SlideShare a Scribd company logo

4508

•
•
K
kotob arabia
Education
1 of 90
Download to read offline
     
‫א‬ ‫----------------------- ٥‬ ‫א‬ ‫א ---------------------- ٥١‬ ‫א‬ ‫---------------------- ٥٢‬ ‫א‬ ‫---------------------- ٤٣‬ ‫א‬ ‫---------------------- ٨٤‬ ‫א‬ ‫---------------------- ٩٥‬ ‫א‬ ‫---------------------- ٩٦‬ ‫א‬ ‫---------------------- ٥٧‬ ‫א‬ ‫---------------------- ٩٧‬ ‫-٣-‬
‫א‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺒﺎﻟﺸﺎﺭﺏ ﻭﺍﻟﺒﺒﻴﻭﻨﺔ‬ ‫ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺨﺎﺭﺠﻲ‬ ‫-٤-‬
‫א‬ ‫ﺍﻨﻘﻁﻊ ﺍﻟﺘﻴﺎﺭ، ﻓﺠﺄﺓ، ﻭﺃﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ.‬ ‫ﺴﺎﺩﺕ ﺍﻟﻅﻠﻤﺔ، ﻭﺃﺤﺴﺴﺕ ﺃﻨﻨﻲ – ﻋﻠﻰ ﻏﻴﺭ ﺍﻨﺘﻅـﺎﺭ –‬ ‫ﺃﻨﺒﻌﺙ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻠﻴل.‬ ‫ﺒﺩﺍ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺤﻭﻟﻲ ﻜﺄﻨﻤﺎ ﻭﻟﺩ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ. ﺒﺩﺍ‬ ‫ﻁﺎﺯﺠﺎ ﻭﺃﻟﻴﻔﺎ ﺨﻼل ﺼﻔﺎﺀ ﺍﻟﻅﻠﻤﺔ، ﺤﺘﻰ ﺃﻥ ﻫﻭﺍﺀ ﺍﻟﻠﻴل ﺍﻟﺒﺎﺭﺩ ﻗﺩ‬ ‫ﺍﺴﺘﺤﺎل ﻨﺴﻴﻤﺎ ﻴﺭﻁﺏ ﺠﺒﻬﺘﻲ، ﻭﻴﻤﻸ ﺼﺩﺭﻱ ﺒﺎﻻﻨﺘﻌﺎﺵ.‬ ‫ﺸﻌﺭﺕ ﻋﻠﻰ ﻨﺤﻭ ﻤﻔﺎﺠﺊ ﺃﻨﻨﻲ ﺃﻓﺘﻘﺩ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ، ﺃﻓﺘﻘﺩ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ‬ ‫ﺤﻘﺎ ﻤﻨﺫ ﺃﻤﺩ ﺒﻌﻴﺩ، ﻭﻏﺸﺎﻨﻲ ﺍﻟﻴﻘﻴﻥ ﺃﻨﻨﻲ ﻜﻨـﺕ ﺃﺤﻴـﺎ ﺴـﻨﻴﻨﻲ‬ ‫ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﻤﻴﺘﺎ ﻋﻠﻰ ﻨﺤﻭ ﻤﺎ.‬ ‫ﺸﻌﺭﺕ ﺒﺤﺎﺠﺔ ﻫﺎﺌﻠﺔ ﻟﻠﺒﻜـﺎﺀ، ﺍﻟﻤﺤـﺭﻕ، ﻭﻭﺩﺩﺕ ﻟـﻭ‬ ‫ﺃﺠﺭﻱ ﺼﺎﺭﺨﺎ ﻤﺎ ﺃﺴﺘﻁﻴﻊ، ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺘﻌﺭﻑ ﻋﻠﻲ ﺃﺤﺩ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻅﻠﻤﺔ.‬ ‫ﻟﻜﻨﻨﻲ ﺍﻜﺘﺸﻔﺕ ﺍﻟﻤﺩﻯ ﺍﻟﻼﻨﻬﺎﺌﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﺍﺤﺔ، ﻓﻲ ﺍﻟﻐﻨﺎﺀ.‬ ‫-٥-‬
‫ﺭﺍﺡ ﺼﻭﺘﻲ ﻴﺘﻌﺜﺭ، ﺤﺘﻰ ﺴﻠﺴﺕ "ﺍﻟﺩﻨﺩﻨﺎﺕ"، ﺜﻡ ﺍﻨﺒﺜﻘﺕ‬ ‫ﻓﻲ ﻓﻀﺎﺀ ﺍﻟﺭﻭﺡ ﻤﻘﺎﻁﻊ ﺍﻷﻏﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﺤﻠﻭﺓ ﺍﻟﺒﺴﻴﻁﺔ، ﺍﻟﺒﻌﻴـﺩﺓ،‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻨﻨﺘﻬﺎ ﻤﺎﺘﺕ ﻓﻲ ﻨﻔﺴﻲ ﻤﻥ ﻗﺩﻴﻡ.‬ ‫ﺃﺨﺫ ﺃﺩﺍﺌﻲ ﻴﺸﺠﻴﻨﻲ ﻜﻠﻤﺎ ﺠﻠﻭﺕ ﺼﻭﺘﻲ ﺒﺎﻟﻐﻨﺎﺀ. ﻭﻜﻨـﺕ‬ ‫ﺃﺘﻤﺎﺩﻯ ﻓﺄﺸﻌﺭ ﻜﺄﻨﻲ ﺃﻓﻠﺕ ﻤﻥ ﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﻤﺎ، ﻜﺄﻨﻲ ﺃﻋﺘـﻕ ﻤـﻥ‬ ‫ﺸﻲﺀ ﻴﻜﺒﻠﻨﻲ، ﻭﺃﻨﻁﻠﻕ ﺨﻔﻴﻔﺎ ﺨﻔﻴﻔـﺎ ﻓـﻲ ﺭﻫﺎﻓـﺔ ﺍﻟﻅﻠﻤـﺔ،‬ ‫ﻭﺒﺭﺍﺤﻬﺎ.‬ ‫ﺍﻨﺘﺒﻬﺕ ﺇﻟﻰ ﻨﻔﺴﻲ ﻭﻗﺩ ﺒﻠﻎ ﺸﺩﻭﻱ ﺤﺩ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﺍﻟﺼﻭﺕ،‬ ‫ﻓﺴﻜﺕ ﻤﺘﻠﻔﺘﺎ، ﺃﺘﺤﺴﺏ ﺍﺴﺘﻐﺭﺍﺏ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﻤﺎﻀﻴﻥ – ﻜﺄﺸﺒﺎﺡ –‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻠﻤﺔ ﺤﻭﻟﻲ.‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻫﻨﻴﻬﺔ ﺨﺠﻠﻲ ﺘﺤﻭﻟﺕ ﺇﻟﻰ ﺩﻫﺸﺔ ﻋﻨـﺩﻤﺎ ﺃﺭﻫﻔـﺕ‬ ‫ﺍﻟﺴﻤﻊ، ﻭﺍﻗﻔﺎ ﻓﻲ ﻅﻠﻤﺔ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ.‬ ‫ﺴﻤﻌﺕ ﻤﺎ ﻴﺸﺒﻪ ﻫﻤﻬﻤﺎﺕ ﺨﺎﻓﺘﺔ، ﺜﻡ ﺘﺒﻴﻨﺕ ﺍﻟـﻨﻐﻡ ﻓـﻲ‬ ‫ﺘﺩﺍﺨل ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ، ﻭﻜﺄﻥ ﺃﻓﺭﺍﺩ ﻓﺭﻗﺔ ﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺔ – ﻤﺨﺘﻔﻴﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﻤﻜﺎﻥ ﻤﺎ – ﻴﻀﺒﻁﻭﻥ ﺁﻻﺘﻬﻡ ﻗﺒﻴل ﺍﺒﺘﺩﺍﺀ ﺍﻟﻌﺯﻑ.‬ ‫-٦-‬
‫ﺭﺤﺕ ﺃﻤﻴﺯ ﺍﺨﺘﻼﻑ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﻭﺍﻷﻏﺎﻨﻲ ﻜﻠﻤﺎ ﻤﺭﺕ ﺒﻲ‬ ‫ﺃﺸﺒﺎﺡ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻠﻤﺔ: ﻜل ﺸﺒﺢ ﺒﺼـﻭﺕ، ﻭﻜـل ﺼـﻭﺕ‬ ‫ﺒﺄﻏﻨﻴﺔ، ﻭﻜل ﺍﻷﻏﺎﻨﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﻔﻌﻤﺔ ﺒﺎﻟﺸﺠﻭ ﻭﺍﻟﺸﺠﻥ.‬ ‫ﻋﺩﺕ ﺃﻭﺍﺼل ﺴﻴﺭﻱ ﻭﺍﻟﻐﻨﺎﺀ، ﻭﻜﺎﻥ ﺼﻭﺘﻲ ﻴـﺭﺘﻌﺵ،‬ ‫ﻭﺘﺭﻭﻍ ﺍﻷﻏﺎﻨﻲ، ﻜﻠﻤﺎ ﺃﻭﺠﺴﺕ ﻋﻭﺩﺓ ﺍﻟﺘﻴﺎﺭ ﺒﻐﺘﺔ.‬ ‫:‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻭﺍﻗﻔﺎ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻤﺩﺨل، ﺒﻘﻤـﻴﺹ ﺃﺒـﻴﺽ، ﻭﺒﻨﻁﻠـﻭﻥ‬ ‫ﺃﺴﻭﺩ، ﻭﻓﻲ ﺭﻗﺒﺘﻪ ﺒﺒﻴﻭﻨﺔ ﺤﻤﺭﺍﺀ.‬ ‫ﺒﻬﺩﻭﺀ، ﻭﺤﺭﺹ – ﺤﺘﻰ ﺃﻨﻨﻲ ﻟﻤﺤﺘﻬﺎ ﺼﺩﻓﺔ – ﺘﺴﻠﻠﺕ‬ ‫ﺍﻟﻴﺩ ﺍﻟﻨﺤﻴﻔﺔ ﻗﺎﺩﻤﺔ ﻤﻥ ﻭﺭﺍﺌﻲ ﻭﺃﻨـﺎ ﻭﺍﻗـﻑ ﺃﻤـﺎﻡ ﺍﻟﻤﺒﻭﻟـﺔ،‬ ‫ﻭﻭﻀﻌﺕ – ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺼﺩﺭ ﻋـﻥ ﺫﻟـﻙ ﺼـﻭﺕ – ﺍﻟﻁﺒـﻕ‬ ‫ﺍﻟﻭﺭﺩﻱ ﺍﻟﻤﺜﻠﺙ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ﻭﺒﻪ ﻗﻁﻌﺔ ﻭﺭﻕ ﺍﻟﺘﻭﺍﻟﻴـﺕ ﺍﻟﻤﻁﻭﻴـﺔ‬ ‫ﺒﻌﻨﺎﻴﺔ ﻤﺘﻌﻤﺩﺓ، ﺒﺄﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺤﺎﺠﺯ ﺍﻟﺭﺨﺎﻤﻲ – ﻓـﻲ ﻤﺘﻨـﺎﻭل‬ ‫ﻴﺩﻱ ﺍﻟﻴﻤﻨﻲ، ﻭﺍﻨﺴﺤﺒﺕ ﻤﺴﺭﻋﺔ، ﻜﻔﺄﺭ ﻤﺫﻋﻭﺭ.‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺤﺭﻜﺔ ﺨﺎﻁﻔﺔ، ﻤﺤﺎﺫﺭﺓ، ﺒـﻼ ﺼـﻭﺕ، ﻜﺸـﺄﻥ‬ ‫ﺤﺭﻜﺎﺕ ﺍﻟﺨﺩﻡ ﺠﻤﻴﻌﺎ، ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ: ﺃﻓﺯﻋﺘﻨﻲ، ﻓﺎﺤﺘﺒﺱ ﺍﻟﺘﻴـﺎﺭ،‬ ‫ﺸﻌﺭﺕ ﺒﺎﻟﺩﻫﺸﺔ ﻭﺍﻟﺤﻨﻕ.‬ ‫-٧-‬
‫ﻭﺃﻀﻤﺭﺕ، ﻤﺤﻨﻘﺎ، ﺃﻻ ﺃﺘﺭﻙ ﻟﻪ ﻨﻘﻭﺩﺍ ﺒـﺎﻟﻁﺒﻕ – ﻜﻤـﺎ‬ ‫ﻴﺒﻐﻲ، ﻭﻜﺎﻥ ﻀﺭﻭﺭﻴﺎ ﺃﻥ ﺃﻨﻬﻲ ﻤﺎ ﺒﺩﺃﺕ، ﻓﺩﺨﻠﺕ ﺍﻟﺘﻭﺍﻟﻴـﺕ،‬ ‫ﻭﺭﺩﺩﺕ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺨﻠﻔﻲ.‬ ‫ﻟﻡ ﺃﻜﺩ ﺃﺒﺩﺃ، ﺜﺎﻨﻴﺔ، ﺤﺘﻰ ﻋﺎﺩ ﺍﻻﺤﺘﺒﺎﺱ. ﻟﻘﺩ ﻟﻤﺤﺕ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻴﺩ، ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ، ﺘﺘﺴﺎﺤﺏ – ﻤﻥ ﺘﺤﺕ ﻋﻘﺏ ﺍﻟﺒﺎﺏ – ﻟﺘﻀـﻊ‬ ‫ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻁﺒﻕ، ﻭﺒﻪ ﻗﻁﻌﺔ ﻭﺭﻕ ﺍﻟﺘﻭﺍﻟﻴﺕ ﺍﻟﻤﻁﻭﻴﺔ.‬ ‫ﺍﺴﺘﺩﺭﺕ، ﻓﻲ ﻭﻤﻀﺔ ﺨﺎﻁﻔﺔ، ﻤﻐﺘﺎﻅﺎ، ﺴﺎﺩﻴﺎ ﻜﻤـﺎ ﻟـﻡ‬ ‫ﺃﺘﺼﻭﺭ ﻨﻔﺴﻲ ﺃﺒﺩﺍ. ﻭﺩﺴﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻴﺩ.‬ ‫ﺃﺤﺴﺴﺕ ﺒﺤﺭﺍﻙ ﺍﻟﻴﺩ، ﺍﻟﻠﻴﻥ ﺍﻟﻤﺨﻨﻭﻕ، ﺘﺤـﺕ ﺤـﺫﺍﺌﻲ،‬ ‫ﻓﺎﻗﺸﻌﺭ ﺠﻠﺩﻱ، ﻭﺍﺭﺘﺠﻔﺕ. ﻋﻨﺩﻫﺎ، ﺘﻤﻜﻨﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﺭ،‬ ‫ﻭﺘﺭﻜﺕ ﻁﺒﻘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺜﻠﺙ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ.‬ ‫ﺒﻐﻴﻅ، ﻭﻨﻔﺎﺫ ﺼﺒﺭ – ﻜﺄﻨﻨﻲ ﺃﺒﺎﺭﻱ ﻜﺎﺌﻨـﺎ ﺃﺒﻜـﻡ ﻏﻴـﺭ‬ ‫ﺒﺸﺭﻱ – ﻁﻭﺤﺕ ﺴﺎﻗﻲ، ﻭﺭﻜﻠﺕ ﺒﺎﻟﺤﺫﺍﺀ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻁﺒﻕ ﺍﻟﻤﺜﻠـﺙ‬ ‫ﺍﻟﺒﻐﻴﺽ، ﻓﻁﺎﺭ ﺨﺎﺭﺠﺎ ﻤﻥ ﺘﺤﺕ ﻋﻘﺏ ﺍﻟﺒﺎﺏ.‬ ‫ﻭﻜﻨﺕ ﺃﻨﺘﻅﺭ ﻋﻭﺩﺓ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻴﺩ.‬ ‫-٨-‬
‫ﻋﺎﺩﺕ ﺍﻟﻴﺩ ﺃﺸﺩ ﺤﺫﺭﺍ، ﻭﺃﻜﺜﺭ ﺇﻟﺤﺎﺤﺎ ﻭﺒـﻼﺩﺓ: ﺃﺩﻭﺱ،‬ ‫ﻓﺘﺭﺍﻭﻍ. ﺃﺼﻴﺩﻫﺎ، ﺘﻬﺭﺏ. ﻭﺘﻤﻜﻨﺕ ﺃﺨﻴﺭﺍ – ﺒﺤﺭﻜﺔ ﺒﺎﺭﻋـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻠﺠﺎﺠﺔ – ﻤﻥ ﻭﻀﻊ ﺍﻟﻁﺒﻕ، ﻭﻓﺭﺕ ﺨﺎﺭﺠﺔ.‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻓﺘﺤﺕ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻭﺠﺩﺘﻪ ﻭﺍﻗﻔﺎ، ﻭﻟﻔﺕ ﻨﻅﺭﻱ ﺘﻐﻀـﻥ‬ ‫ﻗﻤﺎﺵ ﺍﻟﺒﺒﻴﻭﻨﺔ ﺍﻟﺭﺨﻴﺹ ﻭﻴﺎﻗﺔ ﻗﻤﻴﺼﻪ ﺍﻟﻤﺘﺴﺨﺔ ﺍﻟﺒﺎﻟﻴﺔ، ﻭﻜﻨﺕ‬ ‫ﻤﻘﺭﺭﺍ ﺃﻥ ﺃﺒﻠﻐﻪ ﺍﺯﺩﺭﺍﺌﻲ، ﻭﻟﻭ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻨﻅﺭﺓ.‬ ‫ﻟﻜﻨﻨﻲ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻨﻅﺭﺕ ﻓﻲ ﻭﺠﻬﻪ – ﻭﻗﺩ ﻜﺎﻥ ﻴﺭﺴﻡ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻓﻤﻪ ﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﻭﻀﺢ ﺃﻨﻪ ﻴﻅل ﻴﻜﺭﺭﻫﺎ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻴﻭﻡ – ﺍﺭﺘﻌﺩﺕ.‬ ‫ﻟﻘﺩ ﻜﺎﻨﺕ ﺼﻭﺭﺘﻪ ﺘﻁﺎﺒﻕ ﺼﻭﺭﺘﻲ ﺃﻭ ﺘﻜـﺎﺩ، ﻭﻜـﺄﻨﻨﻲ‬ ‫ﻭﺍﻗﻑ ﺃﻤﺎﻡ ﻤﺭﺁﺓ ﺒﺎﺭﻋﺔ.‬ ‫ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﺠﻪ، ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺤﺠﻡ، ﺒﺎﺴﺘﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺸﺎﺭﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﻜـﺎﻥ‬ ‫ﻟﻪ، ﻭﺍﻟﻤﻼﺒﺱ، ﻭﺍﻟﺒﺒﻴﻭﻨﺔ.‬ ‫ﻭﺃﺴﺭﻋﺕ – ﻤﺼﻌﻭﻗﺎ – ﺃﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺭﺤـﺎﺽ، ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ، ﺘﺴﺘﺒﺩ ﺒﻲ ﺭﻏﺒﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ: ﺃﻥ ﺃﺘﺄﻤل ﻤﻼﻤﺤﻲ – ﺒﺘﻔﺭﺱ‬ ‫– ﺨﻼل ﺃﻭل ﻤﺭﺁﺓ ﺃﺠﺩﻫﺎ ﻓﻲ ﻁﺭﻴﻘﻲ.‬ ‫-٩-‬
‫:‬ ‫ﻴﻤﻜﻨﻙ ﺍﻵﻥ ﺃﻥ ﺘﻌﺩﻱ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻟﻠﺘﺼﻭﻴﺭ، ﺤﻴﺙ ﺴـﻴﺘﻌﻴﻥ‬ ‫ﻋﻠﻴﻙ – ﻟﺘﺴﺠﻴل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ – ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻨﻭﻗـﻑ ﺍﻟﺴـﻴﺎﺭﺓ – ﺃﻥ‬ ‫ﺘﺩﻭﺭﻱ، ﻭﺘﻠﺘﻔﺘﻲ. ﺩﻭﺭﺍﺕ ﻭﺠﻴﺯﺓ ﻭﻤﺠﺭﺩ ﺍﻟﺘﻔﺎﺘـﺎﺕ ﺼـﻐﻴﺭﺓ،‬ ‫ﻭﺃﻨﺕ ﻓﻲ ﻤﻘﻌﺩﻙ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ. ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﺴﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﻨﻨﺯل ﺯﺠﺎﺝ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ ﻟﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﺭﺅﻴﺔ ﺃﻨﻔﺫ. ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺜﻨﺎﺀ ﺴﺄﻜﻭﻥ ﻗﺩ‬ ‫ﻓﺘﺤﺕ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺘﺴﺠﻴل ﻟﺘﺄﺘﻲ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﻤﺘﺯﺍﻤﻨﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﺼﻭﺭ.‬ ‫ﺍﻨﻅﺭﻱ ﺇﻨﻬﻡ ﻫﻡ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻅﻬﺭﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ – ﻋﻠـﻰ ﺍﻤﺘـﺩﺍﺩ‬ ‫ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ – ﺤﻴﺙ ﺘﺘﺸﻜل ﻤﻥ ﺍﺤﺘﺸﺎﺩﻫﻡ ﻓﻭﻕ ﺍﻷﺴﻔﻠﺕ ﺍﻷﺴﻭﺩ،‬ ‫ﻭﻫﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻜﺜﺭ ﺒﻴﻨﻬﺎ ﻟﻭﻥ ﻗﻤﺎﺵ ﺍﻟﺨـﺎﻡ، ﻏﻴﻤـﺔ‬ ‫ﺨﻔﻴﻀﺔ ﻋﻜﺭﺓ ﺍﻟﺒﻴﺎﺽ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ. ﻭﺍﻟﺒﻨﺎﻴـﺔ ﺍﻟﺒﻴﻀـﺎﺀ –‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﺎﻴﺔ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ ﺍﻟﻤﺼﻔﺭﺓ – ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻅﻬﺭ ﺒﻴﻥ ﺠﺫﻭﻉ ﺍﻷﺸـﺠﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﺩﺍﻜﻨﺔ ﻭﻓﻭﻕ ﺍﻟﺫﺅﺍﺒﺎﺕ ﺍﻟﺨﻀﺭﺍﺀ ﺍﻟﻤﻐﺒﺭﺓ ﻫﻨﺎﻙ، ﻫﻲ ﺒﺎﻟﻀﺒﻁ‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﺎﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺄﻭﻭﻥ ﺇﻟﻴﻬﺎ.‬ ‫ﻟﻘﺩ ﻗﺭﺃﺕ ﻋﻠﻰ ﻴﺎﻓﻁﺔ ﺍﻟﺒﻭﺍﺒﺔ – ﺍﻟﺘﻲ ﻟـﻡ ﻴﺒـﻕ ﻤﻨﻬـﺎ‬ ‫ﺇﻻ ﺃﺜﺭ ﻤﺼﺎﺭﻴﻊ ﻨﺯﻋﺕ ﻤﻥ ﺯﻤﻥ – ﻜﻠﻤﺔ: ﺩﺍﺭ، ﻭﺨﻴـل ﻟـﻲ‬ ‫ﺃﻨﻨﻲ ﻗﺭﺃﺕ – ﺭﺒﻤﺎ – ﻜﻠﻤﺔ ﻤﺜل: ﺍﻹﺼﻼﺡ، ﺃﻭ ﺍﻻﺴﺘﺸـﻔﺎﺀ،‬ ‫-٠١-‬
‫ﺃﻭ ﺍﻟﺘﻘﻭﻴﻡ.. ﺸﻲﺀ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﻤﻌﻨﻰ، ﺇﺫ ﺃﻥ ﺍﻟﻴﺎﻓﻁﺔ ﺤﺎﻟﺕ ﻤﻥ ﺃﺜـﺭ‬ ‫ﻜﻭﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺭﺍﺀ ﺴﻨﻴﻥ ﻋﺩﻴﺩﺓ.‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻨﻘﺘﺭﺏ ﻤﻨﻬﻡ، ﺴﺘﺭﻴﻨﻬﻡ ﻭﻗﺩ ﺃﺨـﺫﻭﺍ ﻴﺘﺤﺭﻜـﻭﻥ‬ ‫ﻤﺘﺯﺍﺤﻤﻴﻥ ﻓﻲ ﻜﺘﻠﺔ ﺘﺴﺩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ. ﺤﻴﻨﺌـﺫ ﺴـﻴﺘﻭﺠﺏ ﻋﻠﻴﻨـﺎ‬ ‫– ﺃﻭ ﻨﻀﻁﺭ ﺇﻟﻰ – ﺍﻹﺒﻁﺎﺀ ﻤﻥ ﺴﺭﻋﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ. ﻓـﻲ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻠﺤﻅﺎﺕ – ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺘﺸﻕ ﻜﺘﻠﺘﻬﻡ ﺤﻭﻟﻨﺎ – ﺴـﺘﻌﻤﻠﻴﻥ ﺃﻨـﺕ‬ ‫ﺒﺎﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻓﻴﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺘﺴﺠﻴل ﻤﻔﺘﻭﺤﺎ.. ﺴﺘﺴﺘﻌﺭﻀـﻴﻥ‬ ‫ﻭﺠﻭﻫﺎ ﺸﺩﻴﺩﺓ ﺍﻻﻨﻔﻌﺎل، ﻋﺭﻗﺔ ﻭﻤﻌﺭﻭﻗـﺔ، ﺒـﺄﻓﻭﺍﻩ ﻓـﺎﻏﺭﺓ،‬ ‫ﻭﻋﻴﻭﻥ ﻏﺎﻀﺒﺔ ﻤﻠﺘﻤﻌﺔ ﺒﺤﺩﺓ. ﺴﺘﻘﺘﺭﺒﻴﻥ ﻤﻥ ﻤﻼﻤﺢ ﻫﺠﻭﻤﻴـﺔ‬ ‫ﻟﺒﺸﺭ، ﺒﻴﻨﻬﻡ ﺍﻟﻌﺎﺭﻱ ﻭﺸﺒﻪ ﺍﻟﻌﺎﺭﻱ، ﻓﻲ ﺃﺴﻤﺎل ﻤﻥ ﻗﻤﺎﺵ ﺍﻟﺨﺎﻡ‬ ‫ﻭﺒﻘﺎﻴﺎ ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﻋﻠﻴﻬﻡ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺠـﻲﺀ ﺒﻬـﻡ،‬ ‫ﺤﻔﺎﺓ ﺃﻭ ﻤﻨﺘﻌﻠﻴﻥ ﺃﺤﺫﻴﺔ، ﺘﺒﻌﺎ ﻟﻘﺩﻡ ﻋﻬﺩﻫﻡ ﺃﻭ ﺤﺩﺍﺜﺘﻬﻡ ﺒﺎﻟﻤﻜﺎﻥ.‬ ‫ﺴﻴﻜﻭﻥ ﻫﺫﺍ ﻜﻠﻪ ﻗﺭﻴﻨﺎ، ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ، ﻟﻤﺎ ﻴﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺃﻓﻭﺍﻫﻬﻡ، ﻭﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﻟﻥ ﻨﺘﺒﻴﻨﻪ ﺇﻻ ﻀﻭﻀﺎﺀ، ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻨﻌﻤل – ﻓﻴﻤـﺎ ﺒﻌـﺩ – ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺘﺭﺸﻴﺢ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﻓﻴﻬﺎ ﺴﻨﺘﺒﻴﻥ: ﻤﻔﺭﺩﺍﺕ ﻤﺎ.. ﺸﺘﺎﺌﻡ، ﻜﻠﻤـﺎﺕ‬ ‫ﻤﻐﻠﻭﻟﺔ، ﺃﺸﻌﺎﺭ ﻏﻀﺏ، ﺃﻏـﺎﻥ ﺤﻤﺎﺴـﻴﺔ، ﺃﻨﺎﺸـﻴﺩ ﺼـﺎﺨﺒﺔ‬ ‫ﻭﻫﻤﻬﻤﺎﺕ ﻓﻴﻬﺎ ﺘﻭﺤﺵ.‬ ‫ﻫﺎ ﻫﻡ،‬ ‫-١١-‬
‫ﻫﺎ ﻫﻡ،‬ ‫ﺇﻨﻨﺎ ﻨﺩﺨل ﻓﻲ ﻜﺘﻠﺘﻬﻡ!‬ ‫ﻻ. ﻻ. ﻻ ﺘﺨﺎﻓﻲ. ﺍﻟﺒﺜﻲ ﺒﻘﺭﺏ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ. ﺃﻭ ﺍﻓﺘﺤﻴﻪ. ﺃﻨﻬﻡ‬ ‫ﻻ ﻴﻬﺎﺠﻤﻭﻥ. ﺍﻋﻤﻠﻲ ﺒﺎﻟﻜـﺎﻤﻴﺭﺍ. ﺍﻟﺨـﻭﻑ ﺴـﻴﻔﻭﺕ ﻋﻠﻴـﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺎﺒﻌﺔ. ﻨﻌﻡ ﻨﻌﻡ ﺇﻨﻨﻲ ﻗﺩ ﻓﺘﺤﺘﻪ. ﻻ ﺘﺨﺎﻓﻲ. ﻓﺘﺤـﺕ ﺠﻬـﺎﺯ‬ ‫ﺍﻟﺘﺴﺠﻴل. ﺇﻨﻬﻡ ﻴﺤﻴﻁﻭﻥ ﺒﺎﻟﺴﻴﺎﺭﺓ. ﻨﻌﻡ ﻟﻜـﻨﻬﻡ ﻻ ﻴﻬـﺎﺠﻤﻭﻥ.‬ ‫ﺤﺴﻨﺎ ﺇﻨﻙ ﺘﺼﻭﺭﻴﻥ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ. ﺨﺫﻱ ﻫﻨﺎ ﺃﻴﻀﺎ. ﻫﻨﺎ ﻓﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ﺍﻷﻤﺎﻤﻲ. ﺤﺴﻨﺎ ﺤﺴﻨﺎ ﺍﺭﺠﻌﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺠﺎﻨـﺏ.‬ ‫ﺘﺎﺒﻌﻲ. ﺘﺎﺒﻌﻴﻬﻡ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﻨﺤﻥ ﻨﺨﻠﻔﻬﻡ ﻭﺭﺍﺀﻨﺎ. ﻨﻌﻡ ﻤﻥ ﺨﻼل‬ ‫ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ﺍﻟﺨﻠﻔﻲ.‬ ‫... ﻴﺎﻩ؟! ﺘﻠﺘﻘﻁﻴﻥ ﺃﻨﻔﺎﺴﻙ ﻜﺄﻨﻙ ﻁﺎﻟﻌﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﺭﻕ. ﻟـﻡ‬ ‫ﺘﺼﺩﻗﻲ ﺃﻨﻬﻡ ﻏﻴﺭ ﺨﻁﺭﻴﻥ. ﺃﻨﻬﻡ ﻓﻌـﻼ ﻻ ﻴﻬـﺎﺠﻤﻭﻥ ﺭﻏـﻡ‬ ‫ﺘﺯﺍﺤﻤﻬﻡ، ﺭﻏﻡ ﺠﻤﻬﺭﺘﻬﻡ ﺍﻟﺼﺎﺨﺒﺔ ﻭﺍﻟﻐﻀﺏ ﺍﻟﺼﺭﻴﺢ. ﻜﺎﻨﻭﺍ‬ ‫ﻓﻴﻤﺎ ﻤﻀﻰ ﻴﻬﺎﺠﻤﻭﻥ: ﻴﻌﺘﺭﻀﻭﻥ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺎﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ. ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﺴـﺘﻌﻤﻠﻭﻥ ﺍﻟﺤﺠـﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﻘﻀـﺒﺎﻥ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩﻴـﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﻌﺼﻲ ﻭﺃﻓﺭﻉ ﺍﻟﺸﺠﺭ، ﻭﺍﻟﻀﻌﺎﻑ ﻤﻨﻬﻡ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﺭﺸﻭﻥ ﺒﺎﻟﻤﺎﺀ‬ ‫ﺃﻭ ﻴﻌﻔﺭﻭﻥ. ﺫﻟﻙ ﻓﻴﻤﺎ ﻤﻀﻰ، ﻟﻨﻔﺱ ﺍﻷﺴﺒﺎﺏ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺠﻌﻠﻬـﻡ‬ ‫ﻴﻔﻌﻠﻭﻥ ﻤﺎ ﻴﻔﻌﻠﻭﻨﻪ ﺍﻵﻥ: ﺘﺄﺨﺭ ﺍﻟﻁﻌـﺎﻡ ﺃﻭ ﺍﻨﻘﻁـﺎﻉ ﺍﻟﻤﻴـﺎﻩ،‬ ‫-٢١-‬
‫ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﻓﻲ ﺘﺼﻔﻴﺔ ﺤﺴﺎﺒﺎﺕ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﻟـﻡ ﺘﺼـﻑ‬ ‫ﺒﻌﺩ، ﺇﺫ ﺴﻴﻘﻭﺍ ﺇﻟﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻋﻨﻭﺓ.‬ ‫ﻨﻌﻡ. ﻨﻌﻡ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﻴﻬﺎﺠﻤﻭﻥ، ﺇﻟـﻰ ﺃﻥ ﻅﻬـﺭ‬ ‫ﺒﻴﻨﻬﻡ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺭﺠل. ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺭﺠل: ﻜﺎﻥ ﻴﺼﺭﺥ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺭﺒﺎﺕ ﻭﻫﻲ‬ ‫ﺘﻤﺭ، ﻴﺼﺭﺥ ﻓﻘﻁ ﻭﻫﻭ ﻓﻲ ﻗﻠﺏ ﺘﺯﺍﺤﻤﻬﻡ، ﻭﻴﺤـﺙ ﺍﻵﺨـﺭﻴﻥ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﺭﺍﺥ. ﻜﺎﻥ ﻴﻘﻅ ﺍﻟﻌﻴﻨﻴﻥ، ﻏﻴﺭ ﺘﻠﻘﺎﺌﻲ ﺍﻟﻨﻅﺭﺍﺕ ﻤﺜﻠﻬﻡ.‬ ‫ﺜﻡ ﺇﻨﻪ ﻜﺎﻥ ﻴﻠﺢ ﻋﻠﻴﻬﻡ ﺃﻥ ﻴﻔﻌﻠﻭﺍ ﻤﺜﻠﻪ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺭﺍﺤﻭﺍ ﻴﻔﺘﺤﻭﻥ‬ ‫ﺃﻓﻭﺍﻫﻬﻡ ﻭﻴﺼﺭﺨﻭﻥ ﻜﺎﻨﺕ ﺃﻴﺎﺩﻴﻬﻡ ﺘﻜﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ.‬ ‫ﺍﻨﻅﺭﻱ،‬ ‫ﺍﻨﻅﺭﻱ ﺍﻵﻥ. ﺍﻨﻅﺭﻱ ﻭﻗﺩ ﺍﺒﺘﻌﺩﻨﺎ ﻋﻨﻬﻡ: ﺜﻤـﺔ ﺴـﻴﺎﺭﺓ‬ ‫ﺃﺨﺭﻯ ﺘﺠﺎﻫﺩ ﻭﻫﻲ ﺘﺸﻕ ﺘﺯﺍﺤﻤﻬﻡ ﺤﻭﻟﻬـﺎ. ﻭﻫـﺎ ﻫـﻲ ﺫﻱ‬ ‫ﺘﻌﺒﺭﻫﻡ، ﻭﻫﻡ ﻴﺼﺭﺨﻭﻥ.‬ ‫-٣١-‬
‫א‬ ‫ﻓﻲ ﺤﻀﺭﺓ ﺍﻟﺠﺫﺍﻡ‬ ‫ﻤﺩﻴﻨﺔ ﺍﻻﺨﺘﻨﺎﻕ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻀﺭﺏ‬ ‫-٤١-‬
‫א‬ ‫א‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺩﻓﻌﺕ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻭﺩﺨﻠﺕ ﻁﺎﻟﻌﺘﻨﻲ ﺼﻭﺭﻫﻥ.. ﻜﻥ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﺴﺘﻜﺎﻨﺔ ﻴﻘﻌﺩﻥ ﻤﺘﺠﺎﻭﺭﺍﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﻜﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻁﻴﻠﺔ ﻟﺼﻕ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ،‬ ‫ﺜﻡ ﺇﻨﻬﻥ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻟﻤﺤﻨﻨﻲ ﺃﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻬﻥ ﺸﺭﻋﻥ ﻴﺘﻜـﻭﺭﻥ، ﻜـﺄﻨﻬﻡ‬ ‫ﻴﺭﺩﻥ ﻟﻭ ﻴﻐﻁﺴـﻥ ﻓـﻲ ﺍﻟﺠﻼﻟﻴـﺏ ﺍﻟﺴـﻭﺩ ﻟﻴﺨﻔـﻴﻥ ﺸـﻴﺌﺎ‬ ‫ﻻ ﻴﺤﺒﺒﻥ ﺃﻥ ﻴﺭﺍﻩ ﺃﺤﺩ.‬ ‫ﻜﻥ ﺒﺎﻟﺫﺍﺕ ﻴﺩﺍﺭﻴﻥ ﻭﺠﻭﻫﻬﻥ ﻭﺍﻷﻴﺎﺩﻱ.‬ ‫ﻟﻡ ﺃﻜﻥ ﺃﺭﺘﺩﻱ ﺍﻟﻤﻌﻁﻑ ﺍﻷﺒﻴﺽ ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻤﻤﺭﻀﺔ ﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﺘﻌﺭﻓﻨﻲ، ﻓﺄﻓﺴﺤﺕ ﻟﻲ ﻤﻜﺎﻨﺎ، ﻭﻟﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻨﺎﺩﻴﻨﻲ ﺒﻠﻔﻅﺔ "ﺩﻜﺘﻭﺭ"‬ ‫ﺭﺃﻴﺘﻬﻥ ﻴﻨﻬﻀﻥ ﻭﻴﺘﺤﻠﻘﻥ ﻤﻜﺎﻨﻲ ﻓﻲ ﺘﺯﺍﺤﻡ. ﻴﻜﺸـﻔﻥ ﺃﻴـﺎﺩﻴﻬﻡ‬ ‫ﻭﺍﻟﻭﺠﻭﻩ، ﻭﻴﻘﺘﺭﺒﻥ ﻷﺭﻯ، ﻭﻴﻁﻠﺒﻥ ﻤﻨﻲ "ﺼـﺭﻓﻴﺔ ﺍﻷﺴـﺒﻭﻉ"‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻭﺍﺀ.‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻷﻜﻑ ﻜﺘﻼ ﺸﺎﺌﻬﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻠﺤـﻡ ﺘﺭﻓـﺩ ﺠـﺫﺍﻤﺎﺕ‬ ‫ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺒﻘﺎﻴﺎ ﺍﻷﺼﺎﺒﻊ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴـﺎﻗﻁﺕ ﺃﻁﺭﺍﻓﻬـﺎ. ﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﻜﺴﻼﺤﻑ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺘﺘﺤﺭﻙ ﺃﺭﺠﻠﻬﺎ ﺒـﺒﻁﺀ ﺭﺍﻋـﺵ، ﻭﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ ﻜﺘﻼ ﺸﺎﺌﻬﺔ ﺃﻴﻀﺎ، ﻭﻗـﺩ ﺘﺂﻜﻠـﺕ ﺒﻌـﺽ ﻤﻼﻤﺤﻬـﺎ،‬ ‫-٥١-‬
‫ﺃﻭ ﺘﺭﻗﺸﺕ ﺒﻨﺩﻭﺏ ﻏﺎﻤﻘـﺔ ﺘﻌﺘـﻭﺭ ﺍﻟﺒﺎﻫـﺕ ﻤـﻥ ﺍﻟﻘـﺭﻭﺡ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﺴﻠﺨﺎﺕ.‬ ‫ﺭﺤﺕ ﻤﻨﺩﻫﺸﺎ ﺃﺘﻬﺎﻤﺱ ﻭﺍﻟﻤﻤﺭﻀﺔ ﻓﺄﻓﻬﻤﺘﻨﻲ ﺃﻥ ﻋﻴـﺎﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﺼﺩﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻋﻤل ﺒﻬﺎ ﻗﺩ ﺍﻨﺘﻘﻠﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻵﺨـﺭ ﻟﺘﺄﺨـﺫ‬ ‫ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﻋﻴﺎﺩﺓ ﺍﻟﺠﺫﺍﻡ ﻟﻠﻨﺴﺎﺀ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻴﻭﻡ.‬ ‫ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻜﻨﺕ ﺃﺴﺘﻌﺩ ﻟﻠﺫﻫﺎﺏ ﺭﺃﻴﺘﻬﻥ ﻴﻀﻴﻘﻥ ﺍﻟﺤﻠﻘﺔ ﻤـﻥ‬ ‫ﺤﻭﻟﻲ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻭﺠﻭﻫﻬﻥ ﻤﻠﺘﻭﻴﺔ ﺒﻐﻀﺏ، ﻭﺸـﺭﻋﻥ ﻴﺴـﺄﻟﻨﻨﻲ‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺃﻤﻀﻲ، ﻭﻟﻤﺎ ﻜﻨﺕ ﺃﺤـﺎﻭل ﺇﻓﻬـﺎﻤﻬﻥ، ﻟـﻡ ﻴﺼـﺩﻗﻥ،‬ ‫ﻭﺍﺴﺘﻨﺘﺠﻥ ﺃﻨﻨﻲ ﺃﺘﻴﺕ "ﻟﻠﻔﺭﺠﺔ" ﻋﻠﻴﻬﻥ "ﺒﺎﻻﺘﻔﺎﻕ" ﻤﻊ ﺍﻟﻤﻤﺭﻀﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻜﻨﺕ "ﺃﺘﻭﺸﻭﺵ" ﻤﻌﻬﺎ، ﻭﺃﺨﺫﻥ ﻓـﻲ ﺼـﺨﺏ ﻴﺤـﺎﻭﻟﻥ‬ ‫ﺃﻻ ﻴﻔﻠﺘﻨﻨﻲ ﻭﻴﻜﺸﻔﻥ ﺃﺠﺯﺍﺀﻫﻥ ﺍﻟﻤﺠﺫﻭﻤﺔ ﻟﻴﻠﻤﺴﻥ ﺒﻬﺎ ﺍﻷﻤـﺎﻜﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺭﻴﺔ ﻤﻥ ﺠﺴﺩﻱ. ﻭﻜﻨﺕ ﺃﻨﻜﻤﺵ ﻷﻏﻁﺱ ﻓـﻲ ﻤﻼﺒﺴـﻲ،‬ ‫ﻭﺃﺭﺍﻭﻍ ﺒﻭﺴﻁﻲ ﻭﻗﺩﻤﻲ ﺤﺘﻰ ﺃﻓﻠﺕ ﻤـﻥ ﺍﻟﻘـﺭﻭﺡ ﻭﺍﻟﻨـﺯﺯ‬ ‫ﺒﺎﻟﺘﺤﺩﻴﺩ، ﻟﻜﻥ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻨﻬﻥ ﺼﺭﺨﺕ ﻭﻫﻲ ﺘﺯﻴﺤﻬﻥ ﻟﺘﻭﺍﺠﻬﻨﻲ،‬ ‫ﻭﻜﻥ ﻤﻥ ﺨﻠﻔﻬﺎ ﻴﻨﻔﺠﺭﻥ ﻓﻲ ﺘﺼﺨﺎﺏ ﻜﺎﻟﺜﻐﺎﺀ ﻭﻫﻥ ﻴﻭﺠﻬﻨﻬـﺎ‬ ‫ﻟﻤﺤﺎﺼﺭﺘﻲ: "ﻗﺩﺍﻡ – ﺸـﻤﺎل – ﻴﻤـﻴﻥ – ﺠﻨـﺏ"، ﻭﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﺘﻁﺎﺭﺩﻨﻲ ﻭﺃﻨﺎ ﺃﻫﺭﺏ ﺇﻟﻰ ﻭﺭﺍﺀ، ﻴﻤﻴﻥ، ﺸﻤﺎل، ﻭﺇﻟﻰ ﺠﻨﺏ.‬ ‫ﺜﻡ ﺁﺨﺫﻥ ﻴﺤﺭﻜﻨﻬﺎ ﺒﺎﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﻤﻤﺭﻀﺔ ﺃﻴﻀﺎ.‬ ‫-٦١-‬
‫ﺃﺨﺫﺕ ﺃﺘﺨﺒﻁ ﺒﺠﺴﺩ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺎﻭل ﺍﻹﻓﻼﺕ ﻤﻌﻲ، ﻭﺭﺤﺕ‬ ‫ﺃﺤﺱ ﺒﺘﻔﺼﺩ ﺍﻟﻌﺭﻕ ﻴﺒﻠﻨﻲ ﺃﺜﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺨﺒﻁ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻤﺭﺍﻭﻏﺘﻨـﺎ‬ ‫ﻤﻌﺎ ﺘﺸﺒﻪ ﺍﻟﺭﻗﺹ، ﻭﻜﺎﻥ ﻫﺠـﻭﻡ ﺍﻟﻤـﺭﺃﺓ ﺍﻟﻤﺠﺫﻭﻤـﺔ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺘﺤﺎﺼﺭﻨﺎ ﻴﺸﺒﻪ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﻜﺫﻟﻙ، ﻭﻟﻌﻠﻬﺎ ﺃﺤﺴﺕ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺭﻗﺹ، ﺒل‬ ‫ﺃﺤﺴﺴﺕ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺭﻗﺹ ﺇﺫ ﺒﺩﺃﺕ ﺘﺘﻠﻭﻯ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﻭﻫﻲ ﻭﺍﻗﻔـﺔ،‬ ‫ﻻ ﺘﺘﻘﺩﻡ ﻨﺤﻭﻨﺎ ﻭﻻ ﺘﻬﺎﺠﻡ، ﻭﺍﻟﻤﺠﺫﻭﻤﺎﺕ ﺍﻷﺨﺭﻴﺎﺕ ﻜﻔﻔﻥ ﻓﺠﺄﺓ‬ ‫ﻋﻥ ﺘﺤﺭﻴﻀﻬﺎ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﻭﺸﺭﻋﻥ ﻴﻭﻗﻌﻥ ﻟﻬﺎ ﺒﺎﻷﻜﻑ ﻭﻗﺩ ﺘﺒـﺩﻟﺕ‬ ‫ﺴﺤﻨﺎﺘﻬﻥ ﺍﻟﺸﺎﺌﻬﺔ ﻟﺘﺤﻤل ﺍﻨﺒﺴﺎﻁﺎ ﺸﺎﺤﺒﺎ ﺭﺍﺡ ﻴﺯﻫﻭ، ﻭﻴﺘﺤﺩﺩ،‬ ‫ﻤﻊ ﺍﻟﺘﻬﺎﺏ ﺍﻷﻜﻑ ﺍﻟﻤﻭﻗﻌﺔ ﻭﺍﺸﺘﻌﺎل ﺍﻟﺭﻗﺼﺔ.‬ ‫:‬ ‫א‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻨﺎﺱ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻜﺴﻤﺎﺌﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﺩﻭ ﺨﻴﻤﺔ ﻤـﻥ‬ ‫ﻏﺒﺎﺭ ﻻ ﻴﺘﺤﺭﻙ ﺘﺤﺒﺱ ﺘﺤﺘﻬﺎ ﻫﻭﺍﺀ ﺴﺎﺨﻨﺎ ﻤﻜﺘﻭﻤـﺎ ﻴﻜـﺎﺩ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﺯﻫﻕ ﺍﻟﺭﻭﺡ.‬ ‫ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﺭﺘﺩﻭﻥ ﺠﻼﺒﻴﺏ ﻀﺎﻓﻴﺔ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﻭﺃﻏﻁﻴﺔ ﻟﻠﺭﺅﻭﺱ‬ ‫ﻓﻼ ﻴﻜﺎﺩ ﺍﻟﺒﺩﻥ ﺍﻟﻤﺨﻔﻲ ﻴﻌﺭﻑ ﺃﻭ ﺘﻌﺭﻑ ﻤﻼﻤﺢ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﻠﺜﻡ،‬ ‫ﻭﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻟﺘﻤﻴﻴﺯ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺭﺠﺎل ﺇﻻ ﺒﻠـﻭﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﺤﻴﺙ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺭﺠﺎل ﻴﺭﺘـﺩﻭﻥ ﺍﻷﺯﺭﻕ ﺒﻴﻨﻤـﺎ ﺍﻟﻨﺴـﻭﺓ‬ ‫ﻴﺭﺘﺩﻴﻥ ﺍﻟﺴﻭﺍﺩ، ﻭﻗﺭﺭﺕ ﺃﻻ ﺃﻤﻜﺙ، ﻟﻜﻥ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﺍﻟﻤﻭﺍﺼـﻼﺕ‬ ‫-٧١-‬
‫ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻜﺎﻨﺕ ﻻ ﺘﺘﺤﺭﻙ ﺨﺎﺭﺠﺔ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺼﻬﺩ ﺇﻻ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ، ﻭﻟﻘﺩ ﻜﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻬﻴـﺭﺓ ﻭﻟﻜـﻡ ﺃﺤﺴﺴـﺕ‬ ‫ﺒﺎﻻﺨﺘﻨﺎﻕ.‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺠﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺩﻓﻌﺕ ﻓﻲ ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻥ ﺴﺭﻴﺭﻴﻬﺎ ﻜﺜﻴـﺭﺍ‬ ‫ﺒﺭﻏﻡ ﺤﻘﺎﺭﺓ ﺍﻟﺒﻨﺎﺀ، ﺍﻜﺘﺸﻔﺕ ﻨﻔﺱ ﻤﻼﻤﺢ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ. ﻟـﻡ ﺘﻜـﻥ‬ ‫ﺒﺎﻟﺤﺠﺭﺓ ﻨﺎﻓﺫﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺠﺩﺭﺍﻨﻬﺎ ﺍﻟﺒﺎﻟﻐﺔ ﺍﻻﺭﺘﻔﺎﻉ ﻤﻁﻠﻴـﺔ‬ ‫ﺒﻠﻭﻥ ﺃﺼﻔﺭ ﻗﺎﺒﺽ ﺘﺘﺨﻠﻠﻪ ﻨﻘﻭﺵ ﻓﺠﺔ ﻤﻌﺘﻤـﺔ ﺒﻠـﻭﻥ ﺁﺨـﺭ‬ ‫ﻗﺎﺒﺽ، ﻟﻌﻠﻪ ﻜﺎﻥ "ﺍﻷﺨﻀﺭ ﺘﺭﺍﺏ" ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﺍﻟﺠﻬﻡ ﺒﻌﻴـﺩﺍ‬ ‫ﺠﺩﺍ ﻭﻗﺩ ﻏﺭﺯﺕ ﺒﻪ ﻟﻤﺒﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺘﺒﻌﺙ ﺒﻀﻭﺀ ﻜﺎﺏ ﺇﺫ ﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﺒﻘﺎﻴﺎ ﺍﻟﺫﺒﺎﺏ ﺘﻜﺎﺩ ﺘﻐﻁﻴﻬﺎ ﺒﺎﻷﺴﻭﺩ ﺍﻟﻤﻁﻔﺄ، ﻭﻜﻨﺕ ﺨﺎﺌﻔـﺎ ﻟـﻭ‬ ‫ﺃﻏﻠﻕ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﺤﺠﺭﺓ ﻋﻠﻲ ﻓﺄﺨﺘﻨﻕ، ﺜﻡ ﺃﻨﻬﻡ ﺃﺨﺒﺭﻭﻨﻲ ﺃﻥ ﺴـﺭﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﺤﺠﺭﺓ ﺍﻵﺨﺭ ﻤﺤﺠﻭﺯ ﻟﺸﺨﺹ ﺃﺨﺭﺱ ﻤﻥ ﺴـﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨـﺔ،‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﻫﺫﺍ ﻏﺭﻴﺒﺎ ﻭﻴﺨﻴﻑ ﺃﻜﺜﺭ ﻓﻭﻀﻌﺕ ﻤﻁـﻭﺍﺘﻲ ﻤﻔﺘﻭﺤـﺔ‬ ‫ﺘﺤﺕ ﻭﺴﺎﺩﺘﻲ ﻭﻜﻨﺕ ﺍﻀﻁﺭﺍﺒﺎ ﺨﺎﻟﺼﺎ، ﻜﻠـﻲ، ﺇﺫ ﻻﺤﻅـﺕ‬ ‫ﺃﻥ ﻋﻤﺎل ﺍﻟﻔﻨﺩﻕ ﻴﺘﻠﺼﺼﻭﻥ ﻋﻠﻲ ﺃﻴﻀﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺩﺨل ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺘﻜﻠﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﺤﺯﺭﺕ ﺃﻨﻪ ﺍﻷﺨـﺭﺱ،‬ ‫ﺭﺩ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﺤﺠﺭﺓ ﺒﺒﻁﺀ ﺜﻡ ﺃﻏﻠﻕ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺍﺨل ﻭﺃﻤـﻥ – ﺒـﺩﻭﻥ‬ ‫ﻀﺠﺔ – ﺇﻏﻼﻕ ﺘﺭﺒﺎﺱ ﺩﺍﺨﻠﻲ ﻟﻡ ﺃﻜﺘﺸﻔﻪ ﺇﻻ ﻟﺤﻅﺘﻬﺎ، ﻭﻗﺒﻠﻤـﺎ‬ ‫-٨١-‬
‫ﻴﺴﺘﺩﻴﺭ ﺘﺤﺴﺴﺕ ﺍﻟﻤﻁﻭﺍﺓ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﻭﺴﺎﺩﺓ ﻭﺴﺤﺒﺕ ﻴﺩﻱ ﻓﺎﺭﻏـﺔ‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺤﺩﺩﺕ ﻤﻭﻗﻊ ﺍﻟﺴﻼﺡ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻨﻨﻲ ﺍﻟﺘﻘﺎﻁﻪ ﺴـﺭﻴﻌﺎ ﻟـﻭ‬ ‫ﺘﻁﻠﺏ ﺍﻷﻤﺭ ﺫﻟﻙ، ﻭﻜﻨﺕ ﺃﺭﺍﻗﺏ ﺍﻟﺭﺠل ﻭﻗﺩ ﻭﻗﻑ ﻴـﻭﺍﺠﻬﻨﻲ‬ ‫ﺒﺠﺎﻨﺒﻪ.‬ ‫ﻤﺩ ﻴﺩﻩ ﺒﻭﺭﻗﺔ ﻷﺘﻨﺎﻭﻟﻬﺎ، ﻭﻗﺭﺃﺕ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﻨﺩﻫﺸﺎ: "ﺃﺭﺠﻭﻙ‬ ‫ﻻ ﺘﺘﻜﻠﻡ ﻷﺠﻠﻲ ﻭﻷﺠل ﻨﻔﺴﻙ". ﻭﻟﻡ ﺃﺴﺭﻉ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻁﻭﺍﺓ ﻷﻨـﻲ‬ ‫ﻻﺤﻅﺕ ﺍﺭﺘﻌﺎﺵ ﻴﺩ ﺍﻟﺭﺠل، ﺜﻡ ﺇﻨﻪ ﺭﺍﺡ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﺩﺍ ﻴﻐﻴﺭ ﻤﻼﺒﺴﻪ.‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺃﻤﺎﻁ ﺍﻟﻠﺜﺎﻡ ﻭﺭﻓﻊ ﺍﻟﻌﻤﺎﻤﺔ ﺭﺃﻴﺕ ﻭﺠﻪ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻨﺎﻋﻡ‬ ‫ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺜﻡ ﺃﻥ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻟﻁﻭﻴل ﺍﻟﻨﺎﻋﻡ ﺍﻨﺴﺩل ﻤﺤـﺭﺭﺍ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻜﺘﻔﻴﻥ، ﻭﻟﻤﺎ ﻨﻀﻰ ﺍﻟﺠﻠﺒﺎﺏ ﺍﻷﺯﺭﻕ ﺭﺃﻴﺕ ﻤﺸﺩﻴﻥ ﻴﺤﺯﻤـﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﺼﺩﺭ ﻭﺍﻷﺭﺩﺍﻑ ﺒﻔﻅﺎﻅﺔ ﺤﺘﻰ ﺃﻥ ﻨﻔﻭﺭ ﺍﻟﻨﻬﺩﻴﻥ ﻭﺍﻟﺭﺩﻓﻴﻥ ﺘﻡ‬ ‫ﺒﺼﻭﺕ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺃﺯﻴﺤﺕ ﺍﻟﻤﺸﺩﺍﺕ، ﻭﺒﻴﻨﻤﺎ ﻜﻨـﺕ ﺃﻓـﺘﺢ ﻓﻤـﻲ‬ ‫ﻤﺸﺩﻭﻫﺎ ﺍﺴﺘﺩﺍﺭﺕ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻭﺭﺃﻴﺕ ﻓﻲ ﻋﻴﻭﻨﻬﺎ ﺩﻤﻭﻋﺎ ﺤﺒﻴﺴـﺔ،‬ ‫ﻭﻗﺩ ﻗﺎﻟﺕ ﻟﻲ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻻﺤﻅﺕ ﺍﺭﺘﻌﺎﺸﻲ ﺃﻻ ﺃﺨﺎﻑ، ﻭﺃﻀـﺎﻓﺕ‬ ‫ﺘﺅﻜﺩ ﻟﻲ ﺃﻥ "ﺍﻟﻜل ﻴﻌﺭﻑ" ﻭﻜﺭﺭﺕ ﺘﻁﻤﺌﻨﻨﻲ ﺃﻻ ﺃﺨﺎﻑ.‬ ‫ﻜﻨﺕ ﻜﺎﻟﻤﻨﻭﻡ ﺃﻗﺎﺩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻐﻭﺹ ﻓﻲ ﺩﻑﺀ ﻗﻴﻌﺎﻥ ﻏﺭﻴﺒﺔ..‬ ‫ﺃﻏﻭﺹ ﻭﺃﻁﻔﻭ، ﺃﻏﻭﺹ ﻭﺃﻁﻔﻭ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺩﺍﻱ ﺘﺘﺸﺒﺜﺎﻥ ﺒﻤﺤﺎﺭﺘﻴﻥ‬ ‫ﻫﺎﺌﻠﺘﻲ ﺍﻟﻨﻌﻭﻤﺔ، ﻭﻓﻤﻲ ﻜﺎﻥ ﻴﺯﺩﺤﻡ ﺒﺤﻤﺭﺓ ﺍﻟﻤﺭﺠﺎﻥ. ﻭﻜﻨـﺕ‬ ‫-٩١-‬
‫ﻓﻲ ﻭﺸﻴﺵ ﺍﻟﺨﺩﺭ ﺃﺘﺄﺭﺠﺢ ﻓﻭﻕ ﻤﻭﻴﺠﺔ ﻋﻁﻭﻑ ﻭﺃﻨـﺎ ﺃﺴـﺎﺌل‬ ‫ﻨﻔﺴﻲ: ﻫل ﺃﺒﻘﻰ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻭﻟﻴﺱ ﻤﻌـﻲ ﺇﻻ ﻤﻁـﻭﺍﺓ؟ ﺃﻡ‬ ‫ﺃﻜﺘﻔﻲ ﺒﺨﻁﺒﺔ ﻋﺼﻤﺎﺀ ﻭﺃﺫﻫﺏ، ﺃﻡ ﺃﺫﻫـﺏ ﻭﺃﻗـﻭل ﺨﻁﺒﺘـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻌﺼﻤﺎﺀ ﻓﻲ ﺒﺭ ﺍﻷﻤﺎﻥ، ﺃﻡ ﺃﻤﻜﺙ ﺼﺎﻤﺘﺎ ﻁﺎﻟﻤﺎ ﺃﻥ ﻋﺸـﺎﺌﻲ‬ ‫ﻴﺄﺘﻴﻨﻲ ﺒﻐﻴﺭ ﺍﻨﻘﻁﺎﻉ؟‬ ‫ﻭﻋﻨﺩ ﺍﻟﺫﺭﻭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻬﻭﻯ ﺒﻌﺩﻫﺎ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻜﺎﻨـﺕ ﺍﻟﻤـﺭﺃﺓ‬ ‫ﺘﺸﺩﻨﻲ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺒﺎﻷﻅﺎﻓﺭ، ﻭﺘﻐﺭﺯ ﺃﺴﻨﺎﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﻟﺤﻡ ﻜﺘﻔﻲ.. ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﻴﻜﻭﻥ ﺒﻜﺎﺅﻫﺎ ﺒﻐﻴﺭ ﺼﻭﺕ.‬ ‫:‬ ‫א‬ ‫ﺘﻭﻗﻔﺕ ﺍﻟﻐﺎﺭﺍﺕ، ﻭﻓﺘﺤﺕ ﺍﻟﻁﺭﻴـﻕ ﺍﻟﻤـﺎﺭﺓ ﺒـﺄﻁﺭﺍﻑ‬ ‫ﺍﻟﻤﻁﺎﺭ.‬ ‫ﺸﺩﺕ "ﺍﻟﻭﺍﻴﺭﺍﺕ" – ﺍﻟﺴﻠﻙ – ﺇﻟﻰ ﺃﻭﺘﺎﺩﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻷﺭﺽ،‬ ‫ﻭﺍﺭﺘﻔﻌﺕ ﺒﺎﻟﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﺘﺄﻤﻴﻥ ﺍﻟﻤﻌﺩﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﻤﺘﻠﺌﺔ ﺒﺎﻟﻐﺎﺯ ﺍﻟﺨﻔﻴﻑ ﻓﻲ‬ ‫ﺴﻤﺎﺀ ﺍﻟﻤﻁﺎﺭ، ﻭﺭﺤﻨﺎ ﻨﺤﻥ ﺍﻟﻤﺘﻁﻭﻋﻴﻥ ﻨﻭﻏل ﻓﻲ ﺍﻟـﺩﺭﻭﺏ،‬ ‫ﺒﺤﺫﺭ، ﻟﻠﺘﻁﻬﻴﺭ.‬ ‫-٠٢-‬
‫ﻜﺎﻨﺕ ﻫﻨﺎﻙ ﺤﻔﺭ ﺒﺤﺠﻡ ﺍﻟﻌﻤﺎﺌﺭ، ﻭﺒﻴﻭﺕ ﻟﻠﻔﻼﺤﻴﻥ ﺩﻜﺕ،‬ ‫ﻭﻤﺎﺸﻴﺔ ﺒﻼ ﺤﺼﺭ ﺘﻨﺎﺜﺭﺕ ﺃﺜﺭ ﻤﻭﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺫﻋﻭﺭ ﻓـﻲ ﺍﻟﺤﻘـﻭل‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﺘﺭﻗﺔ، ﻭﻭﺠﺩﻨﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﻲﺀ.‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﻲﺀ.. ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﻴـﺩﻙ ﺼـﻐﻴﺭﺓ ﻤﺜـل ﻴـﺩﻱ،‬ ‫ﻓﻜﻭﺭﻫﺎ.. ﻫﻜﺫﺍ ﺇﺫﻥ: ﺒﺤﺠﻡ ﻗﺒﻀﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻜﺎﻥ، ﻭﻜﺎﻥ ﺒﻠـﻭﻥ‬ ‫ﺍﻟﻘﻤﺢ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻭﺘﻪ ﺍﻟﺸﻤﺱ. ﻜﻘﺒﻀﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺤﻨﻁﻴﺔ، ﻤﻁﺒﻘـﺔ،‬ ‫ﻭﻤﺸﺭﻋﺔ، ﻭﺘﻤﻴل ﺇﻟﻰ ﺍﻷﻤﺎﻡ ﻗﻠﻴﻼ ﻭﻫﻲ ﺘﺭﺘﻜﺯ – ﺒﻤـﺎ ﻴﺸـﺒﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺼﻡ ﺍﻟﻤﻀﻐﻭﻁ – ﻋﻠﻰ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺤﻭﺽ ﻓﻲ ﻫﻴﻜل ﻋﻅﻤﻲ.‬ ‫ﻫل ﻜﺎﻨﺕ ﺃﻨﺜﻰ؟!‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺤﻭﺽ ﻭﺴﻴﻌﺎ، ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻷﻨﺜﻭﻱ ﻴﺘﻜﻭﻡ ﺤﻭل‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﺠﻤﺔ ﻜﻬﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﺴﻭﺍﺩ ﻤﻌﻔﺭ.‬ ‫ﻫل ﺃﺩﺭﻜﻬﺎ ﺍﻻﻨﻔﺠﺎﺭ ﻓﻁﺭﺤﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻅﻬﺭ؟!‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻬﻴﻜل ﻤﻁﺭﻭﺤﺎ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﺭﻩ، ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻤﺘـﺩﺍﺩ ﺫﺭﺍﻉ‬ ‫ﻤﻤﺩﻭﺩﺓ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺭﺍﺤﺔ ﺍﻟﻌﻅﻴﻤﺔ ﻤﻁﺒﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﺁﺫﺍﻥ ﻭﻋـﺎﺀ ﻟﺒﻴـﻊ‬ ‫ﺍﻟﺤﻠﻴﺏ.‬ ‫ﻫل ﻜﺎﻨﺕ ﺨﺎﺭﺠﺔ ﻤﻥ ﻗﺭﻴﺘﻬﺎ ﻤﻊ ﺍﻟﻔﺠﺭ ﻟﺒﻴﻊ ﺤﻠﻴﺒﻬﺎ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﺍﻟﻘﺭﻴﺒﺔ ﻭﺃﺩﺭﻜﻬﺎ ﺍﻻﻨﻔﺠﺎﺭ؟‬ ‫-١٢-‬
‫ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻭﻋﺎﺀ ﻤﻀﻐﻭﻁﺎ ﻜﺭﻗﻌـﺔ ﻤـﻥ ﺼـﻔﻴﺢ ﺘﻠﺘـﺯﻕ‬ ‫ﺒﺎﻷﺭﺽ ﺇﻟﻰ ﺠﻭﺍﺭ ﺍﻟﻬﻴﻜل ﺍﻟﻤﺒﻴﻀﺔ ﻋﻅﺎﻤﻪ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘﺠـﺭﺩﺕ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻠﺤﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺤﻠل ﻭﺘﺤﺩﺭ ﺘﺭﺍﺒﺎ ﺯﻴﺘﻭﻨﻴﺎ ﻜﻤﺨﻤل ﻋﻠﻰ ﻨﻌﻭﻤﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﻅﺎﻡ.‬ ‫ﺭﺤﻨﺎ ﻨﺭﻓﻊ ﺍﻟﻬﻴﻜل ﺍﻟﺫﻱ ﻟﺒﺙ ﻤﺘﻤﺎﺴـﻜﺎ ﺭﻏـﻡ ﻋﺭﻴـﻪ‬ ‫ﻭﺠﻔﺎﻓﻪ، ﻭﺘﺤﺘﻪ ﺭﺍﻋﺘﻨﺎ ﺒﺼﻤﺔ ﺠﺴﺩ ﺃﻨﺜـﻭﻱ، ﻜﺎﻨـﺕ ﺘﺤﺘﻔـﺭ‬ ‫ﺍﻷﺭﺽ ﺒﺄﺩﻕ ﺍﻟﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﺘﻲ ﺼﻨﻌﻬﺎ ﺍﻟﻀﻐﻁ ﺍﻟﻤﺭﻭﻉ – ﺇﺜـﺭ‬ ‫ﺍﻻﻨﻔﺠﺎﺭ – ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺴﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻻﺒﺩ ﺃﻨﻪ ﺘﺼﻠﺏ ﻟﺤﻅﺘﻬﺎ ﻓﺭﺴـﻡ:‬ ‫ﺍﻷﻜﺘﺎﻑ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺍﻟﻨﺎﻋﻤﺔ ﺍﻻﺴـﺘﺩﺍﺭﺓ، ﻭﺍﻟﺨﺼـﺭ ﺍﻟﻨﺎﺤـل،‬ ‫ﻭﺍﻷﺭﺩﺍﻑ ﺍﻟﺭﺤﺒﺔ، ﻭﺍﻤﺘﻼﺀ ﺍﻷﻓﺨﺎﺫ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺨﻀـﺭﺓ ﻻﺒﺜـﺔ‬ ‫ﻟﻡ ﺘﻤﺕ ﺘﺤﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺼﻤﺔ. ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻘﺒﻀﺔ ﺍﻟﺤﻨﻁﻴﺔ ﻗﺩ ﺯﺍﻏﺕ‬ ‫ﻤﻥ ﻫﻴﻜل ﺍﻟﻌﻅﺎﻡ ﻭﻨﺤﻥ ﻨﺭﻓﻌﻪ ﻭﻅﻠﺕ ﻨﺎﺸﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﻷﺭﺽ ﺤﻴﺙ‬ ‫ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻗﺩﺭﻨﺎﻩ ﺒﺄﻋﻠﻰ ﺍﺘﺼﺎل ﺍﻟﻔﺨﺫﻴﻥ، ﺃﺴـﻔل ﺍﻟـﺒﻁﻥ،‬ ‫ﻭﻋﻨﺩ ﺍﻟﻤﻨﺘﺼﻑ.‬ ‫"ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺨﻀﺭﺍﺀ" – ﻗﺎل ﺃﺤﺩﻨﺎ ﻫﻭ ﻴﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﺼـﻤﺔ،‬ ‫ﻭﻗﺎل ﺜﺎﻥ ﻭﻫﻭ ﻴﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﻲﺀ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺸﺒﻪ ﺍﻟﻘﺒﻀﺔ ﺍﻟﺤﻨﻁﻴـﺔ‬ ‫"ﺇﻨﻪ ﺍﻟﺭﺤﻡ. ﺃﻭ ﺒﻴﺕ ﺍﻟﻭﻟﺩ"، ﻭﻗﺎل ﺜﺎﻟﺙ – ﻭﻗﺩ ﻜﺎﻥ ﻁﺒﻴﺒﺎ ﻴﺅﻜﺩ‬ ‫-٢٢-‬
‫ﻗﻭﻟﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ – ﻭﻫﻭ ﻴﻨﻅﺭ ﺴﺎﻫﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﻓﻕ: "ﺼﺤﻴﺢ.. ﺜﻼﺜـﺔ‬ ‫ﺃﺸﻴﺎﺀ ﻻ ﺘﺘﺤﻠل ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﺴﺭﻴﻌﺎ ﻜﻐﻴﺭﻫﺎ:‬ ‫"ﺍﻟﻭﻟﻴﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻟﻡ ﻴﺭﻀﻊ ﺒﻌﺩ.‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﻬﺩﺍﺀ ﻓﻲ ﺠﻔﺎﻑ ﺍﻟﺼﺤﺎﺭﻯ.‬ ‫ﻭﺭﺤﻡ ﺍﻷﻨﺜﻰ ﺍﻟﺒﻜﺭ".‬ ‫ﻭﺒﻴﻨﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﻔﻴﺽ، ﺸﺎﺭﺤﺎ ﻟﻨﺎ ﻗﻭﻟﻪ، ﻜﻨﺎ ﻨﻤﻀﻲ ﺒﺤﺫﺭ،‬ ‫ﻟﻨﻨﺘﻅﻡ ﻤﻊ ﻓﺭﻕ ﺍﻟﺘﻁﻬﻴﺭ ﺍﻷﺨﺭﻯ.‬ ‫-٣٢-‬
‫א‬ ‫ﺴﻔﺭ ﺍﻟﺸﺠﺭ‬ ‫ﺭﺸﻕ ﺍﻟﺴﻜﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺒﺸﺭ ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫-٤٢-‬
‫א‬ ‫ﺴﻤﻌﺕ ﻜﺄﻨﻤﺎ ﺍﻟﺭﻴﺢ ﺘﺼﻔﺭ ﻓﻲ ﺤﻘل ﻗﻤﺢ ﺘﻭﺴﻁﺘﻪ، ﻭﺃﻨـﺎ‬ ‫ﻤﺴﺘﻐﺭﺏ ﺃﻥ ﺍﻟﺴﻨﺎﺒل ﻻ ﺘﻬﺘﺯ ﻭﻻ ﺘﻤﻴل، ﻓﺄﺨﺭﺠﺕ ﻤﻨﺩﻴﻠﻲ ﺃﺭﻓﻌﻪ‬ ‫ﻋﺎﻟﻴﺎ، ﻭﻟﻤﺎ ﻟﻡ ﻴﺨﻔﻕ ﻗﻠﺕ: ﺇﻥ ﺸﺠﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻘﻤﺢ ﺘﻐﻠﻲ ﻗﻠﻘﺎ.‬ ‫ﺭﺃﻴﺕ ﺍﻟﺸﺠﺭ ﻤﻌﺘﻡ ﺍﻟﺨﻀﺭﺓ ﻭﻜﻨﺕ ﺃﺴﻤﻊ ﻤﻨﻪ ﻫﺴﻴﺴـﺎ،‬ ‫ﻓﺨﻁﺭ ﻟﻲ ﺃﻥ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﻴﺘﻔﻠﺕ ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻷﻏﺼﺎﻥ، ﻭﻟﻤـﺎ ﻟـﻡ ﺃﺭ‬ ‫ﻏﺼﻨﺎ ﻴﺘﺤﺭﻙ، ﻭﻻ ﻭﺭﻗﺔ ﺘﺴﻘﻁ، ﺃﻋﻠﻴﺕ ﻴﻤﻴﻨﻲ ﻓﻠﻡ ﺘﺘﻠﻕ ﻤـﻥ‬ ‫ﺫﺍﻙ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﺍﻟﻤﺯﻋﻭﻡ ﻫﺒﺔ، ﻗﻠﺕ: ﺇﻥ ﺍﻟﺸﺠﺭ ﻴﺘﻤﻴﺯ ﻏﻴﻅﺎ.‬ ‫ﺍﺨﺘﻔﺕ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺠﻤﻴﻌﺎ ﻏﻴﺭ ﺼـﻭﺕ ﻜﺄﻨـﻪ ﺍﻟـﺭﻨﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﻡ ﺃﻭ ﺼﺭﻴﺭ ﺍﻟﻌﺠﻼﺕ ﺘﺩﻭﺱ ﺭﻤﺎﺩﺍ، ﻓﺄﻴﻘﻨﺕ ﺃﻨﻲ ﻓﻲ ﻗﺎﻉ‬ ‫ﺍﻟﺒﺤﺭ، ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﺭﺍﺀﺕ ﻟﻲ ﺍﻷﺴﻤﺎﻙ ﻤﻐﺘﺒﻁﺔ ﺘﺠـﺭﻱ، ﻭﺘﺒـﺩﺕ‬ ‫ﺍﻷﻋﺸﺎﺏ ﻓﻲ ﺤﺭﻜﺔ ﻜﺘﻭﻡ ﺘﻠﺘﻡ ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺴﻬﺎ، ﻭﺒـﺒﻁﺀ ﺘﺘﻔـﺭﻕ،‬ ‫ﺜﻡ ﺘﻠﺘﻡ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ، ﻭﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﺘﺘﻔﺭﻕ ﻓﻘﻠﺕ: ﺇﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻋﺸﺎﺏ‬ ‫ﻤﺴﺘﻔﺯﺓ.‬ ‫ﻜﺄﻨﻲ ﻓﻲ ﻤﺎﺀ ﻏﺎﺌﺹ، ﺃﻭ ﺃﻨﻲ ﻓـﻲ ﺍﻟﻬـﻭﺍﺀ ﺘﻌﻠﻘـﺕ،‬ ‫ﺃﻭ ﺃﻨﻲ ﺃﻤﺸﻲ ﻓﻲ ﺤﻘل ﻤﻥ ﻗﻤﺢ ﺩﺍﺭﺱ. ﻜﻨﺕ ﺃﻓﻜـﺭ ﻓﺄﺴـﻤﻊ‬ ‫-٥٢-‬
‫ﻟﺘﻔﻜﻴﺭﻱ ﺼﻭﺘﺎ ﻴﺘﺴﺎﺀل: ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺸﺠﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻘﻤﺢ ﺘﻐﻠـﻲ ﻗﻠﻘـﺎ؟‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﺠﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﻴﻅ ﻴﺘﻤﻴﺯ؟ ﻭﻤﻥ ﺫﺍ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻓﺯ ﺃﻋﺸﺎﺏ ﺍﻟﻘﻴﻌﺎﻥ؟‬ ‫ﻭﻟﻤﺎ ﻟﻡ ﺃﺠﺩ ﺇﺠﺎﺒﺔ ﻭﻁﺄﺕ ﺼﺩﺭﻱ ﺸﺩﺓ ﺍﻟﺤﻴﺭﺓ.‬ ‫ﻭﻜﺄﻨﻲ ﺒﺎﻟﺸﺠﺭ ﻴﺼﻁﻑ ﻴﻭﺍﺠﻬﻨﻲ، ﻴﺘﺄﺒﻁ ﻅﻠﻪ، ﻴﺤﺘﻤـل‬ ‫ﺍﻟﺜﻤﺭ، ﻭﻴﻨﻁﻕ ﺒﺎﻟﺼﻭﺕ، ﻴﻜﻠﻤﻨﻲ ﻓﺄﻓﻬﻡ ﻗﻭﻟﻪ: ﺇﻥ ﺍﻟﻁﻴﺭ ﻋﻴﺭﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺎﻟﻭﻗﻭﻑ ﺒﻴﻨﺎ ﻫﻭ ﺍﻟﻁﻴﺭ ﻴﺭﺤل ﻭﻴﺴﺎﻓﺭ، ﻭﻜﺫﺍ ﻗﺎل ﺍﻟﻘﻤـﺢ: ﺇﻥ‬ ‫ﺍﻟﺠﻨﺎﺩﺏ ﻭﺍﻟﻀﻔﺎﺩﻉ ﻭﺩﻴﺩﺍﻥ ﺍﻷﺭﺽ ﻋﻴﺭﺘﻪ ﺒـﺎﻟﻭﻗﻭﻑ ﻭﻫـﻲ‬ ‫ﺘﺭﺤل ﻭﺘﺴﺎﻓﺭ، ﻭﻟﻤﺎ ﻟﻡ ﺃﺴﻤﻊ ﺃﻋﺸـﺎﺏ ﺍﻟﻘﻴﻌـﺎﻥ ﻓﻬﻤـﺕ ﺃﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﻤﻙ ﻋﻴﺭﻫﺎ ﺒﺎﻟﻭﻗﻭﻑ ﻭﻫﻭ ﻴﺭﺤل ﻭﻴﺴﺎﻓﺭ.‬ ‫ﻜﺎﻗﺘﻼﻉ ﺍﻟﻅﻔﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻠﺤﻡ ﺭﺃﻴﺕ ﺍﻟﺸﺠﺭ ﻴﻨﺘﺯﻉ ﺠـﺫﻭﺭﻩ‬ ‫ﻤﻥ ﻤﻐﺎﺼﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻷﺭﺽ ﻭﻫﻲ ﺘـﺌﻥ، ﺜـﻡ ﺭﺃﻴـﺕ ﺍﻟﺸـﺠﺭ‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﺠﻴﺭﺍﺕ ﻭﺍﻷﻋﺸﺎﺏ ﺠﺤﺎﻓل ﻤﻥ ﻅل ﻭﺨﻀـﺭﺓ ﺘﻤﻀـﻲ‬ ‫ﺨﺎﺭﺠﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺤﺭ ﺘﺎﺭﻜﺔ ﻀﻔﺎﻑ ﺍﻟﻨﻬﺭ ﻫﺎﺠﺭﺓ ﺍﻟﺤﻘﻭل ﻤﺨﻠﻔـﺔ‬ ‫ﺒﺄﻤﺎﻜﻨﻬﺎ ﺤﻔﺭﺍ ﻤﻭﺤﺸﺔ ﻤﻭﺤﺸﺔ ﻭﺠﻬﺎﻤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺩﻭﺏ.‬ ‫ﺃﺒﺼﺭﺕ ﺍﻟﺸﺠﺭ ﻴﻤﺸﻲ ﻋﻠﻰ ﺠﺫﻭﺭﻩ ﻓﻜﺄﻨﻬﺎ ﺃﻗﺩﺍﻡ ﻋﺎﺭﻴﺔ‬ ‫ﺭﺍﺤﺕ ﺘﺘﺂﻜل ﺘﺘﺂﻜل، ﻭﺍﺨﻀﺭﺍﺭ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﻴﺸﺤﺏ ﻴﺸـﺤﺏ ﺜـﻡ‬ ‫ﻴﺼﻔﺭ ﻭﻴﺩﻜﻥ، ﻭﺃﺨﻴﺭﺍ ﻴﺘﺴﺎﻗﻁ ﺍﻟﺸﺠﺭ ﻤﻴﺘـﺎ ﺒﻌﻴـﺩ ﻤﺸـﺎﻭﻴﺭ‬ ‫ﻗﺼﺎﺭ ﺠﺩ ﻗﺼﺎﺭ.‬ ‫-٦٢-‬
‫ﻫﺎﻟﻨﻲ ﺍﻟﺴﻤﻙ ﺍﻟﻤﻴﺕ ﻴﻐﻁﻲ ﺴﻁﺢ ﺍﻟﻤﺎﺀ، ﻭﺍﻟﻁﻴﻭﺭ ﺘﻬﻭﻯ‬ ‫ﻫﺎﻤﺩﺓ ﻤﻥ ﺤﺎﻟﻕ، ﻭﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻥ ﺍﻟﻤﻌﺸﺏ ﻴﻨﻔﻕ ﻴﺘﺒﻌﻪ ﺁﻜل ﺍﻟﻠﺤﻡ، ﺜﻡ‬ ‫ﺃﻥ ﺴﻭﺍﺩ ﺍﻟﻐﺭﺒﺎﻥ ﻏﻁﻰ ﺯﺭﻗﺔ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﺤﻴﻨﺎ ﺒﻌﺩﻩ ﺍﻨﻜﺸﻔﺕ ﻟﻤـﺎ‬ ‫ﺭﺍﺤﺕ ﺍﻟﻐﺭﺒﺎﻥ ﺘﻬﻭﻯ ﻤﻴﺘﺔ ﻫﻲ ﺍﻷﺨﺭﻯ.‬ ‫ﺭﺃﻴﺕ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﺼﺤﺭﺍﺀ ﻭﺃﻨﺎ ﻫﺎﺌﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﺃﻋﺎﻨﻲ ﻤﻥ ﺨـﻭﻑ‬ ‫ﻭﺤﺭ ﻭﺘﻴﻪ ﻭﺠﻭﻉ ﻟﻜﻨﻲ ﻟﻤﺎ ﺭﺃﻴﺘﻬﺎ ﻫﻨﺎﻙ ﻫﻨـﺎﻙ ﻭﺭﺍﺀ ﻤﺤـﻴﻁ‬ ‫ﺍﻟﺭﻤﺎل ﻨﺨﻠﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻭﺤﻴﺩﺓ ﺒﺠﺫﻉ ﺴﺎﻤﻕ ﻭﺭﻁـﺏ ﻭﺨﻀـﺭﺓ‬ ‫ﺠﺭﻴﺕ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻏﻴﺭ ﻤﺼﺩﻕ ﻤﻜﺜﻬﺎ ﺒﻤﻜﺎﻨﻬﺎ، ﻭﻜﻨﺕ ﻤﺸـﻭﻗﺎ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻅل ﻭﺍﻟﺜﻤﺭ ﺃﺒﻜﻲ ﻤﻥ ﻓﺭﻁ ﺍﻟﺸﻌﻭﺭ ﺒﺎﻟﻭﺤﺸـﺔ ﻭﻤـﻥ ﺸـﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠﺎﺀ ﺃﺒﻜﻲ ﻫﺎﺘﻔﺎ: ﻟﻴﺘﻨﻲ ﺃﻜﻭﻥ ﻓﻲ ﺤﻠﻡ ﺃﻭ ﻟﻴﺘﻬـﺎ ﻻ ﺘﻜـﻭﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﺍﺏ.‬ ‫:‬ ‫א‬ ‫ﻟﻡ ﺃﻜﻥ ﻭﻟﺩﺍ ﻤﻐﻔﻼ ﻭﺃﻨﺎ ﻤﻨﻜﻔﺊ ﻓﻲ ﺍﻟﻅل، ﺘﺤﺕ ﺘﻌﺭﻴﺸﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﻨﺏ، ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺩﺍﺭ، ﺃﺠﻠﻭ ﺴﻜﻴﻨﻲ ﺒﻘﻁﻌـﺔ ﺼـﺨﺭ ﺍﻟﺒﺎﺯﻟـﺕ،‬ ‫ﻭﺃﺭﻫﻑ ﺤﺩﻫﺎ ﺒﺨﻠﻴﻁ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ ﺍﻟﻨﺎﻋﻡ ﻭﺍﻟﻤﺎﺀ. ﻻ ﺘﻠﻔﺕ ﻨﻅـﺭﻱ‬ ‫ﺨﻀﺭﺓ ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ ﺘﻜﺎﺜﻔﺕ، ﻭﻻ ﺘﻐﺭﻱ ﻟﺴﺎﻨﻲ ﺤـﻼﻭﺓ ﺍﻟﻁﻌـﻡ‬ ‫ﺘﻜﺘﻨﺯﻫﺎ ﺍﻟﻌﻨﺎﻗﻴﺩ.‬ ‫-٧٢-‬
‫ﻟﻡ ﺃﻜﻥ ﻭﻟﺩﺍ ﻤﻐﻔﻼ، ﻭﻟﻤﻌﺔ ﺍﻟﺴﻜﻴﻥ ﺘﺄﺨﺫﻨﻲ، ﺘﺸﻔﻲ ﻏﻠﻴﻠﻲ‬ ‫ﻻﻤﺘﻼﻙ ﺴﻼﺡ. ﻷﻥ ﺍﻟﻤﺭﺀ – ﺤﺘﻰ ﻓﻲ ﻋﻤﺭ ﺍﻟﻁﻔل ﺍﻟﺫﻱ ﻜﻨﺕ‬ ‫– ﻻ ﻴﻌﺩﻡ ﺍﻷﻋﺩﺍﺀ. ﻓﺎﻷﻋﻭﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺤﺎﻭل ﺇﻴﺫﺍﺌﻲ، ﻭﺃﻨﺎ ﺃﺼـﻴﺩ‬ ‫ﺍﻟﻘﻨﺎﻓﺫ ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﺭ ﻓﻲ ﻟﻴﻠﺔ ﺍﻟﺒﺩﺭ، ﻤﺎﺯﺍل ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﺭ ﻴﻜﻤﻥ.‬ ‫ﻭﺍﻟﺠﻠﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻟﻘﻰ ﺒﻲ ﻤﻥ ﻓﻭﻕ ﺸﺠﺭﺓ ﺍﻟﺘﻭﺕ، ﻭﺃﻨﺎ ﺃﺠﻤﻊ ﻤﻥ‬ ‫ﻭﺭﻗﻬﺎ ﺍﻷﺨﻀﺭ ﻟﺩﻭﺩ ﺍﻟﺤﺭﻴﺭ ﻁﻌﺎﻤـﺎ. ﻤـﺎﺯﺍل ﺘﺤـﺕ ﺫﺍﺕ‬ ‫ﺍﻟﺸﺠﺭﺓ، ﻤﻊ ﺜﻭﺭ ﺍﻟﺴﺎﻗﻴﺔ ﻴﺩﻭﺭ. ﻭﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺸﺭﻴﺭ، ﺍﻷﻜﺒﺭ ﻤﻨـﻲ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤﺭ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺠﺜﺔ، ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺩﺃﺏ ﻋﻠـﻰ ﻗﻬـﺭﻱ ﺒﺎﻟﻀـﺭﺏ‬ ‫ﻭﺴﺭﻗﺔ ﺃﺸﻴﺎﺌﻲ، ﻤﺎﺯﺍل ﺒﻲ ﻴﺘﺭﺒﺹ.‬ ‫ﺴﻜﻴﻨﻲ ﺼﺎﺭﺕ ﺠﺎﻫﺯﺓ، ﻭﺍﻟﻤـﺭﺀ ﻻ ﻴﻌـﺩﻡ ﺍﻷﻋـﺩﺍﺀ،‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻼﺡ ﻭﺍﺠﺏ. ﻓﻜﺭﺕ، ﻭﻗﺭﺭﺕ:‬ ‫ﻟﺘﻜﻥ ﻴﺎ ﺠﺫﻉ ﺸﺠﺭﺓ ﺍﻟﻌﻨﺏ )ﺸﺎﺨﺼﺎ( ﻋﻠﻴـﻪ ﺃﺘـﺩﺭﺏ،‬ ‫ﻭﺭﺤﺕ ﺃﺘﺩﺭﺏ: ﺃﻗﻑ ﻋﻠﻰ ﻤﺒﻌﺩﺓ، ﻭﺃﺭﻤﻲ – ﺒﻜـل ﻗـﻭﺘﻲ –‬ ‫ﺴﻜﻴﻨﻲ.. ﺘﺩﻭﺭ ﺤﻭل ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻤﻨﻁﻠﻘﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻬـﻭﺍﺀ، ﻭﻓـﻲ ﻟﺤـﻡ‬ ‫ﺍﻟﺠﺫﻉ ﺍﻟﻁﺭﻱ ﺍﻟﻤﺘﻤﺎﺴﻙ ﻟﺸﺠﺭﺓ ﺍﻟﻌﻨﺏ، ﺒﻁﺭﻓﻬﺎ ﺘﺭﺸﻕ.‬ ‫.. ﻫﺎ ﻫﻭ ﺫﺍ ﻭﺠﻪ ﺍﻷﻋﻭﺭ، ﻴﺘﺭﺍﺀﻯ ﻟﻲ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺠـﺫﻉ،‬ ‫ﺃﺭﻤﻲ ﺴﻜﻴﻨﻲ.. ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻪ ﺍﻷﺨﺭﻯ، ﺘﺭﺸﻕ.. ﻴﺼـﻴﺭ ﺃﻋﻤـﻰ!‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ ﺒﺫﻟﻙ ﺃﻁﺭﺏ.‬ ‫-٨٢-‬
‫ﻭﻫﺎ ﻫﻭ ﺫﺍ ﺍﻟﺠﻠﻑ، ﺃﺨﺎﻟﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺫﻉ ﻴﺘﺴﻠﻕ، ﺃﺭﺸـﻘﻪ‬ ‫ﺒﺴﻜﻴﻨﻲ، ﻴﻬﻭﻯ ﻤﻨﻬﺒﺩﺍ، ﻓﺄﺘﻬﻠل.‬ ‫ﻭﻫﺎ ﻫﻭ ﺫﺍ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺸﺭﻴﺭ، ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻤﻥ ﺒﺭﺍﻋﺘﻲ ﻓﻲ ﺭﺸﻕ‬ ‫ﺍﻟﺴﻜﻴﻥ، ﺼﺎﺭ ﻴﺭﺘﻌﺩ.. ﻴﻬﺭﺏ ﻤﺨﺘﺒﺌﺎ ﻓﻲ ﺠﺫﻉ ﺍﻟﻌﻨﺒﺔ، ﻓﺄﻋﺎﺠﻠﻪ‬ ‫ﺒﺴﻜﻴﻨﻲ، ﻴﺭﺘﻤﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ – ﻤﺭﺸﻭﻗﺎ – ﻴﺯﺤﻑ، ﻭﺃﻨﺎ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ – ﻤﻥ ﻓﺭﻁ ﺍﻟﺒﻬﺠﺔ – ﺃﻗﻔﺯ، ﻭﺃﻁﻴﺭ.‬ ‫ﺃﻁﻴﺭ ﺃﻁﻴﺭ، ﺜﻡ ﺃﻫﺒﻁ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﻠﻤﺱ ﻗﺩﻤﺎﻱ ﺍﻷﺭﺽ –‬ ‫ﻓﻲ ﻴﻭﻡ ﺘﺎل – ﺃﺼﻔﺭ ﻭﺃﺸﻬﻕ.. ﺃﺼﻔﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺯﻉ، ﻭﻤﻥ ﺸـﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﺤﺴﺭﺓ ﺃﺸﻬﻕ: ﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺠﺫﻉ ﺸﺠﺭﺓ ﺍﻟﻌﻨﺏ ﻏﻴﺭ ﺠﺫﻉ ﻟﻌﻨﺒـﺔ،‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ ﻤﻥ ﻜﺜﺭﺓ ﺭﺸﻕ ﺍﻟﺴﻜﻴﻥ ﻓﻴﻪ ﺫﺒﺤﺘﻪ. ﺁﻩ ﺫﺒﺤﺘﻪ.‬ ‫ﺫﺒﺤﺕ ﺍﻟﺴﺎﻕ، ﻓﺎﻨﻘﻁﻊ ﻋﻥ ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﻗﻴﺩ ﺍﻟﻌﺼﻴﺭ..‬ ‫ﺼﺎﺭﺕ ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ ﻫﺸﻴﻤﺎ ﺃﺼـﻔﺭ ﺘـﺫﺭﻭﻩ ﺍﻟـﺭﻴﺢ، ﻓﺘﻌـﺭﺕ‬ ‫ﺍﻷﻏﺼﺎﻥ، ﻭﺫﺒﻠﺕ ﻤﺘﻌﻔﻨﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﻗﻴﺩ، ﻭﺍﻨﺤﺴﺭ ﺍﻟﻅل ﻋﻥ ﺭﺃﺴﻲ.‬ ‫ﺍﻨﺤﺴﺭ ﺍﻟﻅل، ﺇﺫ ﻤﺎﺘﺕ ﺍﻟﻌﻨﺒﺔ، ﺒﻴﻨﻤـﺎ ﺍﻷﻋـﻭﺭ ﻤـﺎﺯﺍل ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﺭ، ﻭﺍﻟﺠﻠﻑ ﺘﺤﺕ ﺸﺠﺭﺓ ﺍﻟﺘﻭﺕ ﻭﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺸﺭﻴﺭ ﻴﺘـﺭﺒﺹ‬ ‫ﺒﻲ.. ﻤﺎ ﻴﺯﺍل.‬ ‫-٩٢-‬
‫:‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻜﻨﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﺸﺭﺓ ﻜﺎﻨﺕ ﺃﻤﻨﻴﺔ ﺤﻴـﺎﺘﻲ ﺃﻥ ﺃﺘـﺭﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﺩﺭﺴﺔ ﻭﺃﻋﻤل ﻤﺎﺴﺤﺎ ﻟﻸﺤﺫﻴﺔ، ﺫﻟﻙ ﻷﻨﻨﻲ ﻜﻨﺕ ﺃﺫﻫﺏ ﺒﺄﺤﺫﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺤﺘﺎﺝ ﻹﺼﻼﺤﻬﺎ ﻭﺍﻟﺘﻠﻤﻴﻊ ﺇﻟﻰ ﻤﺤـل "ﺍﻻﺘﺭﺘـﺎﻭﻱ"‬ ‫ﺍﻟﻌﺘﻴﻕ ﺍﻟﻐﺎﺌﺭ ﻓﻲ ﺍﻷﺭﺽ ﻜﺎﻟﺒﺩﺭﻭﻡ، ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻜﺎﻥ ﻴﻌﺠﺒﻨﻲ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻨﻨﺯل ﺇﻟﻴﻪ ﺒﺒﻀﻊ ﺩﺭﺠﺎﺕ ﺤﺠﺭﻴﺔ ﻋﺒﺭ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﺘﺭﺍﺒـﻲ،‬ ‫ﻭﻜﻨﺕ ﺃﺴﺘﻤﻊ ﺒﺸﻐﻑ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﺸﺭ ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ ﺍﻟﻜﻬﻭل ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺠﻠﺴﻭﻥ ﻓﻲ‬ ‫ﺃﻤﺎﻜﻥ ﺍﻟﻤﺴﺢ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻜﺭﺍﺴﻲ ﺍﻟﺩﻭﺍﺭﺓ. ﻜﻨﺕ ﺃﺴـﻤﻌﻬﻡ ﻴﺘﻜﻠﻤـﻭﻥ‬ ‫ﺒﻐﺭﺍﻡ ﻋﻥ ﻤﻬﻨﺘﻬﻡ ﻭﻴﻔﻀﻠﻭﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﻬﻥ: ﺍﻟﻁـﺏ، ﻭﺍﻟﻨﺠـﺎﺭﺓ،‬ ‫ﻭﺍﻟﻬﻨﺩﺴﺔ، ﻭﺍﻟﺘﻨﺠﻴﺩ، ﻭﺴﺎﺌﺭ ﺍﻟﻤﻬﻥ، ﻭﻴﺤﻜﻭﻥ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫ﺘﺅﻜﺩ ﻋﻠﻰ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺃﻥ ﺘﻅل ﺍﻷﺤﺫﻴﺔ ﺴـﻠﻴﻤﺔ ﻨﻅﻴﻔـﺔ ﻻﻤﻌـﺔ ﻷﻥ‬ ‫ﺠﻭﺍﻫﺭ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺘﻌﺭﻑ ﻤﻥ ﻤﻅﺎﻫﺭ ﺃﺤﺫﻴﺘﻬﻡ. ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺘﻭﺍ ﺒﻬﺎ ﻋﻨـﺩﻤﺎ‬ ‫ﺃﻁﺎﻟﻊ ﻭﺠﻬﻲ ﻓﻲ ﻤﺭﺍﻴﺎ ﺍﻷﺤﺫﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺫﻫﺒﺕ ﺒﻬﺎ ﻜﺎﻟﺤﺔ ﻤﻨﻁﻔﺌـﺔ‬ ‫ﻭﻋﺩﺕ ﺒﻬﺎ ﻻﻤﻌﺔ ﺘﺒﺭﻕ.‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ، ﻜﻨﺕ ﺃﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﺤل "ﺍﻻﺘﺭﺘﺎﻭﻱ" ﺒﻌﺩ ﺃﻥ‬ ‫ﺭﺼﻑ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺒﺎﻹﺴﻔﻠﺕ ﻭﺍﺭﺘﻔﻊ، ﻭﻜﺎﻥ ﻋﻠﻲ ﺃﻥ ﺃﻨﺤﻨﻲ ﻭﺃﻨﺎ‬ ‫ﺃﺩﺨل ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻘﻠﺹ ﻜﺜﻴﺭﺍ، ﻭﺃﻫﺒﻁ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟـﺩﺭﺠﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺤﺠﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺯﺩﺍﺩﺕ ﻋﺩﺩﺍ، ﺜﻡ ﺃﺠﻠﺱ ﻋﻠﻰ ﺃﺤـﺩ ﺍﻟﻜﺭﺍﺴـﻲ‬ ‫-٠٣-‬
‫ﺍﻟﺩﻭﺍﺭﺓ ﻓﻴﺨﺎﻟﻁﻨﻲ ﺸﻌﻭﺭ ﺒﺎﻟﺨﺠل ﻟﺒﻌﺽ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺃﻨﺎ ﺃﻤﺩ ﻗﺩﻤﻲ‬ ‫ﻹﻨﺴﺎﻥ ﻴﻤﺴﺢ ﺤﺫﺍﺌﻲ. ﻭﻜﻨﺕ ﺃﻋﺠﺏ ﻟﻠﺒﺸـﺭ ﺍﻟﺜﻼﺜـﺔ ﺍﻟـﺫﻴﻥ‬ ‫ﺍﺸﺘﻌل ﻓﻲ ﺭﺅﻭﺴﻬﻡ ﺍﻟﺸﻴﺏ، ﻭﺘﺯﺍﺤﻤﺕ ﻓﻲ ﻭﺠﻭﻫﻬﻡ ﺍﻟﻐﻀﻭﻥ،‬ ‫ﻟﻡ ﻴﺒﺭﺤﻭﺍ ﺃﻤﺎﻜﻨﻬﻡ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﺠﻠـﺱ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻤﻜﻨـﺔ ﻭﻭﺭﺍﺀ‬ ‫ﺍﻟﺴﻨﺩﺍﻥ ﺸﺒﺎﻥ ﻓﻲ ﻋﻤﺭ ﺃﺼﻐﺭ ﺃﻁﻔـﺎﻟﻬﻡ. ﻭﻜـﺎﻨﻭﺍ ﻴﻜﺒـﺭﻭﻥ‬ ‫ﻤﻬﻨﺘﻬﻡ ﻤﺎ ﻴﺯﺍﻟﻭﻥ، ﻭﻴﺸﻴﺭﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﻋﺘﺒﺔ ﺒـﺎﺏ ﺍﻟﻤﺤـل ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺍﺭﺘﻔﻌﺕ ﻓﺄﻋﺘﻤﺕ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻤﺅﻜﺩﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﻬﺩﻭﺀ ﻹﻨﺠـﺎﺯ‬ ‫ﻜل ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﻋﻨﺎﻴـﺔ، ﻭﻤﺴﺘﺤﺴـﻨﻴﻥ ﺍﻟﻀـﻭﺀ‬ ‫ﺍﻟﻀﻌﻴﻑ ﺍﻟﺫﻱ: ﻴﺭﻴﺢ ﺍﻷﻋﺼﺎﺏ.‬ ‫ﻭﺍﻵﻥ ﺼﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﻥ ﻭﻗﺩ ﺘﻌﻭﺩﺕ ﺘﻠﻤﻴـﻊ ﺤـﺫﺍﺌﻲ‬ ‫ﺒﺎﻟﻤﺤل ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻟﻔﺘﻪ ﻤﻨﺫ ﺍﻟﻁﻔﻭﻟﺔ، ﻟﻜﻨﻪ ﺘﻐﻴﺭ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺸﻲﺀ ﻓﻘـﺩ‬ ‫ﺍﺭﺘﻔﻊ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻭﺍﺭﺘﻔﻊ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺭﺼﻑ ﻤﺭﺍﺕ ﻭﻤﺭﺍﺕ ﻭﻭﻀﻌﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻜﻨﺔ ﻭﺍﻟﺴﻨﺩﺍﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﺼﻴﻑ، ﻭﺭﺼﺕ ﺍﻟﻜﺭﺍﺴﻲ ﻟﻠﺯﺒـﺎﺌﻥ‬ ‫ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺼﺎﺭ ﻓﺭﺠﺔ ﻀـﻨﻴﻨﺔ ﻴﺘـﺩﻟﻰ ﻤﻨﻬـﺎ ﺍﻟﻌﻤـﺎل‬ ‫ﻟﻴﻬﺒﻁﻭﺍ ﺇﻟﻰ ﺠﻭﻑ ﺍﻟﻤﺤل، ﻭﻴﺨﺭﺠﻭﻥ ﻤﻨﻬـﺎ ﺯﺤﻔـﺎ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺒﻁﻭﻨﻬﻡ، ﻭﻜﻨﺕ ﻭﺃﻨﺎ ﺃﻤﺩ ﻴﺩﻱ ﺒﻔﺭﺩﺘﻲ ﺍﻟﺤﺫﺍﺀ ﻓﻲ ﺠﻭﻑ ﺍﻟﻤﺤل‬ ‫ﺍﻟﻤﻅﻠﻡ ﺃﻟﻤﺢ ﺭﺅﻭﺴﺎ ﺜﻼﺜﺔ ﻭﺤﻭﺍﺠﺏ ﻭﺸﻭﺍﺭﺏ ﻜﻠﻬـﺎ ﺒﻴﻀـﺎﺀ‬ ‫ﺘﻬﺘﺯ ﻓﻲ ﺍﻷﻤﺎﻜﻥ ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻭﺍﺠﻪ ﺍﻟﻜﺭﺍﺴﻲ ﺍﻟـﺩﻭﺍﺭﺓ‬ ‫-١٣-‬
‫ﻓﻴﻤﺎ ﻤﻀﻰ، ﻭﺃﺴﻤﻊ ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺸﺭ ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻀﻌﻀـﻌﺕ،‬ ‫ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﺨﻁﺊ ﻨﺒﺭﺍﺘﻬﻡ ﺍﻷﺫﻥ، ﻭﻫﻡ ﻴﺘﻜﻠﻤـﻭﻥ ﻋـﻥ ﺍﻟﻬـﺩﻭﺀ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴل ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻘﺩﻤﻪ ﻟﻬﻡ ﻋﺘﺒﺔ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﻤﺤل ﺍﻟﺘﻲ ﺼﺎﺭﺕ ﺒﺎﺭﺘﻔﺎﻉ‬ ‫ﺴﻭﺭ، ﻭﻋﻥ ﺍﻟﻅﻠﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﺄﻟﻔﻬﺎ ﺍﻟﻌﻴﻥ ﺘﺭﻯ ﻤﺎ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ‬ ‫ﺭﺅﻴﺘﻪ ﻓﻲ ﻀﻭﺀ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ ﺍﻟﺴﺎﻁﻊ.‬ ‫-٢٣-‬
‫א‬ ‫ﺒﺸﺭ ﺍﻷﻗﻔﺎﺹ‬ ‫"٣١"‬ ‫ﻴﻭﻡ ﻟﻠﻤﺯﻴﻜﺎ‬ ‫ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ‬ ‫-٣٣-‬
‫א‬ ‫ﻜﻨﺎ ﺨﻤﺴﻤﺎﺌﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺸﺭ ﺍﻟﻤﺤﺒﻭﺴﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻁﺎل ﺤﺒﺴﻬﻡ.‬ ‫ﻨﺴﺘﻴﻘﻅ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﺘﻔﺘﺢ ﺃﺒﻭﺍﺏ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﻨﺎ ﻨﺴﻜﻨﻬﺎ ﺒﺎﻟﻘﺴﺭ،‬ ‫ﻭﻨﺘﺤﺭﻙ ﺒﻀﺠﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻨﺒﺭ ﺍﻟﻤﻐﻠﻕ ﻋﻠﻴﻨﺎ، ﻻ ﻨﺩﺭﻱ ﻤﺎﺫﺍ ﻨﻔﻌل‬ ‫ﺒﺎﻟﻨﻬﺎﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺜﻘﻠﻨﺎ ﺒﺤﺠﺭ ﻨﻭﺭﻩ ﺍﻟﻜﺴﻴﻑ، ﻭﻭﺠﺩﻨﺎ ﺃﻨﻔﺴﻨﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﺨﻤﺴﻤﺎﺌﺔ ﺇﻻ ﻭﺍﺤﺩﺍ. ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﻫﻨﺎﻙ ﺤﻴﺙ ﺘﻌﻠﻕ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﺒﻌﺩﺓ ﺃﺩﻭﺍﺭ ﺨﻤﺴﺔ، ﻨﺘﻁﻠﻊ ﺇﻟﻴﻪ ﻓﻲ ﻋﻠﻴﺎﺌﻪ ﻭﻨﻨﺘﻅﺭ ﻤﻨﺤﺘﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﺒﻬﻅﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﻋﺩﺘﻨﺎ ﺒﻁﺭﺡ ﺤﺠﺭ ﻨﻬﺎﺭ ﻜﺎﻤل ﻤﻥ ﺠﺒل ﺍﻟﺴـﺄﻡ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺤﻤل.‬ ‫ﺘﺒﺎﺩﻟﻨﺎ ﺍﻟﻨﺩﺍﺀ ﻭﻨﺤﻥ ﻨﺠﻤﻊ ﺃﻨﻔﺴﻨﺎ، ﻭﺍﻜﺘﺸﻔﻨﺎ ﻓﻲ ﺃﺼﻭﺍﺘﻨﺎ‬ ‫ﺭﻨﺔ ﻤﻐﺘﺒﻁﺔ ﻤﺜل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﻠﺠل ﻓﻲ ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻷﻁﻔـﺎل ﻋﻨـﺩﻤﺎ‬ ‫ﻴﻨﺎﺩﻱ ﺒﻌﻀﻬﻡ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻟﺭﺅﻴﺔ ﺤﺎﻭ ﺠﻭﺍل ﻴﻘﺩﻡ ﺃﻟﻌﺎﺒـﺎ ﻤﺴـﻠﻴﺔ‬ ‫ﻏﺭﻴﺒﺔ ﺒﺎﻟﻤﺠﺎﻥ، ﻭﻜﻨﺎ ﺒﻼ ﻭﻋﻲ ﻨﻔﺴﺢ ﻟﻭﺍﺤﺩﻨﺎ ﺍﻟﻤﻌﻠﻕ ﺭﻗﻌـﺔ‬ ‫ﻭﺴﻴﻌﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﻼﻁ ﺍﻟﺼﻠﺏ ﻟﻴﺭﺘﻁﻡ ﺒﻬﺎ ﻋﻨـﺩ ﺴـﻘﻭﻁﻪ، ﻭﻜﻨـﺎ‬ ‫ﻨﻁﺭﻴﻪ ﺒﺎﻟﻘﻭل: ﺇﻨﻪ ﻤﺠﻨﻭﻥ.. ﺇﻨﻪ ﻤﺠﻨﻭﻥ.‬ ‫-٤٣-‬
‫ﻜﺎﻥ ﻴﺘﺄﺭﺠﺢ ﻋﻠﻰ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﻋﺸﺭﻴﻥ ﻤﺘﺭﺍ ﻭﻗﺩ ﺘﺩﻟﻰ ﻤـﻥ‬ ‫ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩﻴﺔ ﺒﺤﺒل ﺤﺴﺩﻨﺎﻩ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﺃﺒﺩﻴﻨﺎ ﺇﻋﺠﺎﺒﻨﺎ ﺒﺄﻥ‬ ‫ﻴﻜﻭﻥ ﻗﺩ ﺍﺴﺘﻁﺎﻉ ﻏﺯﻟﻪ ﻤﻥ ﺨﻴﻭﻁ ﺍﻟﺒﻁﺎﻁﻴﻥ، ﺜﻡ ﺠﺩﻟـﻪ، ﺜـﻡ‬ ‫ﺘﺨﺒﺌﺘﻪ ﺒﺭﻏﻡ ﻫﺠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻔﺘﻴﺵ ﺍﻟﺩﺍﺌﻤﺔ. ﻜـﺎﻥ ﻁـﺭﻑ ﺍﻟﺤﺒـل‬ ‫ﻤﺭﺒﻭﻁﺎ ﺤﻭل ﻭﺴﻁﻪ، ﻭﺍﻟﻁﺭﻑ ﺍﻵﺨﺭ ﻴﺘﻌﻠﻕ ﺒﺨﻁﺎﻑ – ﺒﻬﺭﻨﺎ‬ ‫ﺒﻪ ﺃﻴﻀﺎ – ﻓﻲ ﺃﺤﺩ ﻗﻀﺒﺎﻥ ﺍﻟﺸﺒﻜﺔ ﻭﻜﻨﺎ ﻨﻠﻤﺢ ﻓﻲ ﺇﺤﺩﻯ ﻴﺩﻴـﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﺩﻓﺘﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﻨﺼﻼ ﻴﻠﻤﻊ. ﻭﺭﺤﻨﺎ ﻨﻨﺘﻅﺭ ﺃﻥ ﻴﺒﺩﺃ ﺒﻘﻁﻊ‬ ‫ﺍﻟﺤﺒل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﺩﻟﻰ ﺒﻪ، ﻟﻴﻬﻭﻯ.‬ ‫ﺃﺨﺫﻨﺎ ﻨﺘﺠﺎﺩل ﺒﺎﺭﺘﻌﺎﺵ ﻟﻡ ﻴﺨل ﻤﻥ ﺘﺸﻭﻑ ﻭﻏﺒﻁﺔ، ﻟـﻡ‬ ‫ﻨﻜﻥ ﻨﻌﺭﻑ ﻜﻨﻬﻬﺎ، ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺒﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺩﻓﻌﻪ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴـﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻻﻨﺘﺤﺎﺭ، ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﻌﺴﺎﻜﺭ ﺍﻟﻤﺤﺒﻭﺴﻭﻥ ﻤﻌﻨﺎ – ﻟﺤﺭﺍﺴـﺘﻨﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻌﻨﺒﺭ – ﻴﺩﻓﻌﻭﻨﻨﺎ ﻟﻨﺘﻔﺭﻕ ﻭﻴﻨﻬﺎﻟﻭﻥ ﻋﻠـﻰ ﺠﺴـﻭﻤﻨﺎ ﺒﻤﺠﺎﻟـﺩ‬ ‫ﻗﺼﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﺃﻴﺩﻴﻬﻡ، ﻓﻨﻔﺭ ﺃﻤﺎﻤﻬﻡ ﻜﻜﻼﺏ ﻀﺎﻟﺔ ﺠﺎﺌﻌﺔ، ﺘﻬـﺵ‬ ‫ﺒﻐﻠﻅﺔ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺘﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﺠﻭﻉ ﻟﺘﻠﺘﻡ ﺤﻭل ﺭﻤﺔ، ﻭﺘـﻨﻬﺵ.‬ ‫ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺒﺩﺃ ﻭﺍﺤﺩﻨﺎ ﺍﻟﻤﻌﻠﻕ ﻴﻘﻁﻊ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺒل ﺒﺎﻟﺴﻜﻴﻥ ﺍﻟﻤﻠﺘﻤـﻊ‬ ‫ﺍﻟﻨﺼل ﻓﻲ ﻴﺩﻩ ﻭﺠﺩﻨﺎ ﺃﻨﻔﺴﻨﺎ ﻨﺼﻁﺨﺏ ﺒﺠـﺯﻉ ﻤﺒـﺎﻟﻎ ﻓﻴـﻪ،‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻨﺩﺍﺀﺍﺘﻨﺎ ﺇﻟﻴﻪ – ﺃﻥ ﻴﻜﻑ – ﺭﺨﻭﺓ، ﻭﻨـﻭﻗﻥ ﺃﻨﻬـﺎ ﻟـﻥ‬ ‫-٥٣-‬
‫ﺘﺼﻠﻪ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﺴﺎﻗﻁﺕ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﻤﻥ ﻋﻨﺩﻩ ﻗﻁﺭﺍﺕ ﺴـﺎﺨﻨﺔ ﺭﺍﻥ‬ ‫ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺼﻤﺕ ﻤﺘﺴﺎﺌل.‬ ‫ﻗﺎل ﺒﻌﻀﻨﺎ: ﺇﻨﻪ ﻴﺒﻭل، ﻭﺃﺨﺫﻨﺎ ﻨﺅﻜﺩ ﻷﻨﻔﺴﻨﺎ ﺃﻨﻪ ﺇﺫﻥ ﻟﻥ‬ ‫ﻴﺘﺭﺍﺠﻊ، ﻭﻨﺒﺭﻫﻥ ﺒﺤﻤﺎﺱ ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ ﻭﻨﺴﺘﻌﺭﺽ ﺃﺴﻤﺎﺀ ﺍﻟـﺫﻴﻥ‬ ‫ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻤﺤﺒﻭﺴﻴﻥ ﻤﻌﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﺍﻹﻋﺩﺍﻡ ﻭﻜﻴـﻑ ﺃﻥ ﺍﻟﻭﺍﺤـﺩ‬ ‫ﻤﻨﻬﻡ ﻜﺎﻥ ﻻ ﻴﻜﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﺘﺒﻭل ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ،‬ ‫ﻭﻗﺎل ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺒﻌـﺩ ﺃﻥ ﺘـﺫﻭﻗﻭﺍ ﺍﻟﻘﻁـﺭﺍﺕ ﻭﺸـﻤﻭﻫﺎ: ﺇﻨـﻪ‬ ‫ﻻ ﻴﺒﻭل. ﺜﻡ ﺃﺩﺭﻜﻨﺎ ﺃﻨﻪ ﻴﺒﻜﻲ.. ﺤﻴﺙ ﺘﻭﻗﻑ ﻋﻥ ﻗﻁﻊ ﺍﻟﺤﺒـل‬ ‫ﻭﺭﺍﺡ ﻴﻤﺴﺢ ﻭﺠﻬﻪ ﺒﻜﻔﻴﻪ. ﺃﺨﺫﻨﺎ ﻨﺅﻜﺩ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺃﻨﻪ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻟـﻥ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻴﺘﺭﺍﺠﻊ ﻭﻨﻘﻭل: ﺇﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺘﺼﻌﺏ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﻫﻭ ﻴـﻭﺩﻉ. ﻭﻜﻨـﺎ‬ ‫ﻨﺘﺸﺒﺙ ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴﺩ ﺃﻨﻪ ﺴﻴﻜﻤل، ﻭﻨﻘﻭل: ﺇﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺘﺼﻌﺏ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠﺎل ﺇﻟﻰ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﺒﻜﺎﺀ ﺃﻴﻀﺎ ﻭﻫﻡ ﻴﻭﺩﻋﻭﻥ، ﻭﺃﺼﺒﺢ ﺭﺃﻴﻨـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﺃﻨﻪ ﺭﺠل، ﺃﻨﻪ ﺭﺠل، ﺭﺠل، ﻭﻨﺤﻥ ﻨﻨﺘﻅﺭﻩ.‬ ‫ﻏﻴﺭﻨﺎ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﻓﻴﻪ ﺒﺈﺠﻤﺎﻉ ﻭﻨﺤﻥ ﻨﻌﻭﺩ ﻟﻠﺼـﺨﺏ ﻓﺠـﺄﺓ‬ ‫ﻭﻨﺅﻜﺩ ﻷﻨﻔﺴﻨﺎ ﺃﻨﻪ ﺒﺎﻥ ﺍﻤﺭﺃﺓ، ﺒﺎﻥ ﺍﻤﺭﺃﺓ.. ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺇﺫ ﻜﺎﻥ "ﻴﻠﻌﺏ‬ ‫ﺒﻨﺎ" ﻭﻗﺩ ﺭﺍﺡ ﻴﺘﺴﻠﻕ ﻗﻁﻌﺔ ﺍﻟﺤﺒل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻤﻠـﻪ ﻟﻴﺼـل ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﻗﻀﺒﺎﻥ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﺴﻘﻑ، ﻭﻴﻨﺘﺯﻉ ﺍﻟﺨﻁﺎﻑ، ﻭﻴﺄﺨﺫ ﻓﻲ ﺘﺒﺩﻴل ﻴﺩﻴﻪ‬ ‫ﻭﺭﺠﻠﻴﻪ ﻋﻠﻰ ﻗﻀﺒﺎﻥ ﺍﻟﺸﺒﻜﺔ ﺤﻴﺙ ﻴﺒﻠـﻎ ﺍﻟﺤـﺎﺌﻁ، ﻭﻴﻬـﺒﻁ.‬ ‫-٦٣-‬
‫ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺃﺼﺒﺢ ﻭﺴﻁﻨﺎ ﻜﻨﺎ ﻨﺒﺼﻕ ﻓﻲ ﻭﺠﻬﻪ ﺒﻐـﻴﻅ، ﻭﻨﺴـﺄﻟﻪ‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺒﺩﺃ ﺫﻟﻙ ﺇﺫﻥ؟! ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺒﺩﺃ ﺫﻟﻙ؟ ﻟﻤﺎﺫﺍ؟‬ ‫ﻭﻟﻤﺎ ﺍﻜﺘﻤل ﻋﺩﺩﻨﺎ ﺜﺎﻨﻴﺔ: ﺨﻤﺴﻤﺎﺌﺔ، ﻋﺩﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﻤﺸـﻲ‬ ‫ﺒﺒﻁﺀ ﻭﻨﺤﻥ ﻨﻤﻀﻎ ﻀﺠﺭﻨﺎ، ﻭﻨﺩﻓﻊ ﻴﺎﺌﺴـﻴﻥ ﺃﻤﺎﻤﻨـﺎ ﺒﺤﺠـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ ﺍﻟﺜﻘﻴل. ﻨﺭﻓﻊ ﺭﺅﻭﺴﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﻟﻨﺘﺄﻤل ﻗﻁﻌﺔ ﺍﻟﺴـﻤﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﺠﻬﻤﺔ ﺍﻟﻤﻤﺯﻗﺔ، ﻭﻨﺤﺸﺭ ﺭﺅﻭﺴﻨﺎ ﺒﻴﻥ ﻗﻀﺒﺎﻥ ﺒﻭﺍﺒﺘﻲ ﺍﻟﻌﻨﺒـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻐﻠﻘﺘﻴﻥ ﺃﺒﺩﺍ. ﻟﻌﻠﻨﺎ ﻨﺭﻯ ﺍﻟﺸﺠﺭﺓ ﺍﻟﻭﺤﻴـﺩﺓ ﺒﺎﻟﻔﻨـﺎﺀ ﺘﻬﺯﻫـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺭﻴﺢ، ﺃﻭ ﺘﺤﻤل ﻋﺼﻔﻭﺭﺍ ﻨﺯﻗﺎ ﻴﻁﻴـﺭ ﻋﻨﻬـﺎ ﻟﻴﻘـﺭ ﻓـﻭﻕ‬ ‫ﺍﻷﺴﻭﺍﺭ، ﻭﻴﺯﻗﺯﻕ.‬ ‫"٣١"‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻜﺔ ﺍﻟﻜﺎﻟﺤﺔ ﺒﻠﻭﻥ ﺍﻷﺴﻤﻨﺕ ﺠﺎﺀﺕ ﻗﺩﻤﺎ "٣١"...‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻜﺔ ﺍﻟﻜﺎﻟﺤﺔ ﺒﻠﻭﻥ ﺍﻷﺴﻤﻨﺕ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻷﻗﺩﺍﻡ ﺘﺠﻲﺀ،‬ ‫ﻓﺄﻨﻅﺭ ﺴﺎﻗﻴﻥ، ﺜﻡ ﺇﻨﺴﺎﻨﺎ، ﺜﻡ ﺃﻥ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻴـﺩﺨل ﻟﻴﻘـﻑ ﻭﺭﺍﺀ‬ ‫ﻨﺼﻑ ﺒﺎﺏ ﻤﻌﻠﻕ، ﻭﻴﻘﺭﻓﺹ، ﻓﻴﺼﻴﺭ ﻗﺩﻤﻴﻥ ﻭﺴﺎﻗﻴﻥ ﻤﺜﻨﻴﺘـﻴﻥ‬ ‫ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ ﻋﻭﺭﺓ.‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺴﻜﺔ ﺘﻤﺭ ﺒﻴﻥ ﺼـﻑ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨـﺎﺕ ﺍﻻﻨﻔﺭﺍﺩﻴـﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﺴﻭﺭ ﺍﻟﻤﺴﻴﺞ ﻟﻌﻨﺒﺭ "ﺍﻟﺘﺄﺩﻴﺏ"، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺯﻨﺯﺍﻨﺘﻲ ﻓـﻲ ﺁﺨـﺭ‬ ‫-٧٣-‬
‫ﺍﻟﺼﻑ ﺤﻴﺙ ﺘﻘﻊ ﻗﺒﺎﻟﺘﻬﺎ ﺤﺠﺭﺓ ﺩﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ ﺍﻟﻤﻠﺘﺯﻗﺔ ﺒﺎﻟﺴـﻭﺭ.‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻋﻨﺩﻱ ﺒﺎﺒﺎ ﻤﻭﺼﺩﺍ، ﻭﺠﺩﺭﺍﻨﺎ ﺃﺭﺒﻌﺔ، ﻭﺴﻘﻔﺎ ﻭﺍﻁﺌـﺎ‬ ‫ﺒﻪ ﻜﻭﺓ ﻤﻐﻁﺎﺓ ﺒﺎﻟﺨﻴﺵ ﻭﻟﻭﻻ ﺜﻘﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﻤﻭﺼﺩ ﻟﺒﺎﺘـﺕ‬ ‫ﺃﻴﺎﻤﻲ ﺍﻻﻨﻔﺭﺍﺩﻴﺔ ﻟﻴﻼ ﻤﺘﺼﻼ، ﻟﻬﺫﺍ ﺘﻌـﻭﺩﺕ ﻋﻴﻨـﺎﻱ ﺘﺒـﺎﺩل‬ ‫ﺍﻻﻟﺘﺼﺎﻕ ﺒﺎﻟﺜﻘﺏ. ﺃﺭﻯ ﺃﻗﺩﺍﻡ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻭﻋﻭﺭﺍﺘﻬﻡ ﻤﻜﺭﻫﺎ، ﻭﺃﺭﻯ‬ ‫ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ ﻴﻁﻠﻊ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻜﺔ ﺍﻟﻜﺎﻟﺤﺔ، ﻓﺄﺘﺼﻭﺭﻩ ﻭﻫﻭ ﻴﻁﻠـﻊ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩﺓ.‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻜﺔ ﺍﻟﻜﺎﻟﺤﺔ ﻤﻴﺯﺕ ﻗـﺩﻤﻲ "٣١"، ﺜـﻡ ﺴـﺎﻗﻴﺔ،‬ ‫ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺍﻜﺘﻤل ﺃﻤﺎﻤﻲ ﺭﺃﻴﺘﻪ ﻤﺤﻨﻴﺎ ﻭﻨﺤﻴﻔﺎ ﻜﻔﺭﻉ ﻴـﺎﺒﺱ ﻤـﻥ‬ ‫ﺸﺠﺭﺓ ﻋﺠﻭﺯ. ﻜﺎﻥ ﻴﻤﺸﻲ ﻤﺘﻌﺜـﺭﺍ ﻜﻁﻔـل ﻴﺒـﺩﺃ ﺍﻟﺨﻁـﻭ،‬ ‫ﻭﻴﺘﺤﺴﺱ ﻻﺸﻲﺀ ﺃﻤﺎﻤﻪ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺘﺒﻌﻪ ﺍﻟﺴﺠﺎﻥ، ﻴﻨﺨـﺯ ﺒـﺭﺃﺱ‬ ‫ﻫﺭﺍﻭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻬﺭ ﻭﺍﻟﻘﻔﺎ، ﻭﻴﺄﻤﺭ ﺒﺎﻹﺴﺭﺍﻉ.‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻭﺠﻪ "٣١" ﻗﺩ ﺘﻐﻴﺭ ﻜﺜﻴﺭﺍ ﻋﻥ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﺠﺎﺀ ﺒﻪ‬ ‫ﺇﻟﻴﻨﺎ. ﺃﺼﺒﺢ ﺼﻨﺩﻭﻗﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻔﺭﺓ ﻴﺘﻠﻭﻥ ﺒﺯﺭﻗـﺔ ﺍﻟﻜـﺩﻤﺎﺕ،‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻋﻴﻭﻨﻪ ﺍﻟﺭﺍﺠﻌﺔ ﺘﺸﺨﺹ ﺒﺴﻬﻭﻡ ﺨﺎﻟﺹ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩ.‬ ‫"٣١"؟ ﻟﻡ ﺃﻜﻥ ﺃﻋﺭﻑ ﻟﻪ ﺍﺴﻤﺎ. ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺴﺠﺎﻥ ﻴﻨﺎﺩﻴﻪ: "ﻴﺎ‬ ‫٣١"، ﻭﻓﻲ ﺃﺤﻴﺎﻥ ﻜﺜﻴﺭﺓ: "ﻴﺎ ﺍﺒﻥ ﺍﻟﻜﻠﺏ" ﻓﺄﺴﻤﻴﺘﻪ ﻟﻨﻔﺴﻲ "٣١"‬ ‫ﺃﻭ "ﺍﻟﻤﻐﻨﻲ" ﻓﻘﺩ ﻜﺎﻥ ﺩﺍﺌﻡ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﻨـﺎﺀ. ﻜـﺎﻥ ﺼـﻭﺘﻪ‬ ‫-٨٣-‬
‫ﺍﻟﻤﺸﺩﻭﺥ ﻤﺜل ﻋﻅﻤﺔ ﻤﻜﺴﻭﺭﺓ ﻴﺅﻨﺱ ﻭﺤﺩﺘﻨﺎ ﺒﻤﻭﺍﻭﻴل ﻴﻁﻠﻘﻬـﺎ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻠﻤﺔ، ﻓﺘﻨﺩﺍﺡ، ﻭﺘﻠﻤﺱ ﺍﻟﻘﻠﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻬـﺯﻩ ﺃﺒﺴـﻁ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺍﻭﻴل:‬ ‫"ﺁﻩ ﻴﺎ ﺯﻤﺎﻥ ﺍﻟﺼﻔﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﻠﻴﺏ ﻤﺭﻴﺕ‬ ‫ﻤﻥ ﺒﻌﺩ ﻤﺎ ﻜﻨﺕ ﺤﻠﻭ ﺍﻟﻁﻌﻡ ﻟﻴﻪ ﻤﺭﻴﺕ"‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻴﻐﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﺍﻭﻴل ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻴﺒﻜﻴﻬﺎ، ﻴﻤﺱ ﻗﺭﺡ ﺍﻟﺼﺩﺭ‬ ‫ﺍﻟﻔﺎﺌﺽ، ﻓﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﻘﺭﺡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﺭﺡ ﻻ ﻴﺼﺒﺤﺎ ﻗـﺭﺤﻴﻥ ﺒـل‬ ‫ﻗﺭﺤﺎ ﻭﺍﺤﺩﺍ ﻤﺤﻠﻘﺎ ﻭﻜﺒﻴﺭﺍ ﻜﺴﻤﺎﺀ ﻏﺎﺌﻤﺔ ﺘﻅﻠﻠﻨﺎ ﺠﻤﻴﻌﺎ ﺒﺭﻏﻡ‬ ‫ﺍﺨﺘﻼﻑ ﺍﻟﻘﻀﺎﻴﺎ.‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻤﻭﺍﻭﻴﻠﻪ ﻤﺎ ﺘﻜﺎﺩ ﺘﻨﻁﻠﻕ ﺤﺘﻰ ﺘﺫﺒﺢ ﺒﻨﺼل ﺴـﻜﻴﻥ‬ ‫ﺼﻭﺕ ﺍﻟﺴﺠﺎﻥ ﺍﻟﺜﺎﻟﻡ: "ﺍﻜﺘﻡ ﻴﺎ ٣١".. "ﺍﻜﺘﻡ ﻴﺎ ﺍﺒـﻥ ﺍﻟﻜﻠـﺏ"،‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﺎﻭل ﻓﻴﻬﺎ ﺼﻭﺘﻪ ﺃﻥ ﻴﺘﻭﺍﺼل ﻜﻨﺎ ﻨﺴـﻤﻌﻪ‬ ‫ﻴﺘﻘﻁﻊ ﻭﺴﻁ ﺇﻴﻘﺎﻋﺎﺕ ﻓﻅﺔ ﻻﺒﺩ ﺃﻨﻬﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺒﺠﺯﻡ ﺍﻟﺒﻴﺎﺩﺓ ﺘﺭﻜـل‬ ‫ﻟﺤﻤﺎ ﺸﺤﻴﺤﺎ ﻴﻀﻡ ﻋﻅﺎﻤﺎ ﻤﺘﻌﺒﺔ.‬ ‫ﺭﻓﻊ "٣١" ﻭﺠﻬﻪ ﻭﺩﺍﺭ ﺤﻭل ﻨﻔﺴﻪ ﺒﺒﻁﺀ ﻴﺒﺤـﺙ ﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺸﻤﺱ ﻓﻭﻕ ﻅﻬﺭ ﺩﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ، ﻭﻫـﻲ ﺘﺼـﻌﺩ ﻭﻻ ﻨـﺩﺭﻜﻬﺎ‬ ‫ﺇﻻ ﺒﺎﺭﺘﻤﺎﺀ ﻅل ﺍﻟﺴﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻜﺔ، ﻭﻟﻡ ﻴﺘﻡ ﺩﻭﺭﺘﻪ ﺇﺫ ﺃﻭﻗﻔـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺴﺠﺎﻥ ﺒﻠﻜﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻨﻕ، ﻭﺒﻠﻜﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻙ ﺃﺩﺨﻠﻪ ﺩﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ.‬ ‫-٩٣-‬
‫ﺩﺨل "٣١" ﻭﻭﺍﺭﺏ ﻨﺼﻑ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﻤﻌﻠـﻕ، ﻭﻗـﺭﻓﺹ‬ ‫ﻟﻴﺼﻴﺭ ﺴﺎﻗﻴﻥ ﻤﺜﻨﻴﺘﻴﻥ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ ﻋﻭﺭﺓ، ﻭﺍﻨﺩﻓﻊ ﺭﺸـﺎﺵ ﺒﻭﻟـﻪ،‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﺼﻭﺘﻪ ﻴﻨﺩﻓﻊ:‬ ‫"ﺤﻁ ﺍﻟﺤﻤﺎﻡ ﻋﻠﻰ ﻋﺵ ﺍﻟﻭﻟﻴﻑ ﻭﻻ ﻁﺎﺭ‬ ‫ﺼﺎﺒﻪ ﺍﻟﻌﻴﺎﺭ ﻜﺴﺭ ﺍﻟﺠﻨﺎﺡ ﻭﻻ ﻁﺎﺭ"‬ ‫ﻭﺍﻨﺩﻓﻊ ﺍﻟﺴﺠﺎﻥ ﻴﺩﻫﻡ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﺩﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻭﺍﺭﺏ، ﻭﺃﺨﺫ ﻴﺭﻜل‬ ‫ﺍﻟﻤﻐﻨﻲ، ﻭﻴﺄﻤﺭﻩ ﺒﺎﻟﺴﻜﻭﺕ.‬ ‫ﻨﺎﺡ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﺸﺩﻭﺥ ﻴﻭﻗﻑ ﻫﺠﻤﺔ ﺍﻟﺴـﺠﺎﻥ ﺒـﺎﻟﺨﻨﻭﻉ:‬ ‫"ﺤﺎﻀﺭ ﺡ ﺍﺴﻜﺕ.. ﺤﺎﻀﺭ.. ﺤﺎﻀﺭ"، ﺜﻡ ﻋﺎﺩ ﻴﻭﺍﺭﺏ ﺍﻟﺒـﺎﺏ‬ ‫ﻭﻜﻨﺕ ﺃﺴﻤﻊ ﻟﻬﺎﺜﻪ، ﻭﺭﺃﻴﺘﻪ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﻤﻭﺍﺭﺏ: ﺴﺎﻗﺎﻥ ﺘﻘﻭﻤﺎﻥ‬ ‫ﻓﺘﻅﻬﺭﺍﻥ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺭﻜﺒﺘﻴﻥ، ﻭﺘﺘﻌﺭﻴﺎﻥ، ﺜﻡ ﺘﻌﻭﺩﺍﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﺭﻓﺼﺔ، ﺜﻡ‬ ‫ﺃﻥ ﺍﻟﻴﺩ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻬﺒﻁ ﻭﺘﺤﻔﻥ ﺸﻴﺌﺎ ﻤﻥ ﺘﺤﺘﻪ، ﻭﺘﺭﺘﻔﻊ، ﺜـﻡ ﺘﻬـﺒﻁ‬ ‫ﺨﺎﻟﻴﺔ. ﻭﺃﺨﺫ ﻴﻜﺭﺭ ﺫﻟﻙ، ﺜﻡ ﺃﻨﻪ ﺒﺩﺃ ﻴﻨﻬﺽ ﻭﺍﻗﻔﺎ ﻭﺃﺨـﺫ ﻴﺼـﺩﺭ‬ ‫ﺼﻭﺘﺎ ﻜﺎﻟﻌﻭﺍﺀ ﻴﻨﻬﻴﻪ ﺒﻨﺸﻴﺞ ﺒﺎﻙ ﻭﻗﻬﻘﻬﺔ ﻤﻠﺘﺎﺜﺔ.‬ ‫ﻭﺭﻜل ﺍﻟﺴﺠﺎﻥ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﺩﻭﺭﺓ، ﻭﺍﻨـﺩﻓﻊ، ﻟﻜﻨـﻪ ﺴـﺭﻴﻌﺎ‬ ‫ﺘﺭﺍﺠﻊ.. ﻭﺘﺭﺍﺠﻌﺕ ﻟﻠﺤﻅﺔ ﺃﻨﺎ ﺍﻵﺨﺭ ﻋـﻥ ﺍﻟﺜﻘـﺏ ﺇﺫ ﺭﺃﻴﺘـﻪ‬ ‫"٣١"، ﻴﻅﻬﺭ ﻭﺍﻗﻔﺎ ﻋﺎﺭﻴﺎ "ﻭﻤﻠﻁﺨﺎ" ﻭﺠـﺎﺤﻅ ﺍﻟﻌﻴﻨـﻴﻥ ﻓـﻲ‬ ‫ﺫﻫﻭل، ﻭﺭﺍﻓﻊ ﺍﻟﺫﺭﺍﻋﻴﻥ ﻟﻴﻨﻘﺽ.‬ ‫-٠٤-‬
‫ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻋﺩﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺜﻘﺏ ﺭﺃﻴﺕ "٣١" ﻴﺘﻘﺩﻡ ﺒﻁﻴﺌﺎ ﻤﺘﺤﻔﺯﺍ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺴﺠﺎﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺨﺫ ﻴﺘﺭﺍﺠﻊ ﻤﺫﻋﻭﺭﺍ ﺒﻅﻬﺭﻩ، ﺜﻡ ﺇﻨﻬﻤﺎ ﺭﺍﺤﺎ‬ ‫ﻤﺸﺘﺒﻜﻴﻥ ﻴﻘﻌﺎﻥ ﻭﻴﺘﺩﺤﺭﺠﺎﻥ ﺒﻌﻴﺩﺍ.. ﺒﻌﻴﺩﺍ ﺤﺘﻰ ﺒﺎﻨﺕ ﺍﻟﺴـﻜﺔ‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻟﺤﺔ ﺒﻠﻭﻥ ﺍﻷﺴﻤﻨﺕ ﺨﺎﻟﻴﺔ.. ﺨﺎﻟﻴﺔ ﻟﻠﺤﻅﺎﺕ ﻭﻫـﻲ ﺘﻨﺘﻅـﺭ‬ ‫ﺃﻗﺩﺍﻤﺎ ﺃﺨﺭﻯ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻟﺘﻜﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺠﻲﺀ.‬ ‫:‬ ‫ﻭﻨﺎﺩﻯ ﺍﻟﻤﻨﺎﺩﻱ: "ﻋﻤﺒﺎﺍﺍﺍﺭ.. ﻜﻠـﻪ ﻴﺴـﻤﻊ.. ﺍﻟﻤﺯﻴﻜـﺎ‬ ‫ﻭﺼﻠﺕ"، ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﻨﺎﺩﻱ ﺍﻟﻤﺴﺠﻭﻥ ﻤﺒﺴﻭﻁﺎ ﻋﻠﻰ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻌـﺎﺩﺓ،‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺴﺠﻭﻨﻭﻥ ﺍﻟﺨﻤﺴﻤﺎﺌﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻫﺒﺔ ﺍﻻﺴﺘﻌﺩﺍﺩ ﻟﻼﻨﺒﺴـﺎﻁ‬ ‫ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﻨﺩﺍﺀ، ﻭﺩﻭﻯ ﺍﻟﻌﻨﺒﺭ ﺒﻬﺩﻴﺭ ﺼﻴﺤﺔ ﻁﻔﻠﻴـﺔ: "ﻫــ ﺁﺍﺍﺍﻩ".‬ ‫ﻜﻠﻬﻡ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﺼﻴﺤﻭﻥ ﻜﺎﻷﻁﻔﺎل: ﺍﻟﻘﺘﻠﺔ، ﻭﻗـﺎﻁﻌﻭﺍ ﺍﻟﻁﺭﻴـﻕ..‬ ‫ﻭﺘﺠﺎﺭ ﺍﻟﻤﺨﺩﺭﺍﺕ، ﻭﺍﻟﻘـﻭﺍﺩﻭﻥ، ﻭﺍﻟﻨﺸـﺎﻟﻭﻥ، ﻭﺍﻟﻤﺤﺘـﺎﻟﻭﻥ،‬ ‫ﻭﻟﺼﻭﺹ ﺍﻟﺩﻭﺍﺠﻥ، ﻭﺤﺘﻰ ﺍﻟﻤﺘﻬﻤﻭﻥ ﺒﺎﻟﺘﺴﻭل.. ﻜﻠﻬﻡ ﺼﺎﺤﻭﺍ‬ ‫ﻜﺎﻷﻁﻔﺎل: "ﻫـ ﺁﺍﺍﻩ". ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻤﻼﻤﺤﻬﻡ ﺘﺸﻜل ﺼﻭﺭﺍ ﻷﻁﻔـﺎل‬ ‫ﻜﺒﺎﺭ ﺒﻭﺠﻭﻩ ﻏﺭﻴﺒﺔ ﺘﺤﻤل ﺁﺜﺎﺭ ﺍﻟﺠﺭﻭﺡ ﺍﻟﻐﺎﺌﺭﺓ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻭﻅـل‬ ‫ﺍﻟﺸﺤﻭﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﻁﻭﺒﺔ ﻭﺍﻟﻌﺘﻤﺔ.‬ ‫-١٤-‬
‫ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻓﻲ ﺃﺒﻬﻰ ﺤﻠﻠﻬﻡ ﻭﻗﺩ ﺯﺍل ﻋﻨﻬﻡ ﻟﻴﻭﻡ ﻭﺍﺤـﺩ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺯﻱ ﺍﻷﺯﺭﻕ ﺍﻟﻜﺎﻟﺢ ﻟﻠﻤﺤﺒﻭﺴﻴﻥ، ﺤﻴﺙ ﺒﺩﻭﺍ ﻜﺄﻁﻔﺎل ﺫﺍﻫﺒـﻴﻥ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺴﻭﻕ ﺍﻟﻌﻴﺩ: ﻫﺫﺍ ﻴﺘﺒﺎﻫﻰ ﺒﻘﻤﻴﺼـﻪ ﺫﻱ ﺍﻟﺠﻴـﻭﺏ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺼﺩﺭ، ﻭﻫﺫﺍ ﺒﺤﺫﺍﺌﻪ ﺍﻟﻠﻤﺎﻉ، ﻭﺫﺍﻙ ﺒﻼﺴﺘﻪ ﺍﻟﺤﺭﻴﺭﻴﺔ، ﻭﻜﺎﻨﻭﺍ‬ ‫ﻴﺘﻘﺎﻓﺯﻭﻥ ﺒﺘﺼﺎﻴﺢ، ﻭﻴﺠـﺭﻭﻥ ﻭﺭﺍﺀ ﺒﻌﻀـﻬﻡ ﺍﻟـﺒﻌﺽ ﻓـﻲ‬ ‫ﻀﺤﻙ، ﻭﻴﺘﺨﻁﻔﻭﻥ ﺍﻟﻁﻌﺎﻡ.‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻗﺎﺒﻠﺘﻬﻡ ﻓﺭﻗـﺔ ﺍﻟﺴـﺠﺎﻨﺔ ﺘـﺄﻤﺭﻫﻡ ﺒﺎﻟﻌﺼـﻰ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﻨﺘﻅﻤﻭﺍ ﻁﺎﺒﻭﺭﻱ ﻗﺭﻓﺼﺎﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻭﺵ ﻭﻴﺼـﻤﺘﻭﺍ، ﺃﻁـﺎﻋﻭﺍ‬ ‫ﺒﻁﻴﺒﺔ ﺒﺩﺕ ﻏﺭﻴﺒﺔ ﻋﻨﻬﻡ، ﻭﻗﺭﻓﺼﻭﺍ ﻓﻲ ﻁﺎﺒﻭﺭﻴﻥ ﻴﻭﺍﺠﻬـﺎﻥ‬ ‫ﻁﺎﺒﻭﺭﺍ ﻤﻥ ﺃﻁﻔﺎل ﻤﻠﺠﺄ ﺍﻷﻴﺘﺎﻡ ﺍﻟﻤﻤﺴﻜﻴﻥ ﺒـﺂﻻﺕ ﺍﻟﻤﻭﺴـﻴﻘﻰ‬ ‫ﺍﻟﻨﺤﺎﺴﻴﺔ، ﻭﺼﻨﻊ ﺍﻟﻌﺴﺎﻜﺭ ﻜﺭﺩﻭﻨﺎ ﻴﺤﻴﻁ ﺒﺎﻟﻁﻭﺍﺒﻴﺭ ﺍﻟﺜﻼﺜـﺔ،‬ ‫ﻭﻭﻗﻑ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺩﺭ ﻴﺨﻁﺏ: ﻫﻨـﺄ ﺒﺎﻟﻌﻴـﺩ ﻭﺃﻋﻁـﻲ‬ ‫ﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺕ ﺒﺎﻟﻬﺩﻭﺀ ﻭﺤﻔﻅ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ، ﻭﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺃﺤﺩ ﻴﺴﻤﻌﻪ ﺇﺫ ﺘﻌﻠﻘﺕ‬ ‫ﻋﻴﻭﻥ ﺍﻟﻤﺴﺎﺠﻴﻥ ﺒﻭﺠﻭﻩ ﺍﻷﻴﺘﺎﻡ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺘﺴﻤﻊ ﺍﻟﻬﻤﺴﺎﺕ ﻓـﻲ‬ ‫ﻁﺎﺒﻭﺭﻱ ﺍﻟﻘﺭﻓﺼﺎﺀ:‬ ‫- ﻟﻲ ﻋﻴل ﺸﻜل ﺍﻟﻠﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺭﻑ ﺩﻩ ﺘﻤﺎﻡ.‬ ‫- ﻭﺃﻨﺎ ﺍﺒﻨﻲ ﻤﺎ ﻴﻔﺭﻗﺵ ﻋﻥ ﺍﻟﻭﻟﻪ ﺍﻟﺴـﻔﻴﻑ ﺩﻩ ﺇﻻ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻠﻭﻥ.‬ ‫-٢٤-‬
‫- ﺍﻟﻭﻟﻪ ﺍﻟﻠﻲ ﻫﻨﺎﻙ ﺩﻩ ﺸﺒﻪ ﺃﺨﻭﻴﺎ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ﺒﻠﺒل.‬ ‫- ﻴﺎ ﺠﺩﻉ ﺍﻟﻭﺍﺩ ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺎﺴﻙ ﺍﻟﻁﺒﻠﺔ ﺩﻩ ﺍﻟﺨﺎﻟﻕ ﺍﻟﻨـﺎﻁﻕ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﻜﺒﺭ ﺃﻭﻻﺩﻱ.‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﺃﻥ ﺍﻨﺘﻬﻰ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ ﻤﻥ ﺨﻁﺒﺘﻪ، ﻭﺍﺒﺘﺩﺃ ﺍﻟﻌﺯﻑ...‬ ‫* ﺍﻟﺴﻼﻡ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭﻱ، ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﺼﻤﺕ ﻭﺍﻟﻌﻴﻭﻥ ﻤﺸﺩﻭﺩﺓ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻌﻴﻭﻥ،‬ ‫* ﻟﺤﻥ ﺍﷲ ﺃﻜﺒﺭ، ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺼـﻤﺕ ﻭﺍﻟﻌﻴـﻭﻥ ﻤﺸـﺩﻭﺩﺓ‬ ‫ﺒﺎﻟﻌﻴﻭﻥ،‬ ‫* ﻟﺤﻥ ﺨﻭﺽ ﺒﻴﻨﺎ ﺍﻟﺒﺤﺭ، ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﺼﻤﺕ ﺃﻴﻀﺎ، ﻭﺃﻴﻀﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻌﻴﻭﻥ ﻤﺸﺩﻭﺩﺓ ﺒﺎﻟﻌﻴﻭﻥ ﻭﺇﻟﻴﻬﺎ، ﺜﻡ ﺭﻥ ﺠﺭﺱ‬ ‫ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﻭﻥ ﻓﻲ ﻤﻜﺘﺏ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ ﻓﺎﻨﺼﺭﻑ.‬ ‫ﻭﺤﺎﻟﻤﺎ ﻏﺎﺏ ﺍﻟﻤـﺄﻤﻭﺭ ﺠـﺭﻯ ﺍﺘﻔـﺎﻕ ﺴـﺭﻴﻊ ﺒـﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺠﻭﻨﻴﻥ ﻭﺍﻟﺴﺠﺎﻨﺔ ﻭﻓﺭﻗﺔ ﺍﻷﻴﺘﺎﻡ، ﻭﺘﻐﻴﺭ ﺍﻟﻠﺤﻥ ﺇﻟﻰ "ﻤﻴﺘـﺎ‬ ‫ﺃﺸﻭﻓﻙ ﺃﺸﻭﻓﻙ ﻴﺎ ﻏﺎﻴﺏ ﻋﻥ ﻋﻴﻨـﻲ"، ﻭﻫﻠـل ﺍﻟﻤﺴـﺠﻭﻨﻭﻥ،‬ ‫ﻭﻨﻬﻀﻭﺍ ﻫﺎﺠﻤﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﻓﺭﻗﺔ ﺍﻷﻴﺘﺎﻡ ﻴﺤﻤﻠﻭﻨﻬﻡ ﺒـﺂﻻﺘﻬﻡ ﻓـﻭﻕ‬ ‫ﺍﻷﻜﺘﺎﻑ ﻭﻟﻡ ﻴﺭﺘﺒﻙ ﺍﻟﻠﺤﻥ ﺒل ﺘﻨﺎﺴﻕ ﻴﻌﻠﻭ ﻓﻲ ﺤﻤﻴـﺔ، ﻭﻜـﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﺴﺎﻜﺭ ﻴﻀﺭﺒﻭﻥ ﺒﻀﺤﻙ ﻀﺭﺒﺎ ﺨﻔﻴﻔﺎ "ﻟﺤﻔﻅ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ"، ﻭﺒـﺩﺃ‬ ‫-٣٤-‬
‫ﺤﻭﺵ ﺍﻟﺴﺠﻥ ﻴﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﻤـﺭﻗﺹ ﺼـﺎﺨﺏ ﻭﺍﻟﻤﺴـﺠﻭﻨﻭﻥ‬ ‫ﺍﻟﺭﺍﻗﺼﻭﻥ ﻴﺤﻤﻠﻭﻥ ﺍﻷﻴﺘﺎﻡ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺭﺍﺤﻭﺍ ﻴﺨﻠﺼﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺯﻑ‬ ‫ﺒﻐﺒﻁﺔ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﺩﺱ ﻓﻲ ﺠﻴﻭﺒﻬﻡ ﻋﻁﺎﻴﺎ ﺍﻟﻤﺴﺠﻭﻨﻴﻥ ﻤـﻥ ﻋﻠـﺏ‬ ‫ﺍﻟﺴﻼﻤﻭﻥ، ﻭﻗﺭﻭﺵ ﻗﺩﻴﻤـﺔ ﺍﻟﺘـﻭﺍﺭﻴﺦ، ﻭﺃﻤﺸـﺎﻁ، ﻭﻟﻌـﺏ‬ ‫ﻤﺼﻨﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺸﺏ ﻭﺍﻟﻭﺭﻕ ﺍﻟﻤﻠﻭﻥ، ﻭﻜـﺎﻥ ﻴﻌﻠـﻭ ﺍﻟﻠﺤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺤﺯﻴﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺒﺘﻬﺞ، ﻭﻜﺎﻥ ﻴﻌﻠﻭ ﺼﻴﺎﺡ ﺍﻟﻤﺴﺠﻭﻨﻴﻥ ﺍﻟﻤﻠﺘـﺎﺜﻴﻥ‬ ‫ﺒﻔﺭﺤﺔ ﺍﻟﺭﻗﺹ، ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﻌﺴﺎﻜﺭ ﻴﻨﺘﻘﻠﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻐﻀﺏ ﻭﺍﻟﻀﺭﺏ‬ ‫ﺒﺸﺩﺓ "ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﺴﻤﻊ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ"، ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻜﺎﻥ ﻴﺒﺩﻭ ﺃﻻ ﺴـﺒﻴل‬ ‫ﻟﺘﻭﻗﻴﻑ ﺍﻟﻠﺤﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﺼﻴﺤﺎﺕ ﺃﻭ ﺍﻟـﺭﻗﺹ.. ﺃﻭ ﺤﺘـﻰ ﺒﻌـﺽ‬ ‫ﺍﻟﺩﻤﻭﻉ ﺍﻟﺘﻲ ﺭﺍﺤﺕ ﺘﺫﺭﻑ ﺨﻠﺴﺔ ﻓﻲ ﺼﺨﺏ ﺍﻟﻤﺯﻴﻜﺎ.‬ ‫:‬ ‫א א‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺨﺎﻤﺴﺔ – ﺴﺎﻋﺔ ﺍﻟﺘﺘﻤﻴﻡ ﻓـﻲ ﺍﻟﺴـﺠﻥ – ﻴـﺩﺨل‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺠﻭﻨﻭﻥ ﺯﻨﺯﺍﻨﺎﺘﻬﻡ ﺁﺘﻴﻥ ﻤﻥ ﺭﺩﻫﺎﺕ ﺍﻟﻌﻨﺒﺭ، ﻭﻤـﻥ ﻓـﻭﻕ‬ ‫ﺍﻟﻜﺒﺎﺭﻱ ﻭﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩﻴﺔ ﺒـﻴﻥ ﺍﻷﺩﻭﺍﺭ، ﻭﻤـﻥ ﺍﻟﺤـﻭﺵ،‬ ‫ﻭﺍﻟﻭﺭﺸﺔ، ﻭﺍﻟﻤﺨﺒﺯ، ﻭﺍﻟﻤﻐﺴل، ﻭﺍﻟﻤﻁﺒﺦ، ﻭﻴﻜﻭﻥ ﻋﻠـﻴﻬﻡ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﻤﻜﺜﻭﺍ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻷﺒﻭﺍﺏ ﺍﻟﻤﻭﺼﺩﺓ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ.‬ ‫-٤٤-‬
‫ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺴﺔ ﺘﺘﻘﻁـﻊ ﺴـﺒل ﺍﻻﺘﺼـﺎل ﺒـﻴﻥ ﺍﻟﺒﺸـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺠﻭﻨﻴﻥ ﻭﺍﻟﺒﺸﺭ ﺍﻟﻤﺴﺠﻭﻨﻴﻥ، ﻓﻼ ﻴﺘﺒﻘـﻰ ﻏﻴـﺭ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓـﺫ..‬ ‫ﻋﺸﺭﺍﺕ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ ﺍﻟﻤﺘﺸﺎﺒﻬﺔ ﺍﻟﻤﺘﺭﺍﺼﺔ ﻓـﻲ ﺤـﺎﺌﻁ ﺍﻷﺤﺠـﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻲ، ﺘﺠﺎﻭﺭ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺒﻌﻀﺎ، ﻭﺘﻌﻠﻭ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺒﻌﻀـﺎ. ﺜـﻡ ﺃﻥ‬ ‫ﻨﻭﺍﻓﺫ ﺴﺠﻥ ﺍﻟﺭﺠﺎل ﺘﻭﺍﺠﻪ – ﺒﺯﺍﻭﻴﺔ ﻤﺘﺴﻌﺔ – ﻨﻭﺍﻓـﺫ ﺴـﺠﻥ‬ ‫ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﺍﻟﻘﺭﻴﺏ.‬ ‫ﻨﻭﺍﻓﺫ ﻨﻭﺍﻓﺫ ﻨﻭﺍﻓﺫ، ﻭﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ ﺘﺼﻔﺤﻬﺎ ﻗﻀﺒﺎﻥ، ﻭﺍﻟﻘﻀﺒﺎﻥ‬ ‫ـﺒﺎﻥ ﻻ ـﺫ‬ ‫ﺘﻨﻔـ‬ ‫ـﻭﺍﺕ ـﻴﻥ ـﺎﻁﻊ ﺍﻟﻘﻀـ‬ ‫ﺒـ ﺘﻘـ‬ ‫ـﺔ، ﻭﺍﻟﻔﺠـ‬ ‫ﻤﺘﻘﺎﻁﻌـ‬ ‫ﺇﻻ ﺍﻷﻴﺎﺩﻱ ﻭﺍﻷﺼﻭﺍﺕ.‬ ‫ﺘﻨﻁﻠﻕ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺘﻨﺎﺩﻱ، ﻭﺘﻤﺴﻙ ﺍﻷﻴـﺎﺩﻱ ﺒﺎﻟﻘﻀـﺒﺎﻥ‬ ‫ﻭﺘﻤﺘﺩ، ﻭﺘﺭﻓﺭﻑ ﻓﻲ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﺍﻟﻁﻠﻴﻕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ، ﻗﺼﺔ ﺤﺏ:‬ ‫- ﻭﺍﺩ ﻴﺎ ﻋﺭﺒﻲ ﻱ ﻱ ﻱ‬ ‫- ﺒﺕ ﻴﺎ ﺒﻁ ﺍﺍﺍﻩ‬ ‫- ﻴﺎ ﻭﺍﺩ ﻴﺎ ﻭﺍﺍﺍﺩ‬ ‫- ﻴﺎ ﻭﺍﺩ ﻴﺎ ﺍﻟﻠﻲ ﺒﺎ ﺤﺒـ ﺍﺍﺍﻙ‬ ‫- ﺇﻤﺘﻰ ﺃﺸﻭﻓﻙ ﻴﺎ ﻋﻨﻴﻪ‬ ‫-٥٤-‬
‫- ﺇﻤﺘﻰ ﺃﺸﻭﻓﻙ ﺃﻨﺕ‬ ‫- ﺸﻑ ﺇﻴﺩﻱ‬ ‫- ﻓﻴﻥ ﻴﺎ ﺒﺕ؟ ﺃﻴﻭﻩ ﺸﺎﻴﻔﻬﺎ. ﺸﻭﻓﻲ ﺇﻴﺩﻱ ﺃﻨﺎ. ﺸﻭﻓﻲ.‬ ‫- ﻓﻴﻥ ﻴﺎ ﻭﺍﺩ؟!‬ ‫ﻭﻴﺸﺎﻜﺱ ﺍﻵﺨﺭﻭﻥ ﺍﻟﺤﺒﻴﺒﻴﻥ ﺒﺄﻥ ﻴﺨﺭﺠﻭﺍ ﺃﻴﺎﺩﻴﻬﻡ ﺍﻟﻤﺌﺎﺕ‬ ‫ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﻤﺸﺒﻜﺎﺕ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ، ﻭﺘﺘﻭﻩ ﻋﻴﻨﺎ ﻓﺎﻁﻤﺔ ﻋﻥ ﻴﺩ ﺍﻟﻤﺤﺒﻭﺏ،‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻋﺭﺒﻲ ﻴﺘﺸﺒﺙ، ﻓﻴﻤﻴﺯ ﻴﺩﻩ ﺒﻌﻼﻤﺔ ﻴﺤﺩﺩﻫﺎ ﻟﻬـﺎ ﺒﺼـﻭﺘﻪ،‬ ‫ﻓﺘﺴﺭﻉ ﻜل ﺍﻷﻴﺎﺩﻱ ﺒﺘﻘﻠﻴﺩ ﺍﻟﻌﻼﻤﺔ.. ﺇﻥ ﺤﺭﻙ ﻴـﺩﻩ ﺤﺭﻜـﺔ،‬ ‫ﺘﺭﻭﺡ ﺘﺤﺎﻜﻴﻬﺎ ﻜل ﺍﻷﻴﺎﺩﻱ.. ﻭﺇﻥ ﺃﻤﺴﻙ ﺒﻤﻨﺩﻴل ﻴﻠـﻭﺡ ﺒـﻪ،‬ ‫ﺘﺨﺭﺝ ﻜل ﺍﻷﻴﺎﺩﻱ ﺒﺎﻟﻤﻨﺎﺩﻴل ﺘﻠﻭﺡ.‬ ‫ﻴﻘﻠﺩ ﺍﻟﺭﺠﺎل ﺼﻭﺕ "ﻋﺭﺒﻲ"، ﻭﺘﻘﻠـﺩ ﺍﻟﻨﺴـﻭﺓ ﺼـﻭﺕ‬ ‫ﻓﺎﻁﻤﺔ، ﻓﺘﺸﺘﺒﻙ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺠﻤﻴﻌﺎ. ﻭﻴﺴﺘﻤﺭ ﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﻀـﺤﻜﺎ،‬ ‫ﻭﻏﻀﺒﺎ، ﻭﻤﺴﺎﻤﺤﺔ، ﻭﻏﻠﻅﺔ، ﻭﺭﻫﺎﻓﺔ، ﻓﻲ ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﺍﻟﻠﻴل.‬ ‫ﻴﻬﺒﻁ ﺍﻟﻠﻴل ﻓﺘﻨﺴﺤﺏ ﺍﻷﻴﺎﺩﻱ، ﻭﺘﺴﻜﺕ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ. ﻟﻜـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﻴﻭﻥ ﺘﻅل ﺨﻼل ﺍﻟﻔﺠﻭﺍﺕ، ﺒﻴﻥ ﺘﻘﺎﻁﻊ ﺍﻟﻘﻀﺒﺎﻥ، ﺘﺭﻨﻭ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻷﻀﻭﺍﺀ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺒﻌﺙ ﻤﻥ ﻤﺼﺎﺒﻴﺢ ﺸﻭﺍﺭﻉ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ – ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﺩﻭ‬ ‫ﺍﻵﻥ – ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻠﻤﺔ.. ﺒﻌﻴﺩﺓ.‬ ‫-٦٤-‬
‫א‬ ‫ﺍﻟﻜﻼﺏ‬ ‫ﺍﻟﻘﻁﻁ‬ ‫ﺍﻟﻘﻨﺎﻓﺫ‬ ‫ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺭ‬ ‫-٧٤-‬
‫א‬ ‫ﻟﻤﺎ ﺍﻨﻘﻁﻊ ﻨﺒﺎﺡ ﺍﻟﻜﻼﺏ ﺍﻟﻤﻨﻜﺭ ﻓﺠﺄﺓ، ﺃﺤﺴﺴﺕ ﺒﺎﻟﺩﻫﺸﺔ‬ ‫ﻭﺍﻻﺭﺘﻴﺎﺡ ﻭﻗﻠﺕ: ﺨﻴﺭﺍ، ﻟﻌل ﺍﻟﻤﻁﺭ ﻜﺸﺤﻬﻡ، ﻭﻗﺩ ﻜﻨﺕ ﺃﺴﻤﻊ‬ ‫ﺼﻭﺕ ﻫﻁﻭﻟﻪ ﺍﻟﻤﺸﺘﺩ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﺒﺭﺩﺍ ﻗﺎﺭﺴﺎ ﻟﻬﺫﺍ ﺨﺸـﻴﺕ‬ ‫ﺃﻥ ﺃﻓﺘﺢ ﺍﻟﺸﺒﺎﻙ ﺃﻭ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﺸﺭﻓﺔ. ﺜﻡ ﺃﻥ ﺍﻟﻨﺯﻭل ﺘﺤﺕ ﺍﻟﻐﻁـﺎﺀ‬ ‫ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﻭ ﻜﺎﻥ ﻴﺨﻔﻑ ﻤﻥ ﻭﻁﺄﺓ ﺍﻟﺸﻌﻭﺭ ﺒﺎﻟﻭﺤﺩﺓ ﻭﺍﻟﺤـﺯﻥ‬ ‫ﺍﻟﻠﺫﻴﻥ ﻴﺒﻌﺜﻬﻤﺎ ﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﻁﺭ، ﻭﻴﻨﻌﺵ ﺒﺎﻟﺩﻑﺀ ﺫﻜﺭﻴﺎﺕ ﻁﻴﺒـﺔ‬ ‫ﻗﺩﻴﻤﺔ، ﻭﺃﺨﻴﻠﺔ ﺘﺭﻓﺭﻑ ﻓﻲ ﺃﻓﻕ ﺒﻌﻴﺩ.‬ ‫ﻻ ﺃﺩﺭﻱ ﻟﻤـﺎﺫﺍ ﻓﺸـﻠﺕ ﻓ ـﻲ ﺍﺴـﺘﺩﻋﺎﺀ ﺃﻱ ﺫﻜ ـﺭﻯ،‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺃﻭ ﺍﺼﻁﻨﺎﻉ ﺤﻠﻡ ﻴﻘﻅﺔ ﻤﺎ، ﻭﻅﻠﺕ ﺨﻭﺍﻁﺭﻱ ﻤﺸﺩﻭﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﻟﻤﺔ‬ ‫ﺍﻟﻜﻼﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﻏﺎﺏ ﻨﺒﺎﺤﻬﺎ ﻓﺠﺄﺓ.‬ ‫ﻜﺎﻨﻭﺍ ﺨﻤﺴﺔ ﺃﻭ ﺴﺘﺔ ﺃﻭ ﺴﺒﻌﺔ ﻜﻼﺏ ﻴﺨﺘﻔﻭﻥ ﺩﻭﻤﺎ ﺒﺎﻟﻨﻬﺎﺭ‬ ‫ﻭﻴﻅﻬﺭﻭﻥ ﻓﻲ ﻋﻤﻕ ﺍﻟﻠﻴل، ﻭﻜﺎﻥ ﻤﻔﺘﺭﻀﺎ ﺃﻨﻬﻡ ﺒﻨﺒﺎﺤﻬﻡ ﺍﻟﺼﺎﺤﻲ‬ ‫ﻭﺍﻟﺴﻬﺭ ﺍﻟﻤﻤﺘﺩ، ﻴﻤﻨﺤﻭﻥ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺸﻌﻭﺭﺍ ﺒﺄﻤﺎﻥ ﻤﺎ، ﻟﻜـﻥ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻌﻜﺱ: ﺼﺎﺭﻭﺍ ﻤﺼﺩﺭ ﺇﺯﻋﺎﺝ ﻭﻜﺭﺏ ﺸﺩﻴﺩ ﻟﻜل ﻤﻥ ﻴﻠﻭﺫ ﺒﻬﺩﺃﺓ‬ ‫ﺍﻟﻠﻴل ﺒﻌﺩ ﺼﺨﺏ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ، ﺇﺫ ﻜﺎﻥ ﺼﺤﻥ ﺍﻟﻠﻴل ﺍﻟﺨﺎﻟﻲ ﻴﺄﺨﺫ ﻨﺒﺎﺤﻬﻡ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﻌﻭﺭ، ﻭﻴﻜﺒﺭﻩ، ﻭﻴﺯﻭﺩﻩ ﺒﺎﻟﺼﺩﻯ ﻭﺍﻟﺭﻨﻴﻥ، ﻓﻴﺴـﺘﺤﻴل ﺇﻟـﻰ‬ ‫-٨٤-‬
‫ﻏﺎﺭﺍﺕ ﻤﻥ ﻨﺼﺎل ﻤﺼﻁﻜﺔ ﺘﻅل ﺘﺨﺘﺭﻕ ﺃﻏﺸﻴﺔ ﺍﻷﺫﻥ ﻭﺘﻨﻐﺭﺱ‬ ‫ﻓﻲ ﺃﻋﺼﺎﺏ ﺍﻟﺴﻤﻊ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻠﻴل.‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺃﻗل ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﻜﻔﻴﻼ ﺒﺘﻔﺠﻴﺭ ﻨﺒﺎﺤﻬﻡ.. ﺼﺭﺍﻉ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻋﻅﻤﺔ ﻭﺠﺩﻫﺎ ﺃﺤﺩﻫﻡ ﻓﻲ ﻜﻭﻡ ﺍﻟﻘﻤﺎﻤﺔ ﻭﻫﻡ ﻋﻠﻴﻪ ﻤﺯﺩﺤﻤـﻭﻥ،‬ ‫ﺃﻭ ﻤﺭﻭﺭ ﻜﻠﺏ ﻤﻨﻔﺭﺩ ﻏﺭﻴﺏ ﻋﻠﻰ ﻤﺒﻌﺩﺓ، ﺃﻭ ﻭﺜﺒﺔ ﻗﻁﺔ ﻤـﻥ‬ ‫ﺴﻁﺢ ﺇﻟﻰ ﺴﻁﺢ.. ﺨﺭﺒﺸﺔ ﻓﺄﺭ ﻓـﻲ ﺼـﺩﻉ ﺠـﺩﺍﺭ ﻗـﺩﻴﻡ،‬ ‫ﺃﻭ ﻤﺭﻭﻕ ﻋﺭﺴﺔ ﻤﻥ ﺘﺤﺕ ﻋﻘﺏ ﺒﺎﺏ، ﺃﻭ ﺩﺒﺔ ﺼﺭﺼﻭﺭ ﻟﻴل‬ ‫ﻫﻭﻯ ﺒﻌﺩﻤﺎ ﺃﺭﻫﻘﻪ ﺍﻟﺘﺤﻭﻴﻡ ﺤﻭل ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻥ ﻤﺼﺎﺒﻴﺢ ﺍﻟﺸﻭﺍﺭﻉ.‬ ‫ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﻨﺒﺤﻭﻥ، ﻭﻴﺴﻤﻌﻭﻥ ﺼﺩﻯ ﺍﻟﻨﺒﺎﺡ ﻓﻴﺨﺎﻟﻭﻥ ﺃﻥ ﻜﻼﺒﺎ‬ ‫ﺃﺨﺭﻯ ﺘﻨﺒﺢ ﻋﻠﻴﻬﻡ ﻓﻬﻡ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻴﻨﺒﺤﻭﻥ. ﻴﻨﺒﺤﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺃﻱ ﺸﻲﺀ ﺇﻻ‬ ‫ﺍﻟﻠﺼﻭﺹ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺠﺎﺀﻭﺍ ﻤﺭﺓ ﻭﺭﻤﻭﺍ ﺇﻟﻴﻬﻡ ﺒﻜﺴﺭﺍﺕ ﺨﺒﺯ ﺩﻫﻨـﺕ‬ ‫ﺒﻤﺭﻗﺔ ﻅﻠﻭﺍ ﻴﻠﺤﺴﻭﻨﻬﺎ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﺸﺭﻓﺎﺕ ﺘﺴﺭﻕ، ﻭﺍﻷﺴﻁﺢ ﺘﺴﺭﻕ،‬ ‫ﻭﻋﺩﺍﺩﺍﺕ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ ﻭﺍﻟﻨﻭﺭ ﻭﻟﻤﺒﺎﺕ ﺍﻟﺸﻭﺍﺭﻉ ﺘﺴﺭﻕ. ﻜـل ﺍﻷﺸـﻴﺎﺀ‬ ‫ﺘﺴﺭﻕ ﺤﺘﻰ ﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻟﻨﺒﺎﺤﻬﻡ ﺍﻟﻤﺴﻌﻭﺭ ﻤﻥ ﻤﻌﻨﻰ، ﺃﻱ ﻤﻌﻨﻰ، ﻭﻫﻡ‬ ‫ﻴﻭﺍﺼﻠﻭﻥ ﺍﻟﻨﺒﺎﺡ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺯﺩﺍﺩ ﺍﺸﺘﻌﺎﻻ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻴﺎﻟﻲ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﻷﻥ ﺃﻨﺜﻰ‬ ‫ﺒﻴﻨﻬﻡ ﻜﺎﻨﺕ ﻓﻲ ﻤﻭﺴﻡ ﺍﻟﺘﺴﺎﻓﺩ ﻭﻫﻡ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻴﺘﺼﺎﺭﻋﻭﻥ، ﺤﺘﻰ ﺒﻌﺩ‬ ‫ﺘﻤﺎﻡ ﺍﻻﺨﺘﻴﺎﺭ ﻴﻅﻠﻭﻥ ﻴﺘﺼـﺎﺭﻋﻭﻥ.. ﻴﺘﺯﺍﺤﻤـﻭﻥ، ﻭﻴﺩﺴـﻭﻥ‬ ‫ﺒﺄﺒﻭﺍﺯﻫﻡ، ﻭﻻ ﻴﻜﻔﻭﻥ ﻋﻥ ﺍﻟﻨﺒﺎﺡ.‬ ‫-٩٤-‬
‫ﺒﺩﺍ ﺃﻨﻨﻲ ﺴﺄﻨﺎﻡ ﻭﺃﺤﻠﻡ ﺃﺤﻼﻤﺎ ﺒﻬﻴﺠﺔ، ﺃﻭ ﺒـﺎﻷﺩﻨﻰ ﻨﺎﻋﻤـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺤﺯﻥ، ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﻤﺨﺎﻁﺭﺓ ﺍﻟﺨﺎﻟﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺒﺎﺡ، ﻟﻜﻨﻲ ﻤﻜﺜﺕ‬ ‫ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻠﻴل ﺃﺼﺎﺭﻉ ﺃﻤﻭﺍﺝ ﻜﻭﺍﺒﻴﺱ ﺴﻭﺩﺍﺀ، ﻓﻴﻬﺎ ﻟﻤﺔ ﻤﻥ ﻜﻼﺏ‬ ‫ﺠﺭﺒﺔ ﻤﺴﻌﻭﺭﺓ، ﺘﻐﻠﻲ ﻓﻲ ﺩﻭﺍﻤﺎﺕ ﻤﻥ ﺠﺭﻱ ﻤﺘﻭﺍﺼـل ﻭﻨﺒـﺎﺡ‬ ‫ﺸﻴﻁﺎﻨﻲ ﻭﻋﻘﺭ ﺒﺎﻷﻨﻴﺎﺏ ﻭﺨﻤﺵ ﺒﺎﻷﻅﺎﻓﺭ ﻭﺘﺯﺍﺤﻡ.‬ ‫ﻭﺼﺒﺎﺤﺎ، ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻤﻐﺴﻭﻟﺔ ﻭﺒﺭﻙ ﺍﻟﻤﻁﺭ ﻓـﻲ ﻜـل‬ ‫ﺍﻷﻤﺎﻜﻥ، ﻭﻜﻨﺎ ﻨﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺃﺒﻭﺍﺏ ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ ﺭﺍﻓﻌﻴﻥ ﺃﺭﺠل ﺒﻨﺎﻁﻴﻠﻨﺎ‬ ‫ﻭﻨﻤﺸﻲ ﺒﺤﺫﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺼﻔﺔ ﺤﺘـﻰ ﻻ ﻨﺒﺘـل، ﻭﻋﻨـﺩ ﺭﺃﺱ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻨﺘﺒﻬﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺴﻜﺎﻥ ﺃﻭل ﺒﻴﺕ ﻭﻗـﺩ ﻓﺘﺤـﻭﺍ ﺍﻟﺸـﺒﺎﺒﻴﻙ،‬ ‫ﻭﺃﺒﻭﺍﺏ ﺍﻟﺸﺭﻓﺎﺕ، ﻭﺃﻁﻠﻭﺍ ﻤﻨﻬﺎ ﻴﺯﻋﻘﻭﻥ، ﻭﻴﺸﻴﺭﻭﻥ ﺒﺄﻴـﺎﺩﻴﻬﻡ‬ ‫ﺇﻟﻴﻨﺎ: "ﻤﻥ ﺒﻌﻴﺩ. ﻤﻥ ﺒﻌﻴﺩ. ﻟﻔﻭﺍ ﻤـﻥ ﺒﻌﻴـﺩ". ﻭﺭﺃﻴﻨـﺎ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺭﺼﻴﻑ ﻟﻤﺔ ﺍﻟﻜﻼﺏ، ﻓﻲ ﺴﻠﺴﻠﺔ ﺼﻨﻌﺘﻬﺎ ﺃﺠﺴﺎﺩﻫﻡ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﻗﺒﺔ‬ ‫ﻭﺭﺍﺀ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺒﻌﻀﺎ، ﻭﻭﺭﺍﺀ ﺍﻟﻜﻠﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﺩﻓﻭﻋﺔ ﺒﻘـﻭﺓ‬ ‫ﻁﺎﺒﻭﺭ ﻫﺎﺌﺞ ﺇﻟﻰ ﻋﻤﻭﺩ ﺍﻟﻨﻭﺭ، ﺘﻀﻤﻪ ﻤﻠﺘﺯﻗﺔ ﺒﻪ، ﻤﺼـﻌﻭﻗﺔ،‬ ‫ﻭﻫﻡ ﻭﺭﺍﺀﻫﺎ ﻤﺼﻌﻭﻗﻭﻥ.‬ ‫-٠٥-‬
‫:‬ ‫א‬ ‫ﺇﻴﻪ ﻴﺎ ﻗﻁﻁﺎ ﺘﻌﻭل ﻓﻲ ﻗﻠﺏ ﺍﻟﻠﻴل ﺍﻟﺸﺘﻭﻱ ﻭﺃﻨﺎ ﺴـﻬﺭﺍﻥ‬ ‫ﻤﺘﻠﻔﻑ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻁﺎﻨﻴﺔ ﺃﻁل ﻤﻥ ﺸﻕ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﻜﺘـﺎﺏ..‬ ‫ﺘﺸﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺒﻭﺍﺏ ﻭﺘﺨﺭﺒﺵ ﻭﺘﻨﺎﺩﻱ ﺒﻤﻭﺍﺀ ﻓﻴﻪ ﺒﻜﺎﺀ ﻭﻨﻭﺍﺡ.‬ ‫)ﻜﻨﺕ ﺃﺘﺸﺎﺀﻡ ﻤﻥ ﺼﻭﺘﻬﺎ ﺫﺍﻙ ﻓﻲ ﺃﻭل ﺍﻷﻤﺭ ﻷﻥ ﺫﻟـﻙ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻴﻌﻨﻲ ﺃﻥ ﺃﺤﺩﺍ ﻤﺎ ﺴﻴﻤﻭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ، ﻭﻟﻤﺎ ﻤﻜﺜﺕ ﺘﻌﻭﻱ‬ ‫ﻁﻭﺍل ﻟﻴﺎﻟﻲ ﺍﻟﺸﺘﺎﺀ ﺩﻭﻥ ﺍﻨﻘﻁﺎﻉ، ﻭﻟﻡ ﻴﻤﺕ ﺃﺤﺩ، ﺃﺩﺭﻜﺕ ﺃﻨﻬـﺎ‬ ‫ﻅﻠﺕ ﺠﺎﺌﻌﺔ ﻭﻤﺒﺘﺭﺩﺓ ﻷﻥ ﺼﻔﺎﺌﺢ ﻗﻤﺎﻤﺔ ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ ﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻓﻴﻬـﺎ‬ ‫ﻓﻭﺍﺌﺽ ﻤﻥ ﻁﻌﺎﻡ(.‬ ‫ﺃﻨﺎ ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﻘﻁﻁ ﻟﻴﺱ ﺃﻤﺎﻤﻲ ﺇﻻ ﺭﻏﻴﻑ ﻭﺍﺤﺩ ﺴﺄﻜﻠﻪ ﺒﺄﻱ‬ ‫ﺸﻲﺀ ﻷﺘﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻌﺎﺱ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﺭﺩ.. ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺘﺴﺘﻤﺭ ﺘﻤـﻭﺀ‬ ‫ﻤﻭﺍﺀﻫﺎ ﺍﻟﺒﺎﻜﻲ ﻭﺘﺨﺭﺒﺵ، ﻭﺃﻅل ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻠﻴل ﺃﻫﺸﻬﺎ ﺒﺼـﻭﺘﻲ‬ ‫"ﺒﺱ. ﺍﻤﺵ ﺍﻤﺵ"، ﻭﺃﻗﺫﻓﻬﺎ ﺒﻭﺭﻗﺔ ﻜﻠﻤﺎ ﻓﺘﺤﺕ ﺒﺎﺒﻲ، ﺃﻭ ﺃﺩﺨـل‬ ‫ﻓﻲ ﺭﻭﻋﻬﺎ ﺃﻨﻨﻲ ﺴﺄﻗﺫﻓﻬﺎ ﺒﺎﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻓﺘﺠﺭﻱ ﻤﺨﺘﻔﻴﺔ، ﺜـﻡ ﺘﻌـﻭﺩ‬ ‫ﺘﻤﻭﺀ ﻭﺘﻌﻭل.‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﺃﻋﺭﻑ ﺃﻥ ﺍﻟﻘﻁﻁ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻴﺎﻡ ﻗﺩ ﻓﻘﺩﺕ ﺸﻴﺌﺎ‬ ‫ﻋﺯﻴﺯﺍ ﻤﻥ ﻋﺎﺩﺍﺘﻬﺎ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ. ﻟﻡ ﺘﻌﺩ ﺤﺭﻴﺼﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﻅﺎﻓﺔ، ﻜﻤﺎ‬ ‫-١٥-‬
‫ﻤﻀﻰ، ﺃﻭ ﺃﻥ ﺸﻴﺌﺎ ﻤﺎ ﺃﺼﺎﺏ ﺃﻤﻌﺎﺀﻫﺎ ﻭﻫﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺎﻟﺔ.. ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﻁﺒﺦ.. ﻋﻠﻰ ﺩﺭﺠﺎﺕ ﺍﻟﺴﻠﻡ.. ﻭﺍﻟﻤﺩﺨل ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ، ﻓﺄﺠﻬﺯ‬ ‫ﻟﻬﺎ ﻫﺭﺍﻭﺓ ﻤﻥ ﻴﺩ ﻤﻘﺸﺔ ﻗﺩﻴﻤﺔ.‬ ‫)ﺭﺒﻤﺎ ﺴﺄﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﻗﺎﺘل ﻗﻁﻁ ﺤﻴﻥ ﻴﺠﻥ ﺍﻟﻠﻴل!!(.‬ ‫:‬ ‫א‬ ‫ﻓﻲ ﻟﻴﺎﻟﻲ ﺒﺩﺭ ﺍﻟﺭﺒﻴﻊ، ﻭﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻓﻀﺔ ﻓﻲ ﻓﻀﺔ ﻓـﻲ ﺩﻑﺀ‬ ‫ﻭﻨﺴﺎﺌﻡ ﻋﺎﻁﺭﺍﺕ، ﻜﺎﻟﻅﻼل ﻨﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﻅﻼل ﺒﻴﻭﺘﻨﺎ ﺍﻟﻘﺎﺒﻌﺔ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻷﺭﺽ ﺍﻟﺨﻼﺀ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﺭ ﻭﺍﻟﺤﻘﻭل. ﻨﺘﺴﺎﺤﺏ ﺒﻼ ﺼﻭﺕ.‬ ‫ﺤﻔﺎﺓ ﺃﻭ ﻤﻨﺘﻌﻠﻴﻥ ﺃﺤﺫﻴﺔ. ﺃﺤﺫﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻁﺎﻁ ﺃﻭ ﺠﻠـﺩ ﺍﻟﻤـﺎﻋﺯ.‬ ‫ﺃﻴﺎﺩﻴﻨﺎ ﻓﻲ ﻟﻔﺎﺌﻑ ﻤﻥ ﻗﻤﺎﺵ. ﻭﻓﻲ ﺠﻴﻭﺒﻨﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺼﻰ ﺤﻔﻨﺎﺕ.‬ ‫ﻨﺘﻘﺩﻡ ﺒﺤﺫﺭ. ﺒﺤﺫﺭ ﻨﺘﻘﺩﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﺘﺭﺍﺒﻴﺔ ﺍﻟﻤﻜﺴﻭﺓ‬ ‫ﺒﻐﺒﺎﺭ ﺍﻟﻔﻀﺔ ﺍﻟﻘﻤﺭﻴﺔ. ﺤﺩﺒﺎﺕ ﺍﻟﻘﺒﻭﺭ ﻤﻔﻀﻀﺔ ﻫﻨﺎ: ﻭﺃﺒﺴـﻁﺔ‬ ‫ﺍﻟﻐﻴﻁﺎﻥ ﻤﻔﻀﻀﺔ ﻫﻨﺎﻙ. ﻭﺍﻟﻘﻨﺎﻓﺫ ﺒﻘـﻊ ﺩﺍﻜﻨـﺔ ﺘﺨـﺭﺝ ﻤـﻥ‬ ‫ﺠﺤﻭﺭﻫﺎ ﻋﻨﺩ ﺃﻗﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﺭ، ﺘﺘﺠﻪ ﺇﻟﻰ ﻅﻼل ﺍﻟﺸﺠﺭ ﻭﺤـﻭﺍﻑ‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﻉ ﻭﺃﻁﺭﺍﻑ ﺍﻟﻐﻴﻁﺎﻥ. ﺠﺎﺌﻌﺔ ﺘﺴﻌﻰ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﺘﺩﻫﺸﻨﺎ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﻏﺫﺍﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺭﺍﺼﻴﺭ ﻭﺍﻟﻀﻔﺎﺩﻉ ﻭﺍﻟﻘﻭﺍﻗﻊ ﻭﺠـﺫﻭﺭ ﺍﻟﻨﺒﺎﺘـﺎﺕ‬ ‫ﻭﺸﺭﺍﺭ ﺍﻷﻓﺎﻋﻲ ﺇﻥ ﻭﺍﺠﻬﺘﻬﺎ، ﻭﻨﺤﻥ ﻓﻲ ﺃﺜﺭﻫﺎ ﻨﺴﺭﻉ ﻜـﺎﺘﻤﻴﻥ‬ ‫ﺃﺼﻐﺭ ﺼﻭﺕ.‬ ‫-٢٥-‬
‫ﻨﻘﺘﺭﺏ ﻭﻨﻘﺘﺭﺏ ﻭﻨﺭﻤﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺒﺤﺼﺎﻨﺎ. ﺘﺴﻜﻥ ﻤﺘﻜـﻭﺭﺓ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺎل. ﺘﺒﺩﻭ ﻜﻜﺭﺍﺕ ﺠﺎﻤﺩﺓ ﻤﻥ ﺸﻭﻙ ﺠﺎﻤﺩ. ﻴـﺎ ﻟﻠﺤﻴﻠـﺔ!‬ ‫ﻨﺘﻘﺩﻡ ﻨﺭﻓﻌﻬﺎ ﺴﺎﻜﻨﺔ ﻭﻨﻌﻭﺩ. ﻓﻲ ﻀﻭﺀ ﺍﻟﻘﻤﺭ ﺍﻟﺒﺩﺭ ﻨﻌﻭﺩ. ﻨﻁﻠﻕ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﺼﻭﺍﺘﻨﺎ ﻤﺎ ﻜﺘﻤﻨﺎ. ﻭﺘﺘﺼﺎﻫل ﺍﻟﻀﺤﻜﺎﺕ.‬ ‫ﻭﻓﻲ ﻀﻭﺀ ﻤﺼﺎﺒﻴﺢ ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ ﻨﻠﻘﻲ ﺒﻜﺭﺍﺕ ﺍﻟﺸـﻭﻙ ﻓـﻲ‬ ‫ﻁﺴﻭﺕ ﺍﻟﻤﺎﺀ. ﺘﻨﻔﻙ. ﻭﺒﺭﻏﻡ ﺘﻜﺭﺍﺭ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺫﺍﺘﻪ ﺃﻤﺎﻡ ﻋﻴﻭﻨﻨـﺎ‬ ‫ﻨﺤﻥ ﺼﻴﺎﺩﻭ ﺍﻟﻘﻨﺎﻓﺫ ﺍﻟﻬﻭﺍﺓ. ﺘﻅل ﺘﺩﻫﺸﻨﺎ ﺃﺒﻭﺍﺯ ﺍﻟﻘﻨﺎﻓﺫ ﺍﻟﻤﺩﺒﺒـﺔ‬ ‫ﻭﻋﻴﻭﻨﻬﺎ ﺍﻟﺨﺭﺯﻴﺔ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻠﻤﻊ. ﻭﺘﻅل ﺘﺩﻫﺸﻨﺎ ﺃﺫﻨﺎﺒﻬـﺎ‬ ‫ﻭﺍﻷﺭﺠل ﺍﻟﻘﺼﺎﺭ ﺍﻟﻘﺼﺎﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﻌﺭﻑ ﺴﺭﻋﺘﻬﺎ. ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌﻴﻴﻨـﺎ‬ ‫ﺩﻭﻤﺎ ﻨﺯﻉ ﺃﻅﺎﻓﺭﻫﺎ ﻓﻬﻲ ﺠﺎﺭﺤﺔ ﻭﻗﻭﻴﺔ. ﻫﺫﺍ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﺒﻌـﺩ ﺃﻥ‬ ‫ﻨﺫﺒﺤﻬﺎ ﺴﻬﻠﺔ ﺒﺎﻷﻤﻭﺍﺱ ﻭﻫﻲ ﻁﺎﻓﻴﺔ ﻓـﻭﻕ ﺍﻟﻤـﺎﺀ. ﻭﻨﺴـﻠﺦ‬ ‫ﺠﻠﻭﺩﻫﺎ ﺍﻟﺒﺎﺭﺯﺓ ﺍﻟﺸﻭﻙ ﻤﺘﺄﻓﻔﻴﻥ ﻭﻨﺤﻥ ﻨﻀﺤﻙ.‬ ‫ﺜﻡ. ﺜﻡ ﻨﻘﺩﻤﻬﺎ ﻏﺫﺍﺀ ﻴﻘﺎل: ﺇﻥ ﻓﻴـﻪ ﺸـﻔﺎﺀ ﻟﻠﻤﺤﻤـﻭﻤﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺼﻔﺭ.‬ ‫ﻭﻓﻴﻪ ﺍﻟﻭﻋﺩ ﻟﻠﻤﺘﻌﺎﺠﺒﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺘﻴﺎﻥ. ﺇﻥ ﺃﻜﻠﻭﺍ ﻤﻨﻪ ﻴﻐﺯﺭ‬ ‫ﻓﻲ ﺼﺩﻭﺭﻫﻡ ﺸﻌﺭ ﻜﺎﻟﺸﻭﻙ. ﻜﺎﻟﺸﻭﻙ ﻴﻭﺤﻲ ﺒﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﺠﺴﺎﺭﺓ.‬ ‫-٣٥-‬
‫:‬ ‫א‬ ‫ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺭ!‬ ‫ﺃﻴﻥ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺭ؟‬ ‫ﻻ ﺃﺴﻤﻊ ﺸﻘﺸﻘﺔ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺭ ﺨـﺎﺭﺝ ﺸـﺒﺎﻜﻲ ﺍﻟﻤﻐﻠـﻕ،‬ ‫ﻭﺍﻟﺤﺠﺭﺓ ﻤﺤﻜﻤﺔ ﺍﻹﻅﻼﻡ، ﻓﻬل ﺘﺄﺨﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻨـﻭﻡ ﻭﺍﻟﻨﻬـﺎﺭ‬ ‫ﻁﺎﻟﻊ؟ ﺃﻡ ﺃﻨﻪ ﺍﻟﻠﻴل ﻟﻡ ﻴﺭﺤل ﺒﻌﺩ؟‬ ‫ﺴﺎﻋﺘﻲ ﻤﻌﻁﻠﺔ ﻤﻥ ﻴﻭﻡ ﻨﺯﻟﺕ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﺒﺤﺭ ﺍﻟﻘﺭﻴﺏ ﻓﻲ ﺃﻭل‬ ‫ﺍﻟﺼﻴﻑ، ﻭﻤﺫﻴﺎﻋﻲ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ﻨﻔﺩﺕ ﺤﺠﺎﺭﺘﻪ، ﻭﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻤﺼـﺤﺔ‬ ‫ﻨﺎﺌﻴﺔ، ﻭﺃﻨﺎ ﺍﻵﻥ ﻻ ﺃﺴﻤﻊ ﺸﻘﺸﻘﺔ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺭ.‬ ‫ﻓﺄﻴﻥ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺭ؟‬ ‫ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺭ ﻤﻜﺜﺕ ﺃﻻﺤﻅﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﻏﺼﺎﻥ ﺍﻟﺸﺠﺭﺓ ﻗـﺭﺏ‬ ‫ﻨﺎﻓﺫﺘﻲ ﺒﺴﻜﻥ ﺍﻷﻁﺒﺎﺀ ﺸﻬﻭﺭﺍ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺃﻏﻠﻘﺕ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﺯﻫﺩﺍ ﻓﻲ‬ ‫ﺭﺅﻴﺔ ﺍﻟﻤﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺒﺅﺱ ﺍﻟﻤﺭﻀﻰ، ﺇﺫ ﻴﺘﻭﺍﺠﺩﻭﻥ ﺒﺎﻟﺤﺩﻴﻘﺔ ﺃﻴﻀﺎ،‬ ‫ﺍﻜﺘﺸﻔﺕ ﺃﻥ ﺠﻭﻗﺔ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺭ ﻗﺩ ﺼﺎﺭﺕ ﻤﻨﺒﻬـﻲ ﻓـﻲ ﻋﺯﻟـﺔ‬ ‫ﺴﻜﻨﻲ ﻭﺍﻟﻅﻼﻡ: ﻓﻔﻲ ﺍﻟﺨﺎﻤﺴﺔ ﻭﺍﻟﻨﺼﻑ، ﻭﺃﻭل ﻀﻭﺀ، ﻴـﺭﻭﺡ‬ ‫ﻴﺸﻘﺸﻕ ﻋﺼﻔﻭﺭ ﺒﻌﺩﻩ ﺘﺘﺭﻯ ﺍﻟﺸﻘﺸﻘﺎﺕ ﻭﺘﻌﻠﻭ، ﺘﻌﻠـﻭ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺒﻌﺔ ﻟﺤﻅﺔ ﺍﻜﺘﻤﺎل ﺍﻟﺸﺭﻭﻕ: ﺘﺒﻠﻎ ﺫﺭﻭﺓ ﺍﺭﺘﻔﺎﻋﻬﺎ ﻭﺍﻟﻜﺜﺎﻓﺔ،‬ ‫-٤٥-‬
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508
4508

Recommended

4402
44024402
4402kotob arabia
 
4065
40654065
4065kotob arabia
 
1187
11871187
1187kotob arabia
 
1141
11411141
1141kotob arabia
 
3619
36193619
3619kotob arabia
 
407
407407
407kotob arabia
 
300
300300
300kotob arabia
 
1242
12421242
1242kotob arabia
 

Recommended

4402
44024402
4402kotob arabia
 
4065
40654065
4065kotob arabia
 
1187
11871187
1187kotob arabia
 
1141
11411141
1141kotob arabia
 
3619
36193619
3619kotob arabia
 
407
407407
407kotob arabia
 
300
300300
300kotob arabia
 
1242
12421242
1242kotob arabia
 
1468
14681468
1468kotob arabia
 
406
406406
406kotob arabia
 
833
833833
833kotob arabia
 
1241
12411241
1241kotob arabia
 
986
986986
986kotob arabia
 
3641
36413641
3641kotob arabia
 
789
789789
789kotob arabia
 
941
941941
941kotob arabia
 
1599
15991599
1599kotob arabia
 
5809
58095809
5809kotob arabia
 
161
161161
161kotob arabia
 
5086
50865086
5086kotob arabia
 
395
395395
395kotob arabia
 
1671
16711671
1671kotob arabia
 
4011
40114011
4011kotob arabia
 
1452
14521452
1452kotob arabia
 
3205
32053205
3205kotob arabia
 
3823
38233823
3823kotob arabia
 
660
660660
660kotob arabia
 
3456
34563456
3456kotob arabia
 
1086
10861086
1086kotob arabia
 
960
960960
960kotob arabia
 

More Related Content

What's hot

What's hot (20)

1468
14681468
1468
 
406
406406
406
 
833
833833
833
 
1241
12411241
1241
 
986
986986
986
 
3641
36413641
3641
 
789
789789
789
 
941
941941
941
 
1599
15991599
1599
 
5809
58095809
5809
 
161
161161
161
 
5086
50865086
5086
 
395
395395
395
 
1671
16711671
1671
 
4011
40114011
4011
 
1452
14521452
1452
 
3205
32053205
3205
 
3823
38233823
3823
 
660
660660
660
 
3456
34563456
3456
 

More from kotob arabia

More from kotob arabia (20)

1086
10861086
1086
 
960
960960
960
 
764
764764
764
 
6487
64876487
6487
 
6205
62056205
6205
 
942
942942
942
 
96
9696
96
 
5962
59625962
5962
 
763
763763
763
 
6486
64866486
6486
 
745
745745
745
 
6204
62046204
6204
 
6435
64356435
6435
 
5961
59615961
5961
 
6182
61826182
6182
 
959
959959
959
 
941
941941
941
 
594
594594
594
 
762
762762
762
 
744
744744
744
 

4508

  • 1.
  • 2.      
  • 3. ‫א‬ ‫----------------------- ٥‬ ‫א‬ ‫א ---------------------- ٥١‬ ‫א‬ ‫---------------------- ٥٢‬ ‫א‬ ‫---------------------- ٤٣‬ ‫א‬ ‫---------------------- ٨٤‬ ‫א‬ ‫---------------------- ٩٥‬ ‫א‬ ‫---------------------- ٩٦‬ ‫א‬ ‫---------------------- ٥٧‬ ‫א‬ ‫---------------------- ٩٧‬ ‫-٣-‬
  • 4. ‫א‬ ‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠل ﺒﺎﻟﺸﺎﺭﺏ ﻭﺍﻟﺒﺒﻴﻭﻨﺔ‬ ‫ﺘﺼﻭﻴﺭ ﺨﺎﺭﺠﻲ‬ ‫-٤-‬
  • 5. ‫א‬ ‫ﺍﻨﻘﻁﻊ ﺍﻟﺘﻴﺎﺭ، ﻓﺠﺄﺓ، ﻭﺃﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ.‬ ‫ﺴﺎﺩﺕ ﺍﻟﻅﻠﻤﺔ، ﻭﺃﺤﺴﺴﺕ ﺃﻨﻨﻲ – ﻋﻠﻰ ﻏﻴﺭ ﺍﻨﺘﻅـﺎﺭ –‬ ‫ﺃﻨﺒﻌﺙ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻠﻴل.‬ ‫ﺒﺩﺍ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺤﻭﻟﻲ ﻜﺄﻨﻤﺎ ﻭﻟﺩ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﺤﻅﺔ. ﺒﺩﺍ‬ ‫ﻁﺎﺯﺠﺎ ﻭﺃﻟﻴﻔﺎ ﺨﻼل ﺼﻔﺎﺀ ﺍﻟﻅﻠﻤﺔ، ﺤﺘﻰ ﺃﻥ ﻫﻭﺍﺀ ﺍﻟﻠﻴل ﺍﻟﺒﺎﺭﺩ ﻗﺩ‬ ‫ﺍﺴﺘﺤﺎل ﻨﺴﻴﻤﺎ ﻴﺭﻁﺏ ﺠﺒﻬﺘﻲ، ﻭﻴﻤﻸ ﺼﺩﺭﻱ ﺒﺎﻻﻨﺘﻌﺎﺵ.‬ ‫ﺸﻌﺭﺕ ﻋﻠﻰ ﻨﺤﻭ ﻤﻔﺎﺠﺊ ﺃﻨﻨﻲ ﺃﻓﺘﻘﺩ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ، ﺃﻓﺘﻘﺩ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ‬ ‫ﺤﻘﺎ ﻤﻨﺫ ﺃﻤﺩ ﺒﻌﻴﺩ، ﻭﻏﺸﺎﻨﻲ ﺍﻟﻴﻘﻴﻥ ﺃﻨﻨﻲ ﻜﻨـﺕ ﺃﺤﻴـﺎ ﺴـﻨﻴﻨﻲ‬ ‫ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﻤﻴﺘﺎ ﻋﻠﻰ ﻨﺤﻭ ﻤﺎ.‬ ‫ﺸﻌﺭﺕ ﺒﺤﺎﺠﺔ ﻫﺎﺌﻠﺔ ﻟﻠﺒﻜـﺎﺀ، ﺍﻟﻤﺤـﺭﻕ، ﻭﻭﺩﺩﺕ ﻟـﻭ‬ ‫ﺃﺠﺭﻱ ﺼﺎﺭﺨﺎ ﻤﺎ ﺃﺴﺘﻁﻴﻊ، ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺘﻌﺭﻑ ﻋﻠﻲ ﺃﺤﺩ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻅﻠﻤﺔ.‬ ‫ﻟﻜﻨﻨﻲ ﺍﻜﺘﺸﻔﺕ ﺍﻟﻤﺩﻯ ﺍﻟﻼﻨﻬﺎﺌﻲ ﻤﻥ ﺍﻟﺭﺍﺤﺔ، ﻓﻲ ﺍﻟﻐﻨﺎﺀ.‬ ‫-٥-‬
  • 6. ‫ﺭﺍﺡ ﺼﻭﺘﻲ ﻴﺘﻌﺜﺭ، ﺤﺘﻰ ﺴﻠﺴﺕ "ﺍﻟﺩﻨﺩﻨﺎﺕ"، ﺜﻡ ﺍﻨﺒﺜﻘﺕ‬ ‫ﻓﻲ ﻓﻀﺎﺀ ﺍﻟﺭﻭﺡ ﻤﻘﺎﻁﻊ ﺍﻷﻏﻨﻴﺎﺕ ﺍﻟﺤﻠﻭﺓ ﺍﻟﺒﺴﻴﻁﺔ، ﺍﻟﺒﻌﻴـﺩﺓ،‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻅﻨﻨﺘﻬﺎ ﻤﺎﺘﺕ ﻓﻲ ﻨﻔﺴﻲ ﻤﻥ ﻗﺩﻴﻡ.‬ ‫ﺃﺨﺫ ﺃﺩﺍﺌﻲ ﻴﺸﺠﻴﻨﻲ ﻜﻠﻤﺎ ﺠﻠﻭﺕ ﺼﻭﺘﻲ ﺒﺎﻟﻐﻨﺎﺀ. ﻭﻜﻨـﺕ‬ ‫ﺃﺘﻤﺎﺩﻯ ﻓﺄﺸﻌﺭ ﻜﺄﻨﻲ ﺃﻓﻠﺕ ﻤﻥ ﻤﺭﺍﻗﺒﺔ ﻤﺎ، ﻜﺄﻨﻲ ﺃﻋﺘـﻕ ﻤـﻥ‬ ‫ﺸﻲﺀ ﻴﻜﺒﻠﻨﻲ، ﻭﺃﻨﻁﻠﻕ ﺨﻔﻴﻔﺎ ﺨﻔﻴﻔـﺎ ﻓـﻲ ﺭﻫﺎﻓـﺔ ﺍﻟﻅﻠﻤـﺔ،‬ ‫ﻭﺒﺭﺍﺤﻬﺎ.‬ ‫ﺍﻨﺘﺒﻬﺕ ﺇﻟﻰ ﻨﻔﺴﻲ ﻭﻗﺩ ﺒﻠﻎ ﺸﺩﻭﻱ ﺤﺩ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﺍﻟﺼﻭﺕ،‬ ‫ﻓﺴﻜﺕ ﻤﺘﻠﻔﺘﺎ، ﺃﺘﺤﺴﺏ ﺍﺴﺘﻐﺭﺍﺏ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺍﻟﻤﺎﻀﻴﻥ – ﻜﺄﺸﺒﺎﺡ –‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻠﻤﺔ ﺤﻭﻟﻲ.‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻫﻨﻴﻬﺔ ﺨﺠﻠﻲ ﺘﺤﻭﻟﺕ ﺇﻟﻰ ﺩﻫﺸﺔ ﻋﻨـﺩﻤﺎ ﺃﺭﻫﻔـﺕ‬ ‫ﺍﻟﺴﻤﻊ، ﻭﺍﻗﻔﺎ ﻓﻲ ﻅﻠﻤﺔ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﻜﺒﻴﺭ.‬ ‫ﺴﻤﻌﺕ ﻤﺎ ﻴﺸﺒﻪ ﻫﻤﻬﻤﺎﺕ ﺨﺎﻓﺘﺔ، ﺜﻡ ﺘﺒﻴﻨﺕ ﺍﻟـﻨﻐﻡ ﻓـﻲ‬ ‫ﺘﺩﺍﺨل ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ، ﻭﻜﺄﻥ ﺃﻓﺭﺍﺩ ﻓﺭﻗﺔ ﻤﻭﺴﻴﻘﻴﺔ – ﻤﺨﺘﻔﻴﺔ ﻓـﻲ‬ ‫ﻤﻜﺎﻥ ﻤﺎ – ﻴﻀﺒﻁﻭﻥ ﺁﻻﺘﻬﻡ ﻗﺒﻴل ﺍﺒﺘﺩﺍﺀ ﺍﻟﻌﺯﻑ.‬ ‫-٦-‬
  • 7. ‫ﺭﺤﺕ ﺃﻤﻴﺯ ﺍﺨﺘﻼﻑ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﻭﺍﻷﻏﺎﻨﻲ ﻜﻠﻤﺎ ﻤﺭﺕ ﺒﻲ‬ ‫ﺃﺸﺒﺎﺡ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻠﻤﺔ: ﻜل ﺸﺒﺢ ﺒﺼـﻭﺕ، ﻭﻜـل ﺼـﻭﺕ‬ ‫ﺒﺄﻏﻨﻴﺔ، ﻭﻜل ﺍﻷﻏﺎﻨﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﻔﻌﻤﺔ ﺒﺎﻟﺸﺠﻭ ﻭﺍﻟﺸﺠﻥ.‬ ‫ﻋﺩﺕ ﺃﻭﺍﺼل ﺴﻴﺭﻱ ﻭﺍﻟﻐﻨﺎﺀ، ﻭﻜﺎﻥ ﺼﻭﺘﻲ ﻴـﺭﺘﻌﺵ،‬ ‫ﻭﺘﺭﻭﻍ ﺍﻷﻏﺎﻨﻲ، ﻜﻠﻤﺎ ﺃﻭﺠﺴﺕ ﻋﻭﺩﺓ ﺍﻟﺘﻴﺎﺭ ﺒﻐﺘﺔ.‬ ‫:‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻭﺍﻗﻔﺎ ﻋﻨﺩ ﺍﻟﻤﺩﺨل، ﺒﻘﻤـﻴﺹ ﺃﺒـﻴﺽ، ﻭﺒﻨﻁﻠـﻭﻥ‬ ‫ﺃﺴﻭﺩ، ﻭﻓﻲ ﺭﻗﺒﺘﻪ ﺒﺒﻴﻭﻨﺔ ﺤﻤﺭﺍﺀ.‬ ‫ﺒﻬﺩﻭﺀ، ﻭﺤﺭﺹ – ﺤﺘﻰ ﺃﻨﻨﻲ ﻟﻤﺤﺘﻬﺎ ﺼﺩﻓﺔ – ﺘﺴﻠﻠﺕ‬ ‫ﺍﻟﻴﺩ ﺍﻟﻨﺤﻴﻔﺔ ﻗﺎﺩﻤﺔ ﻤﻥ ﻭﺭﺍﺌﻲ ﻭﺃﻨـﺎ ﻭﺍﻗـﻑ ﺃﻤـﺎﻡ ﺍﻟﻤﺒﻭﻟـﺔ،‬ ‫ﻭﻭﻀﻌﺕ – ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺼﺩﺭ ﻋـﻥ ﺫﻟـﻙ ﺼـﻭﺕ – ﺍﻟﻁﺒـﻕ‬ ‫ﺍﻟﻭﺭﺩﻱ ﺍﻟﻤﺜﻠﺙ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ﻭﺒﻪ ﻗﻁﻌﺔ ﻭﺭﻕ ﺍﻟﺘﻭﺍﻟﻴـﺕ ﺍﻟﻤﻁﻭﻴـﺔ‬ ‫ﺒﻌﻨﺎﻴﺔ ﻤﺘﻌﻤﺩﺓ، ﺒﺄﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺤﺎﺠﺯ ﺍﻟﺭﺨﺎﻤﻲ – ﻓـﻲ ﻤﺘﻨـﺎﻭل‬ ‫ﻴﺩﻱ ﺍﻟﻴﻤﻨﻲ، ﻭﺍﻨﺴﺤﺒﺕ ﻤﺴﺭﻋﺔ، ﻜﻔﺄﺭ ﻤﺫﻋﻭﺭ.‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺤﺭﻜﺔ ﺨﺎﻁﻔﺔ، ﻤﺤﺎﺫﺭﺓ، ﺒـﻼ ﺼـﻭﺕ، ﻜﺸـﺄﻥ‬ ‫ﺤﺭﻜﺎﺕ ﺍﻟﺨﺩﻡ ﺠﻤﻴﻌﺎ، ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ: ﺃﻓﺯﻋﺘﻨﻲ، ﻓﺎﺤﺘﺒﺱ ﺍﻟﺘﻴـﺎﺭ،‬ ‫ﺸﻌﺭﺕ ﺒﺎﻟﺩﻫﺸﺔ ﻭﺍﻟﺤﻨﻕ.‬ ‫-٧-‬
  • 8. ‫ﻭﺃﻀﻤﺭﺕ، ﻤﺤﻨﻘﺎ، ﺃﻻ ﺃﺘﺭﻙ ﻟﻪ ﻨﻘﻭﺩﺍ ﺒـﺎﻟﻁﺒﻕ – ﻜﻤـﺎ‬ ‫ﻴﺒﻐﻲ، ﻭﻜﺎﻥ ﻀﺭﻭﺭﻴﺎ ﺃﻥ ﺃﻨﻬﻲ ﻤﺎ ﺒﺩﺃﺕ، ﻓﺩﺨﻠﺕ ﺍﻟﺘﻭﺍﻟﻴـﺕ،‬ ‫ﻭﺭﺩﺩﺕ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺨﻠﻔﻲ.‬ ‫ﻟﻡ ﺃﻜﺩ ﺃﺒﺩﺃ، ﺜﺎﻨﻴﺔ، ﺤﺘﻰ ﻋﺎﺩ ﺍﻻﺤﺘﺒﺎﺱ. ﻟﻘﺩ ﻟﻤﺤﺕ ﻫﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻴﺩ، ﻤﺭﺓ ﺃﺨﺭﻯ، ﺘﺘﺴﺎﺤﺏ – ﻤﻥ ﺘﺤﺕ ﻋﻘﺏ ﺍﻟﺒﺎﺏ – ﻟﺘﻀـﻊ‬ ‫ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻁﺒﻕ، ﻭﺒﻪ ﻗﻁﻌﺔ ﻭﺭﻕ ﺍﻟﺘﻭﺍﻟﻴﺕ ﺍﻟﻤﻁﻭﻴﺔ.‬ ‫ﺍﺴﺘﺩﺭﺕ، ﻓﻲ ﻭﻤﻀﺔ ﺨﺎﻁﻔﺔ، ﻤﻐﺘﺎﻅﺎ، ﺴﺎﺩﻴﺎ ﻜﻤـﺎ ﻟـﻡ‬ ‫ﺃﺘﺼﻭﺭ ﻨﻔﺴﻲ ﺃﺒﺩﺍ. ﻭﺩﺴﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻴﺩ.‬ ‫ﺃﺤﺴﺴﺕ ﺒﺤﺭﺍﻙ ﺍﻟﻴﺩ، ﺍﻟﻠﻴﻥ ﺍﻟﻤﺨﻨﻭﻕ، ﺘﺤـﺕ ﺤـﺫﺍﺌﻲ،‬ ‫ﻓﺎﻗﺸﻌﺭ ﺠﻠﺩﻱ، ﻭﺍﺭﺘﺠﻔﺕ. ﻋﻨﺩﻫﺎ، ﺘﻤﻜﻨﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻴﺩ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺭﺍﺭ،‬ ‫ﻭﺘﺭﻜﺕ ﻁﺒﻘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺜﻠﺙ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ.‬ ‫ﺒﻐﻴﻅ، ﻭﻨﻔﺎﺫ ﺼﺒﺭ – ﻜﺄﻨﻨﻲ ﺃﺒﺎﺭﻱ ﻜﺎﺌﻨـﺎ ﺃﺒﻜـﻡ ﻏﻴـﺭ‬ ‫ﺒﺸﺭﻱ – ﻁﻭﺤﺕ ﺴﺎﻗﻲ، ﻭﺭﻜﻠﺕ ﺒﺎﻟﺤﺫﺍﺀ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﻁﺒﻕ ﺍﻟﻤﺜﻠـﺙ‬ ‫ﺍﻟﺒﻐﻴﺽ، ﻓﻁﺎﺭ ﺨﺎﺭﺠﺎ ﻤﻥ ﺘﺤﺕ ﻋﻘﺏ ﺍﻟﺒﺎﺏ.‬ ‫ﻭﻜﻨﺕ ﺃﻨﺘﻅﺭ ﻋﻭﺩﺓ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻴﺩ.‬ ‫-٨-‬
  • 9. ‫ﻋﺎﺩﺕ ﺍﻟﻴﺩ ﺃﺸﺩ ﺤﺫﺭﺍ، ﻭﺃﻜﺜﺭ ﺇﻟﺤﺎﺤﺎ ﻭﺒـﻼﺩﺓ: ﺃﺩﻭﺱ،‬ ‫ﻓﺘﺭﺍﻭﻍ. ﺃﺼﻴﺩﻫﺎ، ﺘﻬﺭﺏ. ﻭﺘﻤﻜﻨﺕ ﺃﺨﻴﺭﺍ – ﺒﺤﺭﻜﺔ ﺒﺎﺭﻋـﺔ‬ ‫ﺍﻟﻠﺠﺎﺠﺔ – ﻤﻥ ﻭﻀﻊ ﺍﻟﻁﺒﻕ، ﻭﻓﺭﺕ ﺨﺎﺭﺠﺔ.‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻓﺘﺤﺕ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻭﺠﺩﺘﻪ ﻭﺍﻗﻔﺎ، ﻭﻟﻔﺕ ﻨﻅﺭﻱ ﺘﻐﻀـﻥ‬ ‫ﻗﻤﺎﺵ ﺍﻟﺒﺒﻴﻭﻨﺔ ﺍﻟﺭﺨﻴﺹ ﻭﻴﺎﻗﺔ ﻗﻤﻴﺼﻪ ﺍﻟﻤﺘﺴﺨﺔ ﺍﻟﺒﺎﻟﻴﺔ، ﻭﻜﻨﺕ‬ ‫ﻤﻘﺭﺭﺍ ﺃﻥ ﺃﺒﻠﻐﻪ ﺍﺯﺩﺭﺍﺌﻲ، ﻭﻟﻭ ﻤﻥ ﺨﻼل ﻨﻅﺭﺓ.‬ ‫ﻟﻜﻨﻨﻲ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻨﻅﺭﺕ ﻓﻲ ﻭﺠﻬﻪ – ﻭﻗﺩ ﻜﺎﻥ ﻴﺭﺴﻡ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻓﻤﻪ ﺍﺒﺘﺴﺎﻤﺔ ﻭﻀﺢ ﺃﻨﻪ ﻴﻅل ﻴﻜﺭﺭﻫﺎ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻴﻭﻡ – ﺍﺭﺘﻌﺩﺕ.‬ ‫ﻟﻘﺩ ﻜﺎﻨﺕ ﺼﻭﺭﺘﻪ ﺘﻁﺎﺒﻕ ﺼﻭﺭﺘﻲ ﺃﻭ ﺘﻜـﺎﺩ، ﻭﻜـﺄﻨﻨﻲ‬ ‫ﻭﺍﻗﻑ ﺃﻤﺎﻡ ﻤﺭﺁﺓ ﺒﺎﺭﻋﺔ.‬ ‫ﻨﻔﺱ ﺍﻟﻭﺠﻪ، ﻨﻔﺱ ﺍﻟﺤﺠﻡ، ﺒﺎﺴﺘﺜﻨﺎﺀ ﺍﻟﺸﺎﺭﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﻜـﺎﻥ‬ ‫ﻟﻪ، ﻭﺍﻟﻤﻼﺒﺱ، ﻭﺍﻟﺒﺒﻴﻭﻨﺔ.‬ ‫ﻭﺃﺴﺭﻋﺕ – ﻤﺼﻌﻭﻗﺎ – ﺃﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺭﺤـﺎﺽ، ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ، ﺘﺴﺘﺒﺩ ﺒﻲ ﺭﻏﺒﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ: ﺃﻥ ﺃﺘﺄﻤل ﻤﻼﻤﺤﻲ – ﺒﺘﻔﺭﺱ‬ ‫– ﺨﻼل ﺃﻭل ﻤﺭﺁﺓ ﺃﺠﺩﻫﺎ ﻓﻲ ﻁﺭﻴﻘﻲ.‬ ‫-٩-‬
  • 10. ‫:‬ ‫ﻴﻤﻜﻨﻙ ﺍﻵﻥ ﺃﻥ ﺘﻌﺩﻱ ﺍﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻟﻠﺘﺼﻭﻴﺭ، ﺤﻴﺙ ﺴـﻴﺘﻌﻴﻥ‬ ‫ﻋﻠﻴﻙ – ﻟﺘﺴﺠﻴل ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ – ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻨﻭﻗـﻑ ﺍﻟﺴـﻴﺎﺭﺓ – ﺃﻥ‬ ‫ﺘﺩﻭﺭﻱ، ﻭﺘﻠﺘﻔﺘﻲ. ﺩﻭﺭﺍﺕ ﻭﺠﻴﺯﺓ ﻭﻤﺠﺭﺩ ﺍﻟﺘﻔﺎﺘـﺎﺕ ﺼـﻐﻴﺭﺓ،‬ ‫ﻭﺃﻨﺕ ﻓﻲ ﻤﻘﻌﺩﻙ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ. ﻭﺭﺒﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﺴﺘﺤﺴﻥ ﺃﻥ‬ ‫ﻨﻨﺯل ﺯﺠﺎﺝ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ ﻟﺘﻜﻭﻥ ﺍﻟﺭﺅﻴﺔ ﺃﻨﻔﺫ. ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺜﻨﺎﺀ ﺴﺄﻜﻭﻥ ﻗﺩ‬ ‫ﻓﺘﺤﺕ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺘﺴﺠﻴل ﻟﺘﺄﺘﻲ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﻤﺘﺯﺍﻤﻨﺔ ﻤﻊ ﺍﻟﺼﻭﺭ.‬ ‫ﺍﻨﻅﺭﻱ ﺇﻨﻬﻡ ﻫﻡ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﻅﻬﺭﻭﻥ ﻫﻨﺎﻙ – ﻋﻠـﻰ ﺍﻤﺘـﺩﺍﺩ‬ ‫ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ – ﺤﻴﺙ ﺘﺘﺸﻜل ﻤﻥ ﺍﺤﺘﺸﺎﺩﻫﻡ ﻓﻭﻕ ﺍﻷﺴﻔﻠﺕ ﺍﻷﺴﻭﺩ،‬ ‫ﻭﻫﻡ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻜﺜﺭ ﺒﻴﻨﻬﺎ ﻟﻭﻥ ﻗﻤﺎﺵ ﺍﻟﺨـﺎﻡ، ﻏﻴﻤـﺔ‬ ‫ﺨﻔﻴﻀﺔ ﻋﻜﺭﺓ ﺍﻟﺒﻴﺎﺽ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ. ﻭﺍﻟﺒﻨﺎﻴـﺔ ﺍﻟﺒﻴﻀـﺎﺀ –‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﺎﻴﺔ ﺍﻟﺒﻴﻀﺎﺀ ﺍﻟﻤﺼﻔﺭﺓ – ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻅﻬﺭ ﺒﻴﻥ ﺠﺫﻭﻉ ﺍﻷﺸـﺠﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﺩﺍﻜﻨﺔ ﻭﻓﻭﻕ ﺍﻟﺫﺅﺍﺒﺎﺕ ﺍﻟﺨﻀﺭﺍﺀ ﺍﻟﻤﻐﺒﺭﺓ ﻫﻨﺎﻙ، ﻫﻲ ﺒﺎﻟﻀﺒﻁ‬ ‫ﺍﻟﺒﻨﺎﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﺄﻭﻭﻥ ﺇﻟﻴﻬﺎ.‬ ‫ﻟﻘﺩ ﻗﺭﺃﺕ ﻋﻠﻰ ﻴﺎﻓﻁﺔ ﺍﻟﺒﻭﺍﺒﺔ – ﺍﻟﺘﻲ ﻟـﻡ ﻴﺒـﻕ ﻤﻨﻬـﺎ‬ ‫ﺇﻻ ﺃﺜﺭ ﻤﺼﺎﺭﻴﻊ ﻨﺯﻋﺕ ﻤﻥ ﺯﻤﻥ – ﻜﻠﻤﺔ: ﺩﺍﺭ، ﻭﺨﻴـل ﻟـﻲ‬ ‫ﺃﻨﻨﻲ ﻗﺭﺃﺕ – ﺭﺒﻤﺎ – ﻜﻠﻤﺔ ﻤﺜل: ﺍﻹﺼﻼﺡ، ﺃﻭ ﺍﻻﺴﺘﺸـﻔﺎﺀ،‬ ‫-٠١-‬
  • 11. ‫ﺃﻭ ﺍﻟﺘﻘﻭﻴﻡ.. ﺸﻲﺀ ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﻤﻌﻨﻰ، ﺇﺫ ﺃﻥ ﺍﻟﻴﺎﻓﻁﺔ ﺤﺎﻟﺕ ﻤﻥ ﺃﺜـﺭ‬ ‫ﻜﻭﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺭﺍﺀ ﺴﻨﻴﻥ ﻋﺩﻴﺩﺓ.‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻨﻘﺘﺭﺏ ﻤﻨﻬﻡ، ﺴﺘﺭﻴﻨﻬﻡ ﻭﻗﺩ ﺃﺨـﺫﻭﺍ ﻴﺘﺤﺭﻜـﻭﻥ‬ ‫ﻤﺘﺯﺍﺤﻤﻴﻥ ﻓﻲ ﻜﺘﻠﺔ ﺘﺴﺩ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ. ﺤﻴﻨﺌـﺫ ﺴـﻴﺘﻭﺠﺏ ﻋﻠﻴﻨـﺎ‬ ‫– ﺃﻭ ﻨﻀﻁﺭ ﺇﻟﻰ – ﺍﻹﺒﻁﺎﺀ ﻤﻥ ﺴﺭﻋﺔ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ. ﻓـﻲ ﻫـﺫﻩ‬ ‫ﺍﻟﻠﺤﻅﺎﺕ – ﻭﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺓ ﺘﺸﻕ ﻜﺘﻠﺘﻬﻡ ﺤﻭﻟﻨﺎ – ﺴـﺘﻌﻤﻠﻴﻥ ﺃﻨـﺕ‬ ‫ﺒﺎﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻓﻴﻤﺎ ﻴﻜﻭﻥ ﺠﻬﺎﺯ ﺍﻟﺘﺴﺠﻴل ﻤﻔﺘﻭﺤﺎ.. ﺴﺘﺴﺘﻌﺭﻀـﻴﻥ‬ ‫ﻭﺠﻭﻫﺎ ﺸﺩﻴﺩﺓ ﺍﻻﻨﻔﻌﺎل، ﻋﺭﻗﺔ ﻭﻤﻌﺭﻭﻗـﺔ، ﺒـﺄﻓﻭﺍﻩ ﻓـﺎﻏﺭﺓ،‬ ‫ﻭﻋﻴﻭﻥ ﻏﺎﻀﺒﺔ ﻤﻠﺘﻤﻌﺔ ﺒﺤﺩﺓ. ﺴﺘﻘﺘﺭﺒﻴﻥ ﻤﻥ ﻤﻼﻤﺢ ﻫﺠﻭﻤﻴـﺔ‬ ‫ﻟﺒﺸﺭ، ﺒﻴﻨﻬﻡ ﺍﻟﻌﺎﺭﻱ ﻭﺸﺒﻪ ﺍﻟﻌﺎﺭﻱ، ﻓﻲ ﺃﺴﻤﺎل ﻤﻥ ﻗﻤﺎﺵ ﺍﻟﺨﺎﻡ‬ ‫ﻭﺒﻘﺎﻴﺎ ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﻋﻠﻴﻬﻡ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺠـﻲﺀ ﺒﻬـﻡ،‬ ‫ﺤﻔﺎﺓ ﺃﻭ ﻤﻨﺘﻌﻠﻴﻥ ﺃﺤﺫﻴﺔ، ﺘﺒﻌﺎ ﻟﻘﺩﻡ ﻋﻬﺩﻫﻡ ﺃﻭ ﺤﺩﺍﺜﺘﻬﻡ ﺒﺎﻟﻤﻜﺎﻥ.‬ ‫ﺴﻴﻜﻭﻥ ﻫﺫﺍ ﻜﻠﻪ ﻗﺭﻴﻨﺎ، ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ، ﻟﻤﺎ ﻴﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺃﻓﻭﺍﻫﻬﻡ، ﻭﺍﻟﺫﻱ‬ ‫ﻟﻥ ﻨﺘﺒﻴﻨﻪ ﺇﻻ ﻀﻭﻀﺎﺀ، ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻨﻌﻤل – ﻓﻴﻤـﺎ ﺒﻌـﺩ – ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺘﺭﺸﻴﺢ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﻓﻴﻬﺎ ﺴﻨﺘﺒﻴﻥ: ﻤﻔﺭﺩﺍﺕ ﻤﺎ.. ﺸﺘﺎﺌﻡ، ﻜﻠﻤـﺎﺕ‬ ‫ﻤﻐﻠﻭﻟﺔ، ﺃﺸﻌﺎﺭ ﻏﻀﺏ، ﺃﻏـﺎﻥ ﺤﻤﺎﺴـﻴﺔ، ﺃﻨﺎﺸـﻴﺩ ﺼـﺎﺨﺒﺔ‬ ‫ﻭﻫﻤﻬﻤﺎﺕ ﻓﻴﻬﺎ ﺘﻭﺤﺵ.‬ ‫ﻫﺎ ﻫﻡ،‬ ‫-١١-‬
  • 12. ‫ﻫﺎ ﻫﻡ،‬ ‫ﺇﻨﻨﺎ ﻨﺩﺨل ﻓﻲ ﻜﺘﻠﺘﻬﻡ!‬ ‫ﻻ. ﻻ. ﻻ ﺘﺨﺎﻓﻲ. ﺍﻟﺒﺜﻲ ﺒﻘﺭﺏ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ. ﺃﻭ ﺍﻓﺘﺤﻴﻪ. ﺃﻨﻬﻡ‬ ‫ﻻ ﻴﻬﺎﺠﻤﻭﻥ. ﺍﻋﻤﻠﻲ ﺒﺎﻟﻜـﺎﻤﻴﺭﺍ. ﺍﻟﺨـﻭﻑ ﺴـﻴﻔﻭﺕ ﻋﻠﻴـﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﺘﺎﺒﻌﺔ. ﻨﻌﻡ ﻨﻌﻡ ﺇﻨﻨﻲ ﻗﺩ ﻓﺘﺤﺘﻪ. ﻻ ﺘﺨﺎﻓﻲ. ﻓﺘﺤـﺕ ﺠﻬـﺎﺯ‬ ‫ﺍﻟﺘﺴﺠﻴل. ﺇﻨﻬﻡ ﻴﺤﻴﻁﻭﻥ ﺒﺎﻟﺴﻴﺎﺭﺓ. ﻨﻌﻡ ﻟﻜـﻨﻬﻡ ﻻ ﻴﻬـﺎﺠﻤﻭﻥ.‬ ‫ﺤﺴﻨﺎ ﺇﻨﻙ ﺘﺼﻭﺭﻴﻥ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ. ﺨﺫﻱ ﻫﻨﺎ ﺃﻴﻀﺎ. ﻫﻨﺎ ﻓﻲ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻤﻭﺍﺠﻬﺔ ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ﺍﻷﻤﺎﻤﻲ. ﺤﺴﻨﺎ ﺤﺴﻨﺎ ﺍﺭﺠﻌﻲ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺠﺎﻨـﺏ.‬ ‫ﺘﺎﺒﻌﻲ. ﺘﺎﺒﻌﻴﻬﻡ ﺒﺎﻟﻜﺎﻤﻴﺭﺍ ﻭﻨﺤﻥ ﻨﺨﻠﻔﻬﻡ ﻭﺭﺍﺀﻨﺎ. ﻨﻌﻡ ﻤﻥ ﺨﻼل‬ ‫ﺍﻟﺯﺠﺎﺝ ﺍﻟﺨﻠﻔﻲ.‬ ‫... ﻴﺎﻩ؟! ﺘﻠﺘﻘﻁﻴﻥ ﺃﻨﻔﺎﺴﻙ ﻜﺄﻨﻙ ﻁﺎﻟﻌﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﺭﻕ. ﻟـﻡ‬ ‫ﺘﺼﺩﻗﻲ ﺃﻨﻬﻡ ﻏﻴﺭ ﺨﻁﺭﻴﻥ. ﺃﻨﻬﻡ ﻓﻌـﻼ ﻻ ﻴﻬـﺎﺠﻤﻭﻥ ﺭﻏـﻡ‬ ‫ﺘﺯﺍﺤﻤﻬﻡ، ﺭﻏﻡ ﺠﻤﻬﺭﺘﻬﻡ ﺍﻟﺼﺎﺨﺒﺔ ﻭﺍﻟﻐﻀﺏ ﺍﻟﺼﺭﻴﺢ. ﻜﺎﻨﻭﺍ‬ ‫ﻓﻴﻤﺎ ﻤﻀﻰ ﻴﻬﺎﺠﻤﻭﻥ: ﻴﻌﺘﺭﻀﻭﻥ ﺍﻟﺴﻴﺎﺭﺍﺕ ﺍﻟﻤﺎﺭﺓ ﻋﻠﻰ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ. ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﺴـﺘﻌﻤﻠﻭﻥ ﺍﻟﺤﺠـﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﻘﻀـﺒﺎﻥ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩﻴـﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﻌﺼﻲ ﻭﺃﻓﺭﻉ ﺍﻟﺸﺠﺭ، ﻭﺍﻟﻀﻌﺎﻑ ﻤﻨﻬﻡ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﺭﺸﻭﻥ ﺒﺎﻟﻤﺎﺀ‬ ‫ﺃﻭ ﻴﻌﻔﺭﻭﻥ. ﺫﻟﻙ ﻓﻴﻤﺎ ﻤﻀﻰ، ﻟﻨﻔﺱ ﺍﻷﺴﺒﺎﺏ ﺍﻟﺘـﻲ ﺘﺠﻌﻠﻬـﻡ‬ ‫ﻴﻔﻌﻠﻭﻥ ﻤﺎ ﻴﻔﻌﻠﻭﻨﻪ ﺍﻵﻥ: ﺘﺄﺨﺭ ﺍﻟﻁﻌـﺎﻡ ﺃﻭ ﺍﻨﻘﻁـﺎﻉ ﺍﻟﻤﻴـﺎﻩ،‬ ‫-٢١-‬
  • 13. ‫ﺒﺎﻹﻀﺎﻓﺔ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﻓﻲ ﺘﺼﻔﻴﺔ ﺤﺴﺎﺒﺎﺕ ﻗﺩﻴﻤﺔ ﻟـﻡ ﺘﺼـﻑ‬ ‫ﺒﻌﺩ، ﺇﺫ ﺴﻴﻘﻭﺍ ﺇﻟﻰ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻋﻨﻭﺓ.‬ ‫ﻨﻌﻡ. ﻨﻌﻡ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻓﻲ ﺍﻟﻤﺎﻀﻲ ﻴﻬﺎﺠﻤﻭﻥ، ﺇﻟـﻰ ﺃﻥ ﻅﻬـﺭ‬ ‫ﺒﻴﻨﻬﻡ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺭﺠل. ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺭﺠل: ﻜﺎﻥ ﻴﺼﺭﺥ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺭﺒﺎﺕ ﻭﻫﻲ‬ ‫ﺘﻤﺭ، ﻴﺼﺭﺥ ﻓﻘﻁ ﻭﻫﻭ ﻓﻲ ﻗﻠﺏ ﺘﺯﺍﺤﻤﻬﻡ، ﻭﻴﺤـﺙ ﺍﻵﺨـﺭﻴﻥ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺼﺭﺍﺥ. ﻜﺎﻥ ﻴﻘﻅ ﺍﻟﻌﻴﻨﻴﻥ، ﻏﻴﺭ ﺘﻠﻘﺎﺌﻲ ﺍﻟﻨﻅﺭﺍﺕ ﻤﺜﻠﻬﻡ.‬ ‫ﺜﻡ ﺇﻨﻪ ﻜﺎﻥ ﻴﻠﺢ ﻋﻠﻴﻬﻡ ﺃﻥ ﻴﻔﻌﻠﻭﺍ ﻤﺜﻠﻪ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺭﺍﺤﻭﺍ ﻴﻔﺘﺤﻭﻥ‬ ‫ﺃﻓﻭﺍﻫﻬﻡ ﻭﻴﺼﺭﺨﻭﻥ ﻜﺎﻨﺕ ﺃﻴﺎﺩﻴﻬﻡ ﺘﻜﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﺤﺭﻜﺔ.‬ ‫ﺍﻨﻅﺭﻱ،‬ ‫ﺍﻨﻅﺭﻱ ﺍﻵﻥ. ﺍﻨﻅﺭﻱ ﻭﻗﺩ ﺍﺒﺘﻌﺩﻨﺎ ﻋﻨﻬﻡ: ﺜﻤـﺔ ﺴـﻴﺎﺭﺓ‬ ‫ﺃﺨﺭﻯ ﺘﺠﺎﻫﺩ ﻭﻫﻲ ﺘﺸﻕ ﺘﺯﺍﺤﻤﻬﻡ ﺤﻭﻟﻬـﺎ. ﻭﻫـﺎ ﻫـﻲ ﺫﻱ‬ ‫ﺘﻌﺒﺭﻫﻡ، ﻭﻫﻡ ﻴﺼﺭﺨﻭﻥ.‬ ‫-٣١-‬
  • 14. ‫א‬ ‫ﻓﻲ ﺤﻀﺭﺓ ﺍﻟﺠﺫﺍﻡ‬ ‫ﻤﺩﻴﻨﺔ ﺍﻻﺨﺘﻨﺎﻕ‬ ‫ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻀﺭﺏ‬ ‫-٤١-‬
  • 15. ‫א‬ ‫א‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺩﻓﻌﺕ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﻭﺩﺨﻠﺕ ﻁﺎﻟﻌﺘﻨﻲ ﺼﻭﺭﻫﻥ.. ﻜﻥ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﺴﺘﻜﺎﻨﺔ ﻴﻘﻌﺩﻥ ﻤﺘﺠﺎﻭﺭﺍﺕ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺩﻜﺔ ﺍﻟﻤﺴﺘﻁﻴﻠﺔ ﻟﺼﻕ ﺍﻟﺤﺎﺌﻁ،‬ ‫ﺜﻡ ﺇﻨﻬﻥ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻟﻤﺤﻨﻨﻲ ﺃﻨﻅﺭ ﺇﻟﻴﻬﻥ ﺸﺭﻋﻥ ﻴﺘﻜـﻭﺭﻥ، ﻜـﺄﻨﻬﻡ‬ ‫ﻴﺭﺩﻥ ﻟﻭ ﻴﻐﻁﺴـﻥ ﻓـﻲ ﺍﻟﺠﻼﻟﻴـﺏ ﺍﻟﺴـﻭﺩ ﻟﻴﺨﻔـﻴﻥ ﺸـﻴﺌﺎ‬ ‫ﻻ ﻴﺤﺒﺒﻥ ﺃﻥ ﻴﺭﺍﻩ ﺃﺤﺩ.‬ ‫ﻜﻥ ﺒﺎﻟﺫﺍﺕ ﻴﺩﺍﺭﻴﻥ ﻭﺠﻭﻫﻬﻥ ﻭﺍﻷﻴﺎﺩﻱ.‬ ‫ﻟﻡ ﺃﻜﻥ ﺃﺭﺘﺩﻱ ﺍﻟﻤﻌﻁﻑ ﺍﻷﺒﻴﺽ ﻟﻜﻥ ﺍﻟﻤﻤﺭﻀﺔ ﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﺘﻌﺭﻓﻨﻲ، ﻓﺄﻓﺴﺤﺕ ﻟﻲ ﻤﻜﺎﻨﺎ، ﻭﻟﻤﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻨﺎﺩﻴﻨﻲ ﺒﻠﻔﻅﺔ "ﺩﻜﺘﻭﺭ"‬ ‫ﺭﺃﻴﺘﻬﻥ ﻴﻨﻬﻀﻥ ﻭﻴﺘﺤﻠﻘﻥ ﻤﻜﺎﻨﻲ ﻓﻲ ﺘﺯﺍﺤﻡ. ﻴﻜﺸـﻔﻥ ﺃﻴـﺎﺩﻴﻬﻡ‬ ‫ﻭﺍﻟﻭﺠﻭﻩ، ﻭﻴﻘﺘﺭﺒﻥ ﻷﺭﻯ، ﻭﻴﻁﻠﺒﻥ ﻤﻨﻲ "ﺼـﺭﻓﻴﺔ ﺍﻷﺴـﺒﻭﻉ"‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺩﻭﺍﺀ.‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻷﻜﻑ ﻜﺘﻼ ﺸﺎﺌﻬﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻠﺤـﻡ ﺘﺭﻓـﺩ ﺠـﺫﺍﻤﺎﺕ‬ ‫ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻤﻥ ﺒﻘﺎﻴﺎ ﺍﻷﺼﺎﺒﻊ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺴـﺎﻗﻁﺕ ﺃﻁﺭﺍﻓﻬـﺎ. ﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﻜﺴﻼﺤﻑ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺘﺘﺤﺭﻙ ﺃﺭﺠﻠﻬﺎ ﺒـﺒﻁﺀ ﺭﺍﻋـﺵ، ﻭﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﺍﻟﻭﺠﻭﻩ ﻜﺘﻼ ﺸﺎﺌﻬﺔ ﺃﻴﻀﺎ، ﻭﻗـﺩ ﺘﺂﻜﻠـﺕ ﺒﻌـﺽ ﻤﻼﻤﺤﻬـﺎ،‬ ‫-٥١-‬
  • 16. ‫ﺃﻭ ﺘﺭﻗﺸﺕ ﺒﻨﺩﻭﺏ ﻏﺎﻤﻘـﺔ ﺘﻌﺘـﻭﺭ ﺍﻟﺒﺎﻫـﺕ ﻤـﻥ ﺍﻟﻘـﺭﻭﺡ‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﺴﻠﺨﺎﺕ.‬ ‫ﺭﺤﺕ ﻤﻨﺩﻫﺸﺎ ﺃﺘﻬﺎﻤﺱ ﻭﺍﻟﻤﻤﺭﻀﺔ ﻓﺄﻓﻬﻤﺘﻨﻲ ﺃﻥ ﻋﻴـﺎﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﺼﺩﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﺃﻋﻤل ﺒﻬﺎ ﻗﺩ ﺍﻨﺘﻘﻠﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺠﺎﻨﺏ ﺍﻵﺨـﺭ ﻟﺘﺄﺨـﺫ‬ ‫ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﻋﻴﺎﺩﺓ ﺍﻟﺠﺫﺍﻡ ﻟﻠﻨﺴﺎﺀ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻴﻭﻡ.‬ ‫ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻜﻨﺕ ﺃﺴﺘﻌﺩ ﻟﻠﺫﻫﺎﺏ ﺭﺃﻴﺘﻬﻥ ﻴﻀﻴﻘﻥ ﺍﻟﺤﻠﻘﺔ ﻤـﻥ‬ ‫ﺤﻭﻟﻲ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻭﺠﻭﻫﻬﻥ ﻤﻠﺘﻭﻴﺔ ﺒﻐﻀﺏ، ﻭﺸـﺭﻋﻥ ﻴﺴـﺄﻟﻨﻨﻲ‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺃﻤﻀﻲ، ﻭﻟﻤﺎ ﻜﻨﺕ ﺃﺤـﺎﻭل ﺇﻓﻬـﺎﻤﻬﻥ، ﻟـﻡ ﻴﺼـﺩﻗﻥ،‬ ‫ﻭﺍﺴﺘﻨﺘﺠﻥ ﺃﻨﻨﻲ ﺃﺘﻴﺕ "ﻟﻠﻔﺭﺠﺔ" ﻋﻠﻴﻬﻥ "ﺒﺎﻻﺘﻔﺎﻕ" ﻤﻊ ﺍﻟﻤﻤﺭﻀﺔ‬ ‫ﺍﻟﺘﻲ ﻜﻨﺕ "ﺃﺘﻭﺸﻭﺵ" ﻤﻌﻬﺎ، ﻭﺃﺨﺫﻥ ﻓـﻲ ﺼـﺨﺏ ﻴﺤـﺎﻭﻟﻥ‬ ‫ﺃﻻ ﻴﻔﻠﺘﻨﻨﻲ ﻭﻴﻜﺸﻔﻥ ﺃﺠﺯﺍﺀﻫﻥ ﺍﻟﻤﺠﺫﻭﻤﺔ ﻟﻴﻠﻤﺴﻥ ﺒﻬﺎ ﺍﻷﻤـﺎﻜﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﺭﻴﺔ ﻤﻥ ﺠﺴﺩﻱ. ﻭﻜﻨﺕ ﺃﻨﻜﻤﺵ ﻷﻏﻁﺱ ﻓـﻲ ﻤﻼﺒﺴـﻲ،‬ ‫ﻭﺃﺭﺍﻭﻍ ﺒﻭﺴﻁﻲ ﻭﻗﺩﻤﻲ ﺤﺘﻰ ﺃﻓﻠﺕ ﻤـﻥ ﺍﻟﻘـﺭﻭﺡ ﻭﺍﻟﻨـﺯﺯ‬ ‫ﺒﺎﻟﺘﺤﺩﻴﺩ، ﻟﻜﻥ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻤﻨﻬﻥ ﺼﺭﺨﺕ ﻭﻫﻲ ﺘﺯﻴﺤﻬﻥ ﻟﺘﻭﺍﺠﻬﻨﻲ،‬ ‫ﻭﻜﻥ ﻤﻥ ﺨﻠﻔﻬﺎ ﻴﻨﻔﺠﺭﻥ ﻓﻲ ﺘﺼﺨﺎﺏ ﻜﺎﻟﺜﻐﺎﺀ ﻭﻫﻥ ﻴﻭﺠﻬﻨﻬـﺎ‬ ‫ﻟﻤﺤﺎﺼﺭﺘﻲ: "ﻗﺩﺍﻡ – ﺸـﻤﺎل – ﻴﻤـﻴﻥ – ﺠﻨـﺏ"، ﻭﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﺘﻁﺎﺭﺩﻨﻲ ﻭﺃﻨﺎ ﺃﻫﺭﺏ ﺇﻟﻰ ﻭﺭﺍﺀ، ﻴﻤﻴﻥ، ﺸﻤﺎل، ﻭﺇﻟﻰ ﺠﻨﺏ.‬ ‫ﺜﻡ ﺁﺨﺫﻥ ﻴﺤﺭﻜﻨﻬﺎ ﺒﺎﺘﺠﺎﻩ ﺍﻟﻤﻤﺭﻀﺔ ﺃﻴﻀﺎ.‬ ‫-٦١-‬
  • 17. ‫ﺃﺨﺫﺕ ﺃﺘﺨﺒﻁ ﺒﺠﺴﺩ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺎﻭل ﺍﻹﻓﻼﺕ ﻤﻌﻲ، ﻭﺭﺤﺕ‬ ‫ﺃﺤﺱ ﺒﺘﻔﺼﺩ ﺍﻟﻌﺭﻕ ﻴﺒﻠﻨﻲ ﺃﺜﺭ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺘﺨﺒﻁ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻤﺭﺍﻭﻏﺘﻨـﺎ‬ ‫ﻤﻌﺎ ﺘﺸﺒﻪ ﺍﻟﺭﻗﺹ، ﻭﻜﺎﻥ ﻫﺠـﻭﻡ ﺍﻟﻤـﺭﺃﺓ ﺍﻟﻤﺠﺫﻭﻤـﺔ ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺘﺤﺎﺼﺭﻨﺎ ﻴﺸﺒﻪ ﺍﻟﺭﻗﺹ ﻜﺫﻟﻙ، ﻭﻟﻌﻠﻬﺎ ﺃﺤﺴﺕ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺭﻗﺹ، ﺒل‬ ‫ﺃﺤﺴﺴﺕ ﺃﻨﻬﺎ ﺘﺭﻗﺹ ﺇﺫ ﺒﺩﺃﺕ ﺘﺘﻠﻭﻯ ﻓﻲ ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﻭﻫﻲ ﻭﺍﻗﻔـﺔ،‬ ‫ﻻ ﺘﺘﻘﺩﻡ ﻨﺤﻭﻨﺎ ﻭﻻ ﺘﻬﺎﺠﻡ، ﻭﺍﻟﻤﺠﺫﻭﻤﺎﺕ ﺍﻷﺨﺭﻴﺎﺕ ﻜﻔﻔﻥ ﻓﺠﺄﺓ‬ ‫ﻋﻥ ﺘﺤﺭﻴﻀﻬﺎ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﻭﺸﺭﻋﻥ ﻴﻭﻗﻌﻥ ﻟﻬﺎ ﺒﺎﻷﻜﻑ ﻭﻗﺩ ﺘﺒـﺩﻟﺕ‬ ‫ﺴﺤﻨﺎﺘﻬﻥ ﺍﻟﺸﺎﺌﻬﺔ ﻟﺘﺤﻤل ﺍﻨﺒﺴﺎﻁﺎ ﺸﺎﺤﺒﺎ ﺭﺍﺡ ﻴﺯﻫﻭ، ﻭﻴﺘﺤﺩﺩ،‬ ‫ﻤﻊ ﺍﻟﺘﻬﺎﺏ ﺍﻷﻜﻑ ﺍﻟﻤﻭﻗﻌﺔ ﻭﺍﺸﺘﻌﺎل ﺍﻟﺭﻗﺼﺔ.‬ ‫:‬ ‫א‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻨﺎﺱ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻜﺴﻤﺎﺌﻬﺎ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﺩﻭ ﺨﻴﻤﺔ ﻤـﻥ‬ ‫ﻏﺒﺎﺭ ﻻ ﻴﺘﺤﺭﻙ ﺘﺤﺒﺱ ﺘﺤﺘﻬﺎ ﻫﻭﺍﺀ ﺴﺎﺨﻨﺎ ﻤﻜﺘﻭﻤـﺎ ﻴﻜـﺎﺩ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﺯﻫﻕ ﺍﻟﺭﻭﺡ.‬ ‫ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﺭﺘﺩﻭﻥ ﺠﻼﺒﻴﺏ ﻀﺎﻓﻴﺔ ﻁﻭﻴﻠﺔ ﻭﺃﻏﻁﻴﺔ ﻟﻠﺭﺅﻭﺱ‬ ‫ﻓﻼ ﻴﻜﺎﺩ ﺍﻟﺒﺩﻥ ﺍﻟﻤﺨﻔﻲ ﻴﻌﺭﻑ ﺃﻭ ﺘﻌﺭﻑ ﻤﻼﻤﺢ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻟﻤﻠﺜﻡ،‬ ‫ﻭﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻫﻨﺎﻙ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﻟﺘﻤﻴﻴﺯ ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﺭﺠﺎل ﺇﻻ ﺒﻠـﻭﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻼﺒﺱ ﺤﻴﺙ ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺭﺠﺎل ﻴﺭﺘـﺩﻭﻥ ﺍﻷﺯﺭﻕ ﺒﻴﻨﻤـﺎ ﺍﻟﻨﺴـﻭﺓ‬ ‫ﻴﺭﺘﺩﻴﻥ ﺍﻟﺴﻭﺍﺩ، ﻭﻗﺭﺭﺕ ﺃﻻ ﺃﻤﻜﺙ، ﻟﻜﻥ ﻭﺴﻴﻠﺔ ﺍﻟﻤﻭﺍﺼـﻼﺕ‬ ‫-٧١-‬
  • 18. ‫ﺍﻟﻭﺤﻴﺩﺓ ﺍﻟﻤﻭﺠﻭﺩﺓ ﻜﺎﻨﺕ ﻻ ﺘﺘﺤﺭﻙ ﺨﺎﺭﺠﺔ ﻤﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺼﻬﺩ ﺇﻻ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ، ﻭﻟﻘﺩ ﻜﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻬﻴـﺭﺓ ﻭﻟﻜـﻡ ﺃﺤﺴﺴـﺕ‬ ‫ﺒﺎﻻﺨﺘﻨﺎﻕ.‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺠﺭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﺩﻓﻌﺕ ﻓﻲ ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻥ ﺴﺭﻴﺭﻴﻬﺎ ﻜﺜﻴـﺭﺍ‬ ‫ﺒﺭﻏﻡ ﺤﻘﺎﺭﺓ ﺍﻟﺒﻨﺎﺀ، ﺍﻜﺘﺸﻔﺕ ﻨﻔﺱ ﻤﻼﻤﺢ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ. ﻟـﻡ ﺘﻜـﻥ‬ ‫ﺒﺎﻟﺤﺠﺭﺓ ﻨﺎﻓﺫﺓ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺠﺩﺭﺍﻨﻬﺎ ﺍﻟﺒﺎﻟﻐﺔ ﺍﻻﺭﺘﻔﺎﻉ ﻤﻁﻠﻴـﺔ‬ ‫ﺒﻠﻭﻥ ﺃﺼﻔﺭ ﻗﺎﺒﺽ ﺘﺘﺨﻠﻠﻪ ﻨﻘﻭﺵ ﻓﺠﺔ ﻤﻌﺘﻤـﺔ ﺒﻠـﻭﻥ ﺁﺨـﺭ‬ ‫ﻗﺎﺒﺽ، ﻟﻌﻠﻪ ﻜﺎﻥ "ﺍﻷﺨﻀﺭ ﺘﺭﺍﺏ" ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﺍﻟﺠﻬﻡ ﺒﻌﻴـﺩﺍ‬ ‫ﺠﺩﺍ ﻭﻗﺩ ﻏﺭﺯﺕ ﺒﻪ ﻟﻤﺒﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺘﺒﻌﺙ ﺒﻀﻭﺀ ﻜﺎﺏ ﺇﺫ ﻜﺎﻨـﺕ‬ ‫ﺒﻘﺎﻴﺎ ﺍﻟﺫﺒﺎﺏ ﺘﻜﺎﺩ ﺘﻐﻁﻴﻬﺎ ﺒﺎﻷﺴﻭﺩ ﺍﻟﻤﻁﻔﺄ، ﻭﻜﻨﺕ ﺨﺎﺌﻔـﺎ ﻟـﻭ‬ ‫ﺃﻏﻠﻕ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﺤﺠﺭﺓ ﻋﻠﻲ ﻓﺄﺨﺘﻨﻕ، ﺜﻡ ﺃﻨﻬﻡ ﺃﺨﺒﺭﻭﻨﻲ ﺃﻥ ﺴـﺭﻴﺭ‬ ‫ﺍﻟﺤﺠﺭﺓ ﺍﻵﺨﺭ ﻤﺤﺠﻭﺯ ﻟﺸﺨﺹ ﺃﺨﺭﺱ ﻤﻥ ﺴـﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨـﺔ،‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﻫﺫﺍ ﻏﺭﻴﺒﺎ ﻭﻴﺨﻴﻑ ﺃﻜﺜﺭ ﻓﻭﻀﻌﺕ ﻤﻁـﻭﺍﺘﻲ ﻤﻔﺘﻭﺤـﺔ‬ ‫ﺘﺤﺕ ﻭﺴﺎﺩﺘﻲ ﻭﻜﻨﺕ ﺍﻀﻁﺭﺍﺒﺎ ﺨﺎﻟﺼﺎ، ﻜﻠـﻲ، ﺇﺫ ﻻﺤﻅـﺕ‬ ‫ﺃﻥ ﻋﻤﺎل ﺍﻟﻔﻨﺩﻕ ﻴﺘﻠﺼﺼﻭﻥ ﻋﻠﻲ ﺃﻴﻀﺎ.‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺩﺨل ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﻴﺘﻜﻠﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﺤﺯﺭﺕ ﺃﻨﻪ ﺍﻷﺨـﺭﺱ،‬ ‫ﺭﺩ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﺤﺠﺭﺓ ﺒﺒﻁﺀ ﺜﻡ ﺃﻏﻠﻕ ﻤﻥ ﺍﻟﺩﺍﺨل ﻭﺃﻤـﻥ – ﺒـﺩﻭﻥ‬ ‫ﻀﺠﺔ – ﺇﻏﻼﻕ ﺘﺭﺒﺎﺱ ﺩﺍﺨﻠﻲ ﻟﻡ ﺃﻜﺘﺸﻔﻪ ﺇﻻ ﻟﺤﻅﺘﻬﺎ، ﻭﻗﺒﻠﻤـﺎ‬ ‫-٨١-‬
  • 19. ‫ﻴﺴﺘﺩﻴﺭ ﺘﺤﺴﺴﺕ ﺍﻟﻤﻁﻭﺍﺓ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﻭﺴﺎﺩﺓ ﻭﺴﺤﺒﺕ ﻴﺩﻱ ﻓﺎﺭﻏـﺔ‬ ‫ﻭﻗﺩ ﺤﺩﺩﺕ ﻤﻭﻗﻊ ﺍﻟﺴﻼﺡ ﺒﺤﻴﺙ ﻴﻤﻜﻨﻨﻲ ﺍﻟﺘﻘﺎﻁﻪ ﺴـﺭﻴﻌﺎ ﻟـﻭ‬ ‫ﺘﻁﻠﺏ ﺍﻷﻤﺭ ﺫﻟﻙ، ﻭﻜﻨﺕ ﺃﺭﺍﻗﺏ ﺍﻟﺭﺠل ﻭﻗﺩ ﻭﻗﻑ ﻴـﻭﺍﺠﻬﻨﻲ‬ ‫ﺒﺠﺎﻨﺒﻪ.‬ ‫ﻤﺩ ﻴﺩﻩ ﺒﻭﺭﻗﺔ ﻷﺘﻨﺎﻭﻟﻬﺎ، ﻭﻗﺭﺃﺕ ﻓﻴﻬﺎ ﻤﻨﺩﻫﺸﺎ: "ﺃﺭﺠﻭﻙ‬ ‫ﻻ ﺘﺘﻜﻠﻡ ﻷﺠﻠﻲ ﻭﻷﺠل ﻨﻔﺴﻙ". ﻭﻟﻡ ﺃﺴﺭﻉ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻤﻁﻭﺍﺓ ﻷﻨـﻲ‬ ‫ﻻﺤﻅﺕ ﺍﺭﺘﻌﺎﺵ ﻴﺩ ﺍﻟﺭﺠل، ﺜﻡ ﺇﻨﻪ ﺭﺍﺡ ﻓﻴﻤﺎ ﺒﺩﺍ ﻴﻐﻴﺭ ﻤﻼﺒﺴﻪ.‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺃﻤﺎﻁ ﺍﻟﻠﺜﺎﻡ ﻭﺭﻓﻊ ﺍﻟﻌﻤﺎﻤﺔ ﺭﺃﻴﺕ ﻭﺠﻪ ﺍﻤﺭﺃﺓ ﻨﺎﻋﻡ‬ ‫ﺍﻟﺨﻁﻭﻁ ﺜﻡ ﺃﻥ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻟﻁﻭﻴل ﺍﻟﻨﺎﻋﻡ ﺍﻨﺴﺩل ﻤﺤـﺭﺭﺍ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻜﺘﻔﻴﻥ، ﻭﻟﻤﺎ ﻨﻀﻰ ﺍﻟﺠﻠﺒﺎﺏ ﺍﻷﺯﺭﻕ ﺭﺃﻴﺕ ﻤﺸﺩﻴﻥ ﻴﺤﺯﻤـﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﺼﺩﺭ ﻭﺍﻷﺭﺩﺍﻑ ﺒﻔﻅﺎﻅﺔ ﺤﺘﻰ ﺃﻥ ﻨﻔﻭﺭ ﺍﻟﻨﻬﺩﻴﻥ ﻭﺍﻟﺭﺩﻓﻴﻥ ﺘﻡ‬ ‫ﺒﺼﻭﺕ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺃﺯﻴﺤﺕ ﺍﻟﻤﺸﺩﺍﺕ، ﻭﺒﻴﻨﻤﺎ ﻜﻨـﺕ ﺃﻓـﺘﺢ ﻓﻤـﻲ‬ ‫ﻤﺸﺩﻭﻫﺎ ﺍﺴﺘﺩﺍﺭﺕ ﺍﻟﻤﺭﺃﺓ ﻭﺭﺃﻴﺕ ﻓﻲ ﻋﻴﻭﻨﻬﺎ ﺩﻤﻭﻋﺎ ﺤﺒﻴﺴـﺔ،‬ ‫ﻭﻗﺩ ﻗﺎﻟﺕ ﻟﻲ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻻﺤﻅﺕ ﺍﺭﺘﻌﺎﺸﻲ ﺃﻻ ﺃﺨﺎﻑ، ﻭﺃﻀـﺎﻓﺕ‬ ‫ﺘﺅﻜﺩ ﻟﻲ ﺃﻥ "ﺍﻟﻜل ﻴﻌﺭﻑ" ﻭﻜﺭﺭﺕ ﺘﻁﻤﺌﻨﻨﻲ ﺃﻻ ﺃﺨﺎﻑ.‬ ‫ﻜﻨﺕ ﻜﺎﻟﻤﻨﻭﻡ ﺃﻗﺎﺩ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻐﻭﺹ ﻓﻲ ﺩﻑﺀ ﻗﻴﻌﺎﻥ ﻏﺭﻴﺒﺔ..‬ ‫ﺃﻏﻭﺹ ﻭﺃﻁﻔﻭ، ﺃﻏﻭﺹ ﻭﺃﻁﻔﻭ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺩﺍﻱ ﺘﺘﺸﺒﺜﺎﻥ ﺒﻤﺤﺎﺭﺘﻴﻥ‬ ‫ﻫﺎﺌﻠﺘﻲ ﺍﻟﻨﻌﻭﻤﺔ، ﻭﻓﻤﻲ ﻜﺎﻥ ﻴﺯﺩﺤﻡ ﺒﺤﻤﺭﺓ ﺍﻟﻤﺭﺠﺎﻥ. ﻭﻜﻨـﺕ‬ ‫-٩١-‬
  • 20. ‫ﻓﻲ ﻭﺸﻴﺵ ﺍﻟﺨﺩﺭ ﺃﺘﺄﺭﺠﺢ ﻓﻭﻕ ﻤﻭﻴﺠﺔ ﻋﻁﻭﻑ ﻭﺃﻨـﺎ ﺃﺴـﺎﺌل‬ ‫ﻨﻔﺴﻲ: ﻫل ﺃﺒﻘﻰ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﻭﻟﻴﺱ ﻤﻌـﻲ ﺇﻻ ﻤﻁـﻭﺍﺓ؟ ﺃﻡ‬ ‫ﺃﻜﺘﻔﻲ ﺒﺨﻁﺒﺔ ﻋﺼﻤﺎﺀ ﻭﺃﺫﻫﺏ، ﺃﻡ ﺃﺫﻫـﺏ ﻭﺃﻗـﻭل ﺨﻁﺒﺘـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻌﺼﻤﺎﺀ ﻓﻲ ﺒﺭ ﺍﻷﻤﺎﻥ، ﺃﻡ ﺃﻤﻜﺙ ﺼﺎﻤﺘﺎ ﻁﺎﻟﻤﺎ ﺃﻥ ﻋﺸـﺎﺌﻲ‬ ‫ﻴﺄﺘﻴﻨﻲ ﺒﻐﻴﺭ ﺍﻨﻘﻁﺎﻉ؟‬ ‫ﻭﻋﻨﺩ ﺍﻟﺫﺭﻭﺓ ﺍﻟﺘﻲ ﻴﻬﻭﻯ ﺒﻌﺩﻫﺎ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻜﺎﻨـﺕ ﺍﻟﻤـﺭﺃﺓ‬ ‫ﺘﺸﺩﻨﻲ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﺒﺎﻷﻅﺎﻓﺭ، ﻭﺘﻐﺭﺯ ﺃﺴﻨﺎﻨﻬﺎ ﻓﻲ ﻟﺤﻡ ﻜﺘﻔﻲ.. ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﻴﻜﻭﻥ ﺒﻜﺎﺅﻫﺎ ﺒﻐﻴﺭ ﺼﻭﺕ.‬ ‫:‬ ‫א‬ ‫ﺘﻭﻗﻔﺕ ﺍﻟﻐﺎﺭﺍﺕ، ﻭﻓﺘﺤﺕ ﺍﻟﻁﺭﻴـﻕ ﺍﻟﻤـﺎﺭﺓ ﺒـﺄﻁﺭﺍﻑ‬ ‫ﺍﻟﻤﻁﺎﺭ.‬ ‫ﺸﺩﺕ "ﺍﻟﻭﺍﻴﺭﺍﺕ" – ﺍﻟﺴﻠﻙ – ﺇﻟﻰ ﺃﻭﺘﺎﺩﻫﺎ ﻓﻲ ﺍﻷﺭﺽ،‬ ‫ﻭﺍﺭﺘﻔﻌﺕ ﺒﺎﻟﻭﻨﺎﺕ ﺍﻟﺘﺄﻤﻴﻥ ﺍﻟﻤﻌﺩﻨﻴﺔ ﺍﻟﻤﻤﺘﻠﺌﺔ ﺒﺎﻟﻐﺎﺯ ﺍﻟﺨﻔﻴﻑ ﻓﻲ‬ ‫ﺴﻤﺎﺀ ﺍﻟﻤﻁﺎﺭ، ﻭﺭﺤﻨﺎ ﻨﺤﻥ ﺍﻟﻤﺘﻁﻭﻋﻴﻥ ﻨﻭﻏل ﻓﻲ ﺍﻟـﺩﺭﻭﺏ،‬ ‫ﺒﺤﺫﺭ، ﻟﻠﺘﻁﻬﻴﺭ.‬ ‫-٠٢-‬
  • 21. ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻫﻨﺎﻙ ﺤﻔﺭ ﺒﺤﺠﻡ ﺍﻟﻌﻤﺎﺌﺭ، ﻭﺒﻴﻭﺕ ﻟﻠﻔﻼﺤﻴﻥ ﺩﻜﺕ،‬ ‫ﻭﻤﺎﺸﻴﺔ ﺒﻼ ﺤﺼﺭ ﺘﻨﺎﺜﺭﺕ ﺃﺜﺭ ﻤﻭﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺫﻋﻭﺭ ﻓـﻲ ﺍﻟﺤﻘـﻭل‬ ‫ﺍﻟﻤﺤﺘﺭﻗﺔ، ﻭﻭﺠﺩﻨﺎ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﻲﺀ.‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺸﻲﺀ.. ﺇﺫﺍ ﻜﺎﻨﺕ ﻴـﺩﻙ ﺼـﻐﻴﺭﺓ ﻤﺜـل ﻴـﺩﻱ،‬ ‫ﻓﻜﻭﺭﻫﺎ.. ﻫﻜﺫﺍ ﺇﺫﻥ: ﺒﺤﺠﻡ ﻗﺒﻀﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﻜﺎﻥ، ﻭﻜﺎﻥ ﺒﻠـﻭﻥ‬ ‫ﺍﻟﻘﻤﺢ ﺍﻟﺫﻱ ﺴﻭﺘﻪ ﺍﻟﺸﻤﺱ. ﻜﻘﺒﻀﺔ ﺼﻐﻴﺭﺓ ﺤﻨﻁﻴﺔ، ﻤﻁﺒﻘـﺔ،‬ ‫ﻭﻤﺸﺭﻋﺔ، ﻭﺘﻤﻴل ﺇﻟﻰ ﺍﻷﻤﺎﻡ ﻗﻠﻴﻼ ﻭﻫﻲ ﺘﺭﺘﻜﺯ – ﺒﻤـﺎ ﻴﺸـﺒﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﻌﺼﻡ ﺍﻟﻤﻀﻐﻭﻁ – ﻋﻠﻰ ﺃﺭﻀﻴﺔ ﺤﻭﺽ ﻓﻲ ﻫﻴﻜل ﻋﻅﻤﻲ.‬ ‫ﻫل ﻜﺎﻨﺕ ﺃﻨﺜﻰ؟!‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺤﻭﺽ ﻭﺴﻴﻌﺎ، ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﺸﻌﺭ ﺍﻷﻨﺜﻭﻱ ﻴﺘﻜﻭﻡ ﺤﻭل‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﺠﻤﺔ ﻜﻬﺎﻟﺔ ﻤﻥ ﺴﻭﺍﺩ ﻤﻌﻔﺭ.‬ ‫ﻫل ﺃﺩﺭﻜﻬﺎ ﺍﻻﻨﻔﺠﺎﺭ ﻓﻁﺭﺤﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻅﻬﺭ؟!‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻬﻴﻜل ﻤﻁﺭﻭﺤﺎ ﻋﻠﻰ ﻅﻬﺭﻩ، ﻭﻋﻠﻰ ﺍﻤﺘـﺩﺍﺩ ﺫﺭﺍﻉ‬ ‫ﻤﻤﺩﻭﺩﺓ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺭﺍﺤﺔ ﺍﻟﻌﻅﻴﻤﺔ ﻤﻁﺒﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﺁﺫﺍﻥ ﻭﻋـﺎﺀ ﻟﺒﻴـﻊ‬ ‫ﺍﻟﺤﻠﻴﺏ.‬ ‫ﻫل ﻜﺎﻨﺕ ﺨﺎﺭﺠﺔ ﻤﻥ ﻗﺭﻴﺘﻬﺎ ﻤﻊ ﺍﻟﻔﺠﺭ ﻟﺒﻴﻊ ﺤﻠﻴﺒﻬﺎ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ ﺍﻟﻘﺭﻴﺒﺔ ﻭﺃﺩﺭﻜﻬﺎ ﺍﻻﻨﻔﺠﺎﺭ؟‬ ‫-١٢-‬
  • 22. ‫ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻭﻋﺎﺀ ﻤﻀﻐﻭﻁﺎ ﻜﺭﻗﻌـﺔ ﻤـﻥ ﺼـﻔﻴﺢ ﺘﻠﺘـﺯﻕ‬ ‫ﺒﺎﻷﺭﺽ ﺇﻟﻰ ﺠﻭﺍﺭ ﺍﻟﻬﻴﻜل ﺍﻟﻤﺒﻴﻀﺔ ﻋﻅﺎﻤﻪ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺘﺠـﺭﺩﺕ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﻠﺤﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﺤﻠل ﻭﺘﺤﺩﺭ ﺘﺭﺍﺒﺎ ﺯﻴﺘﻭﻨﻴﺎ ﻜﻤﺨﻤل ﻋﻠﻰ ﻨﻌﻭﻤﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﻅﺎﻡ.‬ ‫ﺭﺤﻨﺎ ﻨﺭﻓﻊ ﺍﻟﻬﻴﻜل ﺍﻟﺫﻱ ﻟﺒﺙ ﻤﺘﻤﺎﺴـﻜﺎ ﺭﻏـﻡ ﻋﺭﻴـﻪ‬ ‫ﻭﺠﻔﺎﻓﻪ، ﻭﺘﺤﺘﻪ ﺭﺍﻋﺘﻨﺎ ﺒﺼﻤﺔ ﺠﺴﺩ ﺃﻨﺜـﻭﻱ، ﻜﺎﻨـﺕ ﺘﺤﺘﻔـﺭ‬ ‫ﺍﻷﺭﺽ ﺒﺄﺩﻕ ﺍﻟﺘﻔﺎﺼﻴل ﺍﻟﺘﻲ ﺼﻨﻌﻬﺎ ﺍﻟﻀﻐﻁ ﺍﻟﻤﺭﻭﻉ – ﺇﺜـﺭ‬ ‫ﺍﻻﻨﻔﺠﺎﺭ – ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺴﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻻﺒﺩ ﺃﻨﻪ ﺘﺼﻠﺏ ﻟﺤﻅﺘﻬﺎ ﻓﺭﺴـﻡ:‬ ‫ﺍﻷﻜﺘﺎﻑ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭﺓ ﺍﻟﻨﺎﻋﻤﺔ ﺍﻻﺴـﺘﺩﺍﺭﺓ، ﻭﺍﻟﺨﺼـﺭ ﺍﻟﻨﺎﺤـل،‬ ‫ﻭﺍﻷﺭﺩﺍﻑ ﺍﻟﺭﺤﺒﺔ، ﻭﺍﻤﺘﻼﺀ ﺍﻷﻓﺨﺎﺫ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺨﻀـﺭﺓ ﻻﺒﺜـﺔ‬ ‫ﻟﻡ ﺘﻤﺕ ﺘﺤﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺒﺼﻤﺔ. ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻘﺒﻀﺔ ﺍﻟﺤﻨﻁﻴﺔ ﻗﺩ ﺯﺍﻏﺕ‬ ‫ﻤﻥ ﻫﻴﻜل ﺍﻟﻌﻅﺎﻡ ﻭﻨﺤﻥ ﻨﺭﻓﻌﻪ ﻭﻅﻠﺕ ﻨﺎﺸﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﻷﺭﺽ ﺤﻴﺙ‬ ‫ﻤﻜﺎﻨﻬﺎ ﺍﻟﺫﻱ ﻗﺩﺭﻨﺎﻩ ﺒﺄﻋﻠﻰ ﺍﺘﺼﺎل ﺍﻟﻔﺨﺫﻴﻥ، ﺃﺴـﻔل ﺍﻟـﺒﻁﻥ،‬ ‫ﻭﻋﻨﺩ ﺍﻟﻤﻨﺘﺼﻑ.‬ ‫"ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺨﻀﺭﺍﺀ" – ﻗﺎل ﺃﺤﺩﻨﺎ ﻫﻭ ﻴﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﺼـﻤﺔ،‬ ‫ﻭﻗﺎل ﺜﺎﻥ ﻭﻫﻭ ﻴﺸﻴﺭ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺸﻲﺀ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺸﺒﻪ ﺍﻟﻘﺒﻀﺔ ﺍﻟﺤﻨﻁﻴـﺔ‬ ‫"ﺇﻨﻪ ﺍﻟﺭﺤﻡ. ﺃﻭ ﺒﻴﺕ ﺍﻟﻭﻟﺩ"، ﻭﻗﺎل ﺜﺎﻟﺙ – ﻭﻗﺩ ﻜﺎﻥ ﻁﺒﻴﺒﺎ ﻴﺅﻜﺩ‬ ‫-٢٢-‬
  • 23. ‫ﻗﻭﻟﺔ ﺍﻟﺜﺎﻨﻲ – ﻭﻫﻭ ﻴﻨﻅﺭ ﺴﺎﻫﻤﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻷﻓﻕ: "ﺼﺤﻴﺢ.. ﺜﻼﺜـﺔ‬ ‫ﺃﺸﻴﺎﺀ ﻻ ﺘﺘﺤﻠل ﺒﻌﺩ ﺍﻟﻤﻭﺕ ﺴﺭﻴﻌﺎ ﻜﻐﻴﺭﻫﺎ:‬ ‫"ﺍﻟﻭﻟﻴﺩ ﺍﻟﺫﻱ ﻟﻡ ﻴﺭﻀﻊ ﺒﻌﺩ.‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﻬﺩﺍﺀ ﻓﻲ ﺠﻔﺎﻑ ﺍﻟﺼﺤﺎﺭﻯ.‬ ‫ﻭﺭﺤﻡ ﺍﻷﻨﺜﻰ ﺍﻟﺒﻜﺭ".‬ ‫ﻭﺒﻴﻨﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﻔﻴﺽ، ﺸﺎﺭﺤﺎ ﻟﻨﺎ ﻗﻭﻟﻪ، ﻜﻨﺎ ﻨﻤﻀﻲ ﺒﺤﺫﺭ،‬ ‫ﻟﻨﻨﺘﻅﻡ ﻤﻊ ﻓﺭﻕ ﺍﻟﺘﻁﻬﻴﺭ ﺍﻷﺨﺭﻯ.‬ ‫-٣٢-‬
  • 24. ‫א‬ ‫ﺴﻔﺭ ﺍﻟﺸﺠﺭ‬ ‫ﺭﺸﻕ ﺍﻟﺴﻜﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺒﺸﺭ ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ‬ ‫-٤٢-‬
  • 25. ‫א‬ ‫ﺴﻤﻌﺕ ﻜﺄﻨﻤﺎ ﺍﻟﺭﻴﺢ ﺘﺼﻔﺭ ﻓﻲ ﺤﻘل ﻗﻤﺢ ﺘﻭﺴﻁﺘﻪ، ﻭﺃﻨـﺎ‬ ‫ﻤﺴﺘﻐﺭﺏ ﺃﻥ ﺍﻟﺴﻨﺎﺒل ﻻ ﺘﻬﺘﺯ ﻭﻻ ﺘﻤﻴل، ﻓﺄﺨﺭﺠﺕ ﻤﻨﺩﻴﻠﻲ ﺃﺭﻓﻌﻪ‬ ‫ﻋﺎﻟﻴﺎ، ﻭﻟﻤﺎ ﻟﻡ ﻴﺨﻔﻕ ﻗﻠﺕ: ﺇﻥ ﺸﺠﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻘﻤﺢ ﺘﻐﻠﻲ ﻗﻠﻘﺎ.‬ ‫ﺭﺃﻴﺕ ﺍﻟﺸﺠﺭ ﻤﻌﺘﻡ ﺍﻟﺨﻀﺭﺓ ﻭﻜﻨﺕ ﺃﺴﻤﻊ ﻤﻨﻪ ﻫﺴﻴﺴـﺎ،‬ ‫ﻓﺨﻁﺭ ﻟﻲ ﺃﻥ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﻴﺘﻔﻠﺕ ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻷﻏﺼﺎﻥ، ﻭﻟﻤـﺎ ﻟـﻡ ﺃﺭ‬ ‫ﻏﺼﻨﺎ ﻴﺘﺤﺭﻙ، ﻭﻻ ﻭﺭﻗﺔ ﺘﺴﻘﻁ، ﺃﻋﻠﻴﺕ ﻴﻤﻴﻨﻲ ﻓﻠﻡ ﺘﺘﻠﻕ ﻤـﻥ‬ ‫ﺫﺍﻙ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﺍﻟﻤﺯﻋﻭﻡ ﻫﺒﺔ، ﻗﻠﺕ: ﺇﻥ ﺍﻟﺸﺠﺭ ﻴﺘﻤﻴﺯ ﻏﻴﻅﺎ.‬ ‫ﺍﺨﺘﻔﺕ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺠﻤﻴﻌﺎ ﻏﻴﺭ ﺼـﻭﺕ ﻜﺄﻨـﻪ ﺍﻟـﺭﻨﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﻜﺘﻭﻡ ﺃﻭ ﺼﺭﻴﺭ ﺍﻟﻌﺠﻼﺕ ﺘﺩﻭﺱ ﺭﻤﺎﺩﺍ، ﻓﺄﻴﻘﻨﺕ ﺃﻨﻲ ﻓﻲ ﻗﺎﻉ‬ ‫ﺍﻟﺒﺤﺭ، ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﺭﺍﺀﺕ ﻟﻲ ﺍﻷﺴﻤﺎﻙ ﻤﻐﺘﺒﻁﺔ ﺘﺠـﺭﻱ، ﻭﺘﺒـﺩﺕ‬ ‫ﺍﻷﻋﺸﺎﺏ ﻓﻲ ﺤﺭﻜﺔ ﻜﺘﻭﻡ ﺘﻠﺘﻡ ﻋﻠﻰ ﻨﻔﺴﻬﺎ، ﻭﺒـﺒﻁﺀ ﺘﺘﻔـﺭﻕ،‬ ‫ﺜﻡ ﺘﻠﺘﻡ ﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ، ﻭﻤﻥ ﺠﺩﻴﺩ ﺘﺘﻔﺭﻕ ﻓﻘﻠﺕ: ﺇﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻋﺸﺎﺏ‬ ‫ﻤﺴﺘﻔﺯﺓ.‬ ‫ﻜﺄﻨﻲ ﻓﻲ ﻤﺎﺀ ﻏﺎﺌﺹ، ﺃﻭ ﺃﻨﻲ ﻓـﻲ ﺍﻟﻬـﻭﺍﺀ ﺘﻌﻠﻘـﺕ،‬ ‫ﺃﻭ ﺃﻨﻲ ﺃﻤﺸﻲ ﻓﻲ ﺤﻘل ﻤﻥ ﻗﻤﺢ ﺩﺍﺭﺱ. ﻜﻨﺕ ﺃﻓﻜـﺭ ﻓﺄﺴـﻤﻊ‬ ‫-٥٢-‬
  • 26. ‫ﻟﺘﻔﻜﻴﺭﻱ ﺼﻭﺘﺎ ﻴﺘﺴﺎﺀل: ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺸﺠﻴﺭﺍﺕ ﺍﻟﻘﻤﺢ ﺘﻐﻠـﻲ ﻗﻠﻘـﺎ؟‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﺠﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻐﻴﻅ ﻴﺘﻤﻴﺯ؟ ﻭﻤﻥ ﺫﺍ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻓﺯ ﺃﻋﺸﺎﺏ ﺍﻟﻘﻴﻌﺎﻥ؟‬ ‫ﻭﻟﻤﺎ ﻟﻡ ﺃﺠﺩ ﺇﺠﺎﺒﺔ ﻭﻁﺄﺕ ﺼﺩﺭﻱ ﺸﺩﺓ ﺍﻟﺤﻴﺭﺓ.‬ ‫ﻭﻜﺄﻨﻲ ﺒﺎﻟﺸﺠﺭ ﻴﺼﻁﻑ ﻴﻭﺍﺠﻬﻨﻲ، ﻴﺘﺄﺒﻁ ﻅﻠﻪ، ﻴﺤﺘﻤـل‬ ‫ﺍﻟﺜﻤﺭ، ﻭﻴﻨﻁﻕ ﺒﺎﻟﺼﻭﺕ، ﻴﻜﻠﻤﻨﻲ ﻓﺄﻓﻬﻡ ﻗﻭﻟﻪ: ﺇﻥ ﺍﻟﻁﻴﺭ ﻋﻴﺭﻩ‬ ‫‪‬‬ ‫ﺒﺎﻟﻭﻗﻭﻑ ﺒﻴﻨﺎ ﻫﻭ ﺍﻟﻁﻴﺭ ﻴﺭﺤل ﻭﻴﺴﺎﻓﺭ، ﻭﻜﺫﺍ ﻗﺎل ﺍﻟﻘﻤـﺢ: ﺇﻥ‬ ‫ﺍﻟﺠﻨﺎﺩﺏ ﻭﺍﻟﻀﻔﺎﺩﻉ ﻭﺩﻴﺩﺍﻥ ﺍﻷﺭﺽ ﻋﻴﺭﺘﻪ ﺒـﺎﻟﻭﻗﻭﻑ ﻭﻫـﻲ‬ ‫ﺘﺭﺤل ﻭﺘﺴﺎﻓﺭ، ﻭﻟﻤﺎ ﻟﻡ ﺃﺴﻤﻊ ﺃﻋﺸـﺎﺏ ﺍﻟﻘﻴﻌـﺎﻥ ﻓﻬﻤـﺕ ﺃﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﻤﻙ ﻋﻴﺭﻫﺎ ﺒﺎﻟﻭﻗﻭﻑ ﻭﻫﻭ ﻴﺭﺤل ﻭﻴﺴﺎﻓﺭ.‬ ‫ﻜﺎﻗﺘﻼﻉ ﺍﻟﻅﻔﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻠﺤﻡ ﺭﺃﻴﺕ ﺍﻟﺸﺠﺭ ﻴﻨﺘﺯﻉ ﺠـﺫﻭﺭﻩ‬ ‫ﻤﻥ ﻤﻐﺎﺼﻬﺎ ﻓﻲ ﺍﻷﺭﺽ ﻭﻫﻲ ﺘـﺌﻥ، ﺜـﻡ ﺭﺃﻴـﺕ ﺍﻟﺸـﺠﺭ‬ ‫ﻭﺍﻟﺸﺠﻴﺭﺍﺕ ﻭﺍﻷﻋﺸﺎﺏ ﺠﺤﺎﻓل ﻤﻥ ﻅل ﻭﺨﻀـﺭﺓ ﺘﻤﻀـﻲ‬ ‫ﺨﺎﺭﺠﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺤﺭ ﺘﺎﺭﻜﺔ ﻀﻔﺎﻑ ﺍﻟﻨﻬﺭ ﻫﺎﺠﺭﺓ ﺍﻟﺤﻘﻭل ﻤﺨﻠﻔـﺔ‬ ‫ﺒﺄﻤﺎﻜﻨﻬﺎ ﺤﻔﺭﺍ ﻤﻭﺤﺸﺔ ﻤﻭﺤﺸﺔ ﻭﺠﻬﺎﻤﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺩﻭﺏ.‬ ‫ﺃﺒﺼﺭﺕ ﺍﻟﺸﺠﺭ ﻴﻤﺸﻲ ﻋﻠﻰ ﺠﺫﻭﺭﻩ ﻓﻜﺄﻨﻬﺎ ﺃﻗﺩﺍﻡ ﻋﺎﺭﻴﺔ‬ ‫ﺭﺍﺤﺕ ﺘﺘﺂﻜل ﺘﺘﺂﻜل، ﻭﺍﺨﻀﺭﺍﺭ ﺍﻟﻭﺭﻕ ﻴﺸﺤﺏ ﻴﺸـﺤﺏ ﺜـﻡ‬ ‫ﻴﺼﻔﺭ ﻭﻴﺩﻜﻥ، ﻭﺃﺨﻴﺭﺍ ﻴﺘﺴﺎﻗﻁ ﺍﻟﺸﺠﺭ ﻤﻴﺘـﺎ ﺒﻌﻴـﺩ ﻤﺸـﺎﻭﻴﺭ‬ ‫ﻗﺼﺎﺭ ﺠﺩ ﻗﺼﺎﺭ.‬ ‫-٦٢-‬
  • 27. ‫ﻫﺎﻟﻨﻲ ﺍﻟﺴﻤﻙ ﺍﻟﻤﻴﺕ ﻴﻐﻁﻲ ﺴﻁﺢ ﺍﻟﻤﺎﺀ، ﻭﺍﻟﻁﻴﻭﺭ ﺘﻬﻭﻯ‬ ‫ﻫﺎﻤﺩﺓ ﻤﻥ ﺤﺎﻟﻕ، ﻭﺍﻟﺤﻴﻭﺍﻥ ﺍﻟﻤﻌﺸﺏ ﻴﻨﻔﻕ ﻴﺘﺒﻌﻪ ﺁﻜل ﺍﻟﻠﺤﻡ، ﺜﻡ‬ ‫ﺃﻥ ﺴﻭﺍﺩ ﺍﻟﻐﺭﺒﺎﻥ ﻏﻁﻰ ﺯﺭﻗﺔ ﺍﻟﺴﻤﺎﺀ ﺤﻴﻨﺎ ﺒﻌﺩﻩ ﺍﻨﻜﺸﻔﺕ ﻟﻤـﺎ‬ ‫ﺭﺍﺤﺕ ﺍﻟﻐﺭﺒﺎﻥ ﺘﻬﻭﻯ ﻤﻴﺘﺔ ﻫﻲ ﺍﻷﺨﺭﻯ.‬ ‫ﺭﺃﻴﺕ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﺼﺤﺭﺍﺀ ﻭﺃﻨﺎ ﻫﺎﺌﻡ ﻓﻴﻬﺎ ﺃﻋﺎﻨﻲ ﻤﻥ ﺨـﻭﻑ‬ ‫ﻭﺤﺭ ﻭﺘﻴﻪ ﻭﺠﻭﻉ ﻟﻜﻨﻲ ﻟﻤﺎ ﺭﺃﻴﺘﻬﺎ ﻫﻨﺎﻙ ﻫﻨـﺎﻙ ﻭﺭﺍﺀ ﻤﺤـﻴﻁ‬ ‫ﺍﻟﺭﻤﺎل ﻨﺨﻠﺔ ﻭﺍﺤﺩﺓ ﻭﺤﻴﺩﺓ ﺒﺠﺫﻉ ﺴﺎﻤﻕ ﻭﺭﻁـﺏ ﻭﺨﻀـﺭﺓ‬ ‫ﺠﺭﻴﺕ ﺇﻟﻴﻬﺎ ﻏﻴﺭ ﻤﺼﺩﻕ ﻤﻜﺜﻬﺎ ﺒﻤﻜﺎﻨﻬﺎ، ﻭﻜﻨﺕ ﻤﺸـﻭﻗﺎ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻅل ﻭﺍﻟﺜﻤﺭ ﺃﺒﻜﻲ ﻤﻥ ﻓﺭﻁ ﺍﻟﺸﻌﻭﺭ ﺒﺎﻟﻭﺤﺸـﺔ ﻭﻤـﻥ ﺸـﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠﺎﺀ ﺃﺒﻜﻲ ﻫﺎﺘﻔﺎ: ﻟﻴﺘﻨﻲ ﺃﻜﻭﻥ ﻓﻲ ﺤﻠﻡ ﺃﻭ ﻟﻴﺘﻬـﺎ ﻻ ﺘﻜـﻭﻥ‬ ‫ﺍﻟﺴﺭﺍﺏ.‬ ‫:‬ ‫א‬ ‫ﻟﻡ ﺃﻜﻥ ﻭﻟﺩﺍ ﻤﻐﻔﻼ ﻭﺃﻨﺎ ﻤﻨﻜﻔﺊ ﻓﻲ ﺍﻟﻅل، ﺘﺤﺕ ﺘﻌﺭﻴﺸﺔ‬ ‫ﺍﻟﻌﻨﺏ، ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺩﺍﺭ، ﺃﺠﻠﻭ ﺴﻜﻴﻨﻲ ﺒﻘﻁﻌـﺔ ﺼـﺨﺭ ﺍﻟﺒﺎﺯﻟـﺕ،‬ ‫ﻭﺃﺭﻫﻑ ﺤﺩﻫﺎ ﺒﺨﻠﻴﻁ ﺍﻟﺘﺭﺍﺏ ﺍﻟﻨﺎﻋﻡ ﻭﺍﻟﻤﺎﺀ. ﻻ ﺘﻠﻔﺕ ﻨﻅـﺭﻱ‬ ‫ﺨﻀﺭﺓ ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ ﺘﻜﺎﺜﻔﺕ، ﻭﻻ ﺘﻐﺭﻱ ﻟﺴﺎﻨﻲ ﺤـﻼﻭﺓ ﺍﻟﻁﻌـﻡ‬ ‫ﺘﻜﺘﻨﺯﻫﺎ ﺍﻟﻌﻨﺎﻗﻴﺩ.‬ ‫-٧٢-‬
  • 28. ‫ﻟﻡ ﺃﻜﻥ ﻭﻟﺩﺍ ﻤﻐﻔﻼ، ﻭﻟﻤﻌﺔ ﺍﻟﺴﻜﻴﻥ ﺘﺄﺨﺫﻨﻲ، ﺘﺸﻔﻲ ﻏﻠﻴﻠﻲ‬ ‫ﻻﻤﺘﻼﻙ ﺴﻼﺡ. ﻷﻥ ﺍﻟﻤﺭﺀ – ﺤﺘﻰ ﻓﻲ ﻋﻤﺭ ﺍﻟﻁﻔل ﺍﻟﺫﻱ ﻜﻨﺕ‬ ‫– ﻻ ﻴﻌﺩﻡ ﺍﻷﻋﺩﺍﺀ. ﻓﺎﻷﻋﻭﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺤﺎﻭل ﺇﻴﺫﺍﺌﻲ، ﻭﺃﻨﺎ ﺃﺼـﻴﺩ‬ ‫ﺍﻟﻘﻨﺎﻓﺫ ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﺭ ﻓﻲ ﻟﻴﻠﺔ ﺍﻟﺒﺩﺭ، ﻤﺎﺯﺍل ﻓﻲ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﺭ ﻴﻜﻤﻥ.‬ ‫ﻭﺍﻟﺠﻠﻑ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻟﻘﻰ ﺒﻲ ﻤﻥ ﻓﻭﻕ ﺸﺠﺭﺓ ﺍﻟﺘﻭﺕ، ﻭﺃﻨﺎ ﺃﺠﻤﻊ ﻤﻥ‬ ‫ﻭﺭﻗﻬﺎ ﺍﻷﺨﻀﺭ ﻟﺩﻭﺩ ﺍﻟﺤﺭﻴﺭ ﻁﻌﺎﻤـﺎ. ﻤـﺎﺯﺍل ﺘﺤـﺕ ﺫﺍﺕ‬ ‫ﺍﻟﺸﺠﺭﺓ، ﻤﻊ ﺜﻭﺭ ﺍﻟﺴﺎﻗﻴﺔ ﻴﺩﻭﺭ. ﻭﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺸﺭﻴﺭ، ﺍﻷﻜﺒﺭ ﻤﻨـﻲ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻤﺭ ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺠﺜﺔ، ﻭﺍﻟﺫﻱ ﺩﺃﺏ ﻋﻠـﻰ ﻗﻬـﺭﻱ ﺒﺎﻟﻀـﺭﺏ‬ ‫ﻭﺴﺭﻗﺔ ﺃﺸﻴﺎﺌﻲ، ﻤﺎﺯﺍل ﺒﻲ ﻴﺘﺭﺒﺹ.‬ ‫ﺴﻜﻴﻨﻲ ﺼﺎﺭﺕ ﺠﺎﻫﺯﺓ، ﻭﺍﻟﻤـﺭﺀ ﻻ ﻴﻌـﺩﻡ ﺍﻷﻋـﺩﺍﺀ،‬ ‫ﻭﺍﻟﺘﺩﺭﻴﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻼﺡ ﻭﺍﺠﺏ. ﻓﻜﺭﺕ، ﻭﻗﺭﺭﺕ:‬ ‫ﻟﺘﻜﻥ ﻴﺎ ﺠﺫﻉ ﺸﺠﺭﺓ ﺍﻟﻌﻨﺏ )ﺸﺎﺨﺼﺎ( ﻋﻠﻴـﻪ ﺃﺘـﺩﺭﺏ،‬ ‫ﻭﺭﺤﺕ ﺃﺘﺩﺭﺏ: ﺃﻗﻑ ﻋﻠﻰ ﻤﺒﻌﺩﺓ، ﻭﺃﺭﻤﻲ – ﺒﻜـل ﻗـﻭﺘﻲ –‬ ‫ﺴﻜﻴﻨﻲ.. ﺘﺩﻭﺭ ﺤﻭل ﻨﻔﺴﻬﺎ ﻤﻨﻁﻠﻘﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻬـﻭﺍﺀ، ﻭﻓـﻲ ﻟﺤـﻡ‬ ‫ﺍﻟﺠﺫﻉ ﺍﻟﻁﺭﻱ ﺍﻟﻤﺘﻤﺎﺴﻙ ﻟﺸﺠﺭﺓ ﺍﻟﻌﻨﺏ، ﺒﻁﺭﻓﻬﺎ ﺘﺭﺸﻕ.‬ ‫.. ﻫﺎ ﻫﻭ ﺫﺍ ﻭﺠﻪ ﺍﻷﻋﻭﺭ، ﻴﺘﺭﺍﺀﻯ ﻟﻲ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﺠـﺫﻉ،‬ ‫ﺃﺭﻤﻲ ﺴﻜﻴﻨﻲ.. ﻓﻲ ﻋﻴﻨﻪ ﺍﻷﺨﺭﻯ، ﺘﺭﺸﻕ.. ﻴﺼـﻴﺭ ﺃﻋﻤـﻰ!‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ ﺒﺫﻟﻙ ﺃﻁﺭﺏ.‬ ‫-٨٢-‬
  • 29. ‫ﻭﻫﺎ ﻫﻭ ﺫﺍ ﺍﻟﺠﻠﻑ، ﺃﺨﺎﻟﻪ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺠﺫﻉ ﻴﺘﺴﻠﻕ، ﺃﺭﺸـﻘﻪ‬ ‫ﺒﺴﻜﻴﻨﻲ، ﻴﻬﻭﻯ ﻤﻨﻬﺒﺩﺍ، ﻓﺄﺘﻬﻠل.‬ ‫ﻭﻫﺎ ﻫﻭ ﺫﺍ ﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺸﺭﻴﺭ، ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻤﻥ ﺒﺭﺍﻋﺘﻲ ﻓﻲ ﺭﺸﻕ‬ ‫ﺍﻟﺴﻜﻴﻥ، ﺼﺎﺭ ﻴﺭﺘﻌﺩ.. ﻴﻬﺭﺏ ﻤﺨﺘﺒﺌﺎ ﻓﻲ ﺠﺫﻉ ﺍﻟﻌﻨﺒﺔ، ﻓﺄﻋﺎﺠﻠﻪ‬ ‫ﺒﺴﻜﻴﻨﻲ، ﻴﺭﺘﻤﻲ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺽ – ﻤﺭﺸﻭﻗﺎ – ﻴﺯﺤﻑ، ﻭﺃﻨﺎ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ – ﻤﻥ ﻓﺭﻁ ﺍﻟﺒﻬﺠﺔ – ﺃﻗﻔﺯ، ﻭﺃﻁﻴﺭ.‬ ‫ﺃﻁﻴﺭ ﺃﻁﻴﺭ، ﺜﻡ ﺃﻫﺒﻁ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﻠﻤﺱ ﻗﺩﻤﺎﻱ ﺍﻷﺭﺽ –‬ ‫ﻓﻲ ﻴﻭﻡ ﺘﺎل – ﺃﺼﻔﺭ ﻭﺃﺸﻬﻕ.. ﺃﺼﻔﺭ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺯﻉ، ﻭﻤﻥ ﺸـﺩﺓ‬ ‫ﺍﻟﺤﺴﺭﺓ ﺃﺸﻬﻕ: ﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﺠﺫﻉ ﺸﺠﺭﺓ ﺍﻟﻌﻨﺏ ﻏﻴﺭ ﺠﺫﻉ ﻟﻌﻨﺒـﺔ،‬ ‫ﻭﺃﻨﺎ ﻤﻥ ﻜﺜﺭﺓ ﺭﺸﻕ ﺍﻟﺴﻜﻴﻥ ﻓﻴﻪ ﺫﺒﺤﺘﻪ. ﺁﻩ ﺫﺒﺤﺘﻪ.‬ ‫ﺫﺒﺤﺕ ﺍﻟﺴﺎﻕ، ﻓﺎﻨﻘﻁﻊ ﻋﻥ ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ ﻭﺍﻟﻌﻨﺎﻗﻴﺩ ﺍﻟﻌﺼﻴﺭ..‬ ‫ﺼﺎﺭﺕ ﺍﻷﻭﺭﺍﻕ ﻫﺸﻴﻤﺎ ﺃﺼـﻔﺭ ﺘـﺫﺭﻭﻩ ﺍﻟـﺭﻴﺢ، ﻓﺘﻌـﺭﺕ‬ ‫ﺍﻷﻏﺼﺎﻥ، ﻭﺫﺒﻠﺕ ﻤﺘﻌﻔﻨﺔ ﺍﻟﻌﻨﺎﻗﻴﺩ، ﻭﺍﻨﺤﺴﺭ ﺍﻟﻅل ﻋﻥ ﺭﺃﺴﻲ.‬ ‫ﺍﻨﺤﺴﺭ ﺍﻟﻅل، ﺇﺫ ﻤﺎﺘﺕ ﺍﻟﻌﻨﺒﺔ، ﺒﻴﻨﻤـﺎ ﺍﻷﻋـﻭﺭ ﻤـﺎﺯﺍل ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﺭ، ﻭﺍﻟﺠﻠﻑ ﺘﺤﺕ ﺸﺠﺭﺓ ﺍﻟﺘﻭﺕ ﻭﺍﻟﻭﻟﺩ ﺍﻟﺸﺭﻴﺭ ﻴﺘـﺭﺒﺹ‬ ‫ﺒﻲ.. ﻤﺎ ﻴﺯﺍل.‬ ‫-٩٢-‬
  • 30. ‫:‬ ‫א‬ ‫א‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻜﻨﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺎﺸﺭﺓ ﻜﺎﻨﺕ ﺃﻤﻨﻴﺔ ﺤﻴـﺎﺘﻲ ﺃﻥ ﺃﺘـﺭﻙ‬ ‫ﺍﻟﻤﺩﺭﺴﺔ ﻭﺃﻋﻤل ﻤﺎﺴﺤﺎ ﻟﻸﺤﺫﻴﺔ، ﺫﻟﻙ ﻷﻨﻨﻲ ﻜﻨﺕ ﺃﺫﻫﺏ ﺒﺄﺤﺫﻴﺔ‬ ‫ﺍﻟﺒﻴﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﺤﺘﺎﺝ ﻹﺼﻼﺤﻬﺎ ﻭﺍﻟﺘﻠﻤﻴﻊ ﺇﻟﻰ ﻤﺤـل "ﺍﻻﺘﺭﺘـﺎﻭﻱ"‬ ‫ﺍﻟﻌﺘﻴﻕ ﺍﻟﻐﺎﺌﺭ ﻓﻲ ﺍﻷﺭﺽ ﻜﺎﻟﺒﺩﺭﻭﻡ، ﻭﻫﻨﺎﻙ ﻜﺎﻥ ﻴﻌﺠﺒﻨﻲ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻨﻨﺯل ﺇﻟﻴﻪ ﺒﺒﻀﻊ ﺩﺭﺠﺎﺕ ﺤﺠﺭﻴﺔ ﻋﺒﺭ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻟﺘﺭﺍﺒـﻲ،‬ ‫ﻭﻜﻨﺕ ﺃﺴﺘﻤﻊ ﺒﺸﻐﻑ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﺸﺭ ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ ﺍﻟﻜﻬﻭل ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻴﺠﻠﺴﻭﻥ ﻓﻲ‬ ‫ﺃﻤﺎﻜﻥ ﺍﻟﻤﺴﺢ ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﻜﺭﺍﺴﻲ ﺍﻟﺩﻭﺍﺭﺓ. ﻜﻨﺕ ﺃﺴـﻤﻌﻬﻡ ﻴﺘﻜﻠﻤـﻭﻥ‬ ‫ﺒﻐﺭﺍﻡ ﻋﻥ ﻤﻬﻨﺘﻬﻡ ﻭﻴﻔﻀﻠﻭﻨﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﻤﻬﻥ: ﺍﻟﻁـﺏ، ﻭﺍﻟﻨﺠـﺎﺭﺓ،‬ ‫ﻭﺍﻟﻬﻨﺩﺴﺔ، ﻭﺍﻟﺘﻨﺠﻴﺩ، ﻭﺴﺎﺌﺭ ﺍﻟﻤﻬﻥ، ﻭﻴﺤﻜﻭﻥ ﺩﺍﺌﻤﺎ ﺍﻟﺤﻜﺎﻴﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ‬ ‫ﺘﺅﻜﺩ ﻋﻠﻰ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺃﻥ ﺘﻅل ﺍﻷﺤﺫﻴﺔ ﺴـﻠﻴﻤﺔ ﻨﻅﻴﻔـﺔ ﻻﻤﻌـﺔ ﻷﻥ‬ ‫ﺠﻭﺍﻫﺭ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﺘﻌﺭﻑ ﻤﻥ ﻤﻅﺎﻫﺭ ﺃﺤﺫﻴﺘﻬﻡ. ﺍﻟﺘﻲ ﺃﺘﻭﺍ ﺒﻬﺎ ﻋﻨـﺩﻤﺎ‬ ‫ﺃﻁﺎﻟﻊ ﻭﺠﻬﻲ ﻓﻲ ﻤﺭﺍﻴﺎ ﺍﻷﺤﺫﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺫﻫﺒﺕ ﺒﻬﺎ ﻜﺎﻟﺤﺔ ﻤﻨﻁﻔﺌـﺔ‬ ‫ﻭﻋﺩﺕ ﺒﻬﺎ ﻻﻤﻌﺔ ﺘﺒﺭﻕ.‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻌﺸﺭﻴﻥ، ﻜﻨﺕ ﺃﺫﻫﺏ ﺇﻟﻰ ﺤل "ﺍﻻﺘﺭﺘﺎﻭﻱ" ﺒﻌﺩ ﺃﻥ‬ ‫ﺭﺼﻑ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺒﺎﻹﺴﻔﻠﺕ ﻭﺍﺭﺘﻔﻊ، ﻭﻜﺎﻥ ﻋﻠﻲ ﺃﻥ ﺃﻨﺤﻨﻲ ﻭﺃﻨﺎ‬ ‫ﺃﺩﺨل ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻘﻠﺹ ﻜﺜﻴﺭﺍ، ﻭﺃﻫﺒﻁ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟـﺩﺭﺠﺎﺕ‬ ‫ﺍﻟﺤﺠﺭﻴﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﺯﺩﺍﺩﺕ ﻋﺩﺩﺍ، ﺜﻡ ﺃﺠﻠﺱ ﻋﻠﻰ ﺃﺤـﺩ ﺍﻟﻜﺭﺍﺴـﻲ‬ ‫-٠٣-‬
  • 31. ‫ﺍﻟﺩﻭﺍﺭﺓ ﻓﻴﺨﺎﻟﻁﻨﻲ ﺸﻌﻭﺭ ﺒﺎﻟﺨﺠل ﻟﺒﻌﺽ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻭﺃﻨﺎ ﺃﻤﺩ ﻗﺩﻤﻲ‬ ‫ﻹﻨﺴﺎﻥ ﻴﻤﺴﺢ ﺤﺫﺍﺌﻲ. ﻭﻜﻨﺕ ﺃﻋﺠﺏ ﻟﻠﺒﺸـﺭ ﺍﻟﺜﻼﺜـﺔ ﺍﻟـﺫﻴﻥ‬ ‫ﺍﺸﺘﻌل ﻓﻲ ﺭﺅﻭﺴﻬﻡ ﺍﻟﺸﻴﺏ، ﻭﺘﺯﺍﺤﻤﺕ ﻓﻲ ﻭﺠﻭﻫﻬﻡ ﺍﻟﻐﻀﻭﻥ،‬ ‫ﻟﻡ ﻴﺒﺭﺤﻭﺍ ﺃﻤﺎﻜﻨﻬﻡ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻜﺎﻥ ﻴﺠﻠـﺱ ﻋﻠـﻰ ﺍﻟﻤﻜﻨـﺔ ﻭﻭﺭﺍﺀ‬ ‫ﺍﻟﺴﻨﺩﺍﻥ ﺸﺒﺎﻥ ﻓﻲ ﻋﻤﺭ ﺃﺼﻐﺭ ﺃﻁﻔـﺎﻟﻬﻡ. ﻭﻜـﺎﻨﻭﺍ ﻴﻜﺒـﺭﻭﻥ‬ ‫ﻤﻬﻨﺘﻬﻡ ﻤﺎ ﻴﺯﺍﻟﻭﻥ، ﻭﻴﺸﻴﺭﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﻋﺘﺒﺔ ﺒـﺎﺏ ﺍﻟﻤﺤـل ﺍﻟﺘـﻲ‬ ‫ﺍﺭﺘﻔﻌﺕ ﻓﺄﻋﺘﻤﺕ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﻤﺅﻜﺩﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﺃﻫﻤﻴﺔ ﺍﻟﻬﺩﻭﺀ ﻹﻨﺠـﺎﺯ‬ ‫ﻜل ﺍﻷﻋﻤﺎل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﺘﺎﺝ ﺇﻟﻰ ﻋﻨﺎﻴـﺔ، ﻭﻤﺴﺘﺤﺴـﻨﻴﻥ ﺍﻟﻀـﻭﺀ‬ ‫ﺍﻟﻀﻌﻴﻑ ﺍﻟﺫﻱ: ﻴﺭﻴﺢ ﺍﻷﻋﺼﺎﺏ.‬ ‫ﻭﺍﻵﻥ ﺼﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺜﻼﺜﻴﻥ ﻭﻗﺩ ﺘﻌﻭﺩﺕ ﺘﻠﻤﻴـﻊ ﺤـﺫﺍﺌﻲ‬ ‫ﺒﺎﻟﻤﺤل ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻟﻔﺘﻪ ﻤﻨﺫ ﺍﻟﻁﻔﻭﻟﺔ، ﻟﻜﻨﻪ ﺘﻐﻴﺭ ﺒﻌﺽ ﺍﻟﺸﻲﺀ ﻓﻘـﺩ‬ ‫ﺍﺭﺘﻔﻊ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﻭﺍﺭﺘﻔﻊ ﺒﻌﺩ ﺃﻥ ﺭﺼﻑ ﻤﺭﺍﺕ ﻭﻤﺭﺍﺕ ﻭﻭﻀﻌﺕ‬ ‫ﺍﻟﻤﻜﻨﺔ ﻭﺍﻟﺴﻨﺩﺍﻥ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﺼﻴﻑ، ﻭﺭﺼﺕ ﺍﻟﻜﺭﺍﺴﻲ ﻟﻠﺯﺒـﺎﺌﻥ‬ ‫ﺃﻤﺎﻡ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺼﺎﺭ ﻓﺭﺠﺔ ﻀـﻨﻴﻨﺔ ﻴﺘـﺩﻟﻰ ﻤﻨﻬـﺎ ﺍﻟﻌﻤـﺎل‬ ‫ﻟﻴﻬﺒﻁﻭﺍ ﺇﻟﻰ ﺠﻭﻑ ﺍﻟﻤﺤل، ﻭﻴﺨﺭﺠﻭﻥ ﻤﻨﻬـﺎ ﺯﺤﻔـﺎ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺒﻁﻭﻨﻬﻡ، ﻭﻜﻨﺕ ﻭﺃﻨﺎ ﺃﻤﺩ ﻴﺩﻱ ﺒﻔﺭﺩﺘﻲ ﺍﻟﺤﺫﺍﺀ ﻓﻲ ﺠﻭﻑ ﺍﻟﻤﺤل‬ ‫ﺍﻟﻤﻅﻠﻡ ﺃﻟﻤﺢ ﺭﺅﻭﺴﺎ ﺜﻼﺜﺔ ﻭﺤﻭﺍﺠﺏ ﻭﺸﻭﺍﺭﺏ ﻜﻠﻬـﺎ ﺒﻴﻀـﺎﺀ‬ ‫ﺘﻬﺘﺯ ﻓﻲ ﺍﻷﻤﺎﻜﻥ ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻭﺍﺠﻪ ﺍﻟﻜﺭﺍﺴﻲ ﺍﻟـﺩﻭﺍﺭﺓ‬ ‫-١٣-‬
  • 32. ‫ﻓﻴﻤﺎ ﻤﻀﻰ، ﻭﺃﺴﻤﻊ ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻟﺒﺸﺭ ﺍﻟﺜﻼﺜﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻀﻌﻀـﻌﺕ،‬ ‫ﺩﻭﻥ ﺃﻥ ﺘﺨﻁﺊ ﻨﺒﺭﺍﺘﻬﻡ ﺍﻷﺫﻥ، ﻭﻫﻡ ﻴﺘﻜﻠﻤـﻭﻥ ﻋـﻥ ﺍﻟﻬـﺩﻭﺀ‬ ‫ﺍﻟﺠﻤﻴل ﺍﻟﺫﻱ ﺘﻘﺩﻤﻪ ﻟﻬﻡ ﻋﺘﺒﺔ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﻤﺤل ﺍﻟﺘﻲ ﺼﺎﺭﺕ ﺒﺎﺭﺘﻔﺎﻉ‬ ‫ﺴﻭﺭ، ﻭﻋﻥ ﺍﻟﻅﻠﻤﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﺄﻟﻔﻬﺎ ﺍﻟﻌﻴﻥ ﺘﺭﻯ ﻤﺎ ﻻ ﻴﻤﻜﻥ‬ ‫ﺭﺅﻴﺘﻪ ﻓﻲ ﻀﻭﺀ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ ﺍﻟﺴﺎﻁﻊ.‬ ‫-٢٣-‬
  • 33. ‫א‬ ‫ﺒﺸﺭ ﺍﻷﻗﻔﺎﺹ‬ ‫"٣١"‬ ‫ﻴﻭﻡ ﻟﻠﻤﺯﻴﻜﺎ‬ ‫ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ‬ ‫-٣٣-‬
  • 34. ‫א‬ ‫ﻜﻨﺎ ﺨﻤﺴﻤﺎﺌﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﺸﺭ ﺍﻟﻤﺤﺒﻭﺴﻴﻥ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﻁﺎل ﺤﺒﺴﻬﻡ.‬ ‫ﻨﺴﺘﻴﻘﻅ ﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﺘﻔﺘﺢ ﺃﺒﻭﺍﺏ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨﺎﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﻨﺎ ﻨﺴﻜﻨﻬﺎ ﺒﺎﻟﻘﺴﺭ،‬ ‫ﻭﻨﺘﺤﺭﻙ ﺒﻀﺠﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻨﺒﺭ ﺍﻟﻤﻐﻠﻕ ﻋﻠﻴﻨﺎ، ﻻ ﻨﺩﺭﻱ ﻤﺎﺫﺍ ﻨﻔﻌل‬ ‫ﺒﺎﻟﻨﻬﺎﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺜﻘﻠﻨﺎ ﺒﺤﺠﺭ ﻨﻭﺭﻩ ﺍﻟﻜﺴﻴﻑ، ﻭﻭﺠﺩﻨﺎ ﺃﻨﻔﺴﻨﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﺨﻤﺴﻤﺎﺌﺔ ﺇﻻ ﻭﺍﺤﺩﺍ. ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻭﺍﺤﺩ ﻫﻨﺎﻙ ﺤﻴﺙ ﺘﻌﻠﻕ‬ ‫ﻋﻠﻰ ﻤﺒﻌﺩﺓ ﺃﺩﻭﺍﺭ ﺨﻤﺴﺔ، ﻨﺘﻁﻠﻊ ﺇﻟﻴﻪ ﻓﻲ ﻋﻠﻴﺎﺌﻪ ﻭﻨﻨﺘﻅﺭ ﻤﻨﺤﺘﻪ‬ ‫ﺍﻟﻤﺒﻬﻅﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻭﻋﺩﺘﻨﺎ ﺒﻁﺭﺡ ﺤﺠﺭ ﻨﻬﺎﺭ ﻜﺎﻤل ﻤﻥ ﺠﺒل ﺍﻟﺴـﺄﻡ‬ ‫ﺍﻟﺫﻱ ﻨﺤﻤل.‬ ‫ﺘﺒﺎﺩﻟﻨﺎ ﺍﻟﻨﺩﺍﺀ ﻭﻨﺤﻥ ﻨﺠﻤﻊ ﺃﻨﻔﺴﻨﺎ، ﻭﺍﻜﺘﺸﻔﻨﺎ ﻓﻲ ﺃﺼﻭﺍﺘﻨﺎ‬ ‫ﺭﻨﺔ ﻤﻐﺘﺒﻁﺔ ﻤﺜل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺠﻠﺠل ﻓﻲ ﺃﺼﻭﺍﺕ ﺍﻷﻁﻔـﺎل ﻋﻨـﺩﻤﺎ‬ ‫ﻴﻨﺎﺩﻱ ﺒﻌﻀﻬﻡ ﺍﻟﺒﻌﺽ ﻟﺭﺅﻴﺔ ﺤﺎﻭ ﺠﻭﺍل ﻴﻘﺩﻡ ﺃﻟﻌﺎﺒـﺎ ﻤﺴـﻠﻴﺔ‬ ‫ﻏﺭﻴﺒﺔ ﺒﺎﻟﻤﺠﺎﻥ، ﻭﻜﻨﺎ ﺒﻼ ﻭﻋﻲ ﻨﻔﺴﺢ ﻟﻭﺍﺤﺩﻨﺎ ﺍﻟﻤﻌﻠﻕ ﺭﻗﻌـﺔ‬ ‫ﻭﺴﻴﻌﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺒﻼﻁ ﺍﻟﺼﻠﺏ ﻟﻴﺭﺘﻁﻡ ﺒﻬﺎ ﻋﻨـﺩ ﺴـﻘﻭﻁﻪ، ﻭﻜﻨـﺎ‬ ‫ﻨﻁﺭﻴﻪ ﺒﺎﻟﻘﻭل: ﺇﻨﻪ ﻤﺠﻨﻭﻥ.. ﺇﻨﻪ ﻤﺠﻨﻭﻥ.‬ ‫-٤٣-‬
  • 35. ‫ﻜﺎﻥ ﻴﺘﺄﺭﺠﺢ ﻋﻠﻰ ﺍﺭﺘﻔﺎﻉ ﻋﺸﺭﻴﻥ ﻤﺘﺭﺍ ﻭﻗﺩ ﺘﺩﻟﻰ ﻤـﻥ‬ ‫ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩﻴﺔ ﺒﺤﺒل ﺤﺴﺩﻨﺎﻩ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﺃﺒﺩﻴﻨﺎ ﺇﻋﺠﺎﺒﻨﺎ ﺒﺄﻥ‬ ‫ﻴﻜﻭﻥ ﻗﺩ ﺍﺴﺘﻁﺎﻉ ﻏﺯﻟﻪ ﻤﻥ ﺨﻴﻭﻁ ﺍﻟﺒﻁﺎﻁﻴﻥ، ﺜﻡ ﺠﺩﻟـﻪ، ﺜـﻡ‬ ‫ﺘﺨﺒﺌﺘﻪ ﺒﺭﻏﻡ ﻫﺠﻤﺎﺕ ﺍﻟﺘﻔﺘﻴﺵ ﺍﻟﺩﺍﺌﻤﺔ. ﻜـﺎﻥ ﻁـﺭﻑ ﺍﻟﺤﺒـل‬ ‫ﻤﺭﺒﻭﻁﺎ ﺤﻭل ﻭﺴﻁﻪ، ﻭﺍﻟﻁﺭﻑ ﺍﻵﺨﺭ ﻴﺘﻌﻠﻕ ﺒﺨﻁﺎﻑ – ﺒﻬﺭﻨﺎ‬ ‫ﺒﻪ ﺃﻴﻀﺎ – ﻓﻲ ﺃﺤﺩ ﻗﻀﺒﺎﻥ ﺍﻟﺸﺒﻜﺔ ﻭﻜﻨﺎ ﻨﻠﻤﺢ ﻓﻲ ﺇﺤﺩﻯ ﻴﺩﻴـﻪ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﺍﻟﻤﺠﺩﻓﺘﻴﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﻨﺼﻼ ﻴﻠﻤﻊ. ﻭﺭﺤﻨﺎ ﻨﻨﺘﻅﺭ ﺃﻥ ﻴﺒﺩﺃ ﺒﻘﻁﻊ‬ ‫ﺍﻟﺤﺒل ﺍﻟﺫﻱ ﻴﺘﺩﻟﻰ ﺒﻪ، ﻟﻴﻬﻭﻯ.‬ ‫ﺃﺨﺫﻨﺎ ﻨﺘﺠﺎﺩل ﺒﺎﺭﺘﻌﺎﺵ ﻟﻡ ﻴﺨل ﻤﻥ ﺘﺸﻭﻑ ﻭﻏﺒﻁﺔ، ﻟـﻡ‬ ‫ﻨﻜﻥ ﻨﻌﺭﻑ ﻜﻨﻬﻬﺎ، ﻓﻲ ﺍﻟﺴﺒﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺩﻓﻌﻪ ﺇﻟـﻰ ﺍﻟﺘﻔﻜﻴـﺭ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻻﻨﺘﺤﺎﺭ، ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﻌﺴﺎﻜﺭ ﺍﻟﻤﺤﺒﻭﺴﻭﻥ ﻤﻌﻨﺎ – ﻟﺤﺭﺍﺴـﺘﻨﺎ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻌﻨﺒﺭ – ﻴﺩﻓﻌﻭﻨﻨﺎ ﻟﻨﺘﻔﺭﻕ ﻭﻴﻨﻬﺎﻟﻭﻥ ﻋﻠـﻰ ﺠﺴـﻭﻤﻨﺎ ﺒﻤﺠﺎﻟـﺩ‬ ‫ﻗﺼﻴﺭﺓ ﻓﻲ ﺃﻴﺩﻴﻬﻡ، ﻓﻨﻔﺭ ﺃﻤﺎﻤﻬﻡ ﻜﻜﻼﺏ ﻀﺎﻟﺔ ﺠﺎﺌﻌﺔ، ﺘﻬـﺵ‬ ‫ﺒﻐﻠﻅﺔ، ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺘﺼﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺭﺠﻭﻉ ﻟﺘﻠﺘﻡ ﺤﻭل ﺭﻤﺔ، ﻭﺘـﻨﻬﺵ.‬ ‫ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺒﺩﺃ ﻭﺍﺤﺩﻨﺎ ﺍﻟﻤﻌﻠﻕ ﻴﻘﻁﻊ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺒل ﺒﺎﻟﺴﻜﻴﻥ ﺍﻟﻤﻠﺘﻤـﻊ‬ ‫ﺍﻟﻨﺼل ﻓﻲ ﻴﺩﻩ ﻭﺠﺩﻨﺎ ﺃﻨﻔﺴﻨﺎ ﻨﺼﻁﺨﺏ ﺒﺠـﺯﻉ ﻤﺒـﺎﻟﻎ ﻓﻴـﻪ،‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻨﺩﺍﺀﺍﺘﻨﺎ ﺇﻟﻴﻪ – ﺃﻥ ﻴﻜﻑ – ﺭﺨﻭﺓ، ﻭﻨـﻭﻗﻥ ﺃﻨﻬـﺎ ﻟـﻥ‬ ‫-٥٣-‬
  • 36. ‫ﺘﺼﻠﻪ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺘﺴﺎﻗﻁﺕ ﻋﻠﻴﻨﺎ ﻤﻥ ﻋﻨﺩﻩ ﻗﻁﺭﺍﺕ ﺴـﺎﺨﻨﺔ ﺭﺍﻥ‬ ‫ﻋﻠﻴﻨﺎ ﺼﻤﺕ ﻤﺘﺴﺎﺌل.‬ ‫ﻗﺎل ﺒﻌﻀﻨﺎ: ﺇﻨﻪ ﻴﺒﻭل، ﻭﺃﺨﺫﻨﺎ ﻨﺅﻜﺩ ﻷﻨﻔﺴﻨﺎ ﺃﻨﻪ ﺇﺫﻥ ﻟﻥ‬ ‫ﻴﺘﺭﺍﺠﻊ، ﻭﻨﺒﺭﻫﻥ ﺒﺤﻤﺎﺱ ﻋﻠﻰ ﺫﻟﻙ ﻭﻨﺴﺘﻌﺭﺽ ﺃﺴﻤﺎﺀ ﺍﻟـﺫﻴﻥ‬ ‫ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻤﺤﺒﻭﺴﻴﻥ ﻤﻌﻨﺎ ﻓﻲ ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﺍﻹﻋﺩﺍﻡ ﻭﻜﻴـﻑ ﺃﻥ ﺍﻟﻭﺍﺤـﺩ‬ ‫ﻤﻨﻬﻡ ﻜﺎﻥ ﻻ ﻴﻜﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﺘﺒﻭل ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﺴﺎﺒﻘﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺘﻨﻔﻴﺫ،‬ ‫ﻭﻗﺎل ﺍﻟﺒﻌﺽ ﺒﻌـﺩ ﺃﻥ ﺘـﺫﻭﻗﻭﺍ ﺍﻟﻘﻁـﺭﺍﺕ ﻭﺸـﻤﻭﻫﺎ: ﺇﻨـﻪ‬ ‫ﻻ ﻴﺒﻭل. ﺜﻡ ﺃﺩﺭﻜﻨﺎ ﺃﻨﻪ ﻴﺒﻜﻲ.. ﺤﻴﺙ ﺘﻭﻗﻑ ﻋﻥ ﻗﻁﻊ ﺍﻟﺤﺒـل‬ ‫ﻭﺭﺍﺡ ﻴﻤﺴﺢ ﻭﺠﻬﻪ ﺒﻜﻔﻴﻪ. ﺃﺨﺫﻨﺎ ﻨﺅﻜﺩ ﺒﻌﺩ ﺫﻟﻙ ﺃﻨﻪ ﺃﻴ ‪‬ﺎ ﻟـﻥ‬ ‫ﻀ‬ ‫ﻴﺘﺭﺍﺠﻊ ﻭﻨﻘﻭل: ﺇﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺘﺼﻌﺏ ﻋﻠﻴﻪ ﻭﻫﻭ ﻴـﻭﺩﻉ. ﻭﻜﻨـﺎ‬ ‫ﻨﺘﺸﺒﺙ ﺒﺎﻟﺘﺄﻜﻴﺩ ﺃﻨﻪ ﺴﻴﻜﻤل، ﻭﻨﻘﻭل: ﺇﻥ ﺍﻟﺤﻴﺎﺓ ﺘﺼﻌﺏ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺭﺠﺎل ﺇﻟﻰ ﺩﺭﺠﺔ ﺍﻟﺒﻜﺎﺀ ﺃﻴﻀﺎ ﻭﻫﻡ ﻴﻭﺩﻋﻭﻥ، ﻭﺃﺼﺒﺢ ﺭﺃﻴﻨـﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻓﻴﻪ ﺃﻨﻪ ﺭﺠل، ﺃﻨﻪ ﺭﺠل، ﺭﺠل، ﻭﻨﺤﻥ ﻨﻨﺘﻅﺭﻩ.‬ ‫ﻏﻴﺭﻨﺎ ﺍﻟﺭﺃﻱ ﻓﻴﻪ ﺒﺈﺠﻤﺎﻉ ﻭﻨﺤﻥ ﻨﻌﻭﺩ ﻟﻠﺼـﺨﺏ ﻓﺠـﺄﺓ‬ ‫ﻭﻨﺅﻜﺩ ﻷﻨﻔﺴﻨﺎ ﺃﻨﻪ ﺒﺎﻥ ﺍﻤﺭﺃﺓ، ﺒﺎﻥ ﺍﻤﺭﺃﺓ.. ﺍﻤﺭﺃﺓ ﺇﺫ ﻜﺎﻥ "ﻴﻠﻌﺏ‬ ‫ﺒﻨﺎ" ﻭﻗﺩ ﺭﺍﺡ ﻴﺘﺴﻠﻕ ﻗﻁﻌﺔ ﺍﻟﺤﺒل ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺤﻤﻠـﻪ ﻟﻴﺼـل ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﻗﻀﺒﺎﻥ ﺸﺒﻜﺔ ﺍﻟﺴﻘﻑ، ﻭﻴﻨﺘﺯﻉ ﺍﻟﺨﻁﺎﻑ، ﻭﻴﺄﺨﺫ ﻓﻲ ﺘﺒﺩﻴل ﻴﺩﻴﻪ‬ ‫ﻭﺭﺠﻠﻴﻪ ﻋﻠﻰ ﻗﻀﺒﺎﻥ ﺍﻟﺸﺒﻜﺔ ﺤﻴﺙ ﻴﺒﻠـﻎ ﺍﻟﺤـﺎﺌﻁ، ﻭﻴﻬـﺒﻁ.‬ ‫-٦٣-‬
  • 37. ‫ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺃﺼﺒﺢ ﻭﺴﻁﻨﺎ ﻜﻨﺎ ﻨﺒﺼﻕ ﻓﻲ ﻭﺠﻬﻪ ﺒﻐـﻴﻅ، ﻭﻨﺴـﺄﻟﻪ‬ ‫ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺒﺩﺃ ﺫﻟﻙ ﺇﺫﻥ؟! ﻟﻤﺎﺫﺍ ﺒﺩﺃ ﺫﻟﻙ؟ ﻟﻤﺎﺫﺍ؟‬ ‫ﻭﻟﻤﺎ ﺍﻜﺘﻤل ﻋﺩﺩﻨﺎ ﺜﺎﻨﻴﺔ: ﺨﻤﺴﻤﺎﺌﺔ، ﻋﺩﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺘﻤﺸـﻲ‬ ‫ﺒﺒﻁﺀ ﻭﻨﺤﻥ ﻨﻤﻀﻎ ﻀﺠﺭﻨﺎ، ﻭﻨﺩﻓﻊ ﻴﺎﺌﺴـﻴﻥ ﺃﻤﺎﻤﻨـﺎ ﺒﺤﺠـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ ﺍﻟﺜﻘﻴل. ﻨﺭﻓﻊ ﺭﺅﻭﺴﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺴﻘﻑ ﻟﻨﺘﺄﻤل ﻗﻁﻌﺔ ﺍﻟﺴـﻤﺎﺀ‬ ‫ﺍﻟﺠﻬﻤﺔ ﺍﻟﻤﻤﺯﻗﺔ، ﻭﻨﺤﺸﺭ ﺭﺅﻭﺴﻨﺎ ﺒﻴﻥ ﻗﻀﺒﺎﻥ ﺒﻭﺍﺒﺘﻲ ﺍﻟﻌﻨﺒـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﻐﻠﻘﺘﻴﻥ ﺃﺒﺩﺍ. ﻟﻌﻠﻨﺎ ﻨﺭﻯ ﺍﻟﺸﺠﺭﺓ ﺍﻟﻭﺤﻴـﺩﺓ ﺒﺎﻟﻔﻨـﺎﺀ ﺘﻬﺯﻫـﺎ‬ ‫ﺍﻟﺭﻴﺢ، ﺃﻭ ﺘﺤﻤل ﻋﺼﻔﻭﺭﺍ ﻨﺯﻗﺎ ﻴﻁﻴـﺭ ﻋﻨﻬـﺎ ﻟﻴﻘـﺭ ﻓـﻭﻕ‬ ‫ﺍﻷﺴﻭﺍﺭ، ﻭﻴﺯﻗﺯﻕ.‬ ‫"٣١"‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻜﺔ ﺍﻟﻜﺎﻟﺤﺔ ﺒﻠﻭﻥ ﺍﻷﺴﻤﻨﺕ ﺠﺎﺀﺕ ﻗﺩﻤﺎ "٣١"...‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻜﺔ ﺍﻟﻜﺎﻟﺤﺔ ﺒﻠﻭﻥ ﺍﻷﺴﻤﻨﺕ ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻷﻗﺩﺍﻡ ﺘﺠﻲﺀ،‬ ‫ﻓﺄﻨﻅﺭ ﺴﺎﻗﻴﻥ، ﺜﻡ ﺇﻨﺴﺎﻨﺎ، ﺜﻡ ﺃﻥ ﺍﻹﻨﺴﺎﻥ ﻴـﺩﺨل ﻟﻴﻘـﻑ ﻭﺭﺍﺀ‬ ‫ﻨﺼﻑ ﺒﺎﺏ ﻤﻌﻠﻕ، ﻭﻴﻘﺭﻓﺹ، ﻓﻴﺼﻴﺭ ﻗﺩﻤﻴﻥ ﻭﺴﺎﻗﻴﻥ ﻤﺜﻨﻴﺘـﻴﻥ‬ ‫ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ ﻋﻭﺭﺓ.‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺴﻜﺔ ﺘﻤﺭ ﺒﻴﻥ ﺼـﻑ ﺍﻟﺯﻨﺯﺍﻨـﺎﺕ ﺍﻻﻨﻔﺭﺍﺩﻴـﺔ‬ ‫ﻭﺍﻟﺴﻭﺭ ﺍﻟﻤﺴﻴﺞ ﻟﻌﻨﺒﺭ "ﺍﻟﺘﺄﺩﻴﺏ"، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺯﻨﺯﺍﻨﺘﻲ ﻓـﻲ ﺁﺨـﺭ‬ ‫-٧٣-‬
  • 38. ‫ﺍﻟﺼﻑ ﺤﻴﺙ ﺘﻘﻊ ﻗﺒﺎﻟﺘﻬﺎ ﺤﺠﺭﺓ ﺩﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ ﺍﻟﻤﻠﺘﺯﻗﺔ ﺒﺎﻟﺴـﻭﺭ.‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﻋﻨﺩﻱ ﺒﺎﺒﺎ ﻤﻭﺼﺩﺍ، ﻭﺠﺩﺭﺍﻨﺎ ﺃﺭﺒﻌﺔ، ﻭﺴﻘﻔﺎ ﻭﺍﻁﺌـﺎ‬ ‫ﺒﻪ ﻜﻭﺓ ﻤﻐﻁﺎﺓ ﺒﺎﻟﺨﻴﺵ ﻭﻟﻭﻻ ﺜﻘﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﻤﻭﺼﺩ ﻟﺒﺎﺘـﺕ‬ ‫ﺃﻴﺎﻤﻲ ﺍﻻﻨﻔﺭﺍﺩﻴﺔ ﻟﻴﻼ ﻤﺘﺼﻼ، ﻟﻬﺫﺍ ﺘﻌـﻭﺩﺕ ﻋﻴﻨـﺎﻱ ﺘﺒـﺎﺩل‬ ‫ﺍﻻﻟﺘﺼﺎﻕ ﺒﺎﻟﺜﻘﺏ. ﺃﺭﻯ ﺃﻗﺩﺍﻡ ﺍﻟﻨﺎﺱ ﻭﻋﻭﺭﺍﺘﻬﻡ ﻤﻜﺭﻫﺎ، ﻭﺃﺭﻯ‬ ‫ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ ﻴﻁﻠﻊ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻜﺔ ﺍﻟﻜﺎﻟﺤﺔ، ﻓﺄﺘﺼﻭﺭﻩ ﻭﻫﻭ ﻴﻁﻠـﻊ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩﺓ.‬ ‫ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻜﺔ ﺍﻟﻜﺎﻟﺤﺔ ﻤﻴﺯﺕ ﻗـﺩﻤﻲ "٣١"، ﺜـﻡ ﺴـﺎﻗﻴﺔ،‬ ‫ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺍﻜﺘﻤل ﺃﻤﺎﻤﻲ ﺭﺃﻴﺘﻪ ﻤﺤﻨﻴﺎ ﻭﻨﺤﻴﻔﺎ ﻜﻔﺭﻉ ﻴـﺎﺒﺱ ﻤـﻥ‬ ‫ﺸﺠﺭﺓ ﻋﺠﻭﺯ. ﻜﺎﻥ ﻴﻤﺸﻲ ﻤﺘﻌﺜـﺭﺍ ﻜﻁﻔـل ﻴﺒـﺩﺃ ﺍﻟﺨﻁـﻭ،‬ ‫ﻭﻴﺘﺤﺴﺱ ﻻﺸﻲﺀ ﺃﻤﺎﻤﻪ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﻴﺘﺒﻌﻪ ﺍﻟﺴﺠﺎﻥ، ﻴﻨﺨـﺯ ﺒـﺭﺃﺱ‬ ‫ﻫﺭﺍﻭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻬﺭ ﻭﺍﻟﻘﻔﺎ، ﻭﻴﺄﻤﺭ ﺒﺎﻹﺴﺭﺍﻉ.‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻭﺠﻪ "٣١" ﻗﺩ ﺘﻐﻴﺭ ﻜﺜﻴﺭﺍ ﻋﻥ ﺍﻟﻭﺠﻪ ﺍﻟﺫﻱ ﺠﺎﺀ ﺒﻪ‬ ‫ﺇﻟﻴﻨﺎ. ﺃﺼﺒﺢ ﺼﻨﺩﻭﻗﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﻔﺭﺓ ﻴﺘﻠﻭﻥ ﺒﺯﺭﻗـﺔ ﺍﻟﻜـﺩﻤﺎﺕ،‬ ‫ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻋﻴﻭﻨﻪ ﺍﻟﺭﺍﺠﻌﺔ ﺘﺸﺨﺹ ﺒﺴﻬﻭﻡ ﺨﺎﻟﺹ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺒﻌﻴﺩ.‬ ‫"٣١"؟ ﻟﻡ ﺃﻜﻥ ﺃﻋﺭﻑ ﻟﻪ ﺍﺴﻤﺎ. ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺴﺠﺎﻥ ﻴﻨﺎﺩﻴﻪ: "ﻴﺎ‬ ‫٣١"، ﻭﻓﻲ ﺃﺤﻴﺎﻥ ﻜﺜﻴﺭﺓ: "ﻴﺎ ﺍﺒﻥ ﺍﻟﻜﻠﺏ" ﻓﺄﺴﻤﻴﺘﻪ ﻟﻨﻔﺴﻲ "٣١"‬ ‫ﺃﻭ "ﺍﻟﻤﻐﻨﻲ" ﻓﻘﺩ ﻜﺎﻥ ﺩﺍﺌﻡ ﺍﻟﺭﻏﺒﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻐﻨـﺎﺀ. ﻜـﺎﻥ ﺼـﻭﺘﻪ‬ ‫-٨٣-‬
  • 39. ‫ﺍﻟﻤﺸﺩﻭﺥ ﻤﺜل ﻋﻅﻤﺔ ﻤﻜﺴﻭﺭﺓ ﻴﺅﻨﺱ ﻭﺤﺩﺘﻨﺎ ﺒﻤﻭﺍﻭﻴل ﻴﻁﻠﻘﻬـﺎ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻠﻤﺔ، ﻓﺘﻨﺩﺍﺡ، ﻭﺘﻠﻤﺱ ﺍﻟﻘﻠﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻬـﺯﻩ ﺃﺒﺴـﻁ‬ ‫ﺍﻟﻤﻭﺍﻭﻴل:‬ ‫"ﺁﻩ ﻴﺎ ﺯﻤﺎﻥ ﺍﻟﺼﻔﺎ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﻠﻴﺏ ﻤﺭﻴﺕ‬ ‫ﻤﻥ ﺒﻌﺩ ﻤﺎ ﻜﻨﺕ ﺤﻠﻭ ﺍﻟﻁﻌﻡ ﻟﻴﻪ ﻤﺭﻴﺕ"‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻴﻐﻨﻲ ﺍﻟﻤﻭﺍﻭﻴل ﻭﻜﺄﻨﻪ ﻴﺒﻜﻴﻬﺎ، ﻴﻤﺱ ﻗﺭﺡ ﺍﻟﺼﺩﺭ‬ ‫ﺍﻟﻔﺎﺌﺽ، ﻓﻴﺄﺘﻲ ﺍﻟﻘﺭﺡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻘﺭﺡ ﻻ ﻴﺼﺒﺤﺎ ﻗـﺭﺤﻴﻥ ﺒـل‬ ‫ﻗﺭﺤﺎ ﻭﺍﺤﺩﺍ ﻤﺤﻠﻘﺎ ﻭﻜﺒﻴﺭﺍ ﻜﺴﻤﺎﺀ ﻏﺎﺌﻤﺔ ﺘﻅﻠﻠﻨﺎ ﺠﻤﻴﻌﺎ ﺒﺭﻏﻡ‬ ‫ﺍﺨﺘﻼﻑ ﺍﻟﻘﻀﺎﻴﺎ.‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﻤﻭﺍﻭﻴﻠﻪ ﻤﺎ ﺘﻜﺎﺩ ﺘﻨﻁﻠﻕ ﺤﺘﻰ ﺘﺫﺒﺢ ﺒﻨﺼل ﺴـﻜﻴﻥ‬ ‫ﺼﻭﺕ ﺍﻟﺴﺠﺎﻥ ﺍﻟﺜﺎﻟﻡ: "ﺍﻜﺘﻡ ﻴﺎ ٣١".. "ﺍﻜﺘﻡ ﻴﺎ ﺍﺒـﻥ ﺍﻟﻜﻠـﺏ"،‬ ‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻤﺭﺍﺕ ﺍﻟﺘﻲ ﺤﺎﻭل ﻓﻴﻬﺎ ﺼﻭﺘﻪ ﺃﻥ ﻴﺘﻭﺍﺼل ﻜﻨﺎ ﻨﺴـﻤﻌﻪ‬ ‫ﻴﺘﻘﻁﻊ ﻭﺴﻁ ﺇﻴﻘﺎﻋﺎﺕ ﻓﻅﺔ ﻻﺒﺩ ﺃﻨﻬﺎ ﻜﺎﻨﺕ ﺒﺠﺯﻡ ﺍﻟﺒﻴﺎﺩﺓ ﺘﺭﻜـل‬ ‫ﻟﺤﻤﺎ ﺸﺤﻴﺤﺎ ﻴﻀﻡ ﻋﻅﺎﻤﺎ ﻤﺘﻌﺒﺔ.‬ ‫ﺭﻓﻊ "٣١" ﻭﺠﻬﻪ ﻭﺩﺍﺭ ﺤﻭل ﻨﻔﺴﻪ ﺒﺒﻁﺀ ﻴﺒﺤـﺙ ﻋـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺸﻤﺱ ﻓﻭﻕ ﻅﻬﺭ ﺩﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ، ﻭﻫـﻲ ﺘﺼـﻌﺩ ﻭﻻ ﻨـﺩﺭﻜﻬﺎ‬ ‫ﺇﻻ ﺒﺎﺭﺘﻤﺎﺀ ﻅل ﺍﻟﺴﻭﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﺴﻜﺔ، ﻭﻟﻡ ﻴﺘﻡ ﺩﻭﺭﺘﻪ ﺇﺫ ﺃﻭﻗﻔـﻪ‬ ‫ﺍﻟﺴﺠﺎﻥ ﺒﻠﻜﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻨﻕ، ﻭﺒﻠﻜﻤﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﻙ ﺃﺩﺨﻠﻪ ﺩﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ.‬ ‫-٩٣-‬
  • 40. ‫ﺩﺨل "٣١" ﻭﻭﺍﺭﺏ ﻨﺼﻑ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﻤﻌﻠـﻕ، ﻭﻗـﺭﻓﺹ‬ ‫ﻟﻴﺼﻴﺭ ﺴﺎﻗﻴﻥ ﻤﺜﻨﻴﺘﻴﻥ ﺒﻴﻨﻬﻤﺎ ﻋﻭﺭﺓ، ﻭﺍﻨﺩﻓﻊ ﺭﺸـﺎﺵ ﺒﻭﻟـﻪ،‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﺼﻭﺘﻪ ﻴﻨﺩﻓﻊ:‬ ‫"ﺤﻁ ﺍﻟﺤﻤﺎﻡ ﻋﻠﻰ ﻋﺵ ﺍﻟﻭﻟﻴﻑ ﻭﻻ ﻁﺎﺭ‬ ‫ﺼﺎﺒﻪ ﺍﻟﻌﻴﺎﺭ ﻜﺴﺭ ﺍﻟﺠﻨﺎﺡ ﻭﻻ ﻁﺎﺭ"‬ ‫ﻭﺍﻨﺩﻓﻊ ﺍﻟﺴﺠﺎﻥ ﻴﺩﻫﻡ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﺩﻭﺭﺓ ﺍﻟﻤﻭﺍﺭﺏ، ﻭﺃﺨﺫ ﻴﺭﻜل‬ ‫ﺍﻟﻤﻐﻨﻲ، ﻭﻴﺄﻤﺭﻩ ﺒﺎﻟﺴﻜﻭﺕ.‬ ‫ﻨﺎﺡ ﺍﻟﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﺸﺩﻭﺥ ﻴﻭﻗﻑ ﻫﺠﻤﺔ ﺍﻟﺴـﺠﺎﻥ ﺒـﺎﻟﺨﻨﻭﻉ:‬ ‫"ﺤﺎﻀﺭ ﺡ ﺍﺴﻜﺕ.. ﺤﺎﻀﺭ.. ﺤﺎﻀﺭ"، ﺜﻡ ﻋﺎﺩ ﻴﻭﺍﺭﺏ ﺍﻟﺒـﺎﺏ‬ ‫ﻭﻜﻨﺕ ﺃﺴﻤﻊ ﻟﻬﺎﺜﻪ، ﻭﺭﺃﻴﺘﻪ ﺘﺤﺕ ﺍﻟﺒﺎﺏ ﺍﻟﻤﻭﺍﺭﺏ: ﺴﺎﻗﺎﻥ ﺘﻘﻭﻤﺎﻥ‬ ‫ﻓﺘﻅﻬﺭﺍﻥ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺭﻜﺒﺘﻴﻥ، ﻭﺘﺘﻌﺭﻴﺎﻥ، ﺜﻡ ﺘﻌﻭﺩﺍﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻘﺭﻓﺼﺔ، ﺜﻡ‬ ‫ﺃﻥ ﺍﻟﻴﺩ ﻜﺎﻨﺕ ﺘﻬﺒﻁ ﻭﺘﺤﻔﻥ ﺸﻴﺌﺎ ﻤﻥ ﺘﺤﺘﻪ، ﻭﺘﺭﺘﻔﻊ، ﺜـﻡ ﺘﻬـﺒﻁ‬ ‫ﺨﺎﻟﻴﺔ. ﻭﺃﺨﺫ ﻴﻜﺭﺭ ﺫﻟﻙ، ﺜﻡ ﺃﻨﻪ ﺒﺩﺃ ﻴﻨﻬﺽ ﻭﺍﻗﻔﺎ ﻭﺃﺨـﺫ ﻴﺼـﺩﺭ‬ ‫ﺼﻭﺘﺎ ﻜﺎﻟﻌﻭﺍﺀ ﻴﻨﻬﻴﻪ ﺒﻨﺸﻴﺞ ﺒﺎﻙ ﻭﻗﻬﻘﻬﺔ ﻤﻠﺘﺎﺜﺔ.‬ ‫ﻭﺭﻜل ﺍﻟﺴﺠﺎﻥ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﺩﻭﺭﺓ، ﻭﺍﻨـﺩﻓﻊ، ﻟﻜﻨـﻪ ﺴـﺭﻴﻌﺎ‬ ‫ﺘﺭﺍﺠﻊ.. ﻭﺘﺭﺍﺠﻌﺕ ﻟﻠﺤﻅﺔ ﺃﻨﺎ ﺍﻵﺨﺭ ﻋـﻥ ﺍﻟﺜﻘـﺏ ﺇﺫ ﺭﺃﻴﺘـﻪ‬ ‫"٣١"، ﻴﻅﻬﺭ ﻭﺍﻗﻔﺎ ﻋﺎﺭﻴﺎ "ﻭﻤﻠﻁﺨﺎ" ﻭﺠـﺎﺤﻅ ﺍﻟﻌﻴﻨـﻴﻥ ﻓـﻲ‬ ‫ﺫﻫﻭل، ﻭﺭﺍﻓﻊ ﺍﻟﺫﺭﺍﻋﻴﻥ ﻟﻴﻨﻘﺽ.‬ ‫-٠٤-‬
  • 41. ‫ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﻋﺩﺕ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﺜﻘﺏ ﺭﺃﻴﺕ "٣١" ﻴﺘﻘﺩﻡ ﺒﻁﻴﺌﺎ ﻤﺘﺤﻔﺯﺍ‬ ‫ﻤﻥ ﺍﻟﺴﺠﺎﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﺨﺫ ﻴﺘﺭﺍﺠﻊ ﻤﺫﻋﻭﺭﺍ ﺒﻅﻬﺭﻩ، ﺜﻡ ﺇﻨﻬﻤﺎ ﺭﺍﺤﺎ‬ ‫ﻤﺸﺘﺒﻜﻴﻥ ﻴﻘﻌﺎﻥ ﻭﻴﺘﺩﺤﺭﺠﺎﻥ ﺒﻌﻴﺩﺍ.. ﺒﻌﻴﺩﺍ ﺤﺘﻰ ﺒﺎﻨﺕ ﺍﻟﺴـﻜﺔ‬ ‫ﺍﻟﻜﺎﻟﺤﺔ ﺒﻠﻭﻥ ﺍﻷﺴﻤﻨﺕ ﺨﺎﻟﻴﺔ.. ﺨﺎﻟﻴﺔ ﻟﻠﺤﻅﺎﺕ ﻭﻫـﻲ ﺘﻨﺘﻅـﺭ‬ ‫ﺃﻗﺩﺍﻤﺎ ﺃﺨﺭﻯ ﻟﻡ ﺘﻜﻥ ﻟﺘﻜﻑ ﻋﻥ ﺍﻟﻤﺠﻲﺀ.‬ ‫:‬ ‫ﻭﻨﺎﺩﻯ ﺍﻟﻤﻨﺎﺩﻱ: "ﻋﻤﺒﺎﺍﺍﺍﺭ.. ﻜﻠـﻪ ﻴﺴـﻤﻊ.. ﺍﻟﻤﺯﻴﻜـﺎ‬ ‫ﻭﺼﻠﺕ"، ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﻨﺎﺩﻱ ﺍﻟﻤﺴﺠﻭﻥ ﻤﺒﺴﻭﻁﺎ ﻋﻠﻰ ﻏﻴﺭ ﺍﻟﻌـﺎﺩﺓ،‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﻤﺴﺠﻭﻨﻭﻥ ﺍﻟﺨﻤﺴﻤﺎﺌﺔ ﻋﻠﻰ ﺃﻫﺒﺔ ﺍﻻﺴﺘﻌﺩﺍﺩ ﻟﻼﻨﺒﺴـﺎﻁ‬ ‫ﺒﻬﺫﺍ ﺍﻟﻨﺩﺍﺀ، ﻭﺩﻭﻯ ﺍﻟﻌﻨﺒﺭ ﺒﻬﺩﻴﺭ ﺼﻴﺤﺔ ﻁﻔﻠﻴـﺔ: "ﻫــ ﺁﺍﺍﺍﻩ".‬ ‫ﻜﻠﻬﻡ ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﺼﻴﺤﻭﻥ ﻜﺎﻷﻁﻔﺎل: ﺍﻟﻘﺘﻠﺔ، ﻭﻗـﺎﻁﻌﻭﺍ ﺍﻟﻁﺭﻴـﻕ..‬ ‫ﻭﺘﺠﺎﺭ ﺍﻟﻤﺨﺩﺭﺍﺕ، ﻭﺍﻟﻘـﻭﺍﺩﻭﻥ، ﻭﺍﻟﻨﺸـﺎﻟﻭﻥ، ﻭﺍﻟﻤﺤﺘـﺎﻟﻭﻥ،‬ ‫ﻭﻟﺼﻭﺹ ﺍﻟﺩﻭﺍﺠﻥ، ﻭﺤﺘﻰ ﺍﻟﻤﺘﻬﻤﻭﻥ ﺒﺎﻟﺘﺴﻭل.. ﻜﻠﻬﻡ ﺼﺎﺤﻭﺍ‬ ‫ﻜﺎﻷﻁﻔﺎل: "ﻫـ ﺁﺍﺍﻩ". ﻭﻜﺎﻨﺕ ﻤﻼﻤﺤﻬﻡ ﺘﺸﻜل ﺼﻭﺭﺍ ﻷﻁﻔـﺎل‬ ‫ﻜﺒﺎﺭ ﺒﻭﺠﻭﻩ ﻏﺭﻴﺒﺔ ﺘﺤﻤل ﺁﺜﺎﺭ ﺍﻟﺠﺭﻭﺡ ﺍﻟﻐﺎﺌﺭﺓ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ ﻭﻅـل‬ ‫ﺍﻟﺸﺤﻭﺏ ﻓﻲ ﺍﻟﺭﻁﻭﺒﺔ ﻭﺍﻟﻌﺘﻤﺔ.‬ ‫-١٤-‬
  • 42. ‫ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻓﻲ ﺃﺒﻬﻰ ﺤﻠﻠﻬﻡ ﻭﻗﺩ ﺯﺍل ﻋﻨﻬﻡ ﻟﻴﻭﻡ ﻭﺍﺤـﺩ ﻫـﺫﺍ‬ ‫ﺍﻟﺯﻱ ﺍﻷﺯﺭﻕ ﺍﻟﻜﺎﻟﺢ ﻟﻠﻤﺤﺒﻭﺴﻴﻥ، ﺤﻴﺙ ﺒﺩﻭﺍ ﻜﺄﻁﻔﺎل ﺫﺍﻫﺒـﻴﻥ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺴﻭﻕ ﺍﻟﻌﻴﺩ: ﻫﺫﺍ ﻴﺘﺒﺎﻫﻰ ﺒﻘﻤﻴﺼـﻪ ﺫﻱ ﺍﻟﺠﻴـﻭﺏ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺼﺩﺭ، ﻭﻫﺫﺍ ﺒﺤﺫﺍﺌﻪ ﺍﻟﻠﻤﺎﻉ، ﻭﺫﺍﻙ ﺒﻼﺴﺘﻪ ﺍﻟﺤﺭﻴﺭﻴﺔ، ﻭﻜﺎﻨﻭﺍ‬ ‫ﻴﺘﻘﺎﻓﺯﻭﻥ ﺒﺘﺼﺎﻴﺢ، ﻭﻴﺠـﺭﻭﻥ ﻭﺭﺍﺀ ﺒﻌﻀـﻬﻡ ﺍﻟـﺒﻌﺽ ﻓـﻲ‬ ‫ﻀﺤﻙ، ﻭﻴﺘﺨﻁﻔﻭﻥ ﺍﻟﻁﻌﺎﻡ.‬ ‫ﻋﻨﺩﻤﺎ ﻗﺎﺒﻠﺘﻬﻡ ﻓﺭﻗـﺔ ﺍﻟﺴـﺠﺎﻨﺔ ﺘـﺄﻤﺭﻫﻡ ﺒﺎﻟﻌﺼـﻰ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﻨﺘﻅﻤﻭﺍ ﻁﺎﺒﻭﺭﻱ ﻗﺭﻓﺼﺎﺀ ﻓﻲ ﺍﻟﺤﻭﺵ ﻭﻴﺼـﻤﺘﻭﺍ، ﺃﻁـﺎﻋﻭﺍ‬ ‫ﺒﻁﻴﺒﺔ ﺒﺩﺕ ﻏﺭﻴﺒﺔ ﻋﻨﻬﻡ، ﻭﻗﺭﻓﺼﻭﺍ ﻓﻲ ﻁﺎﺒﻭﺭﻴﻥ ﻴﻭﺍﺠﻬـﺎﻥ‬ ‫ﻁﺎﺒﻭﺭﺍ ﻤﻥ ﺃﻁﻔﺎل ﻤﻠﺠﺄ ﺍﻷﻴﺘﺎﻡ ﺍﻟﻤﻤﺴﻜﻴﻥ ﺒـﺂﻻﺕ ﺍﻟﻤﻭﺴـﻴﻘﻰ‬ ‫ﺍﻟﻨﺤﺎﺴﻴﺔ، ﻭﺼﻨﻊ ﺍﻟﻌﺴﺎﻜﺭ ﻜﺭﺩﻭﻨﺎ ﻴﺤﻴﻁ ﺒﺎﻟﻁﻭﺍﺒﻴﺭ ﺍﻟﺜﻼﺜـﺔ،‬ ‫ﻭﻭﻗﻑ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺩﺭ ﻴﺨﻁﺏ: ﻫﻨـﺄ ﺒﺎﻟﻌﻴـﺩ ﻭﺃﻋﻁـﻲ‬ ‫ﺘﻌﻠﻴﻤﺎﺕ ﺒﺎﻟﻬﺩﻭﺀ ﻭﺤﻔﻅ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ، ﻭﻟﻡ ﻴﻜﻥ ﺃﺤﺩ ﻴﺴﻤﻌﻪ ﺇﺫ ﺘﻌﻠﻘﺕ‬ ‫ﻋﻴﻭﻥ ﺍﻟﻤﺴﺎﺠﻴﻥ ﺒﻭﺠﻭﻩ ﺍﻷﻴﺘﺎﻡ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺘﺴﻤﻊ ﺍﻟﻬﻤﺴﺎﺕ ﻓـﻲ‬ ‫ﻁﺎﺒﻭﺭﻱ ﺍﻟﻘﺭﻓﺼﺎﺀ:‬ ‫- ﻟﻲ ﻋﻴل ﺸﻜل ﺍﻟﻠﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﻁﺭﻑ ﺩﻩ ﺘﻤﺎﻡ.‬ ‫- ﻭﺃﻨﺎ ﺍﺒﻨﻲ ﻤﺎ ﻴﻔﺭﻗﺵ ﻋﻥ ﺍﻟﻭﻟﻪ ﺍﻟﺴـﻔﻴﻑ ﺩﻩ ﺇﻻ ﻓـﻲ‬ ‫ﺍﻟﻠﻭﻥ.‬ ‫-٢٤-‬
  • 43. ‫- ﺍﻟﻭﻟﻪ ﺍﻟﻠﻲ ﻫﻨﺎﻙ ﺩﻩ ﺸﺒﻪ ﺃﺨﻭﻴﺎ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ﺒﻠﺒل.‬ ‫- ﻴﺎ ﺠﺩﻉ ﺍﻟﻭﺍﺩ ﺍﻟﻠﻲ ﻤﺎﺴﻙ ﺍﻟﻁﺒﻠﺔ ﺩﻩ ﺍﻟﺨﺎﻟﻕ ﺍﻟﻨـﺎﻁﻕ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﻜﺒﺭ ﺃﻭﻻﺩﻱ.‬ ‫ﻭﻜﺎﻥ ﺃﻥ ﺍﻨﺘﻬﻰ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ ﻤﻥ ﺨﻁﺒﺘﻪ، ﻭﺍﺒﺘﺩﺃ ﺍﻟﻌﺯﻑ...‬ ‫* ﺍﻟﺴﻼﻡ ﺍﻟﺠﻤﻬﻭﺭﻱ، ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﺼﻤﺕ ﻭﺍﻟﻌﻴﻭﻥ ﻤﺸﺩﻭﺩﺓ‬ ‫ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻌﻴﻭﻥ،‬ ‫* ﻟﺤﻥ ﺍﷲ ﺃﻜﺒﺭ، ﻜﺎﻥ ﺍﻟﺼـﻤﺕ ﻭﺍﻟﻌﻴـﻭﻥ ﻤﺸـﺩﻭﺩﺓ‬ ‫ﺒﺎﻟﻌﻴﻭﻥ،‬ ‫* ﻟﺤﻥ ﺨﻭﺽ ﺒﻴﻨﺎ ﺍﻟﺒﺤﺭ، ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﺼﻤﺕ ﺃﻴﻀﺎ، ﻭﺃﻴﻀﺎ‬ ‫ﹰ‬ ‫ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﻌﻴﻭﻥ ﻤﺸﺩﻭﺩﺓ ﺒﺎﻟﻌﻴﻭﻥ ﻭﺇﻟﻴﻬﺎ، ﺜﻡ ﺭﻥ ﺠﺭﺱ‬ ‫ﺍﻟﺘﻠﻴﻔﻭﻥ ﻓﻲ ﻤﻜﺘﺏ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ ﻓﺎﻨﺼﺭﻑ.‬ ‫ﻭﺤﺎﻟﻤﺎ ﻏﺎﺏ ﺍﻟﻤـﺄﻤﻭﺭ ﺠـﺭﻯ ﺍﺘﻔـﺎﻕ ﺴـﺭﻴﻊ ﺒـﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺠﻭﻨﻴﻥ ﻭﺍﻟﺴﺠﺎﻨﺔ ﻭﻓﺭﻗﺔ ﺍﻷﻴﺘﺎﻡ، ﻭﺘﻐﻴﺭ ﺍﻟﻠﺤﻥ ﺇﻟﻰ "ﻤﻴﺘـﺎ‬ ‫ﺃﺸﻭﻓﻙ ﺃﺸﻭﻓﻙ ﻴﺎ ﻏﺎﻴﺏ ﻋﻥ ﻋﻴﻨـﻲ"، ﻭﻫﻠـل ﺍﻟﻤﺴـﺠﻭﻨﻭﻥ،‬ ‫ﻭﻨﻬﻀﻭﺍ ﻫﺎﺠﻤﻴﻥ ﻋﻠﻰ ﻓﺭﻗﺔ ﺍﻷﻴﺘﺎﻡ ﻴﺤﻤﻠﻭﻨﻬﻡ ﺒـﺂﻻﺘﻬﻡ ﻓـﻭﻕ‬ ‫ﺍﻷﻜﺘﺎﻑ ﻭﻟﻡ ﻴﺭﺘﺒﻙ ﺍﻟﻠﺤﻥ ﺒل ﺘﻨﺎﺴﻕ ﻴﻌﻠﻭ ﻓﻲ ﺤﻤﻴـﺔ، ﻭﻜـﺎﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﺴﺎﻜﺭ ﻴﻀﺭﺒﻭﻥ ﺒﻀﺤﻙ ﻀﺭﺒﺎ ﺨﻔﻴﻔﺎ "ﻟﺤﻔﻅ ﺍﻟﻨﻅﺎﻡ"، ﻭﺒـﺩﺃ‬ ‫-٣٤-‬
  • 44. ‫ﺤﻭﺵ ﺍﻟﺴﺠﻥ ﻴﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﻤـﺭﻗﺹ ﺼـﺎﺨﺏ ﻭﺍﻟﻤﺴـﺠﻭﻨﻭﻥ‬ ‫ﺍﻟﺭﺍﻗﺼﻭﻥ ﻴﺤﻤﻠﻭﻥ ﺍﻷﻴﺘﺎﻡ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺭﺍﺤﻭﺍ ﻴﺨﻠﺼﻭﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺯﻑ‬ ‫ﺒﻐﺒﻁﺔ ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺘﺩﺱ ﻓﻲ ﺠﻴﻭﺒﻬﻡ ﻋﻁﺎﻴﺎ ﺍﻟﻤﺴﺠﻭﻨﻴﻥ ﻤـﻥ ﻋﻠـﺏ‬ ‫ﺍﻟﺴﻼﻤﻭﻥ، ﻭﻗﺭﻭﺵ ﻗﺩﻴﻤـﺔ ﺍﻟﺘـﻭﺍﺭﻴﺦ، ﻭﺃﻤﺸـﺎﻁ، ﻭﻟﻌـﺏ‬ ‫ﻤﺼﻨﻭﻋﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﺨﺸﺏ ﻭﺍﻟﻭﺭﻕ ﺍﻟﻤﻠﻭﻥ، ﻭﻜـﺎﻥ ﻴﻌﻠـﻭ ﺍﻟﻠﺤـﻥ‬ ‫ﺍﻟﺤﺯﻴﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺒﺘﻬﺞ، ﻭﻜﺎﻥ ﻴﻌﻠﻭ ﺼﻴﺎﺡ ﺍﻟﻤﺴﺠﻭﻨﻴﻥ ﺍﻟﻤﻠﺘـﺎﺜﻴﻥ‬ ‫ﺒﻔﺭﺤﺔ ﺍﻟﺭﻗﺹ، ﻭﻜﺎﻥ ﺍﻟﻌﺴﺎﻜﺭ ﻴﻨﺘﻘﻠﻭﻥ ﺇﻟﻰ ﺍﻟﻐﻀﺏ ﻭﺍﻟﻀﺭﺏ‬ ‫ﺒﺸﺩﺓ "ﺤﺘﻰ ﻻ ﻴﺴﻤﻊ ﺍﻟﻤﺄﻤﻭﺭ"، ﻭﻤﻊ ﺫﻟﻙ ﻜﺎﻥ ﻴﺒﺩﻭ ﺃﻻ ﺴـﺒﻴل‬ ‫ﻟﺘﻭﻗﻴﻑ ﺍﻟﻠﺤﻥ ﺃﻭ ﺍﻟﺼﻴﺤﺎﺕ ﺃﻭ ﺍﻟـﺭﻗﺹ.. ﺃﻭ ﺤﺘـﻰ ﺒﻌـﺽ‬ ‫ﺍﻟﺩﻤﻭﻉ ﺍﻟﺘﻲ ﺭﺍﺤﺕ ﺘﺫﺭﻑ ﺨﻠﺴﺔ ﻓﻲ ﺼﺨﺏ ﺍﻟﻤﺯﻴﻜﺎ.‬ ‫:‬ ‫א א‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺨﺎﻤﺴﺔ – ﺴﺎﻋﺔ ﺍﻟﺘﺘﻤﻴﻡ ﻓـﻲ ﺍﻟﺴـﺠﻥ – ﻴـﺩﺨل‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺠﻭﻨﻭﻥ ﺯﻨﺯﺍﻨﺎﺘﻬﻡ ﺁﺘﻴﻥ ﻤﻥ ﺭﺩﻫﺎﺕ ﺍﻟﻌﻨﺒﺭ، ﻭﻤـﻥ ﻓـﻭﻕ‬ ‫ﺍﻟﻜﺒﺎﺭﻱ ﻭﺍﻟﺴﻼﻟﻡ ﺍﻟﺤﺩﻴﺩﻴﺔ ﺒـﻴﻥ ﺍﻷﺩﻭﺍﺭ، ﻭﻤـﻥ ﺍﻟﺤـﻭﺵ،‬ ‫ﻭﺍﻟﻭﺭﺸﺔ، ﻭﺍﻟﻤﺨﺒﺯ، ﻭﺍﻟﻤﻐﺴل، ﻭﺍﻟﻤﻁﺒﺦ، ﻭﻴﻜﻭﻥ ﻋﻠـﻴﻬﻡ ﺃﻥ‬ ‫ﻴﻤﻜﺜﻭﺍ ﻭﺭﺍﺀ ﺍﻷﺒﻭﺍﺏ ﺍﻟﻤﻭﺼﺩﺓ ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﺍﻟﺘﺎﻟﻲ.‬ ‫-٤٤-‬
  • 45. ‫ﺒﻌﺩ ﺍﻟﺨﺎﻤﺴﺔ ﺘﺘﻘﻁـﻊ ﺴـﺒل ﺍﻻﺘﺼـﺎل ﺒـﻴﻥ ﺍﻟﺒﺸـﺭ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﺠﻭﻨﻴﻥ ﻭﺍﻟﺒﺸﺭ ﺍﻟﻤﺴﺠﻭﻨﻴﻥ، ﻓﻼ ﻴﺘﺒﻘـﻰ ﻏﻴـﺭ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓـﺫ..‬ ‫ﻋﺸﺭﺍﺕ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ ﺍﻟﻤﺘﺸﺎﺒﻬﺔ ﺍﻟﻤﺘﺭﺍﺼﺔ ﻓـﻲ ﺤـﺎﺌﻁ ﺍﻷﺤﺠـﺎﺭ‬ ‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻲ، ﺘﺠﺎﻭﺭ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺒﻌﻀﺎ، ﻭﺘﻌﻠﻭ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺒﻌﻀـﺎ. ﺜـﻡ ﺃﻥ‬ ‫ﻨﻭﺍﻓﺫ ﺴﺠﻥ ﺍﻟﺭﺠﺎل ﺘﻭﺍﺠﻪ – ﺒﺯﺍﻭﻴﺔ ﻤﺘﺴﻌﺔ – ﻨﻭﺍﻓـﺫ ﺴـﺠﻥ‬ ‫ﺍﻟﻨﺴﺎﺀ ﺍﻟﻘﺭﻴﺏ.‬ ‫ﻨﻭﺍﻓﺫ ﻨﻭﺍﻓﺫ ﻨﻭﺍﻓﺫ، ﻭﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ ﺘﺼﻔﺤﻬﺎ ﻗﻀﺒﺎﻥ، ﻭﺍﻟﻘﻀﺒﺎﻥ‬ ‫ـﺒﺎﻥ ﻻ ـﺫ‬ ‫ﺘﻨﻔـ‬ ‫ـﻭﺍﺕ ـﻴﻥ ـﺎﻁﻊ ﺍﻟﻘﻀـ‬ ‫ﺒـ ﺘﻘـ‬ ‫ـﺔ، ﻭﺍﻟﻔﺠـ‬ ‫ﻤﺘﻘﺎﻁﻌـ‬ ‫ﺇﻻ ﺍﻷﻴﺎﺩﻱ ﻭﺍﻷﺼﻭﺍﺕ.‬ ‫ﺘﻨﻁﻠﻕ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺘﻨﺎﺩﻱ، ﻭﺘﻤﺴﻙ ﺍﻷﻴـﺎﺩﻱ ﺒﺎﻟﻘﻀـﺒﺎﻥ‬ ‫ﻭﺘﻤﺘﺩ، ﻭﺘﺭﻓﺭﻑ ﻓﻲ ﺍﻟﻬﻭﺍﺀ ﺍﻟﻁﻠﻴﻕ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ، ﻗﺼﺔ ﺤﺏ:‬ ‫- ﻭﺍﺩ ﻴﺎ ﻋﺭﺒﻲ ﻱ ﻱ ﻱ‬ ‫- ﺒﺕ ﻴﺎ ﺒﻁ ﺍﺍﺍﻩ‬ ‫- ﻴﺎ ﻭﺍﺩ ﻴﺎ ﻭﺍﺍﺍﺩ‬ ‫- ﻴﺎ ﻭﺍﺩ ﻴﺎ ﺍﻟﻠﻲ ﺒﺎ ﺤﺒـ ﺍﺍﺍﻙ‬ ‫- ﺇﻤﺘﻰ ﺃﺸﻭﻓﻙ ﻴﺎ ﻋﻨﻴﻪ‬ ‫-٥٤-‬
  • 46. ‫- ﺇﻤﺘﻰ ﺃﺸﻭﻓﻙ ﺃﻨﺕ‬ ‫- ﺸﻑ ﺇﻴﺩﻱ‬ ‫- ﻓﻴﻥ ﻴﺎ ﺒﺕ؟ ﺃﻴﻭﻩ ﺸﺎﻴﻔﻬﺎ. ﺸﻭﻓﻲ ﺇﻴﺩﻱ ﺃﻨﺎ. ﺸﻭﻓﻲ.‬ ‫- ﻓﻴﻥ ﻴﺎ ﻭﺍﺩ؟!‬ ‫ﻭﻴﺸﺎﻜﺱ ﺍﻵﺨﺭﻭﻥ ﺍﻟﺤﺒﻴﺒﻴﻥ ﺒﺄﻥ ﻴﺨﺭﺠﻭﺍ ﺃﻴﺎﺩﻴﻬﻡ ﺍﻟﻤﺌﺎﺕ‬ ‫ﻤﻥ ﺒﻴﻥ ﻤﺸﺒﻜﺎﺕ ﺍﻟﻨﻭﺍﻓﺫ، ﻭﺘﺘﻭﻩ ﻋﻴﻨﺎ ﻓﺎﻁﻤﺔ ﻋﻥ ﻴﺩ ﺍﻟﻤﺤﺒﻭﺏ،‬ ‫ﻟﻜﻥ ﻋﺭﺒﻲ ﻴﺘﺸﺒﺙ، ﻓﻴﻤﻴﺯ ﻴﺩﻩ ﺒﻌﻼﻤﺔ ﻴﺤﺩﺩﻫﺎ ﻟﻬـﺎ ﺒﺼـﻭﺘﻪ،‬ ‫ﻓﺘﺴﺭﻉ ﻜل ﺍﻷﻴﺎﺩﻱ ﺒﺘﻘﻠﻴﺩ ﺍﻟﻌﻼﻤﺔ.. ﺇﻥ ﺤﺭﻙ ﻴـﺩﻩ ﺤﺭﻜـﺔ،‬ ‫ﺘﺭﻭﺡ ﺘﺤﺎﻜﻴﻬﺎ ﻜل ﺍﻷﻴﺎﺩﻱ.. ﻭﺇﻥ ﺃﻤﺴﻙ ﺒﻤﻨﺩﻴل ﻴﻠـﻭﺡ ﺒـﻪ،‬ ‫ﺘﺨﺭﺝ ﻜل ﺍﻷﻴﺎﺩﻱ ﺒﺎﻟﻤﻨﺎﺩﻴل ﺘﻠﻭﺡ.‬ ‫ﻴﻘﻠﺩ ﺍﻟﺭﺠﺎل ﺼﻭﺕ "ﻋﺭﺒﻲ"، ﻭﺘﻘﻠـﺩ ﺍﻟﻨﺴـﻭﺓ ﺼـﻭﺕ‬ ‫ﻓﺎﻁﻤﺔ، ﻓﺘﺸﺘﺒﻙ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ ﺠﻤﻴﻌﺎ. ﻭﻴﺴﺘﻤﺭ ﺍﻟﺼﺭﺍﻉ ﻀـﺤﻜﺎ،‬ ‫ﻭﻏﻀﺒﺎ، ﻭﻤﺴﺎﻤﺤﺔ، ﻭﻏﻠﻅﺔ، ﻭﺭﻫﺎﻓﺔ، ﻓﻲ ﺍﻨﺘﻅﺎﺭ ﺍﻟﻠﻴل.‬ ‫ﻴﻬﺒﻁ ﺍﻟﻠﻴل ﻓﺘﻨﺴﺤﺏ ﺍﻷﻴﺎﺩﻱ، ﻭﺘﺴﻜﺕ ﺍﻷﺼﻭﺍﺕ. ﻟﻜـﻥ‬ ‫ﺍﻟﻌﻴﻭﻥ ﺘﻅل ﺨﻼل ﺍﻟﻔﺠﻭﺍﺕ، ﺒﻴﻥ ﺘﻘﺎﻁﻊ ﺍﻟﻘﻀﺒﺎﻥ، ﺘﺭﻨﻭ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﺍﻷﻀﻭﺍﺀ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻨﺒﻌﺙ ﻤﻥ ﻤﺼﺎﺒﻴﺢ ﺸﻭﺍﺭﻉ ﺍﻟﻤﺩﻴﻨﺔ – ﺍﻟﺘﻲ ﺘﺒﺩﻭ‬ ‫ﺍﻵﻥ – ﻓﻲ ﺍﻟﻅﻠﻤﺔ.. ﺒﻌﻴﺩﺓ.‬ ‫-٦٤-‬
  • 47. ‫א‬ ‫ﺍﻟﻜﻼﺏ‬ ‫ﺍﻟﻘﻁﻁ‬ ‫ﺍﻟﻘﻨﺎﻓﺫ‬ ‫ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺭ‬ ‫-٧٤-‬
  • 48. ‫א‬ ‫ﻟﻤﺎ ﺍﻨﻘﻁﻊ ﻨﺒﺎﺡ ﺍﻟﻜﻼﺏ ﺍﻟﻤﻨﻜﺭ ﻓﺠﺄﺓ، ﺃﺤﺴﺴﺕ ﺒﺎﻟﺩﻫﺸﺔ‬ ‫ﻭﺍﻻﺭﺘﻴﺎﺡ ﻭﻗﻠﺕ: ﺨﻴﺭﺍ، ﻟﻌل ﺍﻟﻤﻁﺭ ﻜﺸﺤﻬﻡ، ﻭﻗﺩ ﻜﻨﺕ ﺃﺴﻤﻊ‬ ‫ﺼﻭﺕ ﻫﻁﻭﻟﻪ ﺍﻟﻤﺸﺘﺩ، ﻭﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﺒﺭﺩﺍ ﻗﺎﺭﺴﺎ ﻟﻬﺫﺍ ﺨﺸـﻴﺕ‬ ‫ﺃﻥ ﺃﻓﺘﺢ ﺍﻟﺸﺒﺎﻙ ﺃﻭ ﺒﺎﺏ ﺍﻟﺸﺭﻓﺔ. ﺜﻡ ﺃﻥ ﺍﻟﻨﺯﻭل ﺘﺤﺕ ﺍﻟﻐﻁـﺎﺀ‬ ‫ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺠﻭ ﻜﺎﻥ ﻴﺨﻔﻑ ﻤﻥ ﻭﻁﺄﺓ ﺍﻟﺸﻌﻭﺭ ﺒﺎﻟﻭﺤﺩﺓ ﻭﺍﻟﺤـﺯﻥ‬ ‫ﺍﻟﻠﺫﻴﻥ ﻴﺒﻌﺜﻬﻤﺎ ﺼﻭﺕ ﺍﻟﻤﻁﺭ، ﻭﻴﻨﻌﺵ ﺒﺎﻟﺩﻑﺀ ﺫﻜﺭﻴﺎﺕ ﻁﻴﺒـﺔ‬ ‫ﻗﺩﻴﻤﺔ، ﻭﺃﺨﻴﻠﺔ ﺘﺭﻓﺭﻑ ﻓﻲ ﺃﻓﻕ ﺒﻌﻴﺩ.‬ ‫ﻻ ﺃﺩﺭﻱ ﻟﻤـﺎﺫﺍ ﻓﺸـﻠﺕ ﻓ ـﻲ ﺍﺴـﺘﺩﻋﺎﺀ ﺃﻱ ﺫﻜ ـﺭﻯ،‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ـ‬ ‫ﺃﻭ ﺍﺼﻁﻨﺎﻉ ﺤﻠﻡ ﻴﻘﻅﺔ ﻤﺎ، ﻭﻅﻠﺕ ﺨﻭﺍﻁﺭﻱ ﻤﺸﺩﻭﺩﺓ ﺇﻟﻰ ﻟﻤﺔ‬ ‫ﺍﻟﻜﻼﺏ ﺍﻟﺘﻲ ﻏﺎﺏ ﻨﺒﺎﺤﻬﺎ ﻓﺠﺄﺓ.‬ ‫ﻜﺎﻨﻭﺍ ﺨﻤﺴﺔ ﺃﻭ ﺴﺘﺔ ﺃﻭ ﺴﺒﻌﺔ ﻜﻼﺏ ﻴﺨﺘﻔﻭﻥ ﺩﻭﻤﺎ ﺒﺎﻟﻨﻬﺎﺭ‬ ‫ﻭﻴﻅﻬﺭﻭﻥ ﻓﻲ ﻋﻤﻕ ﺍﻟﻠﻴل، ﻭﻜﺎﻥ ﻤﻔﺘﺭﻀﺎ ﺃﻨﻬﻡ ﺒﻨﺒﺎﺤﻬﻡ ﺍﻟﺼﺎﺤﻲ‬ ‫ﻭﺍﻟﺴﻬﺭ ﺍﻟﻤﻤﺘﺩ، ﻴﻤﻨﺤﻭﻥ ﺍﻟﻤﻜﺎﻥ ﺸﻌﻭﺭﺍ ﺒﺄﻤﺎﻥ ﻤﺎ، ﻟﻜـﻥ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﻌﻜﺱ: ﺼﺎﺭﻭﺍ ﻤﺼﺩﺭ ﺇﺯﻋﺎﺝ ﻭﻜﺭﺏ ﺸﺩﻴﺩ ﻟﻜل ﻤﻥ ﻴﻠﻭﺫ ﺒﻬﺩﺃﺓ‬ ‫ﺍﻟﻠﻴل ﺒﻌﺩ ﺼﺨﺏ ﺍﻟﻨﻬﺎﺭ، ﺇﺫ ﻜﺎﻥ ﺼﺤﻥ ﺍﻟﻠﻴل ﺍﻟﺨﺎﻟﻲ ﻴﺄﺨﺫ ﻨﺒﺎﺤﻬﻡ‬ ‫ﺍﻟﻤﺴﻌﻭﺭ، ﻭﻴﻜﺒﺭﻩ، ﻭﻴﺯﻭﺩﻩ ﺒﺎﻟﺼﺩﻯ ﻭﺍﻟﺭﻨﻴﻥ، ﻓﻴﺴـﺘﺤﻴل ﺇﻟـﻰ‬ ‫-٨٤-‬
  • 49. ‫ﻏﺎﺭﺍﺕ ﻤﻥ ﻨﺼﺎل ﻤﺼﻁﻜﺔ ﺘﻅل ﺘﺨﺘﺭﻕ ﺃﻏﺸﻴﺔ ﺍﻷﺫﻥ ﻭﺘﻨﻐﺭﺱ‬ ‫ﻓﻲ ﺃﻋﺼﺎﺏ ﺍﻟﺴﻤﻊ ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻠﻴل.‬ ‫ﻜﺎﻥ ﺃﻗل ﺍﻷﺸﻴﺎﺀ ﻜﻔﻴﻼ ﺒﺘﻔﺠﻴﺭ ﻨﺒﺎﺤﻬﻡ.. ﺼﺭﺍﻉ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﻋﻅﻤﺔ ﻭﺠﺩﻫﺎ ﺃﺤﺩﻫﻡ ﻓﻲ ﻜﻭﻡ ﺍﻟﻘﻤﺎﻤﺔ ﻭﻫﻡ ﻋﻠﻴﻪ ﻤﺯﺩﺤﻤـﻭﻥ،‬ ‫ﺃﻭ ﻤﺭﻭﺭ ﻜﻠﺏ ﻤﻨﻔﺭﺩ ﻏﺭﻴﺏ ﻋﻠﻰ ﻤﺒﻌﺩﺓ، ﺃﻭ ﻭﺜﺒﺔ ﻗﻁﺔ ﻤـﻥ‬ ‫ﺴﻁﺢ ﺇﻟﻰ ﺴﻁﺢ.. ﺨﺭﺒﺸﺔ ﻓﺄﺭ ﻓـﻲ ﺼـﺩﻉ ﺠـﺩﺍﺭ ﻗـﺩﻴﻡ،‬ ‫ﺃﻭ ﻤﺭﻭﻕ ﻋﺭﺴﺔ ﻤﻥ ﺘﺤﺕ ﻋﻘﺏ ﺒﺎﺏ، ﺃﻭ ﺩﺒﺔ ﺼﺭﺼﻭﺭ ﻟﻴل‬ ‫ﻫﻭﻯ ﺒﻌﺩﻤﺎ ﺃﺭﻫﻘﻪ ﺍﻟﺘﺤﻭﻴﻡ ﺤﻭل ﻭﺍﺤﺩ ﻤﻥ ﻤﺼﺎﺒﻴﺢ ﺍﻟﺸﻭﺍﺭﻉ.‬ ‫ﻜﺎﻨﻭﺍ ﻴﻨﺒﺤﻭﻥ، ﻭﻴﺴﻤﻌﻭﻥ ﺼﺩﻯ ﺍﻟﻨﺒﺎﺡ ﻓﻴﺨﺎﻟﻭﻥ ﺃﻥ ﻜﻼﺒﺎ‬ ‫ﺃﺨﺭﻯ ﺘﻨﺒﺢ ﻋﻠﻴﻬﻡ ﻓﻬﻡ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻴﻨﺒﺤﻭﻥ. ﻴﻨﺒﺤﻭﻥ ﻋﻠﻰ ﺃﻱ ﺸﻲﺀ ﺇﻻ‬ ‫ﺍﻟﻠﺼﻭﺹ ﺍﻟﺫﻴﻥ ﺠﺎﺀﻭﺍ ﻤﺭﺓ ﻭﺭﻤﻭﺍ ﺇﻟﻴﻬﻡ ﺒﻜﺴﺭﺍﺕ ﺨﺒﺯ ﺩﻫﻨـﺕ‬ ‫ﺒﻤﺭﻗﺔ ﻅﻠﻭﺍ ﻴﻠﺤﺴﻭﻨﻬﺎ، ﺒﻴﻨﻤﺎ ﺍﻟﺸﺭﻓﺎﺕ ﺘﺴﺭﻕ، ﻭﺍﻷﺴﻁﺢ ﺘﺴﺭﻕ،‬ ‫ﻭﻋﺩﺍﺩﺍﺕ ﺍﻟﻤﻴﺎﻩ ﻭﺍﻟﻨﻭﺭ ﻭﻟﻤﺒﺎﺕ ﺍﻟﺸﻭﺍﺭﻉ ﺘﺴﺭﻕ. ﻜـل ﺍﻷﺸـﻴﺎﺀ‬ ‫ﺘﺴﺭﻕ ﺤﺘﻰ ﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻟﻨﺒﺎﺤﻬﻡ ﺍﻟﻤﺴﻌﻭﺭ ﻤﻥ ﻤﻌﻨﻰ، ﺃﻱ ﻤﻌﻨﻰ، ﻭﻫﻡ‬ ‫ﻴﻭﺍﺼﻠﻭﻥ ﺍﻟﻨﺒﺎﺡ ﺍﻟﺫﻱ ﺍﺯﺩﺍﺩ ﺍﺸﺘﻌﺎﻻ ﻓﻲ ﺍﻟﻠﻴﺎﻟﻲ ﺍﻷﺨﻴﺭﺓ ﻷﻥ ﺃﻨﺜﻰ‬ ‫ﺒﻴﻨﻬﻡ ﻜﺎﻨﺕ ﻓﻲ ﻤﻭﺴﻡ ﺍﻟﺘﺴﺎﻓﺩ ﻭﻫﻡ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﻴﺘﺼﺎﺭﻋﻭﻥ، ﺤﺘﻰ ﺒﻌﺩ‬ ‫ﺘﻤﺎﻡ ﺍﻻﺨﺘﻴﺎﺭ ﻴﻅﻠﻭﻥ ﻴﺘﺼـﺎﺭﻋﻭﻥ.. ﻴﺘﺯﺍﺤﻤـﻭﻥ، ﻭﻴﺩﺴـﻭﻥ‬ ‫ﺒﺄﺒﻭﺍﺯﻫﻡ، ﻭﻻ ﻴﻜﻔﻭﻥ ﻋﻥ ﺍﻟﻨﺒﺎﺡ.‬ ‫-٩٤-‬
  • 50. ‫ﺒﺩﺍ ﺃﻨﻨﻲ ﺴﺄﻨﺎﻡ ﻭﺃﺤﻠﻡ ﺃﺤﻼﻤﺎ ﺒﻬﻴﺠﺔ، ﺃﻭ ﺒـﺎﻷﺩﻨﻰ ﻨﺎﻋﻤـﺔ‬ ‫ﺍﻟﺤﺯﻥ، ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻠﻴﻠﺔ ﺍﻟﻤﺨﺎﻁﺭﺓ ﺍﻟﺨﺎﻟﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﺒﺎﺡ، ﻟﻜﻨﻲ ﻤﻜﺜﺕ‬ ‫ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻠﻴل ﺃﺼﺎﺭﻉ ﺃﻤﻭﺍﺝ ﻜﻭﺍﺒﻴﺱ ﺴﻭﺩﺍﺀ، ﻓﻴﻬﺎ ﻟﻤﺔ ﻤﻥ ﻜﻼﺏ‬ ‫ﺠﺭﺒﺔ ﻤﺴﻌﻭﺭﺓ، ﺘﻐﻠﻲ ﻓﻲ ﺩﻭﺍﻤﺎﺕ ﻤﻥ ﺠﺭﻱ ﻤﺘﻭﺍﺼـل ﻭﻨﺒـﺎﺡ‬ ‫ﺸﻴﻁﺎﻨﻲ ﻭﻋﻘﺭ ﺒﺎﻷﻨﻴﺎﺏ ﻭﺨﻤﺵ ﺒﺎﻷﻅﺎﻓﺭ ﻭﺘﺯﺍﺤﻡ.‬ ‫ﻭﺼﺒﺎﺤﺎ، ﻜﺎﻨﺕ ﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻤﻐﺴﻭﻟﺔ ﻭﺒﺭﻙ ﺍﻟﻤﻁﺭ ﻓـﻲ ﻜـل‬ ‫ﺍﻷﻤﺎﻜﻥ، ﻭﻜﻨﺎ ﻨﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﺃﺒﻭﺍﺏ ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ ﺭﺍﻓﻌﻴﻥ ﺃﺭﺠل ﺒﻨﺎﻁﻴﻠﻨﺎ‬ ‫ﻭﻨﻤﺸﻲ ﺒﺤﺫﺭ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺭﺼﻔﺔ ﺤﺘـﻰ ﻻ ﻨﺒﺘـل، ﻭﻋﻨـﺩ ﺭﺃﺱ‬ ‫ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ ﺍﻨﺘﺒﻬﻨﺎ ﺇﻟﻰ ﺴﻜﺎﻥ ﺃﻭل ﺒﻴﺕ ﻭﻗـﺩ ﻓﺘﺤـﻭﺍ ﺍﻟﺸـﺒﺎﺒﻴﻙ،‬ ‫ﻭﺃﺒﻭﺍﺏ ﺍﻟﺸﺭﻓﺎﺕ، ﻭﺃﻁﻠﻭﺍ ﻤﻨﻬﺎ ﻴﺯﻋﻘﻭﻥ، ﻭﻴﺸﻴﺭﻭﻥ ﺒﺄﻴـﺎﺩﻴﻬﻡ‬ ‫ﺇﻟﻴﻨﺎ: "ﻤﻥ ﺒﻌﻴﺩ. ﻤﻥ ﺒﻌﻴﺩ. ﻟﻔﻭﺍ ﻤـﻥ ﺒﻌﻴـﺩ". ﻭﺭﺃﻴﻨـﺎ ﻋﻠـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺭﺼﻴﻑ ﻟﻤﺔ ﺍﻟﻜﻼﺏ، ﻓﻲ ﺴﻠﺴﻠﺔ ﺼﻨﻌﺘﻬﺎ ﺃﺠﺴﺎﺩﻫﻡ ﺍﻟﻤﺘﻌﺎﻗﺒﺔ‬ ‫ﻭﺭﺍﺀ ﺒﻌﻀﻬﺎ ﺒﻌﻀﺎ، ﻭﻭﺭﺍﺀ ﺍﻟﻜﻠﺒﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻜﺎﻨﺕ ﻤﺩﻓﻭﻋﺔ ﺒﻘـﻭﺓ‬ ‫ﻁﺎﺒﻭﺭ ﻫﺎﺌﺞ ﺇﻟﻰ ﻋﻤﻭﺩ ﺍﻟﻨﻭﺭ، ﺘﻀﻤﻪ ﻤﻠﺘﺯﻗﺔ ﺒﻪ، ﻤﺼـﻌﻭﻗﺔ،‬ ‫ﻭﻫﻡ ﻭﺭﺍﺀﻫﺎ ﻤﺼﻌﻭﻗﻭﻥ.‬ ‫-٠٥-‬
  • 51. ‫:‬ ‫א‬ ‫ﺇﻴﻪ ﻴﺎ ﻗﻁﻁﺎ ﺘﻌﻭل ﻓﻲ ﻗﻠﺏ ﺍﻟﻠﻴل ﺍﻟﺸﺘﻭﻱ ﻭﺃﻨﺎ ﺴـﻬﺭﺍﻥ‬ ‫ﻤﺘﻠﻔﻑ ﻓﻲ ﺍﻟﺒﻁﺎﻨﻴﺔ ﺃﻁل ﻤﻥ ﺸﻕ ﻓﻴﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺼﻔﺤﺎﺕ ﻜﺘـﺎﺏ..‬ ‫ﺘﺸﺏ ﻋﻠﻰ ﺍﻷﺒﻭﺍﺏ ﻭﺘﺨﺭﺒﺵ ﻭﺘﻨﺎﺩﻱ ﺒﻤﻭﺍﺀ ﻓﻴﻪ ﺒﻜﺎﺀ ﻭﻨﻭﺍﺡ.‬ ‫)ﻜﻨﺕ ﺃﺘﺸﺎﺀﻡ ﻤﻥ ﺼﻭﺘﻬﺎ ﺫﺍﻙ ﻓﻲ ﺃﻭل ﺍﻷﻤﺭ ﻷﻥ ﺫﻟـﻙ‬ ‫ﻜﺎﻥ ﻴﻌﻨﻲ ﺃﻥ ﺃﺤﺩﺍ ﻤﺎ ﺴﻴﻤﻭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ، ﻭﻟﻤﺎ ﻤﻜﺜﺕ ﺘﻌﻭﻱ‬ ‫ﻁﻭﺍل ﻟﻴﺎﻟﻲ ﺍﻟﺸﺘﺎﺀ ﺩﻭﻥ ﺍﻨﻘﻁﺎﻉ، ﻭﻟﻡ ﻴﻤﺕ ﺃﺤﺩ، ﺃﺩﺭﻜﺕ ﺃﻨﻬـﺎ‬ ‫ﻅﻠﺕ ﺠﺎﺌﻌﺔ ﻭﻤﺒﺘﺭﺩﺓ ﻷﻥ ﺼﻔﺎﺌﺢ ﻗﻤﺎﻤﺔ ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ ﻟﻡ ﻴﻌﺩ ﻓﻴﻬـﺎ‬ ‫ﻓﻭﺍﺌﺽ ﻤﻥ ﻁﻌﺎﻡ(.‬ ‫ﺃﻨﺎ ﺃﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﻘﻁﻁ ﻟﻴﺱ ﺃﻤﺎﻤﻲ ﺇﻻ ﺭﻏﻴﻑ ﻭﺍﺤﺩ ﺴﺄﻜﻠﻪ ﺒﺄﻱ‬ ‫ﺸﻲﺀ ﻷﺘﻤﻜﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻨﻌﺎﺱ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺒﺭﺩ.. ﻟﻜﻨﻬﺎ ﺘﺴﺘﻤﺭ ﺘﻤـﻭﺀ‬ ‫ﻤﻭﺍﺀﻫﺎ ﺍﻟﺒﺎﻜﻲ ﻭﺘﺨﺭﺒﺵ، ﻭﺃﻅل ﻁﻭﺍل ﺍﻟﻠﻴل ﺃﻫﺸﻬﺎ ﺒﺼـﻭﺘﻲ‬ ‫"ﺒﺱ. ﺍﻤﺵ ﺍﻤﺵ"، ﻭﺃﻗﺫﻓﻬﺎ ﺒﻭﺭﻗﺔ ﻜﻠﻤﺎ ﻓﺘﺤﺕ ﺒﺎﺒﻲ، ﺃﻭ ﺃﺩﺨـل‬ ‫ﻓﻲ ﺭﻭﻋﻬﺎ ﺃﻨﻨﻲ ﺴﺄﻗﺫﻓﻬﺎ ﺒﺎﻟﻜﺘﺎﺒﺔ ﻓﺘﺠﺭﻱ ﻤﺨﺘﻔﻴﺔ، ﺜـﻡ ﺘﻌـﻭﺩ‬ ‫ﺘﻤﻭﺀ ﻭﺘﻌﻭل.‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺒﺎﺡ ﺃﻋﺭﻑ ﺃﻥ ﺍﻟﻘﻁﻁ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻴﺎﻡ ﻗﺩ ﻓﻘﺩﺕ ﺸﻴﺌﺎ‬ ‫ﻋﺯﻴﺯﺍ ﻤﻥ ﻋﺎﺩﺍﺘﻬﺎ ﺍﻟﻘﺩﻴﻤﺔ. ﻟﻡ ﺘﻌﺩ ﺤﺭﻴﺼﺔ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻨﻅﺎﻓﺔ، ﻜﻤﺎ‬ ‫-١٥-‬
  • 52. ‫ﻤﻀﻰ، ﺃﻭ ﺃﻥ ﺸﻴﺌﺎ ﻤﺎ ﺃﺼﺎﺏ ﺃﻤﻌﺎﺀﻫﺎ ﻭﻫﻲ ﻓﻲ ﺍﻟﺼﺎﻟﺔ.. ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻟﻤﻁﺒﺦ.. ﻋﻠﻰ ﺩﺭﺠﺎﺕ ﺍﻟﺴﻠﻡ.. ﻭﺍﻟﻤﺩﺨل ﺤﺘﻰ ﺍﻟﺸﺎﺭﻉ، ﻓﺄﺠﻬﺯ‬ ‫ﻟﻬﺎ ﻫﺭﺍﻭﺓ ﻤﻥ ﻴﺩ ﻤﻘﺸﺔ ﻗﺩﻴﻤﺔ.‬ ‫)ﺭﺒﻤﺎ ﺴﺄﺘﺤﻭل ﺇﻟﻰ ﻗﺎﺘل ﻗﻁﻁ ﺤﻴﻥ ﻴﺠﻥ ﺍﻟﻠﻴل!!(.‬ ‫:‬ ‫א‬ ‫ﻓﻲ ﻟﻴﺎﻟﻲ ﺒﺩﺭ ﺍﻟﺭﺒﻴﻊ، ﻭﺍﻟﺩﻨﻴﺎ ﻓﻀﺔ ﻓﻲ ﻓﻀﺔ ﻓـﻲ ﺩﻑﺀ‬ ‫ﻭﻨﺴﺎﺌﻡ ﻋﺎﻁﺭﺍﺕ، ﻜﺎﻟﻅﻼل ﻨﺨﺭﺝ ﻤﻥ ﻅﻼل ﺒﻴﻭﺘﻨﺎ ﺍﻟﻘﺎﺒﻌﺔ ﻓﻲ‬ ‫ﺍﻷﺭﺽ ﺍﻟﺨﻼﺀ ﻤﺎ ﺒﻴﻥ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﺭ ﻭﺍﻟﺤﻘﻭل. ﻨﺘﺴﺎﺤﺏ ﺒﻼ ﺼﻭﺕ.‬ ‫ﺤﻔﺎﺓ ﺃﻭ ﻤﻨﺘﻌﻠﻴﻥ ﺃﺤﺫﻴﺔ. ﺃﺤﺫﻴﺔ ﻤﻥ ﺍﻟﻤﻁﺎﻁ ﺃﻭ ﺠﻠـﺩ ﺍﻟﻤـﺎﻋﺯ.‬ ‫ﺃﻴﺎﺩﻴﻨﺎ ﻓﻲ ﻟﻔﺎﺌﻑ ﻤﻥ ﻗﻤﺎﺵ. ﻭﻓﻲ ﺠﻴﻭﺒﻨﺎ ﻤﻥ ﺍﻟﺤﺼﻰ ﺤﻔﻨﺎﺕ.‬ ‫ﻨﺘﻘﺩﻡ ﺒﺤﺫﺭ. ﺒﺤﺫﺭ ﻨﺘﻘﺩﻡ ﻋﻠﻰ ﺍﻟﻁﺭﻴﻕ ﺍﻟﺘﺭﺍﺒﻴﺔ ﺍﻟﻤﻜﺴﻭﺓ‬ ‫ﺒﻐﺒﺎﺭ ﺍﻟﻔﻀﺔ ﺍﻟﻘﻤﺭﻴﺔ. ﺤﺩﺒﺎﺕ ﺍﻟﻘﺒﻭﺭ ﻤﻔﻀﻀﺔ ﻫﻨﺎ: ﻭﺃﺒﺴـﻁﺔ‬ ‫ﺍﻟﻐﻴﻁﺎﻥ ﻤﻔﻀﻀﺔ ﻫﻨﺎﻙ. ﻭﺍﻟﻘﻨﺎﻓﺫ ﺒﻘـﻊ ﺩﺍﻜﻨـﺔ ﺘﺨـﺭﺝ ﻤـﻥ‬ ‫ﺠﺤﻭﺭﻫﺎ ﻋﻨﺩ ﺃﻗﺩﺍﻡ ﺍﻟﻤﻘﺎﺒﺭ، ﺘﺘﺠﻪ ﺇﻟﻰ ﻅﻼل ﺍﻟﺸﺠﺭ ﻭﺤـﻭﺍﻑ‬ ‫ﺍﻟﺘﺭﻉ ﻭﺃﻁﺭﺍﻑ ﺍﻟﻐﻴﻁﺎﻥ. ﺠﺎﺌﻌﺔ ﺘﺴﻌﻰ ﺒﺴﺭﻋﺔ ﺘﺩﻫﺸﻨﺎ ﺇﻟـﻰ‬ ‫ﻏﺫﺍﺀ ﻤﻥ ﺍﻟﺼﺭﺍﺼﻴﺭ ﻭﺍﻟﻀﻔﺎﺩﻉ ﻭﺍﻟﻘﻭﺍﻗﻊ ﻭﺠـﺫﻭﺭ ﺍﻟﻨﺒﺎﺘـﺎﺕ‬ ‫ﻭﺸﺭﺍﺭ ﺍﻷﻓﺎﻋﻲ ﺇﻥ ﻭﺍﺠﻬﺘﻬﺎ، ﻭﻨﺤﻥ ﻓﻲ ﺃﺜﺭﻫﺎ ﻨﺴﺭﻉ ﻜـﺎﺘﻤﻴﻥ‬ ‫ﺃﺼﻐﺭ ﺼﻭﺕ.‬ ‫-٢٥-‬
  • 53. ‫ﻨﻘﺘﺭﺏ ﻭﻨﻘﺘﺭﺏ ﻭﻨﺭﻤﻲ ﻋﻠﻴﻬﺎ ﺒﺤﺼﺎﻨﺎ. ﺘﺴﻜﻥ ﻤﺘﻜـﻭﺭﺓ‬ ‫ﻓﻲ ﺍﻟﺤﺎل. ﺘﺒﺩﻭ ﻜﻜﺭﺍﺕ ﺠﺎﻤﺩﺓ ﻤﻥ ﺸﻭﻙ ﺠﺎﻤﺩ. ﻴـﺎ ﻟﻠﺤﻴﻠـﺔ!‬ ‫ﻨﺘﻘﺩﻡ ﻨﺭﻓﻌﻬﺎ ﺴﺎﻜﻨﺔ ﻭﻨﻌﻭﺩ. ﻓﻲ ﻀﻭﺀ ﺍﻟﻘﻤﺭ ﺍﻟﺒﺩﺭ ﻨﻌﻭﺩ. ﻨﻁﻠﻕ‬ ‫ﻤﻥ ﺃﺼﻭﺍﺘﻨﺎ ﻤﺎ ﻜﺘﻤﻨﺎ. ﻭﺘﺘﺼﺎﻫل ﺍﻟﻀﺤﻜﺎﺕ.‬ ‫ﻭﻓﻲ ﻀﻭﺀ ﻤﺼﺎﺒﻴﺢ ﺍﻟﺒﻴﻭﺕ ﻨﻠﻘﻲ ﺒﻜﺭﺍﺕ ﺍﻟﺸـﻭﻙ ﻓـﻲ‬ ‫ﻁﺴﻭﺕ ﺍﻟﻤﺎﺀ. ﺘﻨﻔﻙ. ﻭﺒﺭﻏﻡ ﺘﻜﺭﺍﺭ ﺍﻟﻤﺸﻬﺩ ﺫﺍﺘﻪ ﺃﻤﺎﻡ ﻋﻴﻭﻨﻨـﺎ‬ ‫ﻨﺤﻥ ﺼﻴﺎﺩﻭ ﺍﻟﻘﻨﺎﻓﺫ ﺍﻟﻬﻭﺍﺓ. ﺘﻅل ﺘﺩﻫﺸﻨﺎ ﺃﺒﻭﺍﺯ ﺍﻟﻘﻨﺎﻓﺫ ﺍﻟﻤﺩﺒﺒـﺔ‬ ‫ﻭﻋﻴﻭﻨﻬﺎ ﺍﻟﺨﺭﺯﻴﺔ ﺍﻟﺴﻭﺩﺍﺀ ﺍﻟﺘﻲ ﺘﻠﻤﻊ. ﻭﺘﻅل ﺘﺩﻫﺸﻨﺎ ﺃﺫﻨﺎﺒﻬـﺎ‬ ‫ﻭﺍﻷﺭﺠل ﺍﻟﻘﺼﺎﺭ ﺍﻟﻘﺼﺎﺭ ﺍﻟﺘﻲ ﻨﻌﺭﻑ ﺴﺭﻋﺘﻬﺎ. ﻭﺍﻟﺘﻲ ﻴﻌﻴﻴﻨـﺎ‬ ‫ﺩﻭﻤﺎ ﻨﺯﻉ ﺃﻅﺎﻓﺭﻫﺎ ﻓﻬﻲ ﺠﺎﺭﺤﺔ ﻭﻗﻭﻴﺔ. ﻫﺫﺍ ﺒﺎﻟﻁﺒﻊ ﺒﻌـﺩ ﺃﻥ‬ ‫ﻨﺫﺒﺤﻬﺎ ﺴﻬﻠﺔ ﺒﺎﻷﻤﻭﺍﺱ ﻭﻫﻲ ﻁﺎﻓﻴﺔ ﻓـﻭﻕ ﺍﻟﻤـﺎﺀ. ﻭﻨﺴـﻠﺦ‬ ‫ﺠﻠﻭﺩﻫﺎ ﺍﻟﺒﺎﺭﺯﺓ ﺍﻟﺸﻭﻙ ﻤﺘﺄﻓﻔﻴﻥ ﻭﻨﺤﻥ ﻨﻀﺤﻙ.‬ ‫ﺜﻡ. ﺜﻡ ﻨﻘﺩﻤﻬﺎ ﻏﺫﺍﺀ ﻴﻘﺎل: ﺇﻥ ﻓﻴـﻪ ﺸـﻔﺎﺀ ﻟﻠﻤﺤﻤـﻭﻤﻴﻥ‬ ‫ﺍﻟﺼﻔﺭ.‬ ‫ﻭﻓﻴﻪ ﺍﻟﻭﻋﺩ ﻟﻠﻤﺘﻌﺎﺠﺒﻴﻥ ﻤﻥ ﺍﻟﻔﺘﻴﺎﻥ. ﺇﻥ ﺃﻜﻠﻭﺍ ﻤﻨﻪ ﻴﻐﺯﺭ‬ ‫ﻓﻲ ﺼﺩﻭﺭﻫﻡ ﺸﻌﺭ ﻜﺎﻟﺸﻭﻙ. ﻜﺎﻟﺸﻭﻙ ﻴﻭﺤﻲ ﺒﺘﻤﺎﻡ ﺍﻟﺠﺴﺎﺭﺓ.‬ ‫-٣٥-‬
  • 54. ‫:‬ ‫א‬ ‫ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺭ!‬ ‫ﺃﻴﻥ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺭ؟‬ ‫ﻻ ﺃﺴﻤﻊ ﺸﻘﺸﻘﺔ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺭ ﺨـﺎﺭﺝ ﺸـﺒﺎﻜﻲ ﺍﻟﻤﻐﻠـﻕ،‬ ‫ﻭﺍﻟﺤﺠﺭﺓ ﻤﺤﻜﻤﺔ ﺍﻹﻅﻼﻡ، ﻓﻬل ﺘﺄﺨﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻨـﻭﻡ ﻭﺍﻟﻨﻬـﺎﺭ‬ ‫ﻁﺎﻟﻊ؟ ﺃﻡ ﺃﻨﻪ ﺍﻟﻠﻴل ﻟﻡ ﻴﺭﺤل ﺒﻌﺩ؟‬ ‫ﺴﺎﻋﺘﻲ ﻤﻌﻁﻠﺔ ﻤﻥ ﻴﻭﻡ ﻨﺯﻟﺕ ﺒﻬﺎ ﺍﻟﺒﺤﺭ ﺍﻟﻘﺭﻴﺏ ﻓﻲ ﺃﻭل‬ ‫ﺍﻟﺼﻴﻑ، ﻭﻤﺫﻴﺎﻋﻲ ﺍﻟﺼﻐﻴﺭ ﻨﻔﺩﺕ ﺤﺠﺎﺭﺘﻪ، ﻭﻫـﺫﻩ ﺍﻟﻤﺼـﺤﺔ‬ ‫ﻨﺎﺌﻴﺔ، ﻭﺃﻨﺎ ﺍﻵﻥ ﻻ ﺃﺴﻤﻊ ﺸﻘﺸﻘﺔ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺭ.‬ ‫ﻓﺄﻴﻥ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺭ؟‬ ‫ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺭ ﻤﻜﺜﺕ ﺃﻻﺤﻅﻬﺎ ﻋﻠﻰ ﺃﻏﺼﺎﻥ ﺍﻟﺸﺠﺭﺓ ﻗـﺭﺏ‬ ‫ﻨﺎﻓﺫﺘﻲ ﺒﺴﻜﻥ ﺍﻷﻁﺒﺎﺀ ﺸﻬﻭﺭﺍ، ﻭﻋﻨﺩﻤﺎ ﺃﻏﻠﻘﺕ ﺍﻟﻨﺎﻓﺫﺓ ﺯﻫﺩﺍ ﻓﻲ‬ ‫ﺭﺅﻴﺔ ﺍﻟﻤﺯﻴﺩ ﻤﻥ ﺒﺅﺱ ﺍﻟﻤﺭﻀﻰ، ﺇﺫ ﻴﺘﻭﺍﺠﺩﻭﻥ ﺒﺎﻟﺤﺩﻴﻘﺔ ﺃﻴﻀﺎ،‬ ‫ﺍﻜﺘﺸﻔﺕ ﺃﻥ ﺠﻭﻗﺔ ﺍﻟﻌﺼﺎﻓﻴﺭ ﻗﺩ ﺼﺎﺭﺕ ﻤﻨﺒﻬـﻲ ﻓـﻲ ﻋﺯﻟـﺔ‬ ‫ﺴﻜﻨﻲ ﻭﺍﻟﻅﻼﻡ: ﻓﻔﻲ ﺍﻟﺨﺎﻤﺴﺔ ﻭﺍﻟﻨﺼﻑ، ﻭﺃﻭل ﻀﻭﺀ، ﻴـﺭﻭﺡ‬ ‫ﻴﺸﻘﺸﻕ ﻋﺼﻔﻭﺭ ﺒﻌﺩﻩ ﺘﺘﺭﻯ ﺍﻟﺸﻘﺸﻘﺎﺕ ﻭﺘﻌﻠﻭ، ﺘﻌﻠـﻭ ﺤﺘـﻰ‬ ‫ﺍﻟﺴﺎﺒﻌﺔ ﻟﺤﻅﺔ ﺍﻜﺘﻤﺎل ﺍﻟﺸﺭﻭﻕ: ﺘﺒﻠﻎ ﺫﺭﻭﺓ ﺍﺭﺘﻔﺎﻋﻬﺎ ﻭﺍﻟﻜﺜﺎﻓﺔ،‬ ‫-٤٥-‬