More Related Content
More from kotob arabia (20)
814
- 3. ﻃﺒﻘﺎ ﻟﻘﻮﺍﻧﲔ ﺍﳌﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﻔﻜﺮﻳﺔ
א א א
. אא
א
)ﻋـﱪ ﺍﻻﻧﱰﻧـﺖ ﺃﻭ א אא
ﻟﻠﻤﻜﺘﺒــﺎﺕ ﺍﻻﻟﻜﱰﻭﻧﻴــﺔ ﺃﻭ ﺍﻷﻗــﺮﺍﺹ ﺍﳌﺪﳎــﺔ ﺃﻭ ﺍﻯ
א ﻭﺳﻴﻠﺔ ﺃﺧﺮﻯ (
א א .
. א א
- 4. ﻗﻄﺎ ٌ ﻃﻮﻟﻲ
ع
ﻓﻲ اﻟﺬاآﺮة
ِﻌـﺭ
ﺸ
ﻓﺎﻁ ـﺔ ﻨﺎ ﻭﺕ
ﻋ ِﻤ
٢
- 5. ﻳﻮﺗﻮﺑﻴﺎي
اﻟﺘﻲ
َﻢ أ َهﺎ.
ﻟ ْ ر
ف. ن.
٣
- 6. ﻗﺒل ﺃﻥ ﻴﻀﻴﻕ ِﺫﺍﺀ ﺍﻟﻤﺩﺭ ﺔ
ﹶ ﺤ ﺴ َ
ﻗﻁﺎﻉ ﻁﻭﻟﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ
ﻴﺴﻘﻁ ﺍﻟ ﻭﺀ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻬﻲ
ﹸ ﻀ
ﻤﺭﺘﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ.
ِ
ﺍﻟﻤﻘﻁﻊ ﺍﻟﻁﻭﻟﻲ ﻴﻜﺸﻑ
ﹸ
ُ ﱡ
ﺃﻥ ﺴﻤﻙ ﺍﻟﺠﺩﺍﺭ ﺜﻼﺜﻭﻥ ﻋﺎ ﺎ
ﻤ ِ
٤
- 7. ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘﺴﺭﺏ ﻴﻭﻤﺎﻥ ِﻠﺴﺔ
ِﺨ ﹰ
ﻋﺒﺭ ﻋﻭﺍﺯل ﺍﻟﺭﻁﻭﺒﺔ ﻭﺍﻟﺤﺭﺍﺭﺓ.
ﹾ ِ ِ
ﻻﺒﺩ ﻤﻥ ﻓﻭﺍﺼل ﻫﺒﻭﻁ ﻭﺘﻤﺩﺩ
ٍ ٍ ِ
ﻟﺠﺩﺍﺭ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﻁﻭل
ﱡ ِ ٍ
ﻭﺍﻟ ﻤﺕ.
ﺼ ﹾ
ﻁﺒﻘﺎﺕ ﺍﻷﺭﺽ ﺍﻻﻓﺘﺭﺍﻀﻴﺔ
ﹸ ِ ﹸ
ﻴﺤﺘﱡﻬﺎ ﺒﺎﻟﺘﺘﺎﺒﻊ :
ِ ﻠ
ﺼﺨﺭ / ﺭﺼﺎﺹ
ﻨﻭﺭ / ﻤﺎﺀ
ﺘﺭﻗﺏ
ﱡ
ﻤﺎﺀ
ﻭﻤﻭﺕ .
ﹾ
٥
- 8. ﻟﺫﺍ
ﻟﻡ ﻴﺠﺩ ﺍﻟﺒ ﱠﺎﺀ ﺒ ﺍ
ِ ﻨ ﺩ
ﻤﻥ ﺯﺭﻉ ﺃﻭﺘﺎﺩ
ٍ ِ
ﺒﻌﻤﻕ ﺍﻟﺨﻴﺒﺔ ﺍﻟﺯﺍﺤﻔﺔ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻬﻲ
ِ ِ ِ
ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺍﻷﺨﻴﺭ ،
ِ
ﻭﻤﺩ ﻓﺭﺸ ٍ ﻤﻥ ﺍﻷﺴﻤﻨﺕ
ِ ﹶ ﹶﺔ
ﺘﻀﻤﻥ ﺜﺒﺎﺕ ﺍﻟﺒﻨﺎﻴﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺯﻻﺯل.
ْ ِ ﹶ
ﺍﻟﺭﺴﻭﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫﻴﺔ
ﹸ ﹸ
ﺃﺨﺫﺕ ﻤﺴﺎ ﺍ ﺁﺨﺭ
ﹾ ﺭ
ﻏﻴﺭ ﺍﺴﻜﺘﺸﺎﺕ ﺍﻟﻤﺼﻤﻡ
ِ ِ
٦
- 9. ﻷﻥ ﻋﺎﻤل ﺍﻷﻤﺎﻥ ﺍﻟ ﻔﺘﺭﺽ
ِ ﻤ َ
ﻟﻡ ﻴﻨﺎﺴﺏ ﻤﻭﺍﺼﻔﺎﺕ ﺍﻟﺤﻔﺭ
ِ ِ
ﺴ ﻤﺎ
ﻴ
ﻭﻗﺩ ﺍﻜﺘﺸﻑ ﺍﻟﻤﻭﻗﻌﻴﻭﻥ
ﹶ
ﺃﻥ ﺍﻟﺠ ﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻤﺕ ﻟﻠﺘﺭﺒﺔ
ِ ﹾ ﺴ ِ
ﺸﺎ ﻬﺎ ﺍﻟﺘﺯﻴﻴﻑ.
ﹸ ﺒ
ﺍﻟﺤﻕ
ﱡ
ﺃﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻻﻜﺘﺸﺎﻑ
َﹶ
ﺠﺎﺀ ﻤﺼﺎﺩﻓﺔ :
ﹰ
ﻓﻲ ﻟﻴﻠﺔ ﻤﻘﻤﺭﺓ
ٍ ٍ
ﻭﺒﻴﻨﻤﺎ ﺃﺤﺩ ﺍﻟﺨﻔﺭﺍﺀ ﺒﺎﻟﻤﻭﻗﻊ
ِ ِ
ﻴﻌﺩ ﻟﻜﻭﺏ ﺸﺎﻱ
ٍ ِ
ﻟﻤﺢ ﻨﺒﺘﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺘﺸﻕ ﺍﻷﺭﺽ
ﹰ ﱡ ﹰ
ﺒﻌﺩﻤﺎ ﻏﺎﻓﻠﻪ
ﹶ
ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺎﺀ ﻭﺴﻘﻁ .
ﹾ ِ
٧
- 10. ﺍﻟﺘﺭﺒﺔ ﻁﻴﻨﻴﺔ !
ﹲ ﹸ
ﺍﻟﺘﺭﺒﺔ ﺍﻟﻁﻴﻨﻴﺔ
ﹸ ﹸ
ﻻ ﺘﻁﻤﺌﻥ ﻟﻸﺒﻨﻴﺔ ﺍﻟﺘﺎﺭﻴﺨﻴﺔ.
ِ
ﺃﻜﺜﺭ ﻤﻥ ﻤﺭﺓ
ٍ
ﺸﻭﻫﺩﺕ ﺃﺭﺍﺽ ﺘﺘﺭﻙ ﻤﻭﺍﻗ ﻬﺎ
ﻌ ٍ ﹾ
ﻭﺘﻔﺭ
ﺘﺎﺭﻜﺔ ﻟﻠﻔﺭﺍﻍ
ِ ﹰ
ﺒﻨﺎﻴﺎﺕ ﻤﻌﻠﻘﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ.
ﹰ ٍ
ﺍﻹﻨﺸﺎﺌﻴﻭﻥ
ﺍﺴﺘﺤﺩﺜﻭﺍ ﻁﺭﺍﺌﻕ ﻤﺒﺘﻜﺭﺓ :
ﹰ ﹶ
ﺍﻟﺸﺩ ﻤﻥ ﺃﻋﻠﻰ
ﱠ
ﺒﺄﺴﻼﻙ ﻤﻌﻠﻘﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ،
ِ ٍ ٍ
٨
- 11. ﺃﻭ ﺒﻨﺎﺀ ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺴﺎﻨﺩﺓ
ٍ ﹶ
ﺘﺤﻭل ﺩﻭﻥ ﻤﺼﺒﺎﺕ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ.
ِ ُ
ﺍﻟﻤﻌﻤﺎﺭﻴﻭﻥ
ـ ﻓﻲ ﺠﻠﺴﺎﺕ ﺍﻟﻌﺼﻑ ﺍﻟﺫﻫﻨﻲ ـ
ِ ِ ﱢ
ﻴﺭﻓﻀﻭﻥ ﺍﻟﺤﻠﻭل ﺍﻟﺘﻘﻠﻴﺩﻴﺔ
ﹶ َ
ﻴﻔﻀﻠﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺨﱢﺼﻭﺍ ﺍﻟﻤﺒﻨﻰ
ﻠ
ﻤﻥ ﻭﺯﻨﻪ ﺍﻟﺫﺍﺘﻲ ﺃﺼﻼ
ﹰ ِ
ﻻ ﻟﻴﺴﺨﺭﻭﺍ ﻤﻥ ﻗﺎﻨﻭﻥ ﺍﻟﺠﺫﺏ
ِ ِ
ﻻ ﺴﻤﺢ ﺍﷲ
ﻟﻜﻥ ﻟﻴﺒﺘﻜﺭﻭﺍ ﻤﺠﺎﻻﺕ ﺨﻠﻕ ﺠﺩﻴﺩﺓ
ﹰ ِ ٍ
ﺘﺠﻌل ﺍﻷﻁﻔﺎل ﻴﻔﺭﺤﻭﻥ.
َ ُ
ﺍﻟ ﻭﺀ ﺴﻘﻁ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻬﻲ ﻤﺭﺘﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ
ِ ﻀ ﹶ
٩
- 12. ﺃﻗﺼﺩ ﺍﻟﻌﺎﻡ ﺍﻷﺨﻴﺭ.
ﺍﻟﺠﺩﺍﺭ ﺴﻤﻴﻙ ﻁﺒ ﺎ
ﻌ
ﻟﻜﻥ
ﺍﻟ ﻭﺀ ﻴﺴﻴﺭ ﻓﻲ ﺒﺭﺍﺒﻭﻻ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﺜﺎﻟﺜﺔ
ِ ِ ﻀ
ﺘﺴﻤﺢ ﻟﻪ ﺒﺎﻟﺘﻌﺎﻤل ﻤﻊ ﺤﻭﺍﺌﻁ
ﹶ ِ
ﻌﻭ ﻫﺎ ﺍﻟﺫﻜﺎﺀ .
ﻴ ِﺯ
ﺍﻟ ﻭﺀ ﻴﺨﺩﻉ ﻭﻴﻨﺎﻭﺭ ،
ﻀ
ﻴﻠﺘﻑ ﺤﻭل ﺍﻟﺤﺠﺎﺭﺓ
ِ َ ﱡ
ﻭﻴﺩﺨل ﻗﺩﺱ ﺍﻷﻗﺩﺍﺱ
ِ
ﻤﻥ ﺜﻐﺭﺍﺕ ﺍﻟﻌﺭﺍﻤﻴﺱ
ِ ِ
ﻤﺭﺘﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ ،
ِ ِ
ﻻ ﻓﻲ ﺃﻴﻠﻭل ﻭ ﺁﺫﺍﺭ ،
َ
ﻟﻜﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﺩﻫﺔ ﺍﻟ ﺎﻤﺘﺔ
ِ ﺼ ِ
ﻨﺼﻑ ﺍﻟﻤﻌﺘﻤﺔ ﻤﺭﺓ
ِ ﹰ ِ
٠١
- 13. ﻭﻤﺭﺓ ﻓﻲ ﻏﺭﻓﺔ ﺍﻟﻁﻌﺎﻡ.
ِ ﹰ
ﺍﻟﻀﻭﺀ ﻻ ﻴﺴﻘﻁ ﻋﻠﻰ ﻭﺠﻬﻲ ﻤﺭﺘﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﻡ.
ِ ﹸ
ﺍﻟﻀﻭﺀ ﺴﻘﻁ
ﹶ
ﻤﺭﺘﻴﻥ
ﻓﻲ ﻋﺎﻡ.
ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ٤٢ ﻨﻭﻓﻤﺒﺭ ٢٠٠٢
١١
- 14. ﻤﻴﺎﻩ ﻗﺩﻴﻤﺔ
ﻜﻴﻑ ﺃﻤﻜﻨ ﹶﺎ
ﹶﻨ
ﻫﻜﺫﺍ
ﺃﻥ ﻨﺴﺘﺩﺭﺝ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻤﻥ ﻫﻨﺎﻙ !
ﹶ
ﺍﻟﺸﻘﻭﻕ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻨﻐﻠﻘﺕ
ﹶ ﹾ ﹸ
ﻓﺯﺍﺩ ﺍﻟﺘﺼ ﺭ
ﺤ
ﻭﺍﻨﺘﻭﻯ ﺍﻟﻌﻨﻜﺒﻭﺕ ﺇﻗﺎﻤﺔ ﺩﺍﺌﻤﺔ.
ﹰ ﹸ
ﺒﻌﺽ ﺍﻟﻤﺎﺀ ﺇﺫﻥ
ِ
ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺴﺒﻴل ﻟﻠﺨﺭﻭﺝ ﻤﻥ ﺩﺍﺌﺭﺓ ﺍﻟﻭﺠﻊ !
ِ ِ َ
ﺒﻌﺽ ﻤﺎﺀ
ٍ
ﺍﺴﺘﻘﻁﺭﻨﺎﻩ ﻤﻥ ﺍﻟ ِﻠﺢ ﺍﻟﻨﺎﺸﻑ
ِ ﻤ ِ
ﻓﻭﻕ ﺠﺩﺭﺍﻥ ﺍﻷﻨﺎﺒﻴﺏ ﺍﻟﻨﺎﺌﻤﺔ ،
ِ ِ ِ ﹶ
ﺍﻟﻨﺎﺌﻤﺔ ﺒﻼ ﺤﻤﺎﺱ.
ٍ ِ
٢١
- 15. ﻜﻴﻑ ﺨﺎﺩ ﻨﺎ ﺍﻟﻌﺭﻭﺴﺔ ﺒﻨﻴﺔ ﺍﻟﻌﻴﻨﻴﻥ
ِ ﹶ ﹶ ﻋ
ﻓﻭﻕ ﺍﻷﺭﻴﻜﺔ !
ِ ﹶ
ﺃﻭﻫﻤﻨﺎﻫﺎ ﺃﻥ ﺍﻟﻁﻔﻠﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﺎﺯﺍﻟﺕ ،
ﹾ ﹲ ﹶ
ﻓﺎﻁﻤﺄﻨﺕ
ﹾ
ﻭﻨﺎﻤﺕ ﻤﺒﻜ ﺍ.
ﹾ ﺭ
ﺍﻟﻤﺼﺒﺎﺡ ،
ﺍﺨﺘﺎﺭ ﺇﻀﺎﺀﺓ ﺨﺎﻓﺘﺔ
ﹰ ﹰ
ﺘﺴﻤﺢ ﻟﻠ ﹶﺒﺘﺔ ﺃﻥ ﺘﻐِﻕ ﺃﻭﺭﺍ ﹶﻬﺎ.
ﻗ ﻨ ﹶ ِ ﹸ ﹾﻠ ﹶ
ﺜﻡ ﺴﺤﺒﻨﺎ ﺍﻟﺴﺘﺎﺭﺓ
ﹶ
ﺤﻴﻥ ﺭﺃﻴﻨﺎ ﺍﻟﻤﺸﺎﺒﻙ ﺘﻤﺩ ﺃﻋﻨﺎ ﹶﻬﺎ
ﻗ
ﻓﺎﻨﻁﻭﺕ ﻋﻠﻰ ﻤﻼﺒ ِﻬﺎ
ﺴ ﹾ
ﻴﺎﺌﺴﺔ.
ﹰ
٣١
- 16. ﺍﻟﻤﺩﻫﺵ
ﹸ
ﺃﻥ ﺃﺼﻭﺍ ﹶﻨﺎ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ
ﹶ ﺘ
ﻟﻡ ﺘﺤﺩﺩ ﺁﺫﺍ ﹸﻨﺎ ﺼ ﹶﻬﺎ ﻓﻲ ﺴﺠل ﺍﻟﺫﺍﻜﺭﺓ،
ِِﱢ ﻨ ﺒ ﻤﺘ
ﺃﺼﻭﺍ ﹶﻨﺎ ﺍﻟﺘﻲ
ﺘ
ﺘﺯﺍﻤﻨﺕ ﻤﻊ ﺍﺭﺘﺨﺎﺀ ﺍﻟﺯﻭﺍﻴﺎ ﺍﻟﺤﺎ ﺓ
ﺩ ِ ﹾ
ﻭﺍﺤﺘﺒﺎﺱ ﺍﻷﻨﻔﺎﺱ
ِ ِ
ﺇﺜﺭ ﺴﻘﻁﺔ ﻤﺒﺎﻏﺘﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻁﺎﺒﻕ ﺍﻟﻌﺎﺸﺭ
ِ ِ ٍ ٍ
ﻓﻭﻕ ﺼﻔﺤﺔ ﻨﻬﺭ
ِ ٍ
ﻓﺎﺘﺭ ﺒﻤﺎ ﻴﻜﻔﻲ
ٍ
ﻟﻼﻨﺨﺭﺍﻁ ﻓﻲ ﺍﻟﺨ ﺭ.
ﹶﺩ ِ
ﺃﺼﻭﺍ ﹸﻨﺎ ﺍﻟﺠﺩﻴﺩﺓ
ﹸ ﺘ
ﺃﻴﻘﻅﺕ ﺍﻟﺴﺭﻴﺭ ﺍﻟﺼﺎﻤﺕ
ﹶ ِ
ﻓﺎﻨﺘﺒﻪ ﺇﻟﻰ ﺍﻟ ﹸﺩﻋﺔ
ﺨ ِ
ﻅل ﻴﺭﻤﻕ ﺍﻟﺭﺩﻫﺔ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩ ﹶ،
ﺓ ﹶ ﹸ ﱠ
٤١
- 17. ﺜﻡ ﺍﻨﻁﻭﻯ ﻁﺭ ﹰﺎ
ﻤ ِﻗ
ﻋﻠﻰ ﻨﻅﺎﻓ ِﻪ ﺍﻟ ﺯﻤﻨﺔ.
ﺘ ﻤ ِﹶ ﹾ
ﺍﻟﻁﺎﺌﺭﺓ/ ٠٢ ﺴﺒﺘﻤﺒﺭ ٢٠٠٢
٥١
- 18. ﻓﺭﻭﺽ ﻓﻭﻀﻭﻴﺔ
ﻤﺎﺫﺍ ﻟﻭ
ﺘﺠﺎﻭﺭﻨﺎ ﻓﻭﻕ ِﻘﻌﺩ ﺍﻟﻤﺩﺭﺴﺔ!
ﹾ ﹶﻤ
ﺃﻭ ﺘﻘﺎﻁﻌﺕ ﺤﺩﻭﺩﻱ
ﹾ
ﻤﻊ ﺸﺒﺎﻙ ﺍﻟﻔﺼل
ِ ِ
ﻓﻲ ﺼﻭﺭﺓ ﺒﻼ ﺃﻟﻭﺍﻥ !
ٍ
ﺸﺒﺎﻙ ﻁﻴﺏ
ّ
ﻴﺒﺎﺭﻙ ﻫﺭﻭ ﻨﺎ
ﺒ
ﺇﻟﻰ ﻤﻠﻌﺏ ﺍﻟﻜﻨﻴﺴﺔ
ِ ِ
ﻟﻨﻠﻤِ ﺃﻭﺭﺍﻕ ﺍﻟﺘﻭﺕ ﻓﻲ ﻨﻴﺴﺎﻥ
ِ ﹶ ﹸﹶ ﻠﻡ
ﻨﻁﻌﻡ ﻴﺭﻗﺎﺕ ﻨﺎﺌﻤﺔ
ﹰ ٍ ﹾ ِ
ﻓﻲ ﺼﻨﺩﻭﻕ ﺍﻟﺤﺫﺍﺀ
ِ ِ
ﺫﻱ ﺍﻟﻐﻁﺎﺀ ﺍﻟﻤﺜﻘﻭﺏ.
ِ
٦١
- 19. ﻨﺘﻐﺎﻀﺏ
ﻤﻥ ﺴﻴﺠﺎﻭﺭ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ
ﹶ
ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺎﺹ ﺍﻷﺯﺭﻕ
ِ ِ
ﺜﻡ ﺘﺨﻁ ُﻨﺎ ﺍﻟﺤﻘﺎﺌﺏ
ِ ﺌ
ﻓﺄﻓﺘﺵ ﻓﻲ ﺩﻓﺎﺘ ِﻙ
ﺭ ُﱢ ﹸ
ﻋﻥ ﺸﺨﺒﻁﺎﺕ ﺘﺤﻤل ﻤﻼﻤﺤﻲ.
ُ ٍ
ﻤﺎﺫﺍ ﻟﻭ
ﺘﻼﻗﺕ ﻋﻴﻭ ﹸﻨﺎ
ﻨ ﹾ
ﻓﻲ ﻤﺤﺎﻀﺭﺓ ﻟﺘﺎﺭﻴﺦ ﺍﻟﻌﻤﺎﺭﺓﹾ،
ِ ٍ
ﺜﻡ ﺘﻘﺎﻓﺯﻨﺎ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺩﺭﺝ
ﹶ ِ
ﻴﻭﻡ ﹶﺨﺭﺠﻨﺎ.
ﺘ ِ
ﻤﺎﺫﺍ ﻟﻭ
ﻋﻠﻤ ﹶﻨﻲ ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ
ﹶ ﺘ
٧١
- 20. ﻗﺒل ﺃﻥ ﻔﺭ ﺍﻟﺨﻠﻴل
ُ َ ﻴ
ﻤﻥ ﻤﺤﺒ ﺘﻲ.
ِ ﺭ
ﻟﻭ
ﻓﺎﺠﺄ ﹶﻨﻲ ﺒﺜﻭﺏ ﺃﺒﻴﺽ
ٍ ْﺘ
ﻗﺒل ﺃﻥ ﺃﺩﺨل ﺍﻟﻤﺤﺭﺍﺏ.
َ َ
………
………
ﻤﺎﺫﺍ
ﻟﻭ ﻟﻡ ﻨﻠﺘﻕ ﺃﺒ ﺍ !
ِ ﺩ
ﺍﻟﺭﻴﺎﺽ/ ٧ ﺃﺒﺭﻴل ٢٠٠٢
٨١
- 21. ﺍﻟﻌﻤﻴﺎﺀ
ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺒﺼﺭﺕ ﻓﺠﺄﺓ
ﹾ ﹰ
ﺒﻌﺩ ﺠﺭﺍﺤﺔ ﻤﺭﺘﺒﻜﺔ
ٍ ٍ
ﺘﻤﺕ ﻋﻠﻰ ﻋﺠل
ٍ ﹾ
ﻴﻨﺎﺴﺏ ﺍﺭﺘﻜﺎﺏ ﺍﻟ ﱢﻌﺭ
ﺸ ِ
ﻓﻲ ﺼﻭﺭﺘﻪ ﺍﻟﻤﺤ ﻤﺔ .
ﺭ ﹾ ِِ
ﻋﻬﺩ ﻁﻭﻴل
ٌ
ﻤﻊ ﺍﻟﺸﺨﻭﺹ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﻋﻠﻰ
ِ
ﺒﺄﺤﺩﺍﻕ ﻓﺎﺭﻏﺔ ،
ٍ ٍ
ﻭﻤﺎﺽ ﻤﺅﺠل،
ٍ
ﺴﻤﻌﺕ ﺨﻼﻟﻬﺎ ﻋﺸﺭﺍﺕ ﺍﻟ ﹸﺘﺏ .
ِ ﻜ ِ ﹾ
٩١
- 22. ﻟﻜ ﱠﻬﺎ
ﻨ
ﺤﻴﻥ ﺭﺍﻗﺼﺕ " ﻻﻤﺎ "
ﹾ
ﻋﻨﺩ ﺴﻔﺢ ﺍﻟﻬﻀﺒﺔ ،
ِ ﹾ ِ
ﻋﱠﻤﻬﺎ
ﻠ
ﺃﻥ ﺼﻌﻭﺩ ﺍﻟ ﻭﺡ
ﺭ ِ
ﻤﺭﻫﻭﻥ ﺒﺎﻨﻔﺼﺎِﻬﺎ ﺍﻟ ﱠﺒﻜﻲ .
ﻟ ﺸ
ُﻤﻴﺔ ﺇﺫﻥ !
ﺃ ﹲ
ﻷﻥ ﺍﻷﻟﻡ ﺍﻟﻤﺭﺴﻭﻡ ﻋﻠﻰ ﻤﻼﻤ ِﻬﺎ
ﺤ
ﻟﺤﻅﺔ ﺍﻹﻋﻼﺀ ﺍﻟﺠﺴﺩﻱ
ّ ِ ﹶ
ﺃﻓﺴﺩ ﺍﻟﻨﺹ
ﻓﺎﻨﺜﻨﻰ ﺍﻟﻘﻠﻡ
ﻗﺒل ﺍﻜﺘﻤﺎل ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺔ .
ِ
٠٢
- 23. ﻻ ﺴﺒﻴل ﻟﻠﺭﺠﻭﻉ ﺍﻵﻥ.
ِ َ
ﺍﻟﻤﻌﺭﻓﺔ ﻓﻲ ﺍ ﱢﺠﺎ ِﻬﺎ
ﺘ ﻫ ﹸ
ﻭﺍﻟﺠﻬل
ُ
ﻓﺭﺩﻭﺱ ﻏﺎﺌﺏ .
ﻟﺫﺍ
ﺘﻅل ﺍﻟﻔﻜﺭﺓ ﺘﻁ ﱡ ﺒﺭﺃ ِﻬﺎ
ﹸ ﹸ ِل ﺴ ﱡ
ﻤﺤﺽ ﺫﺍﻜﺭﺓ ﺠﺎﻓﺔ
ٍ ٍ
ﻜﻠﻤﺎ ﺭﺍﻭ ﻫﺎ ﺍﻟﺒﺼﺭ ،
ﺩ
ﺘﺴﻜﺏ ﻅﱠﻴﻥ ﻭﺍﻗﻔﻴﻥ
ِ ﻠ ِ
ﻓﻲ ﻋﺘﻤﺔ ﺭﺩﻫﺔ ﻤﺒﻬﻭﺭﺓ ﺍﻷﻨﻔﺎﺱ
ِ ِ ٍ ِ
ﺼﺎﻤﺘﺔ ،
ٍ
ﻜﺎﻨﺕ ﺘﺴﺘﻌﺩ ﻟﻠﺸﺎﻱ
ﻋﻨﺩ ﺍﻨﺘﻬﺎﺀ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ .
ِ
١٢
- 24. ﻅﻼﻥ
ﱠِ
ﺃﺤ ﻫﻤﺎ ﻴﻤﺎﺭﺱ ﻤﻬﻨﺔ ﺍﻟﺘﻨﻭﻴﺭ
ِ ﹶ ﺩ
ﻭﺍﻵﺨﺭ
ﻴﺠﺘﻬﺩ ﺃﻥ ﻴﻘﺭﺃ
َ
ﻟﻜﻥ
ﺘ ﻭل ﺩﻫﺸﺘﺔ ﺍﻟﻌﻤﻴﻘﺔ
ﹸ ﹸ ﹶﺤ ُ
ﺩﻭﻥ ﺍﻜﺘﻤﺎل ﺍﻟﺩﺭﺱ .
ِ ِ
ﺍﻟﻘﺭﺍﺀﺓ ﻻ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﻋﻴﻨﻴﻥ
ﹸ
ﻫﺫﺍ ﻤﺎ ﺘﺄ ﱠﺩ ﻟﻬﺎ
ﻜ
ﺤﻴﻥ ﺃﺒﺼﺭﺕ ﻓﺠﺄﺓ
ﹾ ﹰ
ﻭﻟﻡ ﺘﺠﺩ ﻜﺘﺎ ﺎ .
ﺒ
ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ/٣١ﻨﻭﻓﻤﺒﺭ٢٠
٢٢
- 25. ﺭﻗﺼﺔ ﺯﻨﺠﻴﺔ ﺃﺨﻴﺭﺓ
ﹲ ﹲ
ﻫﺎﺘﻑ ﺼﻐﻴﺭ
ﹲ
ﻓﻭﻕ ﻁﺎﻭﻟﺘﻙ
ِ ﹶ
ﻴﺤﺩﺙ ﻋﺭ ﺎ
ﹸ ﻀ
ﺃﻥ ﻴﺨﺎﻴل ﺴﺘﺎﺌﺭ ﺼﻭﻤﻌﺘﻲ.
َ
ﻫﻲ ﺍﻷﻏﻨﻴﺎﺕ ﻭﺍﻷﺤﺎﺠﻲ ﺍﻟﺘﻲ
ﹸ
ﺃﺩﻫﺸﺕ ﺃﻴﻘﻭﻨﺎﺕ
ٍ ﹾ
ﻤﺠﺕ ﺴﻜﻭ ﹶﻬﺎ
ﻨ ﹾ
ﻓﺘﻌﻠﻤﺕ
ﹾ
ﹸﻌﺒﺔ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ ﻭﺍﻷﺭﻗﺎﻡ.
ِ ﻟ ﹶ
ﺘﺤﻭل ﻭﺸﻴﻙ
ٌ
ﻭ ﺤﺘﻤﻲ
ّ
٣٢
- 26. ﻜﺄﻥ ﻴﺴﺄﻡ ﺍﻟﺒﻭﻫﻴﻤﻲ ﻤﺜﻼ
ﹰ
ﻭﻴﻨﺼﺭﻑ ﻋﻥ ﻨﺎﻓﺫﺓ
ٍ ﹶ
ﺘﻌﻠﻘﺕ ﺒﻤﻔﺭﺩﺍﺕ ﻀﺎﻟﺔ.
ٍ ﹾ
ﻭ ﻫﻜﺫﺍ
ﺴﻭﻑ ﺘ ﻭﻨﻪ ﻏ ﺍ
ﹶﺭ ﺩ
- ﺍﻟﺯﻨﺠﻲ ﺍﻟﺒﺎﺭﻉ -
ﻴﺭﻗﺹ ﻋﻠﻰ ﺃﻨﻐﺎﻡ
ِ
ﺭﺴﺎﻟﺔ ﻏﺠﺭﻴﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ
ٍ ٍ ٍ
ﻻ ﺘﺤﻤل ﺘﻭﻗﻴﻌﻲ.
ُ
ﺍﻟﺩﻤﺎﻡ / ٤ﻓﺒﺭﺍﻴﺭ ٢٠٠٢
٤٢
- 27. ﻨﺤﻭ ﺍﻟﻤﻠﻌﺏ ﺍﻟﻭﺍﺴﻊ.
ِ
ﺍﻟﺘﺠﺭﺒﺔ
ﹸ
ﻤﺤ ﱠﺘﻲ ﺍﻷﻭﻟﻲ
ﻨ
ﻋﻠﻤ ﹼﻨﻲ ﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺍﺕ،
ِ َ ﺘ
ﻜﺼﻭﺕ ﻴﺘﻜ ّﺭ ﻓﻭﻕ ﹶﺘﻔﻲ،
ٍ ﺴ ﹶﻜ
ﻜﺩﻫﺸﺔ ﺘﺤ ﻕ ﻓﻲ ﺠﺩﺭﺍﻥ ﻏﺭﻓﺘﻲ.
ِ ٍ ﺩﹸ
ﺠﺩﺭﺍﻥ ﺭﺤﻴﻤﺔ،
ٍ ٍ
ﻻ ﹶﺸﻲ ﺒﺨﻁﺎﻴﺎﻨﺎ ﺍﻟﺒﺭﻴﺌﺔ.
ﺘ
٥٢
- 28. ﺴﻭﻑ ﻨﻁﻭﻱ ﺃﺜﻭﺍﺏ ﺍﻟﻐﺎﺌﺒﻴﻥ ،
ﹶ
ﻭ ﻴﻁﻭﻴﻨﺎ
ﺤﻨﻴﻥ ﻟﺸﻔﺎﻩ
ٍ
ﻟﻡ ﺘﺘﻌﻠﻡ ﺴﻭﻯ ﺘﺭﺍﻨﻴﻡ ﺍﻟﻜﻨﺎﺌ ِ،
ﺱ ِ
ﻭﻫﺴﻬﺴﺎﺕ ﻓﺨﺎﺥ
ٍ ِ
ﺘﺘﻘﺎﻓﺯ ﻤﻊ ﺍﻟﺼﻐﺎﺭ
ِ
ﻨﺤﻭ ﺍﻟﻤﻠﻌﺏ ﺍﻟﻭﺍﺴﻊ.
ِ
ﺴﻭﻑ ﻻ ﻨﻔﺘﺢ ﻟﻬﺎ
ﹶ
" ِﻅﺎﺕ ﺒﻭﺫﺍ "
ﻋ ِ
ﺘﻨﻘﺭ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ ﻜل ﻤﺴﺎﺀ
ٍ ﹶ ﱠ
ﻟﺘﺼﺤﻭ
ﻫﻭﺍﺠﺱ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﺍﻟﻀﻴﻘﺔ .
ِ
٦٢
- 29. ﻟﻜﻥ
ﺴﻨﺘﺭﻙ ﺃﻗﻼ ﻨﺎ
ﻤ
ﺘﻨﺤﺕ ﺜﺭﺜﺭﺓ
ﹰ ﹸ
ﺸﻕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺃﻥ ﺘﺼﺎﻟﺢ
ﱠ
ﺸﻔﺎ ﺎ ﺃﻓﺴﺩﺘﻬﺎ
ﻫ
ﻫﻨﺩﺴﺔ ﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ.
ﹾ ﹸ
ﺍﻟﺨ ﺭ /٣٢ ﻓﺒﺭﺍﻴﺭ ٢٠٠٢
ﹸﺒ
٧٢
- 30. ِﻫﺎﻨﺎﺕ
ﺭ
ﻻ ﻨﺴﺘﻁﻴﻊ ﻏﺎﻟ ﺎ ﺃﻥ ﻨﺤﺩﺩ
ﹸ ِ ﺒ
ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺍﻟﻔﻭﻀﻰ
ِ
ﻭﻗﺕ ﻨﺴﺘﺒﺩل ﺒﺄﺭﺠِﻨﺎ
ﻠ ُ ﹶ
ﻋﺼﻭﺍﺕ ﺨﺸﺒﻴﺔ
ﹰ ٍ
ﺒﺄﻁﻔﺎﻟﻨﺎ ﺩﻤﻰ
ِ
ﺘﺜﺭﺜﺭ ﻜﺜﻴ ﺍ
ﺭ
ﺘﺭﻗﺹ ،
ﻓﻘﻁ ﻟﻨﺤﺎﻓﻅ ﻋﻠﻰ ﺃﺠﺴﺎ ِﻨﺎ ﺒﻴﻀﺎﺀ
ﺩ ﹶ
ﺃﻗﺼﺩ ﺒﻴﻀﺎﺀ ﻓﻌﻼ !
ﹰ
٨٢
- 31. ﻟﺫﺍ
ﺴﺘﻔﺎﺠ ُﻨﺎ ﺃﺼﺎﺒ ﻨﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ
ﻌ ﺌ
- ﻗﺒل ﺃﻥ ﺘﺘﺜﺎﺀﺏ ﻜﻌﺎﺩ ِﻬﺎ -
ﺘ
ﺒﺭﻓ ِﻬﺎ ﺍﻟﻘﺎﻁﻊ ﻟﺩﺨﻭل ﺍﻵﺫﺍﻥ
ِ ِ ﻀ
ﹸﺨﱢﻴﻨﺎ
ﺘ ﻠ
ﻟﺘﻠﻭ ِﻨﺎ ﺍﻟﻤﺸﺎﻋﺭﻱ !
ّ ﺜ
ﺒل
ﻭﺘﺴﺎﻋﺩ ﺍﻟﺩﻤﻰ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺘﻠﻙ
ﹶ
ﻋﻠﻰ ﻭﻀﻊ ﻨﻅﺎﺭﺍ ِﻬﺎ
ِ ﱠ ﺘ
ﻋﻠﻰ ﻨﺤﻭ ﻴﺸﻲ ﺒﺎﻟﺩﻴﺒﻠﻭﻤﺎﺴﻴﺔ
ِ ٍ
ﻟ ﹸﺫﻫﺏ ﺒﻘﺎﻴﺎ ﺍﺭﺘﺒﺎﻙ
ٍ ﺘ ِ
ﺴﻘﻁ ﺴﻬ ﺍ ﻤﻥ ﺤﻜﺎﻴﺎ ﺍﻟﺼﺤﺎﺏ.
ﹶ ﻭ
٩٢
- 32. ﺃﻁﻔﺎﹸﻨﺎ
ﻟ
ﺍﻟ ﱢﻴﻥ ﺨﺒﺄﻨﺎﻫﻡ ﺩﺍﺨل ﺍﻟﺭﻤل ﻫﻨﺎﻙ
ِ َ ﺫ
ﻴﺩﺭﻜﻭﻥ ﺤﺘ ﺎ
ﻤ
ﺃﻥ ﻟﻠﺸﻌﺭﺍﺀ ﻗﺎﻨﻭ ﹰﺎ ﻤﺨﺘﻠ ﹰﺎ
ﻔ ِ ﻨ
ﻭﻟﻬﺫﺍ
ﺴﻴﻔﺘﺸﻭﻥ ﻋﻥ ﺸﺭﺍﺌﻁ ﺍﻷﺴﺒﺭﻴﻥ
ِ
ﻴﻠﻘﻭﻥ ﺒﻬﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ
ِ
ﻗﺒل ﺍﻨﺘﺤﺎﺭ ﺸﺎﻋﺭﺓ ﻤﻬﻤﺔ
ٍ ٍ ِ
ﺒﺴﺎﻋﺘﻴﻥ ﺘﻘﺭﻴ ﺎ ،
ﺒ
ﻻ ﻟﺸﻲﺀ
ﺴﻭﻯ ﺃﻥ ﺸﺭﻜﺎﺕ ﺍﻷﺩﻭﻴﺔ
ِ ِ
ﺘﺴﺘﻭﺭﺩ ﺨﺎﻤﺎﺕ ﻓﺎﺴﺩﺓ
ﹰ ٍ
ﺜﻡ ﺘﻔﺴ ﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺼﻨﻴﻊ.
ﺩ
٠٣
- 33. ﺜﻡ ﺇﻨﻨﺎ ﻨﻌﻠﻡ ﺠﻴ ﺍ
ﺩ
ﺃﻥ ﺍﻟﺩﻗﺎﺌﻕ ﻜﱠﻬﺎ
ﹶ ﻠ
ﺍﻟﺘﻲ ﻗﻀﻴﻨﺎﻫﺎ ﻓﻲ ﻗﻀﻡ ﺍﻷﻅﺎﻓﺭ
ِ ﹶ ِ
ﺃﻤﺎﻡ ﻫﺎﺘﻑ ﺃﺨﺭﺱ
ٍ
ﻻ ﺘﻌﻨﻲ
ﺴﻭﻯ ﺃﻥ ﺸﺎﻋ ﺍ
ﺭ
– ﺍﻵﻥ -
ﻴﺭﺍﻗﺹ ﺯﻭﺠ ﹶﻪ
ﺘ
ﻓﻭﻕ ﺍﻟﻨﻴل.
ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ/١ ﺴﺒﺘﻤﺒﺭ ٢٠
١٣
- 34. ﺘﺸﻜﻴﻼﺕ ﻤﺭﺍﻭﻏﺔ
ﹲ
ﺍﻟﱡﻐﺔ ﺍﻟﻘﺎﺼﺭﺓ
ﹸ ﻠ ﹸ
ﻟﻡ ﺘﺭﺴﻡ ﺘﻨﻬﺩﺍﺕ ﺍﻟﺫﻴﻥ
ِ ﱠ
ﺃﺤ ّﻭﺍ ،
ﺒ
ﻭﻻ ﺍﻟﺘﻤﺎﻉ ﻋﻴﻭﻥ ﺍﻟﻤﺭﺍﻫﻘﻴﻥ
ِ
ﻭﻗﺕ ﻴﻤ ِﺭﻭﻥ ﺫﺍﻜﺭﺘ ﻡ
ﹶﻬ ﹶ ﺭ
ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ.
ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ
ﹸ
ﺭ ﱠﺒ ﹸﻬﺎ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﻤﻜﺘﺏ
ِ ﹶ ﺘﺘ
ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻀ ﻁﺕ ﺍﻹﻀﺎﺀﺓ
ﹶ ﺒ ﹸ
ﻭ ﺃﺤﻜﻤﺕ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ .
ﹶ ﹸ
٢٣
- 35. ﻅﻠﺕ ﺘﺘﺠﻤﻊ ﻋﻠﻰ ﻨﺤﻭ ﺒﺜﻲ
ٍﻋ ﱟ ﱠ ﹾ
ﻓﺄﻋﻴﺩ ﺘﺸﻜﻴﹶﻬﺎ ،
ﻠ
ﻟﻡ ﺘﺴ ل ﺠﺩﻴ ﺍ ﻋﻠﻰ ﺃﻱ ﺤﺎل.
ﺩ ﹸ ﺠ
ﻤﺜﻼ
ﹰ
ﺃﻱ ﻔﺭﺩﺓ ﺘﺤﻜﻲ
ﻤ ٍ
ﻋﻥ ﺸﺠﺭﺓ
ٍ
ﻨﺒﺘﺕ ﻓﺠﺄﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺤﺭﺍﺀ
ِ ﹾ ﹰ
ﺒﻼ ﻤﻘﺩﻤﺎﺕ ﻤﻌﻘﻭﻟﺔ
ٍ ٍ
ﺘﺫ ﻗﺕ ﺃﻭل ﺤﺒﺔ ﻤﻁﺭ
ٍ ﻭ ﹾ َ ِ
ﻭﻗﺕ ﺃﻭﺸﻜﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟ ﻀﻲ
ﻤ ّ ﹾ ﹶ
ﺜ ﺍﺴﺘﺴﻠﻤﺕ ﻟﻠ ﻨﺎﺠﺏ
ﹾ ﺴ ِ ِ ﹸﻡ
ﺘﻨﺨﺭ ﻤ ﹶﻬﺎ
ﻋﻘ
ﻭﻻ ﺘﻤﺴﺢ ﺍﻟﺒﺭﺩ ﻋﻥ ﺠﺒﻴ ِﻬﺎ ؟
ﻨ
٣٣
- 36. ﺃﻱ ﻔﺭﺩﺓ
ﻤ ٍ
ﺘﻨ ِﺅﻙ ﺒﺄﻨﻲ
ﹸ ﹾﺒ
ﺃﻭﺩ ﺍﻵﻥ ﺃﻥ ﺘﻀ ﻨﻲ
ﻤ
ﺜ ﺃﻀﻴﻊ ﻓﻲ ﺠﺎﺠﻙ
ﺯ ِ ﹸﻡ
ﻭﹸﺴ ﹶﻨﺴﺦ ﻓﻲ ﺃﺒﻌﺎﺩ ﻤﺘﻭ ﻤﺔ ؟
ٍ ﻫ ٍ ﺍ ﺘ ﹸ
ﺃﻱ ﻤﻔﺭﺩﺓ ﺃﺨ ﱡﻬﺎ
ٍ ﹸﻁ
ﻓﺘﻘﺭﺃﻨﻲ
ُ
ﺘﻘﺭﺃﻨﻲ ﺃﻨﺎ
ﺒﻌﻴ ﺍ ﻋﻥ ﻏﻭﺍﻴﺎﺕ ﺍﻟﻘﺼﻴﺩﺓ ؟
ِ ﺩ
٤٣
- 37. ﻓﺭﻴﻕ ﺍﻟﻀﺎﺩ
ِ ﹸ
ﻴﺘﻐﺎﻤﺯﻭﻥ
ﻟﻡ ﻴﻘﺩﻡ ﺍﻟﺯﺍﺌﺩﺍﻥ
ِ
ﺤﻼ ﻟﺘﻌﺜﺭﻱ !
ﻏﻴﺭ ﺃﻨﻲ
ﺒﺤﺭﻭﻑ ﻻﺘﻴﻨﻴﺔ
ٍ ٍ
ﺃﻜﺜﺭ ﹸﺒ ﹰـﺎ
ﺨﺜ
ﻭ ﺃﻗل ...
ﱠ
ﻨﺠﺤﺕ ﺃﻥ ﺃﻜﺘﺏ
ﹸ
" ﺃﺤﺒﻙ "
ِ
ﻓﻲ ﻨﻬﺎﻴﺔ ﺭﺴﺎﺌﻠﻲ.
ِ
ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ/ﻴﻭﻨﻴﻭ ٢٠
٥٣
- 38. ﻤﺅﺍﻤﺭﺍﺕ ﺼﻐﻴﺭﺓ
ﹲ
ﻜﺎﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﺼﻴﻑ ﻤﺴﺎﻨﺩﺘﻲ
ِ ﹶ
ﻻﻋﺘﻼﺀ ﺩﺭﺍﺠﺘﻲ.
ِ
ﻭ ﺨﻼل ﺠﻭﻟ ِﻨﺎ
ِ ﺘ
ﻋﺭﻑ ﺸﻘﻴﻘﻲ ﺍﻷﻜﺒﺭ
ﹶ
ﺃﻥ ﺍﻹﺭﺍﺩﺓ
ﹶ
ﻻ ﺘﻘﻑ ﻋﻠﻰ ﻗﺩﻤﻴﻥ.
ﹸ
ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﺎﺒﺎﻨﻴﻴﻥ
ﻫﻜﺫﺍ ﺘﺼﻭﺭﻨﺎﻫﻡ
ﻭ ﺃﻗﻨﻌﻨﺎ ﺍﻟﺼﺤﺎﺏ ﺒﺎﻟﻤﺩﺭﺴﺔ
ِ
ﺃﻥ ﻓﻲ ﺤ ﻨﺎ ﺠﺎﻟﻴﺔ ﺁﺴﻴﻭﻴﺔ.
ﹲ ﻴ
٦٣
- 39. ﺒل ﺃﻗﺴﻤﻨﺎ
ﺃﻥ " ﻜﻭﺍﻻﻟﻤﺒﻭﺭ"
ﹶ
ﻋﺎﺼﻤﺔ ﺍﻟﻴﺎﺒﺎﻥ.
ﹸ
ﺼ ﻗﻭﻨﺎ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ
ﱠ ِ ﺩ
ﻜﻤﺼﺎﺩﺭ ﻤﻌﻠﻭﻤﺎﺘﻴﺔ ﻤﻭﺜﻭﻕ ﺒﻬﺎ.
ٍ ٍ
ﻻﺒﺩ ﺃﻥ ﺫﺍﻜﺭ ﹶﻬﻡ ﺍﻟﻴﻭﻡ
ﺘ
ﺘﺭﻯ ﺃﻜﺎﺫﻴ ﻨﺎ ﻜﱠﻬﺎ
ﺒ ﻠ
ﺴ ﻤﺎ
ِﻴ
ﺃﻥ "ﺍﻟﻨﻤﻭﺭ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ"
ﹶ
ﻤﺼﻁﻠﺢ ﺤﺩﺍﺜﻲ.
ّ
ﻜل ﻫﺫﺍ ﻟﻴﺱ ﻤﻬ ﺎ ،
ﻤ ﱡ
ﺍﻟﻤﺸﻜﻠﺔ
ﹸ
ﺃﻥ ﺍﻟﻤﺎﻟﻴﺯﻴﻴﻥ ﻫﺅﻻﺀ
ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻤﺴﻠﻤﻴﻥ ﺒﺠﺩ
ﱟ
ﻭ ﺃﻥ ﺭﺒﻴ ﹶﻨﺎ ﺍﻟ ﻌﻴﻔﺔ
ﻋ ﺘ ﻀ ﹶ
٧٣
- 40. ﻭ ﺇﻨﺠﻠﻴﺯﻴ ﹶﻬﻡ ﺍﻷﻀﻌﻑ
ﺘ
ﻜﺸﻔﺕ ﺨﻴﺒ ﹶﻨﺎ
ﹾ ﺘ
ﻓﺎﺭﺘﺎﺒﻭﺍ ﻓﻴﻨﺎ
ﻜﻁﻔﻠﻴﻥ ﻴﺩﻋ ﺎﻥ ﺍﻟﻌﺭﻭﺒﺔ ﻭﺍﻹﺴﻼﻡ.
ﹶ ِ ﻴ ِ
ﻜﱡﺎ ﻨﻌﻲ ﺘﻤﺎ ﺎ
ﻤ ﻨ
ﺩﻻﻻﺕ ﺍﻹﺸﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟ ﻨ ِﺭﺓ
ِ ﻤﺫ ِ ِ
- ﺍﻟﻤ ﱠﻔﻕ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺴﺒ ﹰﺎ -
ﻤ ﻘ ﺘ ِ
ﻤﻥ ﺃﺼﺎﺒﻊ ﺍﻟﻤﺭ ﻴﺔ ﺍﻟﻁﻴﺒﺔ
ِ ﺒ ِ ﱠ ِ
ﺒﺸﺭﻓ ِﻨﺎ.
ﺘ
ﻭﻓﻴﻤﺎ ﻨﺴﺘﻌﺩ ﻟﻠﻌﻘﺎﺏ ﺍﻟﻴﻭﻤﻲ
ِ
- ﺍﻟﻤﺤﺘﻤل ﺠ ﺍ -
ِ ﺩ
ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﻟﻔ ﹼﻨﺎ ﻜ ِ ﹰ ﻤﺤﻜﻤﺔ ،
ﹰ ﻘ ﹶﺫﺒﺔ
ﻨﺘﻬﺎﻤﺱ ﺴﺭﻴ ﺎ ﺤﻭل ﻤﺅﺍﻤﺭﺓ ﺍﻟﻐ ِ
ِ ﹶﺩ َ ﻌ
ﺜ
ﹸﻡ
٨٣
- 42. ﻤﺤﻜﻤـﺔ !!"
ﺍﻟﺘﻲ
ﺒﺎﻷﻤﺱ ﺘﻔﻘﺩﺘﻙ
ﹾ ِ
ﻤﺴﺤﺕ ِﻘﺎﻋﻙ ،
ﹾﺒ
ﻭ ﺃﻁﻔﺄﺕ ﻓﻲ ﺼﺩﻙ ﺍﻟﻤﺸﺎﻜﺱ
ِ ﹾ
ﺭﻏﺒ ﹶﻬﺎ.
ﺘ
ﻜﺎﻨﺕ ﻓﻲ ﻤﺨﺭﻭﻁ ﺭﺅﻴﺘﻲ
ِ
ﹸﺭﺘﺏ ﺍﻟﺘﺭﻗﺏ ﻋﻨﺩ ﺒﺎﺏ ﺍﻟ ﺭﺴﻡ
ﺘ ﱢ ﱠ ﹸ ِ ﻤ ِ
ﻭﻤﻥ ﻓﻭﻕ ﺍﻷﺭﻴﻜﺔ
ِ ِ
ﻟﻤﻠﻤﺕ ﺃﺠﺯﺍﺀﻙ ﻤﻥ ﺃﺤﺎﺩﻴ ِﻨﺎ.
ﺜ ﹾ
٠٤
- 43. ﻗﺎﻟﺕ:
" ﻫﺫﺍ ﻜﺘﺎﺏ ﺼﺩﻴﻘ ِﻙ !"
ﺘ
ﻭ ﻷﻨﻪ ﺒﻠﻐ ٍ ﺘﻌﺭ ﹸﻬﺎ
ﹸ ﹶﺔ ﻓ
ﺃﻭﺩﻋﺘﻪ ﺴﻠ ﹶﻬﺎ ،
ﹾ ﱠﺘ
ﻭﻗﺭﺃﺕ ﻓﻭﻕ ﺠﺴﺩﻱ ﺭﺴﺎﺌﻠﻙ.
ﹶ ﹾ ﹶ
ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟ ﱠﺤﻴﻠﺔ
ﹸ ﻨ ﹸ
ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﺸﻁﺕ ﻋﻥ ﺤﻴﺎ ِﻬﺎ
ﺌ ﱠ ﹾ
ﻭﻗﺕ ﻁﺎﺭﺩﺕ ﺁﺩﻤﻙ ،
ﹾ ﹶ
ﻭﻻ ﻜﻨﺕ ﻨﺎﺴ ﹰﺎ
ﹶ ِﻜ
ﺤﻴﻥ ﺍﻗﺘﺭﺤﺕ ﺠﻔﺎﻑ ِﺭﺍ ِﻬﺎ،
ﹶﻓ ﺸ ﹶ
ﻜﱡﻨﺎ ﻤﻌﺫﺏ
ﻠ ﱠ
ﻭﺍﻟﻘﺼﺔ ﻗﺩﻴﻤﺔ ..ﻗﺩﻴﻤﺔ.
ﹲ ﹸ
١٤
- 44. ﻓﻭﻕ ﺍﻷﺭﻴﻜﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺴﻡ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ
ِ ِ ﹶ
ﻭﺨﻼل ﺨﻤﺱ ﺭﺸﻔﺎﺕ ﻟﻘﻬﻭﺓ ﺒﺎﺭﺩﺓ
ﹾ ِ ﹾ ٍ ﹶ ٍ ِ
ﺘﻭﺍﺠﻬﻨﺎ
ﻜﻨﺕ ﻗﺩ ﺨﻠﻌﺕ ﻨﻅﺎﺭﺘﻲ
ﹸ ﹸ
ﻷﺭﻯ ﺇﻨﺴﺎ ﹶﻬﺎ ،
ﻨ
ﻫﻲ ﺍﻷﺨﺭﻯ
ﻻﺒﺩ ﺭﺼﺩﺕ ﻋﺫﺍﺒﻲ.
ﹾ
ﻭﻟﺫﺍ
ﺴﺄﻋﻭﺩ ﺍﻟﺒﻴﺕ ﺍﻵﻥ ،
ﹶ
ﺃﻫﺒﻁ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ ﺍﻟﻤﺭﺘﻔﻊ ،
ﹶ ﹸ
ﺃﻨﺯﻉ ﺼﺎﺒﺔ ﺍﻟﻌﺩل
ِ ﻋ ﹶ
ﻋﻥ ﺍﻟﻌﻴﻨﻴﻥ ،
ﻭ ﺃﻀﻊ ﺍﻟ ﻴﺯﺍﻥ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﻤﻨﺼﺔ ،
ِﹼ ِ ﻤ
ﺜﻡ ﺃﺨﻁﻭ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺎﻋﺔ ﺍﻟﻭﺍﺴﻌﺔ ،
ِ
ﻟﻥ ﺃﻭﻤﺊ ﻟﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﻭﺏ ﺍﻷﺴﻭﺩ
ِ ِ َ
٢٤
- 45. ﺒل ﺃﻟﺞ ﺒﻬﺩﻭﺀ
ٍ
ﺨﻠﻑ ﺍﻟﺴﻴﺎﺝ
ﹶ
ﺃﻗﺒﺽ ﻋﻠﻰ ﺨﻁﻭﻁ ﺭﺃﺴﻴﺔ ﻤﺘﻭﺍﺯﻴﺔ
ٍ ٍ
ﻭﺃﻨﺘﻅﺭ
……
ﺜﻼﺙ ﺩﻗﺎﺕ
ٍ ﹶ
ﻤﻥ ﺍﻟ ِﻁ ﻗﺔ.
ﻤ ﺭ
ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ٤ ﺃﻏﺴﻁﺱ ٢٠٠٢
٣٤
- 46. ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ ﺍﻷﻭﻟﻰ...ﺍﻟﺴﻴﻤﻔﻭﻨﻴﺔ ﺍﻟﻌﺎﺸﺭﺓ
ﹸ ﹸ
ﻻ ﺠﺩﻴﺩ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ !
ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻟﺨﺎﺌﺏ
ِ ِ
ﺃﻤﺎﻡ ﻤﺭﺁﺓ ﻟﻡ ﺘﺘﺩﺭﺏ ﺒﻤﺎ ﻴﻜﻔﻲ
ٍ
ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻜﺫﺏ.
ﹶِ
ﻜل ﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻷﻤﺭ
ِ ﱡ
ﺃﻥ ﻏ ّﺭﺕ ﺍﻟﻁﻘﻭﺱ ﻗﻠﻴﻼ ؛
ﹶﻴ ِ ﱡ ﹰ
ﻤﺜﻼ :
ﺃﻏﻔﻠﺕ
ِ
– ﻋﻥ ﻋﻤﺩ –
ٍ
٤٤
- 47. ﻏﺴل ﻭﺠﻬﻙ
َ ِِ
ﻓﻲ ﺤ ﺎﻤﻙ ﺍﻟ ﺴﺎﺌﻲ .
ﻤ ِ ِ ﻤ
ﻭﻨﺠﺤﺕ ﻓﻌﻼ
ِ ﹰ
ﺃﻻ ﺘﻘﺭﺏ ﺸﻔﺘﻴﻙ ﺴﻴﺠﺎﺭﺓ
ﹲ ِ
ﻟﺜﻼﺙ ﺴﺎﻋﺎﺕ ﺤﺘﻰ ﺍﻵﻥ .
ٍ ِ
ﻜﻤﺎ ﺴﺎﻋﺩﺘﻙ
ِ
ﺫﻫﻨﻴﺘﻙ ﺍﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻴﺔ
ﹸ ﹸِ
ﻓﻲ ﺘﺠﻤﻴﺩ ﻭﺠﻬﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺸﺒﻜﻴﺔ
ﱠِ ِ ِِ
ﺤﻴﻥ ﻨ ِ ﻗﺒﻠﺔ
ﻤ ﹶﺤﻙ ﹰ
ﺒل ﺜﻼﺙ ..
ﹾ
ﻓﺎﻨﻜﺴﺭ ﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﻌﻭﺩﺓ ﻟﻠﺒﻴﺕ.
ﹾ ِ ﹸ
٥٤
- 48. ﻫﺯﻴﻤﺔ ﺠﺩﻴﺩﺓ
ﹾ ﹲ
ﻋﺸﺭﻭﻥ ﺯﻭ ﺎ ﻤﻥ ﺍﻷﺤﺫﻴﺔ ﺍﻹﻴﻁﺎﻟﻴﺔ
ﹾ ِ ﺠ
ﻭﺴﺎﻋﺔ ﺴﻭﻴﺴﺭﻴﺔ ﺒﺄﻟﻔﻲ ﻓﺭﺍﻨﻙ
ّ ٍ ﹲ
ﻟﻡ ﻴﺠﻌﻠﻭﻙ ﺠﻤﻴﻠﺔ ﺒﻤﺎ ﻴﻜﻔﻲ!
ﹰ ِ
ﺃ ّﺎ ﺍﻟـ… ﺍﻟﻨﺸﻭﺓ ؟
ﹸ ﻤ
ﻨﻌﻡ
ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺼﻁﻠﺢ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺏ
ﻜﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺎﻤﻭﺱ ﺍﻹﻴﺭﻭﺘﻴﻜﻲ
ّ ِ
ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ ﺒﺎﻏﺘﺘﻙ
ِ
ﻭﺍﺠﺘﻬﺩﺕ ﺃﻥ ﺘﹸﻤﻲ ﺒﻘﺎﻴﺎﻫﺎ
ِ ﹶﻠ
ﻤﻥ ﺩﻭﺍﺴﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ،
ِ ِ
ﻜﺎﻨﺕ ﻋﺒ ﹰﺎ ﻃﻔﻮﻟ ًﺎ
ﻴ ﺜ
ﻣﻦ رﺟﻞ
ٍ
٦٤
- 49. ﺃﺘﻘﻥ ﺍﺨﺘﺯﺍل ﺍﻟ ﹸﺒﻠﺔ
َ ﻘ ﹶِ ﹼ
ﻭﺍﻟﻜﻠﻤﺎﺕ ،
ﺜﻡ ﺭﺍﺡ ﻴﺭﺼﺩ ﺃﺠﺯﺍﺀﻙ ﺍﻟﻤﻌﻁﻠﺔ
ﹶ ِ
ﻭﻴﺩﻓﻥ ﺒﻌﻁﻑ
ٍ ِ
ﺍﺭﺘﺒﺎﻜﺎ ِﻬﺎ
ﺘ
ﻓﻲ ﹶﻭﻤ ِ ﺭﻤل ﻋﻠﻰ ﺠﺎﻨﺏ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ.
ِ ٍ ﻜ ﺔ
ﺤﺘ ﺎ ﺴﻴﺨﺒﺭﻙ ﻏ ﺍ
ِﺩ ﻤ
ﺃﻥ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻗﺎﺒﹶﻬﺎ ﺒﺎﻷﻤﺱ
ﻠ ﹶ
- ﹶﺒﻠ ِ ﺒﻘﻠﻴل -
ﻗ ﹶﻙ
ﻟﻬﺎ ﻤﺫﺍﻕ ﻤﺨﺘﻠﻑ ﺠ ﺍ
ﹲ ﺩ ﹲ
ﺃﺸﻬﻰ.
ﺍﺭﻓﻌﻲ ﹶﻌﺭﻙ ﺍﻵﻥ ،
ﺸ ِ
ﺤ ﺩﻱ ﺒﺎﻟﻘﻠﻡ ﺩﺍﺌﺭﺓ ﺃﺴﻔل ﺃﻨ ِﻙ ،
َ ﻔ ﹰ ِ ﺩ
ﻫﻨﺎ
٧٤
- 50. ﺘﻤﺎ ﺎ ﻤﻭﻗﻊ ﺍﻟﻬﺯﻴﻤﺔ
ِ ﻤ
ﺜ ﺍﺴﺘﺭﺩﻱ ﺃﺤﺩﺍﻗ ِ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺭﺁﺓ
ﹶﻙ ﹸﻡ
ﻟﺘﻨﺯﻋﻲ ﻭﺠﻬﻪ ﻤﻥ ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻌﺩﺴﺔ.
ِ ِ
ﺒﺭﻓﻕ
ٍ
ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻭﺴﺎﺩﺓ
ِ
ﻫﺎﻫﻨﺎ ،
ﺜﻡ ﻨﺎﻤﻲ ﺒﻼ ِﺘﺎﺏ
ﻜ ٍ
ﻓﻘﻁ
ﻨﺎﻤﻲ ﺍﻵﻥ.
ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ٦٢ ﻴﻭﻨﻴﻭ ٢٠٠٢
٨٤
- 51. ﺍﻟﻨﻭﺭﺱ
ﺴﻭﻑ ُﻤﺴﺭﺡ ﺍﻷﺤﺩﺍﺙ ﻜﻌﺎﺩﺘﻲ
ﹶ ﺃ
ﻓﺄﻨﺎ
ﻜﻼﻋﺏ ﺴﻴﺭﻙ ﻗﺩﻴﻡ
ٍ ِ
ُﺠﻴﺩ ﺍﻟﻤﺸﻲ ﻋﻠﻰ ﺃﺤﺒﺎل ﺤﻨﺠﺭﺘﻲ.
ِ ﺃ
ﻭﻷﻥ ﺍﻷﻋﺫﺍﺭ
- ﻜﻤﺎ ﺘﻌﻠﻤﻭﻥ -
ﺘﻘﺘﺭﺡ ﻨﻔ ﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﻤﻨﺎﺴﺏ
ِ ِ ﺴ
ﻓﻼ ﺤﺎﺠﺔ ﻟﻲ
ﹶ
ﺃﻥ ﺃﺼﻨﻊ ﻤﻥ ﺼﻭﺘﻲ ﺒﺎﻟﻭﻨﺎﺕ
ٍ
ﺘﺴﺭﻕ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﺍﻟﻀﻴﻕ ﻭﺍﻟﻀﺤﻜﺎﺕ ،
ﹾ ﹶ ﹸ
٩٤
- 52. ﺴ ﻤﺎ
ﻴ
ﻭﻗﺩ ﻋ ﱠﻤﺕ ﻗﻤﻴﺼﻲ ﻤﻥ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻭﺍﻷﺴﺒﺭﻴﻥ.
ِ ﻘ ﹸ
ﺃﻨﺎ ﺍﻟﻔﺘﻲ ﺍﻟﺫﻱ
ﺨ ﱠﺘﻪ ﻻ ﹸﺤ ﹶﻤل،
ﻔﹸ ﺘ ﺘ ْ
ﺃﺭﺘﻜﺏ ﺍﻟﺤ ﻭﺴﻴﻘﺎﻥ ﺍﻟﻨﻭﺒﻴﺎﺕ
ِ ﺏ
ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﻘﻁﺭ ﻤﻥ ﹶﻌ ِﻫﺎ ﺍﻟﻤﺎﺀ.
ﺸﺭ
ﺒﺎﻟ ﱢﻌﺭ
ﺸ ِ
ﺃﺒﱠل ﺍﻟﺘﺒﻎ ﻭﺍﻟﺸﺭﺍﺸﻑ
ﹶ ُ ﻠ ُ ﹶ
ﺜﻡ ﺃﺭﻜﻊ ،
ﻓﻴﻤﺎ ﺃﺨﻁ ﺒﺎﻟﺭﺍﺒﻴﺩﻭ
ﱡ
ﺒﻨﺎﻴﺎﺕ ﻤﺭﺘﺒﻜﺔ
ﹰ ٍ
ﻻ ﺘﺤﻔل ﺒﺎﻟﺼﻤﻎ ﺍﻟﻌﺎﻟﻕ
ِ ِ ﹶ ُ
٠٥
- 53. ﺒﺘﻨﻭﺭﺓ ﺴﻭﺩﺍﺀ.
ٍ
ﺼﻔﻘﻭﺍ ﻜﺜﻴ ﺍ ﺇﺫﻥ
ﺭ ﱢ
ﻭﺴﺎﻭﻤﻭﺍ ﺍﷲ ﻤﻥ ﺃﺠﻠﻲ
َ
ﻭﺴﺄﺨﺭﺝ ﺍﻵﻥ ﻟﻜﻡ
ﺒﻌﺩﻤﺎ ُﻨ ﱢﻑ ﺫﺍﻜﺭﺘﻲ
ﺃﻅ ﹸ
ﻤﻥ ﻓﺴﺘﺎﻥ ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﻤﻨﺘﺤﺭﺓ .
ِ ِ ِ
ﺍﻟﺒﻨﺕ ﺍﻟﺘﻲ
ِ
ﺴﺎﻋ ﹸﻬﺎ ﺘﺅ ﱢﺭ
ﺨ ﺘ
ﻋﺸﺭﺓ ﺃﻋﻭﺍﻡ.....
ٍ ﹶ
ﻭﺩﻗﻴﻘﺔ.
ﺍﻟﺭﻴﺎﺽ / ٤ ﺃﻜﺘﻭﺒﺭ ٢٠٠٢
١٥
- 54. ﻭﺠﻪ
ﹸﺭﺍﻙ
ﺘ
ﻟﻤﹶﻤﺕ ﻤﻼﻤﺤﻙ
ِ ﻠ ﹶ
ﻤﻥ ﻗﺼﺎﺌﺩﻱ
ﻨﺠﻭ ﺎ ﺼﻐﻴﺭﺓ
ﹰ ﻤ
ﻓﻭﻕ ﻜﻑ ﺇﻟﻪ.
ﹶ ﱢ
ﻭﺭﻴﺸﺔ ﻓﻲ ﺃﻨﺎﻤل ﺍﻤﺭﺃ ِﻙ
ﺘ ِ ﹲ
ﺘﺨﺒﻁ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ
ﹶ ﹾِ ﹸ
ﺘﺴﺭﻕ ﺍﻟﻨﺒﻭﺀﺍﺕ ﻤﻥ ﺩﻓﺎﺘﺭﻙ .
ِ ِ ﹸ
ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻗﻠﻤﻲ
ﻴﺸﻴﺦ
ﹸ
٢٥
- 55. ﻴﺸﻴﺦ ﻓﻲ ﺍﺤﺘﻤﺎﻻﺕ ﺍﻟﺤﺭﻭﻑ
ِ ﹸ
ﻴﺘ ﻭل ﺍﻟﺩﻻﻻﺕ ﻤﻥ ﻗﺼﻴﺩﻙ
ِ ِ ﺴ ُ
ﻴﻔﺘﺵ ﻋﻥ ﻋﻴﻭﻥ
ٍ ﹸ
ﺃﺘﻘﻨﺕ ﺍﻻﺨﺘﺒﺎﺀ.
ﹾ
ﺃﺩﺨل ﺍﻟﺒﺌﺭ ﻜل ﺼﺒﺢ
ٍ ﱠ ﹸُ
ﺃﺴﺭﻕ ﺍﻷﺸﺒﺎﺡ
ﹸ
ﺍﻟﻜﺭﺍﺴﻲ
ﺃﻜﻭﺍ ﺎ ﻨﺼﻑ ﻓﺎﺭﻏﺔ
ٍ ﹶ ﺒ
ﻭ ﻟﻭﺤﺎﺕ ﻤﺒ ﱠﻠﺔ ﻟﻡ ﺘﺯل ،
ٍ ﺘﹰ
ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻤﺴﺎﺀ
ﺃﻜﻨﺱ ﺍﻟﺨ
ﹶﺭﺯ
ﺃﺒﺎﻋﺩ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻐﻤﺎﻡ
ِ
ﺃﺤﺘﻀﻥ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻟﺫﻱ
ِ
ﺘﺨﺒﻭ ﻗﺩﺍﺴ ﹸﻪ
ﺘ
ﺸﻴ ًﺎ
ﺌ
٣٥
- 56. ﻓﺸﻴ ًﺎ
ﺌ
ﺜ ﻴﻐﺩﻭ
ﹸﻡ
ﻓﻜﺭﺓ.
ﺍﻟﺭﻴﺎﺽ/ ﻤﺎﻴﻭ ٢٠٠٢
٤٥
- 57. ﺒﻘﻌﺔ…ﻓﻭﻕ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻜﻭﻜﺏ
ﹶ ﹲ
ﻤﻥ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻟﺤﺠ ﺍﺕ
ِ ﺭ ﹾ
ﺠﻴﺭﺍ ﹸﻨﺎ
ﻨ
ﺍﻟﺠﻨﻭﺏ ﺸﺭﻕ ﺁﺴﻴﻭﻴﻴﻥ
ِ
ﻟﻡ ﻴﺘﺴﻤﻌﻭﺍ ﺤﻭﺍﺭﺍ ِﻨﺎ ﻋﺎﻤﺩﻴﻥ
ﺘ
ﻤﻥ ﻭﺭﺍﺀ ﺠﺩﺭﺍﻥ
ٍ ِ
ﺘﺘﻘﺎﻋﺱ ﻋﻥ ﺃﺩﺍﺀ ﻬﺎ ِﻬﺎ ﻟﻴﻼ.
ﹰ ِﻤ ﻤ
٥٥
- 58. ﻟﻥ ﻨﻌﺒﺄ ﺒﻬﻡ
ﹶ َ ِ
ﻭﻻ
ﺒﺈﻴﻤﺎﺀﺍ ِﻬﻡ ﺍﻟﻤﺎﻜﺭﺓ
ِ ﺘ
ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺍﻟﺘﻘﻭﻨﺎ ﻋﺭ ﺎ
ﻀ
ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﹶﻡ.
ﻠ
ﻟﻜﻥ
ﺴﻨﻜﻤﻥ ﻟﻬﻡ ﻴﻭ ﺎ
ﻤ
ﺨﻠﻑ ﺍﻷﺒﻭﺍﺏ
ﹶ
ﻨﺠﻌﹸﻬﻡ ﻴﻌﺘﺭﻓﻭﻥ
ﻠ
ﺃﻨﻙ " ﺍﻟﻤﻌﻠﻡ ﺍﻷﻭل"
ﻭﺃ ﱢﻲ
ﻨ
ﺃﺤﻔﻅ ﺩﻓﺎﻉ ﺴﻘﺭﺍﻁ.
ﹸ
٦٥
- 59. ﻻﺸﻙ
ﺃﻥ ﺸﺠﺎﺭﺍ ِﻨﺎ ﺍﻟﻠﻴﻠﻴﺔ
ﹶ ﺘ
ﻫﻲ ﻤﻥ ﻋﻠﻤﺘﹾﻬﻡ
ُﺴﺱ ﺍﻟﻔﻠﺴﻔﺔ ﺍﻹﻏﺭﻴﻘﻴﺔ.
ِ ﺃ
ﻟﺫﻟﻙ ﻟﻨﺎ ﺠ ﺍ
ﺩ
ﺃﻥ ﻨﺴﺨﺭ ﻤﻨﻬﻡ
ﻜﺠﻨﺱ ﺃﺼﻔﺭ
ٍ
ﻻ ﻴﺘﻘﻥ ﺴﻭﻯ ﺍﻟﻌﻤلْ،
ﻓﻘﻁ ﺍﻟﻌﻤل!
ْ
ﻴﺠﻬﻠﻭﻥ ﺍﺴﺘﻐﻼل ﺍﻟﺴﻔﺴﻁﺔ
ِ َ
ﺘﻠﻙ ﺍﻟﺘﻲ
ﺭﺃﻴ ﹸﻬﺎ ﺘﻘﻔﺯ
ﺘ
ﻤﻥ ﺭﺃﺱ ﺃﺤ ِﻫﻡ.
ِ ﺩ
٧٥
- 60. ﻻﺒﺩ ﺃﻥ ﻨﺭﺩ ﺘﺤﻴ ﹶﻬﻡ ﺍﻟﻘﺎﺩﻤﺔ
ِ ﺘ
ﺒﺸﻲﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻠﻑ
ِ ٍ
ﻴﻨﺎﺴﺏ ﻤﺜﻘﻔﻴﻥ ﻤﺜﹶﻨﺎ
ﻠ ﹼ
ﻴﺠﻴﺩﺍﻥ ﺼﻨﺎﻋﺔ ﺍﻟﻜﻼﻡ
ﹶ ِ
ﺇﺫﺍ ﻤﺎ ﺘﻌﺜﺭﻨﺎ ﺒﻬﻡ
ﺼﺒﺎ ﺎ
ﺤ
ﻤﺴﺎﺀ
ﺃﻭ
ﺒﻴﻥ ﺩﻭﺍﻤﻴﻥ.
ﺍﻟﺭﻴﺎﺽ/ ٠٢ ﻤﺎﺭﺱ ٢٠٠٢
٨٥
- 61. ٧٤ ﻁﻭل ،٥٢ ﻋﺭﺽ
ْ ْ
ﺘﺘﻤﺩﺩ
ﻋﻠﻰ ﻨﺤﻭ ﺃﻓﻘﻲ
ٍ ّ
ﻭﺘﻘﻊ ﻓﻲ ﻤﺭﻤﻰ ﻋﻴﻥ ﺍﷲ ﺘﻤﺎ ﺎ !
ﻤ ِ
ﻟﻴﺱ ﺘﻤﺎ ﺎ
ﻤ
ﺜﻡ ﺍﻨﺤﺭﺍﻑ ﺸﺭﻕ ﺸﻤﺎﻟﻲ.
ّ ﹸ ﹲ ﹶ
ﺃﻟﻘﺕ ﺒﻨﻔ ِﻬﺎ ﻋﺭ ﺎ
ﹶ ﹾ ﺴ ﻀ
٩٥
- 62. ﻓﻲ ﻁﺭﻴﻕ ﹶﻁ ِﻨﺎ
ِﺨ ﻭ
ﻓﺎﺴﺘﺩﺭﻨﺎ.
ﺸﻁﺭﻨﺞ ﺒ ﹶﺭﻱ
ﺸ ﱞ
ﻋﻠﻰ ﺭﻗﻌﺔ ﻜﻨﺘﻭﺭﻴﺔ ،
ٍ
ﻓﺴﺎﺘﻴﻥ ﺯﻓﺎﻑ ﺤﺎﻟﻜﺔ
ﹲ ٍ
ﺃﺭﺒﻌﺔ ﻭﻻﺒﺩ ،
ﹲ
ﻭ ﺴﻤﻭﻜﻨﺞ ﺒﻴﻀﺎﺀ
ﻭﺤﻴﺩﺓ .
ﹾ
ﻟﻡ ﻨﻘﻑ ﻋﻠﻰ ﺭﺅﻭ ِﻨﺎ ﺒﻌﺩ
ﺴ
ﻟﻨﺭﻯ ﺒﻌﻴﻥ ﺨﻔﺎﺵ
ٍ
ﻏ ﺍ ﻨﻔﻌل ،
ﺩ
ﻨﺨﻠﻊ ﺍﻟﻨﻅﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻁﺒﻴﺔ
ِ ﱢ ﹶ
ﻨﻔﺘﺢ ﺤﺩﻗﺎ ِﻨﺎ
ﺘ
ﻋﻠﻰ ﻨﺤﻭ ﻤﺴﺭﺤﻲ ،
ّ ٍ
٠٦
- 64. ﺍﻟﺒﻌﻴــﺩ
ﻤﻜﺩﻭ ﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻬﻴﺭﺓ ،
ِ ﺩ
ﻋﻠﻰ ﺠﺒﻴﻨﻙ ﺨﻴﻁ ﹸﺤﺎﺱ .
ِ ﹸﻨ
ﻟﻤﺎﺫﺍ ﻗﺘﻠﺕ ﺍﻟﺒﺤﺭ ﺇﺫﻥ
ﹶ
ﻭﺃﺸﺒﻌﺕ ﺍﻟﻁﺭﻗﺎﺕ ﻤﺸ ﺎ
ِ ﻴ ﹶ
ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩ ؟
ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻠﺩﺓ ،
ِ
ﺘﺤﻤل ﺍﻟﻤﺼﺒﺎﺡ ﻓﻲ ﻴﺩﻙ
ِ ُ
ﻭﺒﺎﻷﺨﺭﻯ
ﺘﻬﺵ ﺍﻟﻔﺭﺍﺸﺎﺕ ﻋﻥ ﻀﻴﻌﺘﻙ
ِ ِ ﱡ
ﻓﻲ ﺤﻭﺯﺘﻙ ﻭﺍﺤﺩﺓ
ﹲ ِ
ﻭﻴﺭﻗﺘﺎﻥ ،
ﻓﻴﻬﻥ
٢٦
- 65. ﺨﺎﺼﻤﺕ ﺍﻟ ﱢﻌﺭ ﻭﺍﻟﻤﻁﺭ.
ﹶ ﺸ
ﻟﻡ ﺘﺭﺍﻗﺹ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻤﻨﺫ ﺴﻨﻴﻥ
ِ
ﺃﻭ ﺘﺨﻁ ﻗﺼﻴﺩﺓ ﻋﻠﻰ ﺤﺎﺌﻁ
ٍ ﹰ ﹼ
ﺘﺩﻭﺭ ﻭﺤﺴﺏ ﺤﻭل ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ
ِ َ
ﻓﻴﻌﻠﻭ ﺠﺩﺍﺭ ﺍﻟﺤﺭﻴﺭ ﺍﻟﻤﻘ ﺭ
ِ ﻌ
ﺸﻴ ًﺎ ﻓﺸﻴ ًﺎ،
ﺌ ﺌ
ﻓﻠﻤﺎﺫﺍ ﻗﺘﻠﺕ ﺍﻟﺒﺤﺭ
ﹶ
ﻭﺃﻭﺴﻌﺕ ﺍﻟﻁﺭﻗﺎﺕ ﺇﻁﺭﺍ ﹰﺎ ؟
ﻗ ِ ﹶ
ﺍﻟﻭﺭﺩﺓ
ﹸ
ﻤﺎﺘﺕ
ﹾ
ﺃ ﺤﺕ ﺃﺤﻤ ﻫﺎ ﻭﺃﺨﻀ ﻫﺎ ،
ﺭ ﺒ ﹶ ﺭ
ﻭ ِﻁ ﻫﺎ
ﻋ ﺭ
ﻋﺎﻟﻕ ﺒﻴﻥ ﺴ ﺎﺒﺘﻙ ﻭﺇﺒﻬﺎﻤﻙ
ِ ﺒ ِ ﹲ
٣٦
- 66. ﻻ ﻐﺴل
ﻴ ُ
ﻓﺄﻨﺕ ﻟﻡ ﺘﻌﺒﺄ ﺒﺎﻟ ﻬﻡ ﺍﻟﻤﺭﺴﻭﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ.
ﹾ ِ ﺴ ِ ﹶ
ﻜﻨﺒﻴل ﻗﺩﻴﻡ
ٍ ٍ
ﻴﻜﺴﻭ ﺍﻟﱡﺤﺎﺱ ﻤﻼﻤ ﻪ
ﺤ ﻨ
ﺠﺌﺕ ﻤﻥ ﺃﻗﺼﻰ ﺍﻟﺒﻠﺩﺓ ﺘﺴﻌﻰ
ِ ﹶ
ﻤﺴﺎﺭﻙ ﺨﻁ ﺜﺎﺒﺕ .
ﹲ ﱞ
ﻻ ﺘﻠﺘﻔﺕ ﻟﻠﺨﻠﻑ .
ِ ﹾ
ﻓﺎﻷﺴﺎﻁﻴﺭ ﺤﻘﻴﻘﺔ
ﹲ
ﻭﺍﻟﺘﻤﺎﺜﻴل ﺩﻟﻴل .
ُ ْ
ﻭﺃﻨﺕ ﻏﺎﺩﺭﺕ ﺍﻟﺒﺤﺭ
ﹶ ﹶ
ﻭﺍﺨﺘﺭﺕ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ .
ﹾ ﹶ
ﻤﻜﺩﻭ ﺍ
ﺩ
ﻋﺩﺕ ﻤﻥ ﺒﻠﺩﺘﻙ
ِ ﹶ
٤٦
- 67. ﹸﻨ ﱢﺭ ﻟﻠ ﱢﻌﺭ ﻭﻟﻠﺤﺏ
ﺘﻅ ﺸ ِ
ﻭ ﺍﻤﺭﺃﺘﻙ
ﹸ
ﺘﻨﺘﻅﺭ ﻫﻨﺎﻙ
ﺨﻠﻑ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ
ِ ﹶ
ﺒﻌﺽ ﺨﺒﺯ… ﻭﺤﻔﻨﺔ ﻤﺎﺀ.
ﹶ ٍ
ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ١ ﻨﻭﻓﻤﺒﺭ ٢٠٠٢
٥٦
- 68. ﺭﺃﺱ...ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﻤﺎ.
ٍ
ﺍﻟﺼﻨﺩﻭﻕ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ
ﹸ
ﻴﺭﻓﻊ ﻏﻁﺎﺀﻩ ﻋﺎﻤل ﺍﻟﻘﺴﻡ
ِ ُ ِ
ﻟﻴﻠﺘﻘﻁ ﺸﻘﻴﻘﻲ ﺸﻴ ًﺎ.
ﺌ ﹶ
ﺸﻴ ًﺎ
ﺌ
ﻜﺎﻥ ﻴﺴﻴﺭ ﻋﻠﻰ ﻗﺩﻤﻴﻥ
ﻤﻨﺫ ﺸﻬﺭ
ٍ ﹸ
ﺃﻭ
ﻤﻨﺫ ﻋﺎﻡ.
ﹸ
ﺍﻟﺭﺃﺱ
ﻻﺒﺩ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻥ ﺁﺨﺭ.
ٍ
٦٦
- 69. ﺃﻤﺎ ﻜﺭ ﺸﺔ ﺍﻟﺠﻠﺩ
ِ ﹶ ﻤ ﹶ ﹸ
ﺘﺤﻜﻲ ﺃﻥ ﺍﻟﺴﻴﺩﺓ
ﹶ
ﻗﺩ ﻁﺎل ﻤﻘﺎ ﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻭﺭﻤﺎﻟﻴﻥ.
َ ﻤ
ﻜل ﺍﻟﻌﻴﻭﻥ ﺘﻠﻙ
ِ ﱡ
- ﺤﻭل ﻁﺎﻭﻟﺔ ﺍﻟﺘﺸﺭﻴﺢ -
ِ َ
ﺘﻔ ﱢﺭ ﻓﻲ ﺸﻲﺀ ﻭﺍﺤﺩ.
ٍ ﻜ
ﺃ ﺎ ﺃﺨﻲ
ﻤ
- ﻓﻴﻤﺎ ﻴﻌﻤ ُ ﺃﺼﺎﺒﻌﻪ
ِ ل
ﻓﻲ ﻜﻠﻴﺔ ﺁﺩﻤﻴﺔ –
ﹸﹾٍ
ﻴﺭﻤ ﹸﻨﻲ ﺒ ﺫ ٍ
ِﻘ ﺤ ﹶﺭ
ﻭ ﻴﻔ ﱢﺭ
ﻜ
ﻓﻲ ﺍﻗﺘﻨﺎﻋﻲ ﺍﻟﻭﺸﻴﻙ
ِ
ﺒﺩﺨﻭل ﺍﻟﻁﺏ .
ِ ﱢ
ﻟﻡ ﻴﺩﺭ ﺃﺒ ﺍ
ﹶ ِ ﺩ
٧٦
- 70. ﺃﻥ ﺍﻟﺭﺃﺱ ﺍﻟﻤﻨﺯﻭﻉ
ﺍﻟﺭﺃﺱ !
ﺍﻟﺭﺃﺱ ﺍﻟ ﱢﻱ ﻟﻡ ﺃﺭﻩ
ﺫ
ﺴﻭﻑ ﻴﻨﻘل ﺃﻭﺭﺍﻗﻲ
ُِ
ﻤﻥ ﺍﻟ ﻠﻭﻡ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺭﻴﺎﻀﻴﺎﺕ
ﹾ ﻌ ِ
ﻓﺄﺩﺨل ﺍﻟﻬﻨﺩﺴﺔ ﻷﻟﻘﺎﻙ
ﹶ َ
ﻭﻨﺘﺯﻭﺝ.
ﺍﻟﺭﻴﺎﺽ / ١ ﻤﺎﻴﻭ ٢٠٠٢
٨٦
- 71. ﺤﻴﺙ ﺍﻟﻤﺭﺒﻊ ﺭﻗﻡ ٥٦
ِ ﹸ
ﻜﻴﻑ ﻴﺎ ﺇﻟﻬﻲ
ﹶ
ﻟﻡ ﻴﺴﻌﻨﺎ
ﻋﺒﺭ ﺜﻤﻥ ﻗﺭﻥ
ﹸ ﹶ ٍ
ﺃﻥ ﻨﺘﻌﺎﺩﻯ ﻓﻲ ﻤﺤﺒﺔ !
ٍ
ﺍﻟﺭﻓﻴﻕ ﺍﻟﻁﻴﺏ ﺍﻟ ﹼﻱ
ﹸ ﺫ
ﺘﻭﺝ ﺩﺍ ِﻠﻲ
ﹶ ﺠ ﺌ
ﺒﺄﻜﺎﻟﻴل ﺠﻤﻴﻠﺔ
ٍ َ
ﻓ ﺩ ﹶﻨﻲ.
ﹶﺤﺴ ﻨ
٩٦
- 72. ﻫﻭ ﺍﻟ ﹼﻱ
ﺫ
ﺼﺎﻓ ﻨﻲ ﻓﻲ ﹶﻌﺎﻁﻑ
ﺘ ﹸ ٍ ﹶﺤ
ﻤﺴﺎﺀ ﹸﺭﻓ ِﻨﺎ ﺍﻟﺸﻤﺎﻟﻴﺔ
ﺸ ﹶﺘ
ﻓﻴﻤﺎ ﺃﺒﺘﻜﺭ ﻤﻬﺭ ﺎ
ﹶ ِ ﺒ
ﻨﺎﺴﺏ ﻤﻠ ﹰﺎ ﻴﺎﺌ ﺎ
ﻴ ِ ِ ﻜ ِﺴ
ﻴﻘﹾﺒﻊ ﻓﻲ ﺭﻜﻥ ﻗﻌﺔ ﺤﺎﻴﺩﺓ
ﹾ ِ ﺭ ٍ ﻤ ٍ
ﺨﻠ ﺘﻪ
ﹶﹶﻌ ﹾ
- ﺒ ﹶﻴﺭ ﻜﺸﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ –
ٍ ﻐ ِ ﹶ ﱠٍ
ﻁﺎ ِ ﺔ ﻭﺩﺍﺀ
ﹶﺒﻴ ﹲ ﺴ
ﻭ ِﺼﺎﻥ.
ﺤ
ﺍﻟﺭﻴﺎﺽ / ٠١ ﻤﺎﺭﺱ ٢٠٠٢
٠٧
- 73. ﺒﻼﺩﻭﻨﺎ
ﺍﻟﺠﻤﻴﻼﺕ ﻫﻨﺎﻙ.
ﹸ
ﺍﻟﻠﻭﺍﺘﻲ ﻻ ﻴﺩﻋﻥ ﺍﻟﺩﻫﺸﺔ ﺍﻟﻤﺯﻤﻨﺔ
ﹶ ﹶ
ﺘﺘﻠﻑ ﺍﻟﺭﻗﺼﺔ ،
ﹶ ﹸ
ﻓﺘﻨﺘﻬﻲ
ﺒﻠﺤﻅﺔ ﺼﻌﻭﺩ
ٍ ِ
ﺘﺴﺘﻘﻁﺏ ﺍﻨﺘﺒﺎﻩ ﺤﻭﺍﺌﻁ ﺼﺎﻤﺘﺔ
ٍ ﹶ
ﻓﺘﻨﺨﺭﻁ ﻓﻲ ﺍﻟﺘﺼﻔﻴﻕ.
ﹶ
ﺍﻟﺠﻤﻴﻼﺕ
ﹸ
ﺭ ﱠﺒﻥ ﺍﻟﻜﺘﺏ ﻓﻭﻕ ﺍﻟﺭﻑ
ﱢ ﺘ
١٧
- 74. ﻟﻴﺴﻜ ﹶﻬﺎ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ ،
ﻨ
ﺜﻡ ﺩ ﺒﻥ ﺃﺼﺎﺒ ﻬﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻐﻨﺎﺀ
ﻌ ﺭ
ﻏﻴﺭ ﺤﺎﻓﻼﺕ
ٍ
ﺒﺎﻟﻌﺒﺎﺀﺍﺕ ﺍﻟﺭﻤﺎﺩﻴﺔ ﺍﻟﺜﻘﻴﻠﺔ
ِ ِ ِ
ﺭﺩﻴﺌﺔ ﺍﻟﺘﻭﺼﻴل ﻟﻠﺼﻭﺕ
ِ ِ ِ
ﻭﺍﻟﺤﻴﺎﺓ.
ﻁ ﺯﻥ ﺍﻟ ﱢﻌﺭ ﻓﻭﻕ ﺍﻷﺴ ﺓ
ﺭ ﺭ ﺸ ﹶ
ﺜﻡ ﺍﺴﺘﻠﻘﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﻭ ِﻫﻥ
ﺭ
ﻴﺠﺩﻟﻥ ﻤﻥ ﻀﻔﺎﺌ ِﻫﻥ ﺍﻻﺴﺘﻭﺍﺌﻴﺔ
ِ ﺭ
ﺸﺠﻴﺭﺍﺕ ﺒﻼﺩﻭﻨﺎ
ِ
ﻻ ﺘﻌﺭﻑ ﺍﻷﻟﻡ .
ﹸ
ﺼﻨﻌﻥ ﺸﺭﻭ ﹰﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ
ﺨ
ﺘﺒﺹ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ
ِ
٢٧
- 75. ﻭ ﺘﻘﺭﺃ ﺍﻟﻘﺼﺹ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ
ﹶ ُ
ﻤﺘﺜﺎﺌﺒﺔ ،
ﹰ
ﻗﺼﺼﻥ ﻟﺤﻴﺔ ﺒﻭﺫﺍ
ﹶ
ﻭ ﺤﺸﻭﻥ ﻓ ﻪ ﺒﺎﻟﻘﺵ
ﱢ ﻤ
ﺜﻡ ﻤﻀﻴﻥ
ﻻ ﻴﻨﻅﺭﻥ ﻟﻠﻭﺭﺍﺀ.
ﺍﻟﺠﻤﻴﻼﺕ
ﹸ
ﺘﺭﻜ ﹶﻨﻲ.
ﻨ
ﺍﻟﻘﺎﻫﺭﺓ / ﻨﻭﻓﻤﺒﺭ ٢٠٠٢
٣٧
- 76. "ﺍﻟﻠﻴل ﻭﺍﻟﺨﻴل ﻭﺍﻟﺒﻴﺩﺍﺀ .....
ﹼ ُ ُ
ﻻ ﺘﻌﺭ ﹸﻨﻲ"
ﻓ
ﺘﻌﹶﻤﻭﻥ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﺃﻨﻲ
ﻠ
- ﺒﻭﺼﻔﻲ ﺸﺎ ِﺭﺓ –
ﻋ ﹰ
ﺃﻓ ل ﺍﻟﺠﻴﻨﺯ.
ُ ﹶﻀ ُ ِ ﹾ
ﻻ ﻟﻜﻭ ِﻪ ﺃﺯﺭﻕ
ﹶ ﻨ
ﻭﻻ ﻟﻨﺯﻋﺘﻲ ﺍﻟﺒﺭﻭﻟﻴﺘﺎﺭﻴﺔ ،
ِ
ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻘﻴﻘﺔ
ِ
ﻻ ﺃﻋﺭﻑ ﻤﺎ ﺍﻟﻌﻼﻗﺔ
ﹶ ﹸ
ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﻭ ﺍﻟ ِﻴﻨﺯ ﺃﺼﻼ .
ﹰ ﱢ ِﺠ ِ
٤٧
- 77. ﺭﺒﻤﺎ
ﻜﺎﻥ ﻫﺫﺍ ﺴﺒ ﺎ ﺭﺌﻴﺴﻴﺎ
ﺒ
ﻓﻲ ﺍﻨﻔﺠﺎﺭﻱ ﺒﺎﻟﻀﺤﻙ
ِِ
ﺃﻭل ﺍﻷﻤﺭ
ِ َ
ﺜﻡ ﺍﻨﺘﻅﺎﻤﻲ ﻓﻲ ﺤﻨﻕ ﺘﺎﻡ ،
ﹾ ٍ
ﺤﻴﻥ ﺭﺃﻴﺕ ﺭﺠﺎﻻ
ﹰ ﹸ
- ﻟﻴﺴﻭﺍ ﺸﻌﺭﺍﺀ ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴﺩ –
ﻴﺘﺭﺼﺩﻭﻨﻨﻲ ﺒﺨﻴﺎﻡ ﺤ ِﻴﺭﻴﺔ
ٍ ﺭ ﹾ
ﺘﻤﺘﺹ ﻜل ﺸﻲﺀ
ٍ ﹶ ﹶ ﱠ
ﺴﻭﻯ ﺃ ﱠﻬﺎ
ﻨ
ﺘﻌﻜﺱ ﻟﻭﻥ ﺍﻟﺩﻫﺸﺔ.
ﻟﻡ ﺃﻗﺎﻭﻤﻬﻡ
ﺤﻴﻥ ﺍﻨﺘﺯﻋﻭﺍ ﺭﺨﺼﺔ ﺍﻟﻘﻴﺎﺩﺓ
ِ ﹶ
ﺒﺤ ﺔ ﺃﻥ ﻤﻭﻜﺒﻲ
ِ ﺠ
ﺘﺠ ﻩ ﺍﻟ ِﻴﺎﺩ.
ﹶ ﺭ ﺠ
٥٧
- 78. ﺒل ﺃﺫﻜﺭ
ْ
ﺃﻨﻰ ﺍﺒﺘﺴﻤﺕ ﺒﺎﻟﻔﻌل
ِ ﹸ
ﺤﻴﻥ ﺍﻜﺘﺸﻔﺕ ﺃﻥ ﺍﻟ ﻭﺩﺝ
ﻬ ﹸ
ﺒﺭﺉ ﻤﻥ ﻨﺎﻓﺫﺓ ،
ٍ ٌ
ﻏﻴﺭ ﺜﻘﺏ ﺒﻤﺴﺎﺤﺔ ﺍﻟﻌﻴﻥ!
ِ ٍ
ﻨﺎﻓﺫﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻴﺎ ﺭ ﻲ !
ﺒ ﹰ ﹰ
ﺘﻨﻅﺭ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﻻ ﺃﻜﺜﺭ.
ﺤﺘﻰ
ﻭﻗﺕ ﺭﺃﻴﺕ
ﹸ ﹶ
ﹶﻴﺒﺔ ﺍﻟ ﹸﻴﻭل ﺍﻟﻼﻤﺤﺩﻭﺩﺓ
ﹶ ﺨ ﹶ ﺨ ِ
- ﻐﺭﺍﻓ ﺎ -
ﺠ ﻴ
ﻭﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴﻭ ﹸﻨﻲ ﺒﺎﻟﻀﺒﻁ
ِ ﻗ
ﺇﻟﻰ ﺤﻴﺙ ﻻ ﺃﺭﻴﺩ !
ﹸ
٦٧
- 79. ﻟﻡ ﻴﻨﺘﺒﻨﻲ ﺍﻟ ﹶﻠﻕ ،
ﻘ ﹸ
ﻓﻘﻁ
ﺃﻤ ﻨﺕ ﻓﻲ ﹸﻠ ﺘﻲ
ﻌ ﹸ ﻅ ﻤ
ﻋﻠﻰ ﻨﺤﻭ ﻫﺎﺩﺉ
ٍ ٍ
ﻓﻴﻤﺎ ُﻓ ﱢﺭ :
ﺃﻜ
" ﺜﻤﺔ ﺨﻁﺄ ﻓﻲ ﺍﻹﺠﺭﺍﺀﺍﺕ
ِ ﹼﹶ ٌ
ﻭﻻﺒﺩ ﺃﻥ ﺴﺘﺩ ﻙ."
ﻴ ﺭ
ﺍﻟﺭﻴﺎﺽ / ٣٢ ﻤﺎﺭﺱ ٢٠٠٢
٧٧
- 80. ﺃﺼﻔﺎﺭ ﻤﻠﻭﻨﺔ
ﻗﻀﻴ ﹸﻨﺎ ﺍﻟﻌﺎﺩﻟﺔ
ﺘ
ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻓﺤﻨﺎ ﻁﻭﻴﻼ
ﹰ
ﻤﻥ ﺃﺠِﻬﺎ
ﻠ
ﺜﻡ ﺘﺄﺨ ﹸﻨﺎ ﻟﺤﻅﺎﺕ ﺠﻤﻴﻠﺔ
ﹲ ﹲ ﺫ
ﻨﺒﺴﻁ ﻓﻴﻬﺎ ﺃﻜ ﱠﻨﺎ
ﻔ ﹸ
ﻨﻠﻤﻠﻡ ﹶﻨﺎ ِ ﻨﺎ
ﻏ ﺌﻤ
ﺃﺼﻔﺎ ﺍ ﻤﻠﻭﻨﺔ.
ﱠﹰ ﺭ
ﻏ ﺍ
ﺩ
ﻨﻭﺩ ﻬﺎ
ِﻋ
ﺨﺯﺍﺌﻥ ﺁﻤﻨﺔ
ﹰ
٨٧
- 81. ﺫﺍﺕ ﺃﺭﻗﺎﻡ ﺴﺭﻴﺔ
ٍ ٍ ﹶ
ﺜﻡ ﻨﻤﻀﻲ ﺃﻴﺎ ﻨﺎ
ﻤ
– ﻜﱠﻬﺎ –
ﻠ
ﺴﺎﻫﺭﻴﻥ،
ﻭﺭﺒﻤﺎ
- ﺒﺴﺒﺏ ﻗﻠﻕ ﻏﺎﻤﺽ -
ٍ ٍ
ﻭ ﱠﻌﻨﺎ ﻋﻘ ﺍ ﺃﺒﺩ ﺎ
ﺩ ﻴ ﻗ
ﻤﻊ ﺇﺤﺩﻯ ﺸﺭﻜﺎﺕ ﺍﻟﺘﺄﻤﻴﻥ.
ِ
ﺍﻟﺭﻴﺎﺽ /٨ ﻤﺎﺭﺱ ٢٠٠٢
٩٧
- 82. ﺍﻟ ﹼﻱ ﻟﻡ ﻴﺤﺩﺙ
ﹾ ﺫ
ﻤﺎﺫﺍ
ﻟﻭ ﺗﻨﺤﺮف ﻣﻘﺪﻣ ُﻬﺎ اﻟﺒﻴﻀﺎء
ُ ﺘ ُ
ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻴﻤﻴﻥ
ِ
ﻫﻜﺫﺍ
ﻋﻠﻰ ﺃﻥ ﺘﺜﺒﺕ ﻤﻘﺩﻤ ﹸﻨﺎ ﺍﻟﺯﺭﻗﺎﺀ ﻁﺒ ﺎ.
ﻌ ﺘ ﹶ
ﺴﻨﻐﻔل ﻋﻤ ﺍ ﻋﻥ ﺭﺒﻁ ﺍﻷﺤﺯﻤﺔ
ِ ِ ُ ﺩ
ﻓﺘﻁﻴﺭ ﻨ ﹼﺎﺭﺘﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ .
ِ ﻅ
ﻻ ﺃﻋﺭﻑ ﻋﻥ ﺍﻷﺨﺭﻯ
ﹸ
ﺃ ﺎ ﻨﻅﺎﺭﺘﻲ
ﻤ
ﺴﻭﻑ ﺘﺸﻲ ﺒﻜل ﻤﺎ ﻗﺭﺃﺕ
ﹾ ﱢ
٠٨
- 83. ﻭﻜل ﻤﺎ ﻟﻡ ﺘﻜﺘﺏ.
ﱢ
ﺘﻤﺎ ﺎ ﻋﻠﻰ ﻨﺤﻭ ﻜﻬﺫﺍ
ٍ ﻤ
ﻋﺒﺎﺀﺓ
ﹲ
- ﺴﻭﺩﺍﺀ ﺒﻼ ﻤﺒﺭﺭ -
ٍ
ﺘﻨﻔﻠﺕ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺩﺍﺭ ﺍﻷﺭﻀﻲ ،
ِ ﹸ
ﻟﺘﺩ ﱢﺭ ﺍﻟﻜﻭﻜﺏ ﺍﻟﻤﺸﻁﻭﺭ .
ﹸ ﺜ
ﻭ ﻟﻴﺼﺒﺢ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ
ﺃﻜﺜﺭ ﺤﺒﻜﺔ
ﹰ
- ﻜﻤﺎ ﻓﻲ ﺍﻷﻓﻼﻡ ﺍﻷﻤﺭﻴﻜﺎﻨﻲ -
ِ
ﺒﺸﻲﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺘﺼﻭﻴﺭ ﺍﻟﺒﻁﻲﺀ
ِ ِ ٍ
ﻭ ﺍﻟﺯﻭﻭﻡ ﺇﻥ
ﺘﻠﺘﻘﻁ ﻋﺩﺴﺔ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍﻤﺎﻥ
ﹸ ﹸ
١٨
- 84. - ﻋﺒﺎﺀ ِﻨﺎ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ -
ِ ﺘ
ﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺍﺕ ﺒﻌﻴﻥ ﻁﺎﺌﺭ ،
ٍ ِ ِ َ
ﻓﻴﻤﺎ
ﻟﻘﻁﺔ ﺍﻟﻨﻬﺎﻴﺔ
ِ ﹸ
-ﻋﻠﻰ ﻨﺤﻭ ﺩﺭﺍﻤﺎﺘﻴﻜﻲ
ٍ
ﻭ ﻤﻭﺴﻴﻘﻰ ﻓﻠﻭﺕ ﻴﺒﻜﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺨﻠﻔﻴﺔ -
ٍ
ﺘﺨﺒﻭ
ﻋﻠﻰ ﻨ ﱠﺎﺭ ٍ ﻁ ﻴﺔ
ﹶﻅ ﺓ ﺒ ٍ
ﺘﺘﻬﺎﺩﻯ ﺒﺒﻁﺀ ﻓﻭﻕ ﺍﻷﺭﺽ …
ِ ٍ
ﺘﺘﺸﻅﻰ.
ﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﺴﺘﻴﻥ-
ﺍﻟﺭﻴﺎﺽ / ﻤﺎﻴﻭ٢٠٠٢
٢٨
- 85. ﻋﺒﺭ ﹸﻘﺏ ﻠﻭ ّ
ﺜ ٍﻋ ﻱ
ﻤﺸﻐﻭﻻﺕ ﹸﺤﺎﺱ
ﹸﻨ ٍ
ﻭﺸﺭﺍﺌﺢ ﺯﺠﺎﺝ ﻁﻭﻟﻴﺔ
ﹾ ٍ
ﹸﺸ ﱢل ﺤﻭﻟﻲ ﻤﻜﻌﺏ ﻫﻭﺍﺀ
ٍ ﺘ ﻜُ
ﻤﺨﻨﻭﻕ ﺒﺩﺨﺎﻥ ﺸﻤﻌﺔ
ٍ ِ ٍ
ﻏﻴﺭ ﻤﻭﺠﻭﺩﺓ.
ﹾ ِ
ﺃﻨﺎ ﻫﻨﺎ
ﻭﻅﱢﻲ ﻤﺭﻤﻲ ﺒﺎﻟﺨﺎﺭﺝ
ِ ﱞ ﻠ
ﻓﻭﻕ ﻁﺎﻭﻟﺘﻙ .
ِ ﹶ
٣٨
- 86. ﻋﻴﻥ ﻁ ّﺒﺔ
ﻴﹲ
ﻋﺒﺭ ﺍﻟﺜﻘﻭﺏ ﺍﻟ ﻠﻭﻴﺔ
ِ ﻌ ِ
ﺘﺭﻗﺏ ﺯﻟﺘﻲ ،
ﻋ
ﻭ ﺇﺼﺒﻌﻙ
ﻴﺯﻴل ﺃﻟﻭﺍﻥ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ
ِ ُ
ﻓﺘﺘﺴﻊ ﺒﻘﻌﺔ ﺍﻟ ﻭﺀ
ﹸ ﻀ ِ
ﻓﻲ ﺤ ﺯﻱ ﺍﻟ ﻴﻕ.
ﻀ ﹾ ﻴ
ﻓﻲ ﻏﻔﻠﺔ ﻤﻨﻙ
ٍ
ﺴﻴﺤﻤﻠﻨﻲ ﻁﻔل ﻋﺎﺒﺙ
ﹲ ٌ
ﻓﺘﺯﻟﺯل ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﻀ ﻨﻲ
ﻤ ﹶ ُ
ﺴﻘﹾﻁﺔ ﺍﻟﻔﺎﻨﻭﺱ ﻤﻥ ﻴ ِﻩ.
ﺩ ِ ﹸ
ﻤﻥ ﺭﺃﺴﻲ ﺍﻟﻤﺸﺠﻭﺝ
ِ
ﺘﺯﺤﻑ ﺨﻴﺒﺎﺘﻲ ﻜﱡﻬﺎ
ﻠ ﹸ ﹶ
٤٨