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1114 澤埜穂月,安井杏奈「紙面デザインについて」
- 1. 紙面レイアウト の ポイント 2014年11月14日
- 2. まずは、自己紹介から。
- 3. 澤埜穂月(サワノホヅキ) 商学部3回生 元幹事、マーケコンペ2013副長 出身は大阪の堺です バリバリの関西弁しゃべります ライブと少女漫画が好き Twitter/Instagram →hozukiii 安井杏奈(ヤスイアンナ) 社会学部メディア学科3回生 元書記、2013年度クリエ長 Yummy!もイマ＊イチもデザイナー マルチメディアラウンジで 補助員のバイトしてます Twitter →@yas_ysn Facebookもやってます、申請してね
- 5. レイアウトとは 空間に「何か」を配置する行為 グラフィックデザインにおいては 情報伝達と視線誘導が目的となる ⇒物事の内容を正しく読み取れるように配置 ＊ものを配置した時に生まれる意味を理解する
- 6. レイアウトの構造 設計 版型・版面 段組み 演出 配色 タイポグラフィ 配置の要素
- 7. 配色について
- 8. 色の分類 無彩色：色味をもたない色 有彩色：色味を持つ色 etc...
- 9. 色の三属性 ①色相：色味の性質・色合い (ex)赤み、黄み、緑み、青みなど 無彩色 有彩色 赤系の グループ 黄系の グループ 緑系の グループ 青系の グループ
- 10. ②明度：色の明るさの度合い 白に近いほど明るく高明度、黒に近いほど暗く低明度。 【明度の違いで分類】【明度スケール】 高明度 中明度 低明度 高 低 有 彩 色 の明 度 は明 度 スケー ルで測 定 でき る
- 11. ②彩度：鮮やかさ、色味の強さの度合い ある色と同明度の灰色の分量が多いと色味が弱く低明度、 少ないと色味が強く高彩度。 【彩度の違いで分類】【彩度の変化】 高彩度 中彩度 低彩度 無彩色 同明度の灰色を加える 高 (灰：少) 低 (灰：多)
- 12. 色の持つイメージ 赤オレンジ黄色緑 熱い、派手 情熱的、危険 暖かい、派手 陽気、楽しい 明るい、派手 目立つ、注意 若々しい、平和 さわやか、安全 青紫ピンク茶色 さわやか、寒い 澄んだ、静かな 高貴な、上品 大人っぽい おしゃれ 女性的、甘い かわいい 柔らかい 落ち着いた 地味な、渋い 大人っぽい 純粋、清潔 きれい、軽い 大人っぽい おしゃれ、上品 高貴な 暗い、重い シック、高級 ※ 同じ色でも 色相や明度、彩度 によって与える 印象は異なる。 白灰色黒
- 14. アクセントカラー 使う色を3色にしぼり、それぞれの比率を 70％：25％：5％の比率にする。 ベースカラー：70％ アソートカラー：25％ アクセントカラー：5％ アクセントカラーの位置は自由です
- 15. 日常には３色があふれてる！
- 16. では、やり方をご紹介。
- 17. まずは、アソートカラーを選択。 これは、色をつけようとしている対象の メインとなる色になります。 ある程度、「明度の低い色」を選ぶほうが 使いやすいと言われている。 ココ！ 明度の高い色明度の低い色 文字が読みにくい 文字が読みにくい 文字が読みやすい 文字が読みやすい 文字が読みにくい 文字が読みにくい 文字が読みやすい 文字が読みやすい
- 18. 次にベースカラーを選択。 これは、背景など広い面積を占める 色になります。 ココ！ 明度が高い(白や薄い)色が扱いやすいと 言われている。 発光しすぎな色は目が痛い明度が低いと暗くなる
- 19. ベースカラーを手っ取り早く選ぶ方法は、 ①明度の高い無彩色にする ②メインカラーの明度を上げた色にする 明度の高い無彩色、濁色メインカラーの明度を上げた色 白アソートカラーベースカラー グレー 薄い茶色 アソートカラーベースカラー アソートカラーベースカラー
- 20. 最後にアクセントカラーを選択。 これは、少ない面積でアクセントを出す 色になります。 メインカラーから離れた色相 もしくは違うトーンの 色にするとよいと されています。 ココ！
- 21. ちなみに、トーンとは これ！ 明度と彩度を組み合わせて 考える概念。 同じ色相の中にある 明暗・強弱の差。
- 23. 追加する色は、 ①「色相」が同じで「トーン」が同じ色 ② 「トーン」が同じで「色相」が同じ色
- 25. 注意することは、 必ず、もとの比率は守ること！ 70% 25% 5%
- 26. 例えばこんな感じ
- 27. セパレーション 小さい面積で配色全体のコントラスト感を 調整する。 色と色の境界部分に用いる。
- 28. 配色が弱すぎてぼやけるときは 配色全体を和らげる 配色が強すぎて見苦しいときは 配色全体を引き締める
- 29. あくまでも、ほかの色を引き立てる 補助色として使う。 そのため、無彩色や低彩度色が 好まれる。 明度差をつけることがポイント。
- 30. タイポグラフィーについて
- 31. タイポグラフィーって何？ 印刷物の発展と同時に生まれた技術。 主に可読性、視認性の向上を目指すとともに、 美的要素を持たせるために用いられる。 美しいタイポグラフィーを構成するための要素 書体/ サイズ/ 文字、行間隔 段組み/ ジャンプ率 etc...
- 32. フォントの選び方 フォントはタイポグラフィーの鍵。 なぜ？ 読みやすさと美しさを決める最大の要素 だから、 内容のイメージに合わせたフォントを 選ぶことが大切。
- 34. フォントのもつイメージ とがっている部分が多いほど 堅いイメージ 丸みが多いほど やわらかいイメージ
- 35. フォントの使い分け 広告研究会 広告研究会広告研究会 広告研究会 意味や 情報の位置づけの 違いを表現 同種のものの 微妙な程度と強弱 を表現 同種のものの 微妙な程度と強弱 を表現 ファミリー デザイン的な特徴を共有した書体
- 36. ちなみに、 ファミリーの表記の意味はこんなかんじ。 小塚ゴシックPRO EL：エクストラライト細 小塚ゴシックPRO L：ライト 小塚ゴシックPRO R：レギュラー 小塚ゴシックPRO M：ミディアム 小塚ゴシックPRO B：ボールド 小塚ゴシックPRO H：ヘビー太
- 37. 字間と行間 読みやすさと紙面の印象を左右する。 字間行間 ああああああああああああ ああああああああああああ ああああああああああああ ああああああああああああ 狭く取ると情報が多いイメージ ああああああああああああ ああああああああああああ ああああああああああああ ああああああああああああ 広く取るとゆったりとしたイメージ 元気 活気のある ゆったり おおらか 広告研究会 広告研究会 広告研究会 広告研究会 広告研究会 つめすぎても 広げすぎても 読みづらい
- 38. 配置の要素について
- 39. そろえる テキストや写真をそろえる基本は グリッドor 字送りと行送り ⇒情報量が多くても読みやすくなる 写真は互い違いに配置するとレイアウト全体を 見せることができる
- 40. これがグリッド
- 41. 例えばこんな感じ
- 42. きを出す 写真やイラスト、テキストなどを 配置の一部を法則からあえて外すことで 紙面に動きを与えて印象づける。 ⇒躍動感、華やいだ雰囲気を付けられる テキストに動きを付ける場合は 読みにくくなってないか気をつける。
- 43. 例えばこんな感じ
- 44. ホワイトスペース 意図的な余白を大胆に使うことで メリハリや緩急を出す ⇒上品な印象を与えられる ポイントで使われる写真やイラストに 視線を向かわせられる
- 45. 例えばこんな感じ
- 46. ターゲットを考える 「誰に」「何を」「どのように」 伝達するのか 伝えたいことを正しく伝えられるよう、 適切なレイアウトにする ターゲットを決め、コンセプトも明確に
- 47. きれいなレイアウトを作るには？
- 49. まずは、意識すること。
- 51. ご静聴ありがとうございました。