1. НАЦИОНАЛЬНЫЙ
КОСТЮМ АДЫГОВ

2. ЧЕРКЕСКА
Главным мужским нарядом адыгов была
черкеска. Она появилась в эпоху
Возрождения. Название «черкеска»
происходит от второго названия адыгов
— черкесы, оно было дано костюму
русскими в XIX веке.

4. В П Е РВ Ы Е Ч Е РК ЕС К У Ш И Л И Д Л Я
П ОД Р О С Т К А 1 0 — 1 2 Л Е Т, А И Н О ГД А И
П ОЗ Д Н Е Е . Э Т О Б Ы Л О З Н А КО М П Е РЕ ХОД А
О Т Д Е Т С Т В А К ВЗ Р О С Л О Й Ж И З Н И .

7.  Черкеску носили
застегнутой и подпоясанной
узким ременным поясом, на
котором висел кинжал, иногда
пистолет и шашка.

8.  Наиболее
бросающейся в
глаза деталью были
газырницы —
нагрудные карманы
с мелкими
отделениями, в
которых хранились
трубочки с
зарядами для
оружия — газыри.

9.  Черкеска была
больше чем одежда
— это был имидж
сильного, достойного
и храброго воина.

10. ЖЕНСКИЙ КОСТЮМ

11.  В костюм женщины
входили: платье,
кафтан, рубаха, штаны,
многообразие головных
уборов и обуви.

12.  На одно платье уходило
более пяти метров
материала, приталенное
от пояса к подолу оно
становилось шире за счет
вшитых клиньев.

13. КАФТАН
 Кафтан ( адыг. кӀэкӀы, кабард.-черк.кӀэщӀ) —
обязательный элемент одежды девушки и женщины,
который сущетвовал до конца XIX века, часто выполнял
роль верхней одежды, особенно в Западной Черкесии.

14.  В женском костюме
осталось только нагрудное
украшение в виде серебряных
застёжек (адыг. тыжьыны
чыӀу, кабард.-черк. дыжьын
щӀыӀу).

16. ПОЯС Адыгский
(черкеский)
женский пояс (адыг.
тыжьын
бгырыпх, кабард.-
черк. дыжьын
бгырыпх) не был
обязательной
частью костюма
женщины.

17.  С начала XX века в моду черкешенок, как и большинства
женщин Северного Кавказа, входят поясы с фигурными
пряжками, полностью сделанные из металла.

18. ПЛАТЬЕ
 По цвету и крою
шились и допускались
в меру яркие тона —
шёлк или бархат
красных
оттенков, парча,
белые тона.

19. ПЛАТЬЕ ЗАМУЖНЕЙ
ЖЕНЩИНЫ
 Костюм замужней женщины отличался многими
элементами от наряда молодой девушки, такими как:
головной убор, в платье отсутствовали украшения
из серебра и вышивки, цветовая гамма была более
сдержанной, предпочтения отдавались более тёмным
тонам; у взрослых и пожилых женщин пребладали черные,
коричневые цвета.

21. ГОЛОВНЫЕ УБОРЫ
 Головные уборы женщин были весьма разнообразны:
накосные подвески (адыг. шъхьац пышӀэ кабард.-
черк. щхьэц пыщӀэ),
 шапки, украшенные галуном и золотым шитьём
вприкреп (адыг. дышъэ паӀо, кабард.-черк. дыщэ пыӀэ),
 платки (адыг. ӀалъэкӀ, кабард.-черк. ӀэлъэщӀ), шали
(адыг. щылэхъар, кабард.-черк. шылэхъар).

22.  По названиям шапки
можно разделить на два
типа: адыг. дышъэ
паӀо, кабард.-черк.
дыщэ пыӀэ — высокие с
конусообразной или
округлой верхушками.

23. НАЦИОНАЛЬНАЯ ОДЕЖДА
СЕГОДНЯ: КОСТЮМ В
АНСАМБЛЕ
 Сегодня в ансамблях женский костюм (как и мужской) шьётся и
украшается больше для эффектных сценических целей, способы
украшения, цветовая гамма костюмов уже мало соответствуют
классическим и традиционным понятиям. Часто изменяются
формы и способы ношения головных уборов,
дорогие серебряные украшения и вышивка заменяются
на аппликацию из тканей, сдержанные оттенки костюма заменяют
яркие, эффектные и порой пёстрые тона.

26.  Сохраняются и важные
нюансы в некоторых танцах,
например, в коллективах-
«Кабардинка» и «Нальмэс»
существуют художественные
постановки с использованием в
танце «пхъэ вакъэ», цветовые
акценты солисток как и в
классических народных танцах
выделяют сословную
принадлежность.