國劇.臉譜
- 28. 楊七朗額頭有一繁
體 " 虎 " 字，顯示
其勇猛無敵。
趙匡胤的龍眉表示
為真龍天子。
雷公臉譜中有一雷
電紋。
姜維額頭畫有陰陽
圖，表示神機妙算
。
- 30. ◎ 京劇的表演藝術﹝程式化│誇張化│舞蹈化| 虛擬化│
四功五法│水袖功│扇子功│ 功蹻 │翎子功│髯口功﹞
◎ 程式化京劇表演最大的特色是「程式化」，所謂程式是指京劇的
基本規範，例如言談舉止有一定的手勢、台步、動作、方位等，有
時會讓人覺得和現實生活有距離，不容易看懂。
程式化的原因是因為京劇非常要求美感，不管唱唸做打、喜怒哀樂
都必須很美，例如舞台上的旦角要做出「蘭花指」，走路要走小碎
步，如果跌倒了，決對不會摔得四 朝天，因為那樣子是很醜的，腳
必須用優美的滑步、屁股坐子或甚至用高難度的搶背或吊毛來表演。
程式就像語言，是表達思想感情的一種方式，也像是音符，雖然音
符只有七個基本音階，但卻能作出千變萬化的樂曲。好演員必須將
戲曲的程式化為無形，讓觀 不會去注意演員的程式動作，而被劇眾
中人的喜怒哀樂所牽引，就像我們聽莫札特的音樂不會只聽到僵硬
的音符，而是感受樂曲的優美與動人心弦，京劇的程式也是如此。
- 33. ◎ 虛擬化
如果你看過傳統的京劇，就知道京劇的舞台上幾乎沒
有 景，最常看到的道具就是「一 二椅」了，這是佈 桌
因為京劇是一種虛擬的藝術，有句話說：「場隨人移
，景隨口出。」所有場景都在演員的嘴裡和眼神中，
只要演員在舞台上說「待我開門」，接著做出開門的
虛擬動作，觀 就知道他正在開門了。而所謂「虛眾
擬」是指在幾乎空無一物的舞台上，模仿日常生活的
動作，例如開門、關門、上樓、下樓、坐船等，舞台
上不需要出現真正的門、樓梯或船，只要看到演員的
動作，就知道劇中人在做什麼了，有點類似西洋「默
劇」的動作，京劇的虛擬動作雖然取材於生活，但不
完全模仿生活，而是將它提煉並美化、誇張化。
- 39. ◎ 翎子功
京劇舞台上經常可以看見演員的帽子 ( 行話稱為
「 頭」盔 ) 上插了二根長長的羽毛，而且還可以拿
在手上舞動，做出各種特殊的身段，那二根長羽
毛 就 是 「 翎 ( ㄌ ㄧ ㄥ )ˊ 子 」 。
翎子除了可以襯托人物的身份外，也可以表現人
物喜悅、得意、驚慌、憂慮等心情，舞動翎子的
功夫稱為「翎子功」，常用的翎子動作有掏翎、
抖翎、抓翎、搖翎、掃翎、咬翎、繞翎、壓翎…
…等。翎子功各個行當都可以用，但是以小生用
得最多，因此小生中又有「翎子生」這一個行當
，例如周瑜、呂布等有武藝、有身份的人物。
- 40. ◎ 髯口功
京劇中所戴的 子，稱之為「髯鬍 ( ㄖㄢ )ˇ 口」，戴
髯口的角色大多是上了年紀的人。
髯口可以做出各種動作，以表現劇中人特定的情緒
，例如托髯表示沈思， 髯表示憤怒、焦躁，抖髯甩
表示驚恐、病弱或氣惱，吹髯表示氣惱等。此外，
還有 髯、撩髯、挑髯、推髯、 髯、捻髯…等，摟 捋
可以單獨做，也可以配合舞蹈身段組合起來運用，
這種基本功的訓練稱為「髯口功」。但是，所有的
身段動作都必須以塑造人物，傳達思想感情為前題
，千萬不能隨性賣弄，否則就失去意義了。
- 41. ◎ 京劇樂器﹝小三弦|. 大 鑼│小 鑼. 月 琴│二 胡
. 京 胡. 堂 鼓. 笛 子. 笙 簧. 單皮鼓 . 鈸 ﹞
◎ 小三弦
撥弦樂器。三弦之一種。京劇界均稱南
弦子。
◎ 大 鑼
打擊樂器。銅制，圓形扁平，直徑約
30 公分，有鑼門 ( 即鑼心，直徑約 10
公分的圓平面 ) 、鑼邊 ( 與鑼心相逢的
外斜面 ) 兩部分。鑼音高亢，用於武將
或袍帶人物的上下場，或戰爭及配合突
- 42. ◎ 小 鑼
打擊樂器。銅製，圓形，中部稍突起，
直徑約 20 餘公分。發音清朗，多用於
文人、女性或詼諧人物的上下場和配合
各種表演上的小動作。
月 琴
撥弦樂器。發音清脆明亮，是京劇伴奏
中主要輔助樂器之一。 TOP ▲
◎ 二 胡
拉弦樂器。胡琴的一種，比京胡大，琴
筒木製或竹製，直徑約 8-9 厘米，一
端蒙以蟒皮或蛇皮，琴杆上有二軫，張
弦二根，按五度關係定弦。 TOP ▲
- 45. 京劇曲調 文 場│武 場│曲 牌│鑼鼓經│大小 │尖團字│﹝ 嗓
京白│韻白│西皮二黃│板式│崑曲吹腔│工尺│板眼│過 門﹞
◎ 文 場
京劇的樂隊可以分成管弦樂和打擊樂二種。管弦樂叫做「文場」，那麼
打擊樂自然就叫做「武場」了，而整個樂隊就稱為「文武場」或「場
面」。
一般而言，重視唱腔的戲叫做「文戲」，例如《四郎探母》、《紅鬃烈
馬》、《龍鳳呈祥》等，而文戲又以管弦樂為主要伴奏樂器 ( 當然也會
有一些打擊樂 ！啦 ) 因此，習慣上就稱管弦樂為「文場」。
文場的樂器包括京胡、京二胡、月琴、弦子、笛、笙、阮、 吶、海笛嗩
子等。由於伴奏的腔調和演奏曲牌的不同，文場樂器在配置上可以分為
二組：
第一組 以京胡為主的弦樂器，包括京胡、二胡、月琴、弦子等，主要用
來伴奏西皮、二黃、四平調、南 子等唱腔，京劇中的胡琴曲牌也是由梆
這組樂器演奏。
第二組 以笛子為主的管樂器，包括笛子、笙、 吶和海笛子等，主要用嗩
來伴奏崑曲、吹腔或各式小調，京劇中所用的細吹曲牌都用這組樂器演
奏，此外， 擬鳥鳴、馬嘶、兒啼或雞叫也常用笛子或 吶。摹 嗩
- 49. ◎ 大小嗓
所謂「大小 」是指演員的發音方法而言。「大 」是嗓 嗓
指發音時氣息通過聲帶後，直接發出聲音，也叫做「真
」、「本 」，和一般人的聲音比較接近，京劇中的嗓 嗓
老生、武生、淨行、丑行、老旦等行當都用大 。嗓
「小 」是指當氣息通過喉部時，故意將聲帶縮緊，使嗓
聲音變得比正常的音調高很多，也叫做「假 」，通常嗓
是旦行 ( 除了老旦之外的年輕女子 ) 所使用，小生演唱
時也用小 ，但唸白時則須大 與小 結合，以表示年嗓 嗓 嗓
輕男子變聲期的特殊 音。嗓
- 50. ◎ 尖團字
京劇中的「尖字」、「團字」是指某些字的特殊唸法而言，這是為了使觀眾
能 清楚分辨演員所唸的字，以免會錯意，例如：「拿『夠 ㄐㄧㄢ ˋ 』來」，是
要拿「寶劍」，還是拿「弓箭」 ？這個時候就必須靠尖團字來分辨了。呢
此外，尖團字的聲母在字音一出口的時候，就有細與粗的區別，為唸白的音
調增添參差錯落的美感。所謂「尖字」是指以舌尖頂住牙齒來發音的字，通
常是注音符號中 等聲母所發音的字，例如「姿、刺、思」等字。所謂ㄗㄘㄙ
「團字」是與尖字相對而言，通常是指以 等聲母來發音的字，例如ㄓㄔㄕ
「知、吃、詩」等字。
但是，注音符號中以 等聲母來發音的字，則有時是尖字，有時是團字ㄐㄑㄒ
，必須根據中州韻 ( 古漢語 ) 是如何發音來決定。如果國語中 的音以古ㄐㄑㄒ
漢語（例如：閩南語、客家話）來唸變成 的音，就是尖字，例如「即ㄗㄘㄙ
、妻、西」就要唸「ㄗㄧ ˋ ， ， 」。ㄘㄧ ㄙㄧ
反之，如果國語中 的音以古漢語ㄐㄑㄒ ( 閩南語、客家話 ) 來唸變成 的ㄍㄎㄏ
音，那就是團字，例如「既、期、喜」等音就要照國語來唸。現在，你知道
「寶劍」的「劍」和「射箭」的「箭」 個是尖字？ 個是團字了 ？哪 哪 嗎
- 51. ◎ 京 白「京白」是京劇特有的唸白形式之一。所謂
「京白」是指清朝乾隆年間，徽班 ( 指徽劇的戲班子 ) 進京獻藝
，受到北京朝野的喜愛後，逐步結合當地語言，發展成新興劇
種的過程中所產生的一種新興的舞台語言。
京白雖然有點類似北京的生活語言 ( 京片子 ) ，但是和國語又不
一樣 ( 比國語誇張化 ) ，也和話劇的唸白不同 ( 比話劇韻律
化 ) 。京白是一種美化、誇張化、韻律化的北京口音的舞台唸白。
唸京白的角色以花旦 ( 例如：紅娘、潘金蓮 ) 和丑角 ( 例如：武
大郎 ) 為主，但是並非所有的花旦和丑角都一定要唸京白，必須
依據性格和身份而有所不同。有些大花臉、小生、老生也會在
特殊的情境下唸京白，因為京白能讓人有輕鬆、活潑、詼諧、
自然的感覺，以突顯他亦莊亦諧的性格。此外，京劇中的太監
或穿旗裝的旦角 ( 扮演番邦女子 ) ，以及娃娃生 ( 扮演兒童 ) ，
也大多唸京白，京白聽起來和一般的國語較為接近，讓觀 比眾
- 53. ◎ 西皮二黃 京劇是中國戲曲的一種，既然是戲「曲」，那想
必要唱歌囉！既然要唱，那麼京劇唱些什麼？怎麼唱 ？咳咳，且呢
聽我慢慢道來……京劇的唱腔以「西皮」和「二黃」這二大聲腔為
主。「西皮」的曲調比較活潑、剛勁，節奏緊湊，唱腔明朗，適合
表現堅毅、愉悅、憤怒或激動等比較 High 的情緒。
「二黃」則是一種比較平和、穩重、抒情、深沈的腔調，節奏較平
穩，舒緩，適合於表現沈思、憂傷、感歎、悲怨等比較 Low 的情緒。
可是，京劇如果只有二種唱腔，那不是很單調 ？嗎 No ，你錯了，
因為光是西皮和二黃就可以變化出原板、慢板、快三眼、二六、流
水、快板、搖板、散板、導板、娃娃調和反西皮、反二黃等各種唱
法。 ( 糟 ，好像聽得霧沙沙的了，沒關係，我們後面還會介紹，糕
不怕不怕！ )
而且，除了西皮和二黃之外，京劇也會用一些其他的唱腔來調劑一
下 ！例如南 子、四平調、高撥子、崑曲、吹腔等也是京劇常用喔 梆
的唱腔。
- 54. ◎ 板 式 西皮的板式有原板、慢板、快三眼、二六、流水、
快板、搖板、散板、導板、娃娃調和反西皮等。二黃的板式
有原板、慢板、快三眼、導板、回龍、散板、搖板、反二黃
等。
「原板」是各種板式的基礎，是一板一眼 ( 也就是 2 ／ 4 拍
子，每小節有二拍 ) 的形式，常用於敘事或述景；「慢板」是
一板三眼 (4 ／ 4 拍子，每小節有四拍 ) 的形式，是由原板放
慢，常用於抒情；「快三眼」是介於慢板和原板之間的板式
。
「二六」也是一板一眼，由原板變化而成，節奏較原板更緊
湊，常用於說理或得意時；「流水」是有板無眼 (1 ／ 4 拍子
，每小節只有一拍 ) 的形式，由二六進一步緊縮而成，敘述性
較強，常表現輕快或激昂的情緒；「快板」是比流水節奏更
快的板式，常用於急於表態或辨理等異常激動的情緒。
- 57. ◎ 崑曲吹腔 「崑曲」是什麼 ？是國樂的一種 ？不，崑呢 嗎
曲是中國戲曲的一種。
崑曲是中國戲曲史上最悠久的劇種之一，起源於江蘇崑山，
明、清之際風靡全國，所保留的劇目、歌舞極為豐富，尤其
在樂曲 ( 唱腔 ) 方面，承接宋、元、明的餘韻，古樸典雅、
婉轉細膩，所以又被稱為「水磨腔」。
崑曲的伴奏樂器以笛子為主，唱的是一支支的【曲牌】，如
【懶畫眉】、【山坡羊】等，文辭典雅，唱腔婉轉，幾乎沒
有間奏，表演細膩，載歌載舞，真正是「有聲皆歌，無動不
舞。」四百多年來對中國其他劇種的影響非常深遠，直到現
在仍有「百戲之母」的地位。
- 59. ◎ 工 尺 一般的音樂都有樂譜，例如西洋的荳牙菜譜或簡
譜，中國傳統音樂當然也有樂譜，那就是「工尺譜」。所
謂 工 尺 譜 是 以 「 上 尺 工 凡 六 五 乙 」 代 表 西 洋 音 樂 的
「 Do Re Mi Fa So La Si 」或簡譜的「 1234567 」等音階
符號，所以「工尺」就是中國的音符了。
◎ 板 眼 大部分的音樂都有固定的節奏，例如西洋音樂
中的 4 ／ 4 拍子是指一小節有四拍，而中國音樂就以
「一板三眼」來表示。所謂「板」是指一小節的第一拍，
「三眼」則是「頭眼、中眼、末眼」，分別代表了第二、
三、四拍。若是 2 ／ 4 拍子則指一小節有二拍，中國音
樂就以「一板一眼」來表示。
- 61. 京劇服裝﹝京劇服裝特點│ . 行 頭│ . 京劇服裝種類﹞
◎ 京劇服裝特點
京劇的特點是並不照搬生活中的原貌，這點在演員所穿著
的服裝上也看得出來。在京劇舞台上的服裝，沒有季節的
區分，沒有朝代的差別，當然也看不出所處地帶。通常我
們稱為「行頭」的服裝，樣式多根據唐宋元明各朝代的衣
服而來，有時或可見到各朝「齊聚一堂」的景象，然而主
要還是根據明代的服裝來設計。但是，劇中無論何人，不
論角色大小，要穿著何種衣服，卻都有著特別規定。「寧
穿破，不穿錯」是主要的京劇穿衣原則。由於京劇服裝還
是為了演出而設計的，為了誇張化和美化的效果，所以部
分服裝還是在生活原貌的基礎上改變了形狀，主要也為配
合或強化京劇舞蹈動作而來。
- 64. ◎ 京劇服裝種類蟒帔 靠褶 長衣 短衣 富貴衣 . 配件 . 頭盔 . 靴鞋 化粧 │
蟒
帝王將相等高貴身份的人物所通用的禮
服，衣上蟒紋與龍紋相似，只少一爪，
四爪龍叫做『蟒』，就以此名之。紋樣
主要是龍及海水江牙，顏色分上五色
( 正色 ) 和下五色 ( 副色 ) ；上五色指
紅、綠、黃、白、黑，下五色指紫、粉
( 紅 ) 、藍、湖、香。用色具有特定意
義，都根據人物類型而來。
帔
對襟長袍，帶水袖，係帝王、達官顯宦
或富賈鄉紳所穿的便服，周身以平金或
絨線刺繡圖案紋樣，男團花帔和女團花
帔一般用於成對夫婦，稱作『對兒帔』
，具有舞台畫面的整體美。皇室成員用
黃色，狀元登科、新婚喜慶用紅色，老
年人用秋香色，其餘人
- 66. 長衣
除蟒、靠、帔、褶外，其餘服裝統稱衣。衣分長
衣、短衣，長衣主要種類如下：開氅用於武將、
權臣在非禮儀場合 ( 軍旅、家居 ) 的便服，服飾
紋樣設計大氣，以突出人物的氣派；宮裝屬於皇
妃、公主在後宮閑散場合穿著的服裝，雖雍容華
貴，但不適用於莊嚴隆重的場面，層級低於蟒；
官衣係朝廷中文官服裝，也用於新郎與新科狀元
，胸前與後背綴有一塊方形『補子』，腰間佩載
玉帶；箭衣，屬輕便戎服，穿著對象很廣，如帝
王、武將、英雄豪傑等。
短衣
通常短衣適用於武打角色，主要分為：抱衣，
又名打衣或英雄衣，衣式緊湊，像抱在身上一
樣，故稱抱衣抱褲，適用於俠士人物與綠林好
漢；侉衣也名快衣，也是用於英雄義士；馬褂
原是清代用服裝，後成為特有的軍用服裝，任
何朝代都可以穿；襖裙襖褲屬民間一般少女服
裝，戰襖戰裙用於武旦應工角色。
- 70. 京劇場景 ◎京劇的砌末
「砌 ( ㄑㄧㄝ )ˋ 末」是京劇舞台上各種道具的統稱，砌末並不完全是日
常生活中的真實器具，而是誇張和美化以後的舞台用具，通常都具有獨
特的象徵意義，例如用「車旗」代表車子，用「馬鞭」代表馬。
京劇的舞台是虛擬化、象徵性的，因此，京劇的砌末也具有相同的特性
，例如 椅依照擺置方法的不同，可以顯示不同的地點和環境。一張桌 桌
子可以代表餐 、床、靈堂、山崗等，一把椅子可以是窯門、水井、石桌
墩等，一 一椅的組合可以是客廳、公堂、書房等。此外，還有一 二桌 桌
椅、二 二椅、二 四椅、三 五椅……等組合形式，變化多端，令人桌 桌 桌
嘆為觀止！砌末的種類 多，包括日常生活用具眾 ( 例如： 椅、文房四桌
寶、扇子、燈籠、燭台、酒杯……等 ) 、兵器 ( 例如：刀、槍、劍、棍
、錘……等 ) 、交通用具 ( 例如：車旗、船 、馬鞭、轎帘……等槳 ) 、
表現特定環境的道具 ( 例如：布城、門旗、風旗、火旗、雲片……
等 ) ，以及演出時依劇情需要增添的器具等。
此外，京劇還有一種容易令人「視而不見」的大道具，那就是「守舊」。
「守舊」也稱為「堂幕」或「台幔」，是舞台上做為背景使用的底幕，
可以襯托演員、美化舞台，也經常是前台和後台的分界線。
