BBC纪录片：西洋艺术史 3 巴洛克 Landmarks of Western Art: the Baroque

1. BBC纪录片：西洋艺术史 3

2. 史家以巴洛克Baroque來稱呼西元 1600 年到 1750 年之
間的歐洲藝術；而巴洛克原指的是一種形狀不圓的珍
珠，後來卻成為藝術上的用詞。宗教改革所引起的新、
舊教權力之爭，導致後來的宗教戰爭。這些日趨複雜的
局勢，對當時的藝術發展有相當大的影響。巴洛克藝術
便是在這樣的時代背景下，產生於羅馬，也就是舊教的

3. 田園
強烈的戲劇性
日常生活詩意化

4. 聖彼得教堂前
的廣場和柱廊
四河神
噴泉
圣女德列萨

5. 集建筑家、画家、舞台美术家、
喜剧作家于一身。雕刻家用锤和
凿在云石上描绘少女神志昏迷和
爱神欲向她胸中刺箭的情态。德
列萨在贝尼尼手下并非潜心修炼
事奉上帝的修女，而是一种象征
的艺术形象，他着意刻画少女复
杂的内心隐秘情感，那小爱神举
箭欲刺的动态是一个优美的舞蹈
动作，与德列萨仰卧神迷姿态构
成运动的和谐节奏。繁复衣褶展
示了雕刻家征服云石的高超技
巧。使沉重的云石立刻飘动起
来。由环境和光的配置使这组群
雕呈现出舞台造型的戏剧效果。

6. 四河神噴泉（Fontana dei
Quattro Fiumi）坐落於義大
利羅馬納沃納廣場中心。噴
泉由濟安·貝尼尼設計，建於
1651年，是巴洛克藝術高峰
期的代表作。
四河噴泉代表文藝復興時代
地理學者心目中四大洲的四
條大河：非洲的尼羅河，亞
洲的恆河，歐洲的多瑙河，
和美洲的拉普拉塔河

7. 羅浮宮建築本身
是偉大的藝術
品，內部色彩鮮
明、 符合巴洛克
建築所強調的對
比和誇 大,各個
角落有用了極為
鮮明的色彩,給人
家豐富的第一印
象,各種裝飾與擺
設 美輪美奐,以
最為直接的視覺
感官,呈現出色彩
的華麗和多姿。

8. 暴力扭曲幻覺 :
卡拉瓦喬, 魯本斯
人生閱歷肖像:
迪亞哥,哈爾斯,林布蘭, 維梅
爾

9. 17世紀法國畫家，但屬於古典主義
畫派。受拉斐爾的古典畫風影響很
深，有著面無表情、僵立的人物，
與早期作品相較，顯得呆板而多
慮，但是它們卻是他的理論的合理
呈現，他認為一幅畫必須包含最高
的道德內涵，並表現在一個能傳達
其知性內涵的結構中；圖式本身必
須是令人愉快的，而且不得與繪畫
的二度空間性質相抵觸；色彩是指
點視覺上的統一，而非提供感覺上
的魅力。他這種嚴格態度的最終表
現，是他的風景畫。

10. 他最優秀的作品，是為
羅馬宏大的法爾耐塞宮
大廳繪製的大型裝飾壁
畫。卡拉契融合拉斐爾
和米開朗琪羅的長處，
創造出頗具個人特色的
風格，把充滿生動古典
神話形象的世界，帶到
一種優美、華麗、輕
快、豐富，但又不乏和
諧的境地。卡拉西三兄
弟1590年創立義大利
的波倫亞學院。

11. 出生於法國洛林地區。他的家境貧
寒。到羅馬，為本蒂沃里奧主教繪
製了兩幅風景畫，受到教宗烏爾班
八世的讚賞，他和普桑成為好朋
友，兩人經常一起去羅馬郊外寫
生，是當時最優秀的風景畫家。

12. 受威尼斯畫派的影響，是17世紀最具影響力的意大利
畫家，他創造的強調明暗對比的酒窖光線畫法，使形
體結實厚重，是對油畫技法的一大貢獻。他常常與人
罵架、步斗，更被控私藏非法步器，屢屢涉嫌殺人。
他的臭名昭彰和他的天賦異稟，同樣令人矚目。

13. 他舉目無親，衣不蔽體，居無
定所。擠在廉價客棧，每晚喝
得爛醉如泥，靠著點小聰明連
拐帶騙地混日子，隨時找機會
大鬧一場，事情鬧大了便一走
了之。傳記電影《浮世繪》裡
演的“無望無懼”成為他在街頭
混戰時的座右銘。在畫布上呈
出光影幻化、肌膚鮮活、姿態
動人的情態。雖是賭博飲酒、
彈琴作樂那些事，卻被他畫出
了生命。天才迸發，作品都如
有神來之光的照射。

14. 這幅畫強烈的光線和
寫實的手法看的出魯
本斯是受卡拉瓦喬的
影響，而耶穌發達的
肌肉和古典的形式則
來自米開朗基羅，卸
下聖體時每個人都在
動作，但是我們的目
光卻停留在唯一靜止
的耶穌身上，癱軟的
身軀向下延伸了整個
畫面，祂的重量往
下，讓人無法承受，
就如同哀悼者心情的

15. 對於肌膚描繪的作品，
當屬劫奪路西帕斯的女
兒（Rape of the
Daughter of
Leucippus），魯本斯經
常以動物與人物並列來
營造戲劇性的效果。兩
姐妹的姿勢形成互補幾
乎成為鏡像，在驚跳的
兩匹馬之間，被雙子神
抓住的兩姐妹因驚恐而
扭曲的身體，螺旋式向
上升的構圖，是典型的

16. 投注於對自然的冷靜
觀察中，而不去管那
些老套慣例。國王準
備了一把通往他畫室
的鑰匙，每天都要在
他那兒「站上幾個鐘
頭」，他畫了大量的
肖像畫，並陪著國王
在國內到處旅行。現
存的國王肖像大約有
40多幅，還為王后、
王子、公主們畫了許
多肖像。

17. 在他的作品中，光线和色
彩之间得到了极为合理的
协调。通过对光线的研究
并加以运用，实现了画面
空间的扩大，以及微观效
果的细节捕捉。画家明
白，人类只能不由自主地
把更多的注意力放在在我
们的目光所集中的事物
上，而它周围的事物我们
却往往会忽视，因此他也
就在油画中把远处的事物
处理得略微模糊，试图以
此来表现画面中事物的不
同层次。

18. 荷蘭畫家。擅長歷
史畫、肖像畫、風
景畫以及風俗畫，
同時，也精於圖案
繪製及版畫。他畫
自畫像的動機，也
是由於對人性本質
所產生的強烈興趣
而產生。他的自畫
像中，有近百幅不
同質材者，可視為
「真正的」自畫
像，蓋其忠實地描
繪了各個時期中不
同的心路歷程。

19. 靈活生動的筆觸，畫中完全
看不出林布蘭在現實生活中
遭遇的困苦。他的不同凡響
表現在他對內在氣質的深刻
理解上。不避醜，不像義大
利人的理想美。在油畫技巧
上對光的概括強調和多次完
成的厚塗法，留下重要貢
獻。

20. 荷蘭早期藝術代表。畫中歡快
奔放的情緒，健康愉快的笑
臉，富有感染力的生氣勃勃市
民形象。其作品猶如速寫似的
生動，短促、跳動的筆觸，用
於描繪酒醉男子、蓬鬆卷髮、
歪戴的帽子和歡快場面是再恰
當不過了。他的主要天賦是在
肖像畫上，特別擅長捕捉瞬間
即逝的表情。他最為人所知
的，那些巨大而生動的群像嫻
熟練的技術，使得整幅畫面生
動起來，並且掌握了每一個瞬
間的姿態或表情。。很不拘形
式的特色，對後來的馬奈
﹝Manet﹞以及印象派畫家產生
了重大的影響。

21. 為荷蘭大師中最穩健、溫和的一位畫家，他的生平和成
就直到十九世紀中期才受到注意。作畫的速度不快，現
在能確定是他的作品只有 40 幅，都是小件作品。那些畫
大都是描繪家庭生活，畫中僅有一、兩個人，或伏案寫
字，或做家務，或演奏樂器。

22. 卓越的色彩，耀動的光線，
如真珠般晶瑩的佈滿畫中，
把日常生活詩意化了，通常
來自左上方的窗戶，人物受
光部分的背景色彩較深，背
光面背景則較亮，正好把人
物的外輪廓清晰地襯托出
來。他還常用銀灰色繪亮部
冷光。不熱衷戲劇性與故事
性，受拉菲爾影響，較純藝
術性。