4. • Origen del término gótico.
ORÍGENES DEL TÉRMINO
“GÓTICO”
• El historiador Vasari, en el Renacimiento:
gótico de origen germánico (arte de los
godos) y “el gótico” como algo deforme y
despectivo, inferior a la antigüedad clásica.
• Hoy: “Opus francigenum” (obra francesa,
estilo francés). Lo moderno frente a lo
clásico.
5. • Arte románico fue la expresión de la sociedad
rural, en cambio, el Arte gótico es la expresión de
una sociedad urbana. En cada ciudad se
construye una Catedral que la preside.
• Nuevos elementos constructivos.
• Factores de su nacimiento:
– Cualificación de los maestros de obra.
– Poder económico.
• Rasgos generales:
– Altura, verticalidad, ligereza y luminosidad.
– Naturalismo.
6. CONDICIONANTES HISTÓRICOS QUE EXPLICAN
LA GÉNESIS DEL ESTILO GÓTICO
TRANSFORMACIONES NUEVA ESPIRITUALIDAD:
ECONÓMICAS Y SOCIALES LA REFORMA DEL CISTER
EN LA BAJA EDAD MEDIA (Dios es Luz)
(S. XIII-XV)
ECONÓMICAS: • Recuperación
Desarrollo agrícola
• Crecimiento demográfico del naturalismo
• Expansión del comercio y de la banca. (Aristóteles y la
• Desarrollo de las actividades
artesanales. Escolástica).
• Resurgir de las ciudades (burgos) • Despertar del
Humanismo
Desarrollo (S. Francisco
Urbano de Asís).
Inicio de la
desintegración
del RÉGIMEN LA CATEDRAL Consolidación de las
FEUDAL monarquías Europeas
y del Estado moderno
•Burguesía (consumidor y cliente)
•Gremios y cofradías (artista en la baja edad media)
Arte cortesano
7. CRONOLOGÍA
Cronológicamente el arte gótico, nacido en Francia, engloba las
manifestaciones artísticas, producidas en el mundo occidental a
lo largo de los siglos XIII, XIV y XV.
El gótico coexistió con el románico en la segunda mitad del
siglo XII y continuará, por otro lado, hasta el primer tercio del
siglo XVI conviviendo con el Renacimiento.
• 3 periodos:
Gótico clásico (2º mitad s.XII-XIII)
Gótico internacional (s.XIV- 1º mitad de s.XV)
Gótico flamígero (2º mitad s.XV-1º mitad s.XVI)
8. EL ARTE GÓTICO: GÉNESIS Y DIFUSIÓN. EVOLUCIÓN.
2ª ½ S. XII
Génesis del estilo
Gótico Clásico
Orden del Cister
Reforma del Cister s. XIII PLENITUD
Región de París Difusión por toda Europa
(L’ille de France)
Crisis de la Baja
Edad Media (guerra,
Hambres y peste) s. XIV- 1ª ½ S. XV
Guerra de los Cien Años Gótico Internacional
Arte cortesano
2ª ½ s. XV
Desarrollo Gótico Flamígero
Decorativo.
Agotamiento.
10. - LA ARQUITECTURA GÓTICA -
El arte gótico
es la EXPRESIÓN DE LA CULTURA
URBANA de la Baja edad media europea,
de su prosperidad económica y de su
hegemonía cultural
ARQUITECTURA RELIGIOSA
La catedral (sede del obispo)
sustituye a la abadía o monasterio ARQUITECTURA CIVIL
como edificio paradigmático Lonjas, palacios, ayuntamientos
13. La verticalidad, la linealidad y la transparencia
predominaban sobre los valores táctiles, de masa,
y la horizontalidad del período románico. Panofsky
relaciona estas características con la hegemonía
del pensamiento escolástico: para el triunfo de la
bóveda de ojivas fue necesaria la mentalidad
racionalista que invadió Europa después de la
ruptura con el mundo bizantino. (...) Una catedral
gótica quiere ser un edificio jerárquico en el que
todo tiende hacia una unidad suprema, y en el
que están presentes todas las cosas del
mundo, desde las plantas y los animales hasta los
hombres, en un camino ascendente que pasa por
los santos y los ángeles hasta llegar a Dios. Un
aforismo escolástico pedía acudir a los sentidos
para hacer más clara la razón, y la geometría
estaba presente tanto en la teología como en los
tratados científicos. El edificio gótico, concebido
geométricamente, dejando interpenetrar el
espacio exterior con el interior a través de las
vidrieras y los rosetones, participa en este
conflicto entre la fe y la razón, con la piedra y la
luz, colabora en la tarea de demostrar la fe con
argumentos racionales.
14. EL INTERIOR DE UNA
CATEDRAL GÓTICA
Está dominado por la luz y
una sensación de intensa
“desmaterialización”
arquitectónica, gracias a la
“desaparición del muro”
como elemento sustentante.
Este efecto produce
sensaciones de ingravidez
y transparencia que
subrayan el carácter místico
y simbólico del espacio de
la catedral, que se convierte
así en el mismo cielo, no en
un cauce para comunicarse
con el cielo.
15. EL GÓTICO, UN ARTE URBANO
El desarrollo de las ciudades, la mejora económica y el aumento de la población originaron la
construcción de nuevos edificios: palacios, lonjas, ayuntamientos y hermosas catedrales, cuyas
obras se prolongaron durante muchos años. Para la construcción de las catedrales colaboraban
desde las familias más ricas hasta las clases más humildes con pequeñas aportaciones o con su
propio trabajo.
Los adelantos técnicos hicieron posible la construcción de edificios más altos y grandiosos,
donde se utilizaron los nuevos elementos arquitectónicos:
• El ARCO APUNTADO U OJIVAL, menos pesado que el de medio punto.
• Para las cubiertas se utilizó la BÓVEDA DE CRUCERÍA, entrelazándose los arcos
ojivales y apoyándose en columnas o pilares.
• En el exterior se emplearon los ARBOTANTES y los CONTRAFUERTES
(ESTRIBOS), que trasladan el peso de las bóvedas al suelo. Los contrafuertes se
rematan con PINÁCULOS.
• Los muros, al no tener tanta carga, se hicieron más altos y delgados. Gracias a estas
técnicas, las iglesias y catedrales góticas alcanzaron gran altura y una gran
iluminación debido a grandes ventanales con VIDRIERAS de colores.
• En la fachada de una catedral gótica destaca el TRIPLE PÓRTICO, que coinciden
con las tres naves y sobresale el TÍMPANO, ARQUIVOLTAS, JAMBAS Y
PARTELUZ, todos ellos esculpidos con figuras de Cristos, Santos, Apóstoles,
Profetas...
• Sobre las puertas aparecen grandes ROSETONES.
40. Chartres conserva la mejor colección de vidrieras
originales góticas de Europa.
Desde un punto de vista técnico la ejecución de una
vidriera requiere:
• Un diseño sobre el que se estudiaba la manera de
ordenar las piezas y los tonos de color.
• Se tallaban, con hierro candente, trozos de
láminas de vidrios de colores, de grosores
diferentes si se querían obtener gradaciones
tonales, y, siguiendo el dibujo del artista, se
montaban mediante un emplomado. Así se
formaba una especie de mosaico transparente
• Los rasgos de la cara se definían y perfilaban con
la técnica de la grisalla (aplicación, con pincel, de
tintas de color oscuro).
• Cada escena se enmarcaba en recuadros
polibulados.
• Las escenas, que debemos leer de abajo a arriba,
tienen pocas figuras, de tipo bidimensional, y con
la expresión centrada en el gesto.
• El dibujo es refinado y preciso, los colores son
fuertes con predominio de los rojos, los azules,
los amarillos y los verdes. Los colores básicos
combinados proyectan sobre la piedra gris
calcárea del interior una luz tamizada que suaviza
la dureza del cincelado de la piedra.
41. LOS PILARES
1ª Fase 2ª Fase
circulares Poligonales con baquetones
Catedral de Chartres
Notre Dame París
42. Otra consecuencia del empleo de
bóvedas nervadas es su repercusión
sobre el soporte, ya que éste se
constituye como un racimo de
delgadas columnillas donde cada una
de ellas recibe -teóricamente- un
nervio. Ese haz de columnillas es el
que da nombre al elemento: soporte
fasciculado.
43. LA PLANTA
PÓRTICOS
CABECERA
Las plantas son muy similares a las románicas: tres o cinco naves
longitudinales y cabecera con transepto, presbiterio y remate en
ábside o deambulatorio con capillas radiales.
48. Dpble girola
Crucero saliente Crucero no saliente
B C B C
3ò5
naves
3 fachadas
Torres (A,B,C)
A A
Plano de Catedral gótica. Plano de Catedral gótica.
Chartres Notre Dame de París
49. LA CABECERA DE LA CATEDRAL GÓTICA
DEAMBULATORIO
O GIROLA CON CAPILLAS ABSIDIALES
• La cabecera gótica es más
amplia que la románica.
• Los brazos del transepto se
acortan y adquiere
protagonismo.
• El deambulatorio o girola
rodeado de capillas radiales
llamadas absidiolos. En
ellas, las cofradías y
gremios artesanales, que
habían participado en la
financiación de la catedral,
instalaban las capillas de sus
santos patronos.
Cabecera de la abadía de Saint Denis (Francia)
51. ALZADO Y SECCIÓN DE UNA CATEDRAL GÓTICA
La organización del alzado interior sigue su precedente románico: arcadas que
conducen a las naves laterales, un triforio (estrecho pasadizo con arquerías),
que sustituye a la tribuna románica, y un claristorio o cuerpo de ventanales con
vidrieras coloreadas.
52. Arcadas que separan la nave central de las laterales; triforio a modo de galería
abierta sobre la nave central; y claristorio, con vanos cubiertos de vidrieras que
posibilitan el paso de la luz exterior.
Claristorio
Claristorio
Triforio
Triforio
Arcadas
Nave lateral
Desarrollo en altura I.
Catedral de Laon
56. Catedral de Chartres Catedral de París
Suele estar flanqueada por dos torres, rematadas por chapiteles o no;
en las imágenes, dos ejemplos distintos.
60. PORTADAS RETABLO
San Gregorio San Pablo
Arco carpanel
Arco conopial
Portadas Retablo de Valladolid
61. TRACERÍA GÓTICA
Tracería es un elemento decorativo, en los vanos, en piedra y también a veces en madera,
formado por combinaciones de figuras geométricas. En la arquitectura gótica, primitivamente,
la tracería se encuentra aplicada a coronar ventana y arcos, posteriormente se amplía su
utilización para articular y decorar rosetones, bóvedas, gabletes y pináculos o a cubrir
superficies murales planas como la del coro.
Su aplicación se remonta al estilo románico La tracería, en el gótico flamígero, se hace
aplicado a ventanas con una circunferencia progresivamente más compleja mediante el
colocada en la parte superior de la flecha juego de dobles curvas, con curvas y
del arco forma un lóbulo simple, este se contracurvas, denominado ornamentación de
multiplica posteriormente y aparece el vejiga de pez.
trilobulado, cuatri y polilobulado.
66. EL GABLETE
Es una especie de coronación o remate a modo de frontón triangular formado por dos
líneas rectas que se unen en un vértice agudo formando un triángulo isósceles. Fue muy
utilizado en los edificios del primer periodo del arte gótico.
68. CROCHÉT
Se denomina Crochet a un galicismo que hace referencia a unos elementos decorativos
en forma de hoja o ganchos que decoraban la parte exterior de los gabletes, pináculos...
69. CHAPITELES Y AGUJAS
Chapitel es un cuerpo piramidal que
remata las torres góticas. Casi
siempre está adornada con crochet.
Aguja, es el remate ornamental de
una torre, generalmente apuntado o
en forma de aguja.
Chapiteles
Y agujas
Gablete
Remates. Catedral de Barcelona
70. GÁRGOLAS
Figuras que rematan las
cubiertas y sirven para evacuar
el agua de lluvia. Muy usadas
en iglesias y catedrales, suelen
ser figuras intencionadamente
grotescas que representan
hombres, animales, monstruos
o demonios. Si no cumplen la
función de evacuación de agua
y sólo adornan deberían
llamarse quimeras.
109. IGLESIA SANTA MARÍA DEL
MAR, BARCELONA Iglesia ad quadratum
(naves a similar altura)
Pilares esbeltos
Naves diáfanas
110. SIGLO XV-XVI
Gótico flamígero
• CATEDRAL DE SEVILLA:
Gótico HISPANO-FLAMENCO, mezcla del estilo
flamígero flamenco y la influencia mudéjar.
Flandes estrecha lazos con España.
Características:
Planas rectangulares sin girola.
Soportes muy delgados.
Gran riqueza decorativa (portadas en Valladolid,
próximas al plateresco).
Bóvedas estrelladas.
118. CATEDRAL DE SEGOVIA
Ejemplos ya del gótico tardío en el siglo XVI son la CATEDRAL DE SEGOVIA y la
CATEDRAL DE SALAMANCA, que muestran también rasgos renacentistas.
122. ARQUITECTURA CIVIL
EN ESPAÑA
SIGLOS XIV-XV
• LONJA DE PALMA DE MALLORCA
• LONJA DE LA SEDA DE VALENCIA
• HOSPITAL DE SAN JUAN DE LOS REYES, TOLEDO
La arquitectura civil es la mejor muestra de la pujanza económica del occidente cristiano en la
Baja Edad Media. El auge de las actividades comerciales y artesanales, la apertura de
nuevas rutas comerciales y el inminente descubrimiento de América, además de la
consolidación de formas de gobierno municipales frente al dominio señorial o eclesiástico,
facilitan el desarrollo de numerosos edificios de uso civil.
Ayuntamientos, Lonjas, Palacios urbanos, etc. son la mejor muestra de este despertar urbano
que anuncia ya la proximidad del Renacimiento.
