2. San Hugo
gotzaina
kartusiako
errefektorioan
(Sevilla)
1633
Mihise oleoa
Museo Bellas
Artes
ESKOLA ANDALUZIARRA: FCO. ZURBARÁN
Obra hau bere estiloaren adierazgarri da: irudi nahiko
geometrikoak, konposizio sinplea eta bodegoia. Kartuxoen
gorputzen bertikaltasuna mahaiaren L formak eta gotzainaren
makurdurak hausten dute.
3. ESKOLA ANDALUZIARRA:
FCO. ZURBARÁN
Natura hila limoi eta
laranjekin(Museo del Prado, 1633)
Bodegoietan perfekzioa lortzen du. Konposizio sinple eta
argiarekin materialitate eza lortzen du. Bolumenak
sinplifikatzen ditu. Argi-ilun efektu ezinhobeak.
4. ESKOLA ANDALUZIARRA:
BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO
-Klase pobreetako
pertsonaiak baina bizitasun
osoz irudikatuta
-Fruten trataera
ezinhobea;bodegoi bat
dirudite
-kolore marroixkak
nagusitzen dira baina
argitasunarekin jokatuz
-Naturaltasun handiko
eszena
Haurrak fruta jaten-1650
Mihise gaineko oleoa
Municheko Pinakoteka
5. ESKOLA ANDALUZIARRA:
BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO
-Amabirjinaren hainbat margolan
egin zituen
-Prototipo edo eredu bat sortzen
du: gaztea eta ederra
-Ilargia zapalduz zerura begira
-Konposizioan goranzko joera
-Aingeruak posizio desberdinetan
eta pintzelkada askearekin, era
difuminatuan margotu ditu
Ama sortzez garbia
1678-Prado Museo
Mihise gaineko oleoa
6. ESKOLA ANDALUZIARRA:
BARTOLOMÉ ESTEBAN MURILLO
-Margolanak bi eszena ageri ditu:
familia eta lana
-Familia sakratua modu arruntean
irudikatu du
-Eguneroko eszena balitz bezala
-Amabirjina ere ez da emakume
dibino gisa ageri
Familia sakratua txoriarekin
Pradoko Museoa-1650
Mihise gaineko oleoa
-Argia aurpegietara zuzentzen da
-Beste eszena gehiena ilunpetan
utziz
-Kolore okreak nagusitzen dira
9. VELÁZQUEZ: SEVILLAKO
ETAPA
Tenebrismoak
jarraitzen
du.Orokorrean gai
errealistak nagusitzen
dira, eguneroko
bizitzako eszenak.
Konposizioak maisuki
kontrolatzen ditu eta
bere argiaren trataera
ezinhobea da.
Bai hemen eta bai
Sevillako Urketarian
eszena konstunbrista eta
tenebrista bat lantzen da.
Atsoa
arrautzak
frijitzen
(National
Gallery
Edimburgo.
Mihise oleoa
1618)
10. VELÁZQUEZ: SEVILLAKO ETAPA
Sevillako etapako obra
onenetarikoa izan daiteke.
Gizonaren hiru adinen
alegoria ageri da.
Errealismoz beteriko
margolana da (aurpegietan,
pitxarretan,…). Kolore
ilunak nagusitzen dira, lur
kolorekoak, okreak eta
marroiak.
Caravaggioren eragina
nabaria da.
Sevillako Urketaria(colección Wellington,
Apsley House,Londres, 1621-mihise oleoa)
11. VELÁZQUEZ:KAMARA
MARGOLARIA. ERRETRATUAK
Gorteko erretratugile gisa
tenebrismoa alderatu eta
pertsonaien figuretan
zentratuko da, askotan
hondo gisa paisaiak
irudikatuz. Ikurren erabilera
eta sakontasun
psikologikoak Rembrandtengana gerturatu eta
Rubens-engandik aldentzen
du.
Hondoan Guadarrama ageri
da, konposizioari
nolabaiteko melankolia
emanez. Zaldiak
Barrokoaren dinamismoa
adierazten du.
Baltasar Carlos
printzearen zaldizko
erretratua
(Museo del Prado, 1635)
12. 1626
VELÁZQUEZ: KAMARA MARGOLARIA.
ERRETRATUAK
(1653-55)
Felipe IV.ren erretratuak: gazte eta heldu denboran.
Ugari margotu zituen eta beti melankoliaz beterik.
Sinpleak badirudite ere, aurpegiko espresioak
berebiziko garrantzia hartzen du.
(Museo del Prado)
14. Mozkorrak edo Bakoren Garaipena
-Bako mozkorrak koroazten
-Dituzten arazoetatik askatuz
-Margolana bitan banatu daiteke
-Ezkerraldean, jainkoa bere
laguntzaileekin modu klasizista batean
irudikatuta eta erabat argiztatuta
-Eskuinaldean, mozkorrak ageri dira
kaleko pertsonai arruntak , idealizatu
gabeak eta aurpegi “gastatuekin”. Argi
ilunekin irudikatuta daude.
-Naturalismoa: botila eta pitxarraren
trataeran (bodegoi gisa)
-Rubens-en bisitaren eragina izan dezake
-Paisaietan grisak hasten dira
15. VELÁZQUEZ:KAMARA MARGOLARIA.
GAI MITOLOGIKOAK
Eszena mitologikoa
konposizio ezinhobeago
batekin. Eremu itxi bat
argiztatzen du eta gaiaren
trataera burleskoa egiten
du. “Mozkorrak”
margolanarekin
konparatuz, bere estiloaren
garapena ikusten da:
argiaren xehetasun
gehiago, konposizio
dinamikoagoa, sakontasuna
eta espresio gehiagoko
aurpegiak.
Vulcanoren Sutegia
(Museo del Prado, 1630)
16. VELÁZQUEZ:KAMARA
MARGOLARIA. HISTORIA
Bredako errenditzea edo Lantzen koadroa
(Museo del Prado, 1634-1635)
Konposizio kurboa nagusitzen da. Hori erdiko pertsonaietan,
zaldian eta bizkarrez dagoen pertsonaian ikusten da. Garaipen argia
ikusten da espainiar lantzen posizioan. Atzean borroka eremua ageri
da difuminatuta eta zeruarekin nahastuz.
17. VELÁZQUEZ:KAMARA
MARGOLARIA. PAISAIAK
Erromara egin zituen
bidaietan(1629 eta
1649 urteetan),
Medici Villako
paisaiak irudikatu
zituen, argia
bereganatzen du
sentsibilitate
handiarekin eta
nolabaitean
inpresionismoa
aurreratzen du.
Villa Mediciko Lorategiaren ikuspegia
Erroma (hainbat margotu zituen)
(Museo del Prado, 1629-30)
18. VELÁZQUEZ:KAMARA
MARGOLARIA. PAISAIAK
Velázquezen
paisaiekiko zaletasuna
nabaria da erretratu
hauetan , mendigainak
eta haran lainotsuak
irudikatuta sakontasun
sentsazioa lortzen du.
Kolore berdeekin
jokatuz edozein
mantxa, enbor edo
zuhaitz batean
bihurtzen du.
Olivares Konde-Dukearen
zaldizko erretratua
(Museo del Prado, 1638)
20. •gortina gorriaz kutsu erotikoa
•ispilua, baliabide barrokoa
•errealismo handia
•ispiluak espazioa sortzen du
IspilukoVenus
(Nacional Gallery, Londres. 1652)
-sfumatoa gorputzean eta
aurpegian
-gorputzaren eta haren
haragitasunaren trataera bikaina
(oihal zuri eta urdinaren bidez)
-ispilua baliabide barrokoa da eta
espazioa sortzen du
-gortina gorriak kutsu erotikoa
-errealismo bikaina
-Tizianoren biluzien eragina
-Konposizioan lerro kurbatua
21. Argiaren foko nagusia
Margarita infantarengan
aurkitzen da. Velazquez
errege-erreginen
erretratua margotzen ari
den momentuan sartu
da bere gortearekin.
Honek hainbat erretratu
margotzea ahalbidetu
zion eta sakontasun
efektu ezinhobea lortzea
estantzia itxi batean.
Horretarako argi
intentsitate desberdinak
erabiltzen ditu eta
marrazkiaren perfil
zehatzak zein
difuminatuak ere.
VELÁZQUEZ:
GORENGO ETAPA
Aialdekoak
(Museo del Prado, 1656-1657)
22. Aialdekoak
(Museo del Prado, 1656-1657)
-argiak du aparteko garrantzia
-aire efektua (airetiko
perspektiba)
-errealismo handia
-talde erretratua
-plano desberdinak daude
-ispiluan errege-erregina
-argi foku garrantzitsua leihotik
-xehetasunak lantzen ditu
pintzelkada aske eta
enpastatuarekin
-irudiek koadroaren eremu
murriztu bat hartzen dute
(espazioaren interesa)
-margolari bera ageri da
-gerora Picassok ere margotu
zituen (58 margolaneko seriea1957an)
23. VELÁZQUEZ:GORENGO ETAPA
Iruleak
(Museo del Prado, 1657)
Aracneren fabula kontatzen da, eguneroko eszena batean
barneratua. Margolanaren garrantzia hondoko eszenan ageri da.
Argia eta mugimendua maisuki harrapatu ditu Velazquezek.
