9. Tiyatro, seyircinin ve oyuncunun deneyimini birbirinden ayrılmadığı dönüştürücü ve toplumsal bir deneyimdir.
10. Tiyatro bu gün de köklerine, seremoni hislerine ve kışkırtıcı gücüne bağlı kalmalıdır.
11. Bugün sadece batı tiyatrosu dansçıyı ve oyuncuyu bu kadar zorlayıcı bir şekilde birbirinden ayırmaya çalışmaktadır.
12. Batı tiyatrosu,oyuncu eğitimini kopuk deneyimlerden oluşturmaya çalışmaktadır. Öğrenciler birbiriyle ilgisiz eğitimlerini daha sonra birleştirmeye çalışmaktadırlar. İmkansız!
13. Margolis metodu, oyuncunun ses ve beden eğitimini yaratıcı bir şekilde birbirine bağlayan, doğal ve yaratıcı bir süreçten oluşur.
14.
15. Oyuncu, birisini canlandırmanın ötesinde, bedenine bir heykeltıraşın şekilsiz bir kil yığınına davrandığı kadar egosuz yaklaşabilmelidir.
16. Evrensel bir tiyatro arayışı içerisinde fizik kuralları iletişimin en değerli parçalarını oluşturacaktır.
17. Oyuncu, duygulara, “yük, zaman ve güç” değişkenlerini yükleyerek fiziğe vücut bulduracaktır.
18. Margolis metodu oyuncunun kas fiziğini yapısal doğaçlamalarla anlamasını ve bilgisini özel dramatik bir şart içerisinde kullanabilmesini sağlar.
21. 12 büyük prodüksiyon ile Berlin, Londra , Singapur, Kanada ve Meksiko gibi önemli sahnelerde yer aldılar.
22.
23. PLAYS II 2002 SLEEPWALKERS, premiere presented by the prestigious "Women of Substance" series O'Shaughnessy, Saint Paul, MN 2001 AMERICAN SAFARI, premiered, Herberger Center, Phoenix, Arizona 2000 STARRY MESSENGER, premiered Childrens Theatre Company, Minneapolis, MN 1998 VIDPIRES!, premiered at the Little Theatre, Minneapolis, MN 1997 THE BED EXPERIMENT II, premiered at the Movement Theater Center, Minneapolis, MN 1995 VANISHING POINT, premiered at the Southern Theater, Minneapolis, MN