1. アートと民主主義、そして日本の未来
連続ツイート
「地域系アートプロジェクトの構造的限界と日本美術界の病」より
発表者：渡辺真也
（インディペンデント・キュレーター）

2. Caravaggio
“Narcissus”
1597-1599
Oil on canvas
110 cm × 92 cm
今日のプレゼンテーション：
１）東京都歴史文化財団
東京文化発信プロジェクト室
東京アートポイント計画での体験
２）アートが道具として使われている現状
３）根本的な問題として取り組まねばならない課題
プレゼンテーション終了後
２）アートが道具として使われている現状
について皆さまと議論したい

3. Florentijn Hofman
“Rubber Duck”
2007-
Inflatable, pontoon and generator
行政側は、アートそのものよりも、
アートをどう「使って」
都市機能の不備を補うかに興味があった
私は、教育プログラムと
水辺に関するアートイベントを担当
（私は就職後、この部署がホワイトキューブを
持たずにアートプロジェクトを開催する、
東京都歴史文化財団の内部組織でありながら、
東京都の生活文化スポーツ局のサテライト
として機能する部署であることを知る）
１）東京都歴史文化財団
東京文化発信プロジェクト室
東京アートポイント計画での体験

4. Rivane Neuenshwander
“Love Lettering”
2002
水辺の民間団体はただ、
東京の水辺を活性化したい
そして、東京都も水辺を活性化させたい
しかし、東京都の水辺は厳重に「管理」
されている為、立ち入ることができない
そこに、なんとか風穴を開けることは
できないか・・・
水辺の団体としては、東京の水辺でクルージ
ングなどのイベントを開催を希望しても、
行政から桟橋使用許可がなかなかもらえない
↓
桟橋使用のエクスキューズとして、
「防災クルーズ」などを設定し、防災桟橋の
使用を許可させてもらっている、
という実情がある
⇓
そうして行政と、水辺の団体の双方から、
「防災」や「アート」という言葉が、
その目的達成の「道具」として持ちだされてし
まう傾向が生まれる

5. Bill Viola
“The Reflecting Pool”
1977-79
Video
お題として出された「防災とアート」
東京都主催のイベントであるにも関わらず、
東京都の他の部局からの許認可を、
文化財団と共催団体が得るよう都庁から指示
都の港湾局からは、テストランして「安全」に停泊
した漁船の「安全性」を書類で調べるから、書類
を送って下さい、という指示
↓
仮に東京で震災があり、千葉から食糧を積んだ
漁船がやってきた際、東京都はその船のマリー
ナへの停泊許可を、書類と照らし合わせて審査
するのだろうか？
阪神大震災の時、スイスからの救助犬が検疫の
関係で日本に入れなかったのと同じ官僚病
↓
人命の為に守っているルールが、いつの間にか
ルールを順守することが目的化し、人命を守れ
ないという逆転現象が起こる

6. Gavin Bryars
”The Sinking of the Titanic”
1969-
この部署は単年度会計のプロジェクト室であり、
資産を持つことが許されない
年末になると、必要とは思えないものに
予算が使える
しかしテーブルマットは資産と見なされる為
購入ができず、毎年レンタル
結果的により多くの税金が無駄に
↓
バランスシートを使った複数年度会計とすれば、
この問題も解決するのでは？
・・・しかし現場はそれを変えることができない

7. Zhu Ming
”First Breath”
1997-
Photo from the performance
in Sydney, 2003
行政の人たちは、自分たちの書類仕事を
ちゃんとこなしている
しかし、書類仕事が膨大すぎてしまい、
デスクの上には書類が常に山積
・・・おそらく、
資金に関する問題の発生防止のため
書類主義を徹底した結果、
書類があまりにも膨大に
↓
結果、膨大な書類作りに時間と体力を奪われる

8. Jun Nguyen-Hatsushiba
“Memorial Project Nha Trang, Vietnam:
Towards the Complex—For the Courage
ous, the Curious, and the Cowards”
2001
東京都が、行政と同じ監査基準で、
共催相手のNPOや一般社団法人と共催する
↓
役人の説明責任を果たす為の完璧な
書類作りが、共催団体の体力を奪う
共催する民間団体やアーティストからは、
「官僚は頭が悪い」と思われてしまい、
行政とアート関係者との溝が深まる
地域市民のため、と謳っていた官僚組織は
自己目的化し、
その自覚が無いまま思考停止に
問題の原因は追及されない為、同じような問
題が繰り返され
それが制度的な問題であっても、
政治を動かして制度を変えることができない
税金に関するアカウンタビリティは、
一円単位の会計を明朗にすることではなく、
何にどう使ったかの説明責任を持つか、
ということではないか？

9. 池水慶一 ＋ ザ・プレイ
「現代美術の流れ」
1969
矢印型の筏に乗って京都宇治川
から大阪堂島川中之島まで航行
日本の行政は、世界のアートとリンクした
国内インフラの整備が急務
さらに、日本の閉鎖性を打ち破り、
海外との情報格差を埋める為には、
多言語発信が必須
しかし、東京文化発信プロジェクト室は
海外に郵便物を送ったことが無かった
８つの人材育成レクチャーのうち１つでも良いから
英語でのレクチャーを交えて海外発信すべきだ、
という意見も却下
↓
英語での教育や、英語での発信ができる人材が
いるにも関わらず、英語発信させてもらえないのは、
日本にとって多大なる損失ではないか？

10. Robert Smithson
“Floating Island to Travel Around
the Island of Manhattan”
1970-2005
アートは、世界で最もグローバル化した
領域のひとつ
しかし、グローバルなアートの概念を理解する
ための美術教育がなされていない為、
日本のアートが完全にドメスティックな文脈
にて成立してしまう
↓
日本のドメスティックなアートの文脈は
外部のアートの文脈と上手く接続することが
できず、海外で流通できない
すなわち、アートが近代的な資本・知識・労働
の集約物としての価値を持つことができない
↓
アートの集約的価値
→作品の流通
→市場価値という構図を作ることができない

11. Jonathan Borofsky
“Molecule Man”
1997
30 meters high
Spree River, Berlin, Germany
いわゆる地域系のアートプロジェクトは、
アートを「道具」とした街おこしが主眼
アートのルールが根本から消滅している
アートプロジェクトの事後処理：
作品は廃棄されて残らず、
アートヒストリーも蓄積されない
↓
「もの派」の変奏曲
街おこしをしたいのであれば、
東京への中央集権をやめて、
地方自治を優先する政治的判断を
国民が取るべきでは？
２）アートが道具として使われている現状について

12. Ana Mendiata
“Isla”
1981
black and white photograph
アートは専門性が要求される分野
しかし、地域系アートプロジェクトに関わる
行政の役人はアートと関係の無い部署
からの配属
さらに行政の担当者がほぼ毎年変わって
しまう為、継続した話し合いが行われず、
ノウハウの蓄積が行われない
↓
つまり、ややもすると、変われないことを
前提とした役人のアリバイ作りが目的化
してしまう
行政の側から文化に取り組む人の専門性
を高め、固定することはできないか？

13. Olafur Eliasson
“The New York City Waterfalls”
2009
街おこし的な地域系アートプロジェクトが全盛期
↓
ホワイトキューブ系のアート展には
数十万円程度の助成金しか発生しないが、
地域系アートプロジェクトには
数百万円の助成金が支払われている実態
文化の発展・育成目標とした公金からの助成が
ファインアートの育成を妨げ、
アーティストが地域振興に駆り出される、
という本末転倒な事態が発生
日本のアート界は狭い為、
それが仮に構築的なものであったとしても、
地域系アートプロジェクトに
批判的な発言をすることが困難
しかし、アートプロジェクト的なるものに構築的
批判を加えなくては、日本のアートを支える基盤
がメルトダウンしてしまう

14. Allora & Calzadilla
“Hope Hippo”
2005
Mud, whistle, daily newspaper,
and live person
51st Venice Biennale
３）根本的な問題として取り組まねばならない課題
日本における地域系アートプロジェクトの
最大の構造的限界は、
アートをアートたらしてめている
「概念」的思考を習得できていない点
明治以降の日本は、「アート」という西洋の
概念を、対訳・造語して取り入れた
↓
ポストモダンを迎えつつある現在の日本では、
それら輸入概念が少しずつメルトダウン
している

15. Christo and Jeanne Claude
“Surrounded Islands”
1980-83
Miami, Florida
日本のアートには、カントがファインアートの
定義で述べている様な
「目的なき合目的性」が求められる
「アートを使って」と述べる発話者は、
自身の言葉が文法的に既に破たんしていること
を自覚すべきではないか？

16. Elmgreen and Dragset
“The Collectors”
2009
53rd Venice Biennale
Nordic Pavilion
評価軸をどうするのか？
「なぜ、これがアートなの？」
プロのアーティストやキュレーターは
そこに対して最大の説明責任を負うべき
また、行政の説明責任として、
今までの文化庁奨学金の様に、
成果報告も十分行われない、
という状況のままではまずい
しかし、アーティスト活動は、10年単位のロング
ランで見なければ結果が出ないことも多々ある

17. Swimming Cities (Swoon)
拡大しすぎた東京は、
完全に制度疲労を起こしている
日米安全保障条約締結後、自らの意志を
持つことができず、垂直的な資本発展のみが
許された「悪い場所」としての東京が、
あたかも自らの意志を失ったゴジラの如く、
徘徊している
日本国は、江戸期の様な謀反や分裂の
可能性が想定されない限り、韓国の様に、
政府機関を速やかに地方へと
分散すべきだった
しかし日本国は自らで意思決定を行うことが
できず、Status Quoのまま現在に至る
この結果引き起こされた地方の縮小に対する
カンフル剤として、
さらに東京などの大都市の行政機関の
補完機能として、「道具」としての
アートプロジェクトが引っ張り出される、
というちぐはぐな構造が誕生

18. Marina Abramovic
”God Punishing”
2008
Phuket, Thailand
アートと民主主義、そして日本の未来はいかに？