Generative Design
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Overview about the world of generative design and its possible applications in various fields design: design and production of industrial products, graphic design, architecture, creative writing .. An approach to design that makes the idea itself the genetic blueprint of the design process: "the idea is the process," and the process is the true protagonist of creative purposes, and the results are nothing more than products of "unique and unrepeatable" processes". This document is a research done on the occasion of an examination of industrial design and packaging - cdl "Graphics and Multimedia Design", Faculty of Architecture "La Sapienza", Rome. Salvatore Gerardi and Fabio Mete. Note: Many of the texts and images collected in the document appear to be extracted and / or re-workings of content found on the network. The document is intended for informational purposes only and is not intended to infringe any intellectual property or to achieve the purpose of profit. At the end of the document is an essential web bibliography. Thank you. Panoramica riguardo il mondo del design generativo e delle sue possibili applicazioni in diversi della progettazione: design e produzione industriale di manufatti, grafica, architettura, scrittura creativa.. Un approccio al progettare che fa dell'idea stessa la matrice genetica del processo progettuale: "l'idea è il processo"; e il processo è il vero protagonista della finalità creativa; i risultati non sono altro che i prodotti dei processi "unici e irripetibili". Questo documento rappresenta una ricerca fatta in occasione di un esame di disegno industriale e packaging - cdl "Grafica e Progettazione Multimediale", facoltà di Architettura "La Sapienza", Roma. Salvatore Gerardi e Fabio Mete. Nota: Molti dei testi e delle immagini raccolti nel documento, si presentano come estratti e/o rielaborazioni di contenuti reperiti sulla rete. Il documento è da intendersi a solo scopo informativo e non rappresenta alcuna intenzione di ledere proprietà intellettuali né di raggiungere finalità di lucro. Alla fine del documento è presente una bibliografia web essenziale. Grazie.
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- 1. 0 01 01 01 01 01 01 01 01 enerative esign 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 0 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 1 01 01 01 01 10 01 01 01 10 01 01 01 01 01 01 01 10 01 01 01 10 01 01 01 01 0 01 01 01 01 10 01 01 01 10 01 01 01 01 01 01 01 01 01 01 10 10 01 01 01 01 10 01 01 01 01 10 01 10 01 01 01 01 01 10 01 01 01 01 10 10 01 01 01 01 10 01 01 01 01 01 10 01 10 01 01 01 01 01 10 01 01 01 01 01 10 10 01 01 01 01 01 10 01 01 01 01 01 10 01 10 10 1 01 01 01 01 01 10 01 01 01 01 01 10 10 01 10 01 01 01 01 10 01 01 10 01 01 01 10 01 10 g 01 01 01 10 01 10 0 01 01 01 01 10 01 01 10 01 01 01 01 10 01 10 10 01 01 01 01 01 01 10 01 01 0101010 1010101 0101010 1010101 0101010 1010101 0101010 1010101 0101010 1010101 0101010 1010101 0101010 1010101 0101010 1010101 0101010 1010101 0101010 01 01 01 01 10 10 01 10 01 01 01 01 10 01 01 10 01 1 01 01 01 10 01 10 01 10 01 01 01 10 01 10 10 01 01 01 01 10 01 01 10 01 01 01 01 10 01 10 01 10 01 01 01 10 01 10 10 01 01 01 01 01 10 01 01 10 01 01 01 01 01 01 10 01 10 01 01 01 10 10 01 10 10 01 01 01 01 01 10 01 01 10 01 01 01 01 01 10 01 10 01 01 01 01 10 10 01 10 10 01 10 01 01 01 01 10 01 01 10 01 10 01 01 01 01 10 01 10 01 01 01 01 10 10 01 10 10 01 10 01 01 01 01 10 01 10 01 10 01 01 01 01 10 01 01 10 01 01 0 01 01 01 10 10 01 10 10 01 10 01 01 01 01 10 01 10 01 10 01 01 01 01 01 10 01 01 10 01 01 01 01 01 10 10 01 10 10 01 10 01 01 01 10 01 10 01 10 01 1 01 01 01 01 01 10 01 01 10 01 01 10 01 01 01 01 10 10 01 10 10 01 10 10 01 01 01 01 10 01 01 10 01 01 10 01 01 01 01 10 01 10 10 01 10 10 01 10 01 01 01 10 01 10 01 10 01 01 01 01 01 10 01 01 10 01 01 10 01 01 01 01 01 10 01 10 10 01 10 10 01 10 01 01 01 01 01 01 10 01 01 10 01 01 10 01 01 01 01 10 10 01 10 10 01 10 10 01 01 01 01 01 10 01 01 10 01 01 10 01 01 0 01 01 01 10 01 10 10 01 10 10 01 10 01 01 01 01 01 01 01 10 01 01 10 01 01 10 01 01 01 01 01 10 10 01 10 10 01 10 10 01 01 01 01 01 01 10 01 01 10 01 01 10 01 01 10 01 01 01 10 01 10 10 01 10 10 01 10 01 01 01 01 01 01 01 10 01 01 10 01 01 10 01 10 01 01 01 01 10 10 01 10 10 01 10 01 01 10 01 01 10 01 10 01 10 01 10 01 01 01 01 01 10 01 01 10 01 01 10 01 10 01 01 10 01 10 01 10 01 10 01 01 01 10 01 10 10 01 10 10 01 10 01 01 01 01 01 01 01 10 01 01 10 01 01 10 01 10 01 01 10 01 10 01 10 01 01 10 01 10 01 10 10 01 10 10 01 10 01 01 01 01 01 10 01 01 10 01 01 10 01 01 10 01 01 01 10 10 01 10 10 01 10 10 01 10 01 01 10 01 01 10 01 01 10 01 01 10 01 10 01 10 10 01 10 01 10 01 01 01 01 10 01 10 01 10 10 01 10 01 10 01 01 10 01 01 10 01 01 10 01 01 10 01 10 01 10 01 01 01 01 10 01 10 10 01 10 10 01 10 01 01 01 10 01 01 10 01 01 10 01 10 01 10 01 10 01 01 01 01 10 01 10 10 01 10 10 01 10 01 01 10 01 10 01 01 10 01 01 10 01 01 10 01 01 01 01 01 10 10 01 10 10 01 01 10 01 10 01 01 10 01 01 10 01 10 01 10 10 01 10 01 10 01 01 01 10 01 01 10 01 01 01 01 10 01 10 10 01 01 10 01 01 01 10 01 01 10 01 10 10 01 10 01 10 01 01 10 01 01 10 01 01 01 01 01 10 10 01 01 10 01 01 10 01 01 10 01 10 01 10 01 10 01 01 01 10 01 01 01 01 10 10 01 01 10 01 01 01 10 01 01 10 01 10 01 01 10 01 01 01 01 01 01 10 01 10 01 10 01 01 10 01 01 01 01 01 01 01 10 01 01 10 01 10 01 01 10 01 01 01 01 01 01 01 01
- 2. cosa come perché L * arte MODELLI GENERATIVI
- 3. g e n e r a t i v e _ d e s i g n L’ a r t e g e n e ra t i v a combinazioni muove i primi passi a partire cromatiche, dopo dagli anni ottanta circa un processo di e nasce da una limitata codificazione in interazione fra uomo e macchina formule di uno data dall’uso di software-idea stile riconosciuto (generativo) o dall’impiego storicamente, di formule matematiche che (design elvetico consentono la realizzazione degli anni di opere d’arte, visuali, s e s s a n t a ) , architettoniche, letterarie creando una o musicali, partendo da un’idea che non sia serie di regole Anche un gruppo di ricercatori del esclusivamente quella umana. Politecnico di Milano capitanati dal di riproduzione Prof. Celestino Soddu, implementano e sperimentano le potenzialità concettuale . dei software generativi. I primi software generativi di C. Soddu Grazie a questi programmi che generano modelli tridimensionali di citta’ medievali Italiane è possibile creare da forme semplici, sempre diverse sono del 1987. E ancora strutture sempre più complesse e diverse troviamo artisti Secondo Soddu l ’ i d e a - p r o c e ss o del software consacrandole come che sviluppano g e n e ra u n a d i l a t a z i o n e s o r p r e n d e n t e applicazioni uniche nella sfera dell ’ individualità. audiovisive ed infinita della creatività interattive e generative, a t t ra v e r s o e s p r e ss i o n i plurime e In questa direzione operano artisti caratterizzanti di ogni forma espressiva e tra questi, una fusione tra a p e r t e d e l l ’ i d e a g e n e ra n t e s t e ss a . oggetto rilevante di questa ricerca, diversi codici troviamo autori di software generativi, comunicativi, definiti in particolari casi “semi-autonomi”, offrendo allo Il progetto generativo portato avanti che hanno lo scopo di creare disegni spettatore di grafica vettoriale (come “Signwave un’esperienza dal Politecnico di Milano, nasce dalla Autoillustrator” creato dal celebre multisensoriale. Ward Adrian); altri, come le “creature” E’ il caso di volontà di indagare ed ampliare del gruppo svizzero dei “Buro Destruct”, Sergio Maltagliati creano combinazioni di forme sempre nuove con il suo “Automated i campi della creatività umana e distinte adatte per essere usate come Visu@l-Music” che genera, partendo da una loghi e pattern in coerenti ed organiche semplice cellula sonoro/visuale, molteplici e non conseguibili ai giorni nostri senza complesse variazioni create in relazione a l’utilizzo di strumenti informatici. precise corrispondenze suono/segno/colore. In questa chiave si attua un processo a catena in cui Altro progetto interessante, orientato questa volta verso la creazione collaborativa, si rivela essere l ’ a r t e v i e n e e s p r e ss a d a l l a c r e a z i o n e la ricerca portata avanti da Elisa Giaccardi che, prendendo spunto dal progetto “Generatore Poietico” d e l g e n e ra t o r e, d a l l e c r e a z i o n i f a t t e d a l di Olivier Auber, utilizza il web come luogo di incontro fra utenti che sperimentano attraverso la rete, g e n e ra t o r e s t e ss o e d a l l e o p e r e c h e in tempo reale, la creazione di un’immagine collettiva in continua evoluzione, fatta di contributi individuali. q u e l l e c r e a z i o n i p o ss o n o f a r n a s c e r e Il Generatore Poietico, dispositivo sperimentale e gratuito, coperto da licenza ArteLibera, si svolge in un ambiente ipertestuale collaborativo tenendo sempre presente che Wiki (abbreviazione di WikiWikiWeb) cioè un insieme idea è processo. di pagine che possono essere modificate in collaborazione con altre persone utilizzando un l’ browser web e nelle quali tutti possono contribuire liberamente. Un esempio interessante è Wikipedia, un’enciclopedia libera e multilingue, caratterizzata da contenuti inseriti cooperativamente da chi desidera contribuire al suo sviluppo. c o r s o d i d i s e g n o i n d u s t r i a l e a . a . 0 7 | 0 8 d o c e n t i a . r o s s i _ m . n a r d i n i | s t u d e n t i s . g e r a r d i _ f . m e t e
- 4. g e n e r a t i v e _ d e s i g n c o r s o d i d i s e g n o i n d u s t r i a l e a . a . 0 7 | 0 8 d o c e n t i a . r o s s i _ m . n a r d i n i | s t u d e n t i s . g e r a r d i _ f . m e t e
- 5. g e n e r a t i v e _ d e s i g n Tutti questi progetti hanno in comune l’intenzione/ambizione di creare strumenti-processi-scenari progettuali mutevoli-evolutivi-innovativi. Tutti hanno in comune l’impegno in una serie di progetti tesi a dare forma ad un cambiamento nel modo in cui le persone interagiscono con la tecnologia. Quanto più l’utente comincia a familiarizzare con l’interfaccia tanto più si rende conto che il programma sta prendendo il controllo delle attività procedurali. Funzioni familiari sono modificate in fase di sviluppo per agire come strumenti semi-autonomi, che prendono le proprie decisioni su come far evolvere il progetto (sia esso grafico, sonoro-visivo,,). c o r s o d i d i s e g n o i n d u s t r i a l e a . a . 0 7 | 0 8 d o c e n t i a . r o s s i _ m . n a r d i n i | s t u d e n t i s . g e r a r d i _ f . m e t e
- 6. g e n e r a t i v e _ d e s i g n design generativo dell’era vetero-industriale di oggetti clonati Il e’ per limiti tecnologici, l’oggetto unico diventa l’idea espressa come codice genetico una nuova risposta al bisogno umano, a lungo d e g l i o g g e t t i a rtificiali. disatteso, di ritrovarsi in un mondo che Il progetto generativo e’ rispecchi, in ogni evento artificiale, l’unicita’ un software-idea che ed irripetibilita’ di ogni uomo. In un’epoca o p e ra generando eventi segnata da ripetuti tentativi di clonazione t r i d i mensionali unici del naturale, il design ritrova, in campi e n on ripetibili come tecnologicamente avanzati come i sistemi espressione plurima dinamici non lineari, la vita artificiale e e aperta dell ’ i d e a l’intelligenza artificiale, il piacere estetico g e n e ra n t e , visioni ed etico di confrontarsi con i processi immaginifiche di un ed i caratteri propri della natura. mondo nuovo. emula la natura, come e’ proprio del fare arte. Quest’ idea / p r o c e ss o opera un’espansione imprevedibile, Questo codice genetico dell’artificiale, sorprendente e pressoche’ come avviene in natura con il DNA, identifica infinita della creatività. In non solo un oggetto ma una specie di oggetti . tutto cio’ il computer e’ Il design industriale non sara’ piu’ l’idea solo uno strumento che e la realizzazione di un solo oggetto ma memorizza ed esegue. l’idea di una specie di oggetti e la sua generazione industriale. Cio’ apre una nuova Dopo duecento anni era nel design e nella I modelli tridimensionali generati con il software, produzione industriale: risultati plurimi dell’idea espressa, la sfida di una nuova sono utilizzabili direttamente dalle macchine naturalita’ dell’oggetto industriali manifatturiere a controllo numerico e industriale come evento dai robot che gia’ rappresentano le tecnologie unico ed irripetibile, specchio attuale della produzione industriale. Questa dell’unicita’ ed irripetibilita’ riprogrammazione generativa ed automatica dell’uomo e della natura. dei robot consente di produrre oggetti Ancora una volta l’uomo c o r s o d i d i s e g n o i n d u s t r i a l e a . a . 0 7 | 0 8 d o c e n t i a . r o s s i _ m . n a r d i n i | s t u d e n t i s . g e r a r d i _ f . m e t e
- 7. g e n e r a t i v e _ d e s i g n unici con gli stessi database di eventi e di forme ma macchinari e con costi definisce l’idea paragonabili a quelli di a t t r a v e r s o oggetti tutti uguali; t r a s f o r m a z i o n i come una stampante che, plurime verso la con lo stesso costo, complessita’ dell’oggetto stampa pagine tutte contemporaneo. uguali o pagine diverse. L’atto progettuale Pr o g e t t a re questo codice traccia la trasformazione, genetico artificiale e’ non la forma perche’ ogni un’operazione creativa forma e’ solo uno dei possibili entusiasmante, un paralleli risultati dell’idea. approccio culturale capace di coniugare scienza ed arte. Cio’ ha consentito di avviare prime Viene creata l’idea sperimentazioni f o r m u l a n do un codice pratiche, di potevano sembrare strumenti che portassero a c h e, n ascendo dalla oggetti che, limitare o addirittura ad estinguere la creativita’ s t o r i a d e ll’uomo e dal suo sebbene generati umana, oggi, permettendo di agire creativamente ra p p o r t o con la natura, con il computer, e direttamente sui codici armonici, divengono i d e n t i f i c a e rappresenta ritrovano l’unicita’ strumenti di apertura la s o g gettiva visione irripetibile verso nuovi confini del p o ss i bile, il proprio d e l l ’ e v e n t o e di rilancio della imprinting di progettista . artistico e di performance creativita’ intesa generative e interattive tra come connubio Tale codice, come ogni spazi, poesie, musica e danza. indissolubile tra codice, contiene regole Si e’ cosi improvvisamente arte e scienza. e comportamenti che aperta la possibilita’ di tracciano i percorsi ritrovare campi possibili della possibili dell’evoluzione creativita’ umana impensabili p r o g e t t u a l e . senza gli stumenti informatici. Non e’ un insieme, un Se questi, all’inizio dell’era informatica, c o r s o d i d i s e g n o i n d u s t r i a l e a . a . 0 7 | 0 8 d o c e n t i a . r o s s i _ m . n a r d i n i | s t u d e n t i s . g e r a r d i _ f . m e t e
- 8. g e n e r a t i v e _ d e s i g n c o r s o d i d i s e g n o i n d u s t r i a l e a . a . 0 7 | 0 8 d o c e n t i a . r o s s i _ m . n a r d i n i | s t u d e n t i s . g e r a r d i _ f . m e t e
- 9. g e n e r a t i v e _ d e s i g n In sintesi viene meno una prestazione fondamentale, che riqualifica Prima dell’era industriale ogni oggetto l’oggetto: la capacita’ di incrementare l’identita’ e la riconoscibilita’ di ogni individuo umano. era unico, irripetibile e fortemente legato all’identità di una persona. 3. L a q u a l i t à d i u n p r o g e t t o non è deducibile dal Questo legame, assommato all’unicita’ ed irripetibilita’ dell’oggetto, ne risultato finale unico. determinava una qualita’, un valore che andava oltre il valore intrinseco, Per raccontare un progetto determinato dai materiali e dalla non è piu accettabile una fattura. Il risultato era una obsolescenza ricostruzione a posteriori estremamente lenta, comunque legata in termini di sequenza alle prestazioni (funzionali ed estetiche) induttivo/deduttiva. Non e’ e non al variare dell’”ultimo modello”. piu accettabile partire dal Nei pochi decenni (due secoli) dell’era risultato per “dimostrare” Per contro... industriale, ormai conclusa, gli oggetti sono che il risultato stesso e stati prodotti come multipli indifferenziati. l’unico possibile se si voleva 1. Il primo punto non e’ piu’ vero. La catena di montaggio produce oggetti una determinata qualita, se I m e c c a n i s m i p r o d u t t i v i a c o n t r o l l o n u m e r i c o r e a l i z z a n o, tutti uguali. E questa uguaglianza si perseguiva una determinata idea. c o n u g u a l e c o s t o o p e ra t i v o, e s e m p l a r i u n i c i o e s e m p l a r i r i p e t u t i. L’esempio lo abbiamo sotto gli occhi tutti i giorni. Una stampante costa lo stesso se stampa dieci pagine tutte diverse o dieci e’ stata celebrata sopravvalutando i pagine tutte uguali. Il differenziale di costo e’ rimandato ai comandi, processi di ottimizzazione e costruendo alla riprogrammazione della macchina, in definitiva al progetto. Se un’estetica della ripetitività. il progetto e’ un metaprogetto operativo, capace di emulare esiti Ma tutto cio’ era basato su alcuni assunti progettuali sempre diversi formalizzandoli come riprogrammazione che oggi hanno perso la loro forza di in tempo reale delle macchine a controllo numerico, dei robot, il assioma, e possono essere confutati costo aggiuntivo, se esiste, e’ solo progettuale. facilmente in quanto non piu’ rispondenti alle potenzialita’ ed aspettative dell’uomo: 2. Il mito della ottimizzazione come identificazione di un risultato 1. Gli oggetti prodotti in serie tutti uguali costano meno di “necessario” e’ finito, una volta che si e’ riscoperto il ruolo e oggetti tutti diversi ed unici. l’importanza insostituibile del soggetto progettista. Non essendo il progettare un processo deduttivo, non e’ pensabile una identificazione biunivoca tra ottimizzazione delle prestazioni e risultato progettuale 2. L’ottimizzazione delle prestazioni porta necessariamente Per chiarire il rapporto tra progetto, unico. Esisteranno sempre margini di variabilita’ delle matrici alla identificazione di un “unico” risultato progettuale. formali, tecnologiche e di materiale all’interno di una piena ideazione e creatività dobbiamo identificare, rispondenza alla ottimizzazione delle prestazioni. nei processi progettuali, tra ciò che è 3. La qualita’ di un progettista, il progetto stesso e’ il risultato possibile emulare utilizzando i calcolatori finale, lo scenario cristallizzato dell’ultimo atto. Questo e’ ciò che invece è dominio esclusivo del l’unico risultato possibile rispetto all’idea progettuale, e’ la La produzione di multipli indifferenziati e’, anzi, un depauperamento, senza benefici, di una delle qualita’ finali dell’oggetto. Viene meno pensiero umano, e non è e non può essere sua unica possibile realizzazione. emulabile. la capacita’ di rapportarsi alle differenze fra individui umani, ed alle loro richieste differenziate. c o r s o d i d i s e g n o i n d u s t r i a l e a . a . 0 7 | 0 8 d o c e n t i a . r o s s i _ m . n a r d i n i | s t u d e n t i s . g e r a r d i _ f . m e t e
- 10. g e n e r a t i v e _ d e s i g n CASE STUDY: D E S I G N * A R G E N I C O Celestino Soddu Gli obbiettivi raggiunti sono: 1. L’idea e’ riconoscibile nonostante la diversita’ L’idea , degli individui/sedie realizzati. come costruzione soggettiva di una gerarchia di possibili rapporti ed interferenze all’interno di un sistema possibile non è emulabile dal computer, in quanto non è frutto di processi induttivi o deduttivi, né inferenziali, ma di processi di adduzione, 2. Il progetto argenico non e’ stato realizzato A questo punto, una volta eliminate le pregiudiziali cioè di processi interpretativi di tipo fortemente soggettivo. Una attraverso una compilazione random di database, in connesse al costo, all’ottimizzazione delle prestazioni ed volta concepita, l’idea puo’ essere espressa e comunicata in due quanto non viene utilizzata, nel codice, una sequenza alla portata e riconoscibilita’ dell’idea progettuale, il design modi: con una serie di progetti o con un metaprogetto soggettivo. di forme preregistrate ma una serie di procedure di argenico si pone come innovazione concettuale ed Ma una serie di progetti non è esaustiva dell’idea, né realizza solo generazione. operativa per la realizzazione dei prodotti del alcuni possibili scenari. Ed il processo di costruzione di scenari terzo millennio. Prodotti unici ed irripetibili, così come (oggi ancora spesso identificati con il progetto, a sua volta lo sono stati sempre gli oggetti dell’uomo, ma realizzati identificato con l’idea) e’ un processo che puo’ essere emulato da industrialmente. Oggetti fatti a misura d’uomo perche’ un calcolatore in quanto utilizza processi di sintesi inferenziale, 3. La logica che sovraintende ai codici di generazione adatti ad un forte rapporto soggettivo. Prodotti realizzabili attraverso le procedure consolidate dell’Intelligenza ed a quelli di controllo e’ una emulazione delle anche meno inquinanti, non perché sono solo riciclabili, Artificiale. procedure progettuali soggettive. Noi abbiamo ma perché hanno una lenta obsolescenza. utilizzato questa logica frattalmente, dall’insieme al dettaglio, in modo da produrre sedie che fossero identificabili nell’idea, nella logica progettuale che e’ Se invece di esplicitare l’idea attraverso stata adottat a, ma che non fossero prevedibili nella alcuni progetti, che comunque sono solo forma finale. alcuni dei possibili scenari, realizziamo un metaprogetto soggettivo di tipo operativo, cioe’ un programma di 4. Il sistema utilizzato emula le nostre procedure di Intelligenza Artificiale che esplicita progettazione di sedie. Queste procedure vengono l’idea e quindi e’ capace di emulare al attivate utilizzando i codici che emulano l’evoluzione L’esempio presentato e’ un progetto argenico di sedie. calcolatore i processi di costruzione di un progetto come sistema dinamico caotico, quindi di scenari, noi abbiamo realizzato una come un sistema fortemente sensibile ai dati iniziali. Si è realizzato questo progetto come primo progetto comunicazione totale dell’idea stessa. sperimentale di disegno industriale per una serie variata di oggetti sempre diversi da produrre industrialmente 5. Ogni sedia e’ irripetibile, come tutti gli scenari in una fabbrica con macchine a controllo numerico. La prodotti da sistemi dinamici caotici. Se un modello si diversita’ degli scenari/progetti era tale da stratificare ripetesse identico, il sistema stesso entrerebbe in un la riconoscibilita’ ed identita’ in piu’ livelli. Una forte ciclo di ripetizioni, entrerebbe in fibrillazione, e verrebbe Un tale progetto e’ il Design Argenico. riconoscibilita’ del metaprogetto come idea, ed una meno agli obiettivi di un progetto argenico. forte riconoscibilita’ di ogni sedia nella sua unicita’. 10 c o r s o d i d i s e g n o i n d u s t r i a l e a . a . 0 7 | 0 8 d o c e n t i a . r o s s i _ m . n a r d i n i | s t u d e n t i s . g e r a r d i _ f . m e t e
- 11. cosa come perché L * idea 11 P R O C E SS O G E N E RAT I V O