El documento describe los antecedentes históricos y sociales que llevaron a las guerras de independencia en Latinoamérica a principios del siglo XIX, incluyendo las ideas de la Ilustración y el imperialismo napoleónico. Luego de las guerras civiles, la región experimentó un periodo de prosperidad económica en la segunda mitad del siglo que fomentó el arte, incluyendo el romanticismo, la fotografía y la caricatura política. En particular, el documento se enfoca en el importante caricaturista mexicano José Guadalupe

1. MOVIMIENTOS DE
INDEPENDENCIA Y ORIGEN
DE LA CARICATURA EN
MÉXICO
SIGLO XIX
MA Rosa M. Brito

2. Antecedentes históricos y sociales:
◊ La Revolución Francesa y las ideas de la Ilustración
◊ El subyugamiento de España por Napoleón y su avance imperialista
◊ Abusos de la burocracia española hacia los indígenas, mestizos, y criollos
◊ Las luchas independencistas trairán pobreza y la inseguridad del cambio
de la estructura colonial a una nueva estructura de la que nadie estaba
seguro. Miguel Hidalgo (1810)
◊ Brotan las guerras civiles con el caudillismo: federalistas contra
centralistas, conservadores contra liberales, republicanos contra los amigos
de la monarquía criolla, como en México, Iturbide (1822-1824)
◊ El apoderamiento de parte de nuestro territorio por Estados Unidos
(1864-1867)
◊ La invasión francesa y el Imperio de Maximiliano (1864-1867)
Cambios:
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3. • Declararon su independencia:
• Venezuela, 1811
• Argentina, 1816
• Chile, 1817
• México, 1821
• Brasil, 1822
• Perú, 1824
• Colombia y Ecuador, 1830
• El Salvador, Nicaragua, Costa Rica, Guatemala y Honduras, 1841
◊ Después de todo este caos e inestabilidad social y política, vendrá una
prosperidad económica, a partir de 1850, que será importante para las
manifestaciones estéticas. En México, Benito Juárez.
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4. El Arte
• En la primera mitad del siglo XIX imperó el neoclasicismo heredado de la
Colonia
• En la segunda mitad del siglo XIX
reinó un bienestar económico y cierta
estabilidad política.
• Llega a los países latinoamericanos
el Romanticismo, corriente artística
que llevaba ya un siglo en Europa.
Palacio de Gobierno, Saltillo, Coahuila
Colegio de Medicina de San Fernando, Lima, Perú
María, novela del
Romanticismo
Colombiano

5. • Temas de los pintores: nostalgia por el pasado y sociedades lejanas
(incluyendo la época precolombina), el indígena representado un tanto
melancólico y con facciones europeas, retratos, hechos históricos y escenas
locales, paisajes.
El Arte
Agustín Arrieta, mexicano
José María Velasco, mexicano
Luis Montero, peruano

6. • Fotografía sobre papel,
retratos de la familia
(ejemplo, retrato de
familia mexicana)
• Los periódicos y revistas ofrecían
ilustraciones fotográficas, ejemplo,
imagen de la prensa peruana
• La fotografía y la litografía fueron las formadoras de la visión del
latinoamericano.
El Arte
MA Rosa M. Brito

7. • La caricatura supo interpretar la sensibilidad popular, la enriqueció con
reportajes icónicos de realidades cotidianas. El dibujo era limpio y “culto”,
es decir, naturalista pero sin volúmenes virtuales.
• El primer taller de gráfica en México fue el de Claudio Linati en 1826.
El Arte
Sátira política chilena
Caricatura política peruana
Caricatura argentina

8. En México desde el siglo XIX descollaron valiosos caricaturistas: José
Guadalupe Posada, Eduardo del Río, Constantino Escalante y el
contemporáneo Miguel Covarrubias.
La caricatura en México
El Fisgón reflexiona: ''Para poder hacer un mejor periodismo en el siglo
XXI necesitamos entender bien el periodismo del siglo XIX.
Y muchas de las causas que debemos enarbolar son las mismas de los
caricaturistas del siglo XIX: la democracia, los derechos humanos, la
independencia sindical, la justicia social, la crítica a las políticas económicas
antipopulares, la crítica a la corrupción y al abuso del poder donde sea."
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9. “La relación de Benito Juárez con la
prensa es un modelo de congruencia
liberal: fue atacado con virulencia por los
periódicos y nunca censuró las sátiras,
las caricaturas ni las críticas hacia su
gobierno”
• Entrevista con Rafael Barajas, El
Fisgón
Juárez y la caricatura política de
su época
Por Jesús Ramírez Cuevas y Arturo Cano
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10. MA Rosa M. Brito

11. José Guadalupe Posada
Diego Rivera escribió:
“Posada, tan grande como Goya, fue
un creador de una riqueza
inagotable.
Posada, intérprete del dolor, la
alegría y la aspiración angustiosa del
pueblo de México.
Posada, mano de obrero, armada de
un buril de acero, hirió el metal
ayudado por el ácido corrosivo para
arrojar los apóstrofes más agudos
contra los explotadores.
Guerrillero de hojas volantes y
heróicos periódicos de la oposición.
Ilustrador de las historias, las
canciones, las plegarias de la gente
pobre.”

12. MA Rosa M. Brito

13. El escritor Carlos Monsiváis explica:
A las tres de la mañana del domingo 18 de
noviembre de 1901, en la céntrica calle de
la Paz, la policía interrumpe una reunión de
homosexuales, algunos de ellos vestidos de
mujer. La escena, inventada con brío en
cada recuento periodístico, es sucesiva o
simultáneamente patética o apocalíptica, al
gusto de una época que, a través del
escándalo se acerca deleitosamente a sus
prohibiciones. De ellos, 22 visten
masculinamente y 19 se travisten. Este es
el repertorio imaginado o extraído de las
noticias policiales (no publicadas): faldas,
perfumes caros, pelucas con rizos, en una
recámara una cama adornada donde hay un
niño de mercería, la rifa de un joven
agraciado (Bigotitos Rizados), caderas y
pechos postizos, aretes, choclos bordados,
maquillajes de blanco o de colores
estridentes, zapatos bajos con medias
bordadas, abanicos, trajes de seda cortos,
ajustados al cuerpo con corsé.

14. Diego Rivera continúa diciendo:
“La composición de Posada de un extraño dinamismo, mantiene sin embargo,
el equilibrio más grande de los claros y los oscuros en relación a la
superficie del grabado”.
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15. “Posada; la muerte que se volvió calavera, que pelea, se emborracha, llora y
baila.”
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16. “La distribución de blancos y negros, la inflexión de la línea, la proporción,
todo en Posada le es propio.”

18. MA Rosa M. Brito

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20. Bibliografía
• PÉREZ, Alejandro B. "Apebas" (editor). Historia del humor gráfico en México
Edición: Editorial Milenio : Historia del Humor Gráfico, # 1, Lérida / Lleida, 2001
• Entrevista con Rafael Barajas, El Fisgón
Juárez y la caricatura política de su época Jesús Ramírez Cuevas y Arturo Cano
http://www.jornada.unam.mx/2006/02/26/mas-cano.html 3 de Marzo 2008
• Museos de México
http://www.museosdemexico.org/museos/index.php?idMuseo=49&idMenu=7&Tipo=8&
• BECK, Roger B. World History, Patterns of Interaction. 1ed., Estados Unidos:
McDougal Littell, 1999
• ACHA, Juan. Las Culturas Estéticas de América Latina (Reflexiones). 1ed., México:
Universidad Nacional Autónoma de México, 1994
• Monografía, las obras de José Guadalupe Posada, grabador Mexicano, con
introducción por Diego Rivera. Editores: Frances Toor, Paul O´higgins, Blas Venegas
Arroyo. México; Mexican Folkways, 1930.
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