Zanyatie po vneurochnoy_deyatelnosti_fakultativa_hochu_vse_1421616545_60368 (1)
Художественная обработка глины
1. ГБУДОД «Оренбургский областной Дворец творчества детей и молодёжи им.
В.П. Поляничко»
Отдел «Истоки»
Художественная обработка глины
Электронное наглядное пособие к мастер-классу по изучению
технологии изготовления ажурного пласта и изделий из него
Оренбург - 2011
2. Художественная обработка глины. Электронное наглядное пособие к
мастер-классу по изучению технологии изготовления ажурного пласта
и изделий из него. Составитель М.М. Сорокина. - Оренбург: отдел
«Истоки», ГБУДОД «ООДТДМ им. В.П. Поляничко», 2011 год.
• Данное пособие предназначено для детей в возрасте от
10 лет и старше и взрослых, знакомых с лепкой из глины.
• Электронное наглядное пособие состоит из
информационного (краткий справочный материал из
истории развития керамического искусства), технического
(организация рабочего процесса) и технологического
блоков.
• Наглядное пособие с успехом может быть использовано
учителями, педагогами дополнительного образования,
а также родителями для домашних занятий с детьми.
3. Глина бывает разная, и нужно только иметь умелые руки, пытливый
ум и много солнечной энергии, чтобы превратить её в керамику.
Эдуард Детлав
• Изучение истории мировой культуры непременно начинается
с изучения археологической керамики. Огромно значение
глины как материала, сопровождавшего развитие
цивилизаций. Керамические изделия не перестают быть
актуальными и в наши дни. Она широко применяется
в области высоких технологий. Изоляторы многих
электронных деталей телевизора изготовлены из керамики.
Износостойкие керамические втулки устанавливаются
в автомобильные двигатели. Керамическими огнеупорными
плитками покрыта поверхность корпуса космического
корабля многоразового использования. Наконец, в быту мы
пользуемся керамическими чашками и тарелками. И даже
живём в домах, построенных из кирпича.
4. История развития керамического искусства
• В эпоху палеолита, около 27 тысяч лет до нашей эры,
появилось гончарное дело. Из глины изготавливались только
ритуальные фигурки и простые украшения. Во времена
неолита люди изобрели обжиг. Первые изделия из
обожжённой глины, они же древнейшие свидетельства
первых цивилизаций, это грубые, неправильной формы
горшки для приготовления пищи. Дно этих горшков было
округлым и даже заострённым. Пища готовилась на
примитивных очагах из сложенных вместе камней. Горшок с
округлым дном попросту устанавливался между камней очага.
5. История развития керамического искусства
• В эпоху позднего палеолита появляются горшки с плоским
дном. Затем на поверхности глиняных изделий появляется
вылепленный орнамент. И, наконец, около 6 тысяч лет до
нашей эры возникает роспись по керамике. Именно к этому
периоду археологи относят зарождение первых мировых
культур. Глиняные статуэтки, домашняя утварь, украшенная
рисунками и орнаментами, посуда самых разнообразных
форм – всё это материальные свидетельства исчезнувших
цивилизаций. В это же время человечество изобретает
глиняный обожжённый блок – кирпич, без которого
невозможно представить строительство и в настоящее
время.
6. История развития керамического искусства
• Особое значение гончарное дело приобрело в эпоху
бронзового века – около 4 тысяч лет до нашей эры.
В государствах Египта и Междуречья профессия гончара
считалась почётной. Мастерство гончара передавалось
по наследству из поколения в поколение, от отца к сыну.
В то же время были изобретены гончарный круг и глазурь.
Гончарный круг – это два расположенных горизонтально
колеса, закреплённых на вертикальной оси. Нижнее колесо
вращалось ногами, на верхнем закреплялась заготовка
из сырой глины. Обычно колеса гончарного круга
изготавливались из камня, что придавало им свойства
тяжёлых маховиков, надолго сохраняющих вращение.
7. История развития керамического искусства
• Круг позволил получить керамические изделия правильной
формы. А глазурь, слой спекшегося стекловидного вещества
(в основе глазури – песок и сода), придала древней посуде
водонепроницаемость. До изобретения древними
египтянами глазури горшки приходилось обрабатывать
органическими веществами. Один из древнейших рецептов
состоит в том, что готовый горшок заполняли молоком и
ставили в печь томиться. В порах стенок глиняного сосуда
образовывалась затвердевшая жировая плёнка, которая
предотвращала впитывание пористой глиной любой другой
жидкости. Но со временем плёнка выгорала, и сосуд снова
давал течь.
8. История развития керамического искусства
• Добавление в глазурь солей металлов позволило
придавать керамике определённый цвет. Найденные в
ходе археологических раскопок египетских городов
глазурованные глиняные предметы представляют не только
историческую, но и художественную ценность.
• Изобретение гончарного крута и глазури придало древней
керамике новое значение. Из ремесла прикладного
керамика превратилась в искусство.
10. Инструменты, материалы
и приспособления:
• - плоские деревянные стеки разных форм; стеки-петли
для моделирования и полировки, деревянная скалка,
шаблоны (рейки);
• - ткань (несколько кусков), пульверизатор
для поддерживания уровня влажности пласта;
• - поролоновые губки;
• - шликер - жидкая глина, необходимая для соединения
деталей в изделии, кисти щетинные разной величины
и форм, кисти беличьи;
• - картонные цилиндры разных диаметров;
• - наждачная бумага.
11. Техника изготовления изделия
из ажурного пласта
• Подготовить рабочее место.
• Разработать эскиз будущего керамического изделия.
• Нужно помнить, выбирая форму, что ажур хорошо смотрится
на простых, не сложных формах.
12. Как изготовить шаблон
• Это может быть цилиндр из жёсткого картона. Он делается
больше в диаметре и по высоте готового изделия на 0,7-1 см
(можно использовать жестяные консервные банки
подходящего диаметра, соединив их в высоту). На этом
цилиндре будет формоваться изделие.
.
13. • Выбрать или разработать ажур для декоративного пласта
и перенести его на ткань-основу.
• Важно помнить, что размеры нанесённого ажура должны
соответствовать размерам готового сырого изделия.
14. • «Перебитая», хорошо отмятая умеренной влажности глина
раскатывается в жгутики одинаковой толщины.
В зависимости от выбранного ажура (орнамента) жгуты
могут быть разной толщины и цвета.
• Приготовленные жгуты нужно завернуть во влажную ткань,
чтобы не пересыхали.
15. • На подготовленной ткани с нанесённым рисунком
выкладываем узор жгутиками. Места соединения тщательно
примазать, используя для этого шликер и кусочки глины.
Нужно стараться, насколько позволяет орнамент или узор,
чтобы мест скрепления жгутиков было больше. Это может
быть выполнено либо декоративными шариками, либо
жгутиковыми перемычками. Таким образом создаётся более
устойчивый каркас-конструкция будущего изделия.
16. • Узор можно выложить без нанесённого рисунка,
произвольно.
17. • Места соединения тщательно примазать, используя
шликер и кусочки глины.
18. • Теперь нужно придать ажурному пласту одинаковую
толщину. По краям пласта разместить шаблоны-
ограничители. Это могут быть деревянные рейки нужной
толщины – 0,7-1см.
• Пласт накрыть влажной тканью и прокатать скалкой так,
чтобы скалка двигалась по рейкам-шаблонам.
20. • Для формования данного
изделия используется
пластиковая бутыль
нужного диаметра.
• Выбирая размер формы,
учитывайте, что при
сушке изделие «усядет»
и по высоте, и в ширину.
21. • Выбранная форма-шаблон оборачивается влажной тканью
для того, чтобы глина не прилипла к форме. На неё
аккуратно наворачивается ажурный пласт вместе с тканью,
на которой собирался пласт. Влажная и пластичная глина,
разогретая от тепла рук, хорошо формуется в цилиндр.
22. • Места соединения (шов) промазываются шликером
и скрепляются. Если надо, то дополнительно
используются кусочки глины. Швы должны быть
аккуратно заделаны таким образом, чтобы не было
видно мест соединения.
23. • Установить форму вертикально. Дать глине подвялиться
некоторое время. Нужно вытащить шаблон, иначе,
высыхая, глиняное изделие треснет. При усадке
происходит разрыв пласта. Здесь очень важно отследить
момент, когда можно извлекать шаблон. Если извлечь его
рано, изделие деформируется под тяжестью верхних
слоёв. Если поздно, может нарушиться целостность
пласта разрывами.
24. • Если изделие – ваза,
то нужно изготовить
дно и примазать его
к форме.
25. • Когда глиняный ажурный
пласт перейдёт в
кожетвёрдое состояние,
можно приступать к правке
и доводке ажура. Такая
работа выполняется
тонкими стеками,
поролоновыми губками,
беличьими круглыми и
плоскими кистями. Работа
очень трудоёмка. Доводка
ажура может
сопровождаться нанесением
дополнительных рельефных
элементов.
26. • Изделие нужно поставить
на сушку. Для этого нужно
внутрь вложить газеты,
завернуть изделие в сухую
ткань и поставить на место,
где нет сквозняков. Через
3-5 дней, в зависимости
от толщины стенок, ткань
снять и накрыть бумажным
колпаком на 3-4 дня.
Качество во многом зависит
от сушки.
27. • После сушки изделие
аккуратно обработать
мелкой наждачной
бумагой. Делать это
осторожно, без лишнего
нажима, так как изделие
очень хрупкое.
• Произвести утильный
(бисквитный) обжиг
при температуре 96
градусов.
28. Согласно эскизу
задекорировать изделие
глазурью. Рекомендуется
глазуровать готовый
ажурный пласт ещё и для
того, чтобы глазурь,
спекаясь, укрепила места
соединения ажура
дополнительно.
29. • Промыть обожжённую
ажурную вазу
в проточной воде
со щёткой для того,
чтобы удалить остатки
частиц и пыли с
поверхности. Это
делается для лучшего
соединения глазури
с поверхностью
изделия.
30. Глазурование можно произвести окунанием в раствор
глазури, нанесением глазури аэрографом, нанесением
кистью.
Очень интересно смотрится такое изделие, декорированное
в технике «фроттаж». С применением этой техники
создаётся характерный фактурный эффект. При этом краска
неравномерно покрывает плоскость.
Для этого нужно глазурь с заглазурованной лицевой
поверхности снять лёгкими движениями поролоновой губки.
В углублениях и толщине изделия глазурь останется
и выполнит свою декоративную и конструктивную роль.
Выполните обжиг при температуре плавления данной
глазури.
31. Словарь специальных слов
• Ангоб. Жидкая глина, естественного цвета или окрашенная
оксидами. Наносится на необожжённое изделие
в кожетвёрдом состоянии.
• Бисквит (утиль). Изделие после первого обжига,
поверхность которого не покрыта эмалями.
• Восстановление. Химический процесс, происходящий
во время обжига, когда в печи отсутствует кислород.
Эффект металлической поверхности.
• Глазурь. Стекловидное прозрачное покрытие на бисквите.
Полива.
• Гончарный круг. Станок, приводимый в движение педалью
или электричеством и основанный на принципе колеса;
применяется для формовки круглых изделий.
32. Словарь специальных слов
• Грес (керамогранит). Керамика, после обжига в 1200-
1300* представляет очень твёрдое стекловидное вещество.
• Каолин. Очень чистая белая глина, используется для
производства фарфора.
• Кожетвёрдое состояние. Состояние глины, когда она
теряет пластичность, становится твёрдой и прочной, но
сохраняет такую степень влажности, которая позволяет
обрабатывать её поверхность.
• Люстр. Техника декорирования. При ней поверхность
эмали приобретает перламутровый отблеск; производится
при третьем обжиге 750*С, в восстанавливающей среде
путём нанесения на поверхность эмали солей металлов.
33. Словарь специальных слов
• Майолика. Керамика из пористой белой массы, получаемая
при обжиге низкими температурами. Бисквит покрывается
глазурью на основе олова и снова обжигается.
• Огнеупорность. Свойство материалов противостоять,
не деформируясь, воздействию высоких температур.
• Остекловывание. Физический и химический процесс во
время обжига. Легкоплавкие частицы в глине или покрытие
размягчаются, расширяются и керамика теряет пористость.
• Отмучивание. Процесс очищения глины от примесей. Она
становится более жирной и пластичной.
• «Перебивание» глин. Важный этап работы перед лепкой,
с целью удаления из вылежавшейся глины пузырьков
воздуха и повышения её однородности.
34. Словарь специальных слов
• Полумайолика. Техника декорирования с одним обжигом,
когда на сырое изделие наносится слой ангоба и поверх –
глазурь.
• Раку. Керамика из глины с добавлением шамота.
Обжигается при низкой температуре, затем подвергается
тепловому удару, при восстановлении.
• Стек. Инструмент для формования глин, сделанный из
твёрдых пород дерева, не восприимчивых к влаге и при этом
не ломких.
• Терракота. Глазурованные глиняные изделия, с пористым
черепком, обжиг около Т-960*С.
• Фарфор. Белая керамика, твёрдая, стекловидная
и полупрозрачная. Производится из тонкой глины и
каолина.
35. Словарь специальных слов
• Фаянс. Белая глина, может быть твёрдой и мягкой.
• Флюс. Вещество, добавляемое в глину. Способствует
ускорению плавления и покрытию глазурью.
• Фритта. Перемолотое в порошок стекло. В эмали играет
роль флюса. Применяется для устранения вредных
воздействий, таких как свинец.
• Шамот. Обожжённая и перемолотая глина. Повышает
огнеупорность глин, применяется как тощающая добавка.
• Шликер. Глина, разведённая до консистенции сметаны.
Иногда добавляется силикатный клей. Используется для
соединения частей из лепной глины, изготовления пресс-
форм в гипсовых штампах, декорирования.
36. Словарь специальных слов
• Штамповка. Техника воспроизведения модели. Слепок
с оригинала в негативном изображении. Для керамических
изделий используется штамп из гипса. Гипс хорошо
поглощает влагу из глины.
• Эмаль. Непрозрачная (глухая) глазурь, водонепроницаемая
и окрашена в разные цвета.
37. • Благодаря своим свойствам глина предоставляет
огромные возможности для творчества
и самовыражения. Поэтому лепка из глины - один
из любимых детьми видов художественного
творчества.
