Cómo analizar la forma en los productos visuales

1. De forma das
El uso de la forma como herramienta del
lenguaje visual en los productos visuales
contemporáneos
LV. M. Acaso.06/07

2. Herramientas del
lenguaje visual

4.
Herramientas de configuración
 Tamaño
 Forma
 Color
 Iluminación
 La textura
Herramientas de organización
 La composición
 La retórica visual

5. El principal objetivo de
esta asignatura es
comprender que el
análisis profundo del
lenguaje visual nos
revela el significado
de un producto visual

6. ¿A qué llamamos
forma?

7.  determinación
exterior de la materia
 límites exteriores
del material visual

8.  apariencia externa de una
cosa en contraposición a la
materia de que está
compuesta
 conjunto de líneas y
superficies que determinan el
contorno o límite de un
producto visual

10. Tipos de forma

11. Clasificación por
diferencias
semánticas
 Forma orgánica
 Forma natural

12. Contenidos connotativos de la forma
Forma orgánica o natural
Forma artificial o geométrica

14. Joel Sterfeld

16. Lo redondeado frente a lo anguloso

19. Niveles de
selección de los
recursos
formales

20.  Selección de la forma del
producto visual como objeto
 Selección de la forma del
contenido del producto visual
 Selección de la forma del
espacio que alberga el
producto visual

21. Selección de la forma del
producto visual como objeto
Características visuales de los
límites físicos de la representación
visual
En las representaciones
bidimensionales la forma del
producto visual como objeto se
denomina formato

26. Selección de la forma del
contenido del producto visual
Nos referimos a la forma de los
objetos representados dentro
de los límites del producto
visual

29. Body art: el cuerpo es a
la vez objeto y
contenido

30. Selección de la forma del
espacio que alberga el
producto visual
Nos referimos a la forma del
espacio donde se alberga el
producto visual

33. Ejemplos

34. Orgánica como objeto
Orgánica como contenido
Artificial como objeto
Orgánica y artificial
en el contenido

35. Artificial en contenido
Artificial como objeto
Orgánica en contenido
Artificial como objeto

36. Orgánica como contenido
Artificial como objeto
Artificial como espacio

37. Nancy Holt
Orgánica como contenido
Artificial como objeto
Orgánica como espacio

38. Astrid Klein

39. Formato

40. ¿Qué es el formato?
Llamamos formato a la forma y orientación del
soporte del producto visual
Ej. Esta fotografía es rectangular horizontal
El formato puede ser
 rectangular: horizontal y vertical
 otros

41. Criterios de
selección
 Adaptación al soporte
 Sentido de lectura
 Contenido simbólico

42. Adaptación al
soporte

43. Adapatación al soporte (en casi todos los formatos
audiovisuales como vídeo, cine, internet)

51. Sentido de
lectura

52. Formatos horizontales
Formatos verticales

53. Mira Barnabeu

54. CIENCIA FICCIÓN
Marina Núñez

61. Contenido
simbólico

64. Kuitca

67. Jorge Pineda. La Barbie detrás de la oreja. 2000

68. Equipo crónica

69. Fermín Santos. Tentación. 2000

70. Sam Taylor Wood. 1997
5 segundos revolucionarios
Caixa Forum. Barcelona

71. Mayte Larrey

72. Contenido simbólico
Cambio de orientación

73. El uso de la
forma orgánica
en los productos
visuales
contemporáneos

78. Alvaro Manglano o Valle. Prototipo. Nube 1

81. Nube
Anish Kapoor
Millenium
Park Chicago

82. Aris Kapoor. 1992
When I am pregned
Caixa Forum. Barcelona

83. Ernesto neto

84. Juan Muñoz

85. Brian Jungen
Variant I
2002

86. Soledad Sevilla

91. El uso de la
forma artificial
en los productos
visuales
contemporáneas

92. Donald Judd

96. Sol Lewitt

97. Bruce Nauman 1987
Piedras negras bajo luz
amarilla
Caixa Forum. Barcelona

101. Mixtos

102. Magdalena Jetelová

103. Magdalena Jetelová

104. Jorge Pineda. La Barbie detrás de la oreja. 2000

106. Alicia Martín

107. Jorge Pineda. Postales desde el paraíso. 2000

108. Jenny Holzer

109. Forma y
feminism
o

110. Louis Bourgeaus. Tejiendo el tiempo

111. Chus Garcia Fraile.
Oleo sobre lienzo

112. Adriana Varejâo

116. Ana Mendieta

117. J. Saville
CLOSED CONTACT 2002.
ONE COLOR C
PRINT PHOTOGRAPHAND on
16 1/4X11 3/4X 1 1/8

129. Marina Nuñez
Ciencia Ficción

130. Shigeko Kubota 1965 Perpetual Flufest.
Lynda Benglis. 1969. Bounce I