Esta presentación forma parte del programa de la asignatura "Patrimonio histórico-artístico" del Aula Senior de la Universidad de Murcia

1. PATRIMONIO ARTÍSTICO Y CULTURAL
DE LA REGIÓN DE MURCIA
Tema 6
El Arte y la Escultura como intervención
en el espacio público en la Región de Murcia
Profesor: Manuel Alcaraz González
Universidad de MurciaUniversidad de Murcia
Aula SeniorAula Senior

2. En torno al monumento arte público

3. • monumento = monumentum (advertir, recordar, memoria)
• arquitectura de justificado valor artístico, histórico o social
• memoria de un personaje o acontecimiento
• asociado a obras funerarias
• el viaje orgánico (presencia, destruccíón, abstracción)
• el sitio específico
• ciudades (redes, retículas)
Claves: mapa conceptualClaves: mapa conceptual
• CAPITAL SOCIAL. Genera reconocimiento: deseo de “pertenencia”
colectiva, ciudadana, nacional: beneficios en forma de relaciones sociales

4. Arquetipo de nuevo “sitio” urbanoArquetipo de nuevo “sitio” urbano
OPPENHEIM, Dennis. Grupo escultórico. Bosque de cactus. Pza. de Castilla. Murcia. 2.007
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5. La ciudad como museo: El paradigma de CeutíLa ciudad como museo: El paradigma de Ceutí
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6. La ciudad como museo: El concepto de “Parque escultórico”La ciudad como museo: El concepto de “Parque escultórico”
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7. Monumentos:Monumentos: La lógica (a priori) de la Escultura PúblicaLa lógica (a priori) de la Escultura Pública
• debe ser representación conmemorativa
• ocupa un “lugar” específico
• emplea una lengua simbólica (bandera, espada, libro/código o
alegorías) que se refiere al significado o uso de ese lugar concreto
• debe hablar de un acontecimiento/significado específico
• en su representación y señalamiento se asienta sobre una
construcción arquitectónica: intermediario entre ubicación real y
signo representacional

8. Monumentos:Monumentos: La lógica (a priori) de la Escultura PúblicaLa lógica (a priori) de la Escultura Pública
• Ejemplos de alegorías
Libertad, Iluminación o Conocimiento son temas simbólicos muy reconocibles

9. Auguste Rodin:
Las Puertas del Infierno, el Homenaje a Balzac
y Los burgueses de Calais
• concebidas como monumentos (“lugar” específico)
• múltiples versiones (concepto de originalidad y unicidad)
• no ocupan su ubicación original prevista:
obras inoperantes (“condición negativa”, Rosalind Krauss)
Modernismo: opera con la pérdida del lugar, la fragmentación,
abstrayendo el monumento: desubicar y autorreferenciar
La ruptura de la lógica de la Escultura (respecto al monumento)La ruptura de la lógica de la Escultura (respecto al monumento)

10. Las puertas del infierno
Museo Rodin. París
La ruptura de la lógica de la Escultura (respecto al monumento)La ruptura de la lógica de la Escultura (respecto al monumento)
Homenaje a Balzac.
Museo Rodin. París
Los burgueses de Calais.
Museo Rodin. París

11. La ruptura de la lógica de la Escultura (respecto al monumento)La ruptura de la lógica de la Escultura (respecto al monumento)
Modernismo
Ejemplo de ruptura con modelos simbólicos pasados
Naploeón. INGRES, Jean Dominique. 1.808 Homenaje a Balzac. RODIN, Auguste.
Proyectada en 1.895 – Fundida em 1.939

12. RODIN, Auguste. Murcia. Febrero de 2.012.
La ruptura de la lógica de la Escultura (respecto al monumento)La ruptura de la lógica de la Escultura (respecto al monumento)

13. Non-Site, no-lugar
• La particularidad es lo que define el lugar. Sin particularidad
nos referimos al “no lugar”:
- no hay identidad
- no hay vínculos directos entre el que lo ocupa y el lugar mismo
- el espacio donde se es anónimo
- el espacio donde nada te afecta
- el tiempo no es relevante
Non-Site: Asociado a espacios distribuidores de tránsito
aeropuertos, autopistas, áreas de servicios gasolineras, centros
comerciales o cadenas hoteleras
La ruptura de la lógica de la Escultura: el problema del lugarLa ruptura de la lógica de la Escultura: el problema del lugar

14. Clasificación según modelos
occidentales