2. De izquierda a derecha, de arriba a abajo: Pío Baroja, Jacinto
Benavente, Rubén Darío, Manuel Valero, Miguel de Unamuno,
Ramiro de Maetzu, Ramón María del Valle Inclán y Azorín
CPI da Cañiza
2
3. ORIGEN DEL TÉRMINO
Gaudí: Fachada de la casa
Batlló.
CPI da Cañiza
Modernismo es el
término con el que (en
España e
Hispanoamérica) se
designa a una
corriente de
renovación artística
desarrollada a finales
del siglo XIX y
principios del XX (el
período denominado
fin de siècle y belle
époque).
3
4. En distintos países recibió diversas
denominaciones:
Art Nouveau (Bélgica y Francia)
Modern Style (países anglosajones)
Sezession (Austria)
Jugendstil (Alemania y países
nórdicos)
Nieuwe Kunst (Países Bajos),
Liberty o Floreale (Italia).
Denominaciones que hacen referencia a
la intención de crear un arte nuevo, joven,
libre y moderno, que representara una
ruptura con los estilos dominantes en la
época.
CPI da Cañiza
4
5. Abarca todas las artes:
Salón casa Batlló, Gaudí
Lámparas Tiffany
CPI da Cañiza
5
6. R. de Penagos
para ABC
T. A. Steinlen
L. Berhardt
R. CasasCañiza Ámbar y espuma 6
CPI da Carbó,
7. El 1 de enero de 1895
este cartel publicitario
difundido por las
calles de París
representó la
aceptación popular
del art nouveau en las
artes plásticas. Era de
Alfons Mucha y
representaba a la
actriz Sarah Bernhardt
en Gismonda.
CPI da Cañiza
7
8. CONTEXTO
En el plano social, los últimos años
del S. XIX preludiaron el estallido
de importantes revueltas en toda
Europa, que desembocaron en la
revolución rusa de 1917.
En el plano político, las tensiones
producidas por el proceso de
colonización de África y Asia
condujeron a la Primera Guerra
Mundial (1914-1918).
CPI da Cañiza
8
9. España:
Regencia de María Cristina durante la minoría de
edad de su hijo (1885-1902).
Reinado de Alfonso XIII (1902-1931).
1898, año de la pérdida de las últimas colonias
de Ultramar -Cuba, Puerto Rico y Filipinascomo consecuencia de la derrota sufrida frente
a la flota estadounidense (se conoció como
desastre del 98).
1923, el monarca apoya el golpe de Estado de
Primo de Rivera, quien impuso una dictadura
que duró hasta 1930.
Tras la caída del dictador, se proclama la II
República el 14 de abril de 1931.
CPI da Cañiza
9
10. VERTIENTES
En este contexto surge el Modernismo, como
reacción ante todo lo establecido. Esta
rebeldía modernista tuvo dos vertientes:
Vertiente estética: los propiamente
modernistas intentan encontrar la belleza
absoluta a través de lo sensorial.
Vertiente ética: algunos modernistas, los
“regeneracionistas”, proponían reformas
urgentes en todos los ámbitos que sacasen
a España de su situación crítica. A este
grupo se le llamó “Generación del 98” y a él
pertenecen: Unamuno, “Azorín”, Pío Baroja,
Ramiro de Maeztu y Antonio Machado.
CPI da Cañiza
10
11. INFLUENCIAS
En la estética modernista influyen tres
corrientes literarias del XIX:
Romanticismo, que proporciona la
tendencia a la tristeza, la melancolía, el
sentimentalismo y los ambientes nocturnos
y crepusculares.
Parnasianismo, del que toma la noción de
“el arte por el arte” y el gusto por lo
refinado.
Simbolismo, del que proceden el gusto por
la música, la abundancia de símbolos,
sinestesias y las innovaciones métricas.
CPI da Cañiza
11
12. Rubén Darío
Los primeros autores que
iniciaron los nuevos
caminos modernistas
fueron Salvador Rueda en
España y Rubén Darío en
Hispanoamérica, este
último es el auténtico
introductor del Modernismo
en la literatura española
con obras como: Azul o
Prosas Profanas.
CPI da Cañiza
12
13. CARACTERÍSTICAS
DECADENTISMO: se complace en las
miserias humanas, la enfermedad, la
muerte, el pesimismo, la insatisfacción, el
descontento, el desánimo, la melancolía...
Santiago Rusiñol, La morfina
CPI da Cañiza
J. Romero de Torres, Mira qué
bonita era
13
14. EROTISMO: afirmación del deseado
vitalismo.
Klimt, Danae
J. Romero de Torres, Retablo
del amor
CPI da Cañiza
d
nu
s
De o
,
ch risin
n
Mu pa
14
o
15. Atracción hacia lo MARGINAL: prostitutas,
bebedores, delincuentes...
J. Romero de Torres, Vividoras del Amor
CPI da Cañiza
15
16. COSMOPOLITISMO: gusto por los
viajes, por conocer gentes y lugares
distintos.
ESOTERISMO (espiritismo,
ocultismo...).
ESTETICISMO: encontramos un
culto casi religioso a la Belleza. La
poesía se considera el arte supremo
y se concibe como la búsqueda de
la armonía, de lo absoluto.
CPI da Cañiza
16
17. Ese afán esteticista se manifiesta en:
TEMÁTICA, apunta en dos direcciones:
El mundo exterior exótico, elegante y
cosmopolita. El modernista se evade
de su mundo escapando en el tiempo
(hacia el pasado medieval,
renacentista o dieciochesco PRIMITIVISMO) y en el espacio
(hacia lo oriental - EXOTISMO).
El mundo interior, a veces vitalista,
sensual; otras, triste, melancólico y
angustiado.
CPI da Cañiza
17
18. MÉTRICA: elemento fundamental
debido al gusto por la música.
Versos preferidos: alejandrino,
dodecasílabo y eneasílabo, junto a
los más consagrados, el
endecasílabo y el octosílabo.
Estrofas innovadoras: sonetos con
versos alejandrinos o versos de
distinta medida y también sonetos
de trece versos.
CPI da Cañiza
18
19. ESTILO:
Capacidad para sugerir todo tipo de
sensaciones: color, musicalidad, olor,
tacto...
Los claros clarines de pronto levantan sus sones,
su canto sonoro,
su cálido coro,
que envuelve en un trueno de oro
la augusta soberbia de los pabellones.
Rubén Darío (Marcha Triunfal)
Variados recursos: sinestesias,
metáforas, símbolos, cultismos, voces
exóticas, adjetivación abundante…
CPI da Cañiza
19
21. Léxico enriquecido con palabras exóticas,
cultismos, neologismos, acumulación de
palabras esdrújulas y términos que llaman la
atención por su extrañeza, por su
extravagancia o por su belleza.
Ambientes simbólicos y evocadores:
jardines, fuentes, animales elegantes o
fabulosos (cisnes, pavos reales, ruiseñores,
elefantes, dragones, centauros…),
personajes mitológicos o reales (princesas,
caballeros, ninfas, sirenas…)
Puso el poeta en sus versos
todas las perlas del mar,
todo el oro de las minas,
todo el marfil oriental;
los diamantes de Golconda,
los tesoros de Bagdad,
CPI da Cañiza
los joyeles y preseas
de los cofres de un Nabab.
Pero como no tenía
por hacer versos ni un pan,
al acabar de escribirlos
murió de necesidad. (R. Darío)
21
22. Todos estos rasgos buscan ante todo
ORIGINALIDAD
con ella no sólo quieren provocar sino
también protestar contra la realidad
que les disgusta.
CPI da Cañiza
22
23. POESÍA. ANTONIO MACHADO
Obra:
Soledades: se enmarca en el
Modernismo intimista y
melancólico.
Soledades. Galerías. Otros
poemas: recoge las composiciones
de Soledades con algunas
variaciones. En esta obra son
habituales las composiciones
melancólicas basadas en el
recuerdo junto a las
preocupaciones existenciales; los
símbolos también son frecuentes.
Campos de Castilla: pretende una
poesía más preocupada por la
historia contemporánea y, en
especial, por Castilla.
Nuevas canciones, obra en la que
el autor trata temas de filosofía
junto a otros poemas de tema
amoroso.
CPI da Cañiza
23
24. Estilo: Machado se caracteriza por una poesía
intimista, humana y basada en vivencias y
emociones personales.
Importantes son también en Machado los
símbolos que no son más que un reflejo de sus
preocupaciones filosóficas:
el camino alude a la vida;
el mar sugiere el futuro o la muerte;
el río, la noria y las fuentes evocan el paso del
tiempo;
el aire es la libertad;
el fuego es la poesía amorosa;
la tierra es la realidad solitaria;
la tarde es decaimiento, melancolía, nostalgia y
también premonición de muerte;
el jardín es la intimidad…
CPI da Cañiza
24
25. PROSA
MIGUEL DE UNAMUNO
Escribió ensayo, novela, poesía
y teatro.
Ensayos: se centran en dos
temas esenciales: la
preocupación por España y el
sentido de la vida. Su primer
ensayo notable fue En torno al
casticismo, en donde insiste en
la importancia de la
intrahistoria, la vida cotidiana
de los hombres, más
importante que los hechos
históricos sobresalientes, pues
estos no son más que la
superficie de la verdadera
historia.
CPI da Cañiza
25
26. En ensayos posteriores desarrolla tres ideas
básicas: el miedo a la muerte, la necesidad
de creer en Dios y la certeza racional de
que Dios no existe. Ej.: Del sentimiento
trágico de la vida y La agonía del
cristianismo.
Novelas o “nivolas”: Niebla, San Manuel
Bueno, mártir, refleja también los
problemas existenciales. En ellas
prácticamente no existen descripciones
porque no interesa el realismo externo, sino
que lo que en verdad importa son los
conflictos íntimos de los personajes. Por
ello, monólogos y diálogos adquieren gran
relevancia para expresar las ideas e
inquietudes de los protagonistas.
CPI da Cañiza
26
27. PROSA: PÍO BAROJA
Escribió casi una decena de libros
de relatos breves y más de
sesenta novelas: La Lucha por la
vida (La busca, Mala hierba y
Aurora roja), El árbol de la
ciencia, Zalacaín el aventurero…
Concepción del mundo: la vida es
incomprensible, dolorosa y cruel;
de hecho, existe en sus
narraciones un constante
enfrentamiento entre vida y
pensamiento, porque los seres
que más piensan son los que más
sufren. Ni siquiera hay una salida
en el amor, pues sólo es, como la
religión, otra "mentira vital".
CPI da Cañiza
27
28. Estilo:
Defiende la naturalidad en la
expresión, lo que explica el aire
conversacional de sus novelas,
que, por encima de todo, han de
ser amenas.
El deseo de entretener al lector
justifica también la acción
incesante, los rápidos cambios de
escenario, la profusión de
personajes y la abundancia de
escenas dialogadas.
CPI da Cañiza
28
29. PROSA: VALLE-INCLÁN
Prosa poética modernista: Sonatas
(Sonata de primavera, Sonata de
estío, Sonata de otoño y Sonata de
invierno). En ellas el Marqués de
Bradomín, un don Juan «feo, católico
y sentimental», cuenta sus hazañas
bélicas y amorosas, que buscan
ofender la sensibilidad del lector
convencional.
Con la trilogía La Guerra Carlista,
Valle se acerca a la actitud crítica de
la generación del 98, al retratar la
crudeza de la guerra.
Tirano Banderas, novela sobre un
dictador americano, tiene ya un tono
expresionista similar a sus últimas
obras teatrales,CPI da Cañiza
los esperpentos.
29
30. EL TEATRO
Teatro modernista
Jacinto Benavente con obras como Los
intereses creados y La malquerida, obras
que destacan por la sencillez y agilidad de
sus diálogos, por la presentación de
ambientes cotidianos y por su intención
crítica al atacar los vicios de la burguesía.
Valle-Inclán en su primera etapa: las
Comedias Bárbaras.
Teatro histórico en verso en le que se recrean
asuntos de la historia nacional. Eduardo
Marquina con Las hijas del Cid y En Flandes se
ha puesto el sol.
CPI da Cañiza
30
31. SONATINA
Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata,
ni el halcón encantado, ni el bufón escarlata,
La princesa está triste... ¿Qué tendrá la princesa?
ni los cisnes unánimes en el lago de azur.
Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
Y están tristes las flores por la flor de la corte;
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
los jazmines de Oriente, los nelumbos del Norte,
La princesa está pálida en su silla de oro,
de Occidente las dalias y las rosas del Sur.
está mudo el teclado de su clave sonoro;
¡Pobrecita princesa de los ojos azules!
y en un vaso olvidada se desmaya una flor.
Está presa en sus oros, está presa en sus tules,
El jardín puebla el triunfo de los pavos reales.
en la jaula de mármol del palacio real,
Parlanchina, la dueña dice cosas banales,
el palacio soberbio que vigilan los guardas,
y, vestido de rojo, piruetea el bufón.
que custodian cien negros con sus cien alabardas,
La princesa no ríe, la princesa no siente;
un lebrel que no duerme y un dragón colosal.
la princesa persigue por el cielo de Oriente
¡Oh quién fuera hipsipila que dejó la crisálida!
la libélula vaga de una vaga ilusión.
¿Piensa acaso en el príncipe de Golconda o de China, (La princesa está triste. La princesa está pálida)
¡Oh visión adorada de oro, rosa y marfil!
o en el que ha detenido su carroza argentina
¡Quién volara a la tierra donde un príncipe existe
para ver de sus ojos la dulzura de luz?
(La princesa está pálida. La princesa está triste)
¿O en el rey de las Islas de las rosas fragantes,
más brillante que el alba, más hermoso que abril!
o en el que es soberano de los claros diamantes,
-iCalla, calla, princesa -dice el hada madrina-,
o en el dueño orgulloso de las perlas de Ormuz?
en caballo con alas, hacia acá se encamina,
¡Ay! La pobre princesa de la boca de rosa
en el cinto la espada y en la mano el azor,
quiere ser golondrina, quiere ser mariposa,
el feliz caballero que te adora sin verte,
Tener alas ligeras, bajo el cielo volar,
y que llega de lejos, vencedor de la Muerte,
ir al sol por la escala luminosa de un rayo,
a encenderte los labios con su beso de amor!
saludar a los lirios con los versos de mayo,
o perderse en el viento sobre el trueno del mar.
CPI da Cañiza
PRIMITIVISMO
31
32. SONATINA
La princesa está triste... ¿Qué tendrá la princesa?
Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa está pálida en su silla de oro,
está mudo el teclado de su clave sonoro;
y en un vaso olvidada se desmaya una flor.
El jardín puebla el triunfo de los pavos reales.
Parlanchina, la dueña dice cosas banales,
y, vestido de rojo, piruetea el bufón.
La princesa no ríe, la princesa no siente;
la princesa persigue por el cielo de Oriente
la libélula vaga de una vaga ilusión.
¿Piensa acaso en el príncipe de Golconda o de China,
o en el que ha detenido su carroza argentina
para ver de sus ojos la dulzura de luz?
¿O en el rey de las Islas de las rosas fragantes,
o en el que es soberano de los claros diamantes,
o en el dueño orgulloso de las perlas de Ormuz?
¡Ay! La pobre princesa de la boca de rosa
quiere ser golondrina, quiere ser mariposa,
Tener alas ligeras, bajo el cielo volar,
ir al sol por la escala luminosa de un rayo,
saludar a los lirios con los versos de mayo,
o perderse en el viento sobre el trueno del mar.
CPI da Cañiza
Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata,
ni el halcón encantado, ni el bufón escarlata,
ni los cisnes unánimes en el lago de azur.
Y están tristes las flores por la flor de la corte;
los jazmines de Oriente, los nelumbos del Norte,
de Occidente las dalias y las rosas del Sur.
¡Pobrecita princesa de los ojos azules!
Está presa en sus oros, está presa en sus tules,
en la jaula de mármol del palacio real,
el palacio soberbio que vigilan los guardas,
que custodian cien negros con sus cien alabardas,
un lebrel que no duerme y un dragón colosal.
¡Oh quién fuera hipsipila que dejó la crisálida!
(La princesa está triste. La princesa está pálida)
¡Oh visión adorada de oro, rosa y marfil!
¡Quién volara a la tierra donde un príncipe existe
(La princesa está pálida. La princesa está triste)
más brillante que el alba, más hermoso que abril!
-iCalla, calla, princesa -dice el hada madrina-,
en caballo con alas, hacia acá se encamina,
en el cinto la espada y en la mano el azor,
el feliz caballero que te adora sin verte,
y que llega de lejos, vencedor de la Muerte,
a encenderte los labios con su beso de amor!
EXOTISMO, LUJO
32
33. SONATINA
La princesa está triste... ¿Qué tendrá la princesa?
Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa está pálida en su silla de oro,
está mudo el teclado de su clave sonoro;
y en un vaso olvidada se desmaya una flor.
El jardín puebla el triunfo de los pavos reales.
Parlanchina, la dueña dice cosas banales,
y, vestido de rojo, piruetea el bufón.
La princesa no ríe, la princesa no siente;
la princesa persigue por el cielo de Oriente
la libélula vaga de una vaga ilusión.
¿Piensa acaso en el príncipe de Golconda o de China,
o en el que ha detenido su carroza argentina
para ver de sus ojos la dulzura de luz?
¿O en el rey de las Islas de las rosas fragantes,
o en el que es soberano de los claros diamantes,
o en el dueño orgulloso de las perlas de Ormuz?
¡Ay! La pobre princesa de la boca de rosa
quiere ser golondrina, quiere ser mariposa,
Tener alas ligeras, bajo el cielo volar,
ir al sol por la escala luminosa de un rayo,
saludar a los lirios con los versos de mayo,
o perderse en el viento sobre el trueno del mar.
CPI da Cañiza
Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata,
ni el halcón encantado, ni el bufón escarlata,
ni los cisnes unánimes en el lago de azur.
Y están tristes las flores por la flor de la corte;
los jazmines de Oriente, los nelumbos del Norte,
de Occidente las dalias y las rosas del Sur.
¡Pobrecita princesa de los ojos azules!
Está presa en sus oros, está presa en sus tules,
en la jaula de mármol del palacio real,
el palacio soberbio que vigilan los guardas,
que custodian cien negros con sus cien alabardas,
un lebrel que no duerme y un dragón colosal.
¡Oh quién fuera hipsipila que dejó la crisálida!
(La princesa está triste. La princesa está pálida)
¡Oh visión adorada de oro, rosa y marfil!
¡Quién volara a la tierra donde un príncipe existe
(La princesa está pálida. La princesa está triste)
más brillante que el alba, más hermoso que abril!
-iCalla, calla, princesa -dice el hada madrina-,
en caballo con alas, hacia acá se encamina,
en el cinto la espada y en la mano el azor,
el feliz caballero que te adora sin verte,
y que llega de lejos, vencedor de la Muerte,
a encenderte los labios con su beso de amor!
SENSACIONES (sonido, color…)
33
34. SONATINA
La princesa está triste... ¿Qué tendrá la princesa?
Los suspiros se escapan de su boca de fresa,
que ha perdido la risa, que ha perdido el color.
La princesa está pálida en su silla de oro,
está mudo el teclado de su clave sonoro;
y en un vaso olvidada se desmaya una flor.
El jardín puebla el triunfo de los pavos reales.
Parlanchina, la dueña dice cosas banales,
y, vestido de rojo, piruetea el bufón.
La princesa no ríe, la princesa no siente;
la princesa persigue por el cielo de Oriente
la libélula vaga de una vaga ilusión.
¿Piensa acaso en el príncipe de Golconda o de China,
o en el que ha detenido su carroza argentina
para ver de sus ojos la dulzura de luz?
¿O en el rey de las Islas de las rosas fragantes,
o en el que es soberano de los claros diamantes,
o en el dueño orgulloso de las perlas de Ormuz?
¡Ay! La pobre princesa de la boca de rosa
quiere ser golondrina, quiere ser mariposa,
Tener alas ligeras, bajo el cielo volar,
ir al sol por la escala luminosa de un rayo,
saludar a los lirios con los versos de mayo,
o perderse en el viento sobre el trueno del mar.
CPI da Cañiza
Ya no quiere el palacio, ni la rueca de plata,
ni el halcón encantado, ni el bufón escarlata,
ni los cisnes unánimes en el lago de azur.
Y están tristes las flores por la flor de la corte;
los jazmines de Oriente, los nelumbos del Norte,
de Occidente las dalias y las rosas del Sur.
¡Pobrecita princesa de los ojos azules!
Está presa en sus oros, está presa en sus tules,
en la jaula de mármol del palacio real,
el palacio soberbio que vigilan los guardas,
que custodian cien negros con sus cien alabardas,
un lebrel que no duerme y un dragón colosal.
¡Oh quién fuera hipsipila que dejó la crisálida!
(La princesa está triste. La princesa está pálida)
¡Oh visión adorada de oro, rosa y marfil!
¡Quién volara a la tierra donde un príncipe existe
(La princesa está pálida. La princesa está triste)
más brillante que el alba, más hermoso que abril!
-iCalla, calla, princesa -dice el hada madrina-,
en caballo con alas, hacia acá se encamina,
en el cinto la espada y en la mano el azor,
el feliz caballero que te adora sin verte,
y que llega de lejos, vencedor de la Muerte,
a encenderte los labios con su beso de amor!
SÍMBOLOS
34
35. Sinestesias:
Dulzura de luz.
Metáforas:
Jaula de oro, hipsipila, en un vaso olvidada se
desmaya una flor…
Adjetivación:
Triste, pálida, sonoro, reales, banales, vaga,
argentina, fragantes, claros, orgulloso, ligeras,
luminosa, encantado, escarlata, unánimes,
tristes, azules, pobrecita, real, soberbio,
colosal, adorada, brillante, hermoso, feliz...
Construcciones ornamentales:
Boca de fresa, silla de oro, dulzura de luz, boca
de rosa, trueno del mar, rueca de plata, lago de
azur, visión de oro, rosa y marfil, besos de
amor…
CPI da Cañiza
35
37. Personajes reales o mitológicos:
Princesas, caballeros, hadas madrinas,
caballo con alas.
Métrica:
Alejandrinos que riman AABCCB
(sextina aguda). Con la métrica se
consigue sonoridad y ritmo; muy
importante teniendo en cuenta el gusto
por la música.
Todos los rasgos hasta aquí mencionados
buscan:
La ORIGINALIDAD
¿VERTIENTE?
Estética: intenta encontrar la belleza
absoluta a través de lo sensorial.
CPI da Cañiza
37
