Первый выпуск рубрики "Конспект" от Влада let5plaY специально для vk.com/zwookru

1. Привет всем участникам проекта Zwook.ru! С вами Владислав let5plaY, и недавно я начал реализовывать то, чего мне не хватало
в самом начале музыкального пути. А именно - практическая информация на разные темы, связанные с написанием электронной
музыки.
Текстовый формат выбран не случайно, ведь сейчас в интернете терабайты видеоматериала, который не всегда удобно
использовать, как подручный конспект.
Я надеюсь, эта информация будет полезна людям, которые уже освоили принципы работы в секвенсоре, но еще не добились
определённых успехов :)
Тема первой серии материалов:
Ударные
Техники для бочки.
Теория:
Самый простой способ работы с бочкой - это закинуть понравившийся семпл кика в семплер, настроить pitch и decay по вкусу. Но
более интересный результат требует больше движений.
Простая, но очень гибкая техника лееринга (layering - наслоение) может вам помочь. Классический пример - это бочка с хорошим
низом, которую мы комбинируем с высокочастотным щелчком от другой бочки (или не обязательно бочки) для лучшей читаемости в
миксе.
Основная задача при лееринге - решение фазовых конфликтов, которые приводят к “уничтожению” полезного сигнала. В
пошаговом примере я покажу как решить эту проблему. Конечно, ничего не мешает вам наслаивать больше двух семплов, но будьте
готовы к тому, что это может только добавить проблем, нежели решить их.
Следующий вариант - это синтез своей собственной бочки с нуля. И делать это мы будем, используя стандартный субтрактивный
синтез. Кстати говоря, который использовали Roland, когда создавали свои легендарные 808 и 909 драм-машины. Все аналоговые драм-
машины построены вокруг тех же механизмов, что и аналоговые синтезаторы - используются осцилляторы, источники шума, огибающие
и фильтры.
Наверное, самый простой способ создания аналогового кика - это использовать синусоидальную или треугольную форму волны
под управлением огибающей питча вниз (почти то же самое, что и кожа барабана, которая прогибается обратно в исходное положение,
после удара по ней).
Сочетайте это с нойзом и огибающей громкости, и вы уже почти у цели. Используйте эти две базовые техники, и вы особо не
промахнетесь)
let5plaY ©

2. Практика:
Layering бочки
2) Сейчас самое время проверить наличие
фазовых конфликтов у данной пары семплов.
Сделать это можно на слух, развернув фазу,
послушать, звучит лучше или хуже? Вы должны
заметить изменение в низкочастотной энергии
бочки.
В Ableton разворачивать фазу можно, включая и
выключая аудио эффект Utility при активных
кнопках “Phz-L”, “Phz-R”.
1) Начнем с басистой бочки с длинным decay. Она немного гулкая сама
по себе, в связи с этим мы наслаиваем еще одну, у которой хороший
клик (шум, щелчок) на средних и высоких частотах. Для этого мы
используем 2 аудио трека, на которых и размещаем наши семплы один
под другим, синхронно играющих в петле.
3) Далее мы убираем низкие частоты у “кликовой” бочки high-pass 4) Стоит проверить decay хвост на каждом слое и решить нужно ли
фильтром ( + это минимизирует фазовые проблемы на низких частотах). его укорачивать.
На этой стадии вы, возможно, захотите использовать low-pass фильтр Короткий decay, если слушать в миксе, может освободить место
для “басистой” бочки и найти хороший баланс по громкости между двумя для других элементов. В данном примере был укорочен главный,
семплами.
“басистый” кик, используя fade-out громкости.
let5plaY ©

3. Практика:
Синтез бочки
1) Создаем миди клип и программируем стандартный 4/4 луп. 2) Начинаем с синусоиды, которая даст нам хорошие низы,
Выбираем ноту, которую будет играть наш кик (нота бочки очень настраиваем огибающую громкости: убираем Sustain, и
важна в общем восприятии микса, она должна идти в тональность с фокусируем внимание на быстрой атаке и среднем параметре
другими элементами ударных, да и не только ударных).
Decay. Release рекомендуется выставить таким же, как и Decay.
4) Следующим шагом будет добавление некой “песочной
зернистости”. Для этого стоит использовать дополнительный
осциллятор с белым шумом. Для гибкости я создал Instrument
Rack для удобной обработки каждого элемента. Задаем
3) Далее переходим к огибающей питча. Нас интересует так быструю атаку, Decay и Release. Нас интересует короткий
называемый “pitch sweep” эффект. Пик нашего “свипа” будет всплеск шума. Low pass фильтром следует убрать лишние
находиться на 2 октавы выше ноты бочки. Для этого задаем высокие частоты. Подмешиваем этот шум к основной
значение +24 st в параметре Peak. При значении параметра “Decay синусоиде.
питча” 300-600 ms можно визуально узреть принцип действия этого
эффекта, воспользовавшись спектроанализатором. Decay и Release
питча должны быть очень быстрыми, быстрее чем одноименные
параметры в огибающей громкости.
5) Последним слоем будет осциллятор с пилообразной формой 6) В завершение нам нужно довести всю проделанную
волны. Он обеспечит нам тот самый “клик”, который не даст работу до ума, используя компрессоры, эквалайзеры,
утонуть бочке в миксе. Для “клика” нам нужны быстрые Атака, дисторшены, как на слоях отдельно, так и на всей
Decay и Release. let5plaY © группе вместе.