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Modos de la escala mayor: introducción histórica y construcción
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Modos de la escala mayor: introducción histórica y construcción
1.
Modos de la
escala mayor © Sonia Valiente
2.
Breve introducción histórica Al
ser introducidos los modos griegos a la "Liturgia Cristiana", estos sufrieron ciertas modificaciones (Reforma). Las escalas que eran descendentes, pasaron a ser ascendentes, para significar que las almas debían elevarse espiritualmente para alabar a Dios. Los géneros musicales empleados por los griegos (diatónico, enarmónico, cromático y neocromático), algunos de los cuales estaban influenciados por la música árabe y oriental, perdieron su riqueza, ya que los cristianos consideraban el tono y medio como un elemento pagano, y adoptaron la forma más seria y llana que es el género diatónico. Estos modos llamados en su conjunto “Gregorianos”, hoy día conocidos como ´modos de la escala mayor´, llevan el mismo nombre que los griegos, pero por una falsa asimilación, las denominaciones de ambos no se corresponden: así el Dórico Gregoriano es el Frigio Griego; el Frigio Gregoriano, es el Dórico Griego; y así sucesivamente. Tomando como tónica cada nota de la escala de Do mayor, se forma una nueva escala que a su vez tendrá una estructura diferente. © Sonia Valiente
3.
IV. Lidio II. Dórico III.
Frigio I. Jónico V. Mixolidio VI. Eólico VII. Locrio El modo jónico es el equivalente a modo mayor natural, y el eólico, al menor natural © Sonia Valiente
4.
Cómo construir los
modos? Se pueden tener en cuenta los siguientes procedimientos: 1. Atendiendo el número que corresponde a un modo determinado, pensar mentalmente en las notas que corresponden al modo original, a partir de allí, ubicar los semitonos, y posteriormente determinar las alteraciones. 2. Atendiendo el número de modo correspondiente para calcular en forma descendente, qué armadura de clave le corresponde. Ejemplo: Escala de RE MIXOLIDIA. 1. El modo mixolidio, en su altura original, empieza con sol. Los semitonos están entre el III y IV, y entre el VI y VII. Al indicarlos en la escala de re mixolidia, notamos que hay que alterar el III grado (fa#). 2. Al ser el mixolidio el quinto modo, calculamos una quinta justa descendente a partir de la tónica dada (RE). Como resultado obtenemos SOL, por lo que esta escala llevará la armadura de clave de sol mayor. © Sonia Valiente
5.
© Sonia Valiente Para
determinar la armadura de clave de un modo cualquiera a través del segundo procedimiento (cálculo de intervalos en forma descendente, se tienen en cuenta los siguientes parámetros interválicos, a partir de la escala mayor: 2ª M 3ª M 4ª j 5ª j 6ª M 7ª M Ejemplos: Do Frigio: es el tercer modo. A partir de la tónica (do) se calcula una tercera mayor descendente (la bemol). Do frigio llevará cuatro bemoles (armadura de La bemol mayor). Do Lidio: es el cuarto modo. A partir de la tónica, se calcula una cuarta justa descendente (sol). Do lidio llevará un sostenido (armadura de Sol mayor).
6.
© Sonia Valiente Referencias
para el reconocimiento auditivo de los siete modos Jónico y Mixolidio 1er.Tetracordio mayor (Semitonos del III al IV) Dórico y Eólico 1er.Tetracordio menor (Semitonos del II al III) Jónico y Lidio 2do.Tetracordio mayor (Semitonos delVII alVIII) Frigio y Eólico 2do.Tetracordio menor (Semitonos delV alVI) Frigio y Locrio Empiezan con semitono
7.
• Escuchar el
tema “Eleanor Rigby” deThe Beatles. • Escribir los cuatro primeros compases de la sección A y de la sección B. Determinar en qué modo se basa cada una de ellas. © Sonia Valiente
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