4. 自2006 年以来, 我长时间关注中国一群写实画派艺术家在北京城郊边
缘所产生的的一种自下而上的区域更新行为, 并以建筑师的身份亲历
了整个过程. 这群艺术家艺术风格本身并不具有当代性, 但与社会互动
的方式却非常当代: 他们从村里租得土地, 从上级文化部门取得中国油
画院的半官方身份, 从高层政府官员中取得政策支持, 用艺术作品本身
抵作建设资金与民间房地产商物物交换建筑物的现实建造, 持续性将
艺术聚落规模逐渐扩大, 以集体的力量不断引入艺术事件, 并随之产生
连锁反应, 带动了所在区域连续性的变化与更新. 然而这些所有已完成
的建设行为都带有违章建筑的性质, 并不具有完备的合法文件支撑, 但
在现实世界中仍可合理性的产生与存在, 虽然违章建筑在中国当下城
市化进程中很普遍, 但如何以主动并且积极地姿态设计一种可持续的
违章建筑, 既让它能迅速与当下条件接轨, 又有一种在将来条件成熟时
转正获得合法性身份的可能性? 这既是一个社会学层面的策略问题, 也
是一个建筑学内部的设计问题.
与违章建造相伴:
社会主义新农村背景
下的区域更新进程
the Identity of
Unauthorized
Constructions:
The Regional Upgrading
Process under the
Background of The
Socialist New Countryside
2004 年之前 2010 年之后
5.
6. 迈向一种新的集体
性：组织一种平衡
公共与个人两种诉
求的网络化聚落结
构
To Step into a New
Collectivity:
Organizing a Networking
Settlement Structure
that can balance Public
and Personal Quests
项目的另一个背景是: 这些艺术家原本
是分散的, 而现在需要重新聚集在一起,
在个人私密性被重视的今天, 如何重塑
一种契合当下社会条件的新的集体性?
这种集体性既不同于艺术家们曾经的成
长经历: 文革记忆与集体宿舍生活-----
这是一种自上而下的以牺牲个人空间为
前提的来自意识形态背景的集体性, 也
不能完全独立为孤立的个体, 他们需要
聚集在一起, 以获得在现实社会中的某
种集体身份, 共同对社会发出声音, 共同
面对在违章背景下并不安定的外界波动
与影响. 对建筑师而言, 这种矛盾的条件
意味着最为鲜活的设计切入点: 如何从
社会心理的角度出发, 为这群艺术家建
构一个新的集合体……一个综合了个人
空间与公共空间的聚落集合体, 空间之
间既要靠近, 又不能过于靠近, 彼此连接
既要方便, 又不能过于方便, 形态上既要
彼此相似, 又不能完全一样, 空间之间要
有等级差异, 又不能过于主次分明, 建筑
形式不能太突兀被外界关注, 又不能没
有特色和品质……我把这些诉求转化为
一种网络化的空间组结构, 既是概念的
结构也是现实结构的结构, 同时也是设
备等服务空间的结构, 这使得空间单元
在整体中可被分解出来, 从而支撑了差
异化功能的多重诉求, 在新教学楼中，
生活，教学，创作互不干扰的混合在一
起，连带所有的日常功能都被容纳其中，
在这个意义上, 他们共同建构了一个关
于房间的社会. 一个当代条件下的新集
体生活。
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10. 把功能的差异转换为光线条
件的差异--- 在不同房间中
游走就是在不同感受的光线
中游走
To Convert the Difference of
Functionality to the Difference
of Lightening Conditions:
Wandering in Different Rooms
Means Wandering in Lights that
Provide Different Feelings
新工作室与教学楼设计过程中，艺术家们要求空间既能按照传统
写生的方式进行创作也能提供创作系列组画、大画的空间，也能
展览，同时还能舒适的居住和生活，如何把这些差异化与特殊化
的功能诉求反作用于建筑设计的过程之中，并推动建筑形式的生
成？
我们从光线与尺度两个角度作为切入点，把所有功能的诉求全部
转换为光线条件的诉求，并把这种差异性映射在不同单元空间之
中，这样，每个独立单元空间的光线条件是特殊且稳定的，不同
单元空间之间的光线及尺度关系是差异和变化的，这些差异同时
也在不同剖面中依据光线条件的直接或者间接、主光或者补光组
织成不同的模式，并按照展览、创作及生活的需要被仔细地确定
了几何角度，分散或者溶解在各个具体场景之中。新建工作室部
分的光线及尺度处理借助类型学的梳理来完成，参照了历史原型、
集体记忆和地域性特征等诸多不同因素，新教学楼则更加注重人
游走在不同空间时光线体验在连续性切换时的特殊感受。
