1. МОДА
В Е К М О Д Е Л Ь Е Р О В
1900-1999

2. © 1999 Konemann Veriagsgesellschaft mbH
Bonner Str. 126, D-50968 Koln
Publishing Direction: Peter Feierabend
Art Direction & Design: Sabine Vonderstein
Projektmanagement: Franziska SurgeI
Assistenz: Freia Schleyerbach
Bildredaktion: Elisabeth Alric-Schnee
Lektorat: Astrid Roth
Illustrationen (Glossar) Iris Kayser
Herstellung: Mark Voges
Reproduktionen: niemann+steggemann, Oldenburg
Mode. Das Jahrhundert der Designer. 1900-1999
© 2000 для издания на русском языке
Konemann VerlagsgeselLschaft mbH
Bonner Str. 126, D-50968 Koln
Перевод на русский язык: Ю. Бушуева, Г. Яшина
Редакторы: Н. Кочарова, И. Микоян
Художественный редактор: 0. Налетова
Компьютерная верстка: Т. Федорова
Технический редактор: Т. Тимошина
Корректор: С. Луконина
Printed in Italy
ISBN 3-8290-5414-9
10 9 8 7 6 5 4 3 2 1

3. ШАРЛОТТА ЗЕЛИНГ
МОДА
В Е К М О Д Е Л Ь Е Р О В
1900-1999
KONEMANN

4. Содержание
12 1 9 0 0 - 1 9 0 9 Долой корсет 194 1 9 4 0 - 1 9 4 9 Мода несокрушима
22 Поль Пуаре - Первый модельер 214 Кристобаль Баленсьяга
Зб Мариано Фортени 218 Пьер Бальмен
38 Жак Дусе 222 Жак Фат
40 Жанна Ланвен 227 Облик десятилетия
44 Жанна Пакен 231 Кумиры десятилетия
46 Облик десятилетия
48 Кумиры десятилетия 232 1 9 5 0 - 1 9 5 9 Новый облик - смысл не
253 Диор - мягкий диктатор
50 1 9 1 0 - 1 9 1 9 Освобожденное тело 269 Вопрос: как это выглядит изнутри.
59 Первая мировая война 271 Блестящей эпохи без трагедий не
61 После войны 272 Юбер де Живанши
62 Вехи моды Брюки 274 Луи Феро
66 Эдуард Молине 276 Валентине
68 Жан Пату 280 Вехи моды Платье для коктейля
70 Мадлен Вионне: мастер кроя 285 Облик десятилетия
79 Облик десятилетия 291 Кумиры десятилетия
80 Кумиры десятилетия 292 Свадебное платье
301 От наброска к готовому платью
82 1 9 2 0 - 1 9 2 9 Мальчишеский стиль
99 Мадемуазель Шанель 334 1 9 6 0 - 1 9 6 9 Секс, наркотики и рок-н-ролл
116 Вехи моды Маленькое черное платье лучшего мира
123 Облик десятилетия 355 Гений столетия: Ив Сен-Лоран
125 Кумиры десятилетия 368 Андрэ Куррэж
372 Пьер Карден
126 1 9 3 0 - 1 9 3 9 Возвращение элегантности 376 Пако Рабанн
143 Шокирующая Эльза 380 Эмануэль Унгаро
157 Скиап, Коко и другие 382 Карл Лагерфельд
158 Нина Риччи 385 Марк Боан
161 Алис Грэ 387 Ги Ларош
162 Мэгги Руфф 390 Соня Рикель
163 Марсель Роша 392 Мери Квэнт
164 Мейнбохер 395 Облик десятилетия
168 Огюстабернар 398 Вехи моды Мини
169 Луизбуланже 403 Кумиры десятилетия
170 Облик десятилетия
173 Кумиры десятилетия
174 Вехи моды Великое белое
182 Кино и мода

5. 406 1 9 7 0 - 1 9 7 9 Антимода - но, пожалуйста, клеш 526 Джорджио Армани
424 Тьерри Мюгле 528 Миссони
428 Жарн-Шарль де Кастельбажак 529 Джанфранко Ферре
429 Клод Монтана 530 Джанни Версаче
430 Жан-Поль Готье 534 Москино
436 Кензо 537 Дольче & Габбана
437 Ханае Мори 538 Прада
438 Иссеи Мияке 541 Феномен супермодели
445 Облик десятилетия
449 Кумиры десятилетия 546 1 9 9 0 - 1 9 9 9 Минимализм - в будущее
562 Дизайнеры десятилетия
450 Английская мода 571 Облик десятилетия
452 Норман Хартнелл 575 Кумиры десятилетия
455 Харди Эймис
456 Биба 578 Американская мода
458 Вивьен Вествуд 580 Клэр Мак-Карделл
466 Зандра Роудз 583 Чарльз Джеймс
467 Джеспер Конран 584 Олег Кассини
468 Кэтрин Хэмнет 586 Руди Гернрейх
471 РифатОзбек 588 Рой Холстон
472 Джон Галлиано 589 Билл Бласс
479 Александр Мак-Куин 590 Кельвин Кляйн
482 Стелла Маккартни 593 Ральф Лорен
483 Хуссейн Чалаян 594 Норма Камали
597 Донна Каран
484 1 9 8 0 - 1 9 8 9 Одежда для успеха 598 Анна Сюи
500 Кристиан Лакруа 604 Бетси Джонсон
504 Аззедин Алайя 607 Перманентное будущее - разговор с Гелы
507 Ромео Джильи
508 Рэи Кавакубо 616 Приложение
511 Йодзи Ямамото Новые ткани
512 Антверпенцы Иллюстраторы моды
515 Обл и к десятилетия Школы моды
517 Кумиры десятилетия Глоссарий
Именной указатель
518 Итальянская мода Предметный указатель
520 Роберто Капуччи Список иллюстраций
521 Семья Фонтана Авторы
523 Эмилио Пуччи Выражение благодарности
524 Гуччи

7. Как мода вошла в моду
Стремление красиво одеваться было всегда, но МОДА - это явление нашего столетия. До этого
существовало многообразие стилей одежды, которые варьировались в зависимости от страны
или социального положения. При дворе одевались иначе, чем в буржуазных кругах, а во Франции -
не так, как на Британских островах, в Италии или Германии. Все резко изменилось, когда Чарльз
Фредерик Ворт не пожелал и далее оставаться лишь поставщиком ее величества императрицы
Евгении и стал помечать созданные им творения своим именем, как это делают настоящие ху-
дожники. Это и стало рождением товарной марки. С этого момента поставщик превращает-
ся в кутюрье, а то, что он создает, называется словом «МОДА».
Мода приходит из Парижа. Одна из ее отличительных особенностей - изменчивость. Не ус-
пеет что-то «войти в моду», как уже «выходит из моды». На первый взгляд кажется, что это
непостоянство зависит от желаний и настроений кутюрье, в действительности же их тво-
рения пользуются успехом лишь в том случае, если мастер улавливает дух времени. Кутюрье с
полным правом сравнивают себя с художниками, тем более что их произведения - это уникаль-
ные вещи ручной работы.
Однако по-настоящему моду ввели в моду только модельеры, переломных 60-х годов, поняв,
что предметы одежды в век технического прогресса и массового производства вовсе не должны,
существовать лишь в единственном числе, чтобы считаться творением. Торговая марка ста-
ла независимой. Онаукрашает не только одежду, но и солнечные очки, нижнее белье, пепельни-
цы или вазы, а модельер не всегда лично участвует в создании моделей - достаточно лишь его
подписи или марки, известной во всем мире.
От Токио до Нью-Йорка говорят сегодня на одном и том же языке моды, причем далеко не все-
гда на «французском». «Dernier cri» («последний крик») может донестись из Гамбурга, из Лондона
или Милана, совсем не обязательно какого-то известного модельера или кутюрье. Хороший от-
дел маркетинга может любое имя «раскрутить» так, что оно станет шикарным. Отмайки до
кроссовок - все можно возвести в культ, как если бы это были творения Борта.
Так духи, которых когда-то Ворт призвал для защиты своей эксклюзивной работы, ото-
мстили создателям моды. Похоже, что в конце столетия, принесшего им столько блеска и сла-
вы, они сталилишними. Кое-кто из них уже запрещает использовать свое лицо и имя для рекла-
мы собственной моды. Это лишний раз доказывает, что творец всегда больше предугадывает,
чем знает.
Сто лет высокой моды - куда они привели? Порой кажется, что назад, к истокам. Сегодня
мы вновь видим корсеты и турнюры, как во времена «Прекрасной эпохи» (Belle Epoque), как буд-
то все начинается сначала. С пышной грудью, широкими бедрами и все новыми соблазнитель-
ными уловками. Мода постоянно находится в движении. Женщины, надевают корсеты, творцы
моды остаются анонимными, и делают они это добровольно. Так замыкается круг. Но и в сле-
дующем столетии мода наверняка будет доставлять людям радость и удовольствие.
Шарлотта Зелинг

13. 1900-1909
На Всемирной выставке 1900 года в Париже но, окончится с его упадком. В те времена они еще
французское искусство высокой моды - от кутюр назывались кутюрье и считали себя хранителями
(haute couture) - переживает свой первый триумф. высокого портновского искусства, хотя каждый,
В павильоне Элегантности (Pavilion de l'Elegance) кто стремился выделиться на фоне множества
некоторые избранные дома моды, в том числе одаренных ремесленников, должен был быть
Ворт и Дусе, одевающие таких звезд сцены, как Ду- творцом и художником, гением рекламы и хозяи-
зе и Сара Бернар, представляют свои дорогостоя- ном светского салона, артистом и режиссером.
щие творения на суд изумленной публики из раз- Так случилось, что основателем французского
ных стран. от кутюр стал англичанин. После семилетнего
«Для всех тех, кто приносит жертву на обучения в Лондоне на предприятиях текстиль-
алтарь грации, блеска, великоле- ной промышленности 20-летний
пия и красоты, - пишет об этом Чарльз Фредерик Ворт приехал в
событии журнальная критика, - Париж, а 13 лет спустя, в 1858 году,
для всех них Париж был, есть и бу- вместе со своим шведским партне-
дет священным местом паломни- ром Бобергом он основал собст-
чества». венный дом моделей на Рю-де-ля-
Поистине пророческое сужде- Пе, который с 1871 года возглав-
ние! С той поры Париж на целое лял единолично. Ворт был первым,
столетие становится центром ми- кто понял, как стать звездой. Он
ровой моды. И не случайно эта просто стал подписывать свои мо-
слава пришла к нему с расцветом дели, так же как художник подпи-
Чарльз Фредерик Ворт (1825-1895)
искусства модельеров - и, вероят- Две королевы способствовали славе этого сывает картины. Кроме того, каж-
английского портного: трагическая «Си-
си», Елизавета Австрийская, и Евгения, дый год он представлял новую
элегантная супруга Наполеона III, при
дворе которого Чарльз Фредерик Ворт на- коллекцию и таким образом сде-
чинал свою блистательную карьеру. На
с. 13: полотнах Винтерхальтера обе они увеко- лал моду изменчивой, что увели-
Установлено ли уже, когда исчезает корсет? вечены для потомков в костюмах Ворта из
Эта фотография с расшнурованным корсетом, шелкового тюля, часто с золотым шитьем. чило покупательский спрос. Из
одна из самых известных работ знаменитого Именно роскошная мода Ворта ввела в этого основополагающего новше-
немецкого фотографа Хорста П. Хорста, обращение понятие «от кутюр».
весьма символична ства модельеры и по сей день все
с. 14: извлекают выгоду.
Эйфелева башня - чудо Всемирной выставки Разработанная им линия моды
1889 г., ставшая впоследствии символом круп-
нейшей ярмарки мод, - охраняет Париж была далеко не так революционна,
1900-1909 15

14. фото вверху справа и слева: «кутюрье» (couturier) - «модельер», до этого были
Ручная вышивка в пастельных тонах на кремовом вечернем платье
со шлейфом, выполнена по эскизу Жан-Филиппа Борта, который лишь couturieres - «портнихи», скорее, даже швеи.
воспринял творческое наследие своего отца и создавал весьма
элегантные вещи в той же традиции. Платье из коллекции амери- Жанна Пакен, женщина, которой выпала честь
канки миссис Уолтер Пэйдж (Walter H. Page) отобрать участников для демонстрации моделей в
павильоне Элегантности, также ставила знак сво-
как идеи в области маркетинга. Чарльз Ворт при- ей фирмы как создательница моды, а не как про-
дал чрезмерно объемному кринолину более со- стая портниха. Но и она не представила ничего
размерную форму, сделав платье плоским спере- нового, хотя ее модели выглядели роскошно. Вос-
ди, и собрал ткань в складки, которые переместил ковой манекен с лицом, очень похожим на симпа-
назад. Так появился турнюр, который вскоре, так тичную мадам Пакен, был представлен в тончай-
же как и кринолин, становится все объемнее и на- ших кружевах и шелках, и за всей этой изыскан-
чинает вызывать язвительные насмешки. ностью и утонченностью забывалось, что в этом
Однако образцом для подражания продолжал нет ничего нового. Шокирующая новизна, конеч-
служить стиль не XIX, а XVIII века, именно потому но же, имела место в том факте, что женщине
к Всемирной выставке 1900 года не было предло- впервые было поручено возглавить ярмарку моды.
жено никаких новых силуэтов. Настоящая сенса- Ведь мир кутюрье всегда принадлежал (и принад-
ция заключалась в том, что сформировалась и лежит) мужчинам.
осознала свои задачи новая каста кутюрье. Все
они были ориентированы на Ворта, который к
этому моменту уже пять лет как умер, а его дело С 17:
Это сильно открытое бальное платье из черного тюля поверх
унаследовали сыновья Гастон и Жан-Филипп. Для белого дюшеса (тяжелой шелковой ткани) даст представление
Ворта, сумевшего соединить английскую технику О классическом стиле рубежа веков: изобилие дорогих тканей.
легкомысленная прическа и застенчивая поза. Дама в накидке
шитья с французским шиком, было создано слово из тончайшей ткани выглядит как бабочка в великолепном коконе
16 1900-1909

16. Страусиные перья, рюши и
веера на рубеже веков были
средствами обольщения —
легкомысленная улыбка,
осиная талия и пышная грудь
считались неотразимыми. В
1997 г. Жан-Поль Готье вновь
возвращается к безудержному
кокетству Belle Epoque —
«Прекрасной эпохи»
(справа внизу)
18 1900-1909

17. А они придержива- самых пальцев, так как
лись мнения, что жен- благопристойные дамы
ское тело следует где за- задрапировывались, на-
тянуть шнуровкой, а где сколько это было воз-
сделать попышнее, что- можно, - лучше всего от
бы приблизить к идеа- ушей до самых пят. Юб-
льной форме песочных ка была длиной до пола,
часов: середина хрупкая пышная на бедрах, в
и тонкая, а верх и низ форме колокола и со-
пышные и округлые. В бранная сзади в складки,
профиль идеальная ли- которые часто пере-
ния напоминала букву S, ходили в небольшой
которая в зависимости шлейф. Чтобы сбаланси-
от корсета и накладных ровать силуэт, в проти-
подушечек ниже талии вовес подчеркнутому
сзади изгибалась более низу спины, шляпа слег-
или менее плавно. ка сдвигалась вперед и
«Раздевание женщи- прикрывала забранные
ны, - говаривал Жан Кок- вверх волосы.
то, - э т о п р о ц е с с , с о п о с -
Полусапожки на
тавимый со взятием кре-
пости* Кое-кто счел это Широкополая шляпа с пышным украшением из перьев на забран-
шнурках или туфли бы-
ных вверх локонах - при такой конструкции шее требуется допол- ли остроносыми, со
в ы р а ж е н и е м ГОМОЭрОТИ-
нительная поддержка - что-то вроде собачьего ошейника. Сегодня с л е г к а СКОшенным ба-
трудно подобрать эквивалент той тяжести, которую женщине при-
чеСКИХ НаКЛОННОСТеИ. ходилось удерживать на своей голове рочным каблуком. Не-
Скорее всего это была пременными аксессуа-
его коллега по перу Ко- рами были шелковые
летт, страстная защитница любых телесных на- чулки, о которых, естественно, можно было только
слаждений, проявлявшая одинаковый интерес к догадываться, и узкие перчатки, из-за которых да-
обоим полам. же руки дамы нельзя было увидеть обнаженными
В женской одежде, которая благодаря Ворту вне дома. Перчатки к декольтированному вечерне-
стала свободнее, все еще было что-то от смири- му платью должны были закрывать руку и выше
тельной рубашки. Высокие узкие воротники-, локтя - и неудивительно, что один только вид об-
стойки, желательно из накрахмаленных кружев, наженной кожи или узкой полоски лодыжки сво-
требовали прямой посадки головы, на которую дил мужчин с ума. Непременный зонтик сегодня
водружалась шляпа с пышным убором. Предпочи- кажется очень кокетливым, но тогда это была
тались тяжелые страусиные перья, которые были единственная возможность избежать деревенско-
самой дорогой отделкой и символом высокого го загара, который в высшем обществе считался
положения в обществе. Узкая верхняя часть кос- крайне неприличным.
тюма или платья надевалась поверх корсета из ки- Для повседневных платьев использовались та-
тового уса, который, в свою очередь, скрывался кие ткани, как лен, бархат и шерсть. Предпочте-
под маскирующим корсетом («cache-corset»). ние отдавали спокойным темным или бледным
Вшивной рукав по форме часто напоминал око- пастельным тонам: розовому, голубому или сире-
рок - отсюда выражение «ветчинообразный» ру- неватому.
кав; у плеча он начинался пышными буфами, а от Отсутствие оригинальности в фасонах пыта-
локтя до кисти был заужен. Рукава оканчивались у лись восполнить роскошными орнаментами;
1900-1909 19

18. 1910 г., ипподром н Лонгшам: и тяжелых шляпах и платьях, на кото- Всего несколько лет спустя любительницы этого зрелищного вида
рые пошло очень много ткани и которые подчеркивают прежде спорта в Лонгшам держатся уже гораздо свободнее: платья больше
всего вид сзади, дамы света и полусвета посещали воскресные скач- не стянуты на талии, ткани стали легче, а юбки короче, и даже
ки. Первые кутюрье использовали это светское мероприятие, что- шляпы избавлены от плюша и страусиных перьев
бы представить публике спои новейшие творения
тесьма и ленты, складки и банты, накладные вы- Париже они в основном выезжали в театры, при-
шивки и бесчисленные воланы использовались в хватывая с собой изящный театральный бинокль
качестве отделки. и пышный веер.
Для вечерних платьев выбирали шелк и круже- Так они наряжались, «fenime огпёе» (фр. - кра-
ва, муслин, тюль, шифон, сатин и крепдешин, бо- сотки) «Прекрасной эпохи». Но уже близилась
гато вышитые и украшенные и обычно довольно эпоха «femrne liberee» (фр. - женщины освобож-
глубоко декольтированные. Главным украшением денной), над раскрепощенностью которой в об-
первого десятилетия века был жемчуг, будь то ка- ласти моды потрудились многие. Однако никто не
пельки в ушах, длинная нить в один ряд (sautoir) преуспел в этом так, как Поль Пуаре, начертавший
или охватывающее шею много раз колье-ошей- на своих знаменах девиз революции в одежде.
ник (collier de chien). Светские дамы выглядели
всегда так, будто они собрались на праздничное С 21:
Танцовщица Айседора Дункан сделала для раскрепощения женщин
гулянье, что соответствовало действительности, больше, чем любой кутюрье. И Поль Пуаре никогда не начал бы
когда они, как это было принято, проводили се- свою борьбу против корсетов, если бы такие танцовщицы, как Айсе-
дора Дункан, Мата Хари и Луайе Фуллер, не представили на обозре-
зон на Cote cTAzur (Лазурном берегу). Однако в ние свои гибкие тела в характерных танцах и танцах с вуалями
1900-1909

21. Поль Пуаре -
первый модельер
«Моде необходим тиран», - провозглашает чувств он требовал от женщин на протяже-
Поль Пуаре. Тем самым он, пусть и по эго- нии всей своей жизни.
истическим соображениям, потому что в Удивительно то. что и по сей день его
роли деспота-освободителя он видит лишь считают раскрепостителем женщин. Един-
себя, точно сформулировал, чего же недо- ственное, что его заботит, - это собствен-
стает моде на рубеже столетий. Среди всей ная слава, и мерилом всех вещей является
этой сумятицы должен просто появиться только его собственный вкус. Этот вкус и
кто-то, указывающий путь, и у этого чело- талант рисовальщика помогают ему занять
века должны быть новые идеи. Он должен место ассистента у преуспевающего кутю-
любить жизнь, искусство и женщин, у него рье Жака Дусе, известного ценителя искус-
должна быть неутолимая жажда прекрас- ства и коллекционера. Многосторонне
ного и стремление реализовать себя. Коро- одаренный Поль Пуаре перенимает у него
че, это Поль Пуаре. не только высокое портновское мастерст-
Поль Пуаре родился 8 апреля 1879 года во и изящные манеры, но и необходимое
«в мире плотских удовольствий - еды и пи- для саморекламы обхождение со звездами
тья». Его родители были торговцами тка- театра.
нями в обширном квартале крытых рын- После прохождения военной службы в
ков, который тогда за его знаменитые тор- 1901 году Пуаре находит работу в ведущем
говые пассажи называли чревом Парижа и доме моделей того времени - у Ворта. Од-
который и по сей день остается центром нако сыновья Ворта. Жан-Филипп и Гастон,
французской текстильной промышленно- унаследовавшие дело этого основателя ку-
сти. Сам он рано обнаружил свое призва- тюра, не могут оценить талант Пуаре по
ние. Тот, у кого слишком много фантазии и достоинству - или, возможно, вопреки
слишком мало усидчивости, может стать этому - и не дают ему возможности рабо-
только художником. В этом мнении его. тать более активно.
пухленького, всегда веселого мечтателя, Но как хорошо, что есть женщины, кото-
поддерживали любящая мать и три сестры. рые безоговорочно верят в его талант. Мать
Только отец устоял перед безграничным Пуаре расстается с 50 тысячами франков,
обаянием сына и заставил его закончить чтобы сын в 1903 году смог открыть свой
школу, после чего он устроил его рассыль- первый собственный салон моды. Популяр-
ным к знаменитому мастеру по изготовле- ная актриса Режан оставляет Дусе, бывшего
нию зонтиков, чтобы сын поближе позна- патрона Пуаре (вероятно, ученик превзо-
комился с прозой жизни. шел своего учителя в искусстве лести), и
«Возможно, - вспоминает Пуаре об этом становится его первой клиенткой. Она дей-
прискорбном периоде своей жизни. - в то ствует на современников как своего рода -
время я иногда забывал по- магнит: стоит ей появиться
мыть шею, но белые ворот- где-нибудь со своими двумя
нички я менял ежедневно». белыми осликами, подар-
Ибо ничего нет важнее, ком короля Португалии, как
чем внешний вид, - в этом там собираются поклонни-
он всегда был убежден. ки и подражательницы.
Итак, он уходит от своего Всего три года спустя
«зонтичного патрона», Пуаре уже и сам становит-
прихватив единственное, ся звездой: его узнают на
что поможет его дальней- улице и в ресторанах, а на
шей карьере, - лоскутки его праздники съезжается
шелка. По вечерам он со- весь Париж. Пуаре умеет
здает из них экстравагант- собрать вокруг себя та-
П.Пуаре к привыч- ные шедевры, примеряя лантливейших иллюстра- Зонтик - один из
рабочей куртке на их на деревянную 40-сан- торов, художников и ди- непременных аксессуа-
мерке в своем ате- тиметровую куклу, пода- зайнеров: Поля Ириба. ров первого десятиле-
лье обратите внима- ренную сестрами, кото- тия века. Пуаре удается
ла гамаши, которые
Жоржа Лепапа, Эрте, Ма- придать ему придать более
ил и он. и его рые восхищались им и его риано Фортени. Вламинка, легкие, воздушные
помошники моделями. Именно таких Андре Дерена, Рауля Дюфи. очертания
Поль Пуаре 23

22. :низа Пуаре с собакой Он отдыхает и работает с ними, и чувст- дожников и защитниц прав женщин, тре- с. 25 слева:
супружеской спальне, вует себя таким же, как они. «Разве я глуп, бующих «реформы одежды». Пуаре создает Дениза Пуаре в бархат
ак всегда, она одета в ном костюме, который
татье от Пуаре когда утверждаю, что я художник?» - спра- в 1906 году простое узкое платье, юбка ко- и сегодня в моде. Благе
шивает он в 1930 году в своих мемуарах, торого начиналась непосредственно от даря стройной и гиб-
которые с присущей ему самоувереннос- груди и ниспадала до пола. Он создает си- кой фигуре она лучша;
. тью называет «Я одевал свою эпоху». Одна- манекенщица своего
' луэт, повторяющий изгибы тела, как нежная
ко к этому моменту слава его давно по- волна, который приносит ему бессмертную мужа
блекла, другие звезды засияли на небос- славу, и называет его «La Vague». с. 25 вверху справа:
клоне моды, и прежде всего Коко Шанель, По сравнению с зашнурованными и раз- Пуаре был хорошим а
которая на себе прочувствовала, что не- ряженными красавицами «Прекрасной мьянином и любил евс
правильно в женской моде. эпохи» новая женщина Пуаре выглядит их детей больше всего
Пуаре имеет все основания заявить: «Я объ- скромной, юной и беззастенчиво подвиж- на свете. Он так и не
смог оправиться после
явил войну корсетам», - но на самом деле ной; под ее легкими платьями совершенно смерти дочери Розинь
мотивы его революционной деятельности очевидно скрывается хорошая фигура и сына Гаспара
исключительно эстетические. Он находит вместо хорошего корсета. Кто знает, отва-
просто смешным членение женской фигу- жился бы когда-нибудь Пуаре на эти сенса- с. 25 внизу справа:
ры на две части-, вздымающийся впереди ционные модели, если бы его собственная Этим коротким ансам!
бюст и выступающий зад. Вдохновленный жена была менее стройна и грациозна. С лем из джерси прямог
покроя (1913) Пуаре
стилем модерн и идеями XVIII столетия, а 1905 года он женат на Денизе Буле, с кото- предвосхищает моду
возможно, и под влиянием английских ху- рой они близко знакомы с детства; она ста- 20-х и 30-х гг.
.
- • •
.
•
• .
" - * ,
Поль Пуаре
-

25. epxy ошва направо новится матерью его пятерых детей и, кро-
вниз: ме того, одной из самых элегантных жен-
эстюм для верховой щин Парижа. «Она была простушкой, - пи-
щы и блуза с юбкой на
зетелях. созданные шет он в своих мемуарах, - но... я видел
олем Пуаре. еще вос- скрытую в ней красоту». Никто не мог бы
эоизводят умеренный лучше Денизы подчеркнуть все достоинст-
силуэт; летний ан- ва его свободных платьиц. «Стройная,
|мбль из шелка и вое-
нное платье в стиле юная брюнетка, не стянутая корсетом, без
лпир представляют косметики или пудры», - так описывает ее
эвые плавные линии. сам Пуаре в 1913 году в журнале «Vogue».
ЭТОрые появляются в Вдруг все парижанки захотели выглядеть
•о моделях с 1906 г.
так же, как Дениза, эта провинциалочка.
Пуаре, чье имя становится торговой мар-
кой, обещает, что каждая дама, «которая ин-
туитивно чувствует себя рабыней своего
вышедшего из моды платья... сегодня лику-
юще воскликнет... укрыв и одновременно
обнажив свою красоту в оригинальных и
прелестных одеяниях, которые преподно-
сит ей Пуаре». И это не только освобожде-
ние от корсета, который Пуаре заменяет
гибким бюстгальтером и легким поясом
для чулок, позволяющим женщине выгля-
деть моложе и отважнее, но и сочные крас-
ки и четкие узоры, которые он использует
вместо блеклых пастельных тонов и невы-
разительных гирлянд из цветов. Мало того,
он отвергает и черные чулки и дарит жен-
щинам (и мужчинам) иллюзию обнажен-
ных ног, одевая их в шелк телесного цвета.
S 26: Однако то, что начинается так гениально
Платья Поля Пуаре» - просто, вскоре переходит все границы. Пу-
зисунки Поля Ириба аре сдвигает линию талии, а вместе с ней и
линию груди все выше, делает декольте все
рон:
Эдип из 1500 рисунков
глубже, а юбки все уже. В 1910 году он пред-
та ткани, созданных ху- ставляет пресловутую «хромую юбку», кото-
дожником Раулем Дюфи рая настолько заужена книзу, что женщина
Поль Пуаре

26. двигается крошечными шажками, а-ля гей- столетия. Граница между платьем и маска- Поль Пуаре освобожд
радным костюмом кажется расплывчатой. ст женщин от корсета
ша. Пуаре находит это забавным: <Я осво- но уже в 1910 г. он стр
бождаю их тело, однако сковываю их ноги». Пуаре бурно и расточительно пытается поживает их преслов
Но он ошибается, на этот раз женщины не представить жизнь как один сплошной пра- тыми зауженными юб
следуют за ним, его «стреноживающие юб- здник. Он путешествует с труппой манекен- ками. которые позвол
ки» не имеют успеха. щиц по всему миру: Лондон, Берлин, Вена, ли передвигаться лиш
крошечными шажкам
Это мало заботит диктатора моды, он уже Брюссель, Москва, Санкт-Петербург и, на-
давно считает себя султаном, который конец, Нью-Йорк. И отовсюду он возвраща-
облачает свой гарем* шикарные восточные ется с новыми идеями. По примеру Венских
одеяния. Кафтаны и кимоно, шаровары и ту- мастерских он основывает школу приклад-
ники, вуали и тюрбаны создает он для своих ного искусства, где создают мебель, ткани и
рабынь, и они принимают их с восторгом. предметы декоративного искусства.
Наконец, снова настоящая роскошь: велико- Он организовывает свое собственное про-
лепная яркая вышивка, кружева с вкраплени- изводство духов - за десять лет до Шанель! -
ями золотых и серебряных нитей, блестящая а созданные им в 1911 году юбка-брюки вы-
парча, кайма, отделанная бахромой, жемчуг зывают скандал. Даже папа Пий X берет на
и дорогие перья - сплошная экзотика. Ведь себя труд предать анафеме аморального па-
именно Востоком увлечены все с тех пор, как рижанина по имени Пуаре. В том же году С. 29:
в 1900 году в Париже с сенсационным успе- Пуаре основывает мастерские, где эскизы Американская миллис
хом проходят первые гастроли «Русского ба- художника Рауля Дюфи переносятся на тон- нерша и меценатка Пе
лета». Барочные постановки Дягилева «Ше- чайшие шелка. Это настоящая революция в ги Гугенхейм в костюн
херезада» и «Синий Бог» оказывают влияние текстильной промышленности, которая Поля Пуаре из золота
парчи, расшитой цвет
на искусство и моду, да и на весь стиль жизни. прежде производила лишь дешевые ткани с ным жемчугом. - фоте
Пуаре с гордостью утверждает, что открыл примитивными узорами. А так как во время графия художника-
для себя магию Востока еще задолго до это- путешествий он видит, как повсюду копиру- авангардиста Мэна Ре:
го (в 1897 году на традиционной выставке ются его модели, он решает основать
фон:
ковров Торгового дома Бон Марше), но в Syndicat de Defense de la Grande Couture
Примером успеха ди-
действительности он доводит это восточ- Francaise (Синдикат по защите прав велико- зайнера Е. А. Сеги слу
ное великолепие до совершенства лишь по- го портновского искусства Франции), что- жит этот цветочный
сле того, как «Русский балет» подготовил для бы защитить свои оригинальные творения. орнамент из его по-
лотна «Флореаль». но
этого почву. В 1911 году он устраивает у себя Пуаре стал первым модельером века, вое в рисунке и цвете
«1002-ю ночь» - один из самых грандиоз- придающим всему, что его окружало, свой (Floreal. Dessins et
ных костюмированных праздников этого эстетический отпечаток. Coloris Nouveaux)
Поль Пуаре

29. справа:
На иллюстрации Жор-
жа Лепапа «Вечернее
платье Пуаре» представ-
лена типичная для Пуа-
ре туника в форме аба-
жура поверх длинной
узкой юбки
с. 30 вверх)' слева и
справа:
Восточные костюмы
Поля Пуаре для актри-
сы Сары Бсрнар (слева)
и пьесы «Минарет»
(справа)
с. 30 внизу слева и
справа:
Джон Галлиано - рев-
ностный приверженец
роскошного стиля Пуа-
ре. Здесь представлены
две модели из его кол-
лекции для Дома Диора
1998 г.
Поль Пуаре

30. Бутик Поля Пуаре Лишь восемь десятилетий спустя дизай- дит крушение своих надежд, тем пышнее с. 33 вншу:
«Домик Розины Пуаре». неры вернулись к этой концепции: Ралф Пуаре любил КОСТЮУ
в котором продавались
становятся его приемы: будь то шампан- рованные праздники
также духи и аксессуары
Лорен, Донна Каран, Кельвин Кляйн, Гуччи ское, или устрицы - и даже жемчужные ко- как устраиваемые ча<
и другие представили в 90-е годы свои «до- лье! - или выступления великих артистов, ными лицами, так и
машние коллекции», включающие все, таких как Айседора Дункан, Пьер Брассёр праздник Святой Kai
вплоть до ароматических свечей, но и они рины. который пари:
или Иветта Жильбер. Разумеется, все рас-
ские дома моделей
уже давно были использованы Пуаре на ходы оплачивает устроитель, Пуаре. Спус- отмечали каждый гсу
восточных балах. тя всего шесть месяцев у него долгов уже для незамужних пор",
И все же он не провидец, он всецело жи- на полмиллиона. них старше 25 лет. В
вет в своем времени, когда еще кажется, Он находит финансистов, которые полу- празднике принимал
участие и знаменита:
что жизнь в полном порядке. Пуаре призы- чают выгоду от его гениальности, но в то клиентка Пуаре Жоз(
вают на военную службу, а вер! 1увшись через же время хотят подчинить его законам фина Бейкер (в ниж
четыре года с фронта, он видит, как все из- рынка. Пуаре подавлен, но ждет первой ряду в центре). Пуар
менилось. Прежде всего женщины. «Они - возможности, чтобы под гром литавр которого трудно не
как ульи без пчел», - жалуется он, а от своей снова стать королем всех кутюрье. И ка- нать. со светлым кот(
ком в руках, с усами i
новой конкурентки Коко Шанель отмахи- жется, это удается ему в 1925 году на вы- всклокоченным пap^
вается, называя ее «изобретательницей ставке декоративного искусства. Он от- ком, в окружении свс
роскошной бедности». правляет курсировать по Сене три корабля сотрудников
При этом он отказывается признать соб- со своими эскизами: в одном из них разме-
ственную несостоятельность. Он, освобо- щается роскошный ресторан, другой слу-
дитель женщин, не может понять, что вой- жит салоном моделей, а в третьем - бутик с
на сделала для их самостоятельности боль- парфюмерией, аксессуарами и мебелью.
ше, чем когда-то сделала мода. Он все еще Оформление грандиозно, и расходы тоже.
полагает, что женщины только и ждут, что- Его финансисты отказываются возместить
бы мастер удивил их своими творениями. их. Пуаре - банкрот, однако по-прежнему
«Сначала они поворчат, затем прислуша- живет на широкую ногу. Сознание, что дру-
ются, и, наконец, зааплодируют». гие кутюрье снискали успех благодаря его
Пуаре надеется вернуть свою прежнюю идеям, отравляет ему жизнь. Когда Пуаре
клиентуру с помощью нескольких велико- покидает его жена, он возвращается в Про-
лепных праздников, которые он так мас- ванс и в 1944 году умирает, в бедности и
терски умеет устраивать. Чем яснее он ви- всеми забытый. Но Мода продолжает жить.
32 Поль Пуаре

31. /фли украшены вы- Перчатки с манжетами,
ивкой. в традициях украшенные цветоч-
VII столетия. Матери- ным узором, созданы
т для них изготовлен молодыми дизайнера-
тсциально для Пуаре в ми в основанной Полем
-именитых ковровых Пуаре Школе искусств
астерских Обюссена Мартине
Самой верной подру-
гой Пуаре была Колетт
(в центре), которая
предоставила ему шанс
поработать в театре в
годы, когда он обеднел
Слева за столом на это!
снимке 1927 г. вы види
те манекенщицу Рене
Поль Пуаре

32. Этот ансамбль, состоя-
щий из восточных ша-
роваров и верхней час-
ти с открытой спиной
и бретелькой на шее.
который Пуаре создает
в 1926 г.. снова намного
опережает свое время:
дыхание Востока ощу-
щается также и в эскизе
узкого пальто поверх
высокого воротника и
длинной юбки (внизу
слева)

33. Любовь Пуаре к Восто:
проявляется во многиз
его работах, таких, на-
пример, как этот ан-
самбль из шелка. Скор<
всего эта модель вдох-
новила Галлиано на со
здание коллекции для
Дома Диора в 1997 г.
Поль Пуаре

34. Мариано Фортени (1871-1949)
Он не был модельером, но Он был инженером и изобретателем, фото-
именно ему удалось со- графом и печатником, коллекционером и
здать платье, ставшее по- первооткрывателем. Интерес художника к
истине бессмертным: пла- тканям и краскам заставлял его экспери-
тье-тунику из плиссиро- ментировать с бархатом, шелком и новыми
ванного шелка, которое в способами нанесения рисунка. Форма же
сложенном виде помес- Фортени не интересовала.
тится в очень маленькой Так возникла сначала кносская шаль, по-
коробке. Оно и по сей день пользуется успе- крывало типа сари, которая с большим ус-
хом у самых взыскательных дам (когда им пехом использовалась в сценических кос-
удается раздобыть один из редких оригина- тюмах, например для Маты Хари. Тунику он
лов на каком-нибудь аукционе). Модель Ма- также создал из простого полотнища, изоб-
риано Фортени 1907 года никогда не вый- ретя способ стойкой плиссировки шелка,
дет из моды, ибо она никогда и не была в тайна которого до конца не раскрыта, как и
моде. Знатоки сразу признали ее произве- способ передачи тонких цветовых оттен-
дением искусства - это платье, которое ни- ков. Все это делает модели Фортени столь
чего не показывает и ничего не скрывает. же ценными, как музейные экспонаты.
Оно напоминает древнегреческий хитон
и ниспадает с плеч до пола, без вытачек,
подкладок или сборок. Женщинам, которые
не нуждались в корсете, оно предоставило
свободу движений: платье-туника становит-
ся платьем современных танцовщиц, от Ай-
седоры Дункан до Марты Грэхэм. На удач-
ную находку Фортени ориентировались
с. 37; многие, прежде всего его друг Поль Пуаре,
Актриса Лилиан Диана позднее американка Мери Мак-Феден и
Гиш в платье-тунике японец Иссей Мияке в своей коллекции
внизу слева направо: Pleats please («Складки нравятся->).
В 1909 г. Фортени получа- Родившийся в испанской провинции Гра-
ет в Париже патент на нада в семье, где все были связаны с искус-
свое платье-тунику. Для
этого он направляет в па-
ством, он мечтал стать только художником.
тентное бюро следующие Но Фортени, который с 18 лет жил в Вене-
рисунки ции, обладал разносторонними талантами.
Мариано Фортени

36. Жак Дусе (1853-1929)
С. 39: Жак Дусе родился известных кокоток), - или как замужних
Эта модель Дусе выдержа- на Рю-де-ля-Пэ, где дам высшего света». Он не изменил свой
на в стиле новых плав- стиль и тогда, когда добропорядочные ма-
ных линий. Ее дополняет
на рубеже веков
роскошная накидка в вос- располагались все тери и солдатские жены уже давно хотели
точном духе, отделанная крупнейшие дома выглядеть как дамы полусвета.
мехом. Иллюстрация моделей, и его това- В сущности, мода его не интересовала, его
X. Роберта Дэмми рищами по играм были сыновья Ворта Гас- привлекала роскошь, и его платья в пастель-
тон и Жан-Филипп. Казалось, самой судь- ных тонах по-прежнему были перегружены
бой ему была предопределена карьера ку- кружевами, шитьем и аппликацией, тогда
тюрье. Правда, сам он в юности мечтал как элегантный Париж уже давно обратился
стать художником, но к нему перешел дом к простоте.
моделей, основанный его дедом и расши- Но именно Жак Дусе проложил дорогу в
ренный его родителями. Он поднял его до мир кутюрье революционерам высокой мо-
высшего уровня от кутюр и вскоре завоевал ды: он открыл не только Поля Пуаре, но и
большой успех. Однако стиль, который он Мадлен Вионне, которая, пожалуй, больше
совершенствовал столь добросовестно, как всех способствовала освобождению жен-
создатель самых дорогих и изысканных ве- ского тела. Решив, что он отстает от време-
черних платьев своего времени, был подра- ни, Дусе наконец расстался со своей знаме-
внизу: жанием элегантной моде XVIII века. нитой коллекцией полотен XVIII века и
Столь свободный силуэт
(слева) обычен для до- Манера одеваться в духе светского обще- вскоре стал крупнейшим меценатом им-
машнего утреннего пла- ства особенно импонировала тем дамам, прессионистов.
тья, а вечернее платье которые хотели привлечь внимание со-
справа, с линией талии в стоятельных мужчин. «Дусе одевал нас как
стиле ампир и мягким
силуэтом, напоминает добропорядочных матерей, - писала Лиан
модели Пуаре де Пуги, demi-mondaines (одна из самых

38. Жанна Ланвен (1867-1946)
В 30 лет у нее рождается достных тонов. Эти модели не имеют ниче-
первый и единственный го общего с обычным для того времени
ребенок, и с этого же мо- детским гардеробом, который был лишь
мента начинается карьера уменьшенной копией одежды для взрос-
Жанны Ланвен как кутю- лых. Так она создает первую коллекцию
рье. Она уже больше поло- детской одежды, которая становится осно-
вины жизни проработала вой ее дома моделей.
в области моды: с 13 лет она, старшая из Немного позже она представляет модели
одиннадцати братьев и сестер, становится для девушек и женщин и становится первым
рассыльной, швеей, а затем модисткой. Уже модельером, который позаботился о женщи-
с 18 лет она самостоятельно изготавливает нах всех возрастов. Более того, она разраба-
шляпы. Длительная работа в одиночестве тывает молодежный стиль. Простой покрой,
приучила ее к молчаливости. На многих это свежие цвета, и прежде всего, знаменитый
действует отталкивающе, но многих и при- ланвеновский синий, делают женщин любо-
Самыми удачными моде- влекает. В 1895 году она выходит замуж за
лями Ланвен были так на- го возраста более женственными и роман-
зываемые «стильные пла- итальянского дворянина Эмилио ди Пьет- тичными, но при этом не слишком сексуаль-
тья», с заниженной тали- ро, и восемь лет спустя этот брак распадает- ными или легкомысленными. Эти платья из
ей, свободным покроем и ся. Ее дочери Маргерит 6 лет. мягких струящихся тканей с неизменной
длиной почти до щико-
лоток; здесь представле- Ририт, ее прелестная и музыкально ода- длиной до щиколоток вошли в историю мо-
ны две модели 1924 и ренная дочурка, которая позднее станет ды как «стильные платья».
1923 гг. Легкие шелковые Мари-Бланш де Полиньяк и будет играть С 1926 года Жанна создает моду и для
платья обычно дополня- ведущую роль в жизни парижского общест- мужчин. Дом Ланвен становится первым, в
лись теплой накидкой,
которая являла собой ва, наполняет жизнь Жанны Ланвен новым котором может одеваться вся семья. И это
компромисс между пеле- содержанием и направляет ее работу в но- единственный дом Моды, которым и сей-
риной и пальто вое русло: она создает изящную одежду ра- час, спустя более ста лет, владеет одна семья.
Жанна Ланвен

39. «Парижская ночь» - так
называется это черное с
белым платье, созданное
Жанной Ланвен в 1926 г.
для художественной руко-
водительницы театра
Джейн Ренуант. Джон Гал-
лиано. который предпочи-
тает черпать свои идеи из
истории моды, лишь ми-
нимально изменил эскиз
Ланвен в своей коллекции
для Дома Диора в 1998 г.
Действительно, единст-
венное изменение — это
модный серый цвет
Жанна Ланвен 41

40. иичное платье от Ланвен:
дель 1924 г. -^платье для
ктейля_из тяжелого шелко-
го сатййа цвета слоновой
сти с аппликацией из крас-
го шелка

42. Жанна Пакен (1869-1936)
Многие считают, что
Пакен - это мужчина, и
действительно, Исодор
Пакен (1862-1907) во
многом способствовал
успеху этого дома моделей: как финансист,
но прежде всего как опытный и очарова-
тельный управляющий, который знал, как
угодить клиенткам из разных стран, к чис-
лу которых принадлежали в первую оче-
редь высшая аристократия, звезды сцены и
любовницы знаменитых людей. Однако в
отличие от конкурентов, Ворта и Пуаре, в
Доме Пакена женщина была не музой, а
творцом. Жанна Пакен, которая прошла
обучение в престижном Доме Руфф, гово-
рила о себе: «Я ничего не придумывала, я
лишь кое-что убирала>>.
Тем не менее в 1906 году она представила
коллекцию одежды в стиле ампир (за год до
того, как Пуаре снискал себе славу, работая
в том же направлении), и со своей накид-
кой в форме кимоно она также опередила
его на год. В 1900 году она стала первой
женщиной, которую выбрали президентом
отдела моды на Всемирной выставке, а в
1913 году она первая из женщин-моделье-
ров была удостоена ордена Почетного ле-
гиона. Жанна Пакен была также первой, кто
открыл филиалы своего дома моделей за
рубежом - в Лондоне, Нью-Йорке, Мадри-
де, Буэнос-Айресе. Ей также принадлежит
идея, чтобы манекенщицы появлялись в ее
новых моделях на блистательных оперных
премьерах и бегах. В 1914 году она устро-
ила в Лондоне первый настоящий показ
мод - шоу, сопровождаемое музыкой, про-
ходило в театре королевского дворца.
Представленные ею модели назывались
«Танго» и произвели не меньшую сенса- LA JOUEUSE DE THEORBE
цию, так как предвосхищали остроумие Manfeau du soir ae Paqum
послевоенной моды.
И все же Жанна Пакен не считается нова- Смерть ее любимого супруга в конце Пер- Роскошная длинная вечерняя
тором моды, ведь она довольно долго про- вой мировой войны стала для Жанны по- накидка с широкими рукава-
должала придерживаться серпантинного водом к тому, чтобы передать управление ми, как у кимоно, поверх пла-
тья со шлейфом
силуэта (в форме буквы S) и вносила какие- делами дома своему зятю, а художествен-
либо изменения медленно и незаметно. ное руководство - мадемуазель Мадлен.
Как скромная супруга, она всегда держа- Салон Пакен продолжал существовать
лась в тени, в то время как ее коллеги-муж- вплоть до 1956 года.
чины вели себя как звезды. В памяти она
осталась благодаря своему пристрастию к
меховой отделке и романтическим вечер-
ним платьям в стиле XVIII века - возможно,
потому, что они шли ей самой и она счита-
лась лучшей манекенщицей Дома Пакен.
44 Жанна Пакен

43. Парижская артистка ка-
баре Габи Десли в платье
от Пакен. Обращают на
себя внимание подчерк-
нутая линия спины и
пышное украшение из
перьек
внизу:
Модель Пакен на рисунке
Поля Ириба 1912 г. выгля-
дит скромнее и проще.
Талия завышена в подра-
жание стилю ампир
Жанна Пакен