El documento describe los membranófonos de altura definida, en particular el timbal. Explica que la altura depende del diámetro y tensión del parche, y que se escribe en clave de fa. Se usan entre 2 y 4 timbales afinados a acordes, y el sonido se produce golpeando el parche entre el centro y el borde. También describe brevemente otros instrumentos de percusión como el triángulo, platillos y woodblocks.

1. TALLER DE ORQUESTACIÓN
COBRES- PERCUSIÓN
MEMBRANOFONOS ALTURA
DEFINIDA

2. Sonido:
Producción:
1) IDIOFONOS 2) MEMBRANÓFONOS 3)CORDÓFONOS 4) AERÓFONOS
PRODUCEN EL SONIDO AL SER GOLPEADOS (PERCUTIDOS)
Vibra todo el
cuerpo del
instrumento:
•Triángulo
•Wood blocks
•Xilófono
(placas)
Vibra un parche
o membrana
sujeta a una
base o baso
resonador.
•Timbal
•Bongos
•Tambor
Las cuerdas
vibran al ser
golpeadas y
el sonido es
amplificado
por medio de
una caja de
resonancia
•Piano
•Clavecín
•Celesta
El sonido se
produce por la
vibración de
una columna
de aire al
interior de un
cuerpo cerrado
•Silbato
•Sirena
•Máquina de
aire.

3. Sonido determinado por 2 factores:
Tamaño de la cabeza Grado de dureza de la
cabeza.
Grande= Bombo
Pequeña= Redoblante
Sin cabeza= Triángulo
Blanda= Fieltro, lana, hilo
Dura= Madera, metal,
plástico, caucho
Cabeza grande Blanda
Cabeza pequeña Dura
Timbre y Forma de ataque
Ej: timbal

4. Ataque más articulado.
Mayor definición rítmica
Cabeza pequeña y dura Cabeza grande y blanda
Ataque más tenue
Sonido menos articulado
Menor definición rítmica
Mayor punto de contacto =
destaca fundamental y ahoga
los armónicos antes de que
resuenen
Menor punto de contacto =
permite a los armónicos resonar
libremente

5. Marimba,
enmalladas
De izquierda a derecha aumenta
el grado de dureza
Vibráfono,
enmalladas
Xilófono,
caucho Xilófono,
madera
Glocken pasta,
metal

6. PERCUSIÓN
TIMPANI (TIMBAL SINFÓNICO)
(1 TIMBALISTA)
MULTIPERCUSIÓN
1-2
IDIÓFONOS METAL
IDIÓFONOS MADERA
MEMBRANÓFONOS ALT. IND
PLACAS
•GLOCKEN SPIEL
•XILÓFONO
•MARIMBA

7. CONCIERTO
PARA
ORQUESTA:
BELA BARTOK

8. RAPSODIA
ESPAÑOLA:
MAURICE RAVEL

9. SILVESTRE
REVUELTAS:
SEMSEMAYÁ

10. IGOR
STRAVINSKY:
PETRUSHKA

11. MEMBRANÓFONOS
ALTURA DEFINIDA
•TIMBAL SINFÓNICO
(TIMPANI)
Pedal para
cambiar la
afinación
Caja de
resonancia
Parche

12. Sonido:
Producción:
PRODUCEN EL SONIDO AL SER GOLPEADOS (PERCUTIDOS)
Vibra un parche o membrana sujeta
a una base o baso resonador.

13. • ALTURA (frecuencia) depende de:
–Diámetro del parche:
• A mayor tamaño del parche produce
frecuencias más graves.
• A mayor tensión del parche produce
frecuencias más agudas.

14. Se escribe en clave de F
Digitación: Se usan 2 baquetas
RANGO Y REGISTROS
En cualquier caso se prefiere el registro medio de cada timbal.
No transpositor

15. Se usan entre 2 y 4 timbales
Un solo timbalista.
Manera de indicar la afinación:
Afinar el timbal en sonidos que concuerden con la
armonía: fundamental, 5ª, 3ª, 7ª etc.
Ejemplo 1:
Afinación inicial de 3 timbales: G, C, F
•Armonía de C = usar G y/o C
•Armonía de F = usar C y/o F
•Armonía de G = usar G
•Armonía de G# dim 7 = usar F

16. Ejemplo 2:
•Armonía de Gb = varias posibilidades:
•Afinación inicial de 3 timbales: G, C, F
•Dar tiempo para el cambio de afinación
•Cambiar de G- Gb
• Cambiar de C- Db
• Cambiar de C-Bb
•Cambiar de F-Db
• Cambiar de F-Gb

17. Dar tiempo para cambio de afinación
(el instrumento posee una guía de nota).
Pueden interpretarse varios sonidos
simultáneamente
video Video 2 Video 3
video

18. Efectos:
Redoble o Trémolo
Trémolo entre dos timbales:
Medido No medido
ARTICULACIÓN:
Suena mejor al ser golpeado entre el centro y el borde.

19. “El efecto de sordina” se logra cubriendo el parche con un
trozo de tela

20. Ejemplos de la literatura musical:

21. Combinar los sonidos de la percusión como
un todo aureo y orquestar por frases

22. Beethoven, Sinfonia Nº 9 (1er mov)

23. Beethoven, Concierto para Violín (1er mov)

25. Debussy, Nocturnos, Fiestas

35. FIN

53. FIN

54. • PRODUCCIÓN DEL SONIDO:
– ALTURA
– TIMBRE

55. • DIGITACIÓN
• RANGO Y REGISTROS EN SONIDO REAL

56. • ARTICULACIÓN
• EFECTOS
• EJEMPLO

57. MEMBRANÓFONOS
(ALTURA DEFINIDA):
TIMBAL
Pedal para
cambiar la
afinación
Caja de
resonancia
Parche

58. AFINACIÓN:
Tamaños:
•76 , 71 , 63, 58 y 53 centímetros de diámetro
• No transpositor (CONVERTIR A PULGADAS)
RANGO Y REGISTROS
Se escribe en t
Diferentes tamaños del instrumento:
Digitación: Se usan 2 baquetas
En cualquier caso se prefiere el registro medio del instrumento.

59. Se usan entre 2 y 4 timbales
Un solo timbalista.
Manera de indicar la afinación:
Afinar el timbal en sonidos que concuerden con la
armonía: fundamental, 5ª, 3ª, 7ª etc.
Ejemplo 1:
Afinación inicial de 3 timbales: G, C, F
•Armonía de C = usar G y/o C
•Armonía de F = usar C y/o F
•Armonía de G = usar G
•Armonía de G# dim 7 = usar F

60. Ejemplo 2:
•Armonía de Gb = varias posibilidades:
•Dar tiempo para el cambio de afinación
•Cambiar de G- Gb
• Cambiar de C- Db
• Cambiar de C-Bb
•Cambiar de F-Db
• Cambiar de F-Gb
ARTICULACIÓN:
– Suena mejor al ser golpeado entre el centro y el
borde (más hacia el borde).

61. Dar tiempo para cambio de afinación
(el instrumento posee una guía de nota).
Pueden interpretarse varios sonidos
simultáneamente
video
Video 2
Video 3

62. Ejemplos de la literatura musical:

63. Efectos:
Redoble o Trémolo
Trémolo entre dos timbales:
Medido
No medido

64. “El efecto de sordina” se logra cubriendo el parche con un
trozo de tela

65. IDIOFONOS
ALTURA
DEFINIDA
(BAQUETA)
ALTURA
INDEFINIDA
VIBRA TODA LA
PLACA:
•XILÓFONO
•MARIMBA
•VIBRAFONO
•GLOCKENSPIEL
VIBRA TODO EL
CUERPO DEL
INSTRUMENTO
METAL:
•PLATILLOS
•TRIÁNGULO
•CENCERRO
•TAM-TAM
MADERA:
•WOOD BLOCKS
•CLAVES
•MARACAS
•CASTAÑUELAS

66. TRIANGULO

67. • PRODUCCIÓN DEL SONIDO:
– ALTURA
– TIMBRE

68. • DIGITACIÓN
• RANGO Y REGISTROS EN SONIDO REAL

69. • ARTICULACIÓN
• EFECTOS
• EJEMPLO

70. Triángulo
Consiste en una barra de
metal redonda, doblada en
forma de triángulo. Se usa
golpeador metálico.
Tamaños:
Agudo (Pequeño)
Medio (mediano)
Grave (Grande)

71. ARTICULACIÓN y EFECTOS:
• Golpeado produce un sonido agudo y cristalino
que puede iluminar un acorde de toda la orquesta.
•Trémolo sobre dos lados del triángulo, cerca a uno
de sus ángulos.
•Mientras más rápido = más fuerte y viceversa
•Más efectivo en dinámica MF o MP

72. PLATILLOS
CHOCADOS
CampanaCuerpo
Borde
Tamaños:
•Splash (pequeño)
•Crash (mediano)
•Ride (grande)

73. • PRODUCCIÓN DEL SONIDO:
– ALTURA
– TIMBRE

74. • DIGITACIÓN
• RANGO Y REGISTROS EN SONIDO REAL

75. • ARTICULACIÓN
• EFECTOS
• EJEMPLO

76. Platillos chocados
Sostenidos en cada mano
por correas de cuero
atadas a la campana del
instrumento

77. ARTICULACIÓN y EFECTOS:
•Chocar fuerte los platillos y después apagar el sonido
contra el pecho.
•Frotar suavemente un platillo contra otro produciendo
una especie de silbido.
•Con el borde de un platillo golpear el cuerpo del otro
•Chocar y dejar los bordes en contacto

78. PLATILLOS
SUSPENDIDOS

79. • PRODUCCIÓN DEL SONIDO:
– ALTURA
– TIMBRE

80. • DIGITACIÓN
• RANGO Y REGISTROS EN SONIDO REAL

81. • ARTICULACIÓN
• EFECTOS
• EJEMPLO

82. Platillo suspendido
Suspendido sobre un
estante. Pueden usarse
golpeadores de madera,
enmallados o escobillas.
Para un sonido más
metálico, usar golpeador
de triángulo o de Glocken
(metálico)

83. ARTICULACIÓN y EFECTOS:
•Redoble sobre el cuerpo, o el borde. Usar baqueta
enmallada.
•Arco (frotar sobre el borde)

84. WOODBLOCKS

85. • PRODUCCIÓN DEL SONIDO:
– ALTURA
– TIMBRE

86. • DIGITACIÓN
• RANGO Y REGISTROS EN SONIDO REAL

87. • ARTICULACIÓN
• EFECTOS
• EJEMPLO

88. IDIÓFONOS ALTURA INDEFINIDA
(MADERA)
WOOD-BLOCKS
Piezas rectangulares de
madera dura, obtenibles en
diferentes tamaños. Pueden
usarse golpeadores de
madera o plástico.

89. ARTICULACIÓN y EFECTOS:
• El sonido es penetrante y seco.
•Útil para pasajes rápidos.
•Muy efectivo el redoble

90. CLAVES

91. • PRODUCCIÓN DEL SONIDO:
– ALTURA
– TIMBRE

92. • DIGITACIÓN
• RANGO Y REGISTROS EN SONIDO REAL

93. • ARTICULACIÓN
• EFECTOS
• EJEMPLO

94. Claves
Dos trozos de madera
redondeada. Una de las
claves es sostenida
suavemente en una mano
y la otra actúa como
golpeador.
La mano que sostiene,
actúa como caja de
resonancia.

95. ARTICULACIÓN y EFECTOS:
• Normalmente interpreta ostinatos: clave
cubana o clave de bossa.

96. CASTAÑUELAS

97. • PRODUCCIÓN DEL SONIDO:
– ALTURA
– TIMBRE

98. • DIGITACIÓN
• RANGO Y REGISTROS EN SONIDO REAL

99. • ARTICULACIÓN
• EFECTOS
• EJEMPLO

101. MARACAS

103. REDOBLANTE

104. • PRODUCCIÓN DEL SONIDO:
– ALTURA
– TIMBRE

105. • DIGITACIÓN
• RANGO Y REGISTROS EN SONIDO REAL

106. • ARTICULACIÓN
• EFECTOS
• EJEMPLO

107. Redoblante
El instrumento posee
dos parches: parche
superior donde se
produce el sonido y
parche inferior donde
van las cuerdas las
cuales son templadas
por medio de tensores
Parche superior
Cuerdas
con tensor
Tensores
para los
parches

108. ARTICULACIÓN y EFECTOS:
• Existen cuatro golpes básicos:
En a, b, y c, la nota ornamental precede a la nota acentuada

109. BOMBO

110. • PRODUCCIÓN DEL SONIDO:
– ALTURA
– TIMBRE

111. • DIGITACIÓN
• RANGO Y REGISTROS EN SONIDO REAL

112. • ARTICULACIÓN
• EFECTOS
• EJEMPLO

113. Bombo
El instrumento posee dos parches. Puede
percutirse en uno o en ambos parches.
Puede tocarse en
ambos parches
Tensores
Base

114. ARTICULACIÓN y EFECTOS:
• Si se golpea muy fuerte tapa al resto de la
orquesta.
•Muy efectivo el redoble (cerca del borde).

116. BONGOES

118. CONGAS

120. GLOCKEN

122. Placas metálicas dispuestas en
forma de teclado
Teclado atado a una
caja portátil
GLOCKENSPIEL

123. • PRODUCCIÓN DEL SONIDO:
– ALTURA
– TIMBRE

124. • DIGITACIÓN
• RANGO Y REGISTROS EN SONIDO REAL

125. • ARTICULACIÓN
• EFECTOS
• EJEMPLO

126. AFINACIÓN:
•Placas dispuestas en forma de teclado
• Transpositor: sonido real dos 8ª por encima del sonido escrito
RANGO Y REGISTROS
Único tamaño del instrumento:
Digitación: Se usan 2 baquetas

127. – Se destaca por encima de la orquesta en todos los
registros
– Su sonido se sostiene más que el del Xilófono y la
marimba.
ARTICULACIÓN:
– Para sonido más fuerte y penetrante se logra
usando baquetas metálicas.
– Puede usar baquetas de plástico.

128. • EFECTOS:
– Vibrato prolongado con ayuda de la mano
– Glissando
ORQUESTACIÓN:
– Pasajes solísticos o duplicando otros
instrumentos
video

129. XILÓFONO

130. PLACAS DE MADERA
DISPUESTAS EN
FORMA DE TECLADO
RESONADORES DEBAJO
DE CADA UNA DE LAS
PLACAS
IDIÓFONOS (ALTURA DEFINIDA)
XILÓFONO
(Baqueta)

131. • PRODUCCIÓN DEL SONIDO:
– ALTURA
– TIMBRE

132. • DIGITACIÓN
• RANGO Y REGISTROS EN SONIDO REAL

133. • ARTICULACIÓN
• EFECTOS
• EJEMPLO

134. AFINACIÓN:
•Placas dispuestas en forma de teclado
• Transpositor: sonido real a la 8ª superior del sonido escrito
RANGO Y REGISTROS
Diferentes tamaños del instrumento:
Digitación: Se usan 2 baquetas
Más común

135. – Se destaca por encima de la orquesta en todos los
registros
– Más brillante y penetrante en el registro agudo
ARTICULACIÓN:
– Pasajes F usar golpeador duro: madera o plástico
– Especificar baqueta: Dura, Media o Suave.

136. • EFECTOS:
– Trémolo, Trino, Glissando.
ORQUESTACIÓN:
– Al duplicar otros instrumentos agrega mayor
definición rítmica
video

137. VIBRÁFONO

138. • PRODUCCIÓN DEL SONIDO:
– ALTURA
– TIMBRE

139. • DIGITACIÓN
• RANGO Y REGISTROS EN SONIDO REAL

140. • ARTICULACIÓN
• EFECTOS
• EJEMPLO

141. VIBRÁFONO
(BAQUETA) Placas metálicas
dispuestas en forma de
teclado
Motor en la parte
superior de los
resonadores, para
producir vibrato
Apagador
accionado
por el pedal

142. Pedal que controla la duración
de la resonancia (apagador)

143. AFINACIÓN:
•Placas dispuestas en forma de teclado
• No transpositor: Sonido escrito = sonido real
RANGO Y REGISTROS
Diferentes tamaños del instrumento:
Digitación: Generalmente se usan 2 a 4 baquetas
(1 o 2 cada mano).
Más común

144. Motor prendido o motor apagado.
– Motor prendido = Sonido vibrado y prolongado.
– Velocidad del vibrato (lento, medio o rápido)
– Hunde el pedal = deja vibrar el sonido
– Saca el pedal = No deja vibrar el sonido.
– Motor apagado + pedal = sonido prolongado
(sin vibrato)
– Se usan baquetas: dura, media y blanda

145. ARTICULACIÓN:
– Indicar motor prendido o motor apagado
– Indicar velocidad del vibrato (lento, medio,
rápido)
– Indicar pedal, sin pedal o medio pedal
– Especificar baqueta: Dura, Media o Suave.

146. • EFECTOS:
– Trino, Glissando, arco.
– Glissando de una sola placa.
– Armónicos
ORQUESTACIÓN:
– El mejor uso del instrumento es: nota o acorde
sin trémolo y con motor prendido.
– Instrumento más expresivo de los idiófonos

147. video
Video 2

148. MARIMBA

149. • PRODUCCIÓN DEL SONIDO:
– ALTURA
– TIMBRE

150. • DIGITACIÓN
• RANGO Y REGISTROS EN SONIDO REAL

151. • ARTICULACIÓN
• EFECTOS
• EJEMPLO

152. MARIMBA
PLACAS DE MADERA
DISPUESTAS EN
FORMA DE TECLADO
RESONADORES DEBAJO
DE CADA UNA DE LAS
PLACAS

153. AFINACIÓN:
•Placas dispuestas en forma de teclado
• No transpositor: Sonido escrito = sonido real
RANGO Y REGISTROS
Puede escribirse en V t o
ambas.
Digitación: Generalmente se usan 2 a 4 baquetas
(1 o 2 cada mano).

154. – Sonido más suave y profundo que el del Xilófono.
– El registro grabe es único.
– Mientras más se asciende más se parece al
xilófono
ARTICULACIÓN:
– Usa baquetas enmalladas (suaves)
• EFECTOS:
– Trémolo, Trino, Glissando.

155. ORQUESTACIÓN:
– Muy usado como acompañante. Trémolos sobre
acordes largos son característicos.
video