2. Мелодрама (греч. Δρα´μα — действие, melos — песня) — жанр художественной
литературы, театрального искусства и кинематографа, произведения которого
раскрывают духовный и чувственный мир героев в особенно ярких
эмоциональных обстоятельствах на основе контрастов: добро и зло, любовь и
ненависть Мелодрама — от греч. meloz (песня) и драма (жанр театрального
драматургического или сценического произведения).
3. Мелодраматические сюжеты не всегда раскрывают нечто глубокое и
психологическое, не затрагивают серьезных и некорректных политических тем –
они созданы для того, чтобы демонстрировать всю прелесть чувствительного
человеческого существа.
5. Мелодрама
•
В России Мелодрама появилась с
конца 20-х гг. 19 в. (пьесы Н. В.
Кукольника, Н. А. Полевого и др.). В. Г.
Белинский и Н. В. Гоголь резко
критиковали произведения этого жанра
за отрыв от насущных интересов
русского общества, неправдоподобие
характеров и положений. В советском
театре и драматургии интерес к
Мелодрама возник в первые годы
после Великой Октябрьской
социалистической революции.
Мелодрама Горький и А. В.
Луначарский выступали в защиту
Мелодрама, по существу приравнивая
её к социальной драме романтического
стиля. Отдельные элементы
Мелодрама характерны для творчества
некоторых современных драматургов
(А. Н. Арбузов, А. Д. Салынский и др.).
7. По сравнению с комедией или трагедией, ведущих свою историю с
глубокой древности, жанр мелодрамы очень молод. Поэтому
видовые признаки мелодрамы несколько стерты; ее скорее можно
отнести к дополнительным, промежуточным жанрам. Несомненно,
мелодрама зародилась внутри жанра трагедии, однако и комедия
принимала в ее формировании самое непосредственное участие
— особенно в определении круга типичных героев мелодрамы
(«обычные» люди).
8. Именно мелодрама с ее демократическим снижением героев сыграла в 18 в. значительную
роль в разрушении канона классицистской комедии и в формировании стилистики
романтизма. Жанр мелодрамы формировался во Франции такими драматургами, как Г.де
Пиксерекур (Виктор, или Дитя леса, Селина, или Дитя тайны), К. де Три
(Фальшивомонетчики, или Месть, Невидимый трибунал, или Преступный сын) и др. Своей
вершины жанр мелодрамы достиг в творчестве обоих Дюма — как отца (Антони, Кин,
Нельская башня), так и сына (Дама с камелиями). Значительную популярность имела
мелодрама и в английском театре: М. Г. Льюис (Привидение в замке), Т.Холкрофт (Глухой и
немой, Рассказ о тайне), Д. У. Джерролд (Черноглазая Сюзен), Э.Дж. Булвер-Литтон
(Герцогиня де Лавальер, Лионская красавица) и др.
