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Laboratorio di Produzione Audio per i Videogames
- 2. • Diploma Professionale “Tecnico Audio” • Laureato in “Musica Elettronica” • Ingegnere del suono • Compositore • Sound designer
- 3. • Ho cominciato suonando in varie band • Ho prodotto artisti indipendenti • Lavoro in ambito media (spot, corti, ecc) • I.C.A.R.O. (Interactive composition for robot and orchestra) International Rostrum of Composers, 400 Anni Conservatorio di Palermo, 2016
- 4. • Dusk nasce durante il corso di “Videogame Design & programming”, Polimi, 2017 • Selezionato da AESVI per la MGW, 2018 • Partecipa alla Game Rome e vince Nordic Game Discovery Contest, 2018 • Parteciperà alla Nordic Game Conference, 2019
- 6. INGLESE
- 8. NON
- 9. Conoscere e capire i formati audio Conoscere e capire le piattaforme per le quali l’audio sarà creato .AIFF .WAV .OGG .MP3
- 10. Questo non significa conoscerli e averli giocati tutti!
- 11. MA AVERE UNA CONOSCENZA BASE DI • Tipologia • Genere • Piattaforma • Necessità del gioco • Ruolo dell’audio
- 12. • Ogni gioco è un pianeta a parte con le proprie regole • Il nostro compito è capire come funziona e come l’audio interagirà con tutto il resto • Quale sarà il budget per l’audio? • Il gioco ha bisogno di musica, SFX, VO?
- 13. • L’audio è solo una componente del gioco • E’ necessario che musica, SFX e VO si adattino alla logica e al sistema di gioco • L’audio per videogames necessita che pensiate come un programmatore • O almeno che capiate la logica della programmazione
- 14. • Un gioco AAA può contenere: - 50/100.000 Voice Overs - Migliaia di SFX e Ambienti - Centinaia di clip musicali • Il nostro lavoro è registrare, mixare editare ed implementare questi “Assets” tenendone traccia, con una chiara comprensione della funzione dell’audio all’interno del gioco
- 16. • Da fenomeno di nicchia a mainstrem • Nel 2007 il mercato videoludico supera quello cinematografico, nasce l’AppStore di Apple • Nel 2009 nasce Facebook Application Developer Program • Nel 2017, AESVI, rende noto che il mercato italiano vale 1,5 miliardi di euro
- 17. • Non solo intrattenimento ludico ma anche educazione e cultura interattiva • La Serious Games Society ha tenuto la sua conferenza “GALA “ a Palermo, la capitale italiana della cultura per l'anno 2018. • La “gamification” coinvolge le persone nelle attività quotidiane attraverso il gioco
- 18. • L'Italia è sicuramente tra le nazioni pilota in Europa nello sviluppo di innovazione culturale attraverso la collaborazione tra musei e industrie creative • Uno degli esempi migliori è l’associazione culturale “Tuo Museo” che ha sviluppato due videogiochi per incentivare le visite presso i musei archeologici di Napoli e Taranto
- 19. • OPPORTUNITÀ • Ognuno di questi progetti e dispositivi necessiterà di audio e musica • Perciò ci sarà la necessità di audio designers qualificati
- 21. • Un videogame è per sua natura interattivo • Quando fai qualcosa (azione) • Avrai un feedback in risposta(reazione)
- 22. Il server risponde mandando il contenuto il computer richiede un indirizzo il contenuto viene visualizzato
- 23. Un gioco elettronico che coinvolge un’ interazione tramite un’interfaccia di controllo per l’utente e restituisce un feedback tramite un dispositivo video
- 24. • L’interfaccia tradizionale con la quale abbiamo familiarità è il joystick • Tuttavia nell’ultimo decennio abbiamo visto la nascita di motion controllers innovativi come la Wii e il Kinect • La nascita di nuova tecnologia influenza anche l’audio. Esempio: la VR utilizza l’audio binaurale
- 25. • Nel dicembre 2016 ho partecipato a un esperimento del Robotics Lab di Palermo. • Consisteva nel giocare contro un robot a carta forbice e pietra utilizzando una cuffietta eeg in grado utilizzare i miei segnali celebrali come input per le scelte del gioco. • In questo caso il gioco è stato un pretesto per raccogliere dati ma la tecnologia è applicabile per qualsiasi utilizzo (ludico/medico).
- 26. • Arcade • Pc/Mac • Consoles: (Xbox ONE, PS4, Switch) • Mobile: (iOS, Android) • Giocattoli Interattivi: (Sottocategoria)
- 27. • I sistemi audio delle piattaforme sono unici ogni piattaforma ha il suo modo di gestire l’audio • I sistemi si evolvono insieme all’hardware • È fondamentale aggiornarsi su piattaforme e sistemi
- 29. • I core games includono vari generi • Sono definiti dalla intensità e dalla scala di produzione che viene coinvolta per la loro creazione • Hanno un gameplay profondo ed esigente, richiedono un lungo tempo per essere completati • World of Warcraft
- 30. • Facilmente accessibili • Semplici/Insieme di regole comprensibile sin da subito • Gameplay facile e veloce • Molti sono multipiattaforma • Angry Birds
- 31. • Progettati per trasmettere informazioni o un'esperienza di apprendimento • I giochi educativi ricadono in questa categoria • I serious games possono essere di qualsiasi genere • Spesso utilizzati dagli insegnanti • Kerbal Space Program
- 32. • Bisogna saltare o muoversi da una piattaforma all’altra per progredire • In alcuni troviamo puzzles e rompicampi
- 33. • Bisogna saltare o muoversi da una piattaforma all’altra per progredire • In alcuni troviamo puzzles e rompicampi
- 34. • Giochi concitati che richiedono riflessi veloci
- 35. • Un gioco dove i giocatori assumono il ruolo di uno o più personaggi • Derivano da giochi da tavolo come Dungeons and Dragons
- 36. • Prospettiva in prima persona
- 37. • MMORPG (Massive Multiplayer Online Role Playing Game) • Mondi giganti da esplorare e nei quali completare missioni
- 38. • Utilizzano la musica e il ritmo come componente primaria del gameplay
- 39. • Coinvilgono lo sport • Orgoglio italiano: Milestone & Assetto Corsa
- 40. • Richiedono abilità gestionali e di problem-solving
- 43. Scena 1 Scena 2 Scena 3 Scena 4 Scena 5 • Film/Serie Tv/Teatro/Libri • Esperienza lineare, dall’inizio alla fine Progressione Lineare
- 44. Scena 1 Scena 3 Scena 4 • Film/Serie Tv/Teatro/Libri • Esperienza lineare, dall’inizio alla fine • Musica ed effetti saranno sempre sincronizzati nello stesso posto utilizzando il timecode (ore, minuti, secondi, frames) Progressione Lineare 00:12:02:0500:05:04:22
- 45. Scena 3 Scena 5 Scena 1 Scena 2 Scena 4 • Se saltassimo da una scena all’altra non capiremmo niente Progressione Non Lineare
- 46. Scena 3 Scena 5 Scena 1 Scena 2 Scena 4 • Se saltassimo da una scena all’altra non capiremmo niente • I videogames sono media non lineari • Possiamo costantemente cambiare ordine e tempistiche degli eventi riuscendo comunque a capire cosa succede Progressione Non Lineare
- 47. • Nonostante ci sia una storyline ed elementi dei media lineari
- 48. • Nonostante ci sia una storyline ed elementi dei media lineari • L’enfasi si concentra su molteplici possibilità e risultati
- 49. • Nonostante ci sia una storyline ed elementi dei media lineari • L’enfasi si concentra su molteplici possibilità e risultati • Questa struttura ramificata può essere semplice o complessa ma è il concetto fondamentale che guida l’aspetto del game design e conseguentemente l’audio design
- 50. Scena 4 • Alcune eccezioni • Bandersnatch, è un film interattivo • È il diretto discendente dei “Librogame” • Librogame: opera narrativa che invece di essere letta linearmente dall'inizio alla fine presenta alcune possibili alternative mediante l'uso di paragrafi o pagine numerate
- 51. Home About Music Store Contact • Diverse pagine con diversi contenuti • Possono essere visitate in ogni momento • Possono essere visitate in ogni ordine • Non avere un ordine non impedisce di capirne il contenuto • Al contrario migliora la comprensione e favorisce la flessibilità SITO INTERNET
- 52. Home About Music Store Contact • Per consentire questa flessibilità dobbiamo avere tutte le pagine del nostro sito disponibili • In modo da poter essere visitate in ogni momento • Questo significa che tutti gli elementi saranno nello stesso posto per lavorare correttamente
- 53. • La stessa cosa accade nei videogames • Ogni singolo elemento del gioco che sia un modello 3D o un suono è chiamato “Asset” • E deve essere categorizzato e organizzato con cura in modo da poter essere utilizzato in qualsiasi momento e con qualsiasi combinazione possibile dal “game engine” Audio Models Scripts Video Textures
- 54. • Come già detto possiamo avere a che fare con centinaia o migliaia di files • Che si tratti di un gioco Indie o AAA dovremo organizzare e rinominare i nostri assets secondo una convenzione • La “Asset List” consiste in un foglio elettronico (Es. Excel) che contiene tutti i suoni del gioco. Può inoltre essere utilizzata come “checklist” SFX01 SFX02 SFX03 SFX04 SFX05 MS01 MS02 MS03 MS04 MS05 VO01 VO02 VO03 VO04 VO05
- 55. SECTION NAME DESCRIPTION REFERENCESSTATU S
- 56. Audio Models Scripts Video Textures • Tutti gli assets (audio, codice, 3D) del gioco sono codificati e custoditi in un database • Gestiti dal motore di gioco (game engine) • I comportamenti degli assets audio possono essere definiti tramite codice oppure tramite l’utilizzo di un software specifico per l’audio chiamato “middleware”
- 57. Audio Models Scripts Video Textures • I middleware ci aiutano a stabilire e creare i comportamenti dell’audio interattivo all’interno del gioco • Nascono per dare maggiore controllo e possibilità agli artisti che non sanno programmare • I due più usati sono “Wwise” ed “FMOD”
- 58. Audio Models Scripts Video Textures • Il processo di creazione, organizzazione, catalogazione e inserimento degli assets all’interno del gioco è chiamato: “implementazione • È un lavoro fondamentale che va eseguito nell’ordine corretto per la miglior riuscita possibile dell’audio all’interno del gioco.
- 59. “Audio production is only one half of the final product. How it is impleented is the other half.” Alexander Brandon Audio Director
- 61. • Audio Designer & Director di Ubisoft • Da 10 anni ha la sua azienda “DP Studios” • Talk codemotion 2017 • “Il game audio come processo ingegneristico”
- 62. • Pre-produzione • Produzione • Post-produzione
- 63. • Audio Design • Funzionalità audio • Scelte tecniche Implementazione (api,form compressione) • Lista Assets • Core team • Game design • Prototipo
- 64. • Composizione delle musiche • Creazione degli effetti • Realizzazione dei VO • Implementazione • Il team si completa • Si creano i livelli di gioco
- 65. • Versione beta • Inizio del testing • Audio mixing • Audio test
- 66. • Supervisione la creazione e l’implementazione di tutto il comparto sonoro • Lavora e si confronta con gli altri Lead del team • Ruolo manageriale e organizzativo, richiede molta esperienza, può assumere/licenziare.Alexander Brandon
- 67. • Responsabile per la creazione dei suoni o dell’utilizzo di librerie • Competenze: foley, registrazione, sintesi ed elaborazione, mix, mastering. • Potrebbe anche occuparsi dell’implementazione Bjorn Jacobsen, Cujo sound
- 68. • Responsabile della creazione delle musiche • Competenze: composizione, produzione musicale, arrangiamento, orchestrazione • Saper comporre in diversi stili e conoscere diversi generi musicali • Avere dimestichezza con il significato a livello di comunicazione della musica e degli strumenti Nobuo Uematsu
- 69. • È un programmatore con competenze audio • Figura molto rara e ricercata • Ha comprensione di come i sistemi audio sono creati e di come si implementano tramite codice, può anche creare soluzioni propietarie Guy Somberg
- 70. • Spesso gestiti da società esterne che si occupano di localizzazione • Registrano, editano e finalizzano i dialoghi della sceneggiatura • Diversi ruoli: Vo engineer , Vo editor, Vo producer
- 72. DINAMICO Qualsiasi tipo di audio costruito per essere variabile Audio Interattivo Audio Adattivo
- 73. È guidato dagli eventi e si verifica come conseguenza di un input
- 74. È guidato dagli eventi e si verifica come conseguenza di un input SWISH!
- 75. È guidato dal gameplay e si addatta alle situazioni di gioco (Es. Space invaders)
- 76. È guidato dal gameplay e si addatta alle situazioni di gioco (Es. Space invaders)
- 77. • Svilupparty (Bologna) • The Creative Dot (Catania) • Indie Games Fest (Sant’agata di Militello) • Global Game Jam (Mondiale) • Ludum dare • Indiegamejams.com
- 78. • Reaper • FMOD /WWISE / Puredata • Game Maker Studio • Unity / Unreal • vst4free.com • freesound.org • bbcsfx.acropolis.org.uk/
- 79. • Creiamo l’audio e/o la musica • Con Reaper o qualsiasi altro software • Utilizziamo GMS2 e GML • Per implementare l’audio • Nel livello di uno shooter 8bit
- 80. @francescorsell0