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プログラム

Ⅰ. イントロダクション
Ⅱ.起点を決める
Ⅲ.終点を決める
Ⅳ.基礎シーケンスを作る
Ⅴ. 焦点を決める
Ⅵ. 基礎シーケンスに組み込む
Ⅶ. アクセントの付け方
Ⅷ.終わりに
Ⅰ. イントロダクション

綺麗な流れとは

流れ?起承転結?オチ?つながり?
⇩
・理論構成、力の動きが見える
「ここがこうなったからこっちがこう動く」
ex.ピタゴラスイッチ

・「初めがあって、中があって、終わりがある」(小菅隼人)
そしてすべてがつながっている。
■自分にとって一番自然な形、ジャグリング以前の体勢

■自分が一番何でもつなげられるトス、初動


・ここで無理に個性を狙う必要は全くありません、自分の一番「やりやす
い体勢と始め方」を選んでください。
・投げ方や持ち方はごくありふれたものがいいですが、姿勢、ポーズに関
してはぜひ工夫をして見てください。
・カウントでいうなら1から1・2以内で
・スイッチみたいなもの
Ⅱ. 起点を決める
Ⅲ. 終点を決める
■出来るだけ短いカウントで起点に帰ってくる
(どんなに長くても8カウント以内)


・中を作るために起点と終点は工夫しない。起点と終点はコンパクト
にまとめて逸脱を防ぐ
・終わりを決めてそこに収束して行くように作る、というやり方もあ
るけど今回は起点から起点に戻る0→100→0ルーティンで
・0→100→0パターンが一番多く積めるからルーティンにいれた時に広
がりがある
・他には100→0パターンとか、0→100パターンとか
Ⅳ. 基礎シーケンスを作る
■起点と終点を最短で結んだもの


"どこからでも始められて、その後のルーティン構成に何の影響も与えな
い完結した一まとまりの流れ"


・とりあえずできたものは何の面白みもない動きのはず
・慣れておけば演技中の精神的なクッションにはなります笑
・「困ったらこの動き」的な。
・これを発展させる形で組んで行けば逸脱した流れはできないはず。
Ⅴ. 焦点を決める
■何を見せたいのか、をはっきりさせる

・道具の軌道、形、体の動き、形、コンセプト
・同じトリックでも何を見せたいのか、で入り方や見せる角度が全
く変わってくる。
・一番辛いのは「なんか色々やってた」と言った感想。「一番見せ
たい要素」を決めて意識を振っておくことで方向性のブレを防ぐ。
・「この技を見せたい」ではなく、「この技のこの部分を見せてど
ういう効果を狙いたい」まで考える。
Ⅵ. 基礎シーケンスに組み込む
■見つけた焦点が中心にくるようにシーケンスをつなぐ


・特定のステップ数を決める(8カウント以下で)
・最初はとりあえず途中に無理やりつないでみてください(それでも意外と
見れたもんじゃない、って感じではないはず)
・そのあと、8カウントにあうようにステップ数を調整。
・つながりが気持ち悪い、と思ったところは気持ち良くなるまでひたすらつ
なげて長くしてみてください最初は最短で作ってあるので邪魔な動きがある、
ということはないはず。

・とにかく自分の体の動きやすいように作ること。
・何度も何度も体に馴染むまで繰り返すこと。(新しい癖)
Ⅶ. アクセントの付け方
力の動きを強化する工夫
・起点に力を加える
・動きに力を加える
・動きの流れに従う
・力を0になるまで使う、揺り戻し
写真を撮って、力の動きを矢印で書いてみると面白い


力の動き、論理構成とは全く関係ない部分への工夫
・2、0の処理を考える
・適当な動きに注目して動きをシンクロさせる
・8カウントに合わせる

焦点を考えて基礎シーケンスの細かいところを変えて行く
Ⅷ. 終わりに
・あくまで「僕のやり方」であって、その僕もこれが正しいかはわかっ
ていないし、逆らうような作り方もしています
・振り返ってみるとここはこういう意図で作ってたなあ、というのをま
とめました。
・最後の最後に言うべきではない気がしますが、流れにするべきではな
い技もあると思います。シーケンスのつながりの美しさより見た目の凄さ
や激しさが優ってしまうトリックなどです。

・ぜひ参考程度に、自分のやりやすい方法を考えていただければ。ルー
ティンを考える時なんかにちょっとでも今日僕がしゃべったことを思い出
していただけたらとても嬉しいです。

岡本晃樹

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