﺴﻼﺴل ﻤﻥ ﻴﺩﻴﻪ( ﻫﺎ ﺃﻨـﺎ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺃﺼﺒﺤﺕ ﺨﻔﻴ ﹰﺎ.‬ ‫ﻔ‬ ‫)ﻴﺭﻗﺹ ﺭﻗﺼﺔ ﻋﺼﻔﻭﺭ ﺴـﻌﻴﺩ ﺒـﺎﻟﻁﻴﺭﺍﻥ ﻷﻭل ﻤـﺭﺓ،‬ ‫ﻭﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ ﺨﺭﺝ ﺘ ‪‬ﺍ ﻤﻥ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ، ﻗﺎﺼـ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﻟﻤﺔ ﺍﻷﻨﻔﺎﺭ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭﺓ ﺍﻟﻤﺘﺠﻤﻌﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ(.‬ ‫: ﺃﻨﻔﺎﺭ ﻟﻠﺒﻴﻊ.. ﺃﻨﻔﺎﺭ ﻟﻠﺨﺩﻤﺔ.. ﺃﻗﺴﻡ ﺃﻥ ﻫﺫﺍ‬ ‫ﻤﻘﺎﻭل ﺍﻷﻨﻔﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﻗﺎﺼﺩ ﺃﻥ ﻴﺴـﺘﻌﻤل ﺃﺤـ ‪‬ﺍ ﻤـﻥ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺃﻨﻔﺎﺭﻱ )ﻴﻘﺘﺭﺏ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ( ﻴﺎ ﺒﺭﻜﺔ ﺩﻋـﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﻭﺍﻟﺩﻴﻥ )ﺒﺼﻭﺕ ﺠﻬﻭﺭﻱ ﻟﻸﻨﻔـﺎﺭ( ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺠﺎﺀ ﻟﻴﺴﺘﻌﻤل ﺃﺤﺩﻜﻡ.. ﺃﺨﻴ ‪‬ﺍ ﻗـﺩ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺠﺎﺀ ﺃﺤﺩ.. ﻫﻴﺎ.. ﻗﻭﻤﻭﺍ ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﻌ‬ ‫)ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ ﻴﺘﻔﺭﺱ ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ، ﻭﻴﻠﻑ ﺤﻭل ﺍﻷﺠﺴﺎﺩ(‬ ‫: ﻫل ﺘﺭﻴﺩ ﻨﻔ ‪‬ﺍ ﺃﻭ ﺍﺜﻨﻴﻥ؟‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻤﻘﺎﻭل ﺍﻷﻨﻔﺎﺭ‬ ‫١١‬
‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﻜﺎﻥ ﺒـﻭﺩﻱ ﺃﻥ ﺃﺴـﺘﻌﻤل ﻜـل ﻫـﺅﻻﺀ‬ ‫)ﻟﻨﻔﺴﻪ( ﻓﻲ ﺯﻤﻨـﻲ ﺴﺄﺴـﺘﻌﻤﻠﻬﻡ ﺠﻤﻴ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻌ‬ ‫)ﻟﻠﻤﻘﺎﻭل( ﻟﻜﻥ.‬ ‫: ﻻ ﻋﻠﻴﻙ.. ﺨﺫ ﺃﻱ ﻋﺩﺩ.. ﺍﻨﻅﺭ ﻭﺘﻤﺘـﻊ..‬ ‫ﻤﻘﺎﻭل ﺍﻷﻨﻔﺎﺭ‬ ‫ﺇﻥ ﻫﺫﺍ.. ﻟﻪ ﺴﻭﺍﻋﺩ ﻓﺘﻴﺔ.. ﻭﻫﺫﺍ ﻟﻪ ﺼـﺩﺭ‬ ‫ﻭﺍﺴﻊ ﻴﺭﻴﺤﻙ، ﻭﻴﻤﻜﻨﻙ ﺃﻥ ﺘﺠـﺭﻱ ﻓﻴـﻪ..‬ ‫ﻭﻫﺫﺍ.. ﻟﻪ ﻤﺅﺨﺭﺓ ﻟﻴﻨﺔ ﻗﺩ ﺘﺴـﺎﻋﺩﻙ ﻓـﻲ‬ ‫)ﻴﻭﺸﻭﺸﻪ ﻭﻴﺒﺘﺴﻤﺎﻥ(.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﻜﻨﺕ ﺃﺘﻤﻨﻰ ﺃﻥ ﺃﺭﻯ ﺒﻴﻥ ﻫﺅﻻﺀ ﺍﻤـﺭﺃﺓ..‬ ‫ﺃﻴﻥ ﻨﺼﻴﺏ ﺍﻟﻨﺴﻭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻤل ﻴﺎ ﺭﺠل؟! ﻻ‬ ‫ﻓﺭﺍﻕ ﺍﻵﻥ ﺒﻴﻥ ﺭﺠل ﻭﺍﻤـﺭﺃﺓ.. ﻴﺠـﺏ ﺃﻥ‬ ‫ﺘﺴﺩ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺜﻐﺭﺓ؛ ﻟﺌﻼ ﻴﻘﻭل ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺇﻥ ﻫﻨﺎﻙ‬ ‫ﺘﻔﺭﻗﺔ.‬ ‫: ﻻ ﻋﻠﻴﻙ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺍﻟﻜﺭﻴﻡ.. ﻏ ‪‬ﺍ.. ﺁﺘﻴـﻙ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻤﻘﺎﻭل ﺍﻷﻨﻔﺎﺭ‬ ‫ﺒﻤﺎ ﺘﺸﺘﻬﻲ ﻓﻠﻴﺱ ﻟﻲ ﺇﻻ ﺭﻀﺎﻙ..‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﺃﻨﺎ ﻻ ﺃﺸﺘﻬﻴﻬﻥ ﻴﺎ ﺭﺠل.‬ ‫)ﻴﻠﻤﺢ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل، ﻓﻴﺒﺭﻡ ﺸﺎﺭﺒﻪ، ﻭﻴﺒﺼﺹ ﻟﻬﺎ(‬ ‫٢١‬
‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : )ﻟﻠﻤﻘﺎﻭل ﺒﺼﻭﺕ ﻤﻨﺨﻔﺽ( ﺇﻨﻨﻲ ﺃﻋﺸﻘﻬﻥ‬ ‫)ﺒﺼﻭﺕ ﻗﻭﻱ( ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﺴﺩ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺜﻐـﺭﺓ؛‬ ‫ﻟﺌﻼ ﻴﺜﻭﺭ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺍﻟﻨﺎﺱ.. ﻭﺍﻟﻨﺴﻭﺓ ﺒﺎﻟﺫﺍﺕ.‬ ‫)ﻴﺩﻭﺭ ﺤﻭل ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل(.‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻤﻭﺭﺩ ﺍﻟﻭﺤﻴـﺩ ﺍﻟﻤﻌﺘﻤـﺩ ﻟﻠﺤﻜﻭﻤـﺔ‬ ‫ﻤﻘﺎﻭل ﺍﻷﻨﻔﺎل‬ ‫ﻭﺍﻟﻘﻁﺎﻉ ﺍﻟﺨﺎﺹ، ﺃﺠﺩ ﺼﻌﻭﺒﺔ ﻓﻲ ﺘﻭﺭﻴـﺩ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺼﻨﻑ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﺩ )ﻴﻜـﻭﻥ ﻗـﺩ ﻟـﻑ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﻤﺭﺘﻴﻥ ﺤﻭﻟﻬﺎ( ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺍﻟﻜﺭﻴﻡ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﻫﺫﺍ ﺠﺯﺍﺀ ﻤﻥ ﻟﻡ ﻴﻭﺍﻓﻘﻨﻲ ﻴﺎ ﺍﻤﺭﺃﺓ.‬ ‫: ﻫﺫﺍ ﺃﻫﻭﻥ ﺃﻟﻑ ﻤﺭﺓ ﻤﻥ ﺭﺅﻴﺔ ﻭﺠﻬﻙ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﺴﻨﺭﻯ.‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ، ﻭﻴﻜﻭﻥ ﻋﻭﻜل ﻗـﺩ‬ ‫ﻭﺼل ﺇﻟﻰ ﻤﻘﺎﻭل ﺍﻷﻨﻔﺎﺭ(.‬ ‫: ﻫﺎ ﺃﻨﺎ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﺨﻔﻴ ﹰﺎ، ﻭﻗﺩ ﻭﺼﻠﺕ ﻗﺒـل‬ ‫ﻔ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻨﻔﺽ ﺍﻟﺴﻭﻕ.‬ ‫: ﻋﻭﺩﻭﺍ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﺇﻟﻰ ﺒﻴﻭﺘﻜﻡ.. ﻭﻏ ‪‬ﺍ..‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻤﻘﺎﻭل ﺍﻷﻨﻔﺎﺭ‬ ‫٣١‬
‫)ﻴﺴﻴﺭ ﺍﻟﻌﻤﺎل ﻓﻲ ﺨﻁ ﻤﻨﺘﻅﻡ.. ﺃﻴﺎﺩﻴﻬﻡ ﻤﻤﺩﻭﺩﺓ ﻟﻠﺩﻋﺎﺀ..‬ ‫ﺜﻡ ﻴﺘﻔﺭﻗﻭﻥ(.‬ ‫: ﺨﻔﻑ ﺇﻴﺩﻴﻥ ﺍﻟﺠﻭﻉ.. ﻴﺎ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﺴﻠﻁﺔ.‬ ‫ﻜﻭﺭﺍل‬ ‫ﺍﻟﺠﺴﺩ ﻤﻭﺠﻭﻉ.. ﻭﺍﻟﺫﻨﺏ ﻤﺎ ﻟﻪ ﺭﺠـﻭﻉ..‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻨﻬﺏ ﻭﺍﻟﺴﺭﻗﺔ.‬ ‫)ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ ﻴﺴﺘﻁﻠﻊ ﺃﻤﺭ ﺍﻟﻌﻤﺎل، ﻓـﻴﻠﻤﺢ ﺍﺒﻨـﻪ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺒﻌﺩ(.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﻫﺎﻩ.. ﺃﻨﺎ ﻫﻨﺎ.‬ ‫: ﺃﺒﻲ.‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫)ﻴﺼﺎﻓﺤﺎﻥ ﺒﻌﻀﻬﻤﺎ.. ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺼﻤﺕ(‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﻤﺎ ﻟﻙ ﺍﻟﻴﻭﻡ؟!‬ ‫: ﻻ ﺸﻲﺀ.. ﻏﻴﺭ ﺃﻨﻲ ﻤﺭﻫﻕ ﻗﻠﻴﻼ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﻏ ‪‬ﺍ.. ﻴﻭﻤﻙ ﺍﻟﻤﻭﻋﻭﺩ، ﻭﺃﻓﻀـل ﺃﻴـﺎﻤﻲ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻁﻼﻕ، ﺇﻥ ﺭﺠﻌﺕ ﺒﻤﺎ ﺃﺭﻴﺩ )ﻴﻘﺒﻠﻪ(‬ ‫ﻭﻟﺩﻱ.. ﻜﻥ ﻋﻠﻰ ﻗﺩﺭ ﺜﻘﺘﻲ ﻓﻴﻙ، ﻭﻻ ﺘﺨﻴﺏ‬ ‫ﺭﺠﺎﺌﻲ.‬ ‫٤١‬
‫: ﻤﺎ ﻓﻲ ﻭﺴﻌﻲ ﻋﻤﻠﺘﻪ.. ﻭﺃﻨﺕ ﺘﻌﻠﻡ ﺫﻟﻙ..‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫ﻭﺭﻏﻡ ﺫﻟﻙ، ﻓﺎﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻁﻤﺄﻨﻨﻲ، ﻭﻭﻋـﺩﻨﻲ‬ ‫ﺒﺎﻟﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻌﻠﻤﻴﺔ ﻤﻊ ﻤﺭﺘﺒﺔ ﺍﻟﺸﺭﻑ.. ﺃﺘﻤﻨﻰ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﺤﻀﺭ ﺘﺴﻠﻴﻤﻲ ﺍﻟﺩﺭﺠﺔ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﻗﻠﺒﻲ ﻀﻌﻴﻑ، ﻭﻟﻥ ﻴﺘﺤﻤـل ﺍﻻﻨﺘﻅـﺎﺭ،‬ ‫ﻭﺴﺨﺎﻓﺎﺕ ﺍﻟﺭﻭﺘﻴﻥ.. ﺴﺄﻨﺘﻅﺭﻙ ﻫﻨـﺎ ﻤـﻊ‬ ‫ﺍﻟﺸﻬﺎﺩﺓ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ.‬ ‫: ﻜﻥ ﺒﺠﻭﺍﺭﻱ ﻏ ‪‬ﺍ.. ﺃﺭﺠﻭﻙ.‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﻗﻠﺒﻲ ﻤﻌﻙ.. ﻭﺍﻟﻐـﺩ ﺍﻟﻤﻭﻋـﻭﺩ ﻤـﺯﺩﺤﻡ‬ ‫ﺒﺎﻟﻌﻤل.. ﺨﺫ ﺃﺼﺩﻗﺎﺌﻙ.‬ ‫: ﻜل ﺃﺼﺩﻗﺎﺌﻲ ﺴﻴﺤﻀﺭﻭﻥ.. ﻟﻜﻨﻙ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺜﻕ ﺒﻪ، ﻭﺒﻔﺭﺤﺘﻪ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﻜﺎﻥ ﺒﻭﺩﻱ ﻴﺎ ﺒﻨﻲ، ﻓﺎﻟﻤﺴﺌﻭﻟﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻗـﺩﺭ‬ ‫ﺤﺎﻤﻠﻬﺎ.. ﻏ ‪‬ﺍ ﺴﺄﺴﺘﻠﻡ ﺒﻌـﺽ ﺍﻟﻤﺠـﺭﻤﻴﻥ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻹﻴﺩﺍﻋﻬﻡ ﺴﺠﻥ ﺍﻟﻘﺴـﻡ، ﻭﺘـﺭﺤﻴﻠﻬﻡ ﺒﻌـﺩ‬ ‫ﻴﻭﻤﻴﻥ.‬ ‫: ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ ﺘﺨﻴﺏ ﻅﻨﻲ ﻓﻲ ﺤﻀﻭﺭﻙ ﻤﻌﻲ.‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﺃﻻ ﻴﻠﺯﻤﻙ ﺸﻲﺀ ﺍﻵﻥ؟!‬ ‫٥١‬
‫)ﻴﻀﻊ ﻴﺩﻩ ﺒﺠﻴﻭﺒﻪ(‬ ‫: ﻻ. ﻻ.. ﻻ ﺃﺭﻴﺩ.‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﺨﺫ.. ﺨﺫ.. ﻤﻊ ﺍﻟﺴﻼﻤﺔ.. ﺴﺄﻨﺘﻅﺭﻙ ﻤـﻊ‬ ‫ﺍﻟﺸﻬﺎﺩﺓ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ )ﻭﻴﻠﻭﺡ ﻻﺒﻨﻪ ﻭﻫﻭ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺒﺎﺏ ﺍﻟﻘﺴﻡ.. ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﻴﻤﺴـﻙ ﺨﻤـﻴﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﻠﻡ ﺤﺴﻭﻨﺔ ﻤﻥ ﺠﻠﺒﺎﺒـﻪ، ﻭﻴﺤـﺎﻭل ﺃﻥ‬ ‫ﻴﺠﻠﺴﻪ(.‬ ‫: ﺍﻗﻌﺩ ﻨﺘﻔﺎﻫﻡ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫: )ﻭﻫﻭ ﻴﻘﻭﻡ( ﻴﻭﻭ...ﻩ.‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫: ﻴﺎ ﻤﻌﻠﻡ ﺤﺴﻭﻨﺔ.. ﺨل ﺤﻀﻭﺭﻙ ﻤﺤﻀﺭ‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫ﺨﻴﺭ.. ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺃﺨﺫ، ﻭﺭﺩ.. ﻭﻴﺎ ﺒﺨـﺕ ﻤـﻥ‬ ‫ﻭﻓﻕ ﺒﻴﻌﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻼل.‬ ‫: ﻻ ﺤﻼل ﻨﺎﻓﻊ، ﻭﻻ ﺤﺭﺍﻡ.. ﻫـﺎﺕ ﻤـﻥ‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫ﺍﻵﺨﺭ.‬ ‫: ﻋﻤﻭﻟﺘﻙ.. ﺃﻟﻑ ﺠﻨﻴﻪ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫: ﻴﻔﺘﺢ ﺍﷲ ﺒﺎﺏ.. ﺃﻨﺕ ﺭﺍﺒﺢ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻴﻌﺔ ﺃﻜﺜﺭ‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﻋﺸﺭﺓ ﺒﺎﻜﻭ.. ﺍﻟﻠﻬﻡ ﻻ ﺍﻋﺘﺭﺍﺽ.. ﻴﺯﻴﺩ‬ ‫ﻭﻴﺒﺎﺭﻙ.‬ ‫٦١‬
‫: ﺁﺨﺭ ﻜﻼﻡ ﻋﻨﺩﻱ.. ﺃﻟﻑ، ﻭﻨﺼﻑ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫: ﻤﺎﺸﻲ ﺍﻟﻜﻼﻡ.. ﻫﺎﺕ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﺍﻷﺨﻀﺭ.‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺤﺎﻓﻅﺘﻪ ﺍﻟﺠﻠﺩﻴﺔ، ﻭﻴﺒﺩﺃ ﻓﻲ ﻋﺩ ﺍﻟﻨﻘﻭﺩ(‬ ‫: ﺍﷲ ﻭﻜﻴل ﻭﺸﻬﻴﺩ ﻴﺎ ﻤﻌﻠﻡ.. ﺃﺸﻴل ﺍﻟﺒﻀﺎﻋﺔ‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫ﺒﻜﺭﻩ؟!‬ ‫: ﺒﻌﺩ ﺼﻼﺓ ﺍﻟﻅﻬـﺭ.. ﺇﻥ ﺸـﺎﺀ ﺍﻟﻤـﻭﻟﻰ‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫ﺘﻌﺎﻟﻰ.‬ ‫)ﻴﻤﺴﻙ ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ ﺁﺨﺭ ﻭﺭﻗﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻘﻭﺩ(‬ ‫: ﻫﺫﻩ ﻟﻲ.. ﻴﻜﻔﻴﻙ ﻤـﺎ ﺃﺨﺫﺘـﻪ ﻴـﺎ ﻤﻌﻠـﻡ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ.‬ ‫: ﻋﺭﺒﻭﻥ ﺒﻀﺎﻋﺔ ﻴﺎ ﺤﺩﻕ.‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫: )ﻴﻐﻤﺯ ﺒﻌﻴﻨﻴﻪ( ﻋﺭﺒﻭﻥ؟!‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫: ﻋﺭﺒﻭﻥ، ﻭﺸﺭﻑ ﺃﺒﻴﻙ.‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﺴﻤﻌﺕ ﻜل ﺸﻲﺀ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ ﻤﻥ ﻗﺴـﻡ ﺍﻟﺸـﺭﻁﺔ، ﻭﻴﻠﻤـﺢ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ ﻓﻴﻠﻭﺡ ﻟﻪ، ﻭﻴﺄﺘﻴﻪ ﻤﻬﺭﻭﻻ(.‬ ‫ﹰ‬ ‫٧١‬
‫: ﻨﻌﻡ ﺴﻴﺩﻱ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫: ﺘﻌﺎل ﻤﻌﻲ.. ﺴﻨﺘﺴﻠﻡ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺠﺭﻤﻴﻥ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻜﻤﺔ.. ﻨﺤﻥ ﻓﻲ ﻤﺄﻤﻭﺭﻴﺔ ﺃﻤﻴﺭﻴﺔ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ.. ﻻ ﺘﺯﻭﻍ ﻤﻨﻲ.‬ ‫: ﻻ ﺃﺤﺩ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﻬﺭﺏ ﻤﻥ ﺴﻴﺩﻱ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫)ﻴﻘﻑ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺸـﺎﻋﺭ.. ﺍﻟﻘـﺎﺒﻊ ﻓـﻲ ﻤـﺩﺨل ﺍﻟﻌﻤـﺎﺭﺓ،‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺸﻐﻭل ﺒﻘﺭﺍﺀﺓ ﺍﻟﺠﺭﺍﺌﺩ، ﻴﻌﻭﺩ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﻟﻠﻤﺨﺒﺭ(‬ ‫: ﻫﺎﻩ.. ﺃﻨﺕ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫: ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺠل ﻤﺸﻐﻭل ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ ﺒﺎﻟﻘﺭﺍﺀﺓ.. ﺃﻴـﺔ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫ﺠﺭﻴﺩﺓ ﻴﻘﺭﺃ؟!‬ ‫: ﺇﻨﻬﺎ ﺠﺭﺍﺌﺩ ﻗﺩﻴﻤﺔ.. ﻗﺩﻴﻤﺔ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫: ﻻ ﺃﺤﺩ ﻴﻘﺭﺃ ﻓﻲ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟـﺯﻤﻥ ﺍﻟﺠﺭﺍﺌـﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ.. ﻴﻘﺭﺃ ﻤﺜﻼ.. ﺠﺭﻴﺩﺓ ﺍﻟﻴﻭﻡ.. ﻜﺘـﺎﺏ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻴﻭﻡ.. ﺇﻨﻨﻲ ﺃﺸﻙ ﻓﻲ ﺃﻤﺭﻩ.‬ ‫: ﻟﻡ ﻴﻅﻬﺭ ﻋﻠﻴﻪ ﻤﺎ ﻴﻠﻁﺨﻪ ﺒﺎﻟﻌـﺎﺭ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﺍﻵﻥ.. ﺘﺼﻭﺭ.. ﻻ ﺃﺤﺩ ﻴﻌﺭﻑ ﻤـﻥ ﺃﻴـﻥ‬ ‫٨١‬
‫ﻨﺯﺡ ﺤﺘﻰ ﺍﺴﺘﻘﺭ ﺒﻪ ﺍﻟﻤﻘﺎﻡ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﺤـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻀﻴﻕ.‬ ‫: ﺇﻨﻨﻲ ﺃﺨﺎﻓﻪ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫: ﻻ ﺘﺨﺵ ﻤﻨﻪ.. ﺇﻨﻪ ﻜﻤﺎ ﺘﺭﻯ ﻻ ﻴﻔﻌل ﺸﻴ ًﺎ‬ ‫ﺌ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺭﺍﺌﺩ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ، ﺜﻡ ﺇﻨﻬـﺎ‬ ‫ﻟﻴﺴﺕ ﺘﻬﻤﺔ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟـﺯﻤﻥ، ﻭﺍﻟﻨـﺎﺱ ﻻ‬ ‫ﺘﺅﺨﺫ ﺍﻵﻥ ﺒﺎﻟﺸﺒﻬﺎﺕ )ﻴﺨﺘﻔﻴﺎﻥ، ﺜﻡ ﻴﻌـﻭﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ ﻋﻠﻰ ﺃﻁﺭﺍﻑ ﺃﺼﺎﺒﻌﻪ، ﻭﻴﻘﻑ ﺃﻤـﺎﻡ‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ ﻭﺨﻤﻴﺱ(.‬ ‫: ﻭﺍﷲ.. ﻟﻘﺩ ﺴﻤﻌﺕ ﻜل ﺸﻲﺀ.. ﺤﺘﻰ ﻤﻭﻋﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫ﺍﻟﺘﺴﻠﻴﻡ.‬ ‫)ﻴﺠﺭﻱ ﻤﻬﺭﻭﻻ ﻟﻠﺸﺭﻁﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻁل ﺒﺭﺃﺴﻪ(.‬ ‫ﱠ‬ ‫ﹰ‬ ‫: )ﻟﺨﻤﻴﺱ( ﻻ ﺘﺨﺵ ﻤﻨﻪ، ﻓﺄﻨﺎ ﺃﻀﻤﻨﻪ.‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫)ﻤﻥ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﻴﺨﺭﺝ ﻤﻁﺎﻭﻉ.. ﺼـﺎﺤﺏ ﺍﻟﻤﻘﻬـﻰ،‬ ‫ﻭﺨﻠﻑ.. ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺴﻁﻭل ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ، ﻭﺍﻟـﺫﻱ ﻻ ﻴﺠﻠـﺱ ﺇﻻ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺍﻷﺭﺽ(.‬ ‫٩١‬
‫: ﺍﺼﻤﺕ.. ﻤﺎ ﻟﻨﺎ، ﻭﻤﺎ ﻟﻬﻡ.‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫: ﺴﺘﺭﻯ.. ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻤﺴﻁﻭل.. ﺍﻟﺼﺎﺤﻲ ﺩﻭ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: ﻋﺩﺕ ﺜﺎﻨﻴـﺔ ﻻﺴـﻁﻭﺍﻨﺘﻙ ﺍﻟﻤﺸـﺭﻭﺨﺔ،‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫ﻭﺼﻭﺘﻙ ﺍﻟﻀﻌﻴﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﻴﺴـﻤﻌﻪ ﺃﺤـﺩ‬ ‫ﻏﻴﺭﻙ.‬ ‫: ﺼﻭﺘﻲ ﻗﻭﻱ.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: ﻀﻌﻴﻑ، ﻭﻤﺒﺤﻭﺡ.‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫: ﺃﻻ ﺘﺭﻯ؟! )ﻴﺯﻋـﻕ، ﻭﻴﺨـﺒﻁ ﺼـﺩﺭﻩ،‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﻭﻴﻜﺢ( ﺃﻨﺎ ﺠﺩﻉ.. ﺠﺩﻉ.‬ ‫: ﺍﺠﻠﺱ ﺃﻭﻻ.. ﺇﻨﻙ ﻻ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺘﺼـﻠﺏ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫ﻁﻭﻟﻙ ﺍﻵﻥ.‬ ‫: ﻻ.. ﻟﻥ ﺃﺠﻠﺱ ﻤﻌﻙ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: ﻟﻴﺱ ﻟﻙ ﻋﻤل ﻏﻴﺭ ﺍﻟﺠﻠﻭﺱ ﻫﻨﺎ ﻴﺎ ﺨﻠﻑ.‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫: ﻭﺩﺍ ‪‬ﺎ.. ﺍﻟﺭﺼﻴﻑ ﺃﺭﺤﺏ ﻤﻥ ﺤﺎﻨﺘـﻙ..‬ ‫ﻋ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﺴﺄﺒﻌﺜﺭ ﻨﻔﺴﻲ ﻋﻠﻰ ﺭﺼﻴﻑ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ، ﻭﻟـﻥ‬ ‫ﺃﻋﻭﺩ ﺇﻟﻴﻙ.‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﻴﻭﺴﻑ.. ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺒﻌﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻤﺭ.. ﻴﺘﻌﻜـﺯ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻋﺼﺎ(‬ ‫٠٢‬
‫: ﻭﻟﺩﻱ.. ﺃﻴﻥ ﺃﻨﺕ ﻴﺎ ﺤﺒﺔ ﺍﻟﻘﻠـﺏ، ﻭﻨـﻭﺭ‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫ﺍﻟﺒﺼﺭ؟!‬ ‫)ﻴﺼﻁﺩﻡ ﺒﺨﻠﻑ ﺍﻟﻤﺴﻁﻭل(‬ ‫: ﻫل ﺭﺃﻴﺕ ﻭﻟﺩﻱ؟! ﺠﻤﻴل ﻤﺜل ﺍﻟﻔﺠﺭ.‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫: ﺍﺘﺭﻜﻨﻲ ﻭﺸﺄﻨﻲ ﻴﺎ ﻋﺠﻭﺯ ﺍﻟﺯﻤﻥ.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: ﺃﻟﻡ ﻴﺴﺘﻘﺭ ﺒﻴﻨﻜﻡ، ﺃﻻ ﺘﻌﺭﻓﻭﻨﻪ؟!‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫)ﻴﺩﻭﺭ ﺨﻠﻑ ﺩﻭﺭﺘﻴﻥ، ﺜﻡ ﻴﺼﻁﺩﻡ ﺒﻴﻭﺴﻑ(‬ ‫: ﺃﻨﺕ ﺜﺎﻨﻴﺔ.. ﺘﺤﺭﻙ، ﻭﺍﺒﻌﺩ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻘﻲ.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: ﻫل ﺭﺃﻴﺕ ﻭﻟﺩﻱ؟! ﺠﻤﻴل ﻤﺜل ﺍﻟﻔﺠﺭ.‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫: )ﻴﻬﺭﺵ ﺭﺃﺴﻪ( ﺁﻩ.. ﻫل ﺴﺘﻁﻌﻤﻪ؟! ﺇﻨـﻪ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﺠﺎﺌﻊ.‬ ‫: ﻨﻌﻡ.. ﻨﻌﻡ.‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫: ﻭﺘﻌﻁﻴﻪ ﻨﻘﻭ ‪‬ﺍ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﺘﻌﻭﻀﻪ ﺒﻬﺎ ﻋﻥ ﺃﻴﺎﻡ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﺍﺨﺘﻔﺎﺌﻪ؟!‬ ‫: ﻨﻌﻡ.. ﻨﻌﻡ، ﻭﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ.‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫١٢‬
‫: )ﻴﺭﺘﻤﻲ ﻋﻠﻰ ﺼﺩﺭﻩ، ﻭﻴﺒﻜﻲ( ﺇﻨﻨﻲ ﻫﻭ ﻴﺎ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﺃﺒﺕ.. ﻗﺩ ﺘﻬﺕ ﻤﻨﻙ ﻗـﺩﻴ ‪‬ﺎ.. ﻗـﺩﻴ ‪‬ﺎ ﻭﺃﻨـﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺼﻐﻴﺭ.. ﺁﻩ ﻴﺎ ﺃﺒﺕ )ﻴﺘﺤﺴﺱ ﺤﺎﻓﻅﺘـﻪ( ﻜﻡ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻤﺸﺘﺎﻕ ﺇﻟﻴﻙ..!! ﺘﻌﺎل ﻨﺠﻠـﺱ.. ﺇﻨـﻲ‬ ‫ﺠﻭﻋﺎﻥ ﻭﻋﻁﺸﺎﻥ.‬ ‫)ﻴﺠﻠﺴﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ(.‬ ‫: ﻴﺎ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﺤﺎﻨﺔ.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫)ﻴﺫﻫﺏ ﺇﻟﻴﻪ ﻤﻁﺎﻭﻉ(‬ ‫: ﻫﺎﺕ ﻟﻲ ﻁﻌﺎ ‪‬ﺎ ﻓﺎﺨ ‪‬ﺍ، ﻭﺸﺎ ‪‬ﺎ، ﻭﺸـﺭﺍ ‪‬ﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺤﺴﺎﺏ ﺃﺒﻲ.. ﻫﺫﺍ ﺃﺒﻲ.. ﺃﺒﻲ.. ﻜﻡ ﺃﻨﺎ‬ ‫ﻤﺸﺘﺎﻕ ﺇﻟﻴﻙ ﻴﺎ ﺃﺒﺕ!.‬ ‫)ﻴﺘﺒﺎﺩل ﺨﻠﻑ ﻭﻤﻁﺎﻭﻉ ﺍﻹﺸﺎﺭﺍﺕ(.‬ ‫: )ﻴﻭﺸﻭﺵ ﻤﻁﺎﻭﻉ( ﺭﺠل ﻴﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﺒﻥ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﻟﻪ.‬ ‫٢٢‬
‫: ﻻ ﻴﺠﻭﺯ ﻟﺭﺠل ﻓﻲ ﻤﺜل ﻋﻤﺭﻩ ﺃﻥ ﻴﺒﺤﺙ‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫ﻋﻥ ﺍﺒﻥ ﻟﻪ.‬ ‫: ﻫﺎﻩ!!‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: ﻴﺠﻭﺯ ﻓﻘﻁ ﺃﻥ ﻴﺒﺤﺙ ﻋـﻥ ﺤـﺎﻨﻭﺘﻲ، ﺃﻭ‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫ﻤﻜﺎﻥ ﻟﻁﻴﻑ ﻴﻤﻭﺕ ﻓﻴﻪ ﻭﻫﻭ ﺁﻤﻥ.‬ ‫: ﺍﻤﺵ.. ﺍﻤﺵ.. ﻫﺎﺕ ﺍﻟﻁﻌـﺎﻡ ﻭﺍﻟﺸـﺎﻱ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﺭﺍﺏ.. ﺒﺤﺜﺕ ﻋﻨﻲ ﻜﺜﻴ ‪‬ﺍ ﻴﺎ ﺃﺒﺕ؟‬ ‫ﺭ‬ ‫: ﻴﻬﻭﻥ ﺍﻟﻌﻨﺎﺀ ﻓﻲ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻅﻔﺭ ﺒﻤـﺎ ﻴﻬـﺏ‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻌﺔ.‬ ‫: )ﻭﻫﻭ ﻴﺄﻜل ﺍﻟﻁﻌﺎﻡ، ﺍﻟﺫﻱ ﻭﻀﻌﻪ ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﺃﻤﺎﻤﻪ( ﻭﺃﻴﺔ ﻤﺘﻌﺔ؟! ﺃﺭﻭﻉ ﻤﺘﻌﺔ ﻫﻲ ﺃﻜﺜﺭﻫﺎ‬ ‫ﻤﺠﻠﺒﺔ ﻟﻠﻌﺎﺭ ﻴﺎ ﺃﺒﺕ )ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻓﺭﻍ ﺍﻟﻁﻌـﺎﻡ(‬ ‫ﻭﺍﻋﻠﻡ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺃﻁﻌﻤﺕ ﺍﺒﻨﻙ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺒﺤﺙ ﻋﻨﻪ‬ ‫ﺃﻨﻨﻲ ﻟﺴﺕ ﺍﺒﻨﻙ.‬ ‫: ﺘ ‪‬ﺎ ﻟﻠﻤﺤﺘﺎﻟﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻐﺭﺽ ﺍﻵﺜﻡ ﺒﺎﻟﻨﺒـل‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫ﺍﻟﺯﺍﺌﻑ.‬ ‫)ﻴﻘﻭﻡ.. ﻴﻭﻗﻔﻪ ﻤﻁﺎﻭﻉ(.‬ ‫٣٢‬
‫: ﺤﺴﺎﺏ ﺍﻟﻁﻌﺎﻡ ﻭﺍﻟﺸﺭﺍﺏ.‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫: )ﻴﻌﻁﻴﻪ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻨﻘﻭﺩ( ﻭﻟﺩﻱ.. ﺃﻴﻥ ﺃﻨـﺕ‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫ﻴﺎ ﺤﺒﺔ ﺍﻟﻘﻠﺏ، ﻭﻨﻭﺭ ﺍﻟﺒﺼﺭ؟! ﻫل ﺴـﺭﻗﻙ‬ ‫ﺍﻟﺯﻤﻥ، ﺃﻡ ﺴﺭﻗﺘﻙ ﺍﻟﻨﺎﺱ؟!‬ ‫: ﻓﻲ ﺍﻟﺯﺤﺎﻡ ﻻ ﻴﻤﻜـﻥ ﺍﻟﺘﻌـﺭﻑ ﻋﻠﻴـﻪ،‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫ﻓﺎﻟﻭﺠﻭﻩ ﻫﻨﺎ ﻤﺘﺸﺎﺒﻬﺔ.‬ ‫: ﺍﺘﺭﻜﻪ ﻴﺒﺤﺙ، ﻓﺎﻟﻭﻗﺕ ﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﺼﺎﻟﺤﻪ.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﻋﻭﻴﺱ ﺒﻌﺭﺒﺔ ﻴﺠﺭﻫﺎ ﺤﻤﺎﺭ ﺃﺒﻴﺽ(.‬ ‫: ﺍﻟﻠﻭﺯ.. ﻴﺎ ﻓﺎﻜﻬﺔ ﺍﻷﻏﻨﻴﺎﺀ ﻴﺎ ﻟﻭﺯ.‬ ‫ﻋﻭﻴﺱ‬ ‫)ﺘﺩﺨل ﺒﺎﺌﻌﺔ ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ ﺒﻘﻔﺹ.. ﺘﺠﻠﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﻭﺍﺭ ﺒﺠﻭﺍﺭ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻤﺎ ﺯﺍل ﻴﻘﻠﺏ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﺠﺭﺍﺌﺩ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ(.‬ ‫: ﺍﻟﻠﻬﻡ ﺍﺭﺯﻗﻨﻲ ﺒﺭﺯﻗﻬﻡ.. ﻗﺎﺩﺭ ﻴﺎ ﻜـﺭﻴﻡ..‬ ‫ﺒﺎﺌﻌﺔ ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ‬ ‫ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ )ﺠﻠﺒﺔ، ﻭﻀﻭﻀﺎﺀ.. ﻗﻁﺔ ﺘﻤـﻭﺀ..‬ ‫ـﻼﺏ ـﺒﺢ ﻨﺒﺎﺤ ـﺎ ـﻭﻴﻼ.. ـﺩﺨل‬ ‫‪‬ـ ﻁـ ﹰ ﻴـ‬ ‫ﺘﻨـ‬ ‫ﻜـ‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ(.‬ ‫٤٢‬
‫: ﻤﺩﺩ )ﺍﻟﻜﻼﺏ ﺘﻨـﺒﺢ( ﺼـﻭﺕ ﺍﻟﻜـﻼﺏ‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫ﻤﺴﻤﻭﻉ.‬ ‫: ﺯﻤﻥ ﺍﻟﻤﻼﺤﻴﺱ ﻭﺼل.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫)ﻴﺭﻭﺡ ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ، ﻭﻴﺠﻲﺀ ﻋﺩﺓ ﻤﺭﺍﺕ، ﻭﻴﻨﻅﺭ ﻟﻠﺸﺎﻋﺭ(.‬ ‫: ﻁﻌﻡ ﺍﻨﻜﺴﺎﺭﻱ ﺨﻤﺭﺓ ﺍﻟﻭﺍﺼﻠﻴﻥ.. ﻤـﺩﺩ..‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫ﺭﻤﻡ ﺒﺠﺴﺭ ﺍﻟﺤﺸﺭ ﻻ ﺘﻘﻭﻯ ﻋﻠـﻰ ﺤﻤـل‬ ‫ﺍﻟﺸﻬﺎﺩﺓ.‬ ‫: ﻴﺎ ﺩﺭﻭﻴﺵ.. ﻴﺎ ﺩﺭﻭﻴﺵ.. ﺘﻌﺎل.. ﺍﺠﻠـﺱ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﻫﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺒﻲ ﺤﺘﻰ ﺘﺤﺼل ﺍﻟﺒﺭﻜـﺔ.. ﻻ‬ ‫ﺘﺤﻴﺭﻨﻲ ﺒﺭﻭﺍﺤﻙ، ﻭﻤﺠﻴﺌﻙ.. ﻗل ﻤﺎ ﺘﺭﻴـﺩﻩ‬ ‫ﻭﺒﺴﺭﻋﺔ.‬ ‫: )ﻴﺸﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ ﻭﺍﻟﺸﺎﻋﺭ( ﺁﻩ ﻤـﻥ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﺍﻟﻬﻤﺱ.‬ ‫: ﺍﻟﻬﻤﺱ ﻜﻴﻠﻪ ﻭﺍﻓﺭ ﻋﻨﺩ ﻜل ﺍﻟﻨﺎﺱ.‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫: ﻟﻜﻨﻪ ﺒﻤﻘﺩﺍﺭ ﺍﻟﺨﻭﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺼﻠﺒﻙ.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: ﺃﺨﻠﻑ ﻋﻠﻴﻙ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻴﺎﻡ.‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫: ﻟﻡ ﻴﺎ ﻤﺤﺭﻭﺱ؟!‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫٥٢‬
‫: ﺍﺼﻤﺕ )ﻴﺘﻠﻔﺕ( ﻻ ﺘﻨﺎﺩﻨﻲ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻻﺴﻡ ﻤﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫ﺃﺨﺭﻯ.. ﻤﺩﺩ.. ﻟﻠﺠﺒﺭ ﻁﻌﻡ ﺍﻟﻤﻭﺕ.. ﻤﺩﺩ.‬ ‫: ﻤﻥ ﺤﻘﻲ ﺃﻥ ﺃﻨﺎﺩﻴﻙ ﺒﺎﺴﻤﻙ ﺤﺘﻰ ﻻ ﺃﻨﺴﻰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﺫﻟﻙ، ﻭﺍﺤﺘﻴﺎﺠﻲ ﺘﺫﻜﺭﺓ ﻨﻔﺴﻲ ﺒﺒﺩﺍﻴﺘﻲ ﻤﻌﻜﻡ.‬ ‫: ﻟﻠﺯﻴﻑ ﻨﺯﻴﻑ.‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫)ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺼﻤﺕ(‬ ‫: ﻤﺎﻟﻙ ﺤﺯﻴﻥ ﺍﻟﻴﻭﻡ؟! ﻟﻡ ﺃﺘﻌﻭﺩ ﻤﻨﻙ ﺫﻟـﻙ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﺃﺒ ‪‬ﺍ.‬ ‫ﺩ‬ ‫: ﻤﺎ ﺃﺤﻭﺠﻨﻲ ﺍﻵﻥ ﻟﺩﺍﺭ ﺘﺤﻤﻴﻨﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﺒـﺭﺩ‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫)ﺍﻟﻜﻼﺏ ﺘﻨﺒﺢ( ﻭﺼﻭﺕ ﺍﻟﻜـﻼﺏ.. ﺍﻟﻌﻤـﺭ‬ ‫ﻀﺎﻉ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺠﺎﺫﻴﺏ، ﻭﺍﻟﻤﻭﺍﻟﺩ، ﻭﺍﻟﺨﺭﺍﺌﺏ..‬ ‫ﻀﺎﻉ ﻭﻟﻡ ﺃﺤﺼﺩ ﺸﻴ ًﺎ، ﻭﻫﺎ ﻨﺤﻥ ﻋﺭﺍﺓ ﻤﻊ‬ ‫ﺌ‬ ‫ﺍﻟﺫﺌﺏ.. ﻤﻊ ﺍﻟﺫﺌﺏ ﻴﺎ ﺸﺎﻋﺭﻱ.‬ ‫: )ﻴﻤﺴﻙ ﻴﺩﻴﻪ ﺒﻠﻁﻑ( ﺇﺫﺍ ﻴﺌﺴﺕ ﻗل.. ﻗـﺩ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﺠﺎﺀﻜﻡ ﻨﺒﺄﻱ، ﻭﻜل ﻤﻔﺎﺘﻴﺢ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﻓﻲ ﻜﻔﻲ‬ ‫)ﻴﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﻔﺘﺢ ﻗﺒﻀﺘﻪ( ﺍﻓﺘﺢ.. ﺍﻓﺘﺢ ﻜﺘﺎﺏ‬ ‫ﺍﻟﻌﺸﻕ، ﻭﺍﻗﺭﺃ ﺼﻔﺤﺔ ﺍﻷﺤﺯﺍﻥ، ﻭﺍﺴﻤﻊ ﺭﻨﺔ‬ ‫ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺼﺨﺭ ﺘﺴﻘﻁﻪ ﺍﻷﻜﻑ.‬ ‫٦٢‬
‫)ﻴﺒﻜﻲ ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ(‬ ‫: ﻟﻭ ﻨﺠﻤﻊ ﺭﺫﺍﺫ ﺍﻟﺩﻤﻊ ﻓﻲ ﺒﺅﺭﺓ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫: ﺍﻟﺭﻴﺎﺡ ﺘﺒﻌﺜﺭﻩ، ﻭﺍﻟﺭﻴﺎﺡ ﺍﻵﻥ ﻟﻬﺎ ﻋﻴـﻭﻥ‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫ﻭﺃﻴﺎﺩ ﻜﺜﻴﺭﺓ، ﻓﺎﺼﺒﺭ.‬ ‫: ﻟﻴﺱ ﻫﻨﺎﻙ ﻏﻴﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﺒﻠﻬﺎﺀ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﻴﻌﺭﻑ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻨﻁﻘﻬﺎ ﺴﻠﻴ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﻤ‬ ‫: ﺭﻏﻡ ﺫﻟﻙ.. ﻓﺒﺎﻟﺼﺒﺭ ﻨﻘﺘﻨﻲ ﺃﻨﻔﺴﻨﺎ.‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫: ﻨﻔﺴﻲ ﻫﻲ ﻨﻔﺴﻲ ﺩﻭﻥ ﻤﻘﺎﻴﻀﺔ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫: ﻀﺎﻗﺕ، ﻭﻟﻤﺎ ﺍﺴﺘﺤﻜﻤﺕ ﺤﻠﻘﺎﺘﻬﺎ ﻓﺭﺠﺕ.‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﺃﺼﺒﺤﻨﺎ، ﻭﺃﻤﺴﻴﻨﺎ، ﻭﻗﻀﻴﻨﺎ ﺍﻟﻌﻤﺭ ﺒﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﺍﻟﻀﻴﻕ.. ﻭﺍﻟﻀﻴﻕ.. ﺃﻤﺎ ﺁﻥ ﺍﻷﻭﺍﻥ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﻴﺄﺘﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻴﺴـﺭ، ﺃﻭ ﻴﺭﺤـل ﻋﻨـﺎ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻀﻴﻕ؟.‬ ‫٧٢‬
‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬ ‫ﻟﻴﻼ..‬ ‫ﹰ‬ ‫)ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٣ ﻴﺤﻤل ﻋﻠﺒﺔ ﺠﺎﺘﻭﻩ، ﻭﻴﺩﻨـﺩﻥ ﺒﺄﻏﻨﻴـﺔ..‬ ‫ﻴﻠﻤﺤﻪ ﺍﻟﻠﺹ ﻤﻥ ﺒﻌﻴﺩ(.‬ ‫: ﻴﻭﻩ.. ﺃﺭﺽ ﺍﻟﻠﻴل ﻻ ﺘﻨﺒﺕ ﺇﻻ ﻫﺅﻻﺀ.. ﻴـﺎ‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫ﻟﻲ ﻤﻥ ﺘﻌﺱ ﺍﻟﻴﻭﻡ!! ﺁﻩ.. ﻟﻭ ﻴﻤﺭ ﺤﺘﻰ ﻨﻬﺎﻴﺔ‬ ‫ﺩﺭﻜﻪ.‬ ‫)ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﻤﺎ ﺯﺍل ﻴﺩﻨﺩﻥ(‬ ‫: ﺁﻩ ﻴﺎ ﺭﺠل.. ﻻ ﺘﺯﻋﺠﻨـﺎ ﺒﻐﻨﺎﺌـﻙ )ﻴﻘـﻑ‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫ﻗﺎﺒﻠﺘﻪ( ﻟﻘﺩ ﺃﺴﻌﺩﺘﻨﺎ ﺒﻤﺎ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻜﻔﺎﻴﺔ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/٣ : ﺍﺒﻥ ﺤﻼل.. ﻜﻨﺕ ﺃﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻭﻨـﻴﺱ ﺘﻠـﻙ‬ ‫ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ.. ﻭﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺒﺎﻟﺫﺍﺕ.‬ ‫: ﺒﺎﻟﺫﺍﺕ!! ﻴﺎ ﻟﻲ ﻤﻥ ﺘﻌﺱ ﺍﻟﻴﻭﻡ!!‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/٣ : )ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ( ﻗﻤﺭ ﺍﻟﻠﻴﻠـﺔ ﻤﺨﺘـﻑ..‬ ‫ِ‬ ‫ﻓﺄﻨﺕ ﺍﻵﻥ ﻗﻤﺭﻱ.‬ ‫ﺍﺘﺭﻜﻨﻲ ﺃﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺭﺯﻗﻲ.‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫٨٢‬
‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/٣ : ﺍﺠﻠﺱ ﻤﻌﻲ.. ﺃﻻ ﺘﺭﻯ ﺃﻨﻨـﻲ ﻤﺒﺴـﻭﻁ؟!‬ ‫ﻤﺒﺴﻭﻁ.. ﻭﻫﺎ ﻫﻲ ﻋﻼﻤﺔ ﺍﻨﺒﺴﺎﻁﻲ.‬ ‫: ﺍﻨﺒﺴﺎﻁﻙ ﻋﻠﺒﺔ ﺠﺎﺘﻭﻩ.‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/٣ : ﻟﻘﺩ ﺍﻤﺘﺩﺤﻭﻨﻲ ﺍﻟﻴﻭﻡ.. ﻭﺠﺴﺩﻱ ﻤﻨﻔﻭﺥ ﺒﺘﻠﻙ‬ ‫ﺍﻟﻌﺒﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﻭﺤﻴﻥ ﺍﻨﺘﻬﻭﺍ، ﺃﻋﻁﻭﻨﻲ ﺘﻠﻙ‬ ‫ﺍﻟﻌﻠﺒﺔ.‬ ‫)ﺍﻟﻠﺹ ﻴﻔﺘﺢ ﻓﻤﻪ ﻤﻨﺩﻫ ﹰﺎ(.‬ ‫ﺸ‬ ‫: ﻻ ﺘﻨﺩﻫﺵ.. ﻟﻘﺩ ﺨﺭﺠﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺩﻤﺔ ﺘ ‪‬ﺍ.‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٣‬ ‫: ﺇﺫﻥ ﻫﻲ ﻤﻜﺎﻓﺄﺘﻙ.‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫)ﻴﻬﺯ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﺃﺴﻪ ﻋﻼﻤﺔ ﺍﻟﻤﻭﺍﻓﻘﺔ(.‬ ‫: ﻴﺎ ﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﻤﻜﺎﻓﺄﺓ ﻟﺫﻴﺫﺓ!!‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫: ﺁﻩ.. ﻟﻘﺩ ﺍﺴﺘﺭﺤﺕ ﺍﻵﻥ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٣‬ ‫: ﻤﺎ ﺃﻓﺩﺡ ﺍﻟـﺜﻤﻥ ﺍﻟـﺫﻱ ﻨﺩﻓﻌـﻪ ﺍﺴـﺘﻘﻁﺎ ‪‬ﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫ﻟﻠﺭﺍﺤﺔ!!‬ ‫: ﻻ ﺘﻌﺏ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻴﻭﻡ.. ﻓﻲ ﺍﻷﻴﺎﻡ ﺍﻟﻤﺎﻀﻴﺔ ﻜﻨﺕ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٣‬ ‫ﺃﺘﻌﺏ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺃﻫﻠﻲ، ﻭﺍﻟﻤﻘﺎﺒل ﻻ ﺸﻲﺀ.‬ ‫٩٢‬
‫: ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﺒﺨﺴﻭﻨﻙ ﺤﻘﻙ.‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫: ﺍﻟﻐﻼﺀ.. ﺍﻟﻐﻼﺀ ﻜﺎﻥ ﻴﺄﻜل ﺭﺍﺘﺒﻲ ﻤﻨﺫ ﺍﻟﻴـﻭﻡ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٣‬ ‫ﺍﻟﺭﺍﺒﻊ.‬ ‫: ﻭﻤﺎﺫﺍ ﻜﻨﺕ ﺘﺄﻜل ﺒﻌـﺩ ﺍﻟﻴـﻭﻡ ﺍﻟﺭﺍﺒـﻊ ﻴـﺎ‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫ﻤﺴﻜﻴﻥ؟!‬ ‫: ﻻ ﺸﻲﺀ ﻴﻨﻘﺫﻨﻲ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﻨﺢ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﺘﺭﺩ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٣‬ ‫: ﺃﻨﺕ ﺍﻵﻥ ﻤﺜل ﺨﻴل ﺍﻟﺤﻜﻭﻤـﺔ، ﻭﻋﻠﻴﻨـﺎ ﺃﻥ‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫ﻨﻁﻠﻕ ﻋﻠﻴﻙ ﺍﻟﺭﺼﺎﺹ.‬ ‫: ﺴﺄﻨﺎﻡ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻅﻬﻴﺭﺓ.. ﻜل ﺸـﻲﺀ ﺴـﻴﻜﻭﻥ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٣‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻴﺭﺍﻡ.‬ ‫: ﺃﺒﻌﺩ ﻓﻘﻁ ﻋﻥ ﺍﻟﻠﺼﻭﺹ.. ﻭﺇﺫﺍ ﻗﺎﺒﻠﺕ ﻤﻨﻬﻡ‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫ﺃﺤ ‪‬ﺍ، ﻋ ﹼﻤﻪ.‬ ‫ﺩ ﻅ‬ ‫ـﻲ..‬ ‫: ﺃﻡ ﺍﻷﻭﻻﺩ ﺍﻵﻥ ـﻰ ـﺎﺭ ﺘﻨﺘﻅﺭﻨـ‬ ‫ﻋﻠـ ﻨـ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٣‬ ‫ﺴﻨﺤﺘﻔل ﺒﺨﺭﻭﺠﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻌﺎﺵ، ﻭﻨﺄﻜل ﻋﻠﺒﺔ‬ ‫ﺍﻟﺠﺎﺘﻭﻩ ﺒﻌﺩ ﻗﻠﻴل.‬ ‫: ﺁﻩ.. ﻤﻜﺎﻓﺄﺓ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﺨﺩﻤﺔ.‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫)ﻴﺨﻁﻔﻬﺎ، ﻭﻴﺄﻜل ﻤﻨﻬﺎ(.‬ ‫٠٣‬
‫: ﻻ ﺘﺄﻜل ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺨﺩﻤﺘﻲ.. ﺃﻨﺎ ﺃﻤﻨﻌﻙ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٣‬ ‫: ﻟﻴﺱ ﻟﻙ ﺼﻔﺔ ﺍﻵﻥ.. ﻓﺄﻨـﺎ ﻭﺃﻨـﺕ ﻭﺠ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻬ‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫ﻟﻭﺠﻪ.. ﻓﻘﺩ ﺫﻫﺏ ﻟﻴﻠﻰ ﺴﺩﻯ، ﻭﻟﻥ ﺃﻋﻭﺩ ﺨﺎﻟﻲ‬ ‫ﺍﻟﻭﻓﺎﺽ.‬ ‫: ﺃﻨ ـﺕ ﺇﺫﻥ ﻟ ـﺹ؟! )ﻴﺯﻋ ـﻕ( ﺤﺭﺍﻤ ـﻲ..‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٣‬ ‫ﺤﺭﺍﻤﻲ.‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/١ ﻤﻬﺭﻭﻻ(‬ ‫ﹰ‬ ‫: ﻤﺎ ﺒﻜﻤﺎ؟! )ﻟﻠﺸﺭﻁﻲ( ﺃﻫﻼ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫: ﻴﺎ ﺼﺩﻴﻘﻲ.. ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﻏﺩ ﺴـﺭﻗﻨﻲ.. ﺴـﺭﻕ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٣‬ ‫ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺨﺩﻤﺘﻲ.. ﻭﺒﺄﻱ ﺸﻲﺀ ﺃﻋﻭﺩ ﻟﺯﻭﺠﺘﻲ.‬ ‫: ﺃﻋﻁﻪ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺨﺩﻤﺘﻪ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫: ﻻ.. ﻫﺫﻩ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﻟﻴﻠﺘﻲ.‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫: ﺃﺘﺭﻓﺽ؟! ﺃﻋﻁﻨﻲ ﺇﺫﻥ ﺒﻁﺎﻗﺘﻙ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫)ﺃﻀﻴﺌﺕ ﺍﻷﻨﻭﺍﺭ ﺒﺎﻟﻌﻤﺎﺭﺓ، ﻭﻴﻨﺯل ﺍﻟﻨﺎﺱ، ﻭﻴﺘﺠﻤﻌﻭﻥ(.‬ ‫: ﻟﻥ ﺃﻋﻁﻴﻙ ﺍﻟﺒﻁﺎﻗﺔ.‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫١٣‬
‫: ﻫﺫﻩ ﺇﺠﺭﺍﺀﺍﺕ ﺃﻤـﻥ ﻟﺤﻤﺎﻴـﺔ ﺍﻟﻤـﻭﺍﻁﻨﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫ﺍﻟﻀ ـﻌﻔﺎﺀ )ﻤﺸ ـﻴ ‪‬ﺍ ﺇﻟ ـﻰ ﺘﺠﻤ ـﻊ ﺍﻟﻨ ـﺎﺱ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـﺭ ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﺭﻁﻲ(.‬ ‫: ﺃﺤﻤل ﺃﻤﻨﻙ، ﻭﺍﺫﻫﺏ ﺒﻪ ﺒﻌﻴ ‪‬ﺍ.‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫ـﻥ ـﻲ ﺃﻥ ـﺘﺩﻋﻲ‬ ‫ﺃﺴـ‬ ‫ـﻔﺎﺭﺓ.. ﻴﻤﻜـ ﻟـ‬ ‫: ﺒﺼـ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫ﺍﻻﺤﺘﻴﺎﻁﻲ، ﻭﺃﺤﺎﺼﺭﻜﻡ ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﻌ‬ ‫: ﺘﺤﺎﺼﺭﻨﺎ.‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫)ﻴﻠﺘﻑ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺤﻭل ﺍﻟﺤﺎﺭﺴﻴﻥ، ﻭﻴﺼﻨﻌﻭﻥ ﺩﺍﺌـﺭﺓ، ﺜـﻡ‬ ‫ﻴﺭﻓﻌﻭﻥ ﺃﻴﺎﺩﻴﻬﻡ ﺒﺎﻟﻀﺭﺏ، ﻭﺍﻟﺸـﺎﻋﺭ ﻭﺍﻗـﻑ ﺃﻤـﺎﻡ ﻤـﺩﺨل‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ، ﻴﻨﻅﺭ ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ ﻤﻥ ﺘﺤﺕ ﻨﻅﺎﺭﺘﻪ(.‬ ‫: ﺇﻴﺩﻙ.. ﻭﺍﺭﻜﺏ ﺍﻟﻤﻭﺠﺔ‬ ‫ﻜﻭﺭﺍل‬ ‫ﺇﻴﺩﻙ.. ﻭﺴﻔﻴﻨﺘﻙ ﻤﻥ ﻭﺭﻕ‬ ‫ﺇﻴﺩﻙ.. ﻭﺍﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﺭﻕ‬ ‫ﺇﻴﺩﻙ.. ﻭﺍﺼﻨﻊ ﺩﻭﺍﻴﺭ ﻟﻠﺨﺭﻭﺝ‬ ‫٢٣‬
‫ﻫل ﻓﻲ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ...‬ ‫ﻜل ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﻭﻟﻨﺎ ﻤﺄﻟﻭﻓﺔ؟!‬ ‫ﻤﻔﺘﺘﺢ‬ ‫)ﻴﺠﻠﺱ ﺍﻟﻤﺴـﺎﺠﻴﻥ ﺍﻟﻘﺭﻓﺼـﺎﺀ، ﻭﻴﺼـﻨﻌﻭﻥ ﺩﺍﺌـﺭﺓ،‬ ‫ﻭﺠﻭﻫﻬﻡ ﺒﻴﻥ ﺃﻴﺎﺩﻴﻬﻡ.. ﺼﺭﻴﺭ ﻟﻔﺘﺢ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨﺔ ﺍﻟﻭﻫﻤﻲ..‬ ‫ﻨﻘﻁﺔ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺍﻵﺘﻴﺔ ﺘ ‪‬ﺍ ﻤﻥ ﺠﺭﺍﺀ ﻓﺘﺢ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺘﺴـﻘﻁ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺎﺠﻴﻥ.. ﻴﺴﻴﺭ ﺇﻟﻴﻬﻡ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/٢، ﺜﻡ ﻴﺩﺨل ﺍﻟـﺩﺍﺌﺭﺓ،‬ ‫ﺜﻡ ﻴﺼﺒﺢ ﻨﻘﻁﺔ ﺍﻻﺭﺘﻜﺎﺯ.. ﻫﻭ ﻭﺍﻗﻑ، ﻭﻫﻡ ﺠﻠﻭﺱ(.‬ ‫: ﻫﺎﻩ.. ﺃﻨﺎ ﻫﻨﺎ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫)ﻴﻨﻅﺭ ﺍﻟﻤﺴﺎﺠﻴﻥ ﻟﻠﺸـﺭﻁﻴﻥ، ﻭﻴﻘﻭﻤـﻭﻥ، ﻭﻴﻨﻅـﺭ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺇﻟﻴﻬﻡ ﻭﺍﺤ ‪‬ﺍ ﺘﻠﻭ ﺍﻵﺨﺭ ﻤﻨﺩﻫ ﹰﺎ(.‬ ‫ﺸ‬ ‫ﺩ‬ ‫: ﻴﺎ ﻨﻬﺎﺭ ﺃﻏﺒﺭ )ﻭﻴﻠﻁﻡ ﺨﺩﻩ( ﻴﺎ ﻤﺜﺒـﺕ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﺍﻟﻌﻘل ﻭﺍﻟﺩﻴﻥ )ﻴﺩﻭﺭ ﺤﻭل ﻨﻔﺴﻪ( ﺃﻴﻥ ﺃﻨﺎ؟‬ ‫ﻟﻘﺩ ﺠﺌﺕ ﻫﻨﺎ ﺨﻁﺄ.‬ ‫٣٣‬
‫)ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﻴﻥ ﻴﺩﻭﺭﻭﻥ ﺤﻭل ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ(‬ ‫: ﻗﺩ ﻋﺎﺩﺕ ﺍﻟﻜﻭﺍﺒﻴﺱ ﺘﺅﺭﻗﻨﻲ.. ﺃﻴﻜﻭﻥ ﻤﺎ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻓﻴﻪ ﺤﻘﻴﻘﺔ؟! ﻭﻟﻡ ﻻ؟! ﻜل ﺸﻲﺀ ﺠﺎﺌﺯ.‬ ‫ِ‪‬‬ ‫)ﻴﺠﻠﺱ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺍﻟﻘﺭﻓﺼﺎﺀ، ﻭﻴﻀﻊ ﻭﺠﻬﻪ ﺒﻴﻥ ﻤﻨﻜﺒﻴـﻪ،‬ ‫ﺜﻡ ﻴﺨﺘﻔﻲ ﺍﻟﻤﺴﺎﺠﻴﻥ(.‬ ‫:ﺁﻩ.. ﺇﻥ ﺭﺃﺴﻲ ﺘﺅﻟﻤﻨﻲ.. ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺃﺘﺄﻜﺩ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫)ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﺃﻋﻠﻰ ﻓﻼ ﻴﺠﺩ ﺃﺤ ‪‬ﺍ(.‬ ‫ﺩ‬ ‫: ﻴﺎ ﺩﺍﻫﻴﺔ ﺩﻗﻲ.. ﻗﺩ ﻫﺭﺒـﻭﺍ ﺠﻤﻴ ‪‬ـﺎ..‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﺴﻴﺤﺎﻜﻤﻨﻲ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ.‬ ‫)ﻴﻅﻬﺭ ﻭﺠﻪ، ﻭﻜﺘﻑ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ ﻓﻘﻁ(.‬ ‫: ﻜﻴﻑ ﻫﺭﺒﻭﺍ ﻤﻨﻙ؟!‬ ‫ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ‬ ‫: ﺃﺼﺒﺤﻭﺍ ﻤﺘﺸﺎﺒﻬﻴﻥ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫: ﻜل ﺍﻟﻤﺠﺭﻤﻴﻥ ﻤﺘﺸﺎﺒﻬﻭﻥ.. ﻻﺒـﺩ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ‬ ‫ﻤﺤﺎﻜﻤﺘﻙ.. ﻟﻜﻥ.. ﻜﻴﻑ ﺃﻗﺒل ﻭﺍﺤ ‪‬ﺍ ﻓﻘﻁ‬ ‫ﺩ‬ ‫٤٣‬
‫ﻋﻭ ‪‬ﺎ ﻋﻥ ﻜـل ﻫـﺅﻻﺀ.. ﻴﺠـﺏ ﺃﻥ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺘﻌﻴﺩﻫﻡ.. ﻴﺠﺏ )ﻴﺨﺘﻔﻲ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ.. ﻴﺨﻁﻭ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺨﻁﻭﺍﺕ، ﺜﻡ ﻴﻨﻅﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺠـﻭﻩ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﺎﺒﻠﻪ(.‬ ‫ـﻲ‬‫: ـﻰ ـﺎﺱ ـﺎﺭﺝ ﺯﻨﺯﺍﻨﺘـ‬ ‫ﺨـ‬ ‫ﺤﺘـ ﺍﻟﻨـ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﻤﺘﺸﺎﺒﻬﻭﻥ.. ﻜﻴﻑ ﺃﻋﻴﺩﻫﻡ؟! ﻜﻴﻑ؟!‬ ‫***‬ ‫٥٣‬
‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻷﻭل‬ ‫)ﻴﺘﺜﺎﺀﺏ ﻋﻭﻜل ﻭﻫﻭ ﻴﻨﻘل ﺨﻁﻭﺍﺘﻪ ﺒﺼـﻌﻭﺒﺔ، ﻭﻴـﺩﻋﻙ‬ ‫ﻋﻴﻨﻴﻪ، ﺒﻘﺩﻤﻪ ﺴﻠﺴﻠﺘﺎﻥ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺘﻁﻭﻕ ﺭﻗﺒﺔ ﺃﻤﻪ ﺍﻟﻌﺠﻭﺯ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫ﺘﺘﺜﺎﺀﺏ، ﻭﺘﺩﻋﻙ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺃﻴ ‪‬ﺎ، ﻭﺍﻷﺨﺭﻯ ﺘﻁﻭﻕ ﺭﻗﺒﺔ ﺯﻭﺠﺘﻪ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺍﻟﺤﺴﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﻋﻙ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ، ﻭﺘﺘﺜـﺎﺀﺏ.. ﻭﺯﻭﺠﺘـﻪ ﺘﺘﻘﻴـﺩ‬ ‫ﺒﺴﻠﺴﻠﺘﻴﻥ.. ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺘﻨﺘﻬﻲ ﺒﻘﺩﻡ ﺍﺒﻨﻬﺎ، ﻭﺍﻷﺨﺭﻯ ﺘﻨﺘﻬﻲ ﺒﻘـﺩﻡ‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﺕ.. ﺍﻟﻭﻟﺩ ﻭﺍﻟﺒﻨﺕ ﻭﻗﻔﺎ، ﺜـﻡ ﺸـﺩﺍ ﺍﻟﺴﻠﺴـﻠﺘﻴﻥ ﺒﻘـﻭﺓ،‬ ‫ﻓﺘﻭﺠﻌﺕ، ﺜﻡ ﺸﺩﺕ ﻫﻲ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺴﻠﺴﻠﺘﻬﺎ، ﻓﺘﻭﺠـﻊ ﻋﻭﻜـل،‬ ‫ﻭﻭﻗﻑ.. ﻭﻗﺩ ﺘﺜﺎﺀﺏ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ، ﻭﺩﻋﻜﻭﺍ ﻋﻴﻭﻨﻬﻡ(.‬ ‫: ﺁﻱ.. ﻤﺎ ﺒﻜﻡ؟!‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫)ﺍﻟﻭﻟﺩ ﻭﺍﻟﺒﻨﺕ ﻗﻔﺯﺍ ﺨﻁﻭﺘﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﻤـﺎﻡ ﺤﺘـﻰ ﺍﻟﺘﺼـﻘﺎ‬ ‫ﺒﺄﻤﻬﻤﺎ، ﻭﺒﺩﻭﺭﻫﺎ ﺍﻟﺘﺼﻘﺕ ﺒﺯﻭﺠﻬﺎ(.‬ ‫: ﻫﺫﻩ ﺨﻁﻭﺍﺘﻲ ﻴﺎ ﺃﻭﻻﺩ.. ﺁﺨﺭ ﺠﻬﺩﻱ.‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫)ﻭﺤﻴﻥ ﺴﺎﺭ ﺒﻁﻴ ًﺎ ﻜﺎﻟﻌﺎﺩﺓ، ﺨﺒﻁﺘﻪ ﺃﻤﻪ ﻋﻠـﻰ ﻅﻬـﺭﻩ..‬ ‫ﺌ‬ ‫ﻴﻘﻑ ﻭﻴﻨﻅﺭ ﻷﻤﻪ ﻭﻟﺯﻭﺠﺘﻪ(.‬ ‫٦٣‬
‫: ﻻ ﺘﻁﻠﻲ ﺒﻔﻤﻙ ﻴﺎ ﺃﻡ، ﻭﺃﻨﺕ ﻴﺎ ﺯﻭﺠﺔ ﻤـﻥ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺸﺒﺎﻙ ﺃﺴﺌﻠﺘﻙ، ﻭﺃﻤﻠﻙ ﺍﻟﺩﺍﺌﻡ.‬ ‫: ﺃﺴﺭﻉ.‬ ‫ﺃﻡ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺃﺴﺭﻉ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺃﺴﺭﻉ.‬ ‫ﺃﺒﻨﺎﺀ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻭﻟﻡ ﺍﻟﻌﺠﻠﺔ؟!‬ ‫ِ‪‬‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺭﺒﻤﺎ ﻴﺴﺘﻌﻤﻠﻙ ﺃﺤﺩ.‬ ‫ﺃﻡ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺭﺒﻤﺎ.. ﻨﻌﻡ ﺭﺒﻤﺎ.‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫)ﺒﻌﺩ ﻟﺤﻅﺎﺕ(‬ ‫: ﻫﺎ ﻗﺩ ﻭﺼﻠﻨﺎ ﺒﺴﻼﻡ.. ﺍﻟﺤﻤﺩ ﷲ.‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫)ﻴﻤﻀﻎ ﻋﻭﻜل ﺩﻋﺎﺀ ﺍﻟﺤﻤـﺩ، ﻭﻴﻤﺴـﺢ ﺠﺴـﺩﻩ ﺒﺒﺭﻜـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺩﻋﺎﺀ، ﺜﻡ ﻴﺠﻠﺱ ﻋﻠﻰ ﻜﺭﺴﻲ.. ﻭﺯﻭﺠﺘـﻪ ﻭﺃﻭﻻﺩﻩ ﻭﺃﻤـﻪ‬ ‫ﻴﺭﻓﻌﻭﻥ ﺃﻴﺎﺩﻴﻬﻡ ﻟﻠﺴﻤﺎﺀ، ﺜﻡ ﻴﺠﻠﺴـﻭﻥ ﻋﻠـﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻤﻘﺭﺒﺔ(.‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﻴﻭﺴﻑ ﻴﺘﻜﺊ ﻋﻠﻰ ﻋﺼﺎ.. ﻴﻤﺴﻙ ﻤﺴﺒﺤﺔ ﻁﻭﻴﻠﺔ(‬ ‫: ﺃﻴﻥ ﺃﻨﺕ ﻴﺎ ﻭﻟﺩﻱ؟! ﻜﻡ ﺃﻨﺎ ﻤﺸﺘﺎﻕ ﺇﻟﻴـﻙ..‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﻟﻡ ﻴﺩﻟﻨﻲ ﺃﺤﺩ ﻋﻠﻴﻙ.. ﻫـل‬ ‫٧٣‬
‫ﺍﺨﺘﻔﻴﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺒﺩ، ﺃﻡ ﻤﺎ ﺯﻟﺕ ﺤ ‪‬ﺎ؟! ﺴـﺒﺤﺎﻥ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺍﷲ.. ﺴﺒﺤﺎﻥ ﺍﻟﺤﻲ ﺍﻟﺫﻴﻼ ﻴﻤـﻭﺕ. )ﻴﻨﻀـﻡ‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ ﺇﻟﻰ ﻋﻭﻜل، ﻭﻴﺠﻠﺱ ﺒﺠﺎﻨﺒﻪ.. ﻴـﺩﺨل‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ(.‬ ‫: ﺩﺭﻭﻴﺵ ﺃﻨﺎ ﻟﻠﻤﻭﺕ.. ﺩﺭﻭﻴﺵ ﺃﻨﺎ ﺩﺭﻭﻴﺵ..‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫ﻤﺩﺩ.. ﻟﻠﻨﻭﻡ ﺭﺼﻴﻑ.. ﻟﻠﻤـﻭﺕ ﺭﺼـﻴﻑ..‬ ‫ﻤﺩﺩ.. ﺩﺭﻭﻴﺵ ﺃﻨﺎ ﺩﺭﻭﻴﺵ.‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻀﻊ ﻋﻠﻰ ﻋﻴﻨﻴﻪ ﻨﻅﺎﺭﺓ،‬ ‫ﻭﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ ﻗﺩ ﺠﻠﺱ ﺒﺠـﻭﺍﺭ ﻋﻭﻜـل‬ ‫ﻭﻴﻭﺴﻑ.. ﻭﻴﺩﺨل ﺃﻓﺭﺍﺩ ﻤﺜﻨـﻰ ﻭﻓـﺭﺍﺩﻯ..‬ ‫ﻴﺠﻠﺴﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺭﺍﺴﻲ ﺍﻟﻤﺘﻨﺎﺜﺭﺓ ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ، ﻭﺘﺘـﺩﻟﻰ ﺭﻗـﺎﺒﻬﻡ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺼ ـﺩﻭﺭﻫﻡ.. ﻋﻴ ـﻭﻨﻬﻡ ﻤﻐﻤﻀ ـﺔ.. ﺭﺨ ـﻭﺓ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺃﺠﺴﺎﺩﻫﻡ.. ﺜﻡ ﻴﺸﺨﺭﻭﻥ ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ ﺒﺈﻴﻘﺎﻉ ﻭﺍﺤـﺩ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺩﺨل ﻓﻴﻬـﺎ ﺍﻟﺸـﺭﻁﻲ‬ ‫ﺭﻗﻡ/١(.‬ ‫)ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻴﻠﺒﺴﻭﻥ ﺃﻗﻨﻌﺔ ﻟﻭﺠﻪ ﻭﺍﺤﺩ، ﻭﻻ ﻴﺨﺘﻠﻔﻭﻥ ﺃﻴ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺯﻱ(‬ ‫٨٣‬
‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/١ ﺒﻜﺎﻤل ﻫﻴﺌﺘـﻪ.. ﻴﺨـﺒﻁ ﺍﻷﺭﺽ‬ ‫ﺒﻘﻭﺓ.. ﻤﺤﺩ ﹰﺎ ﺼﻭ ﹰﺎ ﻗﻭ ‪‬ﺎ، ﺜﻡ ﻴﻁﻠﻕ ﺼﻴﺤﺘﻪ ﺍﻟﺸﻬﻴﺭﺓ، ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﺘ ﻴ‬ ‫ﺜ‬ ‫ﻴﻘﻑ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﺠﺎﻟﺴﺔ(.‬ ‫: ﻗﻴﺎﻡ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫)ﺒﺤﺭﻜﺎﺕ ﺒﻁﻴﺌﺔ ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ، ﻭﻗﺩ ﺘﺩﻟﺕ ﺭﻗـﺎﺒﻬﻡ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺼﺩﻭﺭﻫﻡ.. ﺭﺨﻭﺓ ﺃﺠﺴﺎﺩﻫﻡ، ﻭﻋﻴﻭﻨﻬﻡ ﻤﻐﻤﻀﺔ(‬ ‫: ﺠﻠﻭﺱ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫)ﻴﻀﺤﻙ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ، ﻭﺘﻌﺠﺒﻪ ﺍﻟﻠﻌﺒﺔ، ﻓﻴﻜﺭﺭﻫﺎ ﻤﺭﺍﺕ(‬ ‫: ﺘﻜﻠﻤﻭﺍ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫)ﻴﻔﺘﺤﻭﻥ ﺍﻷﻓﻭﺍﻩ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺼﺩﺭ ﻋﻨﻬﻡ ﺼﻭﺕ(‬ ‫: ﻤﺭﺤﻰ.. ﻤﺭﺤﻰ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫)ﻴﺯﻫﻭ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺒﻨﻔﺴﻪ، ﻭﻴﺭﺩﺩ ﺃﻏﻨﻴﺔ(‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺃﻨﺎ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ.. ﺭﺍﺒـﻁ ﺴـﻭﺍﺩ‬ ‫ﻜﻭﺭﺍل‬ ‫ﺍﻟﻠﻴل ﺒﻌﻴﻭﻨﻲ ﻭﺒﻜﻔﻲ.‬ ‫***‬ ‫)ﺜﻡ ﻴﺤﺎﻭل ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺃﻥ ﻴﻌﺩل ﻭﻗﻔـﺔ ﺍﻟﺭﺠـل ﺍﻟﻌﺠـﻭﺯ،‬ ‫ﻓﻴﻬﺭﺏ ﻤﻨﻪ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺠﻬﺔ ﺍﻷﺨـﺭﻯ.. ﻭﺘﺒـﺩﺃ ﻤﻁـﺎﺭﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻤﻥ ﻭﺭﺍﺀ ﺸﺎﺸﺔ ﺒﻴﻀﺎﺀ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻅـل ﻭﺍﻟﻀـﻭﺀ‬ ‫٩٣‬
‫ﻓﻘﻁ.. ﻴﻤﺴﻙ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺭﺠﺎل، ﻴﺭﺘﺩﻭﻥ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻘﻨـﺎﻉ‬ ‫ﻭﻨﻔﺱ ﺍﻟﺯﻱ، ﺜﻡ ﻴﻘﻔﻭﻥ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ(.‬ ‫٠٤‬
‫ﻤﺸﻬﺩ ﻓﻼﺵ ﺒﺎﻙ‬ ‫)ﻴﻠﻬﺙ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ، ﻭﻴﺨﺒﻁ ﺒﺎﺒ‪‬ﺎ(‬ ‫: ﺃﻫﻼ.. ﻟﻘﺩ ﺍﻨﺘﻅﺭﻨﺎﻙ ﻁﻭﻴﻼ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺼﻭﺕ‬ ‫: ﺃﻨﺎ؟!‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫: ﻨﻌﻡ ﺃﻨﺕ.‬ ‫ﺼﻭﺕ‬ ‫: ﺍﺩﺨل.‬ ‫ﺼﻭﺕ ﺁﺨﺭ‬ ‫)ﻓﺘﻴﺎﺕ ﻴﻤﺭﺤﻥ، ﻭﻭﻟﺩﺍﻥ ﻟﻬﻡ ﺃﺠﻨﺤﺔ، ﻭﻗﻁـﻭﻑ ﺩﺍﻨﻴـﺔ،‬ ‫ﻭﻜﺌﻭﺱ ﻭﺃﺒﺎﺭﻴﻕ، ﻭﺒﺴﺎﻁ ﻤﻤـﺩﻭﺩ.. ﻤﻨﻅـﺭ ﺒـﺩﻴﻊ ﻟﺠﻨـﺔ‬ ‫ﻤﺭﺴﻭﻤﺔ ﺒﻌﻨﺎﻴﺔ.. ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻭﻫﻭ ﻭﺍﻗﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺎﺏ(.‬ ‫: ﻤﺎ ﺸﺎﺀ ﺍﷲ.. ﻤﺎ ﺸﺎﺀ ﺍﷲ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫)ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺩﺨل ﻴﻘﺎﺒﻠﻪ ﺭﺠل/١ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺎﺏ، ﻴﻠﺒﺱ ﻋﻤﺎﻤﺔ،‬ ‫ﺫﻭ ﻟﺤﻴﺔ(‬ ‫: ﻤﻌﺫﺭﺓ.. ﺇﻥ ﻋﻴﻨﻴﻙ ﻻ ﺘﻁﻴﻘﺎﻥ ﺭﺅﻴﺔ ﻫﺫﺍ.‬ ‫ﺭﺠل/١‬ ‫)ﻭﻴﻀﻊ ﻋﻠﻰ ﻋﻴﻨﻴﻪ ﻏﻤﺎﻤﺔ(‬ ‫: ﺇﻨﻨﻲ ﻻ ﺃﺭﻯ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫١٤‬
‫: ﺴﺘﺭﻯ ﺒﻌﺩ ﻗﻠﻴل.‬ ‫ﺭﺠل/١‬ ‫)ﻴﺘﻨﺎﻭل ﻜﺄ ‪‬ﺎ، ﻴﻀﻊ ﻓﻴﻬﺎ ﻗﺭ ‪‬ﺎ ﻤﺨﺩ ‪‬ﺍ(.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺼ‬ ‫ﺴ‬ ‫: ﺍﺸﺭﺏ، ﺤﺘﻰ ﻻ ﺘﻅﻤﺄ.‬ ‫ﺭﺠل/١‬ ‫)ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺼﻤﺕ، ﺜﻡ ﻴﻔﻙ ﺍﻟﻌﻴﻨﻴﻥ، ﻭﺒﺈﺸﺎﺭﺓ ﻤﻥ ﺭﺠـل/١‬ ‫ﻟﻠﻔﺘﻴﺎﺕ ﺘﻜﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻏﻨﻴﺔ ﻋﺫﺒـﺔ ﺒـﻨﻐﻡ ﺭﻗﻴـﻕ، ﻭﺭﻗﺼـﺔ‬ ‫ﻤﻨﺎﺴﺒﺔ، ﻭﻴﻜﻭﻥ ﻟﻠﺸﺎﻋﺭ ﺭﺅﻴﺔ ﻤﻐﺒﺸﺔ، ﻭﻴﺼﺒﺢ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺤﻠـﻡ‬ ‫ﻭﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ(.‬ ‫: ﺘﻌﺎل.. ﻫﻨﺎ ﺒﺠﺎﻨﺒﻲ.. ﻟﻘـﺩ ﺍﻨﺘﻅﺭﺘـﻙ ﻴـﺎ‬ ‫ﺭﺠل/٢‬ ‫ﺼﺎﺤﺒﻲ.‬ ‫)ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻴﺘﻔﺤﺹ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﻤﻥ ﺤﻭﻟﻪ(.‬ ‫: ﻴﺎ ﺍﷲ!! ﻤﺎ ﺃﺭﻭﻉ ﻫﺫﺍ.. ﻤﺎ ﺃﺭﻭﻉ ﻫﺫﺍ..!!‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﻴﺨﻴل ﺇﻟﻲ ﺃﻨﻨﻲ ﺒﺎﻟﺠﻨﺔ )ﻴﺘﺤﺴﺱ ﺼﺩﺭ ﻓﺘﺎﺓ(‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻫﺫﻩ.. ﻤﺎ ﺃﺭﻭﻋﻬﺎ!!.‬ ‫)ﻴﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﻘﺒﻠﻬﺎ.. ﺘﺘﺩﻟل ﻋﻠﻴﻪ ﺒﻐﻨﺞ(‬ ‫: ﻫﻲ ﻟﻙ.‬ ‫ﺭﺠل/٢‬ ‫٢٤‬
‫: ﻟﻲ ﺃﻨﺎ؟!‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫: ﻨﻌﻡ.. ﻜل ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﻟﻙ.‬ ‫ﺭﺠل/٢‬ ‫: ﻭﺍﻟﻤﻘﺎﺒل؟!‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫)ﻴﺨﺒﻁ ﻴﺩﻴﻪ ﺒﻜﻔﻪ، ﻓﻴﺄﺘﻴﻪ ﻓﺘﻰ، ﻴﺎﻓ ‪ ،‬ﻭﺍﻀﻊ ﺨﻨﺠ ‪‬ﺍ ﺘﺤﺕ‬ ‫ﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻊ‬ ‫ﺤﺯﺍﻤﻪ.. ﻴﻭﺸﻭﺸﻪ(‬ ‫: ﺃﻤﺭﻙ ﺴﻴﺩﻱ.‬ ‫ﺍﻟﻔﺩﺍﻭﻯ/١‬ ‫)ﻭﻴﻀﻊ ﺍﻟﻔﺘﻰ ﺍﻟﺨﻨﺠﺭ ﻓﻲ ﻗﻠﺒﻪ، ﻭﻴﻤﻭﺕ(‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﻗﺘﻠﺘﻪ.. ﻟﻘﺩ ﻗﺘﻠﺘﻪ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫)ﻴﺨﺒﻁ ﻴﺩﻴﻪ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ، ﻓﻴﺄﻴﺘﻪ ﺁﺨﺭ.. ﻴﻭﺸﻭﺸﻪ(.‬ ‫: ﻫﺫﻩ ﻟﻙ.‬ ‫ﺭﺠل/٢‬ ‫)ﻤﺸﻴ ‪‬ﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ.. ﻓﻴﻀﻊ ﺍﻟﻔﺘﻰ ﺍﻟﺨﻨﺠﺭ ﻓـﻲ ﻗﻠﺒـﻪ،‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻭﻴﻤﻭﺕ ﺒﺎﺴﻤﺎ.. ﻴﺨﺒﻁ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﺭﺃﺴﻪ(.‬ ‫‪‬‬ ‫: ﺁﻩ.. ﺍﻟﺸﺒل ﺍﻟﻔﺩﺍﻭﻱ )ﻴﻨﺎﺩﻱ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻔﺘـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻴﺕ( ﻴﺎ ﻓﺩﺍﻭﻱ.‬ ‫)ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﻔﺘﻰ ﺍﻟﻤﻴﺕ(.‬ ‫٣٤‬
‫: ﻜﻡ ﻤﻀﻰ ﻋﻠﻴﻙ، ﻭﺃﻨﺕ ﺭﺍﻗﺩ ﻤﺴﺘﺭﻴﺢ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﺒﻁﻥ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﺍﻟﻤﻨﺴـﻲ.. ﺘـﺄﺭﻴﺦ ﺍﻟﺯﻴـﻑ‬ ‫ﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺃﺨﺭﻯ.‬ ‫: ﻫﺫﺍ ﺘـﺄﺭﻴﺨﻜﻡ ﺠﻤﻴ ‪‬ـﺎ.. ﺯﺭﻉ ﺍﻷﺠـﺩﺍﺩ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺍﻟﻔﺩﺍﻭﻱ/٢‬ ‫ﻭﺍﻵﺒﺎﺀ ﻓﻴﻜﻡ.‬ ‫: ﻗﺫﺍﺭﺓ ﺍﻟﺘﺄﺭﻴﺦ ﻗﺩ ﺃﺘﺕ ﺇﻟﻴﻨﺎ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻨﻌﻠـﻡ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﻋﻨﻬﺎ ﺸﻴ ًﺎ.‬ ‫ﺌ‬ ‫)ﻴﻌﻭﺩ ﺍﻟﻔﺘﻰ ﺍﻟﻤﻴﺕ ﻟﻠﻤﻭﺕ(‬ ‫: ﻻ.. ﻟﻥ ﺃﻤﻭﺕ ﻤﻘﺎﺒل ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ.. ﻻ ﻟﻥ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﺃﻤﻭﺕ.‬ ‫)ﻴﻌﻁﻴﻪ ﺭﺠل/١ ﻜﻭ ‪‬ﺎ ﺒﻪ ﺸﻲﺀ، ﻓﻴﻔﻴﻕ ﻗﻠﻴﻼ ﻴﻌﻭﺩ ﻤﺸﻬﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺍﻟﻤﻁﺎﺭﺩﺓ.. ﻭﻴﻤﺴﻙ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/١ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ، ﻭﻋﻠﻰ ﻋﻴﻨﻴـﻪ‬ ‫ﻋﺼﺎﺒﺔ(.‬ ‫: ﺃﺨﻴ ‪‬ﺍ ﻤﺴﻜﺘﻙ.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫)ﻴﻨﺘﻬﻲ ﺸﺒﺢ ﺍﻟﻤﻁﺎﺭﺩﺓ(‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/٢.. ﻴﺨﺒﻁ ﺍﻷﺭﺽ ﺒﻘـﻭﺓ، ﻭﻴﻁﻠـﻕ‬ ‫ﺼﻴﺤﺘﻪ ﺍﻟﺸﻬﻴﺭﺓ(‬ ‫٤٤‬
‫: ﺴﻴﺩﻱ ﺍﻟﺭﺌﻴﺱ.. ﻤﺭﺤ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫)ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﻴﺭﺩ ﺍﻟﺘﺤﻴﺔ ﺒﺈﻴﻤﺎﺀﺓ، ﺜﻡ ﻴﺒﺩﺃ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗـﻡ/١‬ ‫ﺒﺘﻨﻅﻴﻡ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ(.‬ ‫: ﻗﻑ ﻫﻜﺫﺍ ﻴﺎ ﻤﺤﻤﻭﺩ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﻟﺴﺕ ﺒﻤﺤﻤﻭﺩ.‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫: ﻭﺃﻨﺕ ﻴﺎ ﻋﻭﻜل.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﻴﻭﺴﻑ.‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫)ﻭﻴﺒﺩﺃ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/١ ﻓﻲ ﻋﺩ ﺍﻟﺭﺀﻭﺱ(‬ ‫: ﻭﺍﺤﺩ.. ﺍﺜﻨﺎﻥ.. ﺜﻼﺜﺔ.. ﺃﺭﺒﻌـﺔ.. ﺨﻤﺴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫)ﺤﺘ ـﻰ ﻴﻨﺘﻬ ـﻲ ﻤ ـﻥ ﺠﻤﻴ ـﻊ ﺍﻟ ـﻭﺍﻗﻔﻴﻥ(‬ ‫ـ ـ‬ ‫ـ ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﻤﻀﺒﻭﻁ.. ﺴﻴﺩﻱ.. ﺍﻟﻌﺩﺩ ﻜﺎﻤل.‬ ‫: ﻤﺭﺤﻰ.. ﻤﺭﺤﻰ.. ﻟﻡ ﻴﻨﻘﺹ ﻤﻨﻬﻡ ﻭﺍﺤـﺩ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﻤﻨﺫ ﻓﺘﺭﺓ ﻁﻭﻴﻠﺔ.. ﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﻴﺠﻌﻠﻨـﻲ ﺃﻁﻤـﺌﻥ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻠﻲ، ﻭﺃﺴﺘﻤﺭ ﻓﻴﻪ ﺤﺘﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ..‬ ‫ﻋﻅﻴﻡ.. ﻋﻅﻴﻡ.‬ ‫)ﻴﺭﺒﺕ ﻋﻠﻰ ﻜﺘﻑ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/١(‬ ‫٥٤‬
‫: ﺃﻱ ﺃﻭﺍﻤﺭ ﺴﻴﺩﻱ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫)ﻴﺨﺭﺠﺎﻥ.. ﻭﺘﺘﺭﺩﺩ ﺃﻏﻨﻴﺔ ﺃﻨﺎ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ(‬ ‫)ﻴﻨﻅﺭ ﻋﻭﻜل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ ﻭﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﺒﺩﻫﺸﺔ، ﻭﻴـﺭﻭﺡ‬ ‫ﻴﻔﺘﺭﺱ ﻓﻲ ﻤﻼﻤﺢ ﺍﻟﻭﺍﻗﻔﻴﻥ ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ(‬ ‫ﻌ‬ ‫: ﻴﺎ ﺍﷲ!! ﻤﺎ ﺃﺭﻯ؟! ﺇﻨﻨﻲ ﻻ ﺃﺼﺩﻕ ﻋﻴﻭﻨﻲ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫)ﻴﺩﻋﻜﻬﻤﺎ، ﺜﻡ ﻴﺨﺎﻁﺏ ﺠﺎﺭﻩ( ﺍﻨﻅـﺭ ﺇﻟـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺠﻴ ‪‬ﺍ.. ﻫﺎﻩ.. ﻤﺎﺫﺍ ﺘﺭﻯ؟!‬ ‫ﺩ‬ ‫: ﻻ ﺃﺭﻯ ﺸﻴ ًﺎ.‬ ‫ﺌ‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﻀﻌﻑ ﺒﺼﺭﻙ.. ﺍﻨﻅﺭ ﺃﻨﺕ.. ﻫـﺎﻩ..‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﻤﺎﺫﺍ ﺘﺭﻯ؟!‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﻻ ﺃﻨﻅﺭ ﺇﻻ ﺘﺤﺕ ﻗﺩﻤﻲ.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: ﻭﺃﻨﺕ؟!‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: )ﻴﻀﺤﻙ( ﺃﺭﻯ ﻭﺠﻬﻙ.‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫: ﺇﻨﻬﺎ ﺍﻟﻠﻌﻨﺔ.. ﻫل ﻴﺸﺒﻪ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻭﺠـﻪ ﺫﺍﻙ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺍﻟﻭﺠﻪ؟! ﺃﻭ ﻫﺫﺍ.. ﺃﻭ ﻫـﺫﺍ.. ﻴـﺎ ﺇﻟﻬـﻲ!!‬ ‫)ﻴﺨﺎﻁﺏ ﺍﻤﺭﺃﺘـﻪ( ﻫﺎﺕ ﻤﺭﺁﺘﻙ ﻴـﺎ ﺍﻤـﺭﺃﺓ‬ ‫)ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﻭﺠﻬﻪ ﺘﺎﺭﺓ ﻭﺇﻟﻰ ﺠـﺎﺭﻩ ﺘـﺎﺭﺓ‬ ‫٦٤‬
‫ﺃﺨﺭﻯ، ﻴﻌﻁﻲ ﺍﻟﻤـﺭﺁﺓ ﻟﺠـﺎﺭﻩ( ﺍﻨﻅـﺭ..‬ ‫ﻟﻭﺠﻬﻙ، ﻭﻭﺠﻪ ﺼﺎﺤﺒﻙ.‬ ‫)ﻴﺨﻠﻊ ﻜل ﻭﺍﺤﺩ ﻗﻨﺎﻋﻪ، ﻭﻴﻌﻁﻴﻪ ﻟﺠﺎﺭﻩ، ﻭﻴﺭﺘﺩﻱ ﻫﻭ ﻗﻨﺎﻉ‬ ‫ﺠﺎﺭﻩ(‬ ‫- ﺃﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﻴﺸﺒﻪ ﻭﺠﻬﻙ؟!‬ ‫- ﺃﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﻴﺸﺒﻪ ﻭﺠﻬﻙ؟!‬ ‫- ﺃﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﻴﺸﺒﻪ ﻭﺠﻬﻙ؟!‬ ‫)ﺤﻴﻥ ﻴﻨﺘﻬﻭﻥ ﻤﻥ ﺨﻠﻊ ﺍﻷﻗﻨﻌﺔ، ﻴﻨﻅﺭﻭﻥ ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ ﻟﺒﻌﻀﻬﻡ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺒﺩﻫﺸﺔ(‬ ‫: ﻴﺎ ﺍﷲ!! ﺃﺼﺒﺤﻨﺎ ﻤﺘﺸﺎﺒﻬﻴﻥ.‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫: ﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﺩﺙ ﺤﺘـﻰ ﺃﺼـﺒﺤﻨﺎ ﺼـﻭﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﻭﺤﻴﺩﺓ ﻟﻭﺠﻪ ﻭﺤﻴﺩ ﺍﻟﻴﻭﻡ، ﻭﺍﻟﻴﻭﻡ ﻓﻘﻁ؟!‬ ‫: ﺇﻨﻬﺎ ﺍﻟﻠﻌﻨﺔ.‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫: ﻟﻥ ﺃﻋﺭﻑ ﺃﺼﺤﺎﺒﻲ ﺒﻌﺩ ﺍﻵﻥ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫: ﺴﻭﻑ ﺘﺼﺒﺢ ﺃﺴﺭﺍﺭﻨﺎ، ﻭﻤﺸﺎﻋﺭﻨﺎ ﻤﺸﺎ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻋ‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ.‬ ‫: ﻟﻥ ﺃﺤﻜﻲ ﺸﻴ ًﺎ ﻋﻥ ﻨﻔﺴﻲ ﺒﻌﺩ ﺍﻵﻥ.‬ ‫ﺌ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫٧٤‬
‫: ﻟﻥ ﺘﻌﺭﻑ ﺯﻭﺠﺘﻲ ﺃﻨﻨﻲ ﺯﻭﺠﻬﺎ.‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻋﻠﻴﻙ ﺒﺎﻟﺸﻤﻊ ﺍﻷﺤﻤﺭ ﻜﻠﻤﺎ ﺃﺭﺩﺕ ﺍﺴـﺘﻼﻡ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﺯﻭﺠﺘﻙ ﻏﻴﺭ ﻨﺎﻗﺼﺔ.‬ ‫: ﺇﻨﻬﺎ ﻤﺼﻴﺒﺔ.. ﻤﺼﻴﺒﺔ!!‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫: ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻨﻀﻊ ﺤ ‪‬ﺍ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﻤﻬﺯﻟﺔ.‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫: ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺒﺎﻟﺘﻀﺭﻉ، ﻭﺍﻟﺩﻋﺎﺀ ﺇﻟﻰ ﺍﷲ.‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫: ﺇﻟﻰ ﺍﷲ؟!‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫: ﺇﻟﻰ ﺍﷲ.. ﺭﺒﻤﺎ ﻴﺭﻓﻊ ﺒﻼﺀﻩ ﻋﻨﺎ.‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫: ﺍﻟﻤﺨﻁﺊ ﻓﻴﻨﺎ ﻋﻠﻴﻪ ﺒﺎﻟﺘﻭﺒﺔ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫: ﺍﻜﺸﻔﻭﺍ ﻋﻥ ﺫﻨـﻭﺒﻜﻡ.. ﻫﻴـﺎ.. ﺴـﺄﺘﻘﺒل‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫ﺍﻋﺘﺭﺍﻓﺎﺘﻜﻡ ﺒﺼﺩﺭ ﺭﺤﺏ ﻜﻠﻨﺎ ﻤﺨﻁﺌﻭﻥ.‬ ‫)ﻻ ﺃﺤﺩ ﻴﺭﺩ(‬ ‫: ﺇﺫﻥ ﻻ ﺃﺤﺩ ﻓﻴﻨﺎ ﻤﺨﻁﺊ.‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫: ﻭﻟﻤﺎﺫﺍ ﺇﺫﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﻼﺀ؟!‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫: ﺍﻟﺘﻭﺒﺔ ﺴ ‪‬ﺍ، ﻭﻜﻔﻰ.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫: ﻨﺭﻴﺩﻫﺎ ﺠﻬ ‪‬ﺍ.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: ﺍﺴﻤﻌﻭﺍ.. ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺭﺘﺩﻱ ﻜل ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻨـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﺒﻨﻁﺎﻻ ﻴﻤﻴﺯﻩ ﻋﻥ ﻏﻴﺭﻩ، ﻭﻻ ﻴﻐﻴـﺭﻩ ﻤﻬﻤـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫٨٤‬
‫ﺤﺩﺙ.. ﻜل ﻭﺍﺤﺩ ﺒﻠﻭﻥ ﻤﻌﻴﻥ.. ﺃﻨﺕ ﺍﻷﺤﻤﺭ‬ ‫ﻭﺃﻨﺕ ﺍﻷﺯﺭﻕ.. ﻭﺃﻨﺕ ﺍﻷﺼﻔﺭ.. ﺍﻷﺴـﻭﺩ..‬ ‫ﺍﻷﺒﻴﺽ.. ﺍﻟﻤﻬﻡ ﺃﻥ ﻴﺘﻠﺯﻡ ﻜل ﻭﺍﺤـﺩ ﻤﻨـﺎ‬ ‫ﺒﻠﻭﻨﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﻴﺯﻩ.‬ ‫: ﻭﻟﻬﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﻻ ﻴﻔﺭﻕ ﺒﻴﻨﻨﺎ.‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻴﻌﻨﻴﻪ ﻓﻘﻁ.. ﺍﻟﻌﺩﺩ..‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫: ﻨﻌﻡ.. ﻜﺎﻥ ﻴﻌﻨﻴﻪ ﺍﻟﻌﺩﺩ..‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫***‬ ‫٩٤‬
‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬ ‫ﻁﺭﻗﺎﺕ ﺨﻔﻴﻔﺔ ﻋﻠﻰ ﺒﺎﺏ ﻋﻭﻜل )ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺒﺎﺏ‬ ‫ﻭﻫﻤ ‪‬ﺎ(‬ ‫ﻴ‬ ‫: ﻤﻥ ﺒﺎﻟﺒﺎﺏ؟!‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺃﻨﺎ!!‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫: ﺃﻨﺕ ﻤﻥ؟!‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﺴﻴﺩﻙ، ﻭﺴﻴﺩ ﺃﻤﺜﺎﻟﻙ ﺤﺘﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﻤﺎﺕ ﺴﻴﺩﻱ ﻤﻨﺫ ﻓﺘـﺭﺓ ﻁﻭﻴﻠـﺔ ﺃﻴﻬـﺎ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺍﻟﻁﺎﺭﻕ.‬ ‫: ﺍﻓﺘﺢ، ﻭﺴﺘﺭﻯ ﺃﻨﻲ ﺴﻴﺩﻙ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﺃﺨﻁﺄﺕ ﺍﻟﻌﻨﻭﺍﻥ.‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﻻ ﺃﺨﻁﺊ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﺃﺒ ‪‬ﺍ.. ﺍﻓﺘﺢ.‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫)ﻴﺼﺩﺭ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺼﻭﺕ ﻭﻫﻭ ﻴﻔﺘﺢ، ﻭﻋﻭﻜل ﻴﻁـل ﺒﺭﺃﺴـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻜﻭﺵ(‬ ‫: ﻴﺎ ﻟﻁﻴﻑ.. ﻴﺎ ﻟﻁﻴﻑ!!‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺒﺭﺃﺴﻪ ﻤـﺭﺓ ﺃﺨـﺭﻯ، ﻓﻴـﺩﺨل ﺍﻟﻤﺨﺒـﺭ ﻭﺭﺍﺀﻩ،‬ ‫ﻓﻴﻤﺴﻜﻪ(‬ ‫: ﺃﻫﻭ ﺃﻨﺕ؟!‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫٠٥‬
‫: ﻨﻌﻡ ﺃﻨﺎ.. ﻫل ﺭﺃﻴﺕ ﺸﻴﻁﺎ ﹰﺎ ﺤﺘﻰ ﺘﻨـﺯﻋﺞ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ؟! ﻫﻴﺎ.‬ ‫: ﺇﻟﻰ ﺃﻴﻥ؟!‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻨﺘﺯﻩ.. ﺴﺘﺭﻯ ﺍﻟﻤﺎﺀ، ﻭﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻟﺤﺴﻥ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﺭﺃﻴﺘﻪ ﺍﻵﻥ.. ﻗﻠﻴل ﻤـﻥ ﺍﻟﻭﻗـﺕ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺃﺭﺘﺩﻱ ﻤﻼﺒﺴﻲ.‬ ‫: ﻤﻨﺫ ﻤﺘﻰ ﻭﺃﻨﺕ ﻟﻙ ﻤﻼﺒﺱ؟!‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫)ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺼﻤﺕ(‬ ‫: ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﻏﺩ ﻴﻨﺯﻋﺞ ﻤﻥ ﺭﺅﻴﺔ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻭﺠـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴل.. ﻤﻨﻲ.. ﺃﻨﺎ ﺍﻟﺒﺸﻴﺭ )ﻴﺨـﺭﺝ ﻋﻭﻜـل‬ ‫ﺒﻘﺩﻤﻪ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﺴﻠﺴﻠﺔ ﺘﻨﺘﻬﻲ ﺒﺄﻤﻪ، ﻭﺍﻟﻴﺴﺭﻯ‬ ‫ﺘﻨﺘﻬﻲ ﺒﺯﻭﺠﺘﻪ، ﻭﺒﻘﺩﻡ ﺯﻭﺠﺘﻪ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﺴﻠﺴﻠﺔ‬ ‫ﺘﻨﺘﻬﻲ ﺒﻭﻟﺩ، ﻭﺒﺎﻟﻘﺩﻡ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺘﻨﺘﻬﻲ ﺒﺒﻨـﺕ،‬ ‫ﻴﺴﻴﺭ ﺒﻁﻴﺌﺎ(‬ ‫ً‬ ‫: ﺃﺴﺭﻉ.. ﺃﺴﺭﻉ ﺤﺘـﻰ ﻻ ﻴﺤﺎﺴـﺒﻨﻲ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫ﺍﻟﺘﺄﺨﻴﺭ، ﻓﺎﻟﺩﻨﻴﺎ ﻗﺎﺌﻤﺔ ﻭﻗﺎﻋﺩﺓ ﺒﺴﺒﺒﻙ.‬ ‫: ﺒﺴﺒﺒﻲ؟! ﺒﺎﷲ ﻋﻠﻴﻙ ﻤﺎ ﺍﻟﺨﺒﺭ؟.‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺴﺘﻌﺭﻑ ﺤﻴﻥ ﺘﻘﻑ ﺒﻴﻥ ﻴﺩﻴﻪ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫١٥‬
‫: ﺃﻨﺕ ﺘﻌﺭﻑ ﺃﻥ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺍﻟﻤﺒﺠل ﻴﺭﻴﺩﻨﻲ ﻷﻤﺭ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺃﻨﺕ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﺘﻌﺭﻓﻪ.‬ ‫ﻀ‬ ‫: ﻻ ﺃﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺃﻓﺸﻲ ﺴﺭ ﺴﻴﺩﻱ.. ﻫـﺎ ﻗـﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫ﻭﺼﻠﻨﺎ.‬ ‫: ﺇﻥ ﺍﻟﺴﺎﺌﺭ ﻤﻥ ﺠﻬﺔ ﺇﻟﻰ ﺠﻬﺔ ﻟﻴﺠﺩ ﺼﻌﻭﺒﺔ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﻓﻲ ﺫﻟﻙ.. ﺃﻟﺴﺕ ﻤﻌﻲ؟!‬ ‫: ﺍﺼﻤﺕ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫)ﻴﻜﻭﻨﺎﻥ ﻗﺩ ﻭﺼﻼ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺠﻬﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ.. ﺒﺎﻟﺠﺒﻬﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ‬ ‫ﺴﻴﺎﺝ ﺤﺩﻴﺩﻱ ﻭﻤﻜﺘﺏ ﺨﺸﺒﻲ ﻗﺩﻴﻡ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﺴـﻴﺎﺝ، ﻭﻗﻔـﺹ‬ ‫ﺍﺘﻬﺎﻡ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺝ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩﻱ ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﺸﻤﺎل، ﻭﺩﻜﺔ ﻗﺩﻴﻤﺔ،‬ ‫ﻭﺒﺎﺏ ﻴﻔﻀﻰ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺩﺍﺨل.. ﻴﺴﺘﺄﺫﻥ ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ ﺒﻨﺤﻨﺤﺔ ﺘﺩل ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻭﺠﻭﺩﻩ، ﻭﻴﺨﺒﻁ ﺍﻷﺭﺽ ﺒﻘﺩﻤﻪ.. ﻴﻨﻅﺭﻩ ﺍﻟﺼﻭل(‬ ‫: ﻫﺎ ﻫﻭ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫: ﺍﺘﺭﻜﻪ ﻭﺍﻤﺽ، ﻭﺃﻜﻤل ﻋﻤﻠﻙ.‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫)ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﻋﻭﻜل، ﺜﻡ ﻴﺘﺸﺎﻏل ﺒﺄﺸﻴﺎﺀ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻓﺘـﺭﺓ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻭﻗﺕ. ﻴﺨﺒﻁ ﻋﻭﻜل ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ(.‬ ‫٢٥‬
‫: ﻫﺎﻩ.. ﺍﻓﻁﻥ ﺇﻟﻲ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﺩ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻤﺎﺫﺍ؟!‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫: ﺘﺩﻋﻭﻨﻲ ﻟﻠﻤﺜﻭل ﺃﻤﺎﻤﻙ ﺜﻡ ﺘﺘﺭﻜﻴﻥ ﻤﻬﻤﻼ )ﻻ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﻴﺭﺩ( ﻫل ﺴﺄﻅل ﺃﻤﺎﻤﻙ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺒﺩ؟!‬ ‫: ﺍﺩﺨل ﺃﻭﻻ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻘﻔﺹ، ﻭﺒﻌﺩﻫﺎ ﺘﻌﺭﻑ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫: ﻟﻥ ﺃﺩﺨل ﺒﺈﺭﺍﺩﺘﻲ.‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻭﺃﻨﺎ ﺒﺩﻭﺭﻱ ﻟﻥ ﺃﺩﻋﻭ ﺃﺤ ‪‬ﺍ ﻴﺠﺒـﺭﻙ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫ﺍﻟﺩﺨﻭل.‬ ‫)ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺼﻤﺕ، ﻭﻨﻅﺭﺍﺕ ﻤﺘﺒﺎﺩﻟﺔ(‬ ‫: ﺃﻤﺭﻱ ﺇﻟﻰ ﺍﷲ ﺴﺄﺩﺨل ﻤﺎ ﺩﺍﻡ ﻫـﺫﺍ ﻴـﺯﻴﺢ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺒﻌ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﻗﻠﻘﻲ، ﻭﻴﺭﻴﺤـﻙ.. ﺃﻴـﻥ ﻁﺭﻴـﻕ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺍﻟﺩﺨﻭل؟!‬ ‫: ﻟﻥ ﺃﺩﻟﻙ ﻋﻠﻴﻪ، ﻓﺄﻨﺕ ﺘﻌﺭﻓﻪ.‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﻋﻭﻜل ﻭﻤﻥ ﻭﺭﺍﺌﻪ ﻭﺯﻭﺠﺘﻪ ﻭﺃﻤﻪ ﻭﺃﻭﻻﺩﻩ.. ﻴﺄﺘﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/٢ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺍﺨل، ﻭﻴﻭﺸﻭﺵ ﺍﻟﺼﻭل، ﺜﻡ ﻴﺒﺘﺴـﻡ،‬ ‫ﻭﻴﺘﺯﺤﺯﺡ ﺨﻁﻭﺘﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﺭﺍﺀ ﺤﺘﻰ ﻴﻘﻑ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ، ﻭﻴﺤﺎﻭل ﻀﻤﻬﺎ ﺇﻟﻴﻪ(‬ ‫٣٥‬
‫: ﺍﺒﻌﺩ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻫﺎﻩ.. ﺃﻤﺎ ﺯﻟﺕ ﻋﻠﻰ ﻋﻨﺎﺩﻙ؟!‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫: ﻗﺩ ﺴﺤﺒﺘﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﻭﻜﺭﻙ ﻟﺘﻘﻭل ﻟﻲ ﺇﻨﻙ ﻗﺎﺩﺭ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻗﺩ ﺃﺘﻴﺕ ﺒﻪ ﻷﺭﺍﻙ ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺒﻠﻬﺎﺀ.. ﻜﻔﻲ ﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﻫﺫﺍ، ﻭﺍﻗﺒﻠﻴﻨﻲ ﻜﻬﺫﺍ ﺍﻟﻭﻏﺩ.‬ ‫: ﻨﺠﻭﻡ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﺃﻗﺭﺏ ﺇﻟﻴﻙ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺴﺘﺠﻭﻋﻴﻥ، ﻭﺘﺘﻌﺭﻴﻥ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫: ﻜﻠﻨﺎ ﺠﻭﻋﻰ، ﻭﻋﺭﺍﻴﺎ ﺍﻵﻥ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: )ﻴﺘﻠﻁﻑ ﻤﻌﻬﺎ، ﻭﻴﺠـﺫﺒﻬﺎ ﻨﺎﺤﻴﺘـﻪ( ﺇﻨﻨـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﺃﺤﺒﻙ.‬ ‫: ﺃﻨﺕ ﺘﺤﺏ ﺃﻥ ﺘﻤﻠﻙ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﺴﺩ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻟﻜﻨﻨﻲ ﺃﻤﻠﻙ ﺃﻤﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﺴﺩ ﺍﻵﻥ )ﻤﺸـﻴ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﻟﺠﺴﺩ ﻋﻭﻜل(.‬ ‫: ﻟﻥ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺘﺒﺩل ﺠﺴ ‪‬ﺍ ﺒﺠﺴﺩ ﻴﺎ ﺨﺴﻴﺱ.‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺃﻟﺴﺕ ﻤﺜﻠﻪ؟!‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫: ﻻ.. ﻟﺴﺕ ﻤﺜﻠﻪ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫٤٥‬
‫: )ﻟﻨﻔﺴﻪ( ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﻫﻲ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺒﻌـﺩﻨﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﻋﻨﻬﺎ.. ﺴﺄﻤﺯﻗﻬﺎ ﻷﺠﻠﻙ ﻓﻘـﻁ، ﻭﺴـﺘﻘﺒﻠﻴﻨﻨﻲ‬ ‫ﺭﻏ ‪‬ﺎ ﻋﻨﻙ ﺍﻵﻥ.‬ ‫ﻤ‬ ‫)ﻴﺘﻠﻔﺕ ﻋﻭﻜل ﻭﺭﺍﺀﻩ(‬ ‫: ﺍﺒﻌﺩ.. ﺍﺒﻌﺩ.. )ﺘﺩﻓﻌﻪ ﺒﻌﻴ ‪‬ﺍ ﻋﻨﻬﺎ، ﻓﻴـﺩﺨل‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫ﻤﻬﺭﻭﻻ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻟﻠﻐﺭﻓﺔ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ(‬ ‫ﹰ‬ ‫: ﺍﺼﻤﺘﻲ ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤـﺭﺃﺓ.. ﺩﻋـﻴﻬﻡ ﻴﺤﻅـﻭﻥ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺒﺘﺸﺭﻴﻔﻲ.. ﻗل ﻟﻲ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺃﻨﺎ ﻫﻨﺎ؟!‬ ‫)ﻴﻔﺘﺵ ﻓﻲ ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻤﺎﻤﻪ، ﺜﻡ ﻴﺭﻓﻊ ﻭﺭﻗﺔ، ﻭﻴﻠـﻭﺡ‬ ‫ﺒﻬﺎ ﻟﻌﻴﻥ ﻋﻭﻜل(‬ ‫: ﻫﺎ ﻫﻲ ﻭﺭﻗﺘﻙ.‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫: ﻭﺭﻗﺘﻲ!! ﻤﺎﺫﺍ ﺒﻬﺎ؟!‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺍﻟﺯﻱ.. ﺍﻟﻁﻭل.. ﺍﻟﻌﺭﺽ.. ﻫﻭ ﺃﻨﺕ ﺒـﻼ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫ﺸﻙ.‬ ‫: ﺃﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺃﺭﻯ ﻜﻴﻑ ﺨﻁﻁﺘﻡ ﺍﺴﻤﻲ؟!‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺍﻷﺴﻤﺎﺀ ﺘﺘﺸﺎﺒﻪ، ﺃﻤﺎ ﺍﻷﺠﺴﺎﺩ ﻓـﻼ.. ﻓﻬـل‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫ﻓﻬﻤﺕ ﺃﻥ ﻤﺎ ﻴﻌﻨﻴﻨﺎ ﻫﻭ ﻫـﺫﺍ )ﻤﺸـﻴ ‪‬ﺍ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺠﺴﺩﻩ(‬ ‫٥٥‬
‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ ﻤﻤﺴـ ﹰﺎ ﺒﺎﻟﺸـﺎﻋﺭ ﻭﺍﻟـﺩﺭﻭﻴﺵ ﻭﺨﻠـﻑ‬ ‫ﻜ‬ ‫ﻭﻤﻁﺎﻭﻉ ﻭﺨﻤﻴﺱ ﻭﺤﺴﻭﻨﺔ، ﻭﻴﻘﻔﻭﻥ ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ ﺼـ ﹰﺎ ﻭﺍﺤـ ‪‬ﺍ..‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻴﺩﻕ ﺍﻷﺭﺽ(‬ ‫: ﺴﻴﺩﻱ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫: ﻫﺎﻩ.. ﺠﻤﻴل ﺃﻥ ﺃﺘﻴﺕ ﺒﺴﺭﻋﺔ.‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫: ﻜل ﻤﺎ ﻴﻁﻠﺒﻪ ﺴﻴﺩﻱ ﻴﻭﺠﺩ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﺤﻴﻥ ﻴﻨﻁﻕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫ﺒﻪ.‬ ‫: ﺠﻤﻴل.. ﺠﻤﻴل.. ﺍﺠﻠﺱ ﺒﺎﻟـﺩﺍﺨل.. ﺭﺒﻤـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫ﺃﺤﺘﺎﺠﻙ ﺒﻌﺩ ﻗﻠﻴل.‬ ‫: ﺃﻭﺍﻤﺭ ﺴﻴﺩﻱ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/٢ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﺭﻓـﺔ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴـﺔ، ﻭﻫـﻭ‬ ‫ﻴﺭﺘﺩﻱ ﻗﻨﺎ ‪‬ﺎ ﻴﺸﺒﻪ ﺃﻗﻨﻌﺘﻬﻡ، ﻭﻗﺩ ﺍﺭﺘﺩ( ﻨﻔﺱ ﻤﻼﺒﺱ ﻋﻭﻜل..‬ ‫ﻋ‬ ‫ﺍﻟﻘﻨﺎﻉ ﻤﻌﻭﺝ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺸﻲﺀ.. ﻴﺘﻭﻋﺩ ﺍﻤـﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜـل ﺩﻭﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﺘﺭﺍﻩ.. ﻴﺩﺨل ﺜﺎﻨﻴﺔ ﺜﻡ ﻴﺄﺘﻲ ﺒـﺎﻟﻤﺨﺒﺭ، ﻭﻴﻭﺸﻭﺸـﻪ، ﻭﻴﺠﻌﻠـﻪ‬ ‫ﺤﺎﺠ ‪‬ﺍ ﺒﻴﻥ ﻋﻭﻜل ﻭﺍﻤﺭﺃﺘﻪ، ﺜﻡ ﻴﺴﺤﺏ ﻋﻭﻜل ﺒﻌﻴ ‪‬ﺍ، ﻭﻴﻘﻑ ﻫﻭ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺯ‬ ‫ﻤﻜﺎﻨﻪ، ﺜﻡ ﻴﻨﺼﺭﻑ ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ ﻤﻊ ﻋﻭﻜل ﺒﺎﻟﻐﺭﻓﺔ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ(‬ ‫: ﻋﻭﻜل.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻫﺎﻩ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫٦٥‬
‫: ﻋﻭﻜل.. ﻴﺎ ﻋﻭﻜل )ﻭﺘﺨﺒﻁﻪ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﺭﻩ(‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻤﺎ ﺒﻙ ﻴﺎ ﺍﻤﺭﺃﺓ؟!‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫: ﺇﻥ ﺃﻤﻙ ﻗﺩ ﻫﺩﻫﺎ ﺍﻟﺘﻌﺏ )ﻭﺘﻜـﻭﻥ ﺍﻷﻡ ﻗـﺩ‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺠﻠﺴﺕ ﻤﻨﻬﻜﺔ( ﻫل ﺴﻨﻅل ﻫﻨﺎ ﻁﻭﻴ ﹰ؟!‬ ‫ﻼ‬ ‫: ﻤﻥ ﻴﺩﺭﻱ!! ﻗﻠﻴل ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻓﻘﻁ ﻟﻨﻨﻬﻲ ﻫﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ.‬ ‫: ﺇﻥ ﺼﻭﺘﻙ ﻗﺩ ﺸﺎﺒﻪ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭ.. ﺃﻤﺘﻌﺏ ﺃﻨﺕ؟!‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻻ.. ﻻ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫: ﺍﻨﻅﺭ ﺇﻟﻲ ﻷﺭﻯ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻻ ﺸﻲﺀ ﻏﻴﺭ ﺃﻨﻲ ﻤﺸﺘﺎﻕ ﺇﻟﻴﻙ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫)ﺘﻠﻑ ﺤﻭﻟﻪ ﻭﺘﺸﻤﻪ(‬ ‫: ﺇﻥ ﻟﻙ ﺭﺍﺌﺤﺔ ﻏﺒﻴﺔ ﻟﺴﺕ ﻤﺘﻌﻭﺩﺓ ﻋﻠﻴﻬﺎ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺍﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻜﻠﺒﺔ ﺩﻭﻥ ﺴﺎﺒﻕ ﺇﻨﺫﺍﺭ، ﻭﺒﺎﻟﺘـﺎﻟﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﺃﺼﺒﺤﺕ ﺃﻨﺎ ﺯﻭﺝ ﺍﻟﻜﻠﺒﺔ.. ﻴﺎ ﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﻨﻜﺘﺔ!!‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜـل : )ﻟﻨﻔﺴـﻬﺎ( ﺇﻥ ﺃﻨﻔﻲ ﺘﺤﺩﺜﻨﻲ ﺒﺄﻨﻪ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ..‬ ‫ﻫﻲ ﻫﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤﻼﺒـﺱ.. ﻭﻨﻔـﺱ ﺍﻟﻭﺠـﻪ..‬ ‫٧٥‬
‫ﺴﺄﺘﻐﺎﻀﻰ ﻋﻥ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭ ﺍﻟﺒﺴﻴﻁ ﺒﺴﺒﺏ ﻤﺎ ﻨﺤـﻥ‬ ‫ﻓﻴﻪ.. ﻴﺎ ﺯﻭﺠﻲ.. ﺃﻨﺕ ﻟﺴﺕ ﺒﺯﻭﺠﻲ.‬ ‫: )ﻴﻘﻬﻘﻪ ﻋﺎﻟ ‪‬ﺎ( ﻭﻤﻥ ﺃﻜﻭﻥ ﺇﺫﻥ؟!‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫: ﺴﺄﻓﻀﺢ ﺃﻤﺭﻙ ﺇﻥ ﻟﻡ ﺘﺠﺒﻨﻲ ﺒﺼﺭﺍﺤﺔ.. ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺘﻜﻭﻥ؟.‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﺯﻭﺠﻙ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫: ﻻ.. ﻟﺴﺕ ﺯﻭﺠﻲ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻟﻭ ﻟﻡ ﺘﻜﻭﻨﻲ ﻋﺯﻴﺯﺓ ﻋﻠﻰ ﻗﻠﺒـﻲ، ﻟﻁﻠﻘﺘـﻙ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫ﺍﻵﻥ.. ﺴﺄﺘﻐﺎﻀﻰ ﻋﻥ ﺇﻫﺎﻨﺘﻲ ﻷﺠل ﺃﻭﻻﺩﻱ.‬ ‫: ﺍﻟﺯﻭﺝ.. ﺭﻭﺡ ﻻ ﺠﺴﺩ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫)ﻴﺨﻁﻭ ﻗﻠﻴﻼ ﺤﺘﻰ ﻴﻘﻑ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺼﻭل(‬ ‫ﹰ‬ ‫: ﺍﺜﺒﺕ ﻋﻨﺩﻙ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺼﻭل.. ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻓﻘﺩﺕ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫ﻋﻘﻠﻬﺎ.. ﺇﻨﻬﺎ ﻻ ﺘﻌﺭﻓﻨﻲ.. ﻻ ﺘﻌﺭﻑ ﺯﻭﺠﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻋﺎﺸﺭﻫﺎ ﻁﻭﻴ ﹰ، ﻭﺃﻨﺠﺏ ﻤﻨﻬﺎ ﻁﻔﻠﻴﻥ.‬ ‫ﻼ‬ ‫: ﺘﻌﺎﻟﻲ ﻴﺎ ﺍﻤﺭﺃﺓ.. ﻻ ﺘﺨﺸﻲ ﺸﻴ ًﺎ.. ﻫل ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺌ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫ﻫﻭ ﺯﻭﺠﻙ؟!‬ ‫: ﻻ.. ﺇﻨﻪ ﻏﺭﻴﺏ ﻋﻠﻲ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫٨٥‬
‫: ﺃﻤﺘﺄﻜﺩﺓ ﺃﻨﺕ؟!‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫: ﻨﻌﻡ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻭﺩﻟﻴﻠﻙ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ؟!‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫: ﻫﺫﺍ ﺍﻷﻨﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﻴﻜﺫﺏ ﻋﻠﻲ ﺃﺒ ‪‬ﺍ.‬ ‫‪ ‬ﺩ‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺃﻨﻑ!! ﺇﻨﻬﺎ ﻓﻌﻼ ﻤﻌﺘﻭﻫﺔ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫)ﺘﺼﺭﺥ ﺒﺼﻭﺕ ﻋﺎل، ﻭﺘﺩﻋﻭ ﺯﻭﺠﻬﺎ(‬ ‫: ﻋﻭﻜل.. ﻋﻭﻜل.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫)ﻴﺤﺎﻭل ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /٢ ﺇﺴﻜﺎﺘﻬﺎ، ﻭﺍﻀ ‪‬ﺎ ﻴﺩﻴـﻪ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻓﻤﻬﺎ.. ﻭﻋﻭﻜل ﻭﺍﻟﻤﺨﺒﺭ ﻗﺩ ﺨﺭﺠﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ(‬ ‫: ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺘﺯﻋﻘﻴﻥ ﻴﺎ ﺍﻤﺭﺃﺓ؟!‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: )ﻟﻠﺼﻭل( ﻫل ﺴﻤﻌﺕ؟! )ﻟﻠﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /٢(‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫ﻟﻥ ﺘﻨﺎﻟﻨﻲ ﺤﺘﻰ ﻟﻭ ﻏﻴـﺭﺕ ﺠﻠـﺩﻙ، ﻭﻤﻬﻤـﺎ‬ ‫ﺠﺎﻫﺩﺕ ﻟﺘﺼﺒﺢ ﻤﺜﻠﻨﺎ.‬ ‫: )ﻴﺨﻠﻊ ﺍﻟﻘﻨﺎﻉ، ﻭﺍﻟﻤﻼﺒﺱ، ﻭﻴﺭﻤﻴﻬﺎ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫ﺍﻷﺭﺽ، ﻭﻴﺩﻭﺴﻬﺎ( ﺴﻨﺭﻯ.. ﺴـﻨﺭﻯ ﺃﻴﺘﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺒﻠﻬﺎﺀ.‬ ‫٩٥‬
‫)ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /٢ ﻴﻤﺴﻙ ﺒﻤﻼﺒﺱ ﺃﺒﻴﻪ.. ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴـﻪ‬ ‫ﺸﺯ ‪‬ﺍ، ﻭﺒﻐﻴﻅ(‬ ‫ﺭ‬ ‫: ﺃﺒﻲ.‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫: ﺃﺒﻲ!!‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫: ﻨﻌﻡ ﺃﻻ ﺘﻌﺭﻓﻨﻲ؟!‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫: )ﻟﻨﻔﺴﻪ( ﺇﻨﻪ ﺩﺴﻴﺴﺔ، ﻓﻸﻜﻥ ﻤﻌﻪ ﻟﻴ ﹰﺎ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫ﺃﻋﺭﻑ ﻤﺎ ﻴﺭﻴﺩ.. ﺃﻴﻥ ﺍﻟﺸﻬﺎﺩﺓ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ؟!‬ ‫: ﺍﻟﺸﻬﺎﺩﺓ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ.. ﺁﻩ.‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫٠٦‬
‫ﻓﻼﺵ ﺒﺎﻙ‬ ‫)ﻴﻀﺎﺀ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﻋﻠﻰ ﺒﻀـﻌﺔ ﻤﻘﺎﻋـﺩ ﻴﺠﻠـﺱ ﻋﻠﻴﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺤﺎﻀﺭﻭﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻠﺒﺴﻭﻥ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻘﻨﺎﻉ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺭﺘﺩﻴـﻪ ﺍﺒـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ، ﻭﺜﻤﺔ ﻤﻨﺼﺔ ﻴﺠﻠﺱ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺜﻼﺜﺔ ﺃﻓـﺭﺍﺩ ﻴﻨﺎﻗﺸـﻭﻥ‬ ‫ﺭﺴﺎﻟﺔ ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ.. ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﻴﻘﻑ ﺒﻌﻴ ‪‬ﺍ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻨﺼﺔ(‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻥ ﺍﻷﺴﺎﺘﺫﺓ : ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻨﺎﻗﺸﻨﺎ ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﻓﻘﺩ ﻤﻨﺤﻨﺎ ﺼﺎﺤﺒﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻌﻠﻤﻴﺔ.‬ ‫)ﻫﺭﺝ، ﻭﺼﻔﻴﺭ ﺒﺎﻟﻘﺎﻋﺔ، ﺜـﻡ ﻴﺨـﺘﻠﻁ ﺍﺒـﻥ ﺍﻟﺸـﺭﻁﻲ‬ ‫ﺒﺎﻟﺤﻀﻭﺭ(‬ ‫ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻥ ﺍﻷﺴﺎﺘﺫﺓ : ﻓﻠﻴﺘﻔﻀل ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﻻﺴﺘﻼﻡ ﺩﺭﺠﺘﻪ‬ ‫ﺍﻟﻌﻠﻤﻴﺔ.‬ ‫)ﻴﺘﺸﺎﺒﻙ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ(‬ ‫- ﻻ.. ﺃﻨﺎ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ.‬ ‫- ﻻ.. ﺃﻨﺎ.‬ ‫- ﻻ.. ﺃﻨﺎ.‬ ‫ﻴﻨﺘﻬﻲ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ‬ ‫١٦‬
‫: ﺃﻴﻥ ﺍﻟﺸﻬﺎﺩﺓ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ؟!‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫: ﻀﺎﻋﺕ.‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫: ﻀﺎﻋﺕ!!‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫: ﻀﺎﻋﺕ ﺒﻴﻥ ﺯﺤﻤﺔ ﺍﻟﻭﺠـﻭﻩ.. ﺴـﺭﻗﻬﺎ‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫ﺍﻟﺘﺸﺎﺒﻪ ﻴﺎ ﺃﺒﻲ.‬ ‫: ﺍﺒﻨﻲ ﺴﻴﻌﻭﺩ ﺤﺎﻤﻼ ﺍﻟﺸـﻬﺎﺩﺓ ﺍﻟﻜﺒﻴـﺭﺓ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫ﺭﺍﻓ ‪‬ﺎ ﺃﻴﺎﻤﻲ، ﻭﺃﻨﺸﻭﺩﺓ ﺤﻴﺎﺘﻲ ﺃﻤﺎﻡ ﻋﻴﻨﻲ..‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻻ.. ﻟﻥ ﺘﻀﻴﻊ ﺃﻴﺎﻤﻲ ﻫﺒﺎﺀ.‬ ‫: ﺼﺩﻗﻨﻲ.. ﺃﻨﺎ ﺍﺒﻨﻙ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ.‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫: ﺍﺒﻨﻲ ﺃﻋﺭﻓﻪ ﺤﺘﻰ ﻟﻭ ﺍﻨﻘﻠﺏ ﻜﻠ ‪‬ـﺎ. ﺇﻨـﻙ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫ﺘﺸﺒﻪ ﺍﻷﻭﻏﺎﺩ.. ﻭﻀﻌﻭﻙ ﺃﻤـﺎﻤﻲ ﻗﺼـ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻷﺨﺴﺭﻩ.. ﻟﻴﻔﺠﻌﻭﻨﻲ ﻓﻴﻪ.. ﻻ.. ﻟﻥ ﻴﻘـﺩﺭ‬ ‫ﺍﻟﻜﻼﺏ ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ ﺃﺒ ‪‬ﺍ ﻤﺎ ﺤﻴﻴﺕ )ﻴﻤﺴـﻜﻪ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺒﻌﻨﻑ ﻭﻴﻠﻁﻤﻪ( ﺘﻌـﺎل ﺃﻨـﺕ ﻴـﺎ ﻤﻤﺜـل‬ ‫ﺍﻷﻭﻏﺎﺩ.‬ ‫: ﺁﻱ.. ﺁﻱ.. ﻻ ﺘﻀﺭﺒﻨﻲ ﺃﺭﺠﻭﻙ.. ﺃﻨﺎ ﻟﻡ‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫ﺃﺘﻌﻭﺩ ﻤﻨﻙ ﻫﺫﺍ ﻴﺎ ﺃﺒﺕ.‬ ‫٢٦‬
‫: ﻻ ﺘﻁﻠﻕ ﺍﻟﻠﻔﻅ ﺍﻟﻤﻘﺩﺱ ﻤﻥ ﻓﻤﻙ ﺍﻟـﻨﺠﺱ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫ﺃﺒ ‪‬ﺍ.. ﻜﻡ ﺩﻓﻌﻭﺍ ﻟﻙ ﻟﺘﻤﺜـل ﺫﻟـﻙ ﺍﻟـﺩﻭﺭ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻘﺫﺭ؟! ﺍﻨﻁﻕ ﻴﺎ ﻜﻠﺏ ﻭﺇﻻ.‬ ‫: ﺃﺴﺘﺤﻠﻔﻙ ﺒﺎﻟﻌﺯﻴﺯ ﻭﺍﻟﻐﺎﻟﻲ، ﺒﺎﺒﻨﻙ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﻬﺎﺩﺓ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ، ﺃﻥ ﺘﺘﺭﻜﻨﻲ ﻭﺸﺄﻨﻲ، ﻭﻟﻥ‬ ‫ﺃﻁﻠﻕ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻠﻔﻅ ﺃﺒ ‪‬ﺍ ﻷﺤـﺩ ﻤﻬﻤـﺎ ﻜـﺎﻥ،‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺸﺭﻴﻁﺔ ﺃﻻ ﺘﺒﺤﺙ ﻋﻨﻲ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ.‬ ‫: ﻓﻲ ﺩﺍﻫﻴﺔ.. ﻴﻌﺘﻘﺩ ﺃﻨﻪ ﺒﻠﻴﻥ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺴﺄﻗﺒﻠﻪ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫ﺍﺒ ﹰﺎ.‬ ‫ﻨ‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ(‬ ‫: ﺴﻴﺩﻱ.. ﻟﻘﺩ ﺍﻨﺘﻅﺭﻨﺎ ﻁﻭﻴﻼ.. ﻫل ﺴﻨﻅل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫ﺃﻤﺎﻤﻙ ﻟﻸﺒﺩ؟!‬ ‫: ﺴﻴﺩﻱ.. ﺍﺴﻤﻊ ﻟﻲ ﺒﺎﻟﺸﻜﻭﻯ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﻓﺎﺕ ﻭﻗﺕ ﺍﻟﺸﻜﻭﻯ.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: ﺨﺭﺏ ﺒﻴﺘﻲ، ﻭﺩﻓﻌﺕ ﺩﻡ ﻗﻠﺒـﻲ ﻋﺭﺒﻭ ﹰـﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫ﻟﻠﺒﻀﺎﻋﺔ، ﻭﻟﻡ ﺃﺴﺘﻠﻤﻬﺎ ﺤﺘـﻰ ﺍﻵﻥ.. ﻟﻘـﺩ‬ ‫٣٦‬
‫ﺫﻫﺒﺕ ﻟﻠﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺘﻔﻕ ﻋﻠﻴﻪ، ﻭﺨﺎﺏ ﻅﻨـﻲ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﺴﺘﻼﻡ ﺒﻀﺎﻋﺘﻲ.‬ ‫: ﻫل ﻤﻌﻙ ﻤﺎ ﻴﺜﺒﺕ ﺤﻘﻙ؟!‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫: ﻻ.. ﺍﻟﺘﺎﺠﺭ ﻜﻠﻤﺔ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫: ﻫل ﺘﻌﺭﻑ ﺍﻟﺘـﺎﺠﺭ ﺍﻟـﺫﻱ ﺩﻓﻌـﺕ ﻟـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﺒﻭﻥ؟!‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﺩﻓﻌﺕ ﺍﻟﻌﺭﺒﻭﻥ ﻟﻠﻭﺴـﻴﻁ.. ﺃﻗﺼـﺩ‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫ﺍﻟﺴﻤﺴﺎﺭ.. ﻭﻗﺩ ﺸﺎﻫﺩﻨﻲ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ.‬ ‫: ﻭﺃﻴﻥ ﺍﻟﺴﻤﺴﺎﺭ؟!‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫: ﺇﻨﻪ.. ﺇﻨﻪ.. ﺇﻥ ﺍﺴﻤﻪ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫: ﻨﺤﻥ ﻻ ﻨﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺃﺴﻤﺎﺀ.. ﺍﻷﺼل ﻫـﻭ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫ﺍﻟﺠﺴﺩ.. ﻫل ﻴﺸﺒﻪ ﺃﺤ ‪‬ﺍ ﻤﻥ ﻫﺅﻻﺀ.‬ ‫ﺩ‬ ‫: ﺃﻋﺘﻘﺩ ﺃﻨﻪ ﻫﺫﺍ.. ﻻ.. ﻫﺫﺍ.. ﻫﺫﺍ.. ﻫﻭ ﻜل‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫ﻫﺅﻻﺀ.‬ ‫: ﻀﺎﻋﺕ ﺇﺫﻥ ﺘﺠﺎﺭﺘـﻙ.. ﺴـﺄﻓﺘﺢ ﻟـﻙ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫ﻤﺤﻀﺭ، ﻭﺴﺘﻜﻭﻥ ﻨﻬﺎﻴـﺔ ﺍﻟﺘﻬﻤـﺔ ﻀـﺩ‬ ‫ﻤﺠﻬﻭل.. ﻟﻜﻨﻲ ﺃﻋﺭﻑ ﻴﻘﻴ ﹰﺎ ﺃﻥ ﺒﻀﺎﻋﺘﻙ،‬ ‫ﻨ‬ ‫٤٦‬
‫ﻭﻋﺭﺒﻭﻨﻙ ﻤﻊ ﻫﺅﻻﺀ )ﻴﻤﺴﻙ ﻭﺍﺤـﺩ ﺘﻠـﻭ‬ ‫ﺍﻵﺨﺭ(.‬ ‫: ﺃﻨﺕ ﺴﺎﺭﻗﻲ.. ﺃﻨﺕ ﺴﺎﺭﻗﻲ.. ﺃﻨﺕ.. ﻻ..‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫ﺃﻨﺕ.‬ ‫: ﻭﻤﻥ ﺃﺩﺭﺍﻨﺎ ﺃﻨﻙ ﺼﺎﺩﻕ.‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﺃﺼﺩﻕ ﻤﻨﻜﻡ ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ.. ﻭﻤﻨﻙ ﺒﺎﻟﺫﺍﺕ.‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫: ﻭﻫل ﺘﻌﺭﻓﻨﻲ؟! )ﻻ ﻴﺭﺩ( ﻻ ﻴﻭﺠﺩ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫ﺍﻟﺯﻤﻥ ﺘﺎﺠﺭ ﺼﺎﺩﻕ.‬ ‫: ﻀﺎﻋﺕ ﺇﺫﻥ ﺒﻀـﺎﻋﺘﻲ.. ﻀـﺎﻋﺕ ﺇﺫﻥ‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫ﺒﻀﺎﻋﺘﻲ.‬ ‫: ﻋﻭﻀﻙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﺭﺒﻭﻥ.. ﺨﻴﺭﻫـﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫ﻏﻴﺭﻫﺎ.‬ ‫: ﺃﺸﻡ ﻓﻴﻙ ﺭﺍﺌﺤﺔ ﺤﺴﻭﻨﺔ ﺍﻟﺴﻤﺴﺎﺭ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫)ﻴﺘﻌﺎﺭﻜﺎﻥ(‬ ‫: ﻫﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﺒﻭﻥ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﻻ ﺃﻋﺭﻓﻙ ﺃﺼﻼ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫: ﻫﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﺒﻭﻥ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫٥٦‬
‫: ﻜﻔﻰ.. ﻜﻔﻰ.. ﻗﻠﺕ ﻟﻜﻤﺎ.. ﻜﻔﻰ.. ﻨﺤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫ﻭﺃﻨﺘﻡ ﻓﻲ ﺤﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺃﻤﺭﻨﺎ.. ﻋﻠﻴﻜﻡ ﺒﺎﻟﻁﺎﻋﺔ‬ ‫ﺤﻼ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ.. ﻫﻴﺎ.. ﺍﺩﺨﻠﻭﺍ ﻤﺴﻜﻨﻜﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ.. ﺃﻨﺘﻡ ﺘﻌﺭﻓـﻭﻥ ﺍﻟﻁﺭﻴـﻕ.. ﻫﻴـﺎ‬ ‫)ﻴﺩﺨﻠﻭﻥ ﻗﻔﺹ ﺍﻻﺘﻬﺎﻡ( ﺼـﺤﻴﺢ ﺃﻨـﺎ ﻻ‬ ‫ﺃﻋﺭﻑ ﺯﻴ ‪‬ﺍ ﻤﻥ ﻋﺒﻴﺩ، ﻭﻫﺫﻩ ﻭﺭﻁﺔ ﻴﺠـﺏ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺃﻥ ﻨﺘﺨﻠﺹ ﻤﻨﻬﺎ، ﻭﺒﺴﺭﻋﺔ.. ﺴﺄﻓﻜﺭ ﻟﻜـﻡ‬ ‫ﻓﻲ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺘﺭﻴﺤﻜﻡ، ﻭﺘﺭﻴﺤﻨﺎ.. ﺁﻩ.. ﺍﻟﺤﻤﺩ‬ ‫ﷲ.. ﻓﻜﺭﺓ ﻤﻨﺎﺴﺒﺔ.. ﺍﺴـﻤﻌﻭﺍ.. ﺴـﻨﻌﻠﻤﻜﻡ‬ ‫ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ ﺒﻌﻼﻤﺔ ﻅﺎﻫﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺴﺩ؛ ﺒﺤﻴﺙ ﻻ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻴﻤﺤﻭﻫﺎ ﺍﻟﺯﻤﻥ.. ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻼﻤﺔ ﻫﻲ ﺭﺴﻤﻪ..‬ ‫ﻫﻭﻴﺘﻪ.. ﺒﻁﺎﻗﺘﻪ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺎﺌﻠﻴﺔ.. ﻟﻴﺱ‬ ‫ﻟﺩﻴﻨﺎ ﺒﺩﻴل ﺁﺨﺭ ﻟﻔﺽ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻨﺎﺯﻋﺎﺕ ﺒﻴﻨﻜﻡ‬ ‫ﺇﻻ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘـﺔ.. ﻨﺤـﻥ ﻨﻘـﻭﻡ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺭﺍﺤﺘﻜﻡ.‬ ‫: ﻋﻭﻜل.. ﻋﻭﻜل )ﺘﺨﺒﻁـﻪ ﺒﻘـﻭﺓ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫ﻅﻬﺭﻩ( ﻴﺎ ﻋﻭﻜل.. ﻟﻘﺩ ﻤﺎﺘﺕ.. ﻟﻘﺩ ﻤﺎﺘﺕ..‬ ‫ﻤﺎﺘﺕ!! ﺁﻩ ﻴﺎ ﺃﻤﻲ.‬ ‫٦٦‬
‫: ﺍﻟﻨﺎﺭ ﻭﺍﻟﺭﻴﺢ، ﻭﺍﻟﺒﻜﺎ ﺍﻟﺘﺼﺎﺭﻴﺢ.. ﻭﺍﻟﻔﺅﺍﺩ‬ ‫ﻜﻭﺭﺍل‬ ‫ﺍﻟﺠﺩﺏ.. ﺁﺨﺭ ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ.‬ ‫: ﺴﺘﻌﻭﺩﻭﻥ ﺒﻌﺩ ﺘﻭﺩﻴﻊ ﺍﻟﺠﺴﺩ.. ﺴﺘﻌﻭﺩﻭﻥ.‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫)ﻴﺠﺭ ﻋﻭﻜل ﺃﻤﻪ ﺍﻟﻤﻴﺘﺔ ﻤـﻥ ﺴﻠﺴـﻠﺘﻬﺎ..‬ ‫ﻴﻘﻑ ﻤﺘﻌ ‪‬ﺎ ﻓﻲ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ.. ﻴﻌـﺩل‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /٢ ﻤـﻥ ﻗﻨﺎﻋﺘـﻪ، ﻭﻤﻌـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ، ﻭﻴﻭﺸﻭﺸﻪ، ﻭﻗﺩ ﺨﺭﺠﺎ ﺘ ‪‬ﺍ ﻤـﻥ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ.. ﻴﻘﻑ ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ ﺒﻴﻥ ﺍﻤﺭﺃﺓ‬ ‫ﻋﻭﻜل ﻭﻋﻭﻜل.. ﻴﺴﺤﺏ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /٢‬ ‫ﻋﻭﻜ ﹰ، ﻭﻴﺘﺭﻜﻪ ﻤـﻊ ﺍﻟﻨـﺎﺱ ﺍﻟﻤﻨﻜﺴـﺔ‬ ‫ﻼ‬ ‫ﺭﺀﻭﺴﻬﻡ.. ﺜﻡ ﻴﺴﺤﺏ ﻫﻭ ﺍﻟﺴﻠﺴﻠﺔ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﻴﻨﺘﻬﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﺎﺏ، ﻓﻴﺩﺨل ﻤﻊ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل،‬ ‫ﻭﻴﻘﻑ ﺍﻟﺒﺎﺏ(.‬ ‫ﻟﻘﺩ ﻏﺎﺒﻭﺍ ﺒﺎﻟﺩﺍﺨل.. ﻓﻠﺘﻨﻅﺭ ﻤﺎ ﺍﻟﺨﺒﺭ.‬ ‫)ﻴﻨﻅﺭ ﺤﺴﻭﻨﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﺏ(‬ ‫ﻋﻭﻜل:‬ ‫ﻓﻀﻴﺤﺔ!!.‬ ‫: )ﻴﺘﺒﺎﺩل ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻨﻅﺭ(‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫ﻟﻡ ﺘﺨﺵ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻭﻫﻭ ﺭﺍﻗﺩ ﺒﺠﺎﻨﺒﻬﺎ.‬ ‫٧٦‬
‫: ﻓﺎﺠﺭﺓ.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: )ﻴﺩﺨل ﻋﻭﻜل، ﻭﻴﺠﺭ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /٢(‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫ﺤﺼﻨﺕ ﻨﻔﺴﻲ.. ﻟﻜﻨﻙ.. ﺩﺨﻠﺕ ﺒﻴﺘﻲ.‬ ‫: )ﻴﺨﻠﻊ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /٢ ﻗﻨﺎﻋﻪ، ﻭﻴﺭﻤﻴﻪ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﻀﺎﺤ ﹰﺎ، ﻭﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻓﻲ ﺩﻫﺸﺔ( ﺃﻨﺕ ﻁﺎﻟﻕ..‬ ‫ﻜ‬ ‫ﻁﺎﻟﻕ. ﻗﺩ ﺨﺩﻋﻨﻲ ﺍﻟﺤﺯﻥ، ﻓﻔﺘﺤـﺕ ﻟـﻙ‬ ‫ﺼﺩﺭﻱ.‬ ‫: ﺍﻟﻨﺎﺭ ﻭﺍﻟﺭﻴﺢ، ﻭﺍﻟﺒﻜﺎ ﺍﻟﺘﺼﺎﺭﻴﺢ.. ﻭﺍﻟﻔﺅﺍﺩ‬ ‫ﻜﻭﺭﺍل‬ ‫ﺍﻟﺠﺩﺏ.. ﺁﺨﺭ ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ.‬ ‫٨٦‬
‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ‬ ‫)ﻴﻨﺩﺏ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /٢ ﺤﻅﻪ، ﻭﻴﻠﻁﻡ ﻭﺠﻬﻪ(‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﻤل ﺍﻻﻨﺘﻅﺎﺭ ﻤﻨﻲ.. ﺍﻨﺘﻅﺭﺘﻪ ﻜﺜﻴ ‪‬ﺍ.. ﻓـﻲ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﺕ.. ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ.. ﻟﻜﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻌﺩ.. ﺍﺒﻨﻲ ﺃﻨـﺎ‬ ‫ﻟﻡ ﻴﻌﺩ.. ﻫﻭ ﻓﻴﻬﻡ )ﺘﺴﻘﻁ ﻨﻘﻁﺔ ﻀﻭﺀ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﻓﺭﺍﺩ ﺍﻟﻼﺒﺴﻴﻥ ﺃﻗﻨﻌﺔ ﻟﻭﺠـﻪ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩ، ﻭﺯﻱ ﻭﺍﺤﺩ( ﺁﻩ.. ﻫﻭ ﻓـﻴﻬﻡ.. ﺃﻋﻠـﻡ‬ ‫ﺫﻟﻙ.. ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻬﺎﺭﺒﻭﻥ ﻤﻥ ﺯﻨﺯﺍﻨﺘﻲ ﺃﻴ ‪‬ﺎ.. ﻗﺩ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺍﺨﺘﻠﻁ ﻋﻠﻲ ﺍﻷﻤـﺭ.. ﻻ ﺃﺴـﺘﻁﻴﻊ ﻭﺤـﺩﻱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﻁﺭﺓ.. ﻫل ﻟﻲ ﺃﻥ ﺁﺨﺫ ﻜل ﻫﺅﻻﺀ ﻤﻌـﻲ،‬ ‫ﻭﺃﻋﺎﻤﻠﻬﻡ ﻜﺎﺒﻨﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻟﻡ ﻴﻌﺩ؟! ﻁﺭﻴﻘﺔ ﻤﻜﻠﻔﺔ..‬ ‫ﻻ ﺘﻔﻴﺩ، ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻴﻜﻭﻨﻭﻥ ﻫﻡ ﺃﻨﻔﺴﻬﻡ ﺍﻟﻬـﺎﺭﺒﻴﻥ‬ ‫ﻤﻥ ﺯﻨﺯﺍﻨﺘﻲ.. ﻴﺎ ﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﻤﺼﻴﺒﺔ!! ﻻ ﺃﺴﺘﻁﻴﻊ‬ ‫ﺃﻥ ﺃﻗﻨﻊ ﻨﻔﺴﻲ ﺒﻀﻴﺎﻉ ﺍﺒﻨﻲ.‬ ‫: ﺍﺒﻨﻙ ﻀﺎﻉ.‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫: ﻻ.. ﻟﻡ ﻴﻀﻊ ﻤﻥ ﻗﻠﺒﻲ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫٩٦‬
‫: ﺤﺭﺍﺱ ﺍﻟﻠﻴل ﻻ ﻴﺤﺭﺴﻭﻥ ﺍﻟﻘﻠﻭﺏ.‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫: ﻭﺤﺩﻱ ﻓﻘﻁ ﺃﻋﺭﻑ ﻗﻠﺒﻲ.. ﺁﻩ.. ﻟﻡ ﻴﺒﻕ ﻟـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫ﺇﺫﻥ ﻏﻴﺭ ﻭﻅﻴﻔﺘـﻲ.. ﻫـﻲ ﺃﻴ ‪‬ـﺎ ﻤﻬـﺩﺩﺓ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺒﺎﻟﻀﻴﺎﻉ.. ﻻﺒﺩ ﻤﻥ ﺇﺨﺒﺎﺭ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ.‬ ‫)ﺘﻅﻬﺭ ﺭﺃﺱ ﻭﻜﺘﻑ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ(‬ ‫: ﺴﻴﺩﻱ ﻻ ﺃﺴﺘﻁﻴﻊ ﻤﺤﺎﺼﺭﺓ ﻜـل ﻫـﺅﻻﺀ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫ﻭﺤﺩﻱ.. ﻟﻘﺩ ﻫﺭﺒﻭﺍ ﻤـﻥ ﺯﻨﺯﺍﻨﺘـﻲ.. ﻟﻘـﺩ‬ ‫ﻫﺭﺒﻭﺍ.. ﻨﻌﻡ.. ﺃﺭﺠﻭﻙ ﺴـﺎﻋﺩﻨﻲ.. ﺃﺼـﺩﺭ‬ ‫ﺃﻤ ‪‬ﺍ ﻟﻨﻭﺴﻊ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨﺔ ﻟﺘﺸﻤل ﻜل ﻫﺅﻻﺀ..‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺴﺎﻋﺘﻬﺎ ﻟﻡ ﻴﺴﺘﻁﻴﻌﻭﺍ ﺍﻟﻬﺭﺏ.. ﻁﺭﻴﻘﺔ ﻤﻜﻠﻔـﺔ‬ ‫ﻗﻠﻴﻼ.. ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻤﻀﻤﻭﻨﺔ.. ﺃﺭﺠﻭﻙ.. ﺴﺎﻋﺩﻨﻲ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﺒﻨﻲ ﻀﺎﻉ، ﻭﻟﻡ ﻴﺒﻕ ﻟﻲ ﻏﻴﺭ ﻭﻅﻴﻔﺘﻲ.‬ ‫٠٧‬
‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺭﺍﺒﻊ‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /٢، ﻭﻓﻲ ﺇﺜﺭﻩ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗـﻡ /١..‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻬﺔ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ.. ﺍﻟﺸـﺭﻁﻲ ﺭﻗـﻡ /٢ ﻴﻨﻅـﺭﻫﻡ‬ ‫ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ، ﻭﻴﺘﻭﻋﺩ ﻜل ﻤﻥ ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻪ، ﻭﻨﻅﺭﺍﺘﻪ ﻤﻥ ﻨﺎﺭ(‬ ‫ﻌ‬ ‫: ﻤﺎ ﺯﺍﻟﻭﺍ ﺠﺎﻟﺴﻴﻥ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫: ﻻ ﺘﻔﻌل ﺸﻴ ًﺎ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ.‬ ‫ﺌ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /١‬ ‫: ﺴﺘﺭﻯ ﻤﺎ ﺃﻓﻌﻠﻪ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻷﺤﻤﻕ.. ﺍﺘﺒﻊ ﺭﺌﻴﺴﻙ،‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫ﻭﺴﻭﻑ ﺘﺭﻯ ﺍﻟﻨﻌﻤﺎﺀ.‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﺨﺎﺌﻑ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /١‬ ‫: ﺨﺎﺌﻑ ﻭﺃﻨﺎ ﺒﺠﻭﺍﺭﻙ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫: )ﻴﺘﺤﺴﺱ ﻗﻔﺎﻩ، ﻭﺃﺠﺯﺍﺀ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺠﺴـﺩﻩ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /١‬ ‫ﻭﻴﺘﻭﺠﻊ( ﻟﻘﺩ ﻜﻨﺕ ﻓﻴﻤﺎ ﻤﻀﻰ.‬ ‫)ﻴﺼﻼﻥ ﻟﻠﺤﺎﻨﺔ، ﻭﻴﺴﺘﻌﻤل ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /٢ ﺍﻟﻬﺎﺘﻑ(‬ ‫: ﻫﺎﻩ.. ﻫﺎﻩ.. ﻨﻌﻡ ﻨﻌﻡ.. ﺃﺸﻜﺭﻙ.. ﻤﻊ ﺃﻟـﻑ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫ﺴﻼﻤﺔ )ﻟﻠﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗـﻡ /١( ﺃﺒﺸﺭ.. ﺴـﺄﻋﻭﺩ‬ ‫ﺤﺎﻻ.‬ ‫ﹰ‬ ‫١٧‬
‫)ﻴﻘﻑ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /١ ﻭﺤﻴ ‪‬ﺍ.. ﻴﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﺭﺠﻊ(‬ ‫ﺩ‬ ‫: ﺇﻨﻨﻲ ﺨﺎﺌﻑ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /١‬ ‫: ﺨﺎﺌﻑ.. ﻴﺎ ﻟﻠﻌﺎﺭ!!‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫: ﻨﻌﻡ ﺨﺎﺌﻑ.. ﻭﻫﺫﺍ ﺤﻘﻲ.. ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻻ ﺃﺫﻫـﺏ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /١‬ ‫ﺇﻟﻴﻬﻡ، ﻭﺃﺸﻴل ﺍﻟﻜﻠﻔﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺒﻴﻨﻨﺎ، ﻭﺃﺼﺒﺢ ﻤﻨﻬﻡ،‬ ‫ﺒﺩﻻ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺨﻭﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﺘﻠﻨﻲ؟! ﺤﻴﻥ ﺃﻏﻴﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻼﺒﺴﻲ ﻭﺃﻨﺩﺱ ﺒﻴﻨﻬﻡ.. ﺁﻩ.. ﻟﻭ ﺘﻌـﻭﺩ ﺘﻠـﻙ‬ ‫ﺍﻷﻴﺎﻡ!! ﺯﻭﺠﺘﻲ ﻻ ﺘﻘﺒﻠﻨﻲ ﺇﻻ ﺒﻬـﺫﺍ ﺍﻟـﺯﻱ،‬ ‫ﻭﺘﺄﻤﺭﻨﻲ ﺃﻥ ﺃﺭﺘﺩﻱ ﻜﺎﻤل ﻫﻴﺌﺘـﻲ ﺤـﻴﻥ ﺃﻭﺩ‬ ‫ﻤﻀﺎﺠﻌﺘﻬﺎ.. ﺃﺒﻲ ﺤﻴﻥ ﺭﺃﻯ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺯﻱ ﻗﺒﻠﻨﻲ،‬ ‫ﻭﻗﺎل: ﺃﻨﺕ ﺍﻵﻥ ﺍﺒﻨﻲ.. ﺃﻤﻲ ﻫﻲ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻨﻅﺭ ﻟﻲ ﺸـﺯ ‪‬ﺍ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﻨﻁـﻕ.. ﺁﻩ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺸﺭﻴﻁ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻜﺭﻴﺎﺕ ﻟﻌﻴﻥ.. ﺃﺒﻲ.. ﺯﻭﺠﺘﻲ..‬ ‫ﺃﻤﻲ.‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /٢، ﻭﻤﻌﻪ ﻜﻠﺒﺎﻥ، ﻭﻴﻤﺸـﻲ ﻨﺎﻓ ﹰـﺎ‬ ‫ﺨ‬ ‫ﺭﻴﺸﻪ، ﻤﺘﻭ ‪‬ﺎ ﺭﺃﺴﻪ ﺒﺒﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﻤﻠﻭﻙ، ﺜﻡ ﺘﺘﺭﺩﺩ ﺃﻏﻨﻴﺔ(‬ ‫ﺠ‬ ‫: ﺤﺎﺭﺱ ﺃﻨﺎ ﻭﻤﺤﺭﻭﺱ.‬ ‫ﻜﻭﺭﺍل‬ ‫٢٧‬
‫)ﻴﻘﻑ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /١.. ﻴﻨﺎﻭل ﺍﻟﻜﻠﺒـﻴﻥ ﺃﻁﻌﻤـﺔ..‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺠﻬﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻴﻔﺘﺢ ﺍﻟﺠﻤﻴـﻊ ﺃﻓـﻭﺍﻫﻬﻡ.. ﻴﻠﺤﺴـﻭﻨﻬﺎ‬ ‫ﺒﺤﺴﺭﺓ(‬ ‫: ﻫﻠﻡ ﻴﺎ ﺼﺩﻴﻘﻲ.. ﻫﻠﻡ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺤﻴـﺎﺓ.. ﻓﻘـﺩ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫ﻀﻤﻨﺎ ﺃﻻ ﻴﻐﺩﺭ ﺒﻨﺎ ﺃﺤﺩ.‬ ‫)ﻀﺒﺎﺏ، ﻭﺭﻋﺩ، ﻭﺒﺭﻕ، ﺜﻡ ﺼﺭﺨﺘﺎﻥ ﻋﻅﻴﻤﺘﺎﻥ(.‬ ‫: ﻗﺘل ﺍﻟﺤﺎﺭﺴﺎﻥ.‬ ‫ﺼﻭﺕ‬ ‫: ﺍﻻﺜﻨﺎﻥ؟!‬ ‫ﺼﻭﺕ ﺁﺨﺭ‬ ‫: ﻨﻌﻡ.. ﻨﻌﻡ..‬ ‫ﺼﻭﺕ‬ ‫: ﻫل ﺃﻤﺴﻜﻭﺍ ﺍﻟﻘﺎﺘل؟!‬ ‫ﺼﻭﺕ ﺁﺨﺭ‬ ‫: ﻻ ﺃﺤﺩ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﻤﻌﺭﻓﺔ ﺍﻟﻘﺎﺘل ﺍﻵﻥ.. ﺍﻨﺘﻅﺭ‬ ‫ﺼﻭﺕ‬ ‫ﻗﻠﻴﻼ.‬ ‫ﹰ‬ ‫)ﺍﻟﺤﺎﺭﺴﺎﻥ ﻤﻤﺩﺍﻥ، ﻭﺍﻟﻜﻠﺒﺎﻥ ﺠﺎﻟﺴﺎﻥ، ﻜل ﻜﻠﺏ ﻴﺤـﺭﺱ‬ ‫ﻭﺤ ‪‬ﺍ ﻤﻨﻬﺎ(‬ ‫ﺩ‬ ‫: ﺁﻩ ﻴﺎ ﻜﻠﺏ ﺍﻟﺯﻤﻥ ﺍﺤﺭﺱ ﺍﻟﺠﺜﺔ.. ﺤـﺎﻓﻅ ﻉ‬ ‫ﻜﻭﺭﺍل‬ ‫ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﺍﻭﻉ ﺘﺴﺭﻗﻬﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫***‬ ‫٣٧‬
‫)ﻴﻭﺴﻑ ﻭﻋﻭﻜل ﻭﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ ﻭﺨﻠﻑ ﻭﺨﻤﻴﺱ ﻭﺤﺴـﻭﻨﺔ‬ ‫ﻭﻤﻁﺎﻭﻉ ﻭﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻴﻜﻭﻨﻭﻥ ﺩﺍﺌﺭﺓ، ﻭﻴﺠﺘﻤﻌﻭﻥ ﺜـﻡ ﻴﺘﻔﺭﻗـﻭﻥ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻁﺭﺍﻑ ﺍﻷﺼﺎﺒﻊ، ﻤﺭﺓ ﻴﻠﺒﺴﻭﻥ ﻨﻅﺎﺭﺓ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ، ﻭﻤـﺭﺓ‬ ‫ﻋﺼﺎ ﻴﻭﺴﻑ، ﺤﺘﻰ ﻻ ﺘﻌﺭﻑ ﺃﻥ ﺃﺤ ‪‬ﺍ ﻏﻴﺭ ﻤﺸﺘﺒﻪ ﻓﻴﻪ(.‬ ‫ﺩ‬ ‫٤٧‬
‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺱ‬ ‫)ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻤﺤﻭﻁ ﺒﺎﻟﺤﺭﺍﺱ.. ﻴﺩﺨل ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ ﻭﺘﺤﺕ ﺇﺒﻁـﻪ‬ ‫ﺩﻭﺴﻴﻬﺎﺕ ﻜﺜﻴﺭﺓ.. ﻴﺭﺘﺩﻱ ﺒﺩﻟﺔ ﺴﻭﺩﺍﺀ.. ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻴﻘﻑ ﺼـ ﹰﺎ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﻭﺍﺤ ‪‬ﺍ.. ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ ﻴﺘﺤﻘﻕ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ، ﻭﻴﺩﻭﺭ ﺩﻭﺭﺘﻴﻥ ﺤـﻭل‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ، ﻭﻫﻭ ﻴﺒﺼﻕ ﻭﻴﺯﻭﻡ، ﻭﻴﻨﻔﺙ ﺩﺨـﺎﻥ ﺴـﺠﺎﺌﺭﻩ ﻓـﻲ‬ ‫ﻭﺠﻭﻩ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ.. ﻴﺯﺤﺯﺡ ﻤﻨﻬﻡ ﻭﺍﺤ ‪‬ﺍ، ﻭﻴﺩﻭﺭ ﺤﻭﻟﻪ ﺩﻭﺭﺘﻴﻥ،‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻭﻫﻭ ﻴﺯﻭﻡ(‬ ‫: ﻟﻥ ﺘﺠﺩ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ.. ﻓﺄﻨﺎ ﻜﻤﺎ ﺘﺭﻯ.‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻫﺎﻩ.. ﻫﺎﻩ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ‬ ‫)ﻴﺩﻓﻊ ﺁﺨﺭ، ﻭﻴﺩﻭﺭ ﺤﻭﻟﻪ ﺩﻭﺭﺘﻴﻥ(‬ ‫: ﻤﺎﻟﻙ ﺘﺘﻔﺭﺱ ﻓﻲ ﻭﺠﻭﻫﻨﺎ، ﻭﺘﻘﻠﺒﻨـﺎ ﻴﻤﻴ ﹰـﺎ،‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﻭﻴﺴﺎ ‪‬ﺍ ﻜﺄﻨﻨﺎ ﺒﻀﺎﻋﺔ ﺘﺎﻟﻔﺔ.‬ ‫ﺭ‬ ‫: ﻨﻌﻡ ﻤﺎ ﻭﺼﻔﺕ ﺒﻪ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﻜﺭﻴﻡ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ‬ ‫: ﺍﺘﺭﻜﻭﻨﺎ ﻨﻌﺵ ﺤﻴﺎﺘﻨﺎ ﻜﻤﺎ ﻴﻨﺒﻐﻲ ﺃﻥ ﻨﻌﻴﺸﻬﺎ.‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫: ﺭﺒﻤﺎ ﻴﺄﺘﻲ ﻴﻭﻡ ﻨﻌﻴﺵ ﻓﻴﻪ ﻋﻠـﻰ ﺃﻤﺯﺠﺘﻨـﺎ،‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻨﺘﻌﻠﻡ ﻤﻥ ﺃﺤﺩ ﻜﻴﻑ ﻨﻌﻴﺵ؟!‬ ‫: ﻭﻟﺩﻨﺎ، ﻭﻓﻲ ﺠﻌﺒﺘﻨﺎ ﻟﻌﺒﺔ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫٥٧‬
‫: ﻓﻠﻴﻬﺩﺃ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ، ﺤﺘﻰ ﻻ ﺘﺯﻴـﺩﻭﺍ ﺍﺘﻬﺎﻤـﺎﺘﻬﻡ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ‬ ‫ﺘﻬﻤﺔ ﺃﺨﺭﻯ.‬ ‫)ﻴﺩﻓﻊ ﻴﻭﺴﻑ، ﻭﻴﻤﺴﻙ ﺠﻠﺩ ﻭﺠﻬﻪ.. ﻴﺘﺄﻭﻩ ﻴﻭﺴﻑ(‬ ‫: ﻭﺠﻪ ﺤﻘﻴﻘﻲ.‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫: ﻋﺭﻓﺕ ﻤﻥ ﺘﻭﺠﻌﻙ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ‬ ‫)ﻴﺩﻭﺭ ﺤﻭل ﺍﻟﺒﺎﺌﻌﺔ، ﻭﻴﻨﻔﺙ ﺩﺨﺎﻥ ﺴﺠﺎﺌﺭﻩ، ﻭﻴﺯﻭﻡ(‬ ‫: ﻭﺃﻨﺕ؟!‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ‬ ‫: ﺴﺄﻗﻭل ﻟﻙ ﻋﻥ ﻜل ﺸـﻲﺀ.. ﺃﻨـﺎ ﺍﻤـﺭﺃﺓ‬ ‫ﺒﺎﺌﻌﺔ ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ‬ ‫ﻋﺠﻭﺯ.. ﺃﺒﻴﻊ ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ.. ﺘﺼﻭﺭ.. ﻟﻘـﺩ ﻜـﻑ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻋﻥ ﺍﻟﺒﻴﻊ ﻭﺍﻟﺸﺭﺍﺀ.. ﻭﻻ ﺃﺤﺩ ﻴﺸﺘﺭﻱ‬ ‫ﺍﻵﻥ ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ.‬ ‫: ﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺘﻰ ﺒﻙ ﺇﻟﻰ ﻫﻨﺎ ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﻌﺠـﻭﺯ؟!‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ‬ ‫ﻨﺤﻥ ﻻ ﻨﻨﻅﺭ ﻟﻠﻌﻭﺍﺠﻴﺯ.‬ ‫: ﺍﺴﺘﺩﻋﻭﻨﻲ ﻓﻬﻡ ﻴﺤﺘﺎﺠﻭﻥ ﺃﻗﻭﺍﻟﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺘﻐﻴﺭ‬ ‫ﺒﺎﺌﻌﺔ ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ‬ ‫ﻤﺠﺭﻯ ﺍﻷﻤﻭﺭ.. ﺇﻨﻨـﻲ ﺨﺒﻴـﺭﺓ ﺒﺎﻟﺸـﺎﺭﻉ،‬ ‫ﻭﺍﻷﻁﻔﺎل، ﻭﺴﻭﻕ ﺍﻟﻌﻤل.‬ ‫٦٧‬
‫: ﺍﺼﻤﺘﻲ.. ﻭﺍﺠﻠﺴﻲ ﻫﻨـﺎﻙ.. ﻋﻠـﻰ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ‬ ‫ﺍﻟﻁﻭﺍﺭ.‬ ‫)ﺘﺘﻌﺎﺭﻙ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﺠﻭﺯ ﻭﺤﺎﺭﺱ(‬ ‫: ﻻ ﺃﺴﺘﻁﻴﻊ.‬ ‫ﺍﻟﺤﺎﺭﺱ /١‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﻌﺠﻭﺯ : ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺇﻥ ﺃﺭﺩﺕ.‬ ‫: ﺍﻟﺨ ـﺭﻭﺝ، ﻭﺍﻟ ـﺩﺨﻭل ﺒ ـﻭﺭﻕ ﻤﻜﺘ ـﻭﺏ،‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﺤﺎﺭﺱ /١‬ ‫ﻭﻤﺨﺘﻭﻡ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﻌﺠﻭﺯ : ﺃﻨﺎ ﻻ ﺃﻋﺘﺭﻑ ﺒﺎﻷﻭﺭﺍﻕ ﻭﺍﻷﺨﺘﺎﻡ.. ﺃﻋﺘﺭﻑ‬ ‫ﻓﻘﻁ ﺒﻘﻀﺎﺀ ﺤﺎﺠﺘﻲ.‬ ‫: ﻤﺎﺫﺍ ﻋﻨﺩﻙ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺤﺎﺭﺱ؟!‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ‬ ‫: ﺘﺭﻴﺩ ﺍﻟﺨﺭﻭﺝ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ.‬ ‫ﺍﻟﺤﺎﺭﺱ /١‬ ‫: ﺍﺭﺠﻌﻲ ﺃﺩﺭﺍﺠﻙ ﻴﺎ ﺍﻤﺭﺃﺓ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﻌﺠﻭﺯ : ﺃﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺃﻓﻌل ﻤﺜﻠﻤﺎ ﻴﻔﻌل ﺍﻟﻨﺎﺱ.‬ ‫: ﻻ ﺸﺄﻥ ﻟﻨﺎ ﺒﺫﻟﻙ.. ﻨﺤﻥ ﻓﻲ ﻤﻭﻗﻑ ﻁﺎﺭﺉ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ‬ ‫: ﺍﺫﻫﺒﻲ ﺇﻟﻰ ﺃﻗﺭﺏ ﺤﺎﺌﻁ، ﻭﺍﻓﻌﻠﻲ ﻤﺜﻠﻤﺎ ﻴﻔﻌل‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻴﺎ ﺨﺎﻟﺔ.‬ ‫)ﺘﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﺃﻗﺭﺏ ﺠﺩﺍﺭ(‬ ‫٧٧‬
‫: ﻭﺃﻨﺎ ﺃﺭﻴﺩ ﺃﻥ..‬ ‫ﺭﺠل /٣‬ ‫: ﺍﺫﻫﺏ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺍﻟﺨﺎﻟﺔ، ﻭﺍﺴﺘﻠﻡ ﻤﻜﺎﻨﻙ ﻗﺒل ﺃﻥ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﻴﺄﺘﻲ ﺸﺨﺹ ﻤﺄﺠﻭﺭ، ﻭﻴﺸﻐﻠﻪ.‬ ‫: ﺴﻴﺼﺒﺢ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌـﺩ ﻤﺭﺤﺎ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫ﻋﻤﻭﻤ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﻴ‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ ﻭﻓﺘﺎﺓ ﺠﻤﻴﻠﺔ(‬ ‫: ﻫﻴﺎ ﺍﺴﺤﺒﻭﺍ ﻫﺅﻻﺀ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ‬ ‫ﻴﺨﺭﺝ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺒﺎﻨﺘﻅﺎﻡ، ﻤـﺎ ﻋـﺩﺍ ﺍﻟﺸـﺎﻋﺭ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﺘ ‪‬ﺍ ﻤﻥ ﻤﺩﺨل ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﻠـﻑ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺠﺴﺩﻩ ﺒﺎﻟﺠﺭﺍﺌﺩ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ، ﺤﺎﻤﻼ ﺤﻘﻴﺒـﺔ ﻴـﺩ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﺘﻠﻔﺕ ﻴﻤﻴ ﹰﺎ ﻭﻴﺴﺎ ‪‬ﺍ.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻨ‬ ‫: ﻋﻤﻲ.. ﻋﻤﻲ.. ﺇﻟﻰ ﺃﻴﻥ ﺃﻨﺕ ﺫﺍﻫﺏ؟!‬ ‫ﺃﻭﻻﺩ ﻋﻭﻜل‬ ‫: )ﻴﻘﺒﻠﻬﻤﺎ ﺒﺤﺭﺍﺭﺓ، ﻭﻴﺒﻜﻲ( ﺴﺄﺘﺭﻙ ﻟﻜﻤﺎ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﺍﻷﺭﺽ ﺘﻤﺭﺤﺎﻥ ﻓﻴﻬﺎ.. ﺃﻭﺼﻴﻜﻤﺎ ﺃﻻ ﺘـﺄﻜﻼ،‬ ‫ﺃﻭ ﺘﺸﺭﺒﺎ، ﺃﻭ ﺘﻨﺎﻤﺎ.‬ ‫)ﻴﺴﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﺃﻁﺭﺍﻑ ﺃﺼﺎﺒﻌﻪ(‬ ‫٨٧‬
‫: ﺍﺭﺤل ﻴﺎ ﻨﻭﺡ.. ﺍﺭﺤل ﻴﺎ ﻨﻭﺡ.‬ ‫ﻜﻭﺭﺍل‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﺩ ﻜﺎﻥ ﻋﺒل ﺭﻏﻴﻑ.. ﺯﺒﺩﺘـﻪ.. ﺠـﺭﺡ‬ ‫ﺍﻟﺠﺭﻭﺡ.‬ ‫ﺍﺭﺤل ﻭﺴﻴﺒﻙ ﻤﻥ ﻋﻴﺎﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺭﻯ.. ﻁﻴﻨﻬﻡ‬ ‫ﻴﺒﻭﺡ.‬ ‫ﺍﺭﺤل ﻴﺎ ﻨﻭﺡ.. ﺍﺭﺤل ﻴﺎ ﻨﻭﺡ.‬ ‫***‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ، ﻭﺒﻌﺽ ﺍﻟﺭﺠـﺎل ﻭﺍﻟﻤﺤﻘـﻕ ﻭﺍﻟﻔﺘـﺎﺓ،‬ ‫ﻭﻴﻨﻁﻕ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺒﺼﻭﺕ ﻭﺍﺤﺩ(‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﻨﺴﻴﻨﺎ ﻫﺫﺍ.‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫)ﻭﻴﻠﺘﻔﻭﻥ ﺤﻭﻟﻪ(.‬ ‫٩٧‬
‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺴﺎﺩﺱ‬ ‫)ﺒﺩﻭﻥ ﺃﻗﻨﻌﺔ ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺠﻤﻴـﻊ.. ﻴﺭﺘـﺩﻭﻥ ﻓﻘـﻁ ﻤﻼﺒـﺱ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﺍﺱ.. ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻟﺭﺼﺎﺼﻲ ﺒﺠﻤﻴﻊ ﺩﺭﺠﺎﺘﻪ ﻴﻜﺴﻭ ﺍﻟﻤﻜـﺎﻥ..‬ ‫ﺒﻴﺕ ﻓﻲ ﻭﺴﻁ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺒﺎﻟﻠﻭﻥ ﺍﻷﺴﻭﺩ.. ﻴﺎﻓﻁﺔ ﻤﻜﺘﻭﺏ ﻋﻠﻴﻬـﺎ‬ ‫)ﻓﻲ ﺨﺩﻤﺔ ﺍﻟﺸﻌﺏ( ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻴﺠﻠﺱ ﺤﻭل ﺍﻟﺒﻴﺕ ﻤﺘﻀـﺭﻋﻴﻥ،‬ ‫ﺭﺍﻓﻌﻴﻥ ﺃﻴﺩﻴﻬﻡ(‬ ‫: ﻴ ـﺎ ﺭﺏ ﺍﻟﻔﻘ ـﺭ ﻭﺍﻟﻐﻨ ـﻰ.. ﻴ ـﺎ ﻤﻨﺼ ـﻑ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫ﺍﻟﻀﻌﻔﺎﺀ.. ﻴﺎ ﻤﺒﺩل ﺨﻭﻓﻨﺎ ﺃﻤ ﹰﺎ.. ﻨﺤﻥ ﺃﺒﻨﺎﺀﻙ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﻠﺼﻴﻥ.. ﺍﺭﺯﻗﻨﺎ ﻤﻥ ﺨـﺯﺍﺌﻥ ﺍﻟﻤﻬﺎﺒﻴـل،‬ ‫ﻭﺃﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﺴﺒﻴل، ﻭﻗﻁﺎﻉ ﺍﻟﻁﺭﻕ.‬ ‫: ﺃﻤﻥ ﻋﻠﻰ ﺩﻋﻭﺘﻙ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺴﺭﻗﻬﺎ ﺠﺎﺭﻙ..‬ ‫َ‪ ‬‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫: ﻨﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﻨﻨﺴﻰ، ﻤﺎ ﺩﺍﻤﺕ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺴﻬﻠﺔ.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: ﻨﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﻌﻴﺵ ﻤﻁﻤﺌﻨﻴﻥ ﺍﻵﻥ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫)ﻭﻴﻠﻤﺢ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل، ﻓﻴﻨﻅﺭﻭﻨﻬﺎ ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ، ﻭﻫـﻲ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺘﺘﻤﺎﻴل ﺒﻐﻨﺞ(‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﺠﺎﺀﺕ ﺒﻌﺩﻤﺎ ﻤﺎﺕ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ.‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫٠٨‬
‫: ﻋﺎﺩﺕ ﺇﻟﻴﻪ ﺒﻌﺩ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﻤﺸﺌﻭﻤﺔ، ﻭﻗ ِﻠﻬﺎ.‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: ﻟﻭ ﻜﺎﻨﺕ ﺯﻭﺠﺘﻲ ﻟﻘﺘﻠﺘﻬﺎ ﺃﻴ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫: )ﻴﺴﺘﻘﺒﻠﻬﺎ ﻋﻭﻜل ﺒﺤﻔﺎﻭﺓ( ﻤﺎﺫﺍ ﻫﻨـﺎﻙ ﻴـﺎ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺯﻭﺠﺘﻲ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯﺓ؟!‬ ‫: ﺠﺌﺕ ﺃﻁﻤﺌﻥ ﻋﻠﻴﻙ ﻓﻘﻁ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻴﺎ ﺴﻌﺩﻱ.. ﻓﻘﻁ.‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻁﻔﻠﻨﺎ ﻴﺎ ﻨﻭﺭ ﺍﻟﻔﺅﺍﺩ، ﻭﺴﻌﺩ ﺃﻴﺎﻤﻲ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺇﻨﻨﻲ ﺃﺤﺏ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻁﻔل. ﻤﺎﺫﺍ ﺒﻪ؟!‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺼﺤﺘﻪ ﻤﺘﻭﻋﻜﺔ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺸﻲﺀ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: )ﻴﻌﻁﻴﻬﺎ ﺃﻭﺭﺍ ﹰﺎ ﻤﺎﻟﻴﺔ( ﺨﺫﻱ.‬ ‫ﻗ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻫﺫﺍ ﻴﻜﻔﻲ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺨﺫﻱ.. ﺨﺫﻱ.. ﺍﺴﺘﺩﻋﻲ ﺍﻟﻁﺒﻴﺏ.. ﻭﺍﺸﺘﺭﻱ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﻤﺎ ﻴﻠﺯﻤﻙ ﻤﻥ ﻟﺤﻡ ﻭﻓﺎﻜﻬﺔ.‬ ‫: ﻻ ﺃﺤﺩ ﻴﺒﻴﻊ ﺃﻭ ﻴﺸﺘﺭﻱ ﻫﻨﺎ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺃﻋﺭﻑ.. ﺍﻟﻨـﺎﺱ ﻟﻴﺴـﻭﺍ ﺒﺤﺎﺠـﺔ ﻟﻠﺒﻴـﻊ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﺭﺍﺀ.. ﻤﻌﻬﻡ ﻤﺎ ﻴﻜﻔﻴﻬﻡ ﺸـﺭ ﺍﻟﺤﺎﺠـﺔ..‬ ‫ﺍﻟﻨﻘﻭﺩ.. ﺍﺫﻫﺒﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻭﻕ ﺍﻟﻤﺠـﺎﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺘﺒﻌﺩ ﻋﻥ ﺴﻴﺎﺝ ﻤﻨﻁﻘﺘﻨﺎ، ﻭﺍﺸﺘﺭﻱ ﻤﺎ ﻴﻠﺯﻤﻙ.‬ ‫١٨‬
‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻴﺘﺭﻨﺢ، ﻭﻴﺘﺄﻟﻡ.. ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻴﻨﻅﺭﻭﻨﻪ(‬ ‫: ﺸﺎﺨﺕ ﺨﻁﺎﻙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺭﺍﺌﻕ، ﻭﺍﺴﺘﺒﺩ ﺒـﻙ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﺍﻟﺤﻨﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﺼﻭل ﻓﻤﺎ ﻭﺼﻠﺕ، ﻭﻻ ﻨﻘﻠـﺕ‬ ‫ﺍﻟﺨﻁﻭﺓ ﺍﻷﻭﻟﻰ.. ﺁﻩ.. ﺁﻩ ﻤﻥ ﻓﻘﻴﺭ ﻴﻔﻘﺩ ﺍﻟﻘﻠﺏ‬ ‫ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ، ﻭﻴﻔﻘﺩ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ، ﻭﻴﺴﺘﻌﻴﺭ ﺍﻟﻌﻤﺭ‬ ‫ﻤﻥ ﻅل ﺍﻟﺭﻏﻴﻑ.‬ ‫ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺼﻤﺕ‬ ‫: ﺁﻩ.. ﻟﻭ ﺘﻜﺴﺭﻭﺍ ﻭﺜﻥ ﺍﻟﺴﻜﻭﺕ.. ﺍﻟﺤﻠـﻡ ﻻ‬ ‫ﻜﻭﺭﺍل‬ ‫ﻴﻤﻜﻥ ﻴﻤﻭﺕ.‬ ‫: ﺩﻋﻭﻨﺎ ﻤﻨﻪ ﻟﻘﺩ ﺭﺒﺤﻨﺎ.‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: )ﻴﺠﻠﺱ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﻭﺍﺭ( ﻻ ﻓﺎﺌـﺩﺓ..‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﺍﻵﻻﻡ ﺘﺯﻴﺩ ﻴﻭ ‪‬ﺎ ﺒﻌﺩ ﻴـﻭﻡ.. ﻭﻫـﺫﺍ )ﻴﺨـﺒﻁ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺼﺩﺭﻩ( ﻻ ﻴﻤﻭﺕ.. ﺃﺒ ‪‬ﺍ ﻻ ﻴﻤﻭﺕ )ﻴﺒﻜﻲ(‬ ‫ﺩ‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺭﺠل /١، ﻭﺭﺠل /٢، ﻭﻴﺩﻭﺭﺍﻥ ﺤﻭﻟﻪ(‬ ‫: ﻻ ﺘﺭﻜﻥ ﺇﻟﻰ ﻅل ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ، ﻓﺄﻨﺕ ﺇﻥ ﺃﺒﻁﺄﺕ‬ ‫ﺭﺠل /٢‬ ‫ﺴﻴﺭﻙ ﻴﻘﺘﻠﻭﻙ.‬ ‫٢٨‬
‫: ﻜﻼﻨﺎ ﻴﺠﻤﻊ ﺍﻷﻋﻭﺍﺩ ﻜﻲ ﻴﺒﻨﻲ ﻟـﻪ ﻋ ﹰـﺎ..‬ ‫ﺸ‬ ‫ﺭﺠل /١‬ ‫ﻜﻼﻨﺎ ﻴﺨﺭﻕ ﺍﻷﺭﻀﻴﻥ ﻜﻲ ﻴﻨﺤﻭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻨﻔﻰ.‬ ‫: )ﻟﺭﺠل /١( ﻫﺎ ﺍﺒﻥ ﺘﻴﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺠﺎﻫﺩ ﻴﻨﺘﺤـﺏ،‬ ‫ﺭﺠل /٢‬ ‫ﻴﺸﻜﻭ ﺍﻟﻔﺭﺍﺕ، ﻴﺎ ﺸﻴﺨﻨﺎ ﻻ ﺘﺒﺘﺌﺱ ﻓﺎﻟﻘﺘل ﻓﻴـﻪ‬ ‫ﺸﻬﺎﺩﺓ، ﻭﺍﻟﻨﻔﻲ ﻓﻴﻪ ﺴﻴﺎﺤﺔ، ﻭﺍﻟﺴـﺠﻥ ﻓﻴـﻪ..‬ ‫ﺍﻟﺨﻠﻭﺘﺎﻥ.‬ ‫: ﻫﺫﺍ ﺼﻭﺘﻲ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ.. ﺇﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﺼﺩﺭ ﻤﻨﻲ ﺃﻨﺎ..‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﻨﺘﻤﺎ ﺒﺤﻕ ﺍﻟﺠﺤﻴﻡ؟!‬ ‫: ﺃﻻ ﺘﻌﺭﻓﻨﺎ؟!‬ ‫ﺭﺠل ١ ، ٢‬ ‫: ﺁﻩ.. ﺘﺫﻜﺭﺕ.. ﺍﻟﺸﺒل ﺍﻟﻔﺩﺍﻭﻱ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫: ﺍﻨﻬﺽ.. ﺘﻌﺎل ﻤﻌﻨﺎ.. ﺒﻌﻴ ‪‬ﺍ.‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺭﺠل /٢‬ ‫: ﺍﺨﻠﻊ ﻋﻤﺎﻤﺘﻙ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ، ﻓﺎﻟﻌﻤﺎﻤﺔ ﻗﺩ ﺘﺼﻴﺒﻙ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﺒﺎﻟﺒﻼﺩﺓ ﺤﻴﻥ ﺘﺠﺘﺎﺯ ﺍﻟﺒﻼﺩ، ﻭﺤﻴﻥ ﺘﺠﻠﺱ ﻓﻭﻕ‬ ‫ﻤﺎﺌﺩﺓ ﺃﻋﺩﺕ ﻟﻠﺘﻔﺎﻭﺽ.‬ ‫: ﺍﺤﺫﺭ.. ﻓﺄﻨﺕ ﺍﻵﻥ ﻤﺒﻌﻭﺙ ﻟﻤﻥ ﻨﺎﻤﻭﺍ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺭﺠل /١‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺼﻴﻑ، ﻭﻻ ﺘﺸﺎﺭﻙ ﻤﻥ ﻴﻨﻭﺡ، ﻓﻨـﻭﺡ‬ ‫ﻗﺭﻴﺘﻨﺎ ﺘﻭﻀﺄ ﺜ ‪ ‬ﺠﻑ ﺍﻟﻤﺎﺀ ﻟﻡ ﻴﻐﺭﻕ ﺴـﻭﻯ‬ ‫ﹸﻡ ‪ ‬ﱠ‬ ‫ﺍﻟﻔﻘﺭﺍﺀ، ﻭﺍﻟﻔﻘﺭﺍﺀ ﻜﻔﺎﺭ، ﻓﻬﻡ ﻋﺒﺩﻭﺍ ﺍﻟﺭﻏﻴﻑ.‬ ‫٣٨‬
‫: ﻁﻌﻡ ﺍﻟﺤﻨﻅل ﻓﻲ ﺤﻠﻘﻲ ﻋﺎﻟﻕ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫: ﺘﻌﺎل.. ﻭﻟﻥ ﻴﺒﻘﻰ ﻤﻥ ﺍﻷﻟﻡ ﺇﻻ ﺍﺴﻤﻪ.‬ ‫ﺭﺠل /٢‬ ‫)ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﺒﺼﻌﻭﺒﺔ.. ﺭﺠل /١ ﻤﻥ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ، ﻭﺭﺠـل‬ ‫/٢ ﻤﻥ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ ﻴﺴﻨﺩﺍﻨﻪ(‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﻤﻨﻜﻡ، ﻭﻫﺫﻱ ﺒﻴﻌﺘﻲ ﺴﻴﻑ ﻭﺤﺭﻑ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻘﺭﺏ.. ﻓﻬـل ﻤـﺎﺩﺕ ﺃﻨـﺎﻤﻠﻜﻡ ﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺠﻨﺒﻴﻥ.. ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻘﺭﺏ ﻤﺭﻓﻭﻉ ﻋﻠـﻰ ﺴـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺭﻤﺎﺡ )ﻴﺨﺘﻔﻭﻥ.. ﻭﻴﺩﺨل ﻋﻭﻴﺱ.. ﻴﺭﺘـﺩﻱ‬ ‫ﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﺤﺭﺍﺱ.. ﻭﻋﺭﺒـﺔ ﺍﻟﻔـﻭل ﻴﺠﺭﻫـﺎ‬ ‫ﺤﻤﺎﺭ ﺃﺴﻭﺩ، ﻭﺍﻟﻌﺭﺒﺔ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﺴﻭﺩﺍﺀ(.‬ ‫ﻀ‬ ‫: ﺍﻟﻠﻭﺯ.‬ ‫ﻋﻭﻴﺱ‬ ‫: ﻴﺎ ﺭﺠل.. ﻜﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﺒﻴـﻊ ﻭﺍﻟﺸـﺭﺍﺀ، ﻭﻻ‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫ﺘﺯﻋﺠﻨﺎ، ﻓﻼ ﻴﻭﺠﺩ ﻤـﻥ ﻴﺸـﺘﺭﻱ ﺃﻭ ﻴﺒﻴـﻊ،‬ ‫ﻓﻠﺘﺤﺎﻓﻅ ﻋﻠﻰ ﻨﻌﻭﻤﺔ ﺼﻭﺘﻙ.‬ ‫)ﺘﺩﺨل ﺒﺎﺌﻌﺔ ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ.. ﺘﺭﺘﺩﻱ ﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﺤﺭﺍﺱ.. ﻭﻗﻔﺹ‬ ‫ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ ﻟﻭﻨﻪ ﺃﺴﻭﺩ(‬ ‫٤٨‬
‫: ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ.‬ ‫ﺒﺎﺌﻌﺔ ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﺠﺎﺀﺕ ﻫﻲ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺘﺒﻴﻊ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫: ﻁﻠﻌﺕ ﺭﻭﺤﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻜﻭﺕ.‬ ‫ﺒﺎﺌﻌﺔ ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ‬ ‫: ﺍﺠﻠﺴﻲ ﻤﻊ ﺃﻭﻻﺩﻙ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫: ﻴﻤﻭﺕ ﺍﻟﺯﻤﺎﺭ.‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﻤﻠﻠﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻠﻭﺱ.. ﺍﻟﺒﻴﺕ ﺒﺩﺍﺨﻠﻪ ﺍﻟﻠﺤﻡ‬ ‫ﺒﺎﺌﻌﺔ ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ‬ ‫ﻭﺍﻟﻔﺎﻜﻬﺔ.. ﻭﻟﻜﻥ ﻻ ﻴﻭﺠﺩ ﺒﺎﻟﺒﻴﺕ ﺒﻌﺽ ﻤـﻥ‬ ‫ﺴﻌﺎﺩﺓ.‬ ‫: ﺘ ‪‬ﺎ ﻟﻙ ﻴﺎ ﺍﻤﺭﺃﺓ!!‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫: ﻤﺎﺫﺍ ﺘﺭﻴﺩ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﺭﺨﺎﺀ؟!‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫: ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺒﺭﻜﺔ ﻴﺎ ﺭﺠل.‬ ‫ﺒﺎﺌﻌﺔ ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ‬ ‫: ﺃﻁﻠﻘﻲ ﻟﻘﺩﻤﻴﻙ ﺍﻟﻌﻨـﺎﻥ.. ﺫﻫﺎ ‪‬ـﺎ ﻭﻋـﻭﺩﺓ،‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﻭﺴﻭﻑ ﺘﻜﻔﻴﻥ ﻋﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻁﻠﺏ ﺍﻟﻐﺭﻴﺏ، ﻋﻨﺩﻤﺎ‬ ‫ﺘﺘﻭﺭﻡ ﻗﺩﻤﺎﻙ.‬ ‫: ﻫﻲ ﻻ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺘﺴﺘﻤﺘﻊ ﺒﻭﻗﺘﻬﺎ ﻤﺜﻠﻨﺎ.‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻓﻠﺘﺒﺤﺙ ﻟﻬﺎ ﻋﻥ ﺭﺠل ﻴﺅﻨﺱ ﻭﺤﺩﺘﻬﺎ.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ.. ﻴﺒﺤﺙ ﻋـﻥ ﺍﻟﺸـﺎﻋﺭ، ﺜـﻡ ﻴﺴـﻴﺭ‬ ‫ﻤﻨﺩﻫ ﹰﺎ.. ﻭﺍﺠ ‪‬ﺎ(‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺸ‬ ‫٥٨‬
‫: ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺍﻷﺭﺽ ﻴﺎ ﺁﺩﻡ.‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﺭﺤل ﻴﺎ ﺩﺭﻭﻴﺵ.. ﻟﻘﺩ ﺭﺤل.‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫)ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ ﻴﻨﻅﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ، ﻭﺍﻟﻤﻼﺒﺱ، ﻭﻴﺨﺎﻁﺏ ﻨﻔﺴﻪ(‬ ‫: ﻤﺎ ﻜل ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺸـﻴﺎﺀ ﺍﻟﻐﺭﻴﺒـﺔ؟! ﻤﻼﺒـﺱ،‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫ﻭﺘﺠﻤﻊ ﺴﻌﻴﺩ.. ﻫل ﻴﺭﺘﺩﻭﻥ ﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﺤـﺩﺍﺩ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ؟! ﺭﺒﻤﺎ.‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﻴﻭﺴﻑ ﻤﺘﻭﺠ ‪‬ﺎ، ﻭﺴﺎﻨ ‪‬ﺍ ﻋﻠﻰ ﻋﻜﺎﺯﻩ(.‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻌ‬ ‫: ﺁﻩ.. ﻭﻟﺩﻱ.. ﺃﻴﻥ ﺃﻨﺕ ﻴـﺎ ﻭﻟـﺩﻱ؟! ﻤﺘـﻰ‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫ﺃﻀﻤﻙ ﺇﻟﻰ ﺼﺩﺭﻱ، ﻭﺃﺸﻡ ﺭﺍﺌﺤـﺔ ﻋﺭﻗـﻙ‬ ‫ـﻭﻁ ـﺭﻭﺙ ﺍﻷﺭﺽ؟! ﺁﻩ.. ـﺩﻱ‬ ‫ﻭﻟـ‬ ‫ﺒـ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﻠـ‬ ‫)ﻟﺨﻠﻑ( ﻫل ﺭﺃﻴﺕ ﻭﻟﺩﻱ؟!‬ ‫: ﻋﺩﺕ ﻟﺴﺎﻟﻑ ﻋﻬﺩﻙ ﻴﺎ ﻋﺠﻭﺯ ﺍﻟﺯﻤﻥ.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫)ﺠﻠﺒﺔ ﻭﻀﻭﻀﺎﺀ، ﻭﺼﻬﻴل ﺨﻴل، ﻭﺩﻗﺎﺕ ﻁﺒﻭل.. ﻴـﺩﺨل‬ ‫ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ ﻭﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﻭﺍﻟﻤﺤﻘﻕ ﻭﺤﺭﺍﺱ ﻜﺜﻴﺭﻭﻥ.. ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ ﻴﺭﺘﺩﻭﻥ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻷﺴﻭﺩ.. ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻭﻴﻘﻔـﻭﻥ ﺼـ ﹰﺎ ﻭﺍﺤـ ‪‬ﺍ، ﺜـﻡ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﻴﺘﺸﻜﻠﻭﻥ ﺼﻔﻴﻥ ﺒﺈﺸﺎﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ(.‬ ‫٦٨‬
‫: ﻤﺎﺫﺍ ﻜﻨﺘﻡ ﺘﻔﻌﻠﻭﻥ؟!‬ ‫ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ‬ ‫: ﻜﻨﺎ ﻨﺘﺴﺎﻤﺭ ﻓﻲ ﻫﺩﻭﺀ.‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫: ﻋﻅﻴﻡ.‬ ‫ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ‬ ‫: ﻫﺫﺍ ﺭﺍﺌﻊ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ‬ ‫: ﻫل ﺃﻨﺘﻡ ﻤﺴﺘﻌﺩﻭﻥ؟!‬ ‫ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ‬ ‫: ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ ﻤﺴﺘﻌﺩﻭﻥ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ.‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫: )ﻴﺘﺸﺎﻭﺭ ﻤﻊ ﺍﻟﻔﺘـﺎﺓ ﻭﺍﻟﻤﺤﻘـﻕ ﻭﺒﻌـﺽ‬ ‫ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﺍﺱ( ﺴﺘﺴﻤﻌﻭﻥ.. ﻤﻥ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻤﻌﻨﺎ؟!‬ ‫: ﻴﻜﻥ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ.‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫: ﺘﺫﻜﺭﻭﺍ ﺠﻴ ‪‬ﺍ.. ﺃﻨﻪ ﻗﺩ ﺃﺼﺒﺢ ﻟﻜﻡ ﻋﻤل.‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ‬ ‫: ﻨﻌﻡ.. ﻨﺫﻜﺭ ﺫﻟﻙ.‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫)ﻴﺭﻓﻊ ﻋﻭﻜل ﺇﺼﺒﻌﻪ(‬ ‫: ﻤﺎﺫﺍ ﺘﺭﻴﺩ؟! ﺘﻜﻠﻡ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ‬ ‫: ﻤﻥ ﻗﺘـ.. ل.. ﺍﻟﺤﺎﺭﺴﻴﻥ؟!‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻻ ﺸﺄﻥ ﻟﻙ ﺒﻬﺫﺍ.. ﻓﺄﻨﺎ ﺃﺤﺫﺭﻙ.. ﺃﺤـﺫﺭﻜﻡ‬ ‫ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ‬ ‫ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﻌ‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ ﻭﺃﺼﺤﺎﺒﻪ(‬ ‫٧٨‬
‫: ﻴﺎ ﺃﺼﺤﺎﺏ.. ﺃﻨﺘﻡ ﻤﺩﻋﻭﻭﻥ ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ ﻋﻨـﺩﻱ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ.. ﻟﻘﺩ ﺍﺴﺘﺩﻋﻴﺕ ﺭﺍﻗﺼﺔ ﻓﺎﺘﻨﺔ.. ﺴﺘﺭﻗﺹ‬ ‫ﺒﻤﻼﺒﺱ ﺸﻔﺎﻓﺔ.. ﻨﺤﻥ ﻨﻌﻤل ﻭﻨﻜـﺩ.. ﻭﻟﻬـﺫﺍ‬ ‫ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻨﺴﺘﻤﺘﻊ ﺒﺄﻭﻗﺎﺘﻨﺎ، ﺤﺘﻰ ﻴﻌﻭﺩ ﻫﺫﺍ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤل.‬ ‫: ﺃﺭﻴﺩ ﺸﺭﺍ ‪‬ﺎ ﻴﺴﻜﺭﻨﻲ.‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: ﻋﻨﺩﻱ ﻤﺎ ﺘﻁﻠﺒﻭﻥ.‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫)ﻴﺨﺭﺠﻭﻥ ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ ﺇﻻ ﻴﻭﺴﻑ ﻭﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ(‬ ‫ﻌ‬ ‫: ﻤﺎﻟﻲ ﺃﺤﺱ ﺒﺎﻟﺠﻭﻉ ﺍﻟﻴﻭﻡ.‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫: ﺍﻟﺼﻤﺕ.. ﺍﻟﺼﻤﺕ؟! ﺍﻟﺼﻤﺕ ﻴﻨﺴـﺞ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫ﻗﻠﺒﻲ ﻭﻋﻘﻠﻲ ﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﻤﻭﺕ.. ﺤﺎﺌﺭ.. ﺤﺎﺌﺭ..‬ ‫ﺃﻨﺎ، ﻭﻤﻭﺯﻉ ﺒﻴﻥ ﻫﺅﻻﺀ.. ﻭﻫـﺅﻻﺀ.. ﻴﻅـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺃﻨﻪ ﻻ ﺤﻕ ﻟﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻴـﺎﺓ.. ﺤﻴـﺎﺘﻲ‬ ‫ﻤﻼﺒﺴﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺎﺼﺭﻨﻲ.‬ ‫: ﺍﺨﻠﻌﻬﺎ، ﻭﺍﻟﺒﺱ ﻏﻴﺭﻫﺎ.‬ ‫ﺼﻭﺕ‬ ‫: ﻻ.. ﺍﺤﺘﻤﻴﺕ ﺒﻬﺎ ﻜﺜﻴ ‪‬ﺍ، ﻭﻋﺸﺕ.. ﺁﻩ.. ﺃﻨـﺎ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫ﻤﺸﻁﻭﺭ.. ﻤﺸﻁﻭﺭ.‬ ‫٨٨‬
‫: ﺍﺨﻠﻊ ﺠﻠﺩﻙ ﺘﺤﻲ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺼﻭﺕ‬ ‫: ﺁﻩ.. ﻫﺎ ﻫﻲ ﻤﻼﺒﺴﻲ.. ﻫﺎ ﻫـﻲ ﺍﻟﻤﻼﺒـﺱ‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻜﻨﺕ ﺴﻌﻴ ‪‬ﺍ ﺒﻬﺎ.‬ ‫ﺩ‬ ‫: ﺍﺨﻠﻊ ﻗﻤﻴﺹ ﺍﻟﻤﻭﺕ.. ﺭﺘل ﺴﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺨﺎﺱ.‬ ‫ﻜﻭﺭﺍل‬ ‫ﺯﻤﻥ ﺍﻟﻤﻼﺠﺊ ﻓﻲ ﺒﻁﻭﻥ ﺍﻟﺤﻭﺕ.‬ ‫)ﻴﺘﻘﻠﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﻋﺎﺭ ‪‬ﺎ، ﻭﻴﺒﻜﻲ ﺒﺤﺭﻗﺔ(‬ ‫ﻴ‬ ‫: ﺁﻩ.‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫: )ﻴﺤﻀﻨﻪ، ﻭﻴﻀﻌﻪ ﻓﻲ ﻋﺒﺎﺀﺘـﻪ( ﻭﻟـﺩﻱ..‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫ﻭﻟﺩﻱ.. ﻴﺎ ﺤﺒﺔ ﺍﻟﻘﻠﺏ، ﻭﻨﻭﺭ ﺍﻟﻔﺅﺍﺩ.. ﺘﻌﺎل..‬ ‫ﺍﺩﺨل ﻓﻲ ﺯﻤﻨﻲ ﺍﻟﺘﺤـﻕ ﺒﻌﻤـﺭﻱ ﺍﻟﻀـﺎﺌﻊ،‬ ‫ﻭﺍﺠﻌل ﻤﻭﺘـﻙ ﺃﻨﺸـﻭﺩﺓ ﻷﺭﺽ ﺍﻟﻨﺴـﻴﺎﻥ..‬ ‫ﻭﻟﺩﻱ.‬ ‫)ﺘﺩﺨل ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﻁﻔﺎل، ﻴﺭﺘﺩﻭﻥ ﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﺤـﺭﺍﺱ‬ ‫ﻜﺄﻨﻬﻡ ﻗﻁﺎﺭ ﻴﺴﻴﺭ ﻤﻨﺘﻅ ‪‬ﺎ، ﻭﺒﺼﻭﺕ ﻭﺍﺤﺩ(‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻜﻭﺭﺍل ﺃﻁﻔﺎل : ﺘﻭﺕ.. ﺘﻭﺕ.. ﺁﺨﺭ ﻤﺤﻁﺔ ﻟﻠﻭﺼﻭل.. ﺍﻟﻨﻭﻡ‬ ‫ﺠﻤﺎﻋﻲ.‬ ‫٩٨‬
‫ﺘﻭﺕ.. ﺘﻭﺕ.. ﺁﺨﺭ ﻤﺤﻁﺔ ﻟﻠﻭﺼﻭل.. ﺍﻟﻨـﻭﻡ‬ ‫ﺠﻤﺎﻋﻲ.‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﻴﺤﻤل ﻭﺭﻗﺔ(‬ ‫: ﻫﺎ ﻫﻲ ﺭﺴﺎﻟﺘﻲ ﺍﻟﻌﻠﻤﻴﺔ.. ﺍﻟﺸﻬﺎﺩﺓ ﺍﻟﻜﺒﻴـﺭﺓ‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫ﻜﻤﺎ ﻴﻘﻭل ﺃﺒﻲ ﺭﺤﻤﻪ ﺍﷲ ﻻ ﺃﺤﺩ ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴـﻙ‬ ‫ﻤﻨﺫ ﻓﺘﺭﺓ.. ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺃﺼﻼ ﻏﻴﺭ ﻤﻭﺠﻭﺩﺓ.. ﻴـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻠﻌﺠﺏ!!‬ ‫***‬ ‫٠٩‬
‫ﺨﺎﺘﻤﺔ‬ ‫ﺸﻲﺀ ﻤﺎ ﻴﺠﻌﻠﻨﻲ ﺃﺭﻯ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ – ﺍﻟﻤﺄﻟﻭﻓـﺔ -‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺤﻭﻟﻲ ﺒﺭﺅﻴﺘﻴﻥ.. ﺃﻴﻭﺠﺩ ﺘﻔﺴـﻴﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﻴـﻭﻡ‬ ‫ﺍﻷﻭل ﻜﺎﻟﻴﻭﻡ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ؟! ﺭﺒﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﺨﻁـﺄ ﻓـﻲ‬ ‫ﻋﻴﻨﻲ.. ﺃﻨﺎ.... ﺃﻨﺎ... ﺃﻨﺎ.‬ ‫١٩‬

More Related Content

PDF
12
bykotob arabia
 
PDF
5770
bykotob arabia
 
PDF
4930
bykotob arabia
 
PDF
5892
bykotob arabia
 
PDF
572
bykotob arabia
 
PDF
3974
bykotob arabia
 
PDF
3491
bykotob arabia
 
PDF
4495
bykotob arabia
 
12
bykotob arabia
 
5770
bykotob arabia
 
4930
bykotob arabia
 
5892
bykotob arabia
 
572
bykotob arabia
 
3974
bykotob arabia
 
3491
bykotob arabia
 
4495
bykotob arabia
 

What's hot

PDF
5054
bykotob arabia
 
PDF
6102
bykotob arabia
 
PDF
1525
bykotob arabia
 
PDF
6083
bykotob arabia
 
PDF
274
bykotob arabia
 
PDF
834
bykotob arabia
 
PDF
4124
bykotob arabia
 
PDF
3878
bykotob arabia
 
PDF
726
bykotob arabia
 
PDF
121
bykotob arabia
 
PDF
6024
bykotob arabia
 
PDF
4507
bykotob arabia
 
PDF
9
bykotob arabia
 
PDF
5592
bykotob arabia
 
PDF
914
bykotob arabia
 
PDF
524
bykotob arabia
 
PDF
802
bykotob arabia
 
PDF
6449
bykotob arabia
 
PDF
326
bykotob arabia
 
PDF
5379
bykotob arabia
 
5054
bykotob arabia
 
6102
bykotob arabia
 
1525
bykotob arabia
 
6083
bykotob arabia
 
274
bykotob arabia
 
834
bykotob arabia
 
4124
bykotob arabia
 
3878
bykotob arabia
 
726
bykotob arabia
 
121
bykotob arabia
 
6024
bykotob arabia
 
4507
bykotob arabia
 
9
bykotob arabia
 
5592
bykotob arabia
 
914
bykotob arabia
 
524
bykotob arabia
 
802
bykotob arabia
 
6449
bykotob arabia
 
326
bykotob arabia
 
5379
bykotob arabia
 

More from kotob arabia

PDF
1086
bykotob arabia
 
PDF
764
bykotob arabia
 
PDF
5961
bykotob arabia
 
PDF
6435
bykotob arabia
 
PDF
6487
bykotob arabia
 
PDF
6204
bykotob arabia
 
PDF
762
bykotob arabia
 
PDF
745
bykotob arabia
 
PDF
763
bykotob arabia
 
PDF
744
bykotob arabia
 
PDF
96
bykotob arabia
 
PDF
942
bykotob arabia
 
PDF
941
bykotob arabia
 
PDF
6205
bykotob arabia
 
PDF
6182
bykotob arabia
 
PDF
960
bykotob arabia
 
PDF
594
bykotob arabia
 
PDF
959
bykotob arabia
 
PDF
5962
bykotob arabia
 
PDF
6486
bykotob arabia
 
1086
bykotob arabia
 
764
bykotob arabia
 
5961
bykotob arabia
 
6435
bykotob arabia
 
6487
bykotob arabia
 
6204
bykotob arabia
 
762
bykotob arabia
 
745
bykotob arabia
 
763
bykotob arabia
 
744
bykotob arabia
 
96
bykotob arabia
 
942
bykotob arabia
 
941
bykotob arabia
 
6205
bykotob arabia
 
6182
bykotob arabia
 
960
bykotob arabia
 
594
bykotob arabia
 
959
bykotob arabia
 
5962
bykotob arabia
 
6486
bykotob arabia
 

1131

  • 2.
    ‫ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﻤﻥ ﻓﺼلﻭﺍﺤﺩ‬ ‫‪ ‬‬ ‫א‬
  • 3.
    ‫ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫אא‬ ‫א‬ ‫)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ‬ ‫א‬ ‫אא‬ ‫ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ‬ ‫א‬ ‫ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫.‬ ‫.‬ ‫א א‬
  • 4.
    ‫‪‬‬ ‫ﺗﻘﺪﻳﻢ ﺿﺮوري ....................................................................٤‬ ‫اﻟﻤﺠﺘﻤﻊ وهﺬﻩ اﻟﻤﺴﺮﺣﻴﺔ ....................................................... ٤‬ ‫اﻟﺸﺨﺼﻴﺎت ........................................................................ ٦‬ ‫ﺗﻠﻚ ﻡﺼﻴﺒﺔ!! ﻓﺤﻴﻦ وﻗﻌﺖ ﻋﻴﻨﺎﻩ ﻋﻠﻰ اﻟﺤﻘﻴﻘﺔ، ﻡﺎت ...................... ٨‬ ‫آﻞ اﻷﺵﻴﺎء اﻟﺘﻲ ﺣﻮﻟﻨﺎ ﻡﺄﻟﻮﻓﺔ ـ ............................................... ٩‬ ‫اﻟﻤﺸﻬﺪ اﻷول ...................................................................... ٩‬ ‫اﻟﻤﺸﻬﺪ اﻟﺜﺎﻥﻲ ................................................................... ٨٢‬ ‫آﻞ اﻷﺵﻴﺎء اﻟﺘﻲ ﺣﻮﻟﻨﺎ ﻡﺄﻟﻮﻓﺔ؟! ............................................. ٣٣‬ ‫ﻡﻔﺘﺘﺢ ............................................................................. ٣٣‬ ‫اﻟﻤﺸﻬﺪ اﻷول .................................................................... ٦٣‬ ‫ﻡﺸﻬﺪ ﻓﻼش ﺏﺎك ................................................................ ١٤‬ ‫اﻟﻤﺸﻬﺪ اﻟﺜﺎﻥﻲ ................................................................... ٠٥‬ ‫ﻓﻼش ﺏﺎك ........................................................................ ١٦‬ ‫اﻟﻤﺸﻬﺪ اﻟﺜﺎﻟﺚ ................................................................... ٩٦‬ ‫اﻟﻤﺸﻬﺪ اﻟﺮاﺏﻊ ................................................................... ١٧‬ ‫اﻟﻤﺸﻬﺪ اﻟﺨﺎﻡﺲ ................................................................ ٥٧‬ ‫ﺥﺎﺗﻤﺔ ............................................................................. ١٩‬ ‫٣‬
  • 5.
    ‫ﺘﻘﺩﻴﻡ ﻀﺭﻭﺭﻱ‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ‬ ‫ﺇﻥ ﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻑ ﺍﻵﻥ – ﺒﺤﻜﻡ ﺍﻟﺠﻐﺭﺍﻓﻴـﺎ،‬ ‫ﻭﺃﺼﻭﻟﻪ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ - ﻨﺎﺒﻊ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﺭﺏ، ﺍﻟﺫﻱ ﻤﻜﻥ ﻟﺜﻘﺎﻓﺘـﻪ ﺃﻥ‬ ‫ﺘﺴﻭﺩ، ﺭﺒﻤﺎ ﺒﺎﻟﺘﺭﻏﻴﺏ ﺃﻭ ﺍﻟﺘﺭﻫﻴﺏ.. ﻭﺇﺫﺍ ﻜﻨـﺎ ﻗـﺩ ﺴـﻤﺤﻨﺎ‬ ‫ﻷﻨﻔﺴﻨﺎ ﺒﺎﻗﺘﻨﺎﺀ ﺍﻟﺸﻜل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ ﺍﻟﺴـﺎﺌﺩ، ﻭﺃﺭﺩﻨـﺎﻩ ﺸـﻜﻼ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﺴﺭﺤﻴﺎ.. ﻋﺭﺒﻴﺎ.. ﺃﻭ ﻤﺼﺭﻴﺎ، ﻓﺈﻥ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﺘﻐﻴﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﺩﻭﻤﺎ ﺒﺘﻐﻴﻴﺭ ﺒﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﺜﻘﺎﻓﻴﺔ، ﻭﺍﻻﺠﺘﻤﺎﻋﻴﺔ، ﻭﺍﻻﻗﺘﺼﺎﺩﻴﺔ،‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺴﻴﺔ.‬ ‫ﺇﻥ ﺍﻷﺸﻜﺎل ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﻨﻭﻋﺔ، ﻭﺍﻟﻘﺎﺌﻤﺔ ﺍﻵﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﺭﺏ‬ ‫ﻻ ﺘﻠﺒﻲ ﺤﺎﺠﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﻌﺭﺒﻲ ﻤﺜﻼ ﻓﻲ ﺃﻱ ﻭﻗﺕ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺘﻠﺒﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺤﺎﺠﺔ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺍﻟﻐﺭﺒﻲ ﺍﻟﻨﺎﺒﻌﺔ ﻤﻨﻪ.. ﻭﻟﻐﺔ ﺍﻟﻤﺴـﺭﺡ ﻟﻐـﺔ ﻻ‬ ‫ﺘﻌﺘﻤﺩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﺒﺎﺸﺭﺓ، ﺃﻭ ﺍﻟﺼﻭﺭﺓ ﺍﻟﻔﻨﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﻟﻴﺔ.. ﻫـﻲ ﻟﻐـﺔ‬ ‫ﻭﺴﻁ.. ﻟﻐﺔ ﺤﻭﺍﺭ.. ﺘﺄﺜﻴﺭ ﻭﺘﺄﺜﺭ.. ﻭﻟﻐﺔ ﻤﺤﺎﻜﺎﺓ ﻟﻠﻭﺍﻗﻊ، ﻭﻟﻜﻥ‬ ‫ﻟﻴﺱ ﻤﺎ ﻨﺭﺍﻩ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺍﻟﻴﻭﻤﻴﺔ ﺼـﺎﻟﺤﺎ ﻷﻥ ﻴﻌـﺭﺽ ﻋﻠـﻰ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺨﺸﺒﺔ ﺍﻟﻤﺴﺭﺡ.‬ ‫٤‬
  • 6.
    ‫ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺇﺫﻥ ﺒﻁﺭﺡﺍﻟﺭﺅﻯ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﻟﻠﻤﺠﺘﻤﻊ، ﺍﻟﻔﻭﻗﻴﺔ ﻭﺍﻟﺘﺤﺘﻴﺔ،‬ ‫ﺭﻏﻡ ﻗﺴﻭﺘﻬﺎ، ﺃﻭ ﺘﻌﺎﺭﻀﻬﺎ، ﺃﻭ ﺍﺘﻔﺎﻗﻬﺎ ﻤﻊ ﺃﻭ ﻀﺩ، ﻓﺈﻥ ﺫﻟـﻙ‬ ‫ﺴﻴﺨﻠﻕ ﻤﺴﺭﺤﺎ ﺤﻘﻴﻘﻴﺎ، ﻴﻨﺘﻤﻲ ﻟﻨﺎ، ﻭﻴﻤﻜﻥ ﺴﺎﻋﺘﻬﺎ ﺃﻥ ﻨﺴـﻤﻴﻪ،‬ ‫‪‬‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﺇﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺩﻴﻬﻲ ﺃﻥ ﺍﻷﻓﻜﺎﺭ ﻭﺍﻟﺭﺅﻯ ﻫﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺩﺩ ﺍﻷﺸـﻜﺎل‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ.‬ ‫ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻴﺔ...‬ ‫ﻟﻴﺴﺕ ﻫﻨﺎﻙ ﻗﺼﺩﻴﺔ ﻟﻺﺴﺎﺀﺓ ﻷﻱ ﺠﻬﺔ، ﻭﻟﻜـﻥ ﺍﺴـﺘﻌﻤﻠﺕ‬ ‫ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺼﻭﺭ ﺍﻟﻨﺎﺩﺭﺓ ﺍﻟﺤـﺩﻭﺙ، ﻭﻫـﻲ ﺍﺴـﺘﺜﻨﺎﺀ ﻟﺘﻭﻀـﻴﺢ‬ ‫ﻓﻜﺭﺘﻲ، ﻭﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﺃﻭﺩ ﺃﻥ ﺃﻭﻀـﺤﻪ، ﻭﺃﺅﻜـﺩ ﻋﻠﻴـﻪ، ﻨﻅـﺭﺍ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﺤﺴﺎﺴﻴﺔ ﻤﻭﻀﻭﻋﻲ، ﻭﺼﻭﺭﺘﻪ ﺍﻟﻤﻌﺭﻭﻀﺔ؛ ﺤﻴﺙ ﺇﻨﻨﻲ ﺃﺭﻯ‬ ‫ﺃﻓﺭﺍﺩ ﺍﻟﻤﺠﺘﻤﻊ ﺒﺸﻜل ﻭﺍﺤﺩ ﻤﺘﺸﺎﺒﻪ، ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻨﺤﻥ ﻤﺘﺸـﺎﺒﻬﻭﻥ؟!‬ ‫ﻤﺴﺭﺤﻴﺘﻲ ﺇﺫﻥ ﻤﺴﺭﺤﻴﺔ ﺘﺴﺎﺅل، ﻭﻤﻥ ﻫﻨﺎ ﻴﺒﺩﺃ ﺘﻐﻴﻴﺭ ﺍﻟﻭﺍﻗـﻊ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺭﺤﻲ، ﺭﺒﻤﺎ ﺃﺼﺒﺕ ﻓﻲ ﺭﺅﻴﺘﻲ، ﺭﺒﻤﺎ..‬ ‫ﻭﻋﻠﻰ ﺍﷲ ﻗﺼﺩ ﺍﻟﺴﺒﻴل..‬ ‫٥‬
  • 7.
    ‫ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺎﺕ‬ ‫١. ﻋﻭﻜل‬ ‫٢. ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫٣. ﺃﻡ ﻋﻭﻜل‬ ‫٤. ﺃﻭﻻﺩ ﻋﻭﻜل )ﻭﻟﺩ ﻭﺒﻨﺕ(‬ ‫٥. ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /١‬ ‫٦. ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /٢‬ ‫٧. ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /٣‬ ‫٨. ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫٩. ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫٠١. ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫١١. ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫٢١. ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫٣١. ﺨﻠﻑ‬ ‫٤١. ﻤﻁﺎﻭﻉ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﺤﺎﻨﺔ‬ ‫٥١. ﺨﻤﻴﺱ ﺘﺎﺠﺭ‬ ‫٦‬
  • 8.
    ‫٦١. ﺤﺴﻭﻨﺔ ﺴﻤﺴﺎﺭ‬ ‫٧١. ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ‬ ‫٨١. ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫٩١. ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ‬ ‫٠٢. ﺭﺠل /١‬ ‫١٢. ﺭﺠل /٢‬ ‫٢٢. ﺭﺠل /٣‬ ‫٣٢. ﺒﺎﺌﻌﺔ ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ‬ ‫٤٢. ﻋﻭﻴﺱ‬ ‫٥٢. ﻤﻘﺎﻭل ﺍﻷﻨﻔﺎﺭ‬ ‫٦٢. ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫٧٢. ﺤﺎﺭﺱ /١‬ ‫٨٢. ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﻌﺠﻭﺯ‬ ‫٩٢. ﺤﺭﺍﺱ، ﻭﻜـﻼﺏ، ﻭﻤﺠﻤﻭﻋـﺎﺕ ﻤـﻥ ﺍﻟﻔﺘﻴـﺎﻥ‬ ‫ﻭﺍﻟﻔﺘﻴﺎﺕ.‬ ‫٧‬
  • 9.
    ‫ﺘﻠﻙ ﻤﺼﻴﺒﺔ!!‬ ‫ﻓﺤﻴﻥ ﻭﻗﻌﺕ ﻋﻴﻨﺎﻩ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ، ﻤﺎﺕ‬ ‫)١ (‬ ‫ﺁﺴﻑ ﻟﻤﻭﺕ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ، ﺍﻟﺫﻱ ﺍﻜﺘﺸﻑ ﻓﺠﺄﺓ ﻟﻐﺔ ﺍﻟﺘﺸﺎﺒﻪ، ﻭﺃﻥ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺫﻭﻭ ﻭﺠﻪ ﻭﺍﺤﺩ.‬ ‫ﻤﻥ ﺃﻗﻭﺍل ﻤﻭﺍﻁﻥ ﻋﺎﺩﻱ ﻗﺩ ﻫﺯﻩ ﺍﻟﺤﺩﺙ، ﻓﻌﺎﺘﺏ ﻨﻔﺴﻪ ﻋﺘﺎﺒﺎ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺸﺩﻴﺩﺍ، ﻓﺎﺭﺘﺩﻯ ﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻤﺎﺕ، ﻭﺘﻘﻤـﺹ ﺩﻭﺭﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻟﻴﻤﻭﺕ ﺒﻁﺭﻴﻘﺔ ﺃﺨﺭﻯ، ﺁﺴﻔﺎ ﻋﻠﻰ ﺸﺒﺎﺏ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺭﺤل.‬ ‫ﹰ‬ ‫)٢ (‬ ‫ﻨﻭﻁ ﺍﻟﻭﺍﺠﺏ ﻟﻠﺸﺭﻁﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺩﺭﻙ ﺒﻔﻁﻨﺘﻪ ﺍﻟﻠﻌﺒـﺔ، ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺘﻤﻜﻨﻨﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻴﻁﺭﺓ.‬ ‫ﻤﻥ ﺃﻗﻭﺍل ﻭﺯﻴﺭ ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ – ﺍﻟﺴﺭﻴﺔ - ﺍﻟﺫﻱ ﻗﺩﻡ ﺍﺴـﺘﻘﺎﻟﺘﻪ‬ ‫ﻋﻘﺏ ﺍﻜﺘﺸﺎﻑ ﺃﻨﻪ ﻴﺸﺒﻪ ﻭﺯﻴﺭﺍ ﺁﺨﺭ.‬ ‫‪‬‬ ‫٨‬
  • 10.
    ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺍﻷﻭل...‬ ‫ﻜل ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﻭﻟﻨﺎ ﻤﺄﻟﻭﻓﺔ‬ ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻷﻭل‬ ‫ﺼﺒﺎﺤﺎ..‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﻴﻭﺕ ﻭﺍﻁﺌﺔ.. ﻤﺘﻼﺼﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ.. ﻗﺴﻡ ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ.. ﺒﺎﻟﻤﻨﺘﺼﻑ ﻤﻘﻬﻰ، ﻭﻋﻤﺎﺭﺓ ﺁﻴﻠﺔ ﻟﻠﺴـﻘﻭﻁ.. ﺒﻌـﺽ‬ ‫ﺍﻷﻜﻭﺍﺏ ﻭﺍﻟﻜﺭﺍﺴﻲ ﺍﻟﻤﺘﻨـﺎﺜﺭﺓ.. ﻫـﺎﺘﻑ ﻋﻠـﻰ ﻤﻨﻀـﺩﺓ..‬ ‫ﻭﻋﺼﺎﻓﻴﺭ ﺘﻐﺭﺩ.. ﻋﻤﺎل ﺘﺤﻤل ﺍﻟﻘﻔﻑ، ﻭﺍﻟﻤﻘﺎﻁﻑ، ﻭﺍﻟﻔﺌﻭﺱ،‬ ‫ﻭﺃﺸﻴﺎﺀ ﺃﺨﺭﻯ ﻤﺘﻨﻭﻋﺔ، ﻴﻁل ﻋﻭﻜل ﺒﺭﺃﺴـﻪ ﺍﻟﻤﻨﻜـﻭﺵ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ ﺍﻟﻭﺍﻁﺌﺔ.. ﻴﺩﻋﻙ ﻋﻴﻨﻴﻪ، ﻭﻴﺘﺜﺎﺀﺏ.‬ ‫: ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻟﻙ.. ﻟﻙ ﻴﺎ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻤﻠﻙ.‬ ‫ﻋﻭﻜــل‬ ‫)ﻴﺨﻁﻭ ﺨﻁﻭﺘﻴﻥ، ﻓﺘﻅﻬﺭ ﺒﻘﺩﻤﻪ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﺴﻠﺴﻠﺔ ﻤﻥ ﺤﺩﻴﺩ،‬ ‫ﺘﻨﺘﻬﻲ ﺒﺤﻠﻘﺔ ﺘﻁﻭﻕ ﺭﻗﺒﺔ ﺃﻤﻪ ﺍﻟﻌﺠﻭﺯ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﻋﻙ ﻋﻴﻨﻴﻬـﺎ،‬ ‫ﻭﺘﺘﺜﺎﺀﺏ(.‬ ‫: ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻟﻙ.. ﻟﻙ ﻴﺎ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻤﻠﻙ.‬ ‫ﺃﻡ ﻋﻭﻜل‬ ‫٩‬
  • 11.
    ‫)ﻭﺒﻘﺩﻤﻪ ﺍﻟﻴﺴﺭﻯ ﺴﻠﺴﻠﺔﺃﺨﺭﻯ ﺘﻨﺘﻬـﻲ ﺒﻴـﺩ ﺯﻭﺠﺘـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ، ﻭﻫﻲ ﺘﺘﻘﻴﺩ ﺒﺴﻠﺴﻠﺔ ﺃﺨﺭﻯ ﺘﻨﺘﻬﻲ ﺒﻭﻟـﺩ، ﻭﺒﺎﻟﻘـﺩﻡ‬ ‫ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺘﻨﺘﻬﻲ ﺒﺒﻨﺕ.. ﻭﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﻭﺍﺤﺩ ﻴﺘﺜﺎﺀﺏ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ(.‬ ‫: ﺍﻟﻤﻠﻙ ﻟﻙ.. ﻟﻙ ﻴﺎ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﻤﻠﻙ.‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫: ﺼﺒﺎﺡ ﺍﻟﺨﻴﺭ ﻴﺎ ﺒﺎﺒﺎ.‬ ‫ﺃﻭﻻﺩ ﻋﻭﻜل‬ ‫)ﻴﻔﺘﺤﺎﻥ ﺍﻟﻔﻡ ﺇﺸﺎﺭﺓ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻁﻌﺎﻡ(.‬ ‫: ﺼﺒﺎﺡ ﺍﻟﺨﻴﺭ ﻴﺎ ﺯﻭﺠﻲ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺼﺒﺎﺡ.. ﻤﺜل ﻜل ﺼﺒﺎﺡ ﻴﺎ ﺒﻨﻲ.‬ ‫ﺃﻡ ﻋﻭﻜل‬ ‫)ﺘﻔﺘﺢ ﻓﻤﻬﺎ(.‬ ‫: ﺨﻔﻑ ﺇﻴﺩﻴﻥ ﺍﻟﺠﻭﻉ ﻴﺎ ﺼـﺎﺤﺏ ﺍﻟﺴـﻠﻁﺔ‬ ‫ﻜﻭﺭﺍل‬ ‫ﺍﻟﺠﺴﺩ ﻤﻭﺠﻭﻉ ﻭﺍﻟﺫﻨﺏ ﻤﺎ ﻟﻪ ﺭﺠﻭﻉ ﻏﻴـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻨﻬﺏ ﻭﺍﻟﺴﺭﻗﺔ‬ ‫: ﺃﺴﺭﻉ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺃﺴﺭﻉ.‬ ‫ﺃﻡ ﻋﻭﻜل‬ ‫)ﻴﻨﻅﺭﻫﻤﺎ ﻋﻭﻜل(‬ ‫٠١‬
  • 12.
    ‫: ﺭﺒﻤﺎ ﻴﺴﺘﻌﻤﻠﻙﺃﺤﺩ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻭﺃﻡ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺭﺒﻤﺎ.‬ ‫ﺃﻭﻻﺩ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺒﺈﺫﻨﻜﻡ )ﻴﺨﻠﻊ ﺍﻟﺴﻼﺴل ﻤﻥ ﻴﺩﻴﻪ( ﻫﺎ ﺃﻨـﺎ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺃﺼﺒﺤﺕ ﺨﻔﻴ ﹰﺎ.‬ ‫ﻔ‬ ‫)ﻴﺭﻗﺹ ﺭﻗﺼﺔ ﻋﺼﻔﻭﺭ ﺴـﻌﻴﺩ ﺒـﺎﻟﻁﻴﺭﺍﻥ ﻷﻭل ﻤـﺭﺓ،‬ ‫ﻭﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ ﺨﺭﺝ ﺘ ‪‬ﺍ ﻤﻥ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ، ﻗﺎﺼـ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﻟﻤﺔ ﺍﻷﻨﻔﺎﺭ ﺍﻟﻜﺜﻴﺭﺓ ﺍﻟﻤﺘﺠﻤﻌﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ(.‬ ‫: ﺃﻨﻔﺎﺭ ﻟﻠﺒﻴﻊ.. ﺃﻨﻔﺎﺭ ﻟﻠﺨﺩﻤﺔ.. ﺃﻗﺴﻡ ﺃﻥ ﻫﺫﺍ‬ ‫ﻤﻘﺎﻭل ﺍﻷﻨﻔﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﻗﺎﺼﺩ ﺃﻥ ﻴﺴـﺘﻌﻤل ﺃﺤـ ‪‬ﺍ ﻤـﻥ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺃﻨﻔﺎﺭﻱ )ﻴﻘﺘﺭﺏ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ( ﻴﺎ ﺒﺭﻜﺔ ﺩﻋـﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﻭﺍﻟﺩﻴﻥ )ﺒﺼﻭﺕ ﺠﻬﻭﺭﻱ ﻟﻸﻨﻔـﺎﺭ( ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺠﺎﺀ ﻟﻴﺴﺘﻌﻤل ﺃﺤﺩﻜﻡ.. ﺃﺨﻴ ‪‬ﺍ ﻗـﺩ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺠﺎﺀ ﺃﺤﺩ.. ﻫﻴﺎ.. ﻗﻭﻤﻭﺍ ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﻌ‬ ‫)ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ ﻴﺘﻔﺭﺱ ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ، ﻭﻴﻠﻑ ﺤﻭل ﺍﻷﺠﺴﺎﺩ(‬ ‫: ﻫل ﺘﺭﻴﺩ ﻨﻔ ‪‬ﺍ ﺃﻭ ﺍﺜﻨﻴﻥ؟‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻤﻘﺎﻭل ﺍﻷﻨﻔﺎﺭ‬ ‫١١‬
  • 13.
    ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢: ﻜﺎﻥ ﺒـﻭﺩﻱ ﺃﻥ ﺃﺴـﺘﻌﻤل ﻜـل ﻫـﺅﻻﺀ‬ ‫)ﻟﻨﻔﺴﻪ( ﻓﻲ ﺯﻤﻨـﻲ ﺴﺄﺴـﺘﻌﻤﻠﻬﻡ ﺠﻤﻴ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻌ‬ ‫)ﻟﻠﻤﻘﺎﻭل( ﻟﻜﻥ.‬ ‫: ﻻ ﻋﻠﻴﻙ.. ﺨﺫ ﺃﻱ ﻋﺩﺩ.. ﺍﻨﻅﺭ ﻭﺘﻤﺘـﻊ..‬ ‫ﻤﻘﺎﻭل ﺍﻷﻨﻔﺎﺭ‬ ‫ﺇﻥ ﻫﺫﺍ.. ﻟﻪ ﺴﻭﺍﻋﺩ ﻓﺘﻴﺔ.. ﻭﻫﺫﺍ ﻟﻪ ﺼـﺩﺭ‬ ‫ﻭﺍﺴﻊ ﻴﺭﻴﺤﻙ، ﻭﻴﻤﻜﻨﻙ ﺃﻥ ﺘﺠـﺭﻱ ﻓﻴـﻪ..‬ ‫ﻭﻫﺫﺍ.. ﻟﻪ ﻤﺅﺨﺭﺓ ﻟﻴﻨﺔ ﻗﺩ ﺘﺴـﺎﻋﺩﻙ ﻓـﻲ‬ ‫)ﻴﻭﺸﻭﺸﻪ ﻭﻴﺒﺘﺴﻤﺎﻥ(.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﻜﻨﺕ ﺃﺘﻤﻨﻰ ﺃﻥ ﺃﺭﻯ ﺒﻴﻥ ﻫﺅﻻﺀ ﺍﻤـﺭﺃﺓ..‬ ‫ﺃﻴﻥ ﻨﺼﻴﺏ ﺍﻟﻨﺴﻭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻤل ﻴﺎ ﺭﺠل؟! ﻻ‬ ‫ﻓﺭﺍﻕ ﺍﻵﻥ ﺒﻴﻥ ﺭﺠل ﻭﺍﻤـﺭﺃﺓ.. ﻴﺠـﺏ ﺃﻥ‬ ‫ﺘﺴﺩ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺜﻐﺭﺓ؛ ﻟﺌﻼ ﻴﻘﻭل ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺇﻥ ﻫﻨﺎﻙ‬ ‫ﺘﻔﺭﻗﺔ.‬ ‫: ﻻ ﻋﻠﻴﻙ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺍﻟﻜﺭﻴﻡ.. ﻏ ‪‬ﺍ.. ﺁﺘﻴـﻙ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻤﻘﺎﻭل ﺍﻷﻨﻔﺎﺭ‬ ‫ﺒﻤﺎ ﺘﺸﺘﻬﻲ ﻓﻠﻴﺱ ﻟﻲ ﺇﻻ ﺭﻀﺎﻙ..‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﺃﻨﺎ ﻻ ﺃﺸﺘﻬﻴﻬﻥ ﻴﺎ ﺭﺠل.‬ ‫)ﻴﻠﻤﺢ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل، ﻓﻴﺒﺭﻡ ﺸﺎﺭﺒﻪ، ﻭﻴﺒﺼﺹ ﻟﻬﺎ(‬ ‫٢١‬
  • 14.
    ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢: )ﻟﻠﻤﻘﺎﻭل ﺒﺼﻭﺕ ﻤﻨﺨﻔﺽ( ﺇﻨﻨﻲ ﺃﻋﺸﻘﻬﻥ‬ ‫)ﺒﺼﻭﺕ ﻗﻭﻱ( ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺘﺴﺩ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺜﻐـﺭﺓ؛‬ ‫ﻟﺌﻼ ﻴﺜﻭﺭ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺍﻟﻨﺎﺱ.. ﻭﺍﻟﻨﺴﻭﺓ ﺒﺎﻟﺫﺍﺕ.‬ ‫)ﻴﺩﻭﺭ ﺤﻭل ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل(.‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻤﻭﺭﺩ ﺍﻟﻭﺤﻴـﺩ ﺍﻟﻤﻌﺘﻤـﺩ ﻟﻠﺤﻜﻭﻤـﺔ‬ ‫ﻤﻘﺎﻭل ﺍﻷﻨﻔﺎل‬ ‫ﻭﺍﻟﻘﻁﺎﻉ ﺍﻟﺨﺎﺹ، ﺃﺠﺩ ﺼﻌﻭﺒﺔ ﻓﻲ ﺘﻭﺭﻴـﺩ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺼﻨﻑ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﺩ )ﻴﻜـﻭﻥ ﻗـﺩ ﻟـﻑ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﻤﺭﺘﻴﻥ ﺤﻭﻟﻬﺎ( ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺍﻟﻜﺭﻴﻡ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﻫﺫﺍ ﺠﺯﺍﺀ ﻤﻥ ﻟﻡ ﻴﻭﺍﻓﻘﻨﻲ ﻴﺎ ﺍﻤﺭﺃﺓ.‬ ‫: ﻫﺫﺍ ﺃﻫﻭﻥ ﺃﻟﻑ ﻤﺭﺓ ﻤﻥ ﺭﺅﻴﺔ ﻭﺠﻬﻙ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﺴﻨﺭﻯ.‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ ﻗﺴﻡ ﺍﻟﺸﺭﻁﺔ، ﻭﻴﻜﻭﻥ ﻋﻭﻜل ﻗـﺩ‬ ‫ﻭﺼل ﺇﻟﻰ ﻤﻘﺎﻭل ﺍﻷﻨﻔﺎﺭ(.‬ ‫: ﻫﺎ ﺃﻨﺎ ﺃﺼﺒﺤﺕ ﺨﻔﻴ ﹰﺎ، ﻭﻗﺩ ﻭﺼﻠﺕ ﻗﺒـل‬ ‫ﻔ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺃﻥ ﻴﻨﻔﺽ ﺍﻟﺴﻭﻕ.‬ ‫: ﻋﻭﺩﻭﺍ ﺍﻟﻴﻭﻡ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﺇﻟﻰ ﺒﻴﻭﺘﻜﻡ.. ﻭﻏ ‪‬ﺍ..‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻤﻘﺎﻭل ﺍﻷﻨﻔﺎﺭ‬ ‫٣١‬
  • 15.
    ‫)ﻴﺴﻴﺭ ﺍﻟﻌﻤﺎل ﻓﻲﺨﻁ ﻤﻨﺘﻅﻡ.. ﺃﻴﺎﺩﻴﻬﻡ ﻤﻤﺩﻭﺩﺓ ﻟﻠﺩﻋﺎﺀ..‬ ‫ﺜﻡ ﻴﺘﻔﺭﻗﻭﻥ(.‬ ‫: ﺨﻔﻑ ﺇﻴﺩﻴﻥ ﺍﻟﺠﻭﻉ.. ﻴﺎ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﺴﻠﻁﺔ.‬ ‫ﻜﻭﺭﺍل‬ ‫ﺍﻟﺠﺴﺩ ﻤﻭﺠﻭﻉ.. ﻭﺍﻟﺫﻨﺏ ﻤﺎ ﻟﻪ ﺭﺠـﻭﻉ..‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻨﻬﺏ ﻭﺍﻟﺴﺭﻗﺔ.‬ ‫)ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ ﻴﺴﺘﻁﻠﻊ ﺃﻤﺭ ﺍﻟﻌﻤﺎل، ﻓـﻴﻠﻤﺢ ﺍﺒﻨـﻪ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺒﻌﺩ(.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﻫﺎﻩ.. ﺃﻨﺎ ﻫﻨﺎ.‬ ‫: ﺃﺒﻲ.‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫)ﻴﺼﺎﻓﺤﺎﻥ ﺒﻌﻀﻬﻤﺎ.. ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺼﻤﺕ(‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﻤﺎ ﻟﻙ ﺍﻟﻴﻭﻡ؟!‬ ‫: ﻻ ﺸﻲﺀ.. ﻏﻴﺭ ﺃﻨﻲ ﻤﺭﻫﻕ ﻗﻠﻴﻼ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﻏ ‪‬ﺍ.. ﻴﻭﻤﻙ ﺍﻟﻤﻭﻋﻭﺩ، ﻭﺃﻓﻀـل ﺃﻴـﺎﻤﻲ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻹﻁﻼﻕ، ﺇﻥ ﺭﺠﻌﺕ ﺒﻤﺎ ﺃﺭﻴﺩ )ﻴﻘﺒﻠﻪ(‬ ‫ﻭﻟﺩﻱ.. ﻜﻥ ﻋﻠﻰ ﻗﺩﺭ ﺜﻘﺘﻲ ﻓﻴﻙ، ﻭﻻ ﺘﺨﻴﺏ‬ ‫ﺭﺠﺎﺌﻲ.‬ ‫٤١‬
  • 16.
    ‫: ﻤﺎ ﻓﻲﻭﺴﻌﻲ ﻋﻤﻠﺘﻪ.. ﻭﺃﻨﺕ ﺘﻌﻠﻡ ﺫﻟﻙ..‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫ﻭﺭﻏﻡ ﺫﻟﻙ، ﻓﺎﻟﺩﻜﺘﻭﺭ ﻁﻤﺄﻨﻨﻲ، ﻭﻭﻋـﺩﻨﻲ‬ ‫ﺒﺎﻟﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻌﻠﻤﻴﺔ ﻤﻊ ﻤﺭﺘﺒﺔ ﺍﻟﺸﺭﻑ.. ﺃﺘﻤﻨﻰ‬ ‫ﺃﻥ ﺘﺤﻀﺭ ﺘﺴﻠﻴﻤﻲ ﺍﻟﺩﺭﺠﺔ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﻗﻠﺒﻲ ﻀﻌﻴﻑ، ﻭﻟﻥ ﻴﺘﺤﻤـل ﺍﻻﻨﺘﻅـﺎﺭ،‬ ‫ﻭﺴﺨﺎﻓﺎﺕ ﺍﻟﺭﻭﺘﻴﻥ.. ﺴﺄﻨﺘﻅﺭﻙ ﻫﻨـﺎ ﻤـﻊ‬ ‫ﺍﻟﺸﻬﺎﺩﺓ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ.‬ ‫: ﻜﻥ ﺒﺠﻭﺍﺭﻱ ﻏ ‪‬ﺍ.. ﺃﺭﺠﻭﻙ.‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﻗﻠﺒﻲ ﻤﻌﻙ.. ﻭﺍﻟﻐـﺩ ﺍﻟﻤﻭﻋـﻭﺩ ﻤـﺯﺩﺤﻡ‬ ‫ﺒﺎﻟﻌﻤل.. ﺨﺫ ﺃﺼﺩﻗﺎﺌﻙ.‬ ‫: ﻜل ﺃﺼﺩﻗﺎﺌﻲ ﺴﻴﺤﻀﺭﻭﻥ.. ﻟﻜﻨﻙ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺜﻕ ﺒﻪ، ﻭﺒﻔﺭﺤﺘﻪ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﻜﺎﻥ ﺒﻭﺩﻱ ﻴﺎ ﺒﻨﻲ، ﻓﺎﻟﻤﺴﺌﻭﻟﻴﺔ ﻋﻠﻰ ﻗـﺩﺭ‬ ‫ﺤﺎﻤﻠﻬﺎ.. ﻏ ‪‬ﺍ ﺴﺄﺴﺘﻠﻡ ﺒﻌـﺽ ﺍﻟﻤﺠـﺭﻤﻴﻥ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻹﻴﺩﺍﻋﻬﻡ ﺴﺠﻥ ﺍﻟﻘﺴـﻡ، ﻭﺘـﺭﺤﻴﻠﻬﻡ ﺒﻌـﺩ‬ ‫ﻴﻭﻤﻴﻥ.‬ ‫: ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ ﺘﺨﻴﺏ ﻅﻨﻲ ﻓﻲ ﺤﻀﻭﺭﻙ ﻤﻌﻲ.‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﺃﻻ ﻴﻠﺯﻤﻙ ﺸﻲﺀ ﺍﻵﻥ؟!‬ ‫٥١‬
  • 17.
    ‫)ﻴﻀﻊ ﻴﺩﻩ ﺒﺠﻴﻭﺒﻪ(‬ ‫: ﻻ. ﻻ.. ﻻ ﺃﺭﻴﺩ.‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﺨﺫ.. ﺨﺫ.. ﻤﻊ ﺍﻟﺴﻼﻤﺔ.. ﺴﺄﻨﺘﻅﺭﻙ ﻤـﻊ‬ ‫ﺍﻟﺸﻬﺎﺩﺓ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ )ﻭﻴﻠﻭﺡ ﻻﺒﻨﻪ ﻭﻫﻭ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺒﺎﺏ ﺍﻟﻘﺴﻡ.. ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﻴﻤﺴـﻙ ﺨﻤـﻴﺱ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﻠﻡ ﺤﺴﻭﻨﺔ ﻤﻥ ﺠﻠﺒﺎﺒـﻪ، ﻭﻴﺤـﺎﻭل ﺃﻥ‬ ‫ﻴﺠﻠﺴﻪ(.‬ ‫: ﺍﻗﻌﺩ ﻨﺘﻔﺎﻫﻡ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫: )ﻭﻫﻭ ﻴﻘﻭﻡ( ﻴﻭﻭ...ﻩ.‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫: ﻴﺎ ﻤﻌﻠﻡ ﺤﺴﻭﻨﺔ.. ﺨل ﺤﻀﻭﺭﻙ ﻤﺤﻀﺭ‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫ﺨﻴﺭ.. ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺃﺨﺫ، ﻭﺭﺩ.. ﻭﻴﺎ ﺒﺨـﺕ ﻤـﻥ‬ ‫ﻭﻓﻕ ﺒﻴﻌﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻼل.‬ ‫: ﻻ ﺤﻼل ﻨﺎﻓﻊ، ﻭﻻ ﺤﺭﺍﻡ.. ﻫـﺎﺕ ﻤـﻥ‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫ﺍﻵﺨﺭ.‬ ‫: ﻋﻤﻭﻟﺘﻙ.. ﺃﻟﻑ ﺠﻨﻴﻪ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫: ﻴﻔﺘﺢ ﺍﷲ ﺒﺎﺏ.. ﺃﻨﺕ ﺭﺍﺒﺢ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻴﻌﺔ ﺃﻜﺜﺭ‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫ﻤﻥ ﻋﺸﺭﺓ ﺒﺎﻜﻭ.. ﺍﻟﻠﻬﻡ ﻻ ﺍﻋﺘﺭﺍﺽ.. ﻴﺯﻴﺩ‬ ‫ﻭﻴﺒﺎﺭﻙ.‬ ‫٦١‬
  • 18.
    ‫: ﺁﺨﺭ ﻜﻼﻡﻋﻨﺩﻱ.. ﺃﻟﻑ، ﻭﻨﺼﻑ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫: ﻤﺎﺸﻲ ﺍﻟﻜﻼﻡ.. ﻫﺎﺕ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﺍﻷﺨﻀﺭ.‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺤﺎﻓﻅﺘﻪ ﺍﻟﺠﻠﺩﻴﺔ، ﻭﻴﺒﺩﺃ ﻓﻲ ﻋﺩ ﺍﻟﻨﻘﻭﺩ(‬ ‫: ﺍﷲ ﻭﻜﻴل ﻭﺸﻬﻴﺩ ﻴﺎ ﻤﻌﻠﻡ.. ﺃﺸﻴل ﺍﻟﺒﻀﺎﻋﺔ‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫ﺒﻜﺭﻩ؟!‬ ‫: ﺒﻌﺩ ﺼﻼﺓ ﺍﻟﻅﻬـﺭ.. ﺇﻥ ﺸـﺎﺀ ﺍﻟﻤـﻭﻟﻰ‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫ﺘﻌﺎﻟﻰ.‬ ‫)ﻴﻤﺴﻙ ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ ﺁﺨﺭ ﻭﺭﻗﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻘﻭﺩ(‬ ‫: ﻫﺫﻩ ﻟﻲ.. ﻴﻜﻔﻴﻙ ﻤـﺎ ﺃﺨﺫﺘـﻪ ﻴـﺎ ﻤﻌﻠـﻡ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ.‬ ‫: ﻋﺭﺒﻭﻥ ﺒﻀﺎﻋﺔ ﻴﺎ ﺤﺩﻕ.‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫: )ﻴﻐﻤﺯ ﺒﻌﻴﻨﻴﻪ( ﻋﺭﺒﻭﻥ؟!‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫: ﻋﺭﺒﻭﻥ، ﻭﺸﺭﻑ ﺃﺒﻴﻙ.‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﺴﻤﻌﺕ ﻜل ﺸﻲﺀ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ ﻤﻥ ﻗﺴـﻡ ﺍﻟﺸـﺭﻁﺔ، ﻭﻴﻠﻤـﺢ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ ﻓﻴﻠﻭﺡ ﻟﻪ، ﻭﻴﺄﺘﻴﻪ ﻤﻬﺭﻭﻻ(.‬ ‫ﹰ‬ ‫٧١‬
  • 19.
    ‫: ﻨﻌﻡ ﺴﻴﺩﻱ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫: ﺘﻌﺎل ﻤﻌﻲ.. ﺴﻨﺘﺴﻠﻡ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺠﺭﻤﻴﻥ ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻜﻤﺔ.. ﻨﺤﻥ ﻓﻲ ﻤﺄﻤﻭﺭﻴﺔ ﺃﻤﻴﺭﻴﺔ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ.. ﻻ ﺘﺯﻭﻍ ﻤﻨﻲ.‬ ‫: ﻻ ﺃﺤﺩ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﻬﺭﺏ ﻤﻥ ﺴﻴﺩﻱ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫)ﻴﻘﻑ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺸـﺎﻋﺭ.. ﺍﻟﻘـﺎﺒﻊ ﻓـﻲ ﻤـﺩﺨل ﺍﻟﻌﻤـﺎﺭﺓ،‬ ‫ﻭﺍﻟﻤﺸﻐﻭل ﺒﻘﺭﺍﺀﺓ ﺍﻟﺠﺭﺍﺌﺩ، ﻴﻌﻭﺩ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﻟﻠﻤﺨﺒﺭ(‬ ‫: ﻫﺎﻩ.. ﺃﻨﺕ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫: ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺠل ﻤﺸﻐﻭل ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ ﺒﺎﻟﻘﺭﺍﺀﺓ.. ﺃﻴـﺔ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫ﺠﺭﻴﺩﺓ ﻴﻘﺭﺃ؟!‬ ‫: ﺇﻨﻬﺎ ﺠﺭﺍﺌﺩ ﻗﺩﻴﻤﺔ.. ﻗﺩﻴﻤﺔ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫: ﻻ ﺃﺤﺩ ﻴﻘﺭﺃ ﻓﻲ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟـﺯﻤﻥ ﺍﻟﺠﺭﺍﺌـﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ.. ﻴﻘﺭﺃ ﻤﺜﻼ.. ﺠﺭﻴﺩﺓ ﺍﻟﻴﻭﻡ.. ﻜﺘـﺎﺏ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻴﻭﻡ.. ﺇﻨﻨﻲ ﺃﺸﻙ ﻓﻲ ﺃﻤﺭﻩ.‬ ‫: ﻟﻡ ﻴﻅﻬﺭ ﻋﻠﻴﻪ ﻤﺎ ﻴﻠﻁﺨﻪ ﺒﺎﻟﻌـﺎﺭ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﺍﻵﻥ.. ﺘﺼﻭﺭ.. ﻻ ﺃﺤﺩ ﻴﻌﺭﻑ ﻤـﻥ ﺃﻴـﻥ‬ ‫٨١‬
  • 20.
    ‫ﻨﺯﺡ ﺤﺘﻰ ﺍﺴﺘﻘﺭﺒﻪ ﺍﻟﻤﻘﺎﻡ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﺤـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻀﻴﻕ.‬ ‫: ﺇﻨﻨﻲ ﺃﺨﺎﻓﻪ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫: ﻻ ﺘﺨﺵ ﻤﻨﻪ.. ﺇﻨﻪ ﻜﻤﺎ ﺘﺭﻯ ﻻ ﻴﻔﻌل ﺸﻴ ًﺎ‬ ‫ﺌ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻘﺭﺍﺀﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺭﺍﺌﺩ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ، ﺜﻡ ﺇﻨﻬـﺎ‬ ‫ﻟﻴﺴﺕ ﺘﻬﻤﺔ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟـﺯﻤﻥ، ﻭﺍﻟﻨـﺎﺱ ﻻ‬ ‫ﺘﺅﺨﺫ ﺍﻵﻥ ﺒﺎﻟﺸﺒﻬﺎﺕ )ﻴﺨﺘﻔﻴﺎﻥ، ﺜﻡ ﻴﻌـﻭﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ ﻋﻠﻰ ﺃﻁﺭﺍﻑ ﺃﺼﺎﺒﻌﻪ، ﻭﻴﻘﻑ ﺃﻤـﺎﻡ‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ ﻭﺨﻤﻴﺱ(.‬ ‫: ﻭﺍﷲ.. ﻟﻘﺩ ﺴﻤﻌﺕ ﻜل ﺸﻲﺀ.. ﺤﺘﻰ ﻤﻭﻋﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫ﺍﻟﺘﺴﻠﻴﻡ.‬ ‫)ﻴﺠﺭﻱ ﻤﻬﺭﻭﻻ ﻟﻠﺸﺭﻁﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻁل ﺒﺭﺃﺴﻪ(.‬ ‫ﱠ‬ ‫ﹰ‬ ‫: )ﻟﺨﻤﻴﺱ( ﻻ ﺘﺨﺵ ﻤﻨﻪ، ﻓﺄﻨﺎ ﺃﻀﻤﻨﻪ.‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫)ﻤﻥ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﻤﻘﻬﻰ ﻴﺨﺭﺝ ﻤﻁﺎﻭﻉ.. ﺼـﺎﺤﺏ ﺍﻟﻤﻘﻬـﻰ،‬ ‫ﻭﺨﻠﻑ.. ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻤﺴﻁﻭل ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ، ﻭﺍﻟـﺫﻱ ﻻ ﻴﺠﻠـﺱ ﺇﻻ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺍﻷﺭﺽ(.‬ ‫٩١‬
  • 21.
    ‫: ﺍﺼﻤﺕ.. ﻤﺎﻟﻨﺎ، ﻭﻤﺎ ﻟﻬﻡ.‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫: ﺴﺘﺭﻯ.. ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻤﺴﻁﻭل.. ﺍﻟﺼﺎﺤﻲ ﺩﻭ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: ﻋﺩﺕ ﺜﺎﻨﻴـﺔ ﻻﺴـﻁﻭﺍﻨﺘﻙ ﺍﻟﻤﺸـﺭﻭﺨﺔ،‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫ﻭﺼﻭﺘﻙ ﺍﻟﻀﻌﻴﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﻴﺴـﻤﻌﻪ ﺃﺤـﺩ‬ ‫ﻏﻴﺭﻙ.‬ ‫: ﺼﻭﺘﻲ ﻗﻭﻱ.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: ﻀﻌﻴﻑ، ﻭﻤﺒﺤﻭﺡ.‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫: ﺃﻻ ﺘﺭﻯ؟! )ﻴﺯﻋـﻕ، ﻭﻴﺨـﺒﻁ ﺼـﺩﺭﻩ،‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﻭﻴﻜﺢ( ﺃﻨﺎ ﺠﺩﻉ.. ﺠﺩﻉ.‬ ‫: ﺍﺠﻠﺱ ﺃﻭﻻ.. ﺇﻨﻙ ﻻ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺘﺼـﻠﺏ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫ﻁﻭﻟﻙ ﺍﻵﻥ.‬ ‫: ﻻ.. ﻟﻥ ﺃﺠﻠﺱ ﻤﻌﻙ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺴﺎﻋﺔ.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: ﻟﻴﺱ ﻟﻙ ﻋﻤل ﻏﻴﺭ ﺍﻟﺠﻠﻭﺱ ﻫﻨﺎ ﻴﺎ ﺨﻠﻑ.‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫: ﻭﺩﺍ ‪‬ﺎ.. ﺍﻟﺭﺼﻴﻑ ﺃﺭﺤﺏ ﻤﻥ ﺤﺎﻨﺘـﻙ..‬ ‫ﻋ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﺴﺄﺒﻌﺜﺭ ﻨﻔﺴﻲ ﻋﻠﻰ ﺭﺼﻴﻑ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ، ﻭﻟـﻥ‬ ‫ﺃﻋﻭﺩ ﺇﻟﻴﻙ.‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﻴﻭﺴﻑ.. ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺒﻌﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻌﻤﺭ.. ﻴﺘﻌﻜـﺯ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻋﺼﺎ(‬ ‫٠٢‬
  • 22.
    ‫: ﻭﻟﺩﻱ.. ﺃﻴﻥﺃﻨﺕ ﻴﺎ ﺤﺒﺔ ﺍﻟﻘﻠـﺏ، ﻭﻨـﻭﺭ‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫ﺍﻟﺒﺼﺭ؟!‬ ‫)ﻴﺼﻁﺩﻡ ﺒﺨﻠﻑ ﺍﻟﻤﺴﻁﻭل(‬ ‫: ﻫل ﺭﺃﻴﺕ ﻭﻟﺩﻱ؟! ﺠﻤﻴل ﻤﺜل ﺍﻟﻔﺠﺭ.‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫: ﺍﺘﺭﻜﻨﻲ ﻭﺸﺄﻨﻲ ﻴﺎ ﻋﺠﻭﺯ ﺍﻟﺯﻤﻥ.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: ﺃﻟﻡ ﻴﺴﺘﻘﺭ ﺒﻴﻨﻜﻡ، ﺃﻻ ﺘﻌﺭﻓﻭﻨﻪ؟!‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫)ﻴﺩﻭﺭ ﺨﻠﻑ ﺩﻭﺭﺘﻴﻥ، ﺜﻡ ﻴﺼﻁﺩﻡ ﺒﻴﻭﺴﻑ(‬ ‫: ﺃﻨﺕ ﺜﺎﻨﻴﺔ.. ﺘﺤﺭﻙ، ﻭﺍﺒﻌﺩ ﻋﻥ ﻁﺭﻴﻘﻲ.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: ﻫل ﺭﺃﻴﺕ ﻭﻟﺩﻱ؟! ﺠﻤﻴل ﻤﺜل ﺍﻟﻔﺠﺭ.‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫: )ﻴﻬﺭﺵ ﺭﺃﺴﻪ( ﺁﻩ.. ﻫل ﺴﺘﻁﻌﻤﻪ؟! ﺇﻨـﻪ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﺠﺎﺌﻊ.‬ ‫: ﻨﻌﻡ.. ﻨﻌﻡ.‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫: ﻭﺘﻌﻁﻴﻪ ﻨﻘﻭ ‪‬ﺍ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﺘﻌﻭﻀﻪ ﺒﻬﺎ ﻋﻥ ﺃﻴﺎﻡ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﺍﺨﺘﻔﺎﺌﻪ؟!‬ ‫: ﻨﻌﻡ.. ﻨﻌﻡ، ﻭﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ.‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫١٢‬
  • 23.
    ‫: )ﻴﺭﺘﻤﻲ ﻋﻠﻰﺼﺩﺭﻩ، ﻭﻴﺒﻜﻲ( ﺇﻨﻨﻲ ﻫﻭ ﻴﺎ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﺃﺒﺕ.. ﻗﺩ ﺘﻬﺕ ﻤﻨﻙ ﻗـﺩﻴ ‪‬ﺎ.. ﻗـﺩﻴ ‪‬ﺎ ﻭﺃﻨـﺎ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺼﻐﻴﺭ.. ﺁﻩ ﻴﺎ ﺃﺒﺕ )ﻴﺘﺤﺴﺱ ﺤﺎﻓﻅﺘـﻪ( ﻜﻡ‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻤﺸﺘﺎﻕ ﺇﻟﻴﻙ..!! ﺘﻌﺎل ﻨﺠﻠـﺱ.. ﺇﻨـﻲ‬ ‫ﺠﻭﻋﺎﻥ ﻭﻋﻁﺸﺎﻥ.‬ ‫)ﻴﺠﻠﺴﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ(.‬ ‫: ﻴﺎ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﺤﺎﻨﺔ.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫)ﻴﺫﻫﺏ ﺇﻟﻴﻪ ﻤﻁﺎﻭﻉ(‬ ‫: ﻫﺎﺕ ﻟﻲ ﻁﻌﺎ ‪‬ﺎ ﻓﺎﺨ ‪‬ﺍ، ﻭﺸﺎ ‪‬ﺎ، ﻭﺸـﺭﺍ ‪‬ﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺤﺴﺎﺏ ﺃﺒﻲ.. ﻫﺫﺍ ﺃﺒﻲ.. ﺃﺒﻲ.. ﻜﻡ ﺃﻨﺎ‬ ‫ﻤﺸﺘﺎﻕ ﺇﻟﻴﻙ ﻴﺎ ﺃﺒﺕ!.‬ ‫)ﻴﺘﺒﺎﺩل ﺨﻠﻑ ﻭﻤﻁﺎﻭﻉ ﺍﻹﺸﺎﺭﺍﺕ(.‬ ‫: )ﻴﻭﺸﻭﺵ ﻤﻁﺎﻭﻉ( ﺭﺠل ﻴﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺍﺒﻥ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﻟﻪ.‬ ‫٢٢‬
  • 24.
    ‫: ﻻ ﻴﺠﻭﺯﻟﺭﺠل ﻓﻲ ﻤﺜل ﻋﻤﺭﻩ ﺃﻥ ﻴﺒﺤﺙ‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫ﻋﻥ ﺍﺒﻥ ﻟﻪ.‬ ‫: ﻫﺎﻩ!!‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: ﻴﺠﻭﺯ ﻓﻘﻁ ﺃﻥ ﻴﺒﺤﺙ ﻋـﻥ ﺤـﺎﻨﻭﺘﻲ، ﺃﻭ‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫ﻤﻜﺎﻥ ﻟﻁﻴﻑ ﻴﻤﻭﺕ ﻓﻴﻪ ﻭﻫﻭ ﺁﻤﻥ.‬ ‫: ﺍﻤﺵ.. ﺍﻤﺵ.. ﻫﺎﺕ ﺍﻟﻁﻌـﺎﻡ ﻭﺍﻟﺸـﺎﻱ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﺭﺍﺏ.. ﺒﺤﺜﺕ ﻋﻨﻲ ﻜﺜﻴ ‪‬ﺍ ﻴﺎ ﺃﺒﺕ؟‬ ‫ﺭ‬ ‫: ﻴﻬﻭﻥ ﺍﻟﻌﻨﺎﺀ ﻓﻲ ﺴﺒﻴل ﺍﻟﻅﻔﺭ ﺒﻤـﺎ ﻴﻬـﺏ‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﻌﺔ.‬ ‫: )ﻭﻫﻭ ﻴﺄﻜل ﺍﻟﻁﻌﺎﻡ، ﺍﻟﺫﻱ ﻭﻀﻌﻪ ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﺃﻤﺎﻤﻪ( ﻭﺃﻴﺔ ﻤﺘﻌﺔ؟! ﺃﺭﻭﻉ ﻤﺘﻌﺔ ﻫﻲ ﺃﻜﺜﺭﻫﺎ‬ ‫ﻤﺠﻠﺒﺔ ﻟﻠﻌﺎﺭ ﻴﺎ ﺃﺒﺕ )ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻓﺭﻍ ﺍﻟﻁﻌـﺎﻡ(‬ ‫ﻭﺍﻋﻠﻡ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺃﻁﻌﻤﺕ ﺍﺒﻨﻙ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺒﺤﺙ ﻋﻨﻪ‬ ‫ﺃﻨﻨﻲ ﻟﺴﺕ ﺍﺒﻨﻙ.‬ ‫: ﺘ ‪‬ﺎ ﻟﻠﻤﺤﺘﺎﻟﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻐﺭﺽ ﺍﻵﺜﻡ ﺒﺎﻟﻨﺒـل‬ ‫ﺒ‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫ﺍﻟﺯﺍﺌﻑ.‬ ‫)ﻴﻘﻭﻡ.. ﻴﻭﻗﻔﻪ ﻤﻁﺎﻭﻉ(.‬ ‫٣٢‬
  • 25.
    ‫: ﺤﺴﺎﺏ ﺍﻟﻁﻌﺎﻡﻭﺍﻟﺸﺭﺍﺏ.‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫: )ﻴﻌﻁﻴﻪ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻨﻘﻭﺩ( ﻭﻟﺩﻱ.. ﺃﻴﻥ ﺃﻨـﺕ‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫ﻴﺎ ﺤﺒﺔ ﺍﻟﻘﻠﺏ، ﻭﻨﻭﺭ ﺍﻟﺒﺼﺭ؟! ﻫل ﺴـﺭﻗﻙ‬ ‫ﺍﻟﺯﻤﻥ، ﺃﻡ ﺴﺭﻗﺘﻙ ﺍﻟﻨﺎﺱ؟!‬ ‫: ﻓﻲ ﺍﻟﺯﺤﺎﻡ ﻻ ﻴﻤﻜـﻥ ﺍﻟﺘﻌـﺭﻑ ﻋﻠﻴـﻪ،‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫ﻓﺎﻟﻭﺠﻭﻩ ﻫﻨﺎ ﻤﺘﺸﺎﺒﻬﺔ.‬ ‫: ﺍﺘﺭﻜﻪ ﻴﺒﺤﺙ، ﻓﺎﻟﻭﻗﺕ ﻟﻴﺱ ﻓﻲ ﺼﺎﻟﺤﻪ.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﻋﻭﻴﺱ ﺒﻌﺭﺒﺔ ﻴﺠﺭﻫﺎ ﺤﻤﺎﺭ ﺃﺒﻴﺽ(.‬ ‫: ﺍﻟﻠﻭﺯ.. ﻴﺎ ﻓﺎﻜﻬﺔ ﺍﻷﻏﻨﻴﺎﺀ ﻴﺎ ﻟﻭﺯ.‬ ‫ﻋﻭﻴﺱ‬ ‫)ﺘﺩﺨل ﺒﺎﺌﻌﺔ ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ ﺒﻘﻔﺹ.. ﺘﺠﻠﺱ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﻭﺍﺭ ﺒﺠﻭﺍﺭ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻤﺎ ﺯﺍل ﻴﻘﻠﺏ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﺍﻟﺠﺭﺍﺌﺩ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ(.‬ ‫: ﺍﻟﻠﻬﻡ ﺍﺭﺯﻗﻨﻲ ﺒﺭﺯﻗﻬﻡ.. ﻗﺎﺩﺭ ﻴﺎ ﻜـﺭﻴﻡ..‬ ‫ﺒﺎﺌﻌﺔ ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ‬ ‫ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ )ﺠﻠﺒﺔ، ﻭﻀﻭﻀﺎﺀ.. ﻗﻁﺔ ﺘﻤـﻭﺀ..‬ ‫ـﻼﺏ ـﺒﺢ ﻨﺒﺎﺤ ـﺎ ـﻭﻴﻼ.. ـﺩﺨل‬ ‫‪‬ـ ﻁـ ﹰ ﻴـ‬ ‫ﺘﻨـ‬ ‫ﻜـ‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ(.‬ ‫٤٢‬
  • 26.
    ‫: ﻤﺩﺩ )ﺍﻟﻜﻼﺏﺘﻨـﺒﺢ( ﺼـﻭﺕ ﺍﻟﻜـﻼﺏ‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫ﻤﺴﻤﻭﻉ.‬ ‫: ﺯﻤﻥ ﺍﻟﻤﻼﺤﻴﺱ ﻭﺼل.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫)ﻴﺭﻭﺡ ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ، ﻭﻴﺠﻲﺀ ﻋﺩﺓ ﻤﺭﺍﺕ، ﻭﻴﻨﻅﺭ ﻟﻠﺸﺎﻋﺭ(.‬ ‫: ﻁﻌﻡ ﺍﻨﻜﺴﺎﺭﻱ ﺨﻤﺭﺓ ﺍﻟﻭﺍﺼﻠﻴﻥ.. ﻤـﺩﺩ..‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫ﺭﻤﻡ ﺒﺠﺴﺭ ﺍﻟﺤﺸﺭ ﻻ ﺘﻘﻭﻯ ﻋﻠـﻰ ﺤﻤـل‬ ‫ﺍﻟﺸﻬﺎﺩﺓ.‬ ‫: ﻴﺎ ﺩﺭﻭﻴﺵ.. ﻴﺎ ﺩﺭﻭﻴﺵ.. ﺘﻌﺎل.. ﺍﺠﻠـﺱ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﻫﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺠﺎﻨﺒﻲ ﺤﺘﻰ ﺘﺤﺼل ﺍﻟﺒﺭﻜـﺔ.. ﻻ‬ ‫ﺘﺤﻴﺭﻨﻲ ﺒﺭﻭﺍﺤﻙ، ﻭﻤﺠﻴﺌﻙ.. ﻗل ﻤﺎ ﺘﺭﻴـﺩﻩ‬ ‫ﻭﺒﺴﺭﻋﺔ.‬ ‫: )ﻴﺸﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ ﻭﺍﻟﺸﺎﻋﺭ( ﺁﻩ ﻤـﻥ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﺍﻟﻬﻤﺱ.‬ ‫: ﺍﻟﻬﻤﺱ ﻜﻴﻠﻪ ﻭﺍﻓﺭ ﻋﻨﺩ ﻜل ﺍﻟﻨﺎﺱ.‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫: ﻟﻜﻨﻪ ﺒﻤﻘﺩﺍﺭ ﺍﻟﺨﻭﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺼﻠﺒﻙ.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: ﺃﺨﻠﻑ ﻋﻠﻴﻙ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻴﺎﻡ.‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫: ﻟﻡ ﻴﺎ ﻤﺤﺭﻭﺱ؟!‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫٥٢‬
  • 27.
    ‫: ﺍﺼﻤﺕ )ﻴﺘﻠﻔﺕ(ﻻ ﺘﻨﺎﺩﻨﻲ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻻﺴﻡ ﻤﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫ﺃﺨﺭﻯ.. ﻤﺩﺩ.. ﻟﻠﺠﺒﺭ ﻁﻌﻡ ﺍﻟﻤﻭﺕ.. ﻤﺩﺩ.‬ ‫: ﻤﻥ ﺤﻘﻲ ﺃﻥ ﺃﻨﺎﺩﻴﻙ ﺒﺎﺴﻤﻙ ﺤﺘﻰ ﻻ ﺃﻨﺴﻰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﺫﻟﻙ، ﻭﺍﺤﺘﻴﺎﺠﻲ ﺘﺫﻜﺭﺓ ﻨﻔﺴﻲ ﺒﺒﺩﺍﻴﺘﻲ ﻤﻌﻜﻡ.‬ ‫: ﻟﻠﺯﻴﻑ ﻨﺯﻴﻑ.‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫)ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺼﻤﺕ(‬ ‫: ﻤﺎﻟﻙ ﺤﺯﻴﻥ ﺍﻟﻴﻭﻡ؟! ﻟﻡ ﺃﺘﻌﻭﺩ ﻤﻨﻙ ﺫﻟـﻙ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﺃﺒ ‪‬ﺍ.‬ ‫ﺩ‬ ‫: ﻤﺎ ﺃﺤﻭﺠﻨﻲ ﺍﻵﻥ ﻟﺩﺍﺭ ﺘﺤﻤﻴﻨﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﺒـﺭﺩ‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫)ﺍﻟﻜﻼﺏ ﺘﻨﺒﺢ( ﻭﺼﻭﺕ ﺍﻟﻜـﻼﺏ.. ﺍﻟﻌﻤـﺭ‬ ‫ﻀﺎﻉ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﺠﺎﺫﻴﺏ، ﻭﺍﻟﻤﻭﺍﻟﺩ، ﻭﺍﻟﺨﺭﺍﺌﺏ..‬ ‫ﻀﺎﻉ ﻭﻟﻡ ﺃﺤﺼﺩ ﺸﻴ ًﺎ، ﻭﻫﺎ ﻨﺤﻥ ﻋﺭﺍﺓ ﻤﻊ‬ ‫ﺌ‬ ‫ﺍﻟﺫﺌﺏ.. ﻤﻊ ﺍﻟﺫﺌﺏ ﻴﺎ ﺸﺎﻋﺭﻱ.‬ ‫: )ﻴﻤﺴﻙ ﻴﺩﻴﻪ ﺒﻠﻁﻑ( ﺇﺫﺍ ﻴﺌﺴﺕ ﻗل.. ﻗـﺩ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﺠﺎﺀﻜﻡ ﻨﺒﺄﻱ، ﻭﻜل ﻤﻔﺎﺘﻴﺢ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﻓﻲ ﻜﻔﻲ‬ ‫)ﻴﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﻔﺘﺢ ﻗﺒﻀﺘﻪ( ﺍﻓﺘﺢ.. ﺍﻓﺘﺢ ﻜﺘﺎﺏ‬ ‫ﺍﻟﻌﺸﻕ، ﻭﺍﻗﺭﺃ ﺼﻔﺤﺔ ﺍﻷﺤﺯﺍﻥ، ﻭﺍﺴﻤﻊ ﺭﻨﺔ‬ ‫ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺼﺨﺭ ﺘﺴﻘﻁﻪ ﺍﻷﻜﻑ.‬ ‫٦٢‬
  • 28.
    ‫)ﻴﺒﻜﻲ ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ(‬ ‫: ﻟﻭ ﻨﺠﻤﻊ ﺭﺫﺍﺫ ﺍﻟﺩﻤﻊ ﻓﻲ ﺒﺅﺭﺓ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫: ﺍﻟﺭﻴﺎﺡ ﺘﺒﻌﺜﺭﻩ، ﻭﺍﻟﺭﻴﺎﺡ ﺍﻵﻥ ﻟﻬﺎ ﻋﻴـﻭﻥ‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫ﻭﺃﻴﺎﺩ ﻜﺜﻴﺭﺓ، ﻓﺎﺼﺒﺭ.‬ ‫: ﻟﻴﺱ ﻫﻨﺎﻙ ﻏﻴﺭ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻜﻠﻤﺔ ﺍﻟﺒﻠﻬﺎﺀ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﻴﻌﺭﻑ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻨﻁﻘﻬﺎ ﺴﻠﻴ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﻤ‬ ‫: ﺭﻏﻡ ﺫﻟﻙ.. ﻓﺒﺎﻟﺼﺒﺭ ﻨﻘﺘﻨﻲ ﺃﻨﻔﺴﻨﺎ.‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫: ﻨﻔﺴﻲ ﻫﻲ ﻨﻔﺴﻲ ﺩﻭﻥ ﻤﻘﺎﻴﻀﺔ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫: ﻀﺎﻗﺕ، ﻭﻟﻤﺎ ﺍﺴﺘﺤﻜﻤﺕ ﺤﻠﻘﺎﺘﻬﺎ ﻓﺭﺠﺕ.‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﺃﺼﺒﺤﻨﺎ، ﻭﺃﻤﺴﻴﻨﺎ، ﻭﻗﻀﻴﻨﺎ ﺍﻟﻌﻤﺭ ﺒﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﺍﻟﻀﻴﻕ.. ﻭﺍﻟﻀﻴﻕ.. ﺃﻤﺎ ﺁﻥ ﺍﻷﻭﺍﻥ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﻴﺄﺘﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻴﺴـﺭ، ﺃﻭ ﻴﺭﺤـل ﻋﻨـﺎ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻀﻴﻕ؟.‬ ‫٧٢‬
  • 29.
    ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬ ‫ﻟﻴﻼ..‬ ‫ﹰ‬ ‫)ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٣ ﻴﺤﻤل ﻋﻠﺒﺔ ﺠﺎﺘﻭﻩ، ﻭﻴﺩﻨـﺩﻥ ﺒﺄﻏﻨﻴـﺔ..‬ ‫ﻴﻠﻤﺤﻪ ﺍﻟﻠﺹ ﻤﻥ ﺒﻌﻴﺩ(.‬ ‫: ﻴﻭﻩ.. ﺃﺭﺽ ﺍﻟﻠﻴل ﻻ ﺘﻨﺒﺕ ﺇﻻ ﻫﺅﻻﺀ.. ﻴـﺎ‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫ﻟﻲ ﻤﻥ ﺘﻌﺱ ﺍﻟﻴﻭﻡ!! ﺁﻩ.. ﻟﻭ ﻴﻤﺭ ﺤﺘﻰ ﻨﻬﺎﻴﺔ‬ ‫ﺩﺭﻜﻪ.‬ ‫)ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﻤﺎ ﺯﺍل ﻴﺩﻨﺩﻥ(‬ ‫: ﺁﻩ ﻴﺎ ﺭﺠل.. ﻻ ﺘﺯﻋﺠﻨـﺎ ﺒﻐﻨﺎﺌـﻙ )ﻴﻘـﻑ‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫ﻗﺎﺒﻠﺘﻪ( ﻟﻘﺩ ﺃﺴﻌﺩﺘﻨﺎ ﺒﻤﺎ ﻓﻴﻪ ﺍﻟﻜﻔﺎﻴﺔ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/٣ : ﺍﺒﻥ ﺤﻼل.. ﻜﻨﺕ ﺃﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﻭﻨـﻴﺱ ﺘﻠـﻙ‬ ‫ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ.. ﻭﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺒﺎﻟﺫﺍﺕ.‬ ‫: ﺒﺎﻟﺫﺍﺕ!! ﻴﺎ ﻟﻲ ﻤﻥ ﺘﻌﺱ ﺍﻟﻴﻭﻡ!!‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/٣ : )ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ( ﻗﻤﺭ ﺍﻟﻠﻴﻠـﺔ ﻤﺨﺘـﻑ..‬ ‫ِ‬ ‫ﻓﺄﻨﺕ ﺍﻵﻥ ﻗﻤﺭﻱ.‬ ‫ﺍﺘﺭﻜﻨﻲ ﺃﺒﺤﺙ ﻋﻥ ﺭﺯﻗﻲ.‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫٨٢‬
  • 30.
    ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/٣ :ﺍﺠﻠﺱ ﻤﻌﻲ.. ﺃﻻ ﺘﺭﻯ ﺃﻨﻨـﻲ ﻤﺒﺴـﻭﻁ؟!‬ ‫ﻤﺒﺴﻭﻁ.. ﻭﻫﺎ ﻫﻲ ﻋﻼﻤﺔ ﺍﻨﺒﺴﺎﻁﻲ.‬ ‫: ﺍﻨﺒﺴﺎﻁﻙ ﻋﻠﺒﺔ ﺠﺎﺘﻭﻩ.‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/٣ : ﻟﻘﺩ ﺍﻤﺘﺩﺤﻭﻨﻲ ﺍﻟﻴﻭﻡ.. ﻭﺠﺴﺩﻱ ﻤﻨﻔﻭﺥ ﺒﺘﻠﻙ‬ ‫ﺍﻟﻌﺒﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ ﻭﺤﻴﻥ ﺍﻨﺘﻬﻭﺍ، ﺃﻋﻁﻭﻨﻲ ﺘﻠﻙ‬ ‫ﺍﻟﻌﻠﺒﺔ.‬ ‫)ﺍﻟﻠﺹ ﻴﻔﺘﺢ ﻓﻤﻪ ﻤﻨﺩﻫ ﹰﺎ(.‬ ‫ﺸ‬ ‫: ﻻ ﺘﻨﺩﻫﺵ.. ﻟﻘﺩ ﺨﺭﺠﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺩﻤﺔ ﺘ ‪‬ﺍ.‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٣‬ ‫: ﺇﺫﻥ ﻫﻲ ﻤﻜﺎﻓﺄﺘﻙ.‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫)ﻴﻬﺯ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﺃﺴﻪ ﻋﻼﻤﺔ ﺍﻟﻤﻭﺍﻓﻘﺔ(.‬ ‫: ﻴﺎ ﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﻤﻜﺎﻓﺄﺓ ﻟﺫﻴﺫﺓ!!‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫: ﺁﻩ.. ﻟﻘﺩ ﺍﺴﺘﺭﺤﺕ ﺍﻵﻥ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٣‬ ‫: ﻤﺎ ﺃﻓﺩﺡ ﺍﻟـﺜﻤﻥ ﺍﻟـﺫﻱ ﻨﺩﻓﻌـﻪ ﺍﺴـﺘﻘﻁﺎ ‪‬ﺎ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫ﻟﻠﺭﺍﺤﺔ!!‬ ‫: ﻻ ﺘﻌﺏ ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻴﻭﻡ.. ﻓﻲ ﺍﻷﻴﺎﻡ ﺍﻟﻤﺎﻀﻴﺔ ﻜﻨﺕ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٣‬ ‫ﺃﺘﻌﺏ ﻤﻥ ﺃﺠل ﺃﻫﻠﻲ، ﻭﺍﻟﻤﻘﺎﺒل ﻻ ﺸﻲﺀ.‬ ‫٩٢‬
  • 31.
    ‫: ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﺒﺨﺴﻭﻨﻙﺤﻘﻙ.‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫: ﺍﻟﻐﻼﺀ.. ﺍﻟﻐﻼﺀ ﻜﺎﻥ ﻴﺄﻜل ﺭﺍﺘﺒﻲ ﻤﻨﺫ ﺍﻟﻴـﻭﻡ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٣‬ ‫ﺍﻟﺭﺍﺒﻊ.‬ ‫: ﻭﻤﺎﺫﺍ ﻜﻨﺕ ﺘﺄﻜل ﺒﻌـﺩ ﺍﻟﻴـﻭﻡ ﺍﻟﺭﺍﺒـﻊ ﻴـﺎ‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫ﻤﺴﻜﻴﻥ؟!‬ ‫: ﻻ ﺸﻲﺀ ﻴﻨﻘﺫﻨﻲ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻤﻨﺢ ﺍﻟﺘﻲ ﻻ ﺘﺭﺩ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٣‬ ‫: ﺃﻨﺕ ﺍﻵﻥ ﻤﺜل ﺨﻴل ﺍﻟﺤﻜﻭﻤـﺔ، ﻭﻋﻠﻴﻨـﺎ ﺃﻥ‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫ﻨﻁﻠﻕ ﻋﻠﻴﻙ ﺍﻟﺭﺼﺎﺹ.‬ ‫: ﺴﺄﻨﺎﻡ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻅﻬﻴﺭﺓ.. ﻜل ﺸـﻲﺀ ﺴـﻴﻜﻭﻥ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٣‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﺎ ﻴﺭﺍﻡ.‬ ‫: ﺃﺒﻌﺩ ﻓﻘﻁ ﻋﻥ ﺍﻟﻠﺼﻭﺹ.. ﻭﺇﺫﺍ ﻗﺎﺒﻠﺕ ﻤﻨﻬﻡ‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫ﺃﺤ ‪‬ﺍ، ﻋ ﹼﻤﻪ.‬ ‫ﺩ ﻅ‬ ‫ـﻲ..‬ ‫: ﺃﻡ ﺍﻷﻭﻻﺩ ﺍﻵﻥ ـﻰ ـﺎﺭ ﺘﻨﺘﻅﺭﻨـ‬ ‫ﻋﻠـ ﻨـ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٣‬ ‫ﺴﻨﺤﺘﻔل ﺒﺨﺭﻭﺠﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻌﺎﺵ، ﻭﻨﺄﻜل ﻋﻠﺒﺔ‬ ‫ﺍﻟﺠﺎﺘﻭﻩ ﺒﻌﺩ ﻗﻠﻴل.‬ ‫: ﺁﻩ.. ﻤﻜﺎﻓﺄﺓ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﺨﺩﻤﺔ.‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫)ﻴﺨﻁﻔﻬﺎ، ﻭﻴﺄﻜل ﻤﻨﻬﺎ(.‬ ‫٠٣‬
  • 32.
    ‫: ﻻ ﺘﺄﻜلﻨﻬﺎﻴﺔ ﺨﺩﻤﺘﻲ.. ﺃﻨﺎ ﺃﻤﻨﻌﻙ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٣‬ ‫: ﻟﻴﺱ ﻟﻙ ﺼﻔﺔ ﺍﻵﻥ.. ﻓﺄﻨـﺎ ﻭﺃﻨـﺕ ﻭﺠ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻬ‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫ﻟﻭﺠﻪ.. ﻓﻘﺩ ﺫﻫﺏ ﻟﻴﻠﻰ ﺴﺩﻯ، ﻭﻟﻥ ﺃﻋﻭﺩ ﺨﺎﻟﻲ‬ ‫ﺍﻟﻭﻓﺎﺽ.‬ ‫: ﺃﻨ ـﺕ ﺇﺫﻥ ﻟ ـﺹ؟! )ﻴﺯﻋ ـﻕ( ﺤﺭﺍﻤ ـﻲ..‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٣‬ ‫ﺤﺭﺍﻤﻲ.‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/١ ﻤﻬﺭﻭﻻ(‬ ‫ﹰ‬ ‫: ﻤﺎ ﺒﻜﻤﺎ؟! )ﻟﻠﺸﺭﻁﻲ( ﺃﻫﻼ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫: ﻴﺎ ﺼﺩﻴﻘﻲ.. ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﻏﺩ ﺴـﺭﻗﻨﻲ.. ﺴـﺭﻕ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٣‬ ‫ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺨﺩﻤﺘﻲ.. ﻭﺒﺄﻱ ﺸﻲﺀ ﺃﻋﻭﺩ ﻟﺯﻭﺠﺘﻲ.‬ ‫: ﺃﻋﻁﻪ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺨﺩﻤﺘﻪ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫: ﻻ.. ﻫﺫﻩ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﻟﻴﻠﺘﻲ.‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫: ﺃﺘﺭﻓﺽ؟! ﺃﻋﻁﻨﻲ ﺇﺫﻥ ﺒﻁﺎﻗﺘﻙ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫)ﺃﻀﻴﺌﺕ ﺍﻷﻨﻭﺍﺭ ﺒﺎﻟﻌﻤﺎﺭﺓ، ﻭﻴﻨﺯل ﺍﻟﻨﺎﺱ، ﻭﻴﺘﺠﻤﻌﻭﻥ(.‬ ‫: ﻟﻥ ﺃﻋﻁﻴﻙ ﺍﻟﺒﻁﺎﻗﺔ.‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫١٣‬
  • 33.
    ‫: ﻫﺫﻩ ﺇﺠﺭﺍﺀﺍﺕﺃﻤـﻥ ﻟﺤﻤﺎﻴـﺔ ﺍﻟﻤـﻭﺍﻁﻨﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫ﺍﻟﻀ ـﻌﻔﺎﺀ )ﻤﺸ ـﻴ ‪‬ﺍ ﺇﻟ ـﻰ ﺘﺠﻤ ـﻊ ﺍﻟﻨ ـﺎﺱ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـﺭ ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﺭﻁﻲ(.‬ ‫: ﺃﺤﻤل ﺃﻤﻨﻙ، ﻭﺍﺫﻫﺏ ﺒﻪ ﺒﻌﻴ ‪‬ﺍ.‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻠﺹ‬ ‫ـﻥ ـﻲ ﺃﻥ ـﺘﺩﻋﻲ‬ ‫ﺃﺴـ‬ ‫ـﻔﺎﺭﺓ.. ﻴﻤﻜـ ﻟـ‬ ‫: ﺒﺼـ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫ﺍﻻﺤﺘﻴﺎﻁﻲ، ﻭﺃﺤﺎﺼﺭﻜﻡ ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﻌ‬ ‫: ﺘﺤﺎﺼﺭﻨﺎ.‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫)ﻴﻠﺘﻑ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺤﻭل ﺍﻟﺤﺎﺭﺴﻴﻥ، ﻭﻴﺼﻨﻌﻭﻥ ﺩﺍﺌـﺭﺓ، ﺜـﻡ‬ ‫ﻴﺭﻓﻌﻭﻥ ﺃﻴﺎﺩﻴﻬﻡ ﺒﺎﻟﻀﺭﺏ، ﻭﺍﻟﺸـﺎﻋﺭ ﻭﺍﻗـﻑ ﺃﻤـﺎﻡ ﻤـﺩﺨل‬ ‫ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ، ﻴﻨﻅﺭ ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ ﻤﻥ ﺘﺤﺕ ﻨﻅﺎﺭﺘﻪ(.‬ ‫: ﺇﻴﺩﻙ.. ﻭﺍﺭﻜﺏ ﺍﻟﻤﻭﺠﺔ‬ ‫ﻜﻭﺭﺍل‬ ‫ﺇﻴﺩﻙ.. ﻭﺴﻔﻴﻨﺘﻙ ﻤﻥ ﻭﺭﻕ‬ ‫ﺇﻴﺩﻙ.. ﻭﺍﻭﻉ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﺭﻕ‬ ‫ﺇﻴﺩﻙ.. ﻭﺍﺼﻨﻊ ﺩﻭﺍﻴﺭ ﻟﻠﺨﺭﻭﺝ‬ ‫٢٣‬
  • 34.
    ‫ﻫل ﻓﻲ ﺍﻟﻴﻭﻡﺍﻟﺜﺎﻨﻲ...‬ ‫ﻜل ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﻭﻟﻨﺎ ﻤﺄﻟﻭﻓﺔ؟!‬ ‫ﻤﻔﺘﺘﺢ‬ ‫)ﻴﺠﻠﺱ ﺍﻟﻤﺴـﺎﺠﻴﻥ ﺍﻟﻘﺭﻓﺼـﺎﺀ، ﻭﻴﺼـﻨﻌﻭﻥ ﺩﺍﺌـﺭﺓ،‬ ‫ﻭﺠﻭﻫﻬﻡ ﺒﻴﻥ ﺃﻴﺎﺩﻴﻬﻡ.. ﺼﺭﻴﺭ ﻟﻔﺘﺢ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨﺔ ﺍﻟﻭﻫﻤﻲ..‬ ‫ﻨﻘﻁﺔ ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺍﻵﺘﻴﺔ ﺘ ‪‬ﺍ ﻤﻥ ﺠﺭﺍﺀ ﻓﺘﺢ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺘﺴـﻘﻁ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺎﺠﻴﻥ.. ﻴﺴﻴﺭ ﺇﻟﻴﻬﻡ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/٢، ﺜﻡ ﻴﺩﺨل ﺍﻟـﺩﺍﺌﺭﺓ،‬ ‫ﺜﻡ ﻴﺼﺒﺢ ﻨﻘﻁﺔ ﺍﻻﺭﺘﻜﺎﺯ.. ﻫﻭ ﻭﺍﻗﻑ، ﻭﻫﻡ ﺠﻠﻭﺱ(.‬ ‫: ﻫﺎﻩ.. ﺃﻨﺎ ﻫﻨﺎ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫)ﻴﻨﻅﺭ ﺍﻟﻤﺴﺎﺠﻴﻥ ﻟﻠﺸـﺭﻁﻴﻥ، ﻭﻴﻘﻭﻤـﻭﻥ، ﻭﻴﻨﻅـﺭ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺇﻟﻴﻬﻡ ﻭﺍﺤ ‪‬ﺍ ﺘﻠﻭ ﺍﻵﺨﺭ ﻤﻨﺩﻫ ﹰﺎ(.‬ ‫ﺸ‬ ‫ﺩ‬ ‫: ﻴﺎ ﻨﻬﺎﺭ ﺃﻏﺒﺭ )ﻭﻴﻠﻁﻡ ﺨﺩﻩ( ﻴﺎ ﻤﺜﺒـﺕ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﺍﻟﻌﻘل ﻭﺍﻟﺩﻴﻥ )ﻴﺩﻭﺭ ﺤﻭل ﻨﻔﺴﻪ( ﺃﻴﻥ ﺃﻨﺎ؟‬ ‫ﻟﻘﺩ ﺠﺌﺕ ﻫﻨﺎ ﺨﻁﺄ.‬ ‫٣٣‬
  • 35.
    ‫)ﺍﻟﻤﺴﺎﺤﻴﻥ ﻴﺩﻭﺭﻭﻥ ﺤﻭلﺍﻟﺸﺭﻁﻲ(‬ ‫: ﻗﺩ ﻋﺎﺩﺕ ﺍﻟﻜﻭﺍﺒﻴﺱ ﺘﺅﺭﻗﻨﻲ.. ﺃﻴﻜﻭﻥ ﻤﺎ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﺃﻨﺎ ﻓﻴﻪ ﺤﻘﻴﻘﺔ؟! ﻭﻟﻡ ﻻ؟! ﻜل ﺸﻲﺀ ﺠﺎﺌﺯ.‬ ‫ِ‪‬‬ ‫)ﻴﺠﻠﺱ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺍﻟﻘﺭﻓﺼﺎﺀ، ﻭﻴﻀﻊ ﻭﺠﻬﻪ ﺒﻴﻥ ﻤﻨﻜﺒﻴـﻪ،‬ ‫ﺜﻡ ﻴﺨﺘﻔﻲ ﺍﻟﻤﺴﺎﺠﻴﻥ(.‬ ‫:ﺁﻩ.. ﺇﻥ ﺭﺃﺴﻲ ﺘﺅﻟﻤﻨﻲ.. ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﺃﺘﺄﻜﺩ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫)ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﺃﻋﻠﻰ ﻓﻼ ﻴﺠﺩ ﺃﺤ ‪‬ﺍ(.‬ ‫ﺩ‬ ‫: ﻴﺎ ﺩﺍﻫﻴﺔ ﺩﻗﻲ.. ﻗﺩ ﻫﺭﺒـﻭﺍ ﺠﻤﻴ ‪‬ـﺎ..‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﺴﻴﺤﺎﻜﻤﻨﻲ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ.‬ ‫)ﻴﻅﻬﺭ ﻭﺠﻪ، ﻭﻜﺘﻑ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ ﻓﻘﻁ(.‬ ‫: ﻜﻴﻑ ﻫﺭﺒﻭﺍ ﻤﻨﻙ؟!‬ ‫ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ‬ ‫: ﺃﺼﺒﺤﻭﺍ ﻤﺘﺸﺎﺒﻬﻴﻥ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫: ﻜل ﺍﻟﻤﺠﺭﻤﻴﻥ ﻤﺘﺸﺎﺒﻬﻭﻥ.. ﻻﺒـﺩ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ‬ ‫ﻤﺤﺎﻜﻤﺘﻙ.. ﻟﻜﻥ.. ﻜﻴﻑ ﺃﻗﺒل ﻭﺍﺤ ‪‬ﺍ ﻓﻘﻁ‬ ‫ﺩ‬ ‫٤٣‬
  • 36.
    ‫ﻋﻭ ‪‬ﺎ ﻋﻥﻜـل ﻫـﺅﻻﺀ.. ﻴﺠـﺏ ﺃﻥ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺘﻌﻴﺩﻫﻡ.. ﻴﺠﺏ )ﻴﺨﺘﻔﻲ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ.. ﻴﺨﻁﻭ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺨﻁﻭﺍﺕ، ﺜﻡ ﻴﻨﻅﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺠـﻭﻩ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻘﺎﺒﻠﻪ(.‬ ‫ـﻲ‬‫: ـﻰ ـﺎﺱ ـﺎﺭﺝ ﺯﻨﺯﺍﻨﺘـ‬ ‫ﺨـ‬ ‫ﺤﺘـ ﺍﻟﻨـ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﻤﺘﺸﺎﺒﻬﻭﻥ.. ﻜﻴﻑ ﺃﻋﻴﺩﻫﻡ؟! ﻜﻴﻑ؟!‬ ‫***‬ ‫٥٣‬
  • 37.
    ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻷﻭل‬ ‫)ﻴﺘﺜﺎﺀﺏ ﻋﻭﻜلﻭﻫﻭ ﻴﻨﻘل ﺨﻁﻭﺍﺘﻪ ﺒﺼـﻌﻭﺒﺔ، ﻭﻴـﺩﻋﻙ‬ ‫ﻋﻴﻨﻴﻪ، ﺒﻘﺩﻤﻪ ﺴﻠﺴﻠﺘﺎﻥ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺘﻁﻭﻕ ﺭﻗﺒﺔ ﺃﻤﻪ ﺍﻟﻌﺠﻭﺯ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫ﺘﺘﺜﺎﺀﺏ، ﻭﺘﺩﻋﻙ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ ﺃﻴ ‪‬ﺎ، ﻭﺍﻷﺨﺭﻯ ﺘﻁﻭﻕ ﺭﻗﺒﺔ ﺯﻭﺠﺘﻪ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺍﻟﺤﺴﻨﺎﺀ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺩﻋﻙ ﻋﻴﻨﻴﻬﺎ، ﻭﺘﺘﺜـﺎﺀﺏ.. ﻭﺯﻭﺠﺘـﻪ ﺘﺘﻘﻴـﺩ‬ ‫ﺒﺴﻠﺴﻠﺘﻴﻥ.. ﻭﺍﺤﺩﺓ ﺘﻨﺘﻬﻲ ﺒﻘﺩﻡ ﺍﺒﻨﻬﺎ، ﻭﺍﻷﺨﺭﻯ ﺘﻨﺘﻬﻲ ﺒﻘـﺩﻡ‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﺕ.. ﺍﻟﻭﻟﺩ ﻭﺍﻟﺒﻨﺕ ﻭﻗﻔﺎ، ﺜـﻡ ﺸـﺩﺍ ﺍﻟﺴﻠﺴـﻠﺘﻴﻥ ﺒﻘـﻭﺓ،‬ ‫ﻓﺘﻭﺠﻌﺕ، ﺜﻡ ﺸﺩﺕ ﻫﻲ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺴﻠﺴﻠﺘﻬﺎ، ﻓﺘﻭﺠـﻊ ﻋﻭﻜـل،‬ ‫ﻭﻭﻗﻑ.. ﻭﻗﺩ ﺘﺜﺎﺀﺏ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ، ﻭﺩﻋﻜﻭﺍ ﻋﻴﻭﻨﻬﻡ(.‬ ‫: ﺁﻱ.. ﻤﺎ ﺒﻜﻡ؟!‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫)ﺍﻟﻭﻟﺩ ﻭﺍﻟﺒﻨﺕ ﻗﻔﺯﺍ ﺨﻁﻭﺘﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﻤـﺎﻡ ﺤﺘـﻰ ﺍﻟﺘﺼـﻘﺎ‬ ‫ﺒﺄﻤﻬﻤﺎ، ﻭﺒﺩﻭﺭﻫﺎ ﺍﻟﺘﺼﻘﺕ ﺒﺯﻭﺠﻬﺎ(.‬ ‫: ﻫﺫﻩ ﺨﻁﻭﺍﺘﻲ ﻴﺎ ﺃﻭﻻﺩ.. ﺁﺨﺭ ﺠﻬﺩﻱ.‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫)ﻭﺤﻴﻥ ﺴﺎﺭ ﺒﻁﻴ ًﺎ ﻜﺎﻟﻌﺎﺩﺓ، ﺨﺒﻁﺘﻪ ﺃﻤﻪ ﻋﻠـﻰ ﻅﻬـﺭﻩ..‬ ‫ﺌ‬ ‫ﻴﻘﻑ ﻭﻴﻨﻅﺭ ﻷﻤﻪ ﻭﻟﺯﻭﺠﺘﻪ(.‬ ‫٦٣‬
  • 38.
    ‫: ﻻ ﺘﻁﻠﻲﺒﻔﻤﻙ ﻴﺎ ﺃﻡ، ﻭﺃﻨﺕ ﻴﺎ ﺯﻭﺠﺔ ﻤـﻥ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺸﺒﺎﻙ ﺃﺴﺌﻠﺘﻙ، ﻭﺃﻤﻠﻙ ﺍﻟﺩﺍﺌﻡ.‬ ‫: ﺃﺴﺭﻉ.‬ ‫ﺃﻡ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺃﺴﺭﻉ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺃﺴﺭﻉ.‬ ‫ﺃﺒﻨﺎﺀ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻭﻟﻡ ﺍﻟﻌﺠﻠﺔ؟!‬ ‫ِ‪‬‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺭﺒﻤﺎ ﻴﺴﺘﻌﻤﻠﻙ ﺃﺤﺩ.‬ ‫ﺃﻡ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺭﺒﻤﺎ.. ﻨﻌﻡ ﺭﺒﻤﺎ.‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫)ﺒﻌﺩ ﻟﺤﻅﺎﺕ(‬ ‫: ﻫﺎ ﻗﺩ ﻭﺼﻠﻨﺎ ﺒﺴﻼﻡ.. ﺍﻟﺤﻤﺩ ﷲ.‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫)ﻴﻤﻀﻎ ﻋﻭﻜل ﺩﻋﺎﺀ ﺍﻟﺤﻤـﺩ، ﻭﻴﻤﺴـﺢ ﺠﺴـﺩﻩ ﺒﺒﺭﻜـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺩﻋﺎﺀ، ﺜﻡ ﻴﺠﻠﺱ ﻋﻠﻰ ﻜﺭﺴﻲ.. ﻭﺯﻭﺠﺘـﻪ ﻭﺃﻭﻻﺩﻩ ﻭﺃﻤـﻪ‬ ‫ﻴﺭﻓﻌﻭﻥ ﺃﻴﺎﺩﻴﻬﻡ ﻟﻠﺴﻤﺎﺀ، ﺜﻡ ﻴﺠﻠﺴـﻭﻥ ﻋﻠـﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻤﻘﺭﺒﺔ(.‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﻴﻭﺴﻑ ﻴﺘﻜﺊ ﻋﻠﻰ ﻋﺼﺎ.. ﻴﻤﺴﻙ ﻤﺴﺒﺤﺔ ﻁﻭﻴﻠﺔ(‬ ‫: ﺃﻴﻥ ﺃﻨﺕ ﻴﺎ ﻭﻟﺩﻱ؟! ﻜﻡ ﺃﻨﺎ ﻤﺸﺘﺎﻕ ﺇﻟﻴـﻙ..‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫ﺤﺘﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﻟﻡ ﻴﺩﻟﻨﻲ ﺃﺤﺩ ﻋﻠﻴﻙ.. ﻫـل‬ ‫٧٣‬
  • 39.
    ‫ﺍﺨﺘﻔﻴﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺒﺩ،ﺃﻡ ﻤﺎ ﺯﻟﺕ ﺤ ‪‬ﺎ؟! ﺴـﺒﺤﺎﻥ‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺍﷲ.. ﺴﺒﺤﺎﻥ ﺍﻟﺤﻲ ﺍﻟﺫﻴﻼ ﻴﻤـﻭﺕ. )ﻴﻨﻀـﻡ‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ ﺇﻟﻰ ﻋﻭﻜل، ﻭﻴﺠﻠﺱ ﺒﺠﺎﻨﺒﻪ.. ﻴـﺩﺨل‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ(.‬ ‫: ﺩﺭﻭﻴﺵ ﺃﻨﺎ ﻟﻠﻤﻭﺕ.. ﺩﺭﻭﻴﺵ ﺃﻨﺎ ﺩﺭﻭﻴﺵ..‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫ﻤﺩﺩ.. ﻟﻠﻨﻭﻡ ﺭﺼﻴﻑ.. ﻟﻠﻤـﻭﺕ ﺭﺼـﻴﻑ..‬ ‫ﻤﺩﺩ.. ﺩﺭﻭﻴﺵ ﺃﻨﺎ ﺩﺭﻭﻴﺵ.‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻀﻊ ﻋﻠﻰ ﻋﻴﻨﻴﻪ ﻨﻅﺎﺭﺓ،‬ ‫ﻭﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ ﻗﺩ ﺠﻠﺱ ﺒﺠـﻭﺍﺭ ﻋﻭﻜـل‬ ‫ﻭﻴﻭﺴﻑ.. ﻭﻴﺩﺨل ﺃﻓﺭﺍﺩ ﻤﺜﻨـﻰ ﻭﻓـﺭﺍﺩﻯ..‬ ‫ﻴﺠﻠﺴﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺭﺍﺴﻲ ﺍﻟﻤﺘﻨﺎﺜﺭﺓ ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ، ﻭﺘﺘـﺩﻟﻰ ﺭﻗـﺎﺒﻬﻡ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺼ ـﺩﻭﺭﻫﻡ.. ﻋﻴ ـﻭﻨﻬﻡ ﻤﻐﻤﻀ ـﺔ.. ﺭﺨ ـﻭﺓ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺃﺠﺴﺎﺩﻫﻡ.. ﺜﻡ ﻴﺸﺨﺭﻭﻥ ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ ﺒﺈﻴﻘﺎﻉ ﻭﺍﺤـﺩ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻓﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺩﺨل ﻓﻴﻬـﺎ ﺍﻟﺸـﺭﻁﻲ‬ ‫ﺭﻗﻡ/١(.‬ ‫)ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻴﻠﺒﺴﻭﻥ ﺃﻗﻨﻌﺔ ﻟﻭﺠﻪ ﻭﺍﺤﺩ، ﻭﻻ ﻴﺨﺘﻠﻔﻭﻥ ﺃﻴ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺯﻱ(‬ ‫٨٣‬
  • 40.
    ‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/١ﺒﻜﺎﻤل ﻫﻴﺌﺘـﻪ.. ﻴﺨـﺒﻁ ﺍﻷﺭﺽ‬ ‫ﺒﻘﻭﺓ.. ﻤﺤﺩ ﹰﺎ ﺼﻭ ﹰﺎ ﻗﻭ ‪‬ﺎ، ﺜﻡ ﻴﻁﻠﻕ ﺼﻴﺤﺘﻪ ﺍﻟﺸﻬﻴﺭﺓ، ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﺘ ﻴ‬ ‫ﺜ‬ ‫ﻴﻘﻑ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﺠﺎﻟﺴﺔ(.‬ ‫: ﻗﻴﺎﻡ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫)ﺒﺤﺭﻜﺎﺕ ﺒﻁﻴﺌﺔ ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ، ﻭﻗﺩ ﺘﺩﻟﺕ ﺭﻗـﺎﺒﻬﻡ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺼﺩﻭﺭﻫﻡ.. ﺭﺨﻭﺓ ﺃﺠﺴﺎﺩﻫﻡ، ﻭﻋﻴﻭﻨﻬﻡ ﻤﻐﻤﻀﺔ(‬ ‫: ﺠﻠﻭﺱ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫)ﻴﻀﺤﻙ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ، ﻭﺘﻌﺠﺒﻪ ﺍﻟﻠﻌﺒﺔ، ﻓﻴﻜﺭﺭﻫﺎ ﻤﺭﺍﺕ(‬ ‫: ﺘﻜﻠﻤﻭﺍ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫)ﻴﻔﺘﺤﻭﻥ ﺍﻷﻓﻭﺍﻩ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺼﺩﺭ ﻋﻨﻬﻡ ﺼﻭﺕ(‬ ‫: ﻤﺭﺤﻰ.. ﻤﺭﺤﻰ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫)ﻴﺯﻫﻭ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺒﻨﻔﺴﻪ، ﻭﻴﺭﺩﺩ ﺃﻏﻨﻴﺔ(‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺃﻨﺎ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ.. ﺭﺍﺒـﻁ ﺴـﻭﺍﺩ‬ ‫ﻜﻭﺭﺍل‬ ‫ﺍﻟﻠﻴل ﺒﻌﻴﻭﻨﻲ ﻭﺒﻜﻔﻲ.‬ ‫***‬ ‫)ﺜﻡ ﻴﺤﺎﻭل ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺃﻥ ﻴﻌﺩل ﻭﻗﻔـﺔ ﺍﻟﺭﺠـل ﺍﻟﻌﺠـﻭﺯ،‬ ‫ﻓﻴﻬﺭﺏ ﻤﻨﻪ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺠﻬﺔ ﺍﻷﺨـﺭﻯ.. ﻭﺘﺒـﺩﺃ ﻤﻁـﺎﺭﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻤﻥ ﻭﺭﺍﺀ ﺸﺎﺸﺔ ﺒﻴﻀﺎﺀ ﺒﺎﺴﺘﺨﺩﺍﻡ ﺍﻟﻅـل ﻭﺍﻟﻀـﻭﺀ‬ ‫٩٣‬
  • 41.
    ‫ﻓﻘﻁ.. ﻴﻤﺴﻙ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲﺒﻌﺽ ﺍﻟﺭﺠﺎل، ﻴﺭﺘﺩﻭﻥ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻘﻨـﺎﻉ‬ ‫ﻭﻨﻔﺱ ﺍﻟﺯﻱ، ﺜﻡ ﻴﻘﻔﻭﻥ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ(.‬ ‫٠٤‬
  • 42.
    ‫ﻤﺸﻬﺩ ﻓﻼﺵ ﺒﺎﻙ‬ ‫)ﻴﻠﻬﺙ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ، ﻭﻴﺨﺒﻁ ﺒﺎﺒ‪‬ﺎ(‬ ‫: ﺃﻫﻼ.. ﻟﻘﺩ ﺍﻨﺘﻅﺭﻨﺎﻙ ﻁﻭﻴﻼ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺼﻭﺕ‬ ‫: ﺃﻨﺎ؟!‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫: ﻨﻌﻡ ﺃﻨﺕ.‬ ‫ﺼﻭﺕ‬ ‫: ﺍﺩﺨل.‬ ‫ﺼﻭﺕ ﺁﺨﺭ‬ ‫)ﻓﺘﻴﺎﺕ ﻴﻤﺭﺤﻥ، ﻭﻭﻟﺩﺍﻥ ﻟﻬﻡ ﺃﺠﻨﺤﺔ، ﻭﻗﻁـﻭﻑ ﺩﺍﻨﻴـﺔ،‬ ‫ﻭﻜﺌﻭﺱ ﻭﺃﺒﺎﺭﻴﻕ، ﻭﺒﺴﺎﻁ ﻤﻤـﺩﻭﺩ.. ﻤﻨﻅـﺭ ﺒـﺩﻴﻊ ﻟﺠﻨـﺔ‬ ‫ﻤﺭﺴﻭﻤﺔ ﺒﻌﻨﺎﻴﺔ.. ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻭﻫﻭ ﻭﺍﻗﻑ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺎﺏ(.‬ ‫: ﻤﺎ ﺸﺎﺀ ﺍﷲ.. ﻤﺎ ﺸﺎﺀ ﺍﷲ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫)ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺩﺨل ﻴﻘﺎﺒﻠﻪ ﺭﺠل/١ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺒﺎﺏ، ﻴﻠﺒﺱ ﻋﻤﺎﻤﺔ،‬ ‫ﺫﻭ ﻟﺤﻴﺔ(‬ ‫: ﻤﻌﺫﺭﺓ.. ﺇﻥ ﻋﻴﻨﻴﻙ ﻻ ﺘﻁﻴﻘﺎﻥ ﺭﺅﻴﺔ ﻫﺫﺍ.‬ ‫ﺭﺠل/١‬ ‫)ﻭﻴﻀﻊ ﻋﻠﻰ ﻋﻴﻨﻴﻪ ﻏﻤﺎﻤﺔ(‬ ‫: ﺇﻨﻨﻲ ﻻ ﺃﺭﻯ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫١٤‬
  • 43.
    ‫: ﺴﺘﺭﻯ ﺒﻌﺩﻗﻠﻴل.‬ ‫ﺭﺠل/١‬ ‫)ﻴﺘﻨﺎﻭل ﻜﺄ ‪‬ﺎ، ﻴﻀﻊ ﻓﻴﻬﺎ ﻗﺭ ‪‬ﺎ ﻤﺨﺩ ‪‬ﺍ(.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺼ‬ ‫ﺴ‬ ‫: ﺍﺸﺭﺏ، ﺤﺘﻰ ﻻ ﺘﻅﻤﺄ.‬ ‫ﺭﺠل/١‬ ‫)ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺼﻤﺕ، ﺜﻡ ﻴﻔﻙ ﺍﻟﻌﻴﻨﻴﻥ، ﻭﺒﺈﺸﺎﺭﺓ ﻤﻥ ﺭﺠـل/١‬ ‫ﻟﻠﻔﺘﻴﺎﺕ ﺘﻜﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﺃﻏﻨﻴﺔ ﻋﺫﺒـﺔ ﺒـﻨﻐﻡ ﺭﻗﻴـﻕ، ﻭﺭﻗﺼـﺔ‬ ‫ﻤﻨﺎﺴﺒﺔ، ﻭﻴﻜﻭﻥ ﻟﻠﺸﺎﻋﺭ ﺭﺅﻴﺔ ﻤﻐﺒﺸﺔ، ﻭﻴﺼﺒﺢ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺤﻠـﻡ‬ ‫ﻭﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ(.‬ ‫: ﺘﻌﺎل.. ﻫﻨﺎ ﺒﺠﺎﻨﺒﻲ.. ﻟﻘـﺩ ﺍﻨﺘﻅﺭﺘـﻙ ﻴـﺎ‬ ‫ﺭﺠل/٢‬ ‫ﺼﺎﺤﺒﻲ.‬ ‫)ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻴﺘﻔﺤﺹ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﻤﻥ ﺤﻭﻟﻪ(.‬ ‫: ﻴﺎ ﺍﷲ!! ﻤﺎ ﺃﺭﻭﻉ ﻫﺫﺍ.. ﻤﺎ ﺃﺭﻭﻉ ﻫﺫﺍ..!!‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﻴﺨﻴل ﺇﻟﻲ ﺃﻨﻨﻲ ﺒﺎﻟﺠﻨﺔ )ﻴﺘﺤﺴﺱ ﺼﺩﺭ ﻓﺘﺎﺓ(‬ ‫‪‬‬ ‫ﻭﻫﺫﻩ.. ﻤﺎ ﺃﺭﻭﻋﻬﺎ!!.‬ ‫)ﻴﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﻘﺒﻠﻬﺎ.. ﺘﺘﺩﻟل ﻋﻠﻴﻪ ﺒﻐﻨﺞ(‬ ‫: ﻫﻲ ﻟﻙ.‬ ‫ﺭﺠل/٢‬ ‫٢٤‬
  • 44.
    ‫: ﻟﻲ ﺃﻨﺎ؟!‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫: ﻨﻌﻡ.. ﻜل ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﻟﻙ.‬ ‫ﺭﺠل/٢‬ ‫: ﻭﺍﻟﻤﻘﺎﺒل؟!‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫)ﻴﺨﺒﻁ ﻴﺩﻴﻪ ﺒﻜﻔﻪ، ﻓﻴﺄﺘﻴﻪ ﻓﺘﻰ، ﻴﺎﻓ ‪ ،‬ﻭﺍﻀﻊ ﺨﻨﺠ ‪‬ﺍ ﺘﺤﺕ‬ ‫ﺭ‬ ‫‪‬‬ ‫ﻊ‬ ‫ﺤﺯﺍﻤﻪ.. ﻴﻭﺸﻭﺸﻪ(‬ ‫: ﺃﻤﺭﻙ ﺴﻴﺩﻱ.‬ ‫ﺍﻟﻔﺩﺍﻭﻯ/١‬ ‫)ﻭﻴﻀﻊ ﺍﻟﻔﺘﻰ ﺍﻟﺨﻨﺠﺭ ﻓﻲ ﻗﻠﺒﻪ، ﻭﻴﻤﻭﺕ(‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﻗﺘﻠﺘﻪ.. ﻟﻘﺩ ﻗﺘﻠﺘﻪ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫)ﻴﺨﺒﻁ ﻴﺩﻴﻪ ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ، ﻓﻴﺄﻴﺘﻪ ﺁﺨﺭ.. ﻴﻭﺸﻭﺸﻪ(.‬ ‫: ﻫﺫﻩ ﻟﻙ.‬ ‫ﺭﺠل/٢‬ ‫)ﻤﺸﻴ ‪‬ﺍ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ.. ﻓﻴﻀﻊ ﺍﻟﻔﺘﻰ ﺍﻟﺨﻨﺠﺭ ﻓـﻲ ﻗﻠﺒـﻪ،‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻭﻴﻤﻭﺕ ﺒﺎﺴﻤﺎ.. ﻴﺨﺒﻁ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﺭﺃﺴﻪ(.‬ ‫‪‬‬ ‫: ﺁﻩ.. ﺍﻟﺸﺒل ﺍﻟﻔﺩﺍﻭﻱ )ﻴﻨﺎﺩﻱ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻔﺘـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻴﺕ( ﻴﺎ ﻓﺩﺍﻭﻱ.‬ ‫)ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﻔﺘﻰ ﺍﻟﻤﻴﺕ(.‬ ‫٣٤‬
  • 45.
    ‫: ﻜﻡ ﻤﻀﻰﻋﻠﻴﻙ، ﻭﺃﻨﺕ ﺭﺍﻗﺩ ﻤﺴﺘﺭﻴﺢ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﺒﻁﻥ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﺍﻟﻤﻨﺴـﻲ.. ﺘـﺄﺭﻴﺦ ﺍﻟﺯﻴـﻑ‬ ‫ﻟﺤﻘﻴﻘﺔ ﺃﺨﺭﻯ.‬ ‫: ﻫﺫﺍ ﺘـﺄﺭﻴﺨﻜﻡ ﺠﻤﻴ ‪‬ـﺎ.. ﺯﺭﻉ ﺍﻷﺠـﺩﺍﺩ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺍﻟﻔﺩﺍﻭﻱ/٢‬ ‫ﻭﺍﻵﺒﺎﺀ ﻓﻴﻜﻡ.‬ ‫: ﻗﺫﺍﺭﺓ ﺍﻟﺘﺄﺭﻴﺦ ﻗﺩ ﺃﺘﺕ ﺇﻟﻴﻨﺎ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻨﻌﻠـﻡ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﻋﻨﻬﺎ ﺸﻴ ًﺎ.‬ ‫ﺌ‬ ‫)ﻴﻌﻭﺩ ﺍﻟﻔﺘﻰ ﺍﻟﻤﻴﺕ ﻟﻠﻤﻭﺕ(‬ ‫: ﻻ.. ﻟﻥ ﺃﻤﻭﺕ ﻤﻘﺎﺒل ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ.. ﻻ ﻟﻥ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﺃﻤﻭﺕ.‬ ‫)ﻴﻌﻁﻴﻪ ﺭﺠل/١ ﻜﻭ ‪‬ﺎ ﺒﻪ ﺸﻲﺀ، ﻓﻴﻔﻴﻕ ﻗﻠﻴﻼ ﻴﻌﻭﺩ ﻤﺸﻬﺩ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺍﻟﻤﻁﺎﺭﺩﺓ.. ﻭﻴﻤﺴﻙ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/١ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ، ﻭﻋﻠﻰ ﻋﻴﻨﻴـﻪ‬ ‫ﻋﺼﺎﺒﺔ(.‬ ‫: ﺃﺨﻴ ‪‬ﺍ ﻤﺴﻜﺘﻙ.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫)ﻴﻨﺘﻬﻲ ﺸﺒﺢ ﺍﻟﻤﻁﺎﺭﺩﺓ(‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/٢.. ﻴﺨﺒﻁ ﺍﻷﺭﺽ ﺒﻘـﻭﺓ، ﻭﻴﻁﻠـﻕ‬ ‫ﺼﻴﺤﺘﻪ ﺍﻟﺸﻬﻴﺭﺓ(‬ ‫٤٤‬
  • 46.
    ‫: ﺴﻴﺩﻱ ﺍﻟﺭﺌﻴﺱ..ﻤﺭﺤ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫)ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﻴﺭﺩ ﺍﻟﺘﺤﻴﺔ ﺒﺈﻴﻤﺎﺀﺓ، ﺜﻡ ﻴﺒﺩﺃ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗـﻡ/١‬ ‫ﺒﺘﻨﻅﻴﻡ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ(.‬ ‫: ﻗﻑ ﻫﻜﺫﺍ ﻴﺎ ﻤﺤﻤﻭﺩ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﻟﺴﺕ ﺒﻤﺤﻤﻭﺩ.‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫: ﻭﺃﻨﺕ ﻴﺎ ﻋﻭﻜل.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﻴﻭﺴﻑ.‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫)ﻭﻴﺒﺩﺃ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/١ ﻓﻲ ﻋﺩ ﺍﻟﺭﺀﻭﺱ(‬ ‫: ﻭﺍﺤﺩ.. ﺍﺜﻨﺎﻥ.. ﺜﻼﺜﺔ.. ﺃﺭﺒﻌـﺔ.. ﺨﻤﺴـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫)ﺤﺘ ـﻰ ﻴﻨﺘﻬ ـﻲ ﻤ ـﻥ ﺠﻤﻴ ـﻊ ﺍﻟ ـﻭﺍﻗﻔﻴﻥ(‬ ‫ـ ـ‬ ‫ـ ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﻤﻀﺒﻭﻁ.. ﺴﻴﺩﻱ.. ﺍﻟﻌﺩﺩ ﻜﺎﻤل.‬ ‫: ﻤﺭﺤﻰ.. ﻤﺭﺤﻰ.. ﻟﻡ ﻴﻨﻘﺹ ﻤﻨﻬﻡ ﻭﺍﺤـﺩ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﻤﻨﺫ ﻓﺘﺭﺓ ﻁﻭﻴﻠﺔ.. ﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﻴﺠﻌﻠﻨـﻲ ﺃﻁﻤـﺌﻥ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻋﻤﻠﻲ، ﻭﺃﺴﺘﻤﺭ ﻓﻴﻪ ﺤﺘﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ..‬ ‫ﻋﻅﻴﻡ.. ﻋﻅﻴﻡ.‬ ‫)ﻴﺭﺒﺕ ﻋﻠﻰ ﻜﺘﻑ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/١(‬ ‫٥٤‬
  • 47.
    ‫: ﺃﻱ ﺃﻭﺍﻤﺭﺴﻴﺩﻱ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/١‬ ‫)ﻴﺨﺭﺠﺎﻥ.. ﻭﺘﺘﺭﺩﺩ ﺃﻏﻨﻴﺔ ﺃﻨﺎ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ(‬ ‫)ﻴﻨﻅﺭ ﻋﻭﻜل ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ ﻭﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﺒﺩﻫﺸﺔ، ﻭﻴـﺭﻭﺡ‬ ‫ﻴﻔﺘﺭﺱ ﻓﻲ ﻤﻼﻤﺢ ﺍﻟﻭﺍﻗﻔﻴﻥ ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ(‬ ‫ﻌ‬ ‫: ﻴﺎ ﺍﷲ!! ﻤﺎ ﺃﺭﻯ؟! ﺇﻨﻨﻲ ﻻ ﺃﺼﺩﻕ ﻋﻴﻭﻨﻲ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫)ﻴﺩﻋﻜﻬﻤﺎ، ﺜﻡ ﻴﺨﺎﻁﺏ ﺠﺎﺭﻩ( ﺍﻨﻅـﺭ ﺇﻟـﻲ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺠﻴ ‪‬ﺍ.. ﻫﺎﻩ.. ﻤﺎﺫﺍ ﺘﺭﻯ؟!‬ ‫ﺩ‬ ‫: ﻻ ﺃﺭﻯ ﺸﻴ ًﺎ.‬ ‫ﺌ‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﻀﻌﻑ ﺒﺼﺭﻙ.. ﺍﻨﻅﺭ ﺃﻨﺕ.. ﻫـﺎﻩ..‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﻤﺎﺫﺍ ﺘﺭﻯ؟!‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﻻ ﺃﻨﻅﺭ ﺇﻻ ﺘﺤﺕ ﻗﺩﻤﻲ.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: ﻭﺃﻨﺕ؟!‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: )ﻴﻀﺤﻙ( ﺃﺭﻯ ﻭﺠﻬﻙ.‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫: ﺇﻨﻬﺎ ﺍﻟﻠﻌﻨﺔ.. ﻫل ﻴﺸﺒﻪ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻭﺠـﻪ ﺫﺍﻙ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺍﻟﻭﺠﻪ؟! ﺃﻭ ﻫﺫﺍ.. ﺃﻭ ﻫـﺫﺍ.. ﻴـﺎ ﺇﻟﻬـﻲ!!‬ ‫)ﻴﺨﺎﻁﺏ ﺍﻤﺭﺃﺘـﻪ( ﻫﺎﺕ ﻤﺭﺁﺘﻙ ﻴـﺎ ﺍﻤـﺭﺃﺓ‬ ‫)ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﻭﺠﻬﻪ ﺘﺎﺭﺓ ﻭﺇﻟﻰ ﺠـﺎﺭﻩ ﺘـﺎﺭﺓ‬ ‫٦٤‬
  • 48.
    ‫ﺃﺨﺭﻯ، ﻴﻌﻁﻲ ﺍﻟﻤـﺭﺁﺓﻟﺠـﺎﺭﻩ( ﺍﻨﻅـﺭ..‬ ‫ﻟﻭﺠﻬﻙ، ﻭﻭﺠﻪ ﺼﺎﺤﺒﻙ.‬ ‫)ﻴﺨﻠﻊ ﻜل ﻭﺍﺤﺩ ﻗﻨﺎﻋﻪ، ﻭﻴﻌﻁﻴﻪ ﻟﺠﺎﺭﻩ، ﻭﻴﺭﺘﺩﻱ ﻫﻭ ﻗﻨﺎﻉ‬ ‫ﺠﺎﺭﻩ(‬ ‫- ﺃﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﻴﺸﺒﻪ ﻭﺠﻬﻙ؟!‬ ‫- ﺃﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﻴﺸﺒﻪ ﻭﺠﻬﻙ؟!‬ ‫- ﺃﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﻴﺸﺒﻪ ﻭﺠﻬﻙ؟!‬ ‫)ﺤﻴﻥ ﻴﻨﺘﻬﻭﻥ ﻤﻥ ﺨﻠﻊ ﺍﻷﻗﻨﻌﺔ، ﻴﻨﻅﺭﻭﻥ ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ ﻟﺒﻌﻀﻬﻡ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺒﺩﻫﺸﺔ(‬ ‫: ﻴﺎ ﺍﷲ!! ﺃﺼﺒﺤﻨﺎ ﻤﺘﺸﺎﺒﻬﻴﻥ.‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫: ﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺤﺩﺙ ﺤﺘـﻰ ﺃﺼـﺒﺤﻨﺎ ﺼـﻭﺭﺓ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﻭﺤﻴﺩﺓ ﻟﻭﺠﻪ ﻭﺤﻴﺩ ﺍﻟﻴﻭﻡ، ﻭﺍﻟﻴﻭﻡ ﻓﻘﻁ؟!‬ ‫: ﺇﻨﻬﺎ ﺍﻟﻠﻌﻨﺔ.‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫: ﻟﻥ ﺃﻋﺭﻑ ﺃﺼﺤﺎﺒﻲ ﺒﻌﺩ ﺍﻵﻥ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫: ﺴﻭﻑ ﺘﺼﺒﺢ ﺃﺴﺭﺍﺭﻨﺎ، ﻭﻤﺸﺎﻋﺭﻨﺎ ﻤﺸﺎ ‪‬ﺎ‬ ‫ﻋ‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫ﻟﻠﺠﻤﻴﻊ.‬ ‫: ﻟﻥ ﺃﺤﻜﻲ ﺸﻴ ًﺎ ﻋﻥ ﻨﻔﺴﻲ ﺒﻌﺩ ﺍﻵﻥ.‬ ‫ﺌ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫٧٤‬
  • 49.
    ‫: ﻟﻥ ﺘﻌﺭﻑﺯﻭﺠﺘﻲ ﺃﻨﻨﻲ ﺯﻭﺠﻬﺎ.‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻋﻠﻴﻙ ﺒﺎﻟﺸﻤﻊ ﺍﻷﺤﻤﺭ ﻜﻠﻤﺎ ﺃﺭﺩﺕ ﺍﺴـﺘﻼﻡ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﺯﻭﺠﺘﻙ ﻏﻴﺭ ﻨﺎﻗﺼﺔ.‬ ‫: ﺇﻨﻬﺎ ﻤﺼﻴﺒﺔ.. ﻤﺼﻴﺒﺔ!!‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫: ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻨﻀﻊ ﺤ ‪‬ﺍ ﻟﻬﺫﻩ ﺍﻟﻤﻬﺯﻟﺔ.‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫: ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺒﺎﻟﺘﻀﺭﻉ، ﻭﺍﻟﺩﻋﺎﺀ ﺇﻟﻰ ﺍﷲ.‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫: ﺇﻟﻰ ﺍﷲ؟!‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫: ﺇﻟﻰ ﺍﷲ.. ﺭﺒﻤﺎ ﻴﺭﻓﻊ ﺒﻼﺀﻩ ﻋﻨﺎ.‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫: ﺍﻟﻤﺨﻁﺊ ﻓﻴﻨﺎ ﻋﻠﻴﻪ ﺒﺎﻟﺘﻭﺒﺔ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫: ﺍﻜﺸﻔﻭﺍ ﻋﻥ ﺫﻨـﻭﺒﻜﻡ.. ﻫﻴـﺎ.. ﺴـﺄﺘﻘﺒل‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫ﺍﻋﺘﺭﺍﻓﺎﺘﻜﻡ ﺒﺼﺩﺭ ﺭﺤﺏ ﻜﻠﻨﺎ ﻤﺨﻁﺌﻭﻥ.‬ ‫)ﻻ ﺃﺤﺩ ﻴﺭﺩ(‬ ‫: ﺇﺫﻥ ﻻ ﺃﺤﺩ ﻓﻴﻨﺎ ﻤﺨﻁﺊ.‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫: ﻭﻟﻤﺎﺫﺍ ﺇﺫﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﻼﺀ؟!‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫: ﺍﻟﺘﻭﺒﺔ ﺴ ‪‬ﺍ، ﻭﻜﻔﻰ.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫: ﻨﺭﻴﺩﻫﺎ ﺠﻬ ‪‬ﺍ.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: ﺍﺴﻤﻌﻭﺍ.. ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻴﺭﺘﺩﻱ ﻜل ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻨـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﺒﻨﻁﺎﻻ ﻴﻤﻴﺯﻩ ﻋﻥ ﻏﻴﺭﻩ، ﻭﻻ ﻴﻐﻴـﺭﻩ ﻤﻬﻤـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫٨٤‬
  • 50.
    ‫ﺤﺩﺙ.. ﻜل ﻭﺍﺤﺩﺒﻠﻭﻥ ﻤﻌﻴﻥ.. ﺃﻨﺕ ﺍﻷﺤﻤﺭ‬ ‫ﻭﺃﻨﺕ ﺍﻷﺯﺭﻕ.. ﻭﺃﻨﺕ ﺍﻷﺼﻔﺭ.. ﺍﻷﺴـﻭﺩ..‬ ‫ﺍﻷﺒﻴﺽ.. ﺍﻟﻤﻬﻡ ﺃﻥ ﻴﺘﻠﺯﻡ ﻜل ﻭﺍﺤـﺩ ﻤﻨـﺎ‬ ‫ﺒﻠﻭﻨﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻤﻴﺯﻩ.‬ ‫: ﻭﻟﻬﺫﺍ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﻻ ﻴﻔﺭﻕ ﺒﻴﻨﻨﺎ.‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻴﻌﻨﻴﻪ ﻓﻘﻁ.. ﺍﻟﻌﺩﺩ..‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫: ﻨﻌﻡ.. ﻜﺎﻥ ﻴﻌﻨﻴﻪ ﺍﻟﻌﺩﺩ..‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫***‬ ‫٩٤‬
  • 51.
    ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ‬ ‫ﻁﺭﻗﺎﺕ ﺨﻔﻴﻔﺔﻋﻠﻰ ﺒﺎﺏ ﻋﻭﻜل )ﻴﻤﻜﻥ ﺃﻥ ﻴﻜﻭﻥ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺒﺎﺏ‬ ‫ﻭﻫﻤ ‪‬ﺎ(‬ ‫ﻴ‬ ‫: ﻤﻥ ﺒﺎﻟﺒﺎﺏ؟!‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺃﻨﺎ!!‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫: ﺃﻨﺕ ﻤﻥ؟!‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﺴﻴﺩﻙ، ﻭﺴﻴﺩ ﺃﻤﺜﺎﻟﻙ ﺤﺘﻰ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﻤﺎﺕ ﺴﻴﺩﻱ ﻤﻨﺫ ﻓﺘـﺭﺓ ﻁﻭﻴﻠـﺔ ﺃﻴﻬـﺎ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺍﻟﻁﺎﺭﻕ.‬ ‫: ﺍﻓﺘﺢ، ﻭﺴﺘﺭﻯ ﺃﻨﻲ ﺴﻴﺩﻙ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﺃﺨﻁﺄﺕ ﺍﻟﻌﻨﻭﺍﻥ.‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﻻ ﺃﺨﻁﺊ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ ﺃﺒ ‪‬ﺍ.. ﺍﻓﺘﺢ.‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫)ﻴﺼﺩﺭ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺼﻭﺕ ﻭﻫﻭ ﻴﻔﺘﺢ، ﻭﻋﻭﻜل ﻴﻁـل ﺒﺭﺃﺴـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﻨﻜﻭﺵ(‬ ‫: ﻴﺎ ﻟﻁﻴﻑ.. ﻴﺎ ﻟﻁﻴﻑ!!‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺒﺭﺃﺴﻪ ﻤـﺭﺓ ﺃﺨـﺭﻯ، ﻓﻴـﺩﺨل ﺍﻟﻤﺨﺒـﺭ ﻭﺭﺍﺀﻩ،‬ ‫ﻓﻴﻤﺴﻜﻪ(‬ ‫: ﺃﻫﻭ ﺃﻨﺕ؟!‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫٠٥‬
  • 52.
    ‫: ﻨﻌﻡ ﺃﻨﺎ..ﻫل ﺭﺃﻴﺕ ﺸﻴﻁﺎ ﹰﺎ ﺤﺘﻰ ﺘﻨـﺯﻋﺞ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫ﻫﻜﺫﺍ؟! ﻫﻴﺎ.‬ ‫: ﺇﻟﻰ ﺃﻴﻥ؟!‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻨﺘﺯﻩ.. ﺴﺘﺭﻯ ﺍﻟﻤﺎﺀ، ﻭﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻟﺤﺴﻥ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﺭﺃﻴﺘﻪ ﺍﻵﻥ.. ﻗﻠﻴل ﻤـﻥ ﺍﻟﻭﻗـﺕ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺃﺭﺘﺩﻱ ﻤﻼﺒﺴﻲ.‬ ‫: ﻤﻨﺫ ﻤﺘﻰ ﻭﺃﻨﺕ ﻟﻙ ﻤﻼﺒﺱ؟!‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫)ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺼﻤﺕ(‬ ‫: ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻭﻏﺩ ﻴﻨﺯﻋﺞ ﻤﻥ ﺭﺅﻴﺔ ﻫـﺫﺍ ﺍﻟﻭﺠـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴل.. ﻤﻨﻲ.. ﺃﻨﺎ ﺍﻟﺒﺸﻴﺭ )ﻴﺨـﺭﺝ ﻋﻭﻜـل‬ ‫ﺒﻘﺩﻤﻪ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﺴﻠﺴﻠﺔ ﺘﻨﺘﻬﻲ ﺒﺄﻤﻪ، ﻭﺍﻟﻴﺴﺭﻯ‬ ‫ﺘﻨﺘﻬﻲ ﺒﺯﻭﺠﺘﻪ، ﻭﺒﻘﺩﻡ ﺯﻭﺠﺘﻪ ﺍﻟﻴﻤﻨﻰ ﺴﻠﺴﻠﺔ‬ ‫ﺘﻨﺘﻬﻲ ﺒﻭﻟﺩ، ﻭﺒﺎﻟﻘﺩﻡ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺘﻨﺘﻬﻲ ﺒﺒﻨـﺕ،‬ ‫ﻴﺴﻴﺭ ﺒﻁﻴﺌﺎ(‬ ‫ً‬ ‫: ﺃﺴﺭﻉ.. ﺃﺴﺭﻉ ﺤﺘـﻰ ﻻ ﻴﺤﺎﺴـﺒﻨﻲ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫ﺍﻟﺘﺄﺨﻴﺭ، ﻓﺎﻟﺩﻨﻴﺎ ﻗﺎﺌﻤﺔ ﻭﻗﺎﻋﺩﺓ ﺒﺴﺒﺒﻙ.‬ ‫: ﺒﺴﺒﺒﻲ؟! ﺒﺎﷲ ﻋﻠﻴﻙ ﻤﺎ ﺍﻟﺨﺒﺭ؟.‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺴﺘﻌﺭﻑ ﺤﻴﻥ ﺘﻘﻑ ﺒﻴﻥ ﻴﺩﻴﻪ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫١٥‬
  • 53.
    ‫: ﺃﻨﺕ ﺘﻌﺭﻑﺃﻥ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺍﻟﻤﺒﺠل ﻴﺭﻴﺩﻨﻲ ﻷﻤﺭ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺃﻨﺕ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﺘﻌﺭﻓﻪ.‬ ‫ﻀ‬ ‫: ﻻ ﺃﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺃﻓﺸﻲ ﺴﺭ ﺴﻴﺩﻱ.. ﻫـﺎ ﻗـﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫ﻭﺼﻠﻨﺎ.‬ ‫: ﺇﻥ ﺍﻟﺴﺎﺌﺭ ﻤﻥ ﺠﻬﺔ ﺇﻟﻰ ﺠﻬﺔ ﻟﻴﺠﺩ ﺼﻌﻭﺒﺔ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﻓﻲ ﺫﻟﻙ.. ﺃﻟﺴﺕ ﻤﻌﻲ؟!‬ ‫: ﺍﺼﻤﺕ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫)ﻴﻜﻭﻨﺎﻥ ﻗﺩ ﻭﺼﻼ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺠﻬﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ.. ﺒﺎﻟﺠﺒﻬﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ‬ ‫ﺴﻴﺎﺝ ﺤﺩﻴﺩﻱ ﻭﻤﻜﺘﺏ ﺨﺸﺒﻲ ﻗﺩﻴﻡ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﺴـﻴﺎﺝ، ﻭﻗﻔـﺹ‬ ‫ﺍﺘﻬﺎﻡ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺝ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩﻱ ﻤﻥ ﻨﺎﺤﻴﺔ ﺍﻟﺸﻤﺎل، ﻭﺩﻜﺔ ﻗﺩﻴﻤﺔ،‬ ‫ﻭﺒﺎﺏ ﻴﻔﻀﻰ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺩﺍﺨل.. ﻴﺴﺘﺄﺫﻥ ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ ﺒﻨﺤﻨﺤﺔ ﺘﺩل ﻋﻠﻰ‬ ‫ﻭﺠﻭﺩﻩ، ﻭﻴﺨﺒﻁ ﺍﻷﺭﺽ ﺒﻘﺩﻤﻪ.. ﻴﻨﻅﺭﻩ ﺍﻟﺼﻭل(‬ ‫: ﻫﺎ ﻫﻭ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫: ﺍﺘﺭﻜﻪ ﻭﺍﻤﺽ، ﻭﺃﻜﻤل ﻋﻤﻠﻙ.‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫)ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻰ ﻋﻭﻜل، ﺜﻡ ﻴﺘﺸﺎﻏل ﺒﺄﺸﻴﺎﺀ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﻓﺘـﺭﺓ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻭﻗﺕ. ﻴﺨﺒﻁ ﻋﻭﻜل ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ(.‬ ‫٢٥‬
  • 54.
    ‫: ﻫﺎﻩ.. ﺍﻓﻁﻥﺇﻟﻲ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﺩ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻤﺎﺫﺍ؟!‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫: ﺘﺩﻋﻭﻨﻲ ﻟﻠﻤﺜﻭل ﺃﻤﺎﻤﻙ ﺜﻡ ﺘﺘﺭﻜﻴﻥ ﻤﻬﻤﻼ )ﻻ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﻴﺭﺩ( ﻫل ﺴﺄﻅل ﺃﻤﺎﻤﻙ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﺒﺩ؟!‬ ‫: ﺍﺩﺨل ﺃﻭﻻ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻘﻔﺹ، ﻭﺒﻌﺩﻫﺎ ﺘﻌﺭﻑ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫: ﻟﻥ ﺃﺩﺨل ﺒﺈﺭﺍﺩﺘﻲ.‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻭﺃﻨﺎ ﺒﺩﻭﺭﻱ ﻟﻥ ﺃﺩﻋﻭ ﺃﺤ ‪‬ﺍ ﻴﺠﺒـﺭﻙ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫ﺍﻟﺩﺨﻭل.‬ ‫)ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺼﻤﺕ، ﻭﻨﻅﺭﺍﺕ ﻤﺘﺒﺎﺩﻟﺔ(‬ ‫: ﺃﻤﺭﻱ ﺇﻟﻰ ﺍﷲ ﺴﺄﺩﺨل ﻤﺎ ﺩﺍﻡ ﻫـﺫﺍ ﻴـﺯﻴﺢ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺒﻌ ‪‬ﺎ ﻤﻥ ﻗﻠﻘﻲ، ﻭﻴﺭﻴﺤـﻙ.. ﺃﻴـﻥ ﻁﺭﻴـﻕ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺍﻟﺩﺨﻭل؟!‬ ‫: ﻟﻥ ﺃﺩﻟﻙ ﻋﻠﻴﻪ، ﻓﺄﻨﺕ ﺘﻌﺭﻓﻪ.‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﻋﻭﻜل ﻭﻤﻥ ﻭﺭﺍﺌﻪ ﻭﺯﻭﺠﺘﻪ ﻭﺃﻤﻪ ﻭﺃﻭﻻﺩﻩ.. ﻴﺄﺘﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/٢ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺍﺨل، ﻭﻴﻭﺸﻭﺵ ﺍﻟﺼﻭل، ﺜﻡ ﻴﺒﺘﺴـﻡ،‬ ‫ﻭﻴﺘﺯﺤﺯﺡ ﺨﻁﻭﺘﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﺭﺍﺀ ﺤﺘﻰ ﻴﻘﻑ ﺒﺠﺎﻨﺏ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻠﺔ، ﻭﻴﺤﺎﻭل ﻀﻤﻬﺎ ﺇﻟﻴﻪ(‬ ‫٣٥‬
  • 55.
    ‫: ﺍﺒﻌﺩ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻫﺎﻩ.. ﺃﻤﺎ ﺯﻟﺕ ﻋﻠﻰ ﻋﻨﺎﺩﻙ؟!‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫: ﻗﺩ ﺴﺤﺒﺘﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﻭﻜﺭﻙ ﻟﺘﻘﻭل ﻟﻲ ﺇﻨﻙ ﻗﺎﺩﺭ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻗﺩ ﺃﺘﻴﺕ ﺒﻪ ﻷﺭﺍﻙ ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﺒﻠﻬﺎﺀ.. ﻜﻔﻲ ﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﻫﺫﺍ، ﻭﺍﻗﺒﻠﻴﻨﻲ ﻜﻬﺫﺍ ﺍﻟﻭﻏﺩ.‬ ‫: ﻨﺠﻭﻡ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﺃﻗﺭﺏ ﺇﻟﻴﻙ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺴﺘﺠﻭﻋﻴﻥ، ﻭﺘﺘﻌﺭﻴﻥ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫: ﻜﻠﻨﺎ ﺠﻭﻋﻰ، ﻭﻋﺭﺍﻴﺎ ﺍﻵﻥ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: )ﻴﺘﻠﻁﻑ ﻤﻌﻬﺎ، ﻭﻴﺠـﺫﺒﻬﺎ ﻨﺎﺤﻴﺘـﻪ( ﺇﻨﻨـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﺃﺤﺒﻙ.‬ ‫: ﺃﻨﺕ ﺘﺤﺏ ﺃﻥ ﺘﻤﻠﻙ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﺴﺩ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻟﻜﻨﻨﻲ ﺃﻤﻠﻙ ﺃﻤﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﺴﺩ ﺍﻵﻥ )ﻤﺸـﻴ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﻟﺠﺴﺩ ﻋﻭﻜل(.‬ ‫: ﻟﻥ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺘﺒﺩل ﺠﺴ ‪‬ﺍ ﺒﺠﺴﺩ ﻴﺎ ﺨﺴﻴﺱ.‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺃﻟﺴﺕ ﻤﺜﻠﻪ؟!‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫: ﻻ.. ﻟﺴﺕ ﻤﺜﻠﻪ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫٤٥‬
  • 56.
    ‫: )ﻟﻨﻔﺴﻪ( ﻫﺫﻩﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﻫﻲ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺒﻌـﺩﻨﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﻋﻨﻬﺎ.. ﺴﺄﻤﺯﻗﻬﺎ ﻷﺠﻠﻙ ﻓﻘـﻁ، ﻭﺴـﺘﻘﺒﻠﻴﻨﻨﻲ‬ ‫ﺭﻏ ‪‬ﺎ ﻋﻨﻙ ﺍﻵﻥ.‬ ‫ﻤ‬ ‫)ﻴﺘﻠﻔﺕ ﻋﻭﻜل ﻭﺭﺍﺀﻩ(‬ ‫: ﺍﺒﻌﺩ.. ﺍﺒﻌﺩ.. )ﺘﺩﻓﻌﻪ ﺒﻌﻴ ‪‬ﺍ ﻋﻨﻬﺎ، ﻓﻴـﺩﺨل‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫ﻤﻬﺭﻭﻻ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻟﻠﻐﺭﻓﺔ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ(‬ ‫ﹰ‬ ‫: ﺍﺼﻤﺘﻲ ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤـﺭﺃﺓ.. ﺩﻋـﻴﻬﻡ ﻴﺤﻅـﻭﻥ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺒﺘﺸﺭﻴﻔﻲ.. ﻗل ﻟﻲ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺃﻨﺎ ﻫﻨﺎ؟!‬ ‫)ﻴﻔﺘﺵ ﻓﻲ ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻤﺎﻤﻪ، ﺜﻡ ﻴﺭﻓﻊ ﻭﺭﻗﺔ، ﻭﻴﻠـﻭﺡ‬ ‫ﺒﻬﺎ ﻟﻌﻴﻥ ﻋﻭﻜل(‬ ‫: ﻫﺎ ﻫﻲ ﻭﺭﻗﺘﻙ.‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫: ﻭﺭﻗﺘﻲ!! ﻤﺎﺫﺍ ﺒﻬﺎ؟!‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺍﻟﺯﻱ.. ﺍﻟﻁﻭل.. ﺍﻟﻌﺭﺽ.. ﻫﻭ ﺃﻨﺕ ﺒـﻼ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫ﺸﻙ.‬ ‫: ﺃﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺃﺭﻯ ﻜﻴﻑ ﺨﻁﻁﺘﻡ ﺍﺴﻤﻲ؟!‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺍﻷﺴﻤﺎﺀ ﺘﺘﺸﺎﺒﻪ، ﺃﻤﺎ ﺍﻷﺠﺴﺎﺩ ﻓـﻼ.. ﻓﻬـل‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫ﻓﻬﻤﺕ ﺃﻥ ﻤﺎ ﻴﻌﻨﻴﻨﺎ ﻫﻭ ﻫـﺫﺍ )ﻤﺸـﻴ ‪‬ﺍ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺠﺴﺩﻩ(‬ ‫٥٥‬
  • 57.
    ‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ ﻤﻤﺴـﹰﺎ ﺒﺎﻟﺸـﺎﻋﺭ ﻭﺍﻟـﺩﺭﻭﻴﺵ ﻭﺨﻠـﻑ‬ ‫ﻜ‬ ‫ﻭﻤﻁﺎﻭﻉ ﻭﺨﻤﻴﺱ ﻭﺤﺴﻭﻨﺔ، ﻭﻴﻘﻔﻭﻥ ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ ﺼـ ﹰﺎ ﻭﺍﺤـ ‪‬ﺍ..‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻴﺩﻕ ﺍﻷﺭﺽ(‬ ‫: ﺴﻴﺩﻱ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫: ﻫﺎﻩ.. ﺠﻤﻴل ﺃﻥ ﺃﺘﻴﺕ ﺒﺴﺭﻋﺔ.‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫: ﻜل ﻤﺎ ﻴﻁﻠﺒﻪ ﺴﻴﺩﻱ ﻴﻭﺠﺩ ﺃﻤﺎﻤﻪ ﺤﻴﻥ ﻴﻨﻁﻕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫ﺒﻪ.‬ ‫: ﺠﻤﻴل.. ﺠﻤﻴل.. ﺍﺠﻠﺱ ﺒﺎﻟـﺩﺍﺨل.. ﺭﺒﻤـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫ﺃﺤﺘﺎﺠﻙ ﺒﻌﺩ ﻗﻠﻴل.‬ ‫: ﺃﻭﺍﻤﺭ ﺴﻴﺩﻱ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/٢ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﺭﻓـﺔ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴـﺔ، ﻭﻫـﻭ‬ ‫ﻴﺭﺘﺩﻱ ﻗﻨﺎ ‪‬ﺎ ﻴﺸﺒﻪ ﺃﻗﻨﻌﺘﻬﻡ، ﻭﻗﺩ ﺍﺭﺘﺩ( ﻨﻔﺱ ﻤﻼﺒﺱ ﻋﻭﻜل..‬ ‫ﻋ‬ ‫ﺍﻟﻘﻨﺎﻉ ﻤﻌﻭﺝ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺸﻲﺀ.. ﻴﺘﻭﻋﺩ ﺍﻤـﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜـل ﺩﻭﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﺘﺭﺍﻩ.. ﻴﺩﺨل ﺜﺎﻨﻴﺔ ﺜﻡ ﻴﺄﺘﻲ ﺒـﺎﻟﻤﺨﺒﺭ، ﻭﻴﻭﺸﻭﺸـﻪ، ﻭﻴﺠﻌﻠـﻪ‬ ‫ﺤﺎﺠ ‪‬ﺍ ﺒﻴﻥ ﻋﻭﻜل ﻭﺍﻤﺭﺃﺘﻪ، ﺜﻡ ﻴﺴﺤﺏ ﻋﻭﻜل ﺒﻌﻴ ‪‬ﺍ، ﻭﻴﻘﻑ ﻫﻭ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺯ‬ ‫ﻤﻜﺎﻨﻪ، ﺜﻡ ﻴﻨﺼﺭﻑ ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ ﻤﻊ ﻋﻭﻜل ﺒﺎﻟﻐﺭﻓﺔ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ(‬ ‫: ﻋﻭﻜل.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻫﺎﻩ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫٦٥‬
  • 58.
    ‫: ﻋﻭﻜل.. ﻴﺎﻋﻭﻜل )ﻭﺘﺨﺒﻁﻪ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﺭﻩ(‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻤﺎ ﺒﻙ ﻴﺎ ﺍﻤﺭﺃﺓ؟!‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫: ﺇﻥ ﺃﻤﻙ ﻗﺩ ﻫﺩﻫﺎ ﺍﻟﺘﻌﺏ )ﻭﺘﻜـﻭﻥ ﺍﻷﻡ ﻗـﺩ‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺠﻠﺴﺕ ﻤﻨﻬﻜﺔ( ﻫل ﺴﻨﻅل ﻫﻨﺎ ﻁﻭﻴ ﹰ؟!‬ ‫ﻼ‬ ‫: ﻤﻥ ﻴﺩﺭﻱ!! ﻗﻠﻴل ﻤﻥ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻓﻘﻁ ﻟﻨﻨﻬﻲ ﻫﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﻀﻭﻉ.‬ ‫: ﺇﻥ ﺼﻭﺘﻙ ﻗﺩ ﺸﺎﺒﻪ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭ.. ﺃﻤﺘﻌﺏ ﺃﻨﺕ؟!‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻻ.. ﻻ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫: ﺍﻨﻅﺭ ﺇﻟﻲ ﻷﺭﻯ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻻ ﺸﻲﺀ ﻏﻴﺭ ﺃﻨﻲ ﻤﺸﺘﺎﻕ ﺇﻟﻴﻙ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫)ﺘﻠﻑ ﺤﻭﻟﻪ ﻭﺘﺸﻤﻪ(‬ ‫: ﺇﻥ ﻟﻙ ﺭﺍﺌﺤﺔ ﻏﺒﻴﺔ ﻟﺴﺕ ﻤﺘﻌﻭﺩﺓ ﻋﻠﻴﻬﺎ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺍﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺃﺼﺒﺤﺕ ﻜﻠﺒﺔ ﺩﻭﻥ ﺴﺎﺒﻕ ﺇﻨﺫﺍﺭ، ﻭﺒﺎﻟﺘـﺎﻟﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ/٢‬ ‫ﺃﺼﺒﺤﺕ ﺃﻨﺎ ﺯﻭﺝ ﺍﻟﻜﻠﺒﺔ.. ﻴﺎ ﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﻨﻜﺘﺔ!!‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜـل : )ﻟﻨﻔﺴـﻬﺎ( ﺇﻥ ﺃﻨﻔﻲ ﺘﺤﺩﺜﻨﻲ ﺒﺄﻨﻪ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ..‬ ‫ﻫﻲ ﻫﻲ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻤﻼﺒـﺱ.. ﻭﻨﻔـﺱ ﺍﻟﻭﺠـﻪ..‬ ‫٧٥‬
  • 59.
    ‫ﺴﺄﺘﻐﺎﻀﻰ ﻋﻥ ﺍﻟﺘﻐﻴﺭﺍﻟﺒﺴﻴﻁ ﺒﺴﺒﺏ ﻤﺎ ﻨﺤـﻥ‬ ‫ﻓﻴﻪ.. ﻴﺎ ﺯﻭﺠﻲ.. ﺃﻨﺕ ﻟﺴﺕ ﺒﺯﻭﺠﻲ.‬ ‫: )ﻴﻘﻬﻘﻪ ﻋﺎﻟ ‪‬ﺎ( ﻭﻤﻥ ﺃﻜﻭﻥ ﺇﺫﻥ؟!‬ ‫ﻴ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫: ﺴﺄﻓﻀﺢ ﺃﻤﺭﻙ ﺇﻥ ﻟﻡ ﺘﺠﺒﻨﻲ ﺒﺼﺭﺍﺤﺔ.. ﻤﻥ‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺘﻜﻭﻥ؟.‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﺯﻭﺠﻙ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫: ﻻ.. ﻟﺴﺕ ﺯﻭﺠﻲ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻟﻭ ﻟﻡ ﺘﻜﻭﻨﻲ ﻋﺯﻴﺯﺓ ﻋﻠﻰ ﻗﻠﺒـﻲ، ﻟﻁﻠﻘﺘـﻙ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫ﺍﻵﻥ.. ﺴﺄﺘﻐﺎﻀﻰ ﻋﻥ ﺇﻫﺎﻨﺘﻲ ﻷﺠل ﺃﻭﻻﺩﻱ.‬ ‫: ﺍﻟﺯﻭﺝ.. ﺭﻭﺡ ﻻ ﺠﺴﺩ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫)ﻴﺨﻁﻭ ﻗﻠﻴﻼ ﺤﺘﻰ ﻴﻘﻑ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺼﻭل(‬ ‫ﹰ‬ ‫: ﺍﺜﺒﺕ ﻋﻨﺩﻙ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺼﻭل.. ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻓﻘﺩﺕ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫ﻋﻘﻠﻬﺎ.. ﺇﻨﻬﺎ ﻻ ﺘﻌﺭﻓﻨﻲ.. ﻻ ﺘﻌﺭﻑ ﺯﻭﺠﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻋﺎﺸﺭﻫﺎ ﻁﻭﻴ ﹰ، ﻭﺃﻨﺠﺏ ﻤﻨﻬﺎ ﻁﻔﻠﻴﻥ.‬ ‫ﻼ‬ ‫: ﺘﻌﺎﻟﻲ ﻴﺎ ﺍﻤﺭﺃﺓ.. ﻻ ﺘﺨﺸﻲ ﺸﻴ ًﺎ.. ﻫل ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺌ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫ﻫﻭ ﺯﻭﺠﻙ؟!‬ ‫: ﻻ.. ﺇﻨﻪ ﻏﺭﻴﺏ ﻋﻠﻲ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫٨٥‬
  • 60.
    ‫: ﺃﻤﺘﺄﻜﺩﺓ ﺃﻨﺕ؟!‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫: ﻨﻌﻡ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻭﺩﻟﻴﻠﻙ ﻋﻠﻰ ﻫﺫﺍ؟!‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫: ﻫﺫﺍ ﺍﻷﻨﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﻻ ﻴﻜﺫﺏ ﻋﻠﻲ ﺃﺒ ‪‬ﺍ.‬ ‫‪ ‬ﺩ‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺃﻨﻑ!! ﺇﻨﻬﺎ ﻓﻌﻼ ﻤﻌﺘﻭﻫﺔ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫)ﺘﺼﺭﺥ ﺒﺼﻭﺕ ﻋﺎل، ﻭﺘﺩﻋﻭ ﺯﻭﺠﻬﺎ(‬ ‫: ﻋﻭﻜل.. ﻋﻭﻜل.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫)ﻴﺤﺎﻭل ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /٢ ﺇﺴﻜﺎﺘﻬﺎ، ﻭﺍﻀ ‪‬ﺎ ﻴﺩﻴـﻪ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻓﻤﻬﺎ.. ﻭﻋﻭﻜل ﻭﺍﻟﻤﺨﺒﺭ ﻗﺩ ﺨﺭﺠﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ(‬ ‫: ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺘﺯﻋﻘﻴﻥ ﻴﺎ ﺍﻤﺭﺃﺓ؟!‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: )ﻟﻠﺼﻭل( ﻫل ﺴﻤﻌﺕ؟! )ﻟﻠﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /٢(‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫ﻟﻥ ﺘﻨﺎﻟﻨﻲ ﺤﺘﻰ ﻟﻭ ﻏﻴـﺭﺕ ﺠﻠـﺩﻙ، ﻭﻤﻬﻤـﺎ‬ ‫ﺠﺎﻫﺩﺕ ﻟﺘﺼﺒﺢ ﻤﺜﻠﻨﺎ.‬ ‫: )ﻴﺨﻠﻊ ﺍﻟﻘﻨﺎﻉ، ﻭﺍﻟﻤﻼﺒﺱ، ﻭﻴﺭﻤﻴﻬﺎ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫ﺍﻷﺭﺽ، ﻭﻴﺩﻭﺴﻬﺎ( ﺴﻨﺭﻯ.. ﺴـﻨﺭﻯ ﺃﻴﺘﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺒﻠﻬﺎﺀ.‬ ‫٩٥‬
  • 61.
    ‫)ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/٢ ﻴﻤﺴﻙ ﺒﻤﻼﺒﺱ ﺃﺒﻴﻪ.. ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴـﻪ‬ ‫ﺸﺯ ‪‬ﺍ، ﻭﺒﻐﻴﻅ(‬ ‫ﺭ‬ ‫: ﺃﺒﻲ.‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫: ﺃﺒﻲ!!‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫: ﻨﻌﻡ ﺃﻻ ﺘﻌﺭﻓﻨﻲ؟!‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫: )ﻟﻨﻔﺴﻪ( ﺇﻨﻪ ﺩﺴﻴﺴﺔ، ﻓﻸﻜﻥ ﻤﻌﻪ ﻟﻴ ﹰﺎ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫ﺃﻋﺭﻑ ﻤﺎ ﻴﺭﻴﺩ.. ﺃﻴﻥ ﺍﻟﺸﻬﺎﺩﺓ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ؟!‬ ‫: ﺍﻟﺸﻬﺎﺩﺓ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ.. ﺁﻩ.‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫٠٦‬
  • 62.
    ‫ﻓﻼﺵ ﺒﺎﻙ‬ ‫)ﻴﻀﺎﺀ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩﻋﻠﻰ ﺒﻀـﻌﺔ ﻤﻘﺎﻋـﺩ ﻴﺠﻠـﺱ ﻋﻠﻴﻬـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺤﺎﻀﺭﻭﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻠﺒﺴﻭﻥ ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻘﻨﺎﻉ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺭﺘﺩﻴـﻪ ﺍﺒـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ، ﻭﺜﻤﺔ ﻤﻨﺼﺔ ﻴﺠﻠﺱ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺜﻼﺜﺔ ﺃﻓـﺭﺍﺩ ﻴﻨﺎﻗﺸـﻭﻥ‬ ‫ﺭﺴﺎﻟﺔ ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ.. ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﻴﻘﻑ ﺒﻌﻴ ‪‬ﺍ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﻨﺼﺔ(‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻥ ﺍﻷﺴﺎﺘﺫﺓ : ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻨﺎﻗﺸﻨﺎ ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﻓﻘﺩ ﻤﻨﺤﻨﺎ ﺼﺎﺤﺒﻬﺎ‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﻌﻠﻤﻴﺔ.‬ ‫)ﻫﺭﺝ، ﻭﺼﻔﻴﺭ ﺒﺎﻟﻘﺎﻋﺔ، ﺜـﻡ ﻴﺨـﺘﻠﻁ ﺍﺒـﻥ ﺍﻟﺸـﺭﻁﻲ‬ ‫ﺒﺎﻟﺤﻀﻭﺭ(‬ ‫ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻥ ﺍﻷﺴﺎﺘﺫﺓ : ﻓﻠﻴﺘﻔﻀل ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ ﻻﺴﺘﻼﻡ ﺩﺭﺠﺘﻪ‬ ‫ﺍﻟﻌﻠﻤﻴﺔ.‬ ‫)ﻴﺘﺸﺎﺒﻙ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ(‬ ‫- ﻻ.. ﺃﻨﺎ ﺼﺎﺤﺏ ﺍﻟﺭﺴﺎﻟﺔ.‬ ‫- ﻻ.. ﺃﻨﺎ.‬ ‫- ﻻ.. ﺃﻨﺎ.‬ ‫ﻴﻨﺘﻬﻲ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ‬ ‫١٦‬
  • 63.
    ‫: ﺃﻴﻥ ﺍﻟﺸﻬﺎﺩﺓﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ؟!‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫: ﻀﺎﻋﺕ.‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫: ﻀﺎﻋﺕ!!‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫: ﻀﺎﻋﺕ ﺒﻴﻥ ﺯﺤﻤﺔ ﺍﻟﻭﺠـﻭﻩ.. ﺴـﺭﻗﻬﺎ‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫ﺍﻟﺘﺸﺎﺒﻪ ﻴﺎ ﺃﺒﻲ.‬ ‫: ﺍﺒﻨﻲ ﺴﻴﻌﻭﺩ ﺤﺎﻤﻼ ﺍﻟﺸـﻬﺎﺩﺓ ﺍﻟﻜﺒﻴـﺭﺓ،‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫ﺭﺍﻓ ‪‬ﺎ ﺃﻴﺎﻤﻲ، ﻭﺃﻨﺸﻭﺩﺓ ﺤﻴﺎﺘﻲ ﺃﻤﺎﻡ ﻋﻴﻨﻲ..‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻻ.. ﻟﻥ ﺘﻀﻴﻊ ﺃﻴﺎﻤﻲ ﻫﺒﺎﺀ.‬ ‫: ﺼﺩﻗﻨﻲ.. ﺃﻨﺎ ﺍﺒﻨﻙ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ.‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫: ﺍﺒﻨﻲ ﺃﻋﺭﻓﻪ ﺤﺘﻰ ﻟﻭ ﺍﻨﻘﻠﺏ ﻜﻠ ‪‬ـﺎ. ﺇﻨـﻙ‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫ﺘﺸﺒﻪ ﺍﻷﻭﻏﺎﺩ.. ﻭﻀﻌﻭﻙ ﺃﻤـﺎﻤﻲ ﻗﺼـ ‪‬ﺍ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻷﺨﺴﺭﻩ.. ﻟﻴﻔﺠﻌﻭﻨﻲ ﻓﻴﻪ.. ﻻ.. ﻟﻥ ﻴﻘـﺩﺭ‬ ‫ﺍﻟﻜﻼﺏ ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ ﺃﺒ ‪‬ﺍ ﻤﺎ ﺤﻴﻴﺕ )ﻴﻤﺴـﻜﻪ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺒﻌﻨﻑ ﻭﻴﻠﻁﻤﻪ( ﺘﻌـﺎل ﺃﻨـﺕ ﻴـﺎ ﻤﻤﺜـل‬ ‫ﺍﻷﻭﻏﺎﺩ.‬ ‫: ﺁﻱ.. ﺁﻱ.. ﻻ ﺘﻀﺭﺒﻨﻲ ﺃﺭﺠﻭﻙ.. ﺃﻨﺎ ﻟﻡ‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫ﺃﺘﻌﻭﺩ ﻤﻨﻙ ﻫﺫﺍ ﻴﺎ ﺃﺒﺕ.‬ ‫٢٦‬
  • 64.
    ‫: ﻻ ﺘﻁﻠﻕﺍﻟﻠﻔﻅ ﺍﻟﻤﻘﺩﺱ ﻤﻥ ﻓﻤﻙ ﺍﻟـﻨﺠﺱ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫ﺃﺒ ‪‬ﺍ.. ﻜﻡ ﺩﻓﻌﻭﺍ ﻟﻙ ﻟﺘﻤﺜـل ﺫﻟـﻙ ﺍﻟـﺩﻭﺭ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻘﺫﺭ؟! ﺍﻨﻁﻕ ﻴﺎ ﻜﻠﺏ ﻭﺇﻻ.‬ ‫: ﺃﺴﺘﺤﻠﻔﻙ ﺒﺎﻟﻌﺯﻴﺯ ﻭﺍﻟﻐﺎﻟﻲ، ﺒﺎﺒﻨﻙ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﻬﺎﺩﺓ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭﺓ، ﺃﻥ ﺘﺘﺭﻜﻨﻲ ﻭﺸﺄﻨﻲ، ﻭﻟﻥ‬ ‫ﺃﻁﻠﻕ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻠﻔﻅ ﺃﺒ ‪‬ﺍ ﻷﺤـﺩ ﻤﻬﻤـﺎ ﻜـﺎﻥ،‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺸﺭﻴﻁﺔ ﺃﻻ ﺘﺒﺤﺙ ﻋﻨﻲ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ.‬ ‫: ﻓﻲ ﺩﺍﻫﻴﺔ.. ﻴﻌﺘﻘﺩ ﺃﻨﻪ ﺒﻠﻴﻥ ﺍﻟﻜﻼﻡ ﺴﺄﻗﺒﻠﻪ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫ﺍﺒ ﹰﺎ.‬ ‫ﻨ‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ(‬ ‫: ﺴﻴﺩﻱ.. ﻟﻘﺩ ﺍﻨﺘﻅﺭﻨﺎ ﻁﻭﻴﻼ.. ﻫل ﺴﻨﻅل‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫ﺃﻤﺎﻤﻙ ﻟﻸﺒﺩ؟!‬ ‫: ﺴﻴﺩﻱ.. ﺍﺴﻤﻊ ﻟﻲ ﺒﺎﻟﺸﻜﻭﻯ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﻓﺎﺕ ﻭﻗﺕ ﺍﻟﺸﻜﻭﻯ.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: ﺨﺭﺏ ﺒﻴﺘﻲ، ﻭﺩﻓﻌﺕ ﺩﻡ ﻗﻠﺒـﻲ ﻋﺭﺒﻭ ﹰـﺎ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫ﻟﻠﺒﻀﺎﻋﺔ، ﻭﻟﻡ ﺃﺴﺘﻠﻤﻬﺎ ﺤﺘـﻰ ﺍﻵﻥ.. ﻟﻘـﺩ‬ ‫٣٦‬
  • 65.
    ‫ﺫﻫﺒﺕ ﻟﻠﻤﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺘﻔﻕﻋﻠﻴﻪ، ﻭﺨﺎﺏ ﻅﻨـﻲ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﺴﺘﻼﻡ ﺒﻀﺎﻋﺘﻲ.‬ ‫: ﻫل ﻤﻌﻙ ﻤﺎ ﻴﺜﺒﺕ ﺤﻘﻙ؟!‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫: ﻻ.. ﺍﻟﺘﺎﺠﺭ ﻜﻠﻤﺔ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫: ﻫل ﺘﻌﺭﻑ ﺍﻟﺘـﺎﺠﺭ ﺍﻟـﺫﻱ ﺩﻓﻌـﺕ ﻟـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫ﺍﻟﻌﺭﺒﻭﻥ؟!‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﺩﻓﻌﺕ ﺍﻟﻌﺭﺒﻭﻥ ﻟﻠﻭﺴـﻴﻁ.. ﺃﻗﺼـﺩ‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫ﺍﻟﺴﻤﺴﺎﺭ.. ﻭﻗﺩ ﺸﺎﻫﺩﻨﻲ ﺍﻟﺴﻴﺩ ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ.‬ ‫: ﻭﺃﻴﻥ ﺍﻟﺴﻤﺴﺎﺭ؟!‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫: ﺇﻨﻪ.. ﺇﻨﻪ.. ﺇﻥ ﺍﺴﻤﻪ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫: ﻨﺤﻥ ﻻ ﻨﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺃﺴﻤﺎﺀ.. ﺍﻷﺼل ﻫـﻭ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫ﺍﻟﺠﺴﺩ.. ﻫل ﻴﺸﺒﻪ ﺃﺤ ‪‬ﺍ ﻤﻥ ﻫﺅﻻﺀ.‬ ‫ﺩ‬ ‫: ﺃﻋﺘﻘﺩ ﺃﻨﻪ ﻫﺫﺍ.. ﻻ.. ﻫﺫﺍ.. ﻫﺫﺍ.. ﻫﻭ ﻜل‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫ﻫﺅﻻﺀ.‬ ‫: ﻀﺎﻋﺕ ﺇﺫﻥ ﺘﺠﺎﺭﺘـﻙ.. ﺴـﺄﻓﺘﺢ ﻟـﻙ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫ﻤﺤﻀﺭ، ﻭﺴﺘﻜﻭﻥ ﻨﻬﺎﻴـﺔ ﺍﻟﺘﻬﻤـﺔ ﻀـﺩ‬ ‫ﻤﺠﻬﻭل.. ﻟﻜﻨﻲ ﺃﻋﺭﻑ ﻴﻘﻴ ﹰﺎ ﺃﻥ ﺒﻀﺎﻋﺘﻙ،‬ ‫ﻨ‬ ‫٤٦‬
  • 66.
    ‫ﻭﻋﺭﺒﻭﻨﻙ ﻤﻊ ﻫﺅﻻﺀ)ﻴﻤﺴﻙ ﻭﺍﺤـﺩ ﺘﻠـﻭ‬ ‫ﺍﻵﺨﺭ(.‬ ‫: ﺃﻨﺕ ﺴﺎﺭﻗﻲ.. ﺃﻨﺕ ﺴﺎﺭﻗﻲ.. ﺃﻨﺕ.. ﻻ..‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫ﺃﻨﺕ.‬ ‫: ﻭﻤﻥ ﺃﺩﺭﺍﻨﺎ ﺃﻨﻙ ﺼﺎﺩﻕ.‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﺃﺼﺩﻕ ﻤﻨﻜﻡ ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ.. ﻭﻤﻨﻙ ﺒﺎﻟﺫﺍﺕ.‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫: ﻭﻫل ﺘﻌﺭﻓﻨﻲ؟! )ﻻ ﻴﺭﺩ( ﻻ ﻴﻭﺠﺩ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫ﺍﻟﺯﻤﻥ ﺘﺎﺠﺭ ﺼﺎﺩﻕ.‬ ‫: ﻀﺎﻋﺕ ﺇﺫﻥ ﺒﻀـﺎﻋﺘﻲ.. ﻀـﺎﻋﺕ ﺇﺫﻥ‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫ﺒﻀﺎﻋﺘﻲ.‬ ‫: ﻋﻭﻀﻙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻌﺭﺒﻭﻥ.. ﺨﻴﺭﻫـﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫ﻏﻴﺭﻫﺎ.‬ ‫: ﺃﺸﻡ ﻓﻴﻙ ﺭﺍﺌﺤﺔ ﺤﺴﻭﻨﺔ ﺍﻟﺴﻤﺴﺎﺭ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫)ﻴﺘﻌﺎﺭﻜﺎﻥ(‬ ‫: ﻫﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﺒﻭﻥ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﻻ ﺃﻋﺭﻓﻙ ﺃﺼﻼ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫: ﻫﺎﺕ ﺍﻟﻌﺭﺒﻭﻥ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫٥٦‬
  • 67.
    ‫: ﻜﻔﻰ.. ﻜﻔﻰ..ﻗﻠﺕ ﻟﻜﻤﺎ.. ﻜﻔﻰ.. ﻨﺤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫ﻭﺃﻨﺘﻡ ﻓﻲ ﺤﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺃﻤﺭﻨﺎ.. ﻋﻠﻴﻜﻡ ﺒﺎﻟﻁﺎﻋﺔ‬ ‫ﺤﻼ ﻟﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ.. ﻫﻴﺎ.. ﺍﺩﺨﻠﻭﺍ ﻤﺴﻜﻨﻜﻡ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ.. ﺃﻨﺘﻡ ﺘﻌﺭﻓـﻭﻥ ﺍﻟﻁﺭﻴـﻕ.. ﻫﻴـﺎ‬ ‫)ﻴﺩﺨﻠﻭﻥ ﻗﻔﺹ ﺍﻻﺘﻬﺎﻡ( ﺼـﺤﻴﺢ ﺃﻨـﺎ ﻻ‬ ‫ﺃﻋﺭﻑ ﺯﻴ ‪‬ﺍ ﻤﻥ ﻋﺒﻴﺩ، ﻭﻫﺫﻩ ﻭﺭﻁﺔ ﻴﺠـﺏ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺃﻥ ﻨﺘﺨﻠﺹ ﻤﻨﻬﺎ، ﻭﺒﺴﺭﻋﺔ.. ﺴﺄﻓﻜﺭ ﻟﻜـﻡ‬ ‫ﻓﻲ ﻁﺭﻴﻘﺔ ﺘﺭﻴﺤﻜﻡ، ﻭﺘﺭﻴﺤﻨﺎ.. ﺁﻩ.. ﺍﻟﺤﻤﺩ‬ ‫ﷲ.. ﻓﻜﺭﺓ ﻤﻨﺎﺴﺒﺔ.. ﺍﺴـﻤﻌﻭﺍ.. ﺴـﻨﻌﻠﻤﻜﻡ‬ ‫ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ ﺒﻌﻼﻤﺔ ﻅﺎﻫﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﺴﺩ؛ ﺒﺤﻴﺙ ﻻ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻴﻤﺤﻭﻫﺎ ﺍﻟﺯﻤﻥ.. ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻌﻼﻤﺔ ﻫﻲ ﺭﺴﻤﻪ..‬ ‫ﻫﻭﻴﺘﻪ.. ﺒﻁﺎﻗﺘﻪ ﺍﻟﺸﺨﺼﻴﺔ ﻭﺍﻟﻌﺎﺌﻠﻴﺔ.. ﻟﻴﺱ‬ ‫ﻟﺩﻴﻨﺎ ﺒﺩﻴل ﺁﺨﺭ ﻟﻔﺽ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻤﻨﺎﺯﻋﺎﺕ ﺒﻴﻨﻜﻡ‬ ‫ﺇﻻ ﺒﻬﺫﻩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻘـﺔ.. ﻨﺤـﻥ ﻨﻘـﻭﻡ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺭﺍﺤﺘﻜﻡ.‬ ‫: ﻋﻭﻜل.. ﻋﻭﻜل )ﺘﺨﺒﻁـﻪ ﺒﻘـﻭﺓ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫ﻅﻬﺭﻩ( ﻴﺎ ﻋﻭﻜل.. ﻟﻘﺩ ﻤﺎﺘﺕ.. ﻟﻘﺩ ﻤﺎﺘﺕ..‬ ‫ﻤﺎﺘﺕ!! ﺁﻩ ﻴﺎ ﺃﻤﻲ.‬ ‫٦٦‬
  • 68.
    ‫: ﺍﻟﻨﺎﺭ ﻭﺍﻟﺭﻴﺢ،ﻭﺍﻟﺒﻜﺎ ﺍﻟﺘﺼﺎﺭﻴﺢ.. ﻭﺍﻟﻔﺅﺍﺩ‬ ‫ﻜﻭﺭﺍل‬ ‫ﺍﻟﺠﺩﺏ.. ﺁﺨﺭ ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ.‬ ‫: ﺴﺘﻌﻭﺩﻭﻥ ﺒﻌﺩ ﺘﻭﺩﻴﻊ ﺍﻟﺠﺴﺩ.. ﺴﺘﻌﻭﺩﻭﻥ.‬ ‫ﺍﻟﺼﻭل‬ ‫)ﻴﺠﺭ ﻋﻭﻜل ﺃﻤﻪ ﺍﻟﻤﻴﺘﺔ ﻤـﻥ ﺴﻠﺴـﻠﺘﻬﺎ..‬ ‫ﻴﻘﻑ ﻤﺘﻌ ‪‬ﺎ ﻓﻲ ﻤﻨﺘﺼﻑ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ.. ﻴﻌـﺩل‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /٢ ﻤـﻥ ﻗﻨﺎﻋﺘـﻪ، ﻭﻤﻌـﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ، ﻭﻴﻭﺸﻭﺸﻪ، ﻭﻗﺩ ﺨﺭﺠﺎ ﺘ ‪‬ﺍ ﻤـﻥ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﺍﻟﺩﺍﺨﻠﻴﺔ.. ﻴﻘﻑ ﺍﻟﻤﺨﺒﺭ ﺒﻴﻥ ﺍﻤﺭﺃﺓ‬ ‫ﻋﻭﻜل ﻭﻋﻭﻜل.. ﻴﺴﺤﺏ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /٢‬ ‫ﻋﻭﻜ ﹰ، ﻭﻴﺘﺭﻜﻪ ﻤـﻊ ﺍﻟﻨـﺎﺱ ﺍﻟﻤﻨﻜﺴـﺔ‬ ‫ﻼ‬ ‫ﺭﺀﻭﺴﻬﻡ.. ﺜﻡ ﻴﺴﺤﺏ ﻫﻭ ﺍﻟﺴﻠﺴﻠﺔ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﻴﻨﺘﻬﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﺎﺏ، ﻓﻴﺩﺨل ﻤﻊ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل،‬ ‫ﻭﻴﻘﻑ ﺍﻟﺒﺎﺏ(.‬ ‫ﻟﻘﺩ ﻏﺎﺒﻭﺍ ﺒﺎﻟﺩﺍﺨل.. ﻓﻠﺘﻨﻅﺭ ﻤﺎ ﺍﻟﺨﺒﺭ.‬ ‫)ﻴﻨﻅﺭ ﺤﺴﻭﻨﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﺏ(‬ ‫ﻋﻭﻜل:‬ ‫ﻓﻀﻴﺤﺔ!!.‬ ‫: )ﻴﺘﺒﺎﺩل ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺍﻟﻨﻅﺭ(‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫ﻟﻡ ﺘﺨﺵ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﻭﻫﻭ ﺭﺍﻗﺩ ﺒﺠﺎﻨﺒﻬﺎ.‬ ‫٧٦‬
  • 69.
    ‫: ﻓﺎﺠﺭﺓ.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: )ﻴﺩﺨل ﻋﻭﻜل، ﻭﻴﺠﺭ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /٢(‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫ﺤﺼﻨﺕ ﻨﻔﺴﻲ.. ﻟﻜﻨﻙ.. ﺩﺨﻠﺕ ﺒﻴﺘﻲ.‬ ‫: )ﻴﺨﻠﻊ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /٢ ﻗﻨﺎﻋﻪ، ﻭﻴﺭﻤﻴﻪ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﻀﺎﺤ ﹰﺎ، ﻭﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻓﻲ ﺩﻫﺸﺔ( ﺃﻨﺕ ﻁﺎﻟﻕ..‬ ‫ﻜ‬ ‫ﻁﺎﻟﻕ. ﻗﺩ ﺨﺩﻋﻨﻲ ﺍﻟﺤﺯﻥ، ﻓﻔﺘﺤـﺕ ﻟـﻙ‬ ‫ﺼﺩﺭﻱ.‬ ‫: ﺍﻟﻨﺎﺭ ﻭﺍﻟﺭﻴﺢ، ﻭﺍﻟﺒﻜﺎ ﺍﻟﺘﺼﺎﺭﻴﺢ.. ﻭﺍﻟﻔﺅﺍﺩ‬ ‫ﻜﻭﺭﺍل‬ ‫ﺍﻟﺠﺩﺏ.. ﺁﺨﺭ ﺍﻟﻌﻨﺎﻭﻴﻥ.‬ ‫٨٦‬
  • 70.
    ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺜﺎﻟﺙ‬ ‫)ﻴﻨﺩﺏ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /٢ ﺤﻅﻪ، ﻭﻴﻠﻁﻡ ﻭﺠﻬﻪ(‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ ٢ : ﻤل ﺍﻻﻨﺘﻅﺎﺭ ﻤﻨﻲ.. ﺍﻨﺘﻅﺭﺘﻪ ﻜﺜﻴ ‪‬ﺍ.. ﻓـﻲ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﺕ.. ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ.. ﻟﻜﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﻌﺩ.. ﺍﺒﻨﻲ ﺃﻨـﺎ‬ ‫ﻟﻡ ﻴﻌﺩ.. ﻫﻭ ﻓﻴﻬﻡ )ﺘﺴﻘﻁ ﻨﻘﻁﺔ ﻀﻭﺀ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﻓﺭﺍﺩ ﺍﻟﻼﺒﺴﻴﻥ ﺃﻗﻨﻌﺔ ﻟﻭﺠـﻪ‬ ‫ﻭﺍﺤﺩ، ﻭﺯﻱ ﻭﺍﺤﺩ( ﺁﻩ.. ﻫﻭ ﻓـﻴﻬﻡ.. ﺃﻋﻠـﻡ‬ ‫ﺫﻟﻙ.. ﺤﺘﻰ ﺍﻟﻬﺎﺭﺒﻭﻥ ﻤﻥ ﺯﻨﺯﺍﻨﺘﻲ ﺃﻴ ‪‬ﺎ.. ﻗﺩ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺍﺨﺘﻠﻁ ﻋﻠﻲ ﺍﻷﻤـﺭ.. ﻻ ﺃﺴـﺘﻁﻴﻊ ﻭﺤـﺩﻱ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺍﻟﺴﻴﻁﺭﺓ.. ﻫل ﻟﻲ ﺃﻥ ﺁﺨﺫ ﻜل ﻫﺅﻻﺀ ﻤﻌـﻲ،‬ ‫ﻭﺃﻋﺎﻤﻠﻬﻡ ﻜﺎﺒﻨﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻟﻡ ﻴﻌﺩ؟! ﻁﺭﻴﻘﺔ ﻤﻜﻠﻔﺔ..‬ ‫ﻻ ﺘﻔﻴﺩ، ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻴﻜﻭﻨﻭﻥ ﻫﻡ ﺃﻨﻔﺴﻬﻡ ﺍﻟﻬـﺎﺭﺒﻴﻥ‬ ‫ﻤﻥ ﺯﻨﺯﺍﻨﺘﻲ.. ﻴﺎ ﻟﻬﺎ ﻤﻥ ﻤﺼﻴﺒﺔ!! ﻻ ﺃﺴﺘﻁﻴﻊ‬ ‫ﺃﻥ ﺃﻗﻨﻊ ﻨﻔﺴﻲ ﺒﻀﻴﺎﻉ ﺍﺒﻨﻲ.‬ ‫: ﺍﺒﻨﻙ ﻀﺎﻉ.‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫: ﻻ.. ﻟﻡ ﻴﻀﻊ ﻤﻥ ﻗﻠﺒﻲ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫٩٦‬
  • 71.
    ‫: ﺤﺭﺍﺱ ﺍﻟﻠﻴلﻻ ﻴﺤﺭﺴﻭﻥ ﺍﻟﻘﻠﻭﺏ.‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫: ﻭﺤﺩﻱ ﻓﻘﻁ ﺃﻋﺭﻑ ﻗﻠﺒﻲ.. ﺁﻩ.. ﻟﻡ ﻴﺒﻕ ﻟـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫ﺇﺫﻥ ﻏﻴﺭ ﻭﻅﻴﻔﺘـﻲ.. ﻫـﻲ ﺃﻴ ‪‬ـﺎ ﻤﻬـﺩﺩﺓ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺒﺎﻟﻀﻴﺎﻉ.. ﻻﺒﺩ ﻤﻥ ﺇﺨﺒﺎﺭ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ.‬ ‫)ﺘﻅﻬﺭ ﺭﺃﺱ ﻭﻜﺘﻑ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ(‬ ‫: ﺴﻴﺩﻱ ﻻ ﺃﺴﺘﻁﻴﻊ ﻤﺤﺎﺼﺭﺓ ﻜـل ﻫـﺅﻻﺀ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫ﻭﺤﺩﻱ.. ﻟﻘﺩ ﻫﺭﺒﻭﺍ ﻤـﻥ ﺯﻨﺯﺍﻨﺘـﻲ.. ﻟﻘـﺩ‬ ‫ﻫﺭﺒﻭﺍ.. ﻨﻌﻡ.. ﺃﺭﺠﻭﻙ ﺴـﺎﻋﺩﻨﻲ.. ﺃﺼـﺩﺭ‬ ‫ﺃﻤ ‪‬ﺍ ﻟﻨﻭﺴﻊ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨﺔ ﻟﺘﺸﻤل ﻜل ﻫﺅﻻﺀ..‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺴﺎﻋﺘﻬﺎ ﻟﻡ ﻴﺴﺘﻁﻴﻌﻭﺍ ﺍﻟﻬﺭﺏ.. ﻁﺭﻴﻘﺔ ﻤﻜﻠﻔـﺔ‬ ‫ﻗﻠﻴﻼ.. ﻟﻜﻨﻬﺎ ﻤﻀﻤﻭﻨﺔ.. ﺃﺭﺠﻭﻙ.. ﺴﺎﻋﺩﻨﻲ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﺒﻨﻲ ﻀﺎﻉ، ﻭﻟﻡ ﻴﺒﻕ ﻟﻲ ﻏﻴﺭ ﻭﻅﻴﻔﺘﻲ.‬ ‫٠٧‬
  • 72.
    ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺭﺍﺒﻊ‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺸﺭﻁﻲﺭﻗﻡ /٢، ﻭﻓﻲ ﺇﺜﺭﻩ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗـﻡ /١..‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻓﻲ ﺍﻟﺠﻬﺔ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﻠﺔ.. ﺍﻟﺸـﺭﻁﻲ ﺭﻗـﻡ /٢ ﻴﻨﻅـﺭﻫﻡ‬ ‫ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ، ﻭﻴﺘﻭﻋﺩ ﻜل ﻤﻥ ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻪ، ﻭﻨﻅﺭﺍﺘﻪ ﻤﻥ ﻨﺎﺭ(‬ ‫ﻌ‬ ‫: ﻤﺎ ﺯﺍﻟﻭﺍ ﺠﺎﻟﺴﻴﻥ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫: ﻻ ﺘﻔﻌل ﺸﻴ ًﺎ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ.‬ ‫ﺌ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /١‬ ‫: ﺴﺘﺭﻯ ﻤﺎ ﺃﻓﻌﻠﻪ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻷﺤﻤﻕ.. ﺍﺘﺒﻊ ﺭﺌﻴﺴﻙ،‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫ﻭﺴﻭﻑ ﺘﺭﻯ ﺍﻟﻨﻌﻤﺎﺀ.‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﺨﺎﺌﻑ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /١‬ ‫: ﺨﺎﺌﻑ ﻭﺃﻨﺎ ﺒﺠﻭﺍﺭﻙ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫: )ﻴﺘﺤﺴﺱ ﻗﻔﺎﻩ، ﻭﺃﺠﺯﺍﺀ ﻜﺜﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺠﺴـﺩﻩ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /١‬ ‫ﻭﻴﺘﻭﺠﻊ( ﻟﻘﺩ ﻜﻨﺕ ﻓﻴﻤﺎ ﻤﻀﻰ.‬ ‫)ﻴﺼﻼﻥ ﻟﻠﺤﺎﻨﺔ، ﻭﻴﺴﺘﻌﻤل ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /٢ ﺍﻟﻬﺎﺘﻑ(‬ ‫: ﻫﺎﻩ.. ﻫﺎﻩ.. ﻨﻌﻡ ﻨﻌﻡ.. ﺃﺸﻜﺭﻙ.. ﻤﻊ ﺃﻟـﻑ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫ﺴﻼﻤﺔ )ﻟﻠﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗـﻡ /١( ﺃﺒﺸﺭ.. ﺴـﺄﻋﻭﺩ‬ ‫ﺤﺎﻻ.‬ ‫ﹰ‬ ‫١٧‬
  • 73.
    ‫)ﻴﻘﻑ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ/١ ﻭﺤﻴ ‪‬ﺍ.. ﻴﺤﺎﻭل ﺃﻥ ﻴﺭﺠﻊ(‬ ‫ﺩ‬ ‫: ﺇﻨﻨﻲ ﺨﺎﺌﻑ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /١‬ ‫: ﺨﺎﺌﻑ.. ﻴﺎ ﻟﻠﻌﺎﺭ!!‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫: ﻨﻌﻡ ﺨﺎﺌﻑ.. ﻭﻫﺫﺍ ﺤﻘﻲ.. ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻻ ﺃﺫﻫـﺏ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /١‬ ‫ﺇﻟﻴﻬﻡ، ﻭﺃﺸﻴل ﺍﻟﻜﻠﻔﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺒﻴﻨﻨﺎ، ﻭﺃﺼﺒﺢ ﻤﻨﻬﻡ،‬ ‫ﺒﺩﻻ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺨﻭﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻘﺘﻠﻨﻲ؟! ﺤﻴﻥ ﺃﻏﻴﺭ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻼﺒﺴﻲ ﻭﺃﻨﺩﺱ ﺒﻴﻨﻬﻡ.. ﺁﻩ.. ﻟﻭ ﺘﻌـﻭﺩ ﺘﻠـﻙ‬ ‫ﺍﻷﻴﺎﻡ!! ﺯﻭﺠﺘﻲ ﻻ ﺘﻘﺒﻠﻨﻲ ﺇﻻ ﺒﻬـﺫﺍ ﺍﻟـﺯﻱ،‬ ‫ﻭﺘﺄﻤﺭﻨﻲ ﺃﻥ ﺃﺭﺘﺩﻱ ﻜﺎﻤل ﻫﻴﺌﺘـﻲ ﺤـﻴﻥ ﺃﻭﺩ‬ ‫ﻤﻀﺎﺠﻌﺘﻬﺎ.. ﺃﺒﻲ ﺤﻴﻥ ﺭﺃﻯ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺯﻱ ﻗﺒﻠﻨﻲ،‬ ‫ﻭﻗﺎل: ﺃﻨﺕ ﺍﻵﻥ ﺍﺒﻨﻲ.. ﺃﻤﻲ ﻫﻲ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻨﻅﺭ ﻟﻲ ﺸـﺯ ‪‬ﺍ ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﻨﻁـﻕ.. ﺁﻩ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺸﺭﻴﻁ ﻤﻥ ﺍﻟﺫﻜﺭﻴﺎﺕ ﻟﻌﻴﻥ.. ﺃﺒﻲ.. ﺯﻭﺠﺘﻲ..‬ ‫ﺃﻤﻲ.‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﺭﻗﻡ /٢، ﻭﻤﻌﻪ ﻜﻠﺒﺎﻥ، ﻭﻴﻤﺸـﻲ ﻨﺎﻓ ﹰـﺎ‬ ‫ﺨ‬ ‫ﺭﻴﺸﻪ، ﻤﺘﻭ ‪‬ﺎ ﺭﺃﺴﻪ ﺒﺒﺸﺎﺸﺔ ﺍﻟﻤﻠﻭﻙ، ﺜﻡ ﺘﺘﺭﺩﺩ ﺃﻏﻨﻴﺔ(‬ ‫ﺠ‬ ‫: ﺤﺎﺭﺱ ﺃﻨﺎ ﻭﻤﺤﺭﻭﺱ.‬ ‫ﻜﻭﺭﺍل‬ ‫٢٧‬
  • 74.
    ‫)ﻴﻘﻑ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲﺭﻗﻡ /١.. ﻴﻨﺎﻭل ﺍﻟﻜﻠﺒـﻴﻥ ﺃﻁﻌﻤـﺔ..‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺠﻬﺔ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﻴﻔﺘﺢ ﺍﻟﺠﻤﻴـﻊ ﺃﻓـﻭﺍﻫﻬﻡ.. ﻴﻠﺤﺴـﻭﻨﻬﺎ‬ ‫ﺒﺤﺴﺭﺓ(‬ ‫: ﻫﻠﻡ ﻴﺎ ﺼﺩﻴﻘﻲ.. ﻫﻠﻡ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺤﻴـﺎﺓ.. ﻓﻘـﺩ‬ ‫ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ /٢‬ ‫ﻀﻤﻨﺎ ﺃﻻ ﻴﻐﺩﺭ ﺒﻨﺎ ﺃﺤﺩ.‬ ‫)ﻀﺒﺎﺏ، ﻭﺭﻋﺩ، ﻭﺒﺭﻕ، ﺜﻡ ﺼﺭﺨﺘﺎﻥ ﻋﻅﻴﻤﺘﺎﻥ(.‬ ‫: ﻗﺘل ﺍﻟﺤﺎﺭﺴﺎﻥ.‬ ‫ﺼﻭﺕ‬ ‫: ﺍﻻﺜﻨﺎﻥ؟!‬ ‫ﺼﻭﺕ ﺁﺨﺭ‬ ‫: ﻨﻌﻡ.. ﻨﻌﻡ..‬ ‫ﺼﻭﺕ‬ ‫: ﻫل ﺃﻤﺴﻜﻭﺍ ﺍﻟﻘﺎﺘل؟!‬ ‫ﺼﻭﺕ ﺁﺨﺭ‬ ‫: ﻻ ﺃﺤﺩ ﻴﺴﺘﻁﻴﻊ ﻤﻌﺭﻓﺔ ﺍﻟﻘﺎﺘل ﺍﻵﻥ.. ﺍﻨﺘﻅﺭ‬ ‫ﺼﻭﺕ‬ ‫ﻗﻠﻴﻼ.‬ ‫ﹰ‬ ‫)ﺍﻟﺤﺎﺭﺴﺎﻥ ﻤﻤﺩﺍﻥ، ﻭﺍﻟﻜﻠﺒﺎﻥ ﺠﺎﻟﺴﺎﻥ، ﻜل ﻜﻠﺏ ﻴﺤـﺭﺱ‬ ‫ﻭﺤ ‪‬ﺍ ﻤﻨﻬﺎ(‬ ‫ﺩ‬ ‫: ﺁﻩ ﻴﺎ ﻜﻠﺏ ﺍﻟﺯﻤﻥ ﺍﺤﺭﺱ ﺍﻟﺠﺜﺔ.. ﺤـﺎﻓﻅ ﻉ‬ ‫ﻜﻭﺭﺍل‬ ‫ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﺍﻭﻉ ﺘﺴﺭﻗﻬﺎ.‬ ‫‪‬‬ ‫***‬ ‫٣٧‬
  • 75.
    ‫)ﻴﻭﺴﻑ ﻭﻋﻭﻜل ﻭﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵﻭﺨﻠﻑ ﻭﺨﻤﻴﺱ ﻭﺤﺴـﻭﻨﺔ‬ ‫ﻭﻤﻁﺎﻭﻉ ﻭﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻴﻜﻭﻨﻭﻥ ﺩﺍﺌﺭﺓ، ﻭﻴﺠﺘﻤﻌﻭﻥ ﺜـﻡ ﻴﺘﻔﺭﻗـﻭﻥ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺃﻁﺭﺍﻑ ﺍﻷﺼﺎﺒﻊ، ﻤﺭﺓ ﻴﻠﺒﺴﻭﻥ ﻨﻅﺎﺭﺓ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ، ﻭﻤـﺭﺓ‬ ‫ﻋﺼﺎ ﻴﻭﺴﻑ، ﺤﺘﻰ ﻻ ﺘﻌﺭﻑ ﺃﻥ ﺃﺤ ‪‬ﺍ ﻏﻴﺭ ﻤﺸﺘﺒﻪ ﻓﻴﻪ(.‬ ‫ﺩ‬ ‫٤٧‬
  • 76.
    ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺱ‬ ‫)ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻤﺤﻭﻁﺒﺎﻟﺤﺭﺍﺱ.. ﻴﺩﺨل ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ ﻭﺘﺤﺕ ﺇﺒﻁـﻪ‬ ‫ﺩﻭﺴﻴﻬﺎﺕ ﻜﺜﻴﺭﺓ.. ﻴﺭﺘﺩﻱ ﺒﺩﻟﺔ ﺴﻭﺩﺍﺀ.. ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻴﻘﻑ ﺼـ ﹰﺎ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﻭﺍﺤ ‪‬ﺍ.. ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ ﻴﺘﺤﻘﻕ ﻤﻥ ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ، ﻭﻴﺩﻭﺭ ﺩﻭﺭﺘﻴﻥ ﺤـﻭل‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ، ﻭﻫﻭ ﻴﺒﺼﻕ ﻭﻴﺯﻭﻡ، ﻭﻴﻨﻔﺙ ﺩﺨـﺎﻥ ﺴـﺠﺎﺌﺭﻩ ﻓـﻲ‬ ‫ﻭﺠﻭﻩ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ.. ﻴﺯﺤﺯﺡ ﻤﻨﻬﻡ ﻭﺍﺤ ‪‬ﺍ، ﻭﻴﺩﻭﺭ ﺤﻭﻟﻪ ﺩﻭﺭﺘﻴﻥ،‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻭﻫﻭ ﻴﺯﻭﻡ(‬ ‫: ﻟﻥ ﺘﺠﺩ ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ.. ﻓﺄﻨﺎ ﻜﻤﺎ ﺘﺭﻯ.‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻫﺎﻩ.. ﻫﺎﻩ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ‬ ‫)ﻴﺩﻓﻊ ﺁﺨﺭ، ﻭﻴﺩﻭﺭ ﺤﻭﻟﻪ ﺩﻭﺭﺘﻴﻥ(‬ ‫: ﻤﺎﻟﻙ ﺘﺘﻔﺭﺱ ﻓﻲ ﻭﺠﻭﻫﻨﺎ، ﻭﺘﻘﻠﺒﻨـﺎ ﻴﻤﻴ ﹰـﺎ،‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﻭﻴﺴﺎ ‪‬ﺍ ﻜﺄﻨﻨﺎ ﺒﻀﺎﻋﺔ ﺘﺎﻟﻔﺔ.‬ ‫ﺭ‬ ‫: ﻨﻌﻡ ﻤﺎ ﻭﺼﻔﺕ ﺒﻪ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﻤﻊ ﺍﻟﻜﺭﻴﻡ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ‬ ‫: ﺍﺘﺭﻜﻭﻨﺎ ﻨﻌﺵ ﺤﻴﺎﺘﻨﺎ ﻜﻤﺎ ﻴﻨﺒﻐﻲ ﺃﻥ ﻨﻌﻴﺸﻬﺎ.‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫: ﺭﺒﻤﺎ ﻴﺄﺘﻲ ﻴﻭﻡ ﻨﻌﻴﺵ ﻓﻴﻪ ﻋﻠـﻰ ﺃﻤﺯﺠﺘﻨـﺎ،‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻨﺘﻌﻠﻡ ﻤﻥ ﺃﺤﺩ ﻜﻴﻑ ﻨﻌﻴﺵ؟!‬ ‫: ﻭﻟﺩﻨﺎ، ﻭﻓﻲ ﺠﻌﺒﺘﻨﺎ ﻟﻌﺒﺔ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫٥٧‬
  • 77.
    ‫: ﻓﻠﻴﻬﺩﺃ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ،ﺤﺘﻰ ﻻ ﺘﺯﻴـﺩﻭﺍ ﺍﺘﻬﺎﻤـﺎﺘﻬﻡ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ‬ ‫ﺘﻬﻤﺔ ﺃﺨﺭﻯ.‬ ‫)ﻴﺩﻓﻊ ﻴﻭﺴﻑ، ﻭﻴﻤﺴﻙ ﺠﻠﺩ ﻭﺠﻬﻪ.. ﻴﺘﺄﻭﻩ ﻴﻭﺴﻑ(‬ ‫: ﻭﺠﻪ ﺤﻘﻴﻘﻲ.‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫: ﻋﺭﻓﺕ ﻤﻥ ﺘﻭﺠﻌﻙ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ‬ ‫)ﻴﺩﻭﺭ ﺤﻭل ﺍﻟﺒﺎﺌﻌﺔ، ﻭﻴﻨﻔﺙ ﺩﺨﺎﻥ ﺴﺠﺎﺌﺭﻩ، ﻭﻴﺯﻭﻡ(‬ ‫: ﻭﺃﻨﺕ؟!‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ‬ ‫: ﺴﺄﻗﻭل ﻟﻙ ﻋﻥ ﻜل ﺸـﻲﺀ.. ﺃﻨـﺎ ﺍﻤـﺭﺃﺓ‬ ‫ﺒﺎﺌﻌﺔ ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ‬ ‫ﻋﺠﻭﺯ.. ﺃﺒﻴﻊ ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ.. ﺘﺼﻭﺭ.. ﻟﻘـﺩ ﻜـﻑ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻋﻥ ﺍﻟﺒﻴﻊ ﻭﺍﻟﺸﺭﺍﺀ.. ﻭﻻ ﺃﺤﺩ ﻴﺸﺘﺭﻱ‬ ‫ﺍﻵﻥ ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ.‬ ‫: ﻤﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺘﻰ ﺒﻙ ﺇﻟﻰ ﻫﻨﺎ ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﻌﺠـﻭﺯ؟!‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ‬ ‫ﻨﺤﻥ ﻻ ﻨﻨﻅﺭ ﻟﻠﻌﻭﺍﺠﻴﺯ.‬ ‫: ﺍﺴﺘﺩﻋﻭﻨﻲ ﻓﻬﻡ ﻴﺤﺘﺎﺠﻭﻥ ﺃﻗﻭﺍﻟﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺴﺘﻐﻴﺭ‬ ‫ﺒﺎﺌﻌﺔ ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ‬ ‫ﻤﺠﺭﻯ ﺍﻷﻤﻭﺭ.. ﺇﻨﻨـﻲ ﺨﺒﻴـﺭﺓ ﺒﺎﻟﺸـﺎﺭﻉ،‬ ‫ﻭﺍﻷﻁﻔﺎل، ﻭﺴﻭﻕ ﺍﻟﻌﻤل.‬ ‫٦٧‬
  • 78.
    ‫: ﺍﺼﻤﺘﻲ.. ﻭﺍﺠﻠﺴﻲﻫﻨـﺎﻙ.. ﻋﻠـﻰ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ‬ ‫ﺍﻟﻁﻭﺍﺭ.‬ ‫)ﺘﺘﻌﺎﺭﻙ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﺠﻭﺯ ﻭﺤﺎﺭﺱ(‬ ‫: ﻻ ﺃﺴﺘﻁﻴﻊ.‬ ‫ﺍﻟﺤﺎﺭﺱ /١‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﻌﺠﻭﺯ : ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺇﻥ ﺃﺭﺩﺕ.‬ ‫: ﺍﻟﺨ ـﺭﻭﺝ، ﻭﺍﻟ ـﺩﺨﻭل ﺒ ـﻭﺭﻕ ﻤﻜﺘ ـﻭﺏ،‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﺤﺎﺭﺱ /١‬ ‫ﻭﻤﺨﺘﻭﻡ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﻌﺠﻭﺯ : ﺃﻨﺎ ﻻ ﺃﻋﺘﺭﻑ ﺒﺎﻷﻭﺭﺍﻕ ﻭﺍﻷﺨﺘﺎﻡ.. ﺃﻋﺘﺭﻑ‬ ‫ﻓﻘﻁ ﺒﻘﻀﺎﺀ ﺤﺎﺠﺘﻲ.‬ ‫: ﻤﺎﺫﺍ ﻋﻨﺩﻙ ﺃﻴﻬﺎ ﺍﻟﺤﺎﺭﺱ؟!‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ‬ ‫: ﺘﺭﻴﺩ ﺍﻟﺨﺭﻭﺝ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ.‬ ‫ﺍﻟﺤﺎﺭﺱ /١‬ ‫: ﺍﺭﺠﻌﻲ ﺃﺩﺭﺍﺠﻙ ﻴﺎ ﺍﻤﺭﺃﺓ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ‬ ‫ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﺍﻟﻌﺠﻭﺯ : ﺃﺭﻴﺩ ﺃﻥ ﺃﻓﻌل ﻤﺜﻠﻤﺎ ﻴﻔﻌل ﺍﻟﻨﺎﺱ.‬ ‫: ﻻ ﺸﺄﻥ ﻟﻨﺎ ﺒﺫﻟﻙ.. ﻨﺤﻥ ﻓﻲ ﻤﻭﻗﻑ ﻁﺎﺭﺉ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ‬ ‫: ﺍﺫﻫﺒﻲ ﺇﻟﻰ ﺃﻗﺭﺏ ﺤﺎﺌﻁ، ﻭﺍﻓﻌﻠﻲ ﻤﺜﻠﻤﺎ ﻴﻔﻌل‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻴﺎ ﺨﺎﻟﺔ.‬ ‫)ﺘﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﺃﻗﺭﺏ ﺠﺩﺍﺭ(‬ ‫٧٧‬
  • 79.
    ‫: ﻭﺃﻨﺎ ﺃﺭﻴﺩﺃﻥ..‬ ‫ﺭﺠل /٣‬ ‫: ﺍﺫﻫﺏ ﺒﺠﻭﺍﺭ ﺍﻟﺨﺎﻟﺔ، ﻭﺍﺴﺘﻠﻡ ﻤﻜﺎﻨﻙ ﻗﺒل ﺃﻥ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﻴﺄﺘﻲ ﺸﺨﺹ ﻤﺄﺠﻭﺭ، ﻭﻴﺸﻐﻠﻪ.‬ ‫: ﺴﻴﺼﺒﺢ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﻌـﺩ ﻤﺭﺤﺎ ‪‬ـﺎ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫ﻋﻤﻭﻤ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﻴ‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ ﻭﻓﺘﺎﺓ ﺠﻤﻴﻠﺔ(‬ ‫: ﻫﻴﺎ ﺍﺴﺤﺒﻭﺍ ﻫﺅﻻﺀ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ‬ ‫ﻴﺨﺭﺝ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺒﺎﻨﺘﻅﺎﻡ، ﻤـﺎ ﻋـﺩﺍ ﺍﻟﺸـﺎﻋﺭ‬ ‫ﺍﻟﺨﺎﺭﺝ ﺘ ‪‬ﺍ ﻤﻥ ﻤﺩﺨل ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﺫﻱ ﻴﻠـﻑ‬ ‫ﻭ‬ ‫ﺠﺴﺩﻩ ﺒﺎﻟﺠﺭﺍﺌﺩ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ، ﺤﺎﻤﻼ ﺤﻘﻴﺒـﺔ ﻴـﺩ..‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻴﺘﻠﻔﺕ ﻴﻤﻴ ﹰﺎ ﻭﻴﺴﺎ ‪‬ﺍ.‬ ‫ﺭ‬ ‫ﻨ‬ ‫: ﻋﻤﻲ.. ﻋﻤﻲ.. ﺇﻟﻰ ﺃﻴﻥ ﺃﻨﺕ ﺫﺍﻫﺏ؟!‬ ‫ﺃﻭﻻﺩ ﻋﻭﻜل‬ ‫: )ﻴﻘﺒﻠﻬﻤﺎ ﺒﺤﺭﺍﺭﺓ، ﻭﻴﺒﻜﻲ( ﺴﺄﺘﺭﻙ ﻟﻜﻤﺎ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﺍﻷﺭﺽ ﺘﻤﺭﺤﺎﻥ ﻓﻴﻬﺎ.. ﺃﻭﺼﻴﻜﻤﺎ ﺃﻻ ﺘـﺄﻜﻼ،‬ ‫ﺃﻭ ﺘﺸﺭﺒﺎ، ﺃﻭ ﺘﻨﺎﻤﺎ.‬ ‫)ﻴﺴﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﺃﻁﺭﺍﻑ ﺃﺼﺎﺒﻌﻪ(‬ ‫٨٧‬
  • 80.
    ‫: ﺍﺭﺤل ﻴﺎﻨﻭﺡ.. ﺍﺭﺤل ﻴﺎ ﻨﻭﺡ.‬ ‫ﻜﻭﺭﺍل‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﺩ ﻜﺎﻥ ﻋﺒل ﺭﻏﻴﻑ.. ﺯﺒﺩﺘـﻪ.. ﺠـﺭﺡ‬ ‫ﺍﻟﺠﺭﻭﺡ.‬ ‫ﺍﺭﺤل ﻭﺴﻴﺒﻙ ﻤﻥ ﻋﻴﺎﻟﻙ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺭﻯ.. ﻁﻴﻨﻬﻡ‬ ‫ﻴﺒﻭﺡ.‬ ‫ﺍﺭﺤل ﻴﺎ ﻨﻭﺡ.. ﺍﺭﺤل ﻴﺎ ﻨﻭﺡ.‬ ‫***‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ، ﻭﺒﻌﺽ ﺍﻟﺭﺠـﺎل ﻭﺍﻟﻤﺤﻘـﻕ ﻭﺍﻟﻔﺘـﺎﺓ،‬ ‫ﻭﻴﻨﻁﻕ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺒﺼﻭﺕ ﻭﺍﺤﺩ(‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﻨﺴﻴﻨﺎ ﻫﺫﺍ.‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫)ﻭﻴﻠﺘﻔﻭﻥ ﺤﻭﻟﻪ(.‬ ‫٩٧‬
  • 81.
    ‫ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺍﻟﺴﺎﺩﺱ‬ ‫)ﺒﺩﻭﻥ ﺃﻗﻨﻌﺔﻴﺩﺨل ﺍﻟﺠﻤﻴـﻊ.. ﻴﺭﺘـﺩﻭﻥ ﻓﻘـﻁ ﻤﻼﺒـﺱ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﺍﺱ.. ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻟﺭﺼﺎﺼﻲ ﺒﺠﻤﻴﻊ ﺩﺭﺠﺎﺘﻪ ﻴﻜﺴﻭ ﺍﻟﻤﻜـﺎﻥ..‬ ‫ﺒﻴﺕ ﻓﻲ ﻭﺴﻁ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺒﺎﻟﻠﻭﻥ ﺍﻷﺴﻭﺩ.. ﻴﺎﻓﻁﺔ ﻤﻜﺘﻭﺏ ﻋﻠﻴﻬـﺎ‬ ‫)ﻓﻲ ﺨﺩﻤﺔ ﺍﻟﺸﻌﺏ( ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻴﺠﻠﺱ ﺤﻭل ﺍﻟﺒﻴﺕ ﻤﺘﻀـﺭﻋﻴﻥ،‬ ‫ﺭﺍﻓﻌﻴﻥ ﺃﻴﺩﻴﻬﻡ(‬ ‫: ﻴ ـﺎ ﺭﺏ ﺍﻟﻔﻘ ـﺭ ﻭﺍﻟﻐﻨ ـﻰ.. ﻴ ـﺎ ﻤﻨﺼ ـﻑ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫ﺍﻟﻀﻌﻔﺎﺀ.. ﻴﺎ ﻤﺒﺩل ﺨﻭﻓﻨﺎ ﺃﻤ ﹰﺎ.. ﻨﺤﻥ ﺃﺒﻨﺎﺀﻙ‬ ‫ﻨ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﻠﺼﻴﻥ.. ﺍﺭﺯﻗﻨﺎ ﻤﻥ ﺨـﺯﺍﺌﻥ ﺍﻟﻤﻬﺎﺒﻴـل،‬ ‫ﻭﺃﺒﻨﺎﺀ ﺍﻟﺴﺒﻴل، ﻭﻗﻁﺎﻉ ﺍﻟﻁﺭﻕ.‬ ‫: ﺃﻤﻥ ﻋﻠﻰ ﺩﻋﻭﺘﻙ ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﺴﺭﻗﻬﺎ ﺠﺎﺭﻙ..‬ ‫َ‪ ‬‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫: ﻨﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﻨﻨﺴﻰ، ﻤﺎ ﺩﺍﻤﺕ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺴﻬﻠﺔ.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: ﻨﺴﺘﻁﻴﻊ ﺍﻟﻌﻴﺵ ﻤﻁﻤﺌﻨﻴﻥ ﺍﻵﻥ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫)ﻭﻴﻠﻤﺢ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل، ﻓﻴﻨﻅﺭﻭﻨﻬﺎ ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ، ﻭﻫـﻲ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺘﺘﻤﺎﻴل ﺒﻐﻨﺞ(‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﺠﺎﺀﺕ ﺒﻌﺩﻤﺎ ﻤﺎﺕ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ.‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫٠٨‬
  • 82.
    ‫: ﻋﺎﺩﺕ ﺇﻟﻴﻪﺒﻌﺩ ﺘﻠﻙ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﻤﺸﺌﻭﻤﺔ، ﻭﻗ ِﻠﻬﺎ.‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: ﻟﻭ ﻜﺎﻨﺕ ﺯﻭﺠﺘﻲ ﻟﻘﺘﻠﺘﻬﺎ ﺃﻴ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫: )ﻴﺴﺘﻘﺒﻠﻬﺎ ﻋﻭﻜل ﺒﺤﻔﺎﻭﺓ( ﻤﺎﺫﺍ ﻫﻨـﺎﻙ ﻴـﺎ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺯﻭﺠﺘﻲ ﺍﻟﻌﺯﻴﺯﺓ؟!‬ ‫: ﺠﺌﺕ ﺃﻁﻤﺌﻥ ﻋﻠﻴﻙ ﻓﻘﻁ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻴﺎ ﺴﻌﺩﻱ.. ﻓﻘﻁ.‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻁﻔﻠﻨﺎ ﻴﺎ ﻨﻭﺭ ﺍﻟﻔﺅﺍﺩ، ﻭﺴﻌﺩ ﺃﻴﺎﻤﻲ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺇﻨﻨﻲ ﺃﺤﺏ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻁﻔل. ﻤﺎﺫﺍ ﺒﻪ؟!‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺼﺤﺘﻪ ﻤﺘﻭﻋﻜﺔ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺸﻲﺀ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: )ﻴﻌﻁﻴﻬﺎ ﺃﻭﺭﺍ ﹰﺎ ﻤﺎﻟﻴﺔ( ﺨﺫﻱ.‬ ‫ﻗ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻫﺫﺍ ﻴﻜﻔﻲ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺨﺫﻱ.. ﺨﺫﻱ.. ﺍﺴﺘﺩﻋﻲ ﺍﻟﻁﺒﻴﺏ.. ﻭﺍﺸﺘﺭﻱ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﻤﺎ ﻴﻠﺯﻤﻙ ﻤﻥ ﻟﺤﻡ ﻭﻓﺎﻜﻬﺔ.‬ ‫: ﻻ ﺃﺤﺩ ﻴﺒﻴﻊ ﺃﻭ ﻴﺸﺘﺭﻱ ﻫﻨﺎ.‬ ‫ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﺃﻋﺭﻑ.. ﺍﻟﻨـﺎﺱ ﻟﻴﺴـﻭﺍ ﺒﺤﺎﺠـﺔ ﻟﻠﺒﻴـﻊ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﺭﺍﺀ.. ﻤﻌﻬﻡ ﻤﺎ ﻴﻜﻔﻴﻬﻡ ﺸـﺭ ﺍﻟﺤﺎﺠـﺔ..‬ ‫ﺍﻟﻨﻘﻭﺩ.. ﺍﺫﻫﺒﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻭﻕ ﺍﻟﻤﺠـﺎﻭﺭﺓ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺘﺒﻌﺩ ﻋﻥ ﺴﻴﺎﺝ ﻤﻨﻁﻘﺘﻨﺎ، ﻭﺍﺸﺘﺭﻱ ﻤﺎ ﻴﻠﺯﻤﻙ.‬ ‫١٨‬
  • 83.
    ‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻴﺘﺭﻨﺢ،ﻭﻴﺘﺄﻟﻡ.. ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻴﻨﻅﺭﻭﻨﻪ(‬ ‫: ﺸﺎﺨﺕ ﺨﻁﺎﻙ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺭﺍﺌﻕ، ﻭﺍﺴﺘﺒﺩ ﺒـﻙ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﺍﻟﺤﻨﻴﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻭﺼﻭل ﻓﻤﺎ ﻭﺼﻠﺕ، ﻭﻻ ﻨﻘﻠـﺕ‬ ‫ﺍﻟﺨﻁﻭﺓ ﺍﻷﻭﻟﻰ.. ﺁﻩ.. ﺁﻩ ﻤﻥ ﻓﻘﻴﺭ ﻴﻔﻘﺩ ﺍﻟﻘﻠﺏ‬ ‫ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ، ﻭﻴﻔﻘﺩ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻟﻭﺤﻴﺩ، ﻭﻴﺴﺘﻌﻴﺭ ﺍﻟﻌﻤﺭ‬ ‫ﻤﻥ ﻅل ﺍﻟﺭﻏﻴﻑ.‬ ‫ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺼﻤﺕ‬ ‫: ﺁﻩ.. ﻟﻭ ﺘﻜﺴﺭﻭﺍ ﻭﺜﻥ ﺍﻟﺴﻜﻭﺕ.. ﺍﻟﺤﻠـﻡ ﻻ‬ ‫ﻜﻭﺭﺍل‬ ‫ﻴﻤﻜﻥ ﻴﻤﻭﺕ.‬ ‫: ﺩﻋﻭﻨﺎ ﻤﻨﻪ ﻟﻘﺩ ﺭﺒﺤﻨﺎ.‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: )ﻴﺠﻠﺱ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﻭﺍﺭ( ﻻ ﻓﺎﺌـﺩﺓ..‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﺍﻵﻻﻡ ﺘﺯﻴﺩ ﻴﻭ ‪‬ﺎ ﺒﻌﺩ ﻴـﻭﻡ.. ﻭﻫـﺫﺍ )ﻴﺨـﺒﻁ‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺼﺩﺭﻩ( ﻻ ﻴﻤﻭﺕ.. ﺃﺒ ‪‬ﺍ ﻻ ﻴﻤﻭﺕ )ﻴﺒﻜﻲ(‬ ‫ﺩ‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺭﺠل /١، ﻭﺭﺠل /٢، ﻭﻴﺩﻭﺭﺍﻥ ﺤﻭﻟﻪ(‬ ‫: ﻻ ﺘﺭﻜﻥ ﺇﻟﻰ ﻅل ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ، ﻓﺄﻨﺕ ﺇﻥ ﺃﺒﻁﺄﺕ‬ ‫ﺭﺠل /٢‬ ‫ﺴﻴﺭﻙ ﻴﻘﺘﻠﻭﻙ.‬ ‫٢٨‬
  • 84.
    ‫: ﻜﻼﻨﺎ ﻴﺠﻤﻊﺍﻷﻋﻭﺍﺩ ﻜﻲ ﻴﺒﻨﻲ ﻟـﻪ ﻋ ﹰـﺎ..‬ ‫ﺸ‬ ‫ﺭﺠل /١‬ ‫ﻜﻼﻨﺎ ﻴﺨﺭﻕ ﺍﻷﺭﻀﻴﻥ ﻜﻲ ﻴﻨﺤﻭ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻨﻔﻰ.‬ ‫: )ﻟﺭﺠل /١( ﻫﺎ ﺍﺒﻥ ﺘﻴﻤﻴﺔ ﺍﻟﻤﺠﺎﻫﺩ ﻴﻨﺘﺤـﺏ،‬ ‫ﺭﺠل /٢‬ ‫ﻴﺸﻜﻭ ﺍﻟﻔﺭﺍﺕ، ﻴﺎ ﺸﻴﺨﻨﺎ ﻻ ﺘﺒﺘﺌﺱ ﻓﺎﻟﻘﺘل ﻓﻴـﻪ‬ ‫ﺸﻬﺎﺩﺓ، ﻭﺍﻟﻨﻔﻲ ﻓﻴﻪ ﺴﻴﺎﺤﺔ، ﻭﺍﻟﺴـﺠﻥ ﻓﻴـﻪ..‬ ‫ﺍﻟﺨﻠﻭﺘﺎﻥ.‬ ‫: ﻫﺫﺍ ﺼﻭﺘﻲ ﺍﻟﻘﺩﻴﻡ.. ﺇﻨﻪ ﻟﻡ ﻴﺼﺩﺭ ﻤﻨﻲ ﺃﻨﺎ..‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﻨﺘﻤﺎ ﺒﺤﻕ ﺍﻟﺠﺤﻴﻡ؟!‬ ‫: ﺃﻻ ﺘﻌﺭﻓﻨﺎ؟!‬ ‫ﺭﺠل ١ ، ٢‬ ‫: ﺁﻩ.. ﺘﺫﻜﺭﺕ.. ﺍﻟﺸﺒل ﺍﻟﻔﺩﺍﻭﻱ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫: ﺍﻨﻬﺽ.. ﺘﻌﺎل ﻤﻌﻨﺎ.. ﺒﻌﻴ ‪‬ﺍ.‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺭﺠل /٢‬ ‫: ﺍﺨﻠﻊ ﻋﻤﺎﻤﺘﻙ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ، ﻓﺎﻟﻌﻤﺎﻤﺔ ﻗﺩ ﺘﺼﻴﺒﻙ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﺒﺎﻟﺒﻼﺩﺓ ﺤﻴﻥ ﺘﺠﺘﺎﺯ ﺍﻟﺒﻼﺩ، ﻭﺤﻴﻥ ﺘﺠﻠﺱ ﻓﻭﻕ‬ ‫ﻤﺎﺌﺩﺓ ﺃﻋﺩﺕ ﻟﻠﺘﻔﺎﻭﺽ.‬ ‫: ﺍﺤﺫﺭ.. ﻓﺄﻨﺕ ﺍﻵﻥ ﻤﺒﻌﻭﺙ ﻟﻤﻥ ﻨﺎﻤﻭﺍ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺭﺠل /١‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺭﺼﻴﻑ، ﻭﻻ ﺘﺸﺎﺭﻙ ﻤﻥ ﻴﻨﻭﺡ، ﻓﻨـﻭﺡ‬ ‫ﻗﺭﻴﺘﻨﺎ ﺘﻭﻀﺄ ﺜ ‪ ‬ﺠﻑ ﺍﻟﻤﺎﺀ ﻟﻡ ﻴﻐﺭﻕ ﺴـﻭﻯ‬ ‫ﹸﻡ ‪ ‬ﱠ‬ ‫ﺍﻟﻔﻘﺭﺍﺀ، ﻭﺍﻟﻔﻘﺭﺍﺀ ﻜﻔﺎﺭ، ﻓﻬﻡ ﻋﺒﺩﻭﺍ ﺍﻟﺭﻏﻴﻑ.‬ ‫٣٨‬
  • 85.
    ‫: ﻁﻌﻡ ﺍﻟﺤﻨﻅلﻓﻲ ﺤﻠﻘﻲ ﻋﺎﻟﻕ.‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫: ﺘﻌﺎل.. ﻭﻟﻥ ﻴﺒﻘﻰ ﻤﻥ ﺍﻷﻟﻡ ﺇﻻ ﺍﺴﻤﻪ.‬ ‫ﺭﺠل /٢‬ ‫)ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ ﺒﺼﻌﻭﺒﺔ.. ﺭﺠل /١ ﻤﻥ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ، ﻭﺭﺠـل‬ ‫/٢ ﻤﻥ ﺍﻟﻴﺴﺎﺭ ﻴﺴﻨﺩﺍﻨﻪ(‬ ‫: ﺃﻨﺎ ﻤﻨﻜﻡ، ﻭﻫﺫﻱ ﺒﻴﻌﺘﻲ ﺴﻴﻑ ﻭﺤﺭﻑ ﻤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﻋﺭ‬ ‫ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻘﺭﺏ.. ﻓﻬـل ﻤـﺎﺩﺕ ﺃﻨـﺎﻤﻠﻜﻡ ﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺠﻨﺒﻴﻥ.. ﻜﺘﺎﺏ ﺍﻟﻘﺭﺏ ﻤﺭﻓﻭﻉ ﻋﻠـﻰ ﺴـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺭﻤﺎﺡ )ﻴﺨﺘﻔﻭﻥ.. ﻭﻴﺩﺨل ﻋﻭﻴﺱ.. ﻴﺭﺘـﺩﻱ‬ ‫ﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﺤﺭﺍﺱ.. ﻭﻋﺭﺒـﺔ ﺍﻟﻔـﻭل ﻴﺠﺭﻫـﺎ‬ ‫ﺤﻤﺎﺭ ﺃﺴﻭﺩ، ﻭﺍﻟﻌﺭﺒﺔ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﺴﻭﺩﺍﺀ(.‬ ‫ﻀ‬ ‫: ﺍﻟﻠﻭﺯ.‬ ‫ﻋﻭﻴﺱ‬ ‫: ﻴﺎ ﺭﺠل.. ﻜﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﺒﻴـﻊ ﻭﺍﻟﺸـﺭﺍﺀ، ﻭﻻ‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫ﺘﺯﻋﺠﻨﺎ، ﻓﻼ ﻴﻭﺠﺩ ﻤـﻥ ﻴﺸـﺘﺭﻱ ﺃﻭ ﻴﺒﻴـﻊ،‬ ‫ﻓﻠﺘﺤﺎﻓﻅ ﻋﻠﻰ ﻨﻌﻭﻤﺔ ﺼﻭﺘﻙ.‬ ‫)ﺘﺩﺨل ﺒﺎﺌﻌﺔ ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ.. ﺘﺭﺘﺩﻱ ﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﺤﺭﺍﺱ.. ﻭﻗﻔﺹ‬ ‫ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ ﻟﻭﻨﻪ ﺃﺴﻭﺩ(‬ ‫٤٨‬
  • 86.
    ‫: ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ.‬ ‫ﺒﺎﺌﻌﺔ ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﺠﺎﺀﺕ ﻫﻲ ﺍﻷﺨﺭﻯ ﺘﺒﻴﻊ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫: ﻁﻠﻌﺕ ﺭﻭﺤﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﺴﻜﻭﺕ.‬ ‫ﺒﺎﺌﻌﺔ ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ‬ ‫: ﺍﺠﻠﺴﻲ ﻤﻊ ﺃﻭﻻﺩﻙ.‬ ‫ﺨﻤﻴﺱ‬ ‫: ﻴﻤﻭﺕ ﺍﻟﺯﻤﺎﺭ.‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﻤﻠﻠﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﺠﻠﻭﺱ.. ﺍﻟﺒﻴﺕ ﺒﺩﺍﺨﻠﻪ ﺍﻟﻠﺤﻡ‬ ‫ﺒﺎﺌﻌﺔ ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ‬ ‫ﻭﺍﻟﻔﺎﻜﻬﺔ.. ﻭﻟﻜﻥ ﻻ ﻴﻭﺠﺩ ﺒﺎﻟﺒﻴﺕ ﺒﻌﺽ ﻤـﻥ‬ ‫ﺴﻌﺎﺩﺓ.‬ ‫: ﺘ ‪‬ﺎ ﻟﻙ ﻴﺎ ﺍﻤﺭﺃﺓ!!‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺤﺴﻭﻨﺔ‬ ‫: ﻤﺎﺫﺍ ﺘﺭﻴﺩ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﺭﺨﺎﺀ؟!‬ ‫ﻤﻁﺎﻭﻉ‬ ‫: ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺒﺭﻜﺔ ﻴﺎ ﺭﺠل.‬ ‫ﺒﺎﺌﻌﺔ ﺍﻟﺤﻠﻭﻯ‬ ‫: ﺃﻁﻠﻘﻲ ﻟﻘﺩﻤﻴﻙ ﺍﻟﻌﻨـﺎﻥ.. ﺫﻫﺎ ‪‬ـﺎ ﻭﻋـﻭﺩﺓ،‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫ﻭﺴﻭﻑ ﺘﻜﻔﻴﻥ ﻋﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻁﻠﺏ ﺍﻟﻐﺭﻴﺏ، ﻋﻨﺩﻤﺎ‬ ‫ﺘﺘﻭﺭﻡ ﻗﺩﻤﺎﻙ.‬ ‫: ﻫﻲ ﻻ ﺘﺴﺘﻁﻴﻊ ﺃﻥ ﺘﺴﺘﻤﺘﻊ ﺒﻭﻗﺘﻬﺎ ﻤﺜﻠﻨﺎ.‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻓﻠﺘﺒﺤﺙ ﻟﻬﺎ ﻋﻥ ﺭﺠل ﻴﺅﻨﺱ ﻭﺤﺩﺘﻬﺎ.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ.. ﻴﺒﺤﺙ ﻋـﻥ ﺍﻟﺸـﺎﻋﺭ، ﺜـﻡ ﻴﺴـﻴﺭ‬ ‫ﻤﻨﺩﻫ ﹰﺎ.. ﻭﺍﺠ ‪‬ﺎ(‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺸ‬ ‫٥٨‬
  • 87.
    ‫: ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺍﻷﺭﺽﻴﺎ ﺁﺩﻡ.‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫: ﻟﻘﺩ ﺭﺤل ﻴﺎ ﺩﺭﻭﻴﺵ.. ﻟﻘﺩ ﺭﺤل.‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫)ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ ﻴﻨﻅﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ، ﻭﺍﻟﻤﻼﺒﺱ، ﻭﻴﺨﺎﻁﺏ ﻨﻔﺴﻪ(‬ ‫: ﻤﺎ ﻜل ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺸـﻴﺎﺀ ﺍﻟﻐﺭﻴﺒـﺔ؟! ﻤﻼﺒـﺱ،‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫ﻭﺘﺠﻤﻊ ﺴﻌﻴﺩ.. ﻫل ﻴﺭﺘﺩﻭﻥ ﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﺤـﺩﺍﺩ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻤﺔ؟! ﺭﺒﻤﺎ.‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﻴﻭﺴﻑ ﻤﺘﻭﺠ ‪‬ﺎ، ﻭﺴﺎﻨ ‪‬ﺍ ﻋﻠﻰ ﻋﻜﺎﺯﻩ(.‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻌ‬ ‫: ﺁﻩ.. ﻭﻟﺩﻱ.. ﺃﻴﻥ ﺃﻨﺕ ﻴـﺎ ﻭﻟـﺩﻱ؟! ﻤﺘـﻰ‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫ﺃﻀﻤﻙ ﺇﻟﻰ ﺼﺩﺭﻱ، ﻭﺃﺸﻡ ﺭﺍﺌﺤـﺔ ﻋﺭﻗـﻙ‬ ‫ـﻭﻁ ـﺭﻭﺙ ﺍﻷﺭﺽ؟! ﺁﻩ.. ـﺩﻱ‬ ‫ﻭﻟـ‬ ‫ﺒـ‬ ‫ﺍﻟﻤﺨﻠـ‬ ‫)ﻟﺨﻠﻑ( ﻫل ﺭﺃﻴﺕ ﻭﻟﺩﻱ؟!‬ ‫: ﻋﺩﺕ ﻟﺴﺎﻟﻑ ﻋﻬﺩﻙ ﻴﺎ ﻋﺠﻭﺯ ﺍﻟﺯﻤﻥ.‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫)ﺠﻠﺒﺔ ﻭﻀﻭﻀﺎﺀ، ﻭﺼﻬﻴل ﺨﻴل، ﻭﺩﻗﺎﺕ ﻁﺒﻭل.. ﻴـﺩﺨل‬ ‫ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ ﻭﺍﻟﻔﺘﺎﺓ ﻭﺍﻟﻤﺤﻘﻕ ﻭﺤﺭﺍﺱ ﻜﺜﻴﺭﻭﻥ.. ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ ﻴﺭﺘﺩﻭﻥ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻷﺴﻭﺩ.. ﻴﻘﻭﻡ ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﻭﻴﻘﻔـﻭﻥ ﺼـ ﹰﺎ ﻭﺍﺤـ ‪‬ﺍ، ﺜـﻡ‬ ‫ﺩ‬ ‫ﻔ‬ ‫ﻴﺘﺸﻜﻠﻭﻥ ﺼﻔﻴﻥ ﺒﺈﺸﺎﺭﺓ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ(.‬ ‫٦٨‬
  • 88.
    ‫: ﻤﺎﺫﺍ ﻜﻨﺘﻡﺘﻔﻌﻠﻭﻥ؟!‬ ‫ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ‬ ‫: ﻜﻨﺎ ﻨﺘﺴﺎﻤﺭ ﻓﻲ ﻫﺩﻭﺀ.‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫: ﻋﻅﻴﻡ.‬ ‫ﺍﻟﻔﺘﺎﺓ‬ ‫: ﻫﺫﺍ ﺭﺍﺌﻊ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﻘﻕ‬ ‫: ﻫل ﺃﻨﺘﻡ ﻤﺴﺘﻌﺩﻭﻥ؟!‬ ‫ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ‬ ‫: ﺩﺍﺌ ‪‬ﺎ ﻤﺴﺘﻌﺩﻭﻥ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ.‬ ‫ﻤ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫: )ﻴﺘﺸﺎﻭﺭ ﻤﻊ ﺍﻟﻔﺘـﺎﺓ ﻭﺍﻟﻤﺤﻘـﻕ ﻭﺒﻌـﺽ‬ ‫ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ‬ ‫ﺍﻟﺤﺭﺍﺱ( ﺴﺘﺴﻤﻌﻭﻥ.. ﻤﻥ ﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﻤﻌﻨﺎ؟!‬ ‫: ﻴﻜﻥ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﻴﺎ ﺴﻴﺩﻱ.‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫: ﺘﺫﻜﺭﻭﺍ ﺠﻴ ‪‬ﺍ.. ﺃﻨﻪ ﻗﺩ ﺃﺼﺒﺢ ﻟﻜﻡ ﻋﻤل.‬ ‫ﺩ‬ ‫ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ‬ ‫: ﻨﻌﻡ.. ﻨﺫﻜﺭ ﺫﻟﻙ.‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ‬ ‫)ﻴﺭﻓﻊ ﻋﻭﻜل ﺇﺼﺒﻌﻪ(‬ ‫: ﻤﺎﺫﺍ ﺘﺭﻴﺩ؟! ﺘﻜﻠﻡ.‬ ‫ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ‬ ‫: ﻤﻥ ﻗﺘـ.. ل.. ﺍﻟﺤﺎﺭﺴﻴﻥ؟!‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫: ﻻ ﺸﺄﻥ ﻟﻙ ﺒﻬﺫﺍ.. ﻓﺄﻨﺎ ﺃﺤﺫﺭﻙ.. ﺃﺤـﺫﺭﻜﻡ‬ ‫ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ‬ ‫ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ.‬ ‫ﻌ‬ ‫)ﻴﺨﺭﺝ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ ﻭﺃﺼﺤﺎﺒﻪ(‬ ‫٧٨‬
  • 89.
    ‫: ﻴﺎ ﺃﺼﺤﺎﺏ..ﺃﻨﺘﻡ ﻤﺩﻋﻭﻭﻥ ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ ﻋﻨـﺩﻱ‬ ‫ﻌ‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ.. ﻟﻘﺩ ﺍﺴﺘﺩﻋﻴﺕ ﺭﺍﻗﺼﺔ ﻓﺎﺘﻨﺔ.. ﺴﺘﺭﻗﺹ‬ ‫ﺒﻤﻼﺒﺱ ﺸﻔﺎﻓﺔ.. ﻨﺤﻥ ﻨﻌﻤل ﻭﻨﻜـﺩ.. ﻭﻟﻬـﺫﺍ‬ ‫ﻴﺠﺏ ﺃﻥ ﻨﺴﺘﻤﺘﻊ ﺒﺄﻭﻗﺎﺘﻨﺎ، ﺤﺘﻰ ﻴﻌﻭﺩ ﻫﺫﺍ ﻋﻠﻰ‬ ‫ﺍﻟﻌﻤل.‬ ‫: ﺃﺭﻴﺩ ﺸﺭﺍ ‪‬ﺎ ﻴﺴﻜﺭﻨﻲ.‬ ‫ﺒ‬ ‫ﺨﻠﻑ‬ ‫: ﻋﻨﺩﻱ ﻤﺎ ﺘﻁﻠﺒﻭﻥ.‬ ‫ﻋﻭﻜل‬ ‫)ﻴﺨﺭﺠﻭﻥ ﺠﻤﻴ ‪‬ﺎ ﺇﻻ ﻴﻭﺴﻑ ﻭﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ(‬ ‫ﻌ‬ ‫: ﻤﺎﻟﻲ ﺃﺤﺱ ﺒﺎﻟﺠﻭﻉ ﺍﻟﻴﻭﻡ.‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫: ﺍﻟﺼﻤﺕ.. ﺍﻟﺼﻤﺕ؟! ﺍﻟﺼﻤﺕ ﻴﻨﺴـﺞ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫ﻗﻠﺒﻲ ﻭﻋﻘﻠﻲ ﺨﻁﻭﻁ ﺍﻟﻤﻭﺕ.. ﺤﺎﺌﺭ.. ﺤﺎﺌﺭ..‬ ‫ﺃﻨﺎ، ﻭﻤﻭﺯﻉ ﺒﻴﻥ ﻫﺅﻻﺀ.. ﻭﻫـﺅﻻﺀ.. ﻴﻅـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴﻊ ﺃﻨﻪ ﻻ ﺤﻕ ﻟﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻴـﺎﺓ.. ﺤﻴـﺎﺘﻲ‬ ‫ﻤﻼﺒﺴﻲ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺎﺼﺭﻨﻲ.‬ ‫: ﺍﺨﻠﻌﻬﺎ، ﻭﺍﻟﺒﺱ ﻏﻴﺭﻫﺎ.‬ ‫ﺼﻭﺕ‬ ‫: ﻻ.. ﺍﺤﺘﻤﻴﺕ ﺒﻬﺎ ﻜﺜﻴ ‪‬ﺍ، ﻭﻋﺸﺕ.. ﺁﻩ.. ﺃﻨـﺎ‬ ‫ﺭ‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫ﻤﺸﻁﻭﺭ.. ﻤﺸﻁﻭﺭ.‬ ‫٨٨‬
  • 90.
    ‫: ﺍﺨﻠﻊ ﺠﻠﺩﻙﺘﺤﻲ.‬ ‫‪‬‬ ‫ﺼﻭﺕ‬ ‫: ﺁﻩ.. ﻫﺎ ﻫﻲ ﻤﻼﺒﺴﻲ.. ﻫﺎ ﻫـﻲ ﺍﻟﻤﻼﺒـﺱ‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻜﻨﺕ ﺴﻌﻴ ‪‬ﺍ ﺒﻬﺎ.‬ ‫ﺩ‬ ‫: ﺍﺨﻠﻊ ﻗﻤﻴﺹ ﺍﻟﻤﻭﺕ.. ﺭﺘل ﺴﻭﺭﺓ ﺍﻟﻨﺨﺎﺱ.‬ ‫ﻜﻭﺭﺍل‬ ‫ﺯﻤﻥ ﺍﻟﻤﻼﺠﺊ ﻓﻲ ﺒﻁﻭﻥ ﺍﻟﺤﻭﺕ.‬ ‫)ﻴﺘﻘﻠﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ ﻋﺎﺭ ‪‬ﺎ، ﻭﻴﺒﻜﻲ ﺒﺤﺭﻗﺔ(‬ ‫ﻴ‬ ‫: ﺁﻩ.‬ ‫ﺍﻟﺩﺭﻭﻴﺵ‬ ‫: )ﻴﺤﻀﻨﻪ، ﻭﻴﻀﻌﻪ ﻓﻲ ﻋﺒﺎﺀﺘـﻪ( ﻭﻟـﺩﻱ..‬ ‫ﻴﻭﺴﻑ‬ ‫ﻭﻟﺩﻱ.. ﻴﺎ ﺤﺒﺔ ﺍﻟﻘﻠﺏ، ﻭﻨﻭﺭ ﺍﻟﻔﺅﺍﺩ.. ﺘﻌﺎل..‬ ‫ﺍﺩﺨل ﻓﻲ ﺯﻤﻨﻲ ﺍﻟﺘﺤـﻕ ﺒﻌﻤـﺭﻱ ﺍﻟﻀـﺎﺌﻊ،‬ ‫ﻭﺍﺠﻌل ﻤﻭﺘـﻙ ﺃﻨﺸـﻭﺩﺓ ﻷﺭﺽ ﺍﻟﻨﺴـﻴﺎﻥ..‬ ‫ﻭﻟﺩﻱ.‬ ‫)ﺘﺩﺨل ﻤﺠﻤﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻷﻁﻔﺎل، ﻴﺭﺘﺩﻭﻥ ﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﺤـﺭﺍﺱ‬ ‫ﻜﺄﻨﻬﻡ ﻗﻁﺎﺭ ﻴﺴﻴﺭ ﻤﻨﺘﻅ ‪‬ﺎ، ﻭﺒﺼﻭﺕ ﻭﺍﺤﺩ(‬ ‫ﻤ‬ ‫ﻜﻭﺭﺍل ﺃﻁﻔﺎل : ﺘﻭﺕ.. ﺘﻭﺕ.. ﺁﺨﺭ ﻤﺤﻁﺔ ﻟﻠﻭﺼﻭل.. ﺍﻟﻨﻭﻡ‬ ‫ﺠﻤﺎﻋﻲ.‬ ‫٩٨‬
  • 91.
    ‫ﺘﻭﺕ.. ﺘﻭﺕ.. ﺁﺨﺭﻤﺤﻁﺔ ﻟﻠﻭﺼﻭل.. ﺍﻟﻨـﻭﻡ‬ ‫ﺠﻤﺎﻋﻲ.‬ ‫)ﻴﺩﺨل ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ ﻴﺤﻤل ﻭﺭﻗﺔ(‬ ‫: ﻫﺎ ﻫﻲ ﺭﺴﺎﻟﺘﻲ ﺍﻟﻌﻠﻤﻴﺔ.. ﺍﻟﺸﻬﺎﺩﺓ ﺍﻟﻜﺒﻴـﺭﺓ‬ ‫ﺍﺒﻥ ﺍﻟﺸﺭﻁﻲ‬ ‫ﻜﻤﺎ ﻴﻘﻭل ﺃﺒﻲ ﺭﺤﻤﻪ ﺍﷲ ﻻ ﺃﺤﺩ ﻴﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴـﻙ‬ ‫ﻤﻨﺫ ﻓﺘﺭﺓ.. ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺃﺼﻼ ﻏﻴﺭ ﻤﻭﺠﻭﺩﺓ.. ﻴـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻟﻠﻌﺠﺏ!!‬ ‫***‬ ‫٠٩‬
  • 92.
    ‫ﺨﺎﺘﻤﺔ‬ ‫ﺸﻲﺀ ﻤﺎ ﻴﺠﻌﻠﻨﻲﺃﺭﻯ ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ – ﺍﻟﻤﺄﻟﻭﻓـﺔ -‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﺤﻭﻟﻲ ﺒﺭﺅﻴﺘﻴﻥ.. ﺃﻴﻭﺠﺩ ﺘﻔﺴـﻴﺭ ﺃﻥ ﺍﻟﻴـﻭﻡ‬ ‫ﺍﻷﻭل ﻜﺎﻟﻴﻭﻡ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ؟! ﺭﺒﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﺍﻟﺨﻁـﺄ ﻓـﻲ‬ ‫ﻋﻴﻨﻲ.. ﺃﻨﺎ.... ﺃﻨﺎ... ﺃﻨﺎ.‬ ‫١٩‬