Novecentismo y Vanguardia, Literatura 4º

1. NOVECENTISMO Y
VANGUARDIA

2. CPI DA CAÑIZA 2
Marcel Duchamp:
L.H.O.O.Q.
(Dadaísmo)
Picasso: Bailarina
(Cubismo)
Joan Miró: Amanecer
perfumado por una
ducha de oro
(Surrealismo)

3. CPI DA CAÑIZA 3
1. CONTEXTO
 En el plano social, los últimos años del S.
XIX preludiaron el estallido de importantes
revueltas en toda Europa, que
desembocaron en la revolución rusa de
1917.
 En el plano político, las tensiones
producidas por el proceso de colonización
de África y Asia condujeron a la Primera
Guerra Mundial (1914-1918).

4. CPI DA CAÑIZA 4
 España:
 Reinado de Alfonso XIII (1902-
1931).
 1923, el monarca apoya el golpe
de Estado de Primo de Rivera,
quien impuso una dictadura que
duró hasta 1930.
 Tras la caída del dictador, se
proclama la II República el 14 de
abril de 1931.

5. CPI DA CAÑIZA 5
 Se produce el relevo de modernistas y
noventaiochistas
 Coexisten tres movimientos:
NOVECENTISMO, VANGUARDIAS y
GENERACIÓN del 27
 Todos ellos coinciden en querer renovar el
pensamiento y el arte.
 Momento de un importante y brillante
desarrollo cultural y artístico
 Se ha denominado como LA EDAD DE
PLATA.
EN LA LITERATURA:

6. CPI DA CAÑIZA 6
2. NOVECENTISMO O
GENERACIÓN DE 1914 Movimiento cultural que se opone al arte del
ochocientos (Romanticismo, Realismo y
Modernismo) como algo ya viejo y caduco.
 Se trata de un grupo de intelectuales
liberales que pretenden modernizar la
sociedad y acercarla a Europa.
 Los escritores novecentistas son prestigiosos
profesionales (filósofos, científicos, filólogos,
juristas...) muy bien formados, muchos de los
cuales han estudiado en el extranjero.

7. CPI DA CAÑIZA 7
Tertulia en el Café del Pombo, adonde acudían los
miembros de la Generación del 14. En el centro, R.
Gómez de la Serna.

8. CPI DA CAÑIZA 8
CARACTERÍSTICAS
 Racionalismo:
defienden el rigor
intelectual, el análisis
frío y objetivo y la
claridad expositiva.
 Antirromanticismo: se
rechaza lo sentimental y
se prefieren las
actitudes equilibradas y
serenas.
Francisco Giner de los Ríos
Fundador de la Institución
Libre de Enseñanza

9. CPI DA CAÑIZA 9
 Defensa del “arte puro”: el
arte tiene que limitarse a
proporcionar placer estético y
no debe ser vehículo de
inquietudes religiosas o
políticas ni de emociones
personales.
 Aristocratismo intelectual: los
textos de estos autores se
dirigen a entendidos. Por ello,
la literatura se escribe para
minorías selectas.
 Estilo cuidado: el ideal de la
obra “bien hecha” lleva a cuidar
en detalle la estructura de las
obras y a emplear un estilo
pulcro y depurado.
Revista de Occidente
Principal medio difusor de la
Gen. del 14

10. CPI DA CAÑIZA 10
VANGUARDIAS
 Son movimientos rupturistas que suponen una
nueva concepción de las artes y de las letras que
rompe con todo lo anterior y tienen en común:
 La voluntad de experimentación.
 El deseo de un arte nuevo.
 La negación de todo valor al pasado
artístico.
 El desprecio al gran público y a la
burguesía, a la que escandalizan con sus
actitudes.

11. CPI DA CAÑIZA 11
Ramón Gómez de la Serna
 Es el gran pionero de
las vanguardias en
España. Su aportación
más relevante es la
greguería, “género” que
mezcla humor, juego,
gravedad y lirismo, y
que él mismo definió
como humorismo +
metáfora.

12. CPI DA CAÑIZA 12
ALGUNAS GREGUERÍAS
 Todos los tíos que se desperezan son como salvajes que
disparan su flecha al aire.
 El hambre del hambriento no tiene hache. ¡Con filigranas
al ambre verdadera! El ambre, si es verdadera ambre, se
ha comido la hache.
 La castañera asa los corazones del invierno.
 El rayo es una especie de sacacorchos encolerizado.
 La jirafa es un caballo alargado por la curiosidad.
 Se ve que el agua que hierve se ha vuelto loca y se le
saltan los ojos.
 Llovía con tanta fuerza que burbujeaban los peces del
asfalto.
 Patillas: cara entre comillas.
 El arco iris es la bufanda del cielo.
 El arco iris es la cinta que se pone la Naturaleza después
de haberse lavado la cabeza.

13. CPI DA CAÑIZA 13
 El agua se suelta el pelo en las cascadas.
 Las espigas hacen cosquillas al viento.
 La lluvia se puso a teclear en su máquina de escribir.
 Hay unas beatas que rezan como los conejos comen
hierba.
 Trueno: caída de un baúl por las escaleras del cielo.
 Lo más maravilloso de la espiga es lo bien hecha que
tiene la trenza.
 Lo malo de los nudistas es que cuando se sientan se
pegan a las sillas.
 Carterista: caballero de la mano en el pecho... de otro.
 La verdadera plomada es una rata muerta agarrada por
el rabo.
 Los tornillos son clavos peinados con raya en medio.
 Las flores que no huelen son flores mudas.
 La sandalia es el bozal de los pies.

14. CPI DA CAÑIZA 14
 Aquel tipo tenía un tic, pero le faltaba un tac: por eso no
era un reloj.
 Las algas que aparecen en las playas son los pelos que
se arrancan las sirenas al peinarse.
 El agua se suelta el pelo en las cascadas.
 El musgo es el peluquín de las piedras.
 Las serpientes son las corbatas de los árboles.
 Las sardinas son las cucharitas de plata del mar.
 La A es la tienda de campaña del alfabeto.
 La B es el ama de cría del alfabeto.
 La F es el grifo del abecedario.
 La H es la escalera del alfabeto.
 La i es el dedo meñique del alfabeto.
 La L parece largar un puntapié a la letra que lleva al
lado.
 La Ñ es la N con bigote.

15. CPI DA CAÑIZA 15
MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA
EXPRESIONISMO Franz Kafka
FUTURISMO Marinetti
CUBISMO Apollinaire
DADAÍSMO Tristan Tzara
SURREALISMO André Breton
CREACIONISMO Huidobro
ULTRAÍSMO Guillermo de Torre

16. CPI DA CAÑIZA 16
EXPRESIONISMO
 Representante: Franz
Kafka (La metamorfosis)
 Exageran los aspectos
que mejor expresan las
características físicas o
psicológicas, para así
revelar la realidad interior.
Abundan los personajes
extraños, las
descripciones simbólicas,
las caricaturas, las
situaciones absurdas...

17. CPI DA CAÑIZA 17
Picasso: AutorretratoEdvard Munch: El grito

18. CPI DA CAÑIZA 18
FUTURISMO
 Representante: Marinetti
 Admiración por el progreso, la técnica, los deportes,
las máquinas, la industria, la velocidad y desprecio
por la sensibilidad, el amor, la mujer...
 Deshumanización de la obra de arte evitando
cualquier referencia al yo.
 Destrucción de la sintaxis: elimina adjetivos,
adverbios, preposiciones, conjunciones, y deja el
infinitivo como única forma verbal.
 Elimina los signos de puntuación e incorpora signos
matemáticos y musicales.

19. CPI DA CAÑIZA 19
Umberto Boccioni: Dinamismo de un
ciclista
Umberto Boccioni: Dinamismo de un
jugador de fútbol

20. CPI DA CAÑIZA 20
Un resumen del «Manifiesto técnico de la literatura futurista» Milán, 11 de marzo
de 1912.
 Es menester destruir la sintaxis disponiendo los sustantivos al azar, tal como
nacen.
 Los verbos deben usarse en infinitivo, para que se adapten elásticamente al
sustantivo y no queden sometidos al yo del escritor que observa o imagina. El
infinitivo del verbo puede dar el sentido de la continuidad de la vida y la
elasticidad de la intuición que percibe.
 Se debe abolir el adjetivo, para que el sustantivo desnudo guarde su color
esencial. El adjetivo teniendo en sí mismo el carácter alusivo, es incompatible
con nuestra visión dinámica, puesto que presupone una pausa y una
meditación.
 Abolir también la puntuación. Al haberse suprimido los adjetivos, los
adverbios y las conjunciones, la puntuación queda anulada, en la continuidad
variada de un estilo vivo que se crea por sí mismo, sin las pausas absurdas
de los puntos y las comas. Para acentuar ciertos movimientos e indicar sus
direcciones se emplearán signos matemáticos: + > < - : =, y signos
musicales.
 No existen categorías de imágenes, nobles o groseras o vulgares,
excéntricas o naturales. La intuición que las percibe carece de preferencias y
partidismos. El estilo analógico es el dueño absoluto de toda la materia y de
su intensa vida.
 Destruir en la literatura el "yo", o sea, toda la psicología. El hombre
completamente averiado por la biblioteca y el museo, sometido a una lógica y
a una sabiduría espantosa, ya no ofrece ningún interés. Por consiguiente
debemos abolirlo de la literatura y finalmente sustituirlo por la materia, de la
que se debe captar la esencia a golpes de intuición, cosa que jamás podrán
hacer los físicos ni los químicos.

21. CPI DA CAÑIZA 21
MARINETTI. A MON PÉGASE L'AUTOMOBILE
Dieu véhément d'une race d'acier,
automobile ivre d'espace,
qui piétines d'angoisse, le mors aux dents stridentes
¡Dios vehemente de una raza de acero,
automóvil ebrio de espacio,
que piafas de angustia, con el freno en los dientes estridentes!
¡Oh formidable monstruo japonés de ojos de fragua,
nutrido de llamas y aceites minerales,
hambriento de horizontes y presas siderales
tu corazón se expande en su taf-taf diabólico
y tus recios pneumáticos se hinchen para las danzas
que bailen por las blancas carreteras del mundo.
Suelto, por fin, tus bridas metálicas.., ¡Te lanzas
con embriaguez el Infinito liberador!
Al estrépito de¡ aullar de tu voz...
he aquí que el Sol poniente va Imitando
tu andar veloz, acelerando su palpitación
sanguinolento a ras del horizonte...
¡Míralo galopar al fondo de los bosques!...
¡¡Qué importa, hermoso Demonio! […]

22. CPI DA CAÑIZA 22
CUBISMO
 Representante: Apollinaire
 Impersonalidad (alejamiento del yo).
 Destrucción de la realidad para
recomponerla libremente mezclando
imágenes, conceptos... que se presentan
simultáneamente desde distintos puntos de
vista.
 Caligramas: poemas en los que los versos
adoptan una disposición gráfica especial.

23. CPI DA CAÑIZA 23
Apollinaire

24. CPI DA CAÑIZA 24
Apollinaire

25. CPI DA CAÑIZA 25
Apollinaire

26. CPI DA CAÑIZA 26
Apollinaire

27. CPI DA CAÑIZA 27
Oliverio Girondo

28. CPI DA CAÑIZA 28
Picasso: Guernica, 1937
https://www.youtube.com/watch?v=jc1Nfx4c5LQ
https://www.youtube.com/watch?v=uG15eEZa12Y

29. CPI DA CAÑIZA 29
DADAÍSMO
 Representante: Tristan
Tzara.
 Gusto por el absurdo,
lo ilógico.
 Se renuncia al
significado y se
reivindica la
espontaneidad, la
sorpresa, el lenguaje
incoherente para así
crear de la nada.

30. CPI DA CAÑIZA 30
Para hacer un poema dadaísta,Tristan TZARA
 Coja un periódico.
 Coja unas tijeras.
 Escoja en el periódico un artículo de la longitud que
cuenta darle a su poema.
 Recorte el artículo.
 Recorte en seguida con cuidado cada una de las
palabras que forman el artículo y métalas en una bolsa.
 Agítela suavemente.
 Ahora saque cada recorte uno tras otro.
 Copie concienzudamente en el orden en que hayan
salido de la bolsa.
 El poema se parecerá a usted.
 Y es usted un escritor infinitamente original y de una
sensibilidad hechizante, aunque incomprendida del
vulgo.

31. CPI DA CAÑIZA 31
Un ejemplo:
 cuando los perros atraviesan el aire en un diamante como las
ideas y el apéndice de la meninge señala la hora de despertar
programa (el título es mío) premios son ayer conviniendo en
seguida cuadros / apreciar el sueño época de los ojos /
pomposamente que recitar el evangelio género se oscurece /
grupo el apoteosis imaginar dice él fatalidad poder de los colores
/ talló perchas alelado la realidad un encanto / espectador todos
al esfuerzo de la ya no es 10 a 12 / durante divagación
caracoleos desciende presión / volver de locos uno tras otro
sillas sobre un monstruosa aplastando el escenario / celebrar
pero sus 160 adeptos en paso en los puestos en mi nacrado /
fastuoso de tierra plátanos sostuvo esclarecerse / júbilo
demandar reunidos casi / de ha la uno tanto que le invocaba de
las visiones / de los canta ésta ríe / sale situación desaparece
describe aquella 25 danza salve / disimulé todo de no es fue /
magnífica la ascensión tiene la banda mejor luz cuya
suntuosidad escena me music-hall / reaparece siguiendo
instante se agitar vivir / negocios que no prestaba / manera
palabras vienen esa gente
Siete manifiestos DADA

32. CPI DA CAÑIZA 32
Manifiesto del señor Aa el antifilósofo (Tristan Tzara)
sin la búsqueda de yo te adoro
que es un boxeador francés
valores marítimos irregulares como
la depresión de Dadá en la sangre del
bicéfalo
resbalo entre la muerte y los fosfatos
indecisos que raspan un poco el cerebro
común de los poetas dadaístas
afortunadamente
pues
oro
mina
las tarifas y la vida cara me han decidido a
abandonar las D
no es cierto que los falsos dadás me
las hayan quitado ya que
el reembolso comenzará en cuanto
es como para llorar la nada que se llama
nada […]

33. CPI DA CAÑIZA 33
La niña llama a su padre:
"Tatá, dadá".
La niña llama a su madre:
"Tatá, dadá".
Al ver las sopas,
la niña dijo:
"Tatá, dadá".
Igual al ir en tren,
cuando vio la verde montaña
y el fino mar.
"Todo lo confunde", dijo
su madre. Y era verdad.
Porque cuando yo la oía
decir: "Tatá, dadá",
veía la bola del mundo
rodar, rodar,
el mundo todo una bola,
y en ella papá, mamá,
el mar, las montañas, todo
hecho una bola confusa;
el mundo: "Tatá, dadá".
Poema Dadá. Pedro Salinas.

34. CPI DA CAÑIZA 34
SURREALISMO Representante: André Breton.
 Liberación total de las ataduras racionales, morales y estéticas
que impiden que el individuo se manifieste tal y como es. Por
eso conceden gran importancia al sueño, momento en el que
surgen sin trabas las fantasías y los deseos más ocultos.
 Escritura automática dejando que el pensamiento fluya
libremente; el resultado es la creación de un lenguaje ilógico,
irracional pero sugerente.
 La sintaxis se rompe y la puntuación desaparece.
Rene Magritte: El espejo falso

35. CPI DA CAÑIZA 35
Salvador Dalí: La persistencia de la memoria o los relojes
blandos.

36. CPI DA CAÑIZA 36
Salvador Dalí: Amantes pacientes

37. CPI DA CAÑIZA 37
Mi mujer con cabellera de incendio de bosque
con pensamiento de centellas de calor
con talle de reloj de arena
mi mujer con talle de nutria entre los dientes del tigre
mi mujer con boca de escarapela y de ramillete de estrellas de última
magnitud
con dientes de huellas de ratón blanco sobre la tierra blanca
con lengua de ámbar y de vidrios frotados
mi mujer con lengua de hostia apuñalada
con lengua de muñeca que abre y cierra los ojos
con lengua de piedra increíble
mi mujer con pestañas de palotes de escritura de niño
con cejas de borde de nido de golondrina
mi mujer con sienes de pizarra de techo de invernadero
y de vaho en los cristales
mi mujer con hombros de champañay de fuente con cabeza de delfines
bajo el hielo
mi mujer con muñecas de fósforos
[…]
André Bretón

38. CPI DA CAÑIZA 38
CREACIONISMO
 Representante:
Huidobro.
 Creación de una nueva
realidad, evitando la
descripción e imitación
del mundo externo.
 Unión de palabras
mediante el azar y la
arbitrariedad.

39. CPI DA CAÑIZA 39
ULTRAÍSMO
 Representante:
Guillermo de Torre.
 Conjuga
elementos del
cubismo, futurismo
y otros
movimientos de
vanguardia.

40. CPI DA CAÑIZA 40
LA PROSA: ENSAYO
 El carácter intelectual de
estos escritores hace que el
género del ensayo tenga
gran desarrollo.
 Destaca Ortega y Gasset:
autor de numerosos ensayos:
Meditaciones del Quijote,
La deshumanización del
arte, La rebelión de las
masas, etc. En ellos, Ortega
aborda los temas más
diversos: filosofía, política,
sociología, historia...

41. CPI DA CAÑIZA 41
 Sus ideas influyeron considerablemente en
la literatura española de su tiempo. Así, en
La deshumanización del arte, analiza el
arte de vanguardia: lo considera un arte
difícil, intelectual, antirromántico y
antirrealista. Es un arte puro, alejado de la
vida y de las experiencias personales. El
arte, por tanto, se deshumaniza con la
eliminación de los elementos sentimentales
de la tradición romántica y naturalista. En
ese proceso de pureza y de
deshumanización, el principal recurso del
escritor es la metáfora.

42. CPI DA CAÑIZA 42
Durante el siglo XIX los artistas han procedido demasiado
impuramente. Reducían a un mínimum los elementos estrictamente
estéticos y hacían consistir la obra, casi por entero, en la ficción de
realidades humanas.[…] Romanticismo y Naturalismo, vistos desde la
altura de hoy, se aproximan y descubren su común raíz realista.
Productos de esta naturaleza sólo parcialmente son obras de arte,
objetos artísticos. Para gozar de ellos no hace falta ese poder de
acomodación a lo virtual y transparente que constituye la sensibilidad
artística. Basta con poseer sensibilidad humana y dejar que en uno
repercutan las angustias y alegrías del prójimo. […]
Aunque sea imposible un arte puro, no hay duda alguna de que cabe
una tendencia a la purificación del arte. Esta tendencia llevará a una
eliminación progresiva de los elementos humanos. […] Entonces
tendremos un objeto que sólo puede ser percibido por quien posea
ese don peculiar de la sensibilidad artística. Sería un arte para
artistas, y no para la masa de los hombres, será un arte de casta, y
no demótico.
He aquí por qué el artista nuevo divide al público en dos clases de
individuos: los que lo entienden y los que no lo entienden; esto es, los
artistas y los que no lo son. El arte nuevo es un arte artístico.
José Ortega Y Gasset: La deshumanización del arte

43. CPI DA CAÑIZA 43
LA PROSA: NOVELA
Muestra el espíritu renovador propio de la época: es el
caso de:
 GABRIEL MIRÓ: es un ejemplo de escritor puro.
Entre sus novelas sobresalen Nuestro Padre San
Daniel y El obispo leproso.
 RAMÓN PÉREZ DE AYALA: comienza con novelas
próximas al realismo galdosiano, pero sigue luego el
camino de la novela intelectual, p. ej. Belarmino y
Apolonio.
 RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA: Es el prototipo de
escritor vanguardista español. Escribió muchas obras:
biografías, comedias, novelas... Son muy conocidas
sus greguerías ya mencionadas.

44. CPI DA CAÑIZA 44
LA POESÍA
 Busca diversos caminos
que la alejen del
Modernismo, pero, sin
duda, el esfuerzo de
renovación más
importante es el que lleva
a cabo Juan Ramón
Jiménez; este autor sufrió
una profunda evolución y
en su poesía podemos
distinguir tres etapas:

45. CPI DA CAÑIZA 45
 Etapa sensitiva: conjuga el intimismo heredado de
Bécquer con las formas musicales y coloristas del
Modernismo. Obras de esta etapa son: Arias tristes y
Platero y yo, este último es un magnífico ejemplo de
prosa poética en el que muestra su anhelo de
armonía con la Naturaleza.
 Etapa intelectual: tiende a eliminar todo lo que es
anecdótico (luz, color, adorno) en busca de una
poesía pura, desnuda, que refleje lo esencial. Los
poemas son ahora breves y densos y el proceso de
abstracción e intelectualización va en aumento. De
esta etapa es Diario de un poeta recién casado,
Poesía, Belleza.
 Etapa suficiente: expresa sus vivencias religiosas y
se identifica o funde con Dios en obras como Dios
deseado y deseante.
 Estilo: se caracteriza por el cuidado en el uso del
lenguaje en busca de la belleza absoluta. Entre sus
rasgos hay que mencionar el uso del verso libre y la
sinestesia.

46. CPI DA CAÑIZA 46
Vino, primero, pura,
vestida de inocencia;
y la amé como un niño.
Luego se fue vistiendo
de no sé qué ropajes;
y la fui odiando, sin saberlo.
Llegó a ser una reina,
fastuosa de tesoros...
¡Qué iracundia de yel y sin sentido!
...Mas se fue desnudando,
y yo le sonreía.
Se quedó con la túnica
de su inocencia antigua.
Creí de nuevo en ella.
Y se quitó la túnica,
y apareció desnuda toda...
¡Oh pasión de mi vida, poesía
desnuda, mía para siempre!.

47. CPI DA CAÑIZA 47
Yo no soy yo.
Soy este
que va a mi lado sin yo verlo,
que, a veces, voy a ver,
y que, a veces olvido.
El que calla, sereno, cuando hablo,
el que perdona, dulce, cuando odio,
el que pasea por donde no estoy,
el que quedará en pie cuando yo muera.
Eternidades

48. CPI DA CAÑIZA 48
Platero es pequeño, peludo, suave; tan blando por fuera, que se
diría todo de algodón, que no lleva huesos. Sólo los espejos de
azabache de sus ojos son duros cual dos escarabajos de cristal
negro.
Lo dejo suelto y se va al prado, y acaricia tibiamente con su
hocico, rozándolas apenas, las florecillas rosas, celestes y
gualdas... Lo llamo dulcemente: "¿Platero?", y viene a mí con un
trotecillo alegre que parece que se ríe, en no sé qué cascabeleo
ideal...
Come cuanto le doy. Le gustan las naranjas mandarinas, las
uvas moscateles, todas de ámbar; los higos morados, con su
cristalina gotita de miel...
Es tierno y mimoso igual que un niño, que una niña...; pero fuerte
y seco por dentro, como de piedra... Cuando paso sobre él, los
domingos, por las últimas callejas del pueblo, los hombres del
campo, vestidos de limpio y despaciosos, se quedan mirándolo:
— Tiene acero...
Tiene acero. Acero y plata de luna, al mismo tiempo.

49. CPI DA CAÑIZA 49
EL TEATRO: RAMÓN MARÍA
DEL VALLE INCLÁN
 Es el gran renovador del teatro español.
 Sus primeras obras teatrales se inscriben
dentro de la estética modernista: las
Comedias Bárbaras.
 Después evolucionó hacia un tipo de teatro
más comprometido con los problemas
sociales, nace así el esperpento con Farsa y
licencia de la reina castiza, Divinas
palabras, Luces de Bohemia y la trilogía
Martes de Carnaval (Las galas del difunto,
Los cuernos de don Friolera y La hija del
capitán).

50. CPI DA CAÑIZA 50
 El esperpento consiste en una deformación
sistemática de la realidad con el fin de poner
de relieve sus aspectos más detestables. Los
procedimientos que el esperpento emplea son:
 la caricaturización burlesca de los
personajes que son tratados como
monigotes o aparecen animalizados o
cosificados;
 la personificación de animales u objetos;
 los violentos contrastes de situaciones,
 la deformación del lenguaje (términos del
hampa, localismos, arcaísmos...), etc.