Arquitectura art-nouveau-historia-iii-

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Percursores del Movimiento Moderno
Art Noveau, Modernismo

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  • ESTE CODIGO ESTILO RESULTA IMPORTANTE NO POR SU ORIGEN NI POR SU PREMATURO FIN SINO POR EL SIGNIFICADO QUE TUVO COMO MOVIMIENTO ESTILISTICO Y DE PENSAMIENTO YA QUE SENTO LAS BASES PARA EL DESARROLLO DE POSTERIORES ACONTECIMIENTOS EN LA HISTORIA DE LAS ARTES ENTRE LOS QUE SE ENCUENTRA LA ARQUITECTURA Y CONFIGURA LA RUPTURA DE LOS ESTANDERES PARADIGMATICOS Y ESENCIALES DE LA ARQUITECTURA DECIMONICA CONSTITUYE UN INICIO FUNDAMENTAL DE LA REALIDAD ARQUITECTONICA MODERNA, UNA UNIDAD GENETICA BASICA QUE TRANSMITIO LA HERENCIA CULTURAL DEL SIGLO XIX AL XX
  • La politica economica de argentina se oriento hacia un modelo agroexportador donde los puertos del país adquirian gran protragonismo EL entonces presidente JULIO ARGENTINO ROCA (SEGUNDA PRESIDENCIA 1888- 1904 inauguró en 1902 el puerto de Rosario con Aduana Habilitada para operar fortaleciendo el eje BUENOS AIRES – ROSARIO y posteriormente BAHIA BLANCA EL gobierno establecio una politica de puertas abiertas a la inmigración europea que modificara drasticamente el prefil demografico del pais. LA mayoria de la inmigración proviene de Italia y España y con ella las tradiciones, estilos ideas y constructores y profesionales que lo llevaran adelante en nuestro territorio
  • Arquitectura art-nouveau-historia-iii-

    1. 1. UNIVERSIDAD NACIONAL DEL NORDESTE FACULTAD DE ARQUITECTURA Y URBANISMO CATEDRA DE HISTORIA III PRECURSORES DEL MOVIMIENTO MODERNO | ART NOUVEAU O MODERNISMO EN ARGETINA Prof. Titular: Dra. Arq. Angela SANCHEZ NEGRETTE Doc. Adsc. Arq. María del Carmen SANCHEZ 06.noviembre.06
    2. 2. ALGUNAS CONSIDERACIONES El academicismo : movimiento en la arquitectura que tiene la fuerte marca de las "academias", primero italiana y luego francesa (típicamente, L' École des Beaux Arts de París),. Busca componer con gracia, siguiendo el método de la música, recurriendo e innovando en todas las formas clásicas. Sus obras se distinguen por el método de diseño en módulos, tanto al interior como al exterior. Y es la función del arquitecto componer la obra guardando la armonía, escala, orden, simetría y proporción … El eclecticismo : es una forma más libre de combinar elementos de las distintas tradiciones. Sigue aún atado a los órdenes académicos, pero con más soltura para dejar escapar módulos, mezclar terrazas y cúpulas, y combinar mansardas de pizarra con frontis neoclásicos . Francisco Liernur y Fernando Aliata – Diccionario de la Arquitectura
    3. 3. ORIGENES DEL ART NOUVEAU EN EUROPA <ul><li>Nace a finales del Siglo XIX, desarrollándose en casi todo Europa como una tendencia “modernista” </li></ul><ul><li>Surge en una época en la que las fuentes de inspiración están agotadas </li></ul><ul><li>Literalmente se lo conoce como EL ARTE NUEVO </li></ul><ul><li>Reacciona contra la industrialización y la tecnología pero FUNDAMENTALMENTE REACCIONA CONTRA EL ACADEMICISMO, Y LA TENDENCIA A LOS NEO (neoclásico, neogótico, neo revivals) </li></ul><ul><li>Excesiva disonancia entre arte y técnica caracterizó casi todo el siglo XIX </li></ul><ul><li>Empleo Masivo de materiales debido al desarrollo de las técnicas constructivas </li></ul><ul><li>Empleo de hierro, hormigón, cristales, madera torneada, mayólicas barnices etc. </li></ul><ul><li>Retorno a la decoración </li></ul><ul><li>Abarca absolutamente todas las artes, todos los niveles de la industria </li></ul><ul><li>Se constituye como un estilo que presagiará a la arquitectura del Siglo XX </li></ul>
    4. 4. ORIGENES DEL ART NOUVEAU 1. GOTHIC REVIVAL 2 . ARQUITECTURA DEL HIERRO 3. PINTORES PRERRAFAELISTAS 4. ART & CRAFTS
    5. 5. TEORIAS DE SUSTENTO <ul><li>SINTENTIZA RESULTADOS DE ESTUDIOS SOBRE LAS RELACIONES ENTRE EL OBSERVADOR Y EL OBJETO, ENTRE EL ARTISTA Y LA OBRA </li></ul><ul><li>ES LA TEORIA PSICOLOGICA QUE INTRODUCE LA IDEA DE “ SIMPATIA SIMBOLICA, CONSENSO O EMPATIA” </li></ul><ul><li>Según esta teoría: nada de lo que percibimos actua por si mismo sino que actúa en cojunto como resonancia de la afinidad que hay en nosotros. </li></ul><ul><li>Es posible entonces determinar una serie de símbolos y formas como las curvas, las rectas, verticales u horizontales, oblicuas, geométricas, volumétricas y las ilusiones ópticas o los colores se aceptan y rechazan gracias a las sensaciones análogas preexistentes en nosotros como: EL SENTIDO DE LA CALMA, EL EQUILIBRIO, LA INCERTIDUMBRE </li></ul>La línea como elemento genético de la forma del art nouveau. El estudio del movimiento y su relación con la naturaleza, relaciones entre acciones y reacciones y sus procesos de semejanza EXPLICARAN EL GUSTO SINUOSO DEL ESTILO el característico GOLPE DE LATIGO
    6. 6. I N V A R I A N T E S D E L A R T N O U V E A U Estilo internacional : confiere una diversidad de interpretación, empleado tanto para el proletariado como para el burgués. Empleado para barrios señoriales o para estaciones de trenes y metro o para almacenes y casas del pueblo. Completa Liberacion De Las Formas Del Pasado: El siglo XIX fue el siglo de las grandes transformaciones urbanas y sociales, tecnológicas y políticas, y las ACADEMIAS no habían producido ningún estilo que lo interpretara. El Art Nouveau expresaría e interpretaría ese mensaje
    7. 7. Modernismo: Gaudi / Domenech / Montaner Art Nouveau: Guimard / Hernry Van de Velde / Victor Horta Floreale/ Liberty Giussepe Somaruga Escuela Vienesa : Otto Wagner / Joseph María Olbrich Vertiente Alemana : August Edell Escuela de Glasgow: J. Mackintosh
    8. 8. C O N T E X T O H I S T O R I C O 1900 – 1920 <ul><li>EL MUNDO </li></ul>ARGENTINA <ul><li>Freud explora el mundo de los sueños </li></ul><ul><li>Surge el Jazz en los Estados Unidos </li></ul><ul><li>Eintein desarrolla la teoría de la Relatividad </li></ul><ul><li>Grandes avances tecnológicos como la radio; o la televisión alcanzan su máximo apogeo y aparece la maquina de volar , el automóvil se perfila como un medio de transporte </li></ul><ul><li>Los países centrales se encaminan a la Primer Guerra Mundial </li></ul><ul><li>En el plano artístico se destacan las primeras experiencias vanguardistas </li></ul><ul><li>Modelo de país agro exportador con mayoría de industrias extranjeras </li></ul><ul><li>Se fortalece el eje Buenos Aires – Rosario y la postergación del interior </li></ul><ul><li>Segunda presidencia de Julio A. Roca </li></ul><ul><li>Oleadas inmigratorias a todo el país con crecimiento de las aglomeraciones urbanas </li></ul><ul><li>Nuevos medios de transporte, iluminación y motorización eléctrica se incorpora el vidrio el hierro y el hormigón a la construcción. </li></ul><ul><li>Ley de voto universal Ley Sáenz Peña (1912) </li></ul><ul><li>Ley de Casas Baratas de 1915 </li></ul>
    9. 9. REPRESENTANTES ARGENTINOS <ul><li>CORRIENTE MODERNISTA CATALANA </li></ul>Julián GARCIA NUÑEZ – Hospital Español 1908 / Hospital de la Santa Cruz y San Pablo de Barcelona 1902 / Pabellón de España para la Expo de 1910) Francisco ROCA Y SIMO – Asociación Española de Socorros Mutuos / Palacio Cabanellas.1912 / Club Español de 1915 Inspirados en <ul><li>CORRIENTE ITALIANA </li></ul>Francisco GIANOTTI – (Galerías Güemes / Confiteria del Molino / Edificio Shaffhausen Virginio COLOMBO – Edificio Grimoldi / Edificio Calise Mario PALANTI – Pasaje Barolo / Palacio Salvo (Uruguay) <ul><li>CORRIENTE FRANCESA ( ART NOUVEAU ) </li></ul>Alfredo MASSÜE – Librería de Calle Perú 675 1908 Luis DUBOIS – Hotel Chile 1907
    10. 10. PROGRAMAS DEL MODERNISMO EN ARGENTINA <ul><li>Residencias </li></ul><ul><li>Edificios de Instituciones Etnicas (fundamentalmente colectividades ) </li></ul><ul><li>Comercios y Pabellones recreativos y festivos </li></ul><ul><li>Hospitales de comunidades inmigrantes </li></ul><ul><li>Confiterías y Panaderías </li></ul>
    11. 11. CONFITERIA DEL MOLINO FRANCISCO GIANOTTI BUENOS AIRES - 1915
    12. 13. Su propietario Cayetano Brenna, solicitó que la construcción se desarrollara sin alterar el funcionamiento de la planta baja y dos pisos
    13. 18. <ul><li>CLUB ESPAÑOL </li></ul><ul><li>FRANCISCO ROCA Y SIMÓ </li></ul><ul><li>1912 · 1916 </li></ul><ul><li>ROSARIO ARGENTINA </li></ul>
    14. 20. El eje compositivo del edificio es sin dudas la imperial escalera construida en mármol botticino que arranca entre dos columnas excentas con un tramo principal y que se subdivide en dos
    15. 23. Cine Teatro La Perla - Antonio Samela -1918 El remate de la volumetría es una perla engarzada, dotada de orificios de los que se proyectaba luz. Fue el primer cine de Corrientes y contaba con una confitería en la planta alta. CORRIENTES ARGENTINA
    16. 25. BIBLIOGRAFIA <ul><li>Historia de la Arquitectura Contemporánea Renato De Fusco </li></ul><ul><li>Art Nouveau y organicismo – Horacio GNEMMI y Martín Fusco – Patrimonio Mundial obras y movimientos del Siglo XIX y XX – Tomo 02 - Ediciones Clarin </li></ul><ul><li>El antiacademicismo y el art nouveau – Ramón Gutierrez y Graciela Viñuales – Cuadernos Summa </li></ul><ul><li>Patrimonio Munidal – Del Art. Nouveau al Racionalismo Tomo 02 – Colecciones Clarin Arquitectura </li></ul><ul><li>Paradójico festín desnudo- Mario Sabugo en Vanguardias Argentinas Tomo 01- Ediciones Clarín </li></ul><ul><li>Diccionario de Arquitectura – Fernando Aliata y Francisco Liernur – Ediciones Clarín </li></ul><ul><li>Virginio Colombo - José Guzman en revista DANA Nº 21 </li></ul><ul><li>Moles GIANOTTIANAS – Suma Historia </li></ul><ul><li>Francisco Gianotti: la vanguardia en la mansarda – Cuadernos de Historia – reproducidos en el sitio: < www.arquitectura.com/historia/protag/gianotti/gianotti.asp> </li></ul><ul><li>La nueva confiteria del Molino. 130 años de una empresa y su edificio , 1968 – 1998 – Gloria Conde y Guillermo Cristofani . <www.vitruvius.com.br/arquitextos/arq000/esp010e.asp> </li></ul><ul><li>Catálogo RECORRIDOS DE LA ARQUITECTURA EN ROSARIO – Comisión de Preservación del Patrimonio Urbano y Arquitectónico – CAD2 </li></ul><ul><li>Site de la Municipalidad de la ciudad de Corrientes <http://www.ciudaddecorrientes.gov.ar > </li></ul>

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