Comporre ai Confini
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Comporre ai Confini is a lecture on contemporary music composition (in italian). It investigates the nature and principles of composing speculative music today. You may find the sources of this presentation here: https://github.com/nicb/comporre-ai-confini/ There is also a good quality recording of the actual physical presentation here: https://github.com/nicb/comporre-ai-confini/blob/master/slides/it/20151021-Salerno/regConferenza21ott_stereo.ogg
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Comporre ai Confini
- 1. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 1 of 60 Comporre ai Confini (rel.ae8b177) Nicola Bernardini con Anna Terzaroli n.bernardini@conservatoriosantacecilia.it,anna.giw@libero.it Conservatorio “S.Cecilia” – Roma Confini Mediterranei – Conservatorio “G.Martucci” Salerno – 21/10/2015 Copyright c 2015 Nicola Bernardini, Anna Terzaroli <n.bernardini@conservatoriosantacecilia.it,anna.giw@libero.it> This work comes under the terms of the Creative Commons c BY-SA 2.5 license (http://creativecommons.org/licenses/by-sa/2.5/)
- 2. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 2 of 60 Comporre al confine o. . . Comporre ai Confini?
- 3. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 3 of 60 Le Funzioni della Musica i generi musicali non esistono esistono le funzioni della musica: rito intrattenimento speculazione
- 4. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 4 of 60 Caratteristiche della funzione speculativa La funzione speculativa si basa proprio sulla conoscenza e sull’espansione dei confini propri e altrui: Affrontare problemi che non si sa come risolvere . . . Scrivere musica che non si sa come scrivere. . . Studiare e imparare a usare strumenti che (si spera) siano adatti a risolvere i problemi di cui sopra. . . Costruire strumenti che (si spera) siano adatti a risolvere i problemi rimanenti. . .
- 5. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 5 of 60 Problemi se si affrontano problemi che non si sa come risolvere. . . `e possibile costruire una professionalit`a? se si scrive musica che non si sa come scrivere. . . `e possibile costruire un mestiere? come si scelgono gli strumenti? e soprattutto. . . come/cosa si pu`o insegnare?
- 6. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 6 of 60 Soluzioni (?) la ricerca ha un suo rigore l’esperienza si accumula comunque si devono sviluppare l’orecchio interno il senso della forma la conoscenza delle forme retoriche musicali
- 7. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 7 of 60 Studi di caso storici
- 8. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 8 of 60 Studi di caso presi dalla storia (personale) Alcuni studi di caso presi dalla storia personale di collaborazione con altri compositori La creazione di Ofan`ım di Luciano Berio La creazione di Outis di Luciano Berio Le notazione manoscritta delle opere di Adriano Guarnieri La traiettoria compositiva di Giacinto Scelsi
- 9. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 9 of 60 Ofan`ım di Luciano Berio (1) la partitura prevede: una voce femminile, due cori di bambini, due gruppi strumentali e il live electronics il primo gruppo strumentale comprende: 1◦flauto, 2◦flauto, 3◦flauto (+ picc), 1◦clarinetto in Mib, 1◦clarinetto in Sib, 1◦tromba piccola, 1◦tromba in Do, 1◦Corno in Fa, 1◦trombone 1◦percussioni: 2 timpani, flauto a coulisse, 2 sonagli, tam-tam, 4 rototom, rullante
- 10. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 10 of 60 Ofan`ım di Luciano Berio (2) il secondo gruppo strumentale comprende: 4◦flauto, 5◦flauto, 6◦flauto (+ 2◦picc), 2◦clarinetto in Mib, 2◦clarinetto in Sib, 2◦tromba piccola, 2◦tromba in Do, 2◦Corno in Fa, 2◦trombone, 2◦percussioni: timpani, flauto a coulisse, 2 sonagli, tam-tam, 4 rototom, rullante, tastiera midi
- 11. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 11 of 60 Ofan`ım di Luciano Berio (3) Esti Kenan `e stata la cantante della prima esecuzione e di alcune altre tre parti soliste: 1◦trombone, 1◦clarinetto e un bambino Ofan`ım, estratto
- 12. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 12 of 60 Ofan`ım di Luciano Berio (4) – Il live electronics Curato dal Centro Tempo Reale di Firenze, ha tre funzioni principali: il movimento dei suoni nello spazio, le trasposizioni del coro e dell’orchestra, il reciproco morphing dei suoni dei solisti
- 13. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 13 of 60 Ofan`ım di Luciano Berio (5) Le “prime esecuzioni” 25/06/1988 Prato (Italia), Museo d’Arte Contemporanea di Prato 19/07/1988 St. Paul de Vence (Francia), Fondazione Maeght 12/11/1988 Bologna (Italia), Aula Magna dell’Universit`a 28-29-30/05/1989 Roma (Italia), Accademia di S. Cecilia
- 14. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 14 of 60 Outis di Luciano Berio (1) Azione musicale in due parti su libretto di Luciano Berio e Dario del Corno Prima esecuzione presso Teatro alla Scala, Milano (Italia), il 5 ottobre 1996 l’organico si compone di: coro, solisti ed orchestra Outis, estratto
- 15. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 15 of 60 Outis di Luciano Berio (2) l’orchestra comprende: 3 fl (3◦ anche ottavino), fl in Sol, oboe, corno inglese, cl picc in Mib, 3 cl in Sib, cl basso, quartetto di sax (sop, contr, ten, bar), fag, controfag, 4 trombe in Do, 3 corni in Fa, 3 tromboni, basso tuba, 3 percussioni (I: log drum, timpano piccolo, guiro, 2 clacksons, 4 woodblocks, 2 bonghi, triangolo, flauto a coulisse, flexaton, glockenspiel, raganella; II: 4 rototoms, 2 sonagli, raganella, 2 clacksons, snare drum, frusta, flauto a coulisse, sirena, maracas; III: 3 tam-tams, snare drum, 2 sonagli, triangolo, flauto a coulisse, tamburino basco, claves, grancassa (con pallini di piombo)), piano, celesta, arpa, accordeon, tastiera (sampler), violini I, violini II, viole, violoncelli, contrabbassi. Strumenti sul palco: tromba in Do, piatti e grancassa, violino piccolo, accordeon, trombone, 2 pianoforti.
- 16. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 16 of 60 Outis di Luciano Berio (3) La prima produzione e la seconda produzione regista Graham Vick al Teatro alla Scala, nell’autunno del 1996 regista Yannis Kokkos al Th´eˆatre du Chat´elet, Parigi, nel novembre 1999
- 17. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 17 of 60 Il problema della scrittura manoscritta di Adriano Guarnieri (1) Molti sono i problemi ancora aperti riguardo alle partiture di Adriano Guarnieri
- 18. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 18 of 60 Il problema della scrittura manoscritta di Adriano Guarnieri (2)
- 19. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 19 of 60 (Le analisi di Heinrich Schenker) Figura: Schenker – Analisi dello Studio in Fa Maggiore di Fryderyk Chopin op.10 n.8
- 20. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 20 of 60 La traiettoria compositiva di Giacinto Scelsi (1) Compositore italiano Nato a La Spezia nel 1905, morto a Roma nel 1988 Uno dei primi utilizzatori della dodecafonia in Italia Lunga crisi creativa negli anni ’50 Rivoluzione dei suoi metodi e delle sue prassi compositive
- 21. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 21 of 60 La traiettoria compositiva di Giacinto Scelsi (2) Improvvisazioni registrate su vinile e poi su nastro trascritte da “copisti” su commissione Risultati musicali “tra” Var`ese e Xenakis Ossessivamente ostacolato e ignorato in Italia, riconosciuto nel mondo intero dagli anni ’70 Misteriose le traiettorie creative delle sue composizioni
- 22. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 22 of 60 La traiettoria compositiva di Giacinto Scelsi (3) Sino agli inizi degli anni ’50 scrittura tradizionale Dagli inizi degli anni ’50 in poi: improvvisazioni al pianoforte o all’ondiola o altri strumenti registrate prima su dischi di cera poi su nastro magnetico
- 23. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 23 of 60 La traiettoria compositiva di Giacinto Scelsi (4) Sino agli inizi degli anni ’50 scrittura tradizionale Dagli inizi degli anni ’50 in poi: consegnate a “copisti” di fiducia per la trascrizione, con indicazioni sugli strumenti da usare, segmenti da prelevare ecc. rivedute e corrette assieme ai “copisti” stessi edite da Salabert su indicazione di Xenakis a partire dagli anni ’70 in poi
- 24. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 24 of 60 La traiettoria compositiva di Giacinto Scelsi (5) Le registrazioni sono usate come “cahiers d’esquisses” Esse servono a Scelsi per mediare quell’insopportabile distanza che c’`e tra l’invenzione creativa e la sua realizzazione compiuta (egli diceva di sentirsi solo un “intermediario” di questo flusso creativo) Scelsi non era n´e un tecnico n´e tantomeno un audiofilo. . . . . . anche se era molto attento al timbro e ai suoni Nelle trascrizioni, chiedeva che venissero trascritti tutti gli eventi sonori (non solo quelli creati da lui stesso, ma anche gli altri – incidentali – registrati in quel momento)
- 25. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 25 of 60 Lavori personali
- 26. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 26 of 60 Partita, per voce sola (1985) (1) Brano virtuostico per sola voce femminile Prima esecuzione: Festival Spaziomusica, Cagliari, 12/11/1986 Durata nominale: ca. 3 minuti https://gitlab.com/nicb/Partita https://soundcloud.com/nicb-4/ partita-per-voce-sola-1985
- 27. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 27 of 60 Partita, per voce sola (1985) (2) Problemi che cercava di affrontare: Cosa vale la pena di scrivere, oggi? Come si pu`o scrivere per voce, oggi? `E possibile una (nuova) forma di virtuosismo vocale?
- 28. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 28 of 60 Partita, per voce sola (1985) (3) Mischare insieme 13 forme diverse di vocalit`a in una sequenza molto veloce, tale che. . . . . . si percepisca un’unica linea vocale fatta di tante voci diverse. . . . . . provenienti da un’unica voce la forma del brano `e legata alle diverse distribuzioni statistiche dei frammenti
- 29. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 29 of 60 Partita, per voce sola (1985) (4) Problemi di second’ordine: come evitare il collage? come elaborare una forma direttiva?
- 30. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 30 of 60 Partita, per voce sola (1985) (5) 0 0.05 0.1 0.15 0.2 0.25 0.3 0.35 0.4 0.45 0 50 100 150 200 250 300 350 400 450 antico armonici belcanto declam interiez leggero murmuri rock scat sprech squarcia sussurri
- 31. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 31 of 60 Partita, per voce sola (1985) (6) sussurrato mormorato difonico pigmeo medievale scat sprachgesang crooning interiezioni rock a distesa belcanto declamato 0 50 100 150 200 250 300 350 400 450 frammenti frammenti media scarto quadratico medio
- 32. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 32 of 60 Partita, per voce sola (1985) (7) Processo (o stratagemma?): scrivere tredici brani nelle tredici modalit`a vocali selezionate registrarli su nastro magnetico cantati da una cantante a proprio agio nelle tredici modalit`a (con i tempi esatti!) tagliare i frammenti di nastro magnetico secondo le distribuzioni previste giuntarli insieme secondo l’ordine previsto e creare un nastro guida da quello scrivere la partitura
- 33. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 33 of 60 Partita, per voce sola (1985) (8) (Possibile) risultato: FonitCetra CDC501, voce: Lee Colbert, 1994
- 34. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 34 of 60 Partita, per voce sola (1985) (9) Concludendo: la partitura `e ancora da scrivere. . . ho scritto un pezzo la cui interpretazione `e migliorabile per sempre. . . cap`ıi che quella (?) era la strada (??) da seguire
- 35. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 35 of 60 Studi, per pianoforte (1994) (1) Brano virtuostico per pianoforte Durata nominale: ca. 14 minuti Prima esecuzione: N/A https://gitlab.com/nicb/Studi
- 36. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 36 of 60 Studi, per pianoforte (1994) (2) Problemi che cercava di affrontare: come si pu`o scrivere qualcosa per pianoforte, oggi. . . . . . senza elettronica, senza preparazione, senza trucchi? oss`ıa proprio suonato in maniera convenzionale? `E possibile una (nuova) forma di virtuosismo pianistico?
- 37. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 37 of 60 Studi, per pianoforte (1994) (3) Processo costruttivo: selezione di 44 frammenti della letteratura pianistica da Bach (Busoni veramente) sino a Cage (selezione “affettiva”) selezione di “gesti” pianistici (trilli, glissandi, clusters, ecc.) selezione di “timbri pianistici” (martel´e, “staccato perlato”, ecc.)
- 38. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 38 of 60 Studi, per pianoforte (1994) (4) Costruzione formale: realizzazione di una “forma a finestre” basata su una trascrizione di un assolo di Thelonious Monk nella sua famosa esecuzione del brano Blue Monk espansa su 14 minuti le note suonate da Monk costituiscono dei “centri polari” delle finestre le finestre sono pi`u o meno ampie (in frequenza)
- 39. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 39 of 60 Studi, per pianoforte (1994) (5) Costruzione formale: in ciascuna finestra viene “incastonato” un frammento o un gesto o un timbro (anche deformando le altezze in modo da rispettare l’ampiezza della finestra) i frammenti vengono prelevati dai brani seguendo la proporzione posizionale in cui si trovano nel lavoro ritmi e metri vengono modificati per risultare parte di un unico super–ritmo (ma percettivamente sono molto simili all’originale) le note vengono poi sottoposte a un trattamento seriale con serie permutate
- 40. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 40 of 60 Studi, per pianoforte (1994) (6)
- 41. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 41 of 60 Studi, per pianoforte (1994) (7) Concludendo: gli Studi non sono (ancora) mai stati eseguiti == gli interpreti non sono come i compositori (o perlomeno, non come me)
- 42. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 42 of 60 Intermezzo I (1997) (1) Intermezzo I `e un lavoro per un percussionista e un flauto dolce basso scritto nel 1996-1997 su commissione del duo Points of Contact (Annunziata Dellisanti, Gabriele Bultmann) Prima esecuzione: Berlino, 10/7/1997 Durata nominale: ca. 8 minuti https://gitlab.com/nicb/Intermezzo-I
- 43. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 43 of 60 Intermezzo I (1997) (2) Problemi che cercava di affrontare: come si possono affrontare ritmo e metro oggi? scavare in profondit`a nell’essenza del ritmo. . . scrivere su commissione!? come elaborare figura e sfondo oggi?
- 44. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 44 of 60 Intermezzo I (1997) (3) L’essenza del ritmo: ritmo formale e figure ritmiche bilanciamento (composizione?) tra ridondanza ed eventi inattesi agganciamento semantico tra figure ritmiche e timbri
- 45. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 45 of 60 Intermezzo I (1997) (4) Il problema di figura e sfondo: assegnazione di “ruolo concertante” (percussioni) e “accompagnamento” (flauto dolce basso) in realt`a, il flauto dolce basso fa spesso da contrappunto ritmico alle percussioni. . . . . . pur mantenendo un ruolo fondamentalmente armonico
- 46. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 46 of 60 Intermezzo I (1997) (5) Processo compositivo: selezione di 10 formule ritmiche “classiche” (i.e. tratte dalle suite di danze rinascimentali e barocche) loro sovrapposizione eterometronomica (ridotta a un solo metronomo) assegnazione di ciascun ritmo a un particolare strumento percussivo elaborazione di un sistema di “finestre formali” selezione delle note in base al posizionamento all’interno delle finestre formali elaborazione di una forma complessiva del brano
- 47. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 47 of 60 Intermezzo I (1997) (6) 0’00" A 8’00" 4’57" ϕ -1 D 3’03" ϕ -2 C 1’53" ϕ -3 6’50" ϕ -1 +ϕ -3 E 1’10" ϕ -4 B 0’43" ϕ -5 2’20" 3’47" 4’13" 4’30"4’40"4’50" 6’07" (Allemanda+Double) (Corrente+Double) (Sarabanda+alternate) (Giga+Double) (Ciaccona) Allemanda Double Corrente Double Sarabanda Pavana Sarabanda Siciliana Sarabanda Forlana Giga Double Ciaccona 1’10" 1’53" 1’53" 1’53" 1’10" 0’43" 0’27" 0’43" 0’27" 0’43" 0’43" 0’27" 0’17" 0’10"0’10"0’06" 1’10" 0’43" 1’10" ´´´$Revision: 0.3 $ $Date: 1997/10/12 05:39:07 $´
- 48. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 48 of 60 Intermezzo I (1997) (7) 4’56" 6’06" 1’10" 5’01.4" 0’05.4" 5’06.8" 0’05.4" 5’12.2" 0’05.4" 5’17.5" 0’05.4" 5’28.3" 0’10.8" 5’33.7" 0’05.4" 5’44.5" 0’10.8" 5’49.8" 0’05.4" 6’00.6" 0’10.8" 0’05.4" D (Giga) 5’39.3" 5’22.7" 0’26.7" 0’16.5" 0’26.7" giga rf (156.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ a corelli_VII (156.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ a corelli_IX (156.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ chaconne jsbach (78.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ gavotte (156.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ allemanda rf (52.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ allemanda j.s.bach (52.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ corrente zipoli (104.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ sarabanda rf (78.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ sarabanda corelli (104.0) ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ ˇ $Revision: 0.1 $ $Date: 1997/05/25 21:27:59 $ giga rf a corelli_VII a corelli_IX chaconne jsbac gavotte allemanda allemanda jsbac corrente zipol sarabanda sarabanda corell
- 49. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 49 of 60 Intermezzo I (1997) (8) il flauto basso: unit`a armonica ottenuta attraverso la selezione di trilli e di multifonici. . . che rispettino/rispecchino alcune prime forms specifiche utilizzo ritmico per figure “di intelaiatura”
- 50. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 50 of 60 Intermezzo I (1997) (9)
- 51. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 51 of 60 Intermezzo I (1997) (10) Concludendo: Intermezzo I `e stato eseguito, ma. . . . . .`e troppo difficile: nemmeno le dedicatarie lo eseguono volentieri il fatto `e che anche l’interpretazione di questo brano `e infinitamente migliorabile
- 52. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 52 of 60 Recordare (1999) (1) Recordare, madrigale recitato per suoni elaborati brano acusmatico ideato nel 1995, completato nel 1999 Prima esecuzione: ˚Ahrus Festival Week, ˚Ahrus, Danimarca, 27/9/1999 Durata nominale: ca. 6 minuti e 54 secondi https://gitlab.com/nicb/Recordare https://soundcloud.com/nicb-4/ nicola-bernardini-recordare
- 53. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 53 of 60 Recordare (1999) (2) Problemi che cercava di affrontare: come costruire un lavoro musicale con un testo lineare (molto impegnativo) senza condannare n´e la musica n´e il testo? `e possibile che il testo stesso diventi “musica”? che suono ha un “coro di morti”? come rappresentare contemporaneamente (col solo suono) il singolo e la comunit`a (alla quale il singolo appartiene)?
- 54. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 54 of 60 Recordare (1999) (3) Idee (astratte) di base: coro di fantasmi recitanti coro di voci individuali costituite da una miriade di voci rappresentanti comunit`a specifiche (donne, bambini, uomini, anziani, ecc.) spazializzazione (stereofonica): localizzazione di fronte al pubblico, come se il coro camminasse avvicinandosi a esso elaborazione della “rugosit`a”: “suono collante” che faccia da bordone instabile alle voci
- 55. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 55 of 60 Recordare (1999) (4) Realizzazione tecnica: campagna di registrazioni di amici e parenti stretti di tutte le et`a e di ambo i sessi (lettura intera del testo in maniera anodina e indifferente) segmentazione a livello di difoni di tutte le registrazioni ricostruzione del testo miscelando segmenti finestrati di sillabe e/o difoni secondo regole statistiche mise en ´espace del testo ricostruito utilizzando semplici e sperimentate tecniche di sound–tracing (cf.[?])
- 56. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 56 of 60 Recordare (1999) (5) Strumentazione: csound transcriber (assistito da scripts scritti in awk e in perl) per segmentare il testo nelle registrazioni scripts scritti in awk e in perl per creare la partitura e le tavole per csound la spazializzazione ha dati tabulati che possono essere sostituiti per adattarsi alle circostanze delle sale
- 57. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 57 of 60 Recordare (1999) (6) Concludendo: Recordare ha avuto “un buon successo” (?) musica acusmatica diversa e la cosa pi`u importante. . . Mladi´c `e stato arrestato (nel 2011) e consegnato al Tribunale dell’Aia
- 58. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 58 of 60 Conclusioni (1) Altri confini: come rinconquistare la lentezza e la graduale epifan`ıa del senso? semplice `e bello! qual’`e la “forma–confine” per me? lavori per orchestra? grandi forme? E pi`u in generale: come essere compositori, oggi?
- 59. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 59 of 60 FINE.
- 60. Confine/Confini Funzioni Speculativa Problemi Soluzioni(?) Storia Ofan`ım Outis Guarnieri Scelsi Personali Partita Partita Studi Intermezzo Recordare Conclusioni Bibliografia CAC Rel.ae8b177 Salerno, 21/10/2015 60 of 60 Bibliografia Nicola Bernardini and Alvise Vidolin. Recording orfeo cantando. . . tolse by Adriano Guarnieri: Sound motion and space parameters on a stereo cd. In Proceedings of the XII Colloquio di Informatica Musicale - Gorizia 1998, pages 262–265, Gorizia, 1998. Le sorgenti di questa presentazione si trovano su https://github.com/nicb/comporre-ai-confini