音のある風景 - 機能としてのサイン音
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私と音との出会いは、1980年代に遡ります。個人的なバンドで作詞・作曲を行っていた時期もありましたが、その後音に対する感じ方を変える出会いがありました。サウンドプロセスデザインを会社として立ち上げた芦川聡氏、そして吉村弘氏、マリーシェファー、ブライアン・イーノ等の取組みや実績に接することで、音に他する見方が変わり、音がデザインされることに対する必要性を感じました。この資料では、参考資料および自分なりの視点でまとめた内容をまとめています。
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音のある風景 - 機能としてのサイン音
- 1. 音のある風景 機能としてのサイン音 (ver1.1.0) Sign-sound as a function 亀山 悦治 Etsuji Kameyama 2016-1-3
- 5. なぜ、今サイン音なのか-1 ❖ 私と音との出会いは、1980年代に ります。個人的なバンドで作詞・作曲を 行っていた時期もありましたが、その後音に対する感じ方を変える出会いが ありました。 川聡氏、吉村弘氏、マリーシェファーのブライアン・イーノ 等の取組みや実績に接することで、音に他する見方が変わり、音がデザイン されることに対する必要性を感じました。 ❖ 音には楽しむことだけではない機能としての役割があります。それを感じて いた 川氏は、1983年5月に株式会社サウンド・プロセス・デザインを設立 し、同年に北海道の釧路博物館のサウンド・デザインへの取り組みを開始し ました。
- 9. サイン音デザインのポイント 下記は私が考えたサイン音のデザインポイントです。音響システムとの融合で初めて 実現することができます。---今後、それぞれの項目を掘り下げて説明する予定です ❖ 周りの音と調和する音質であり、自然に聞こええてくる加工がなされていること ❖ 突発的に音が鳴らないよう、立ち上がりを弱くしてなだらかになること。そして 音の最後は急激に下がったり不自然に切れたりしないこと ❖ 現在の音の状態を検知しシステムが自動的に音量を調整すること ❖ ２種類以上のサイン音が同時に鳴る場合、音が調和するようシステムがそのズレ を微調整せい、同期処理を行う(不協和音を出さないこと) ❖ 場所や目的に合う音がメロディが新しくデザインされ、喜怒哀楽を表現するよう な音楽とは切り離されていること
- 10. 参考情報
- 11. STILL WAY 「もしかしたらその環境には、たった一音だけあればいいのかもしれない」 故 川聡 氏 1982年4月 アルバム「スティル・ウェイ」ライナー・ノーツより…《波の記譜法》は、環境として 成り立つ音楽のシリーズのつもりで始めた。何げなく聞くための、音の風景とか音のオブジェといったらいいだろ うか。人を興奮させたり、別世界に導いたりするものではなく、漂うように流れ、人の生活の風景になる。言い 方を変えれば、日常の中で、人間との密接な関係をつくる音楽だ。こういう音楽は、少ないながらもいくつか例が ある。フランスのエリック・サティ（1866∼1925）の《家具の音楽》やロック･ミュージシャンとして活躍してい るブライアン･イーノの《アンビエント･シリーズ》。そして美術家がオブジェ的に提示した音などもときどきそう いう音のあり方を感じさせる。それらは、自己表現し、完結した芸術としての音楽ではなく、その空間なり、物な り、人なりと重なったり、ずれたりして、その意味を変え、様子を変えるような音楽だ。そういう音楽を《波の記 譜法》で作っていきたい。音楽はそもそもそれだけで独立して存在するものではなかったはずだから。 私がしようとしていること全体は、大きな意味での「音のデザイン」だ。それは、このシリーズのような音楽を制 作・作曲すると同時に、ある環境に適した音の調整をすることも含まれる。もしかしたらその環境にはたった一 音だけあればいいのかもしれない。音のデザインだから音で飾るという単純な問題ではない。音を出さないこと、 つまり静寂をデザインすることができたらすばらしいと思っている。こんなに音が氾濫した時代は、いまだかつて なかったに違いない。音環境の調査・研究を続けているカナダのマリー･シェーファーがこう警告している。「耳 は、他の感覚器官と違って、さらされていて傷つきやすい。目は自分の意志で閉じることができるが、耳はいつも 開いている。目は自分の意志で焦点を合わせ、方向を定めることができるが、耳はあらゆる方向にある音響的な 背景をもつすべての音を拾い上げてしまう。その唯一の防御は、望ましいものに集中するために、望ましくない音 を除去してしまう精巧な心理的システムだけだ。目は外に向かうが、耳は内に向かう。知識を吸収する。音環境の 多様性のなかでの音源 −その音源は今日本当に多様だ− のために、耳はその音源に対して鈍くなっていくだろ うし、本当に重要な音に耳が集中できるように、無頓着で心を乱すような音を停止させるように要求する個人的な 権利を行使できなくなってしまうだろう。」… 続く
- 12. 釧路博物館 - 導入記事 STILL WAY あるいは静止した進行 川聡 追悼コンサートパンフレットP14 http://www.surugadai.ac.jp/sogo/media/bulletin/Bunjo09-01_KATO.pdf関連資料：
- 13. 南北線 -サイン音導入記事 1994年1月12日(水) 読売新聞 夕刊 吉村弘氏の実績
- 14. 波の記譜法 ❖ 波の記譜法「音楽は騒音におびえて環境から逃げだした。屋内へのがれた音楽は、その美さでコン サートホールを飾った。音楽が姿を消した環境は、貧しく醜いものとなった。音楽は再び外へ出て、 その美しさで世界を高めなければならない。音楽家は環境へ戻り、音の風景(サウンドスケープ)のデ ザインに力を貸さなければならない。それは貴い仕事だが、同時に想像力と勇気をも必要とする。 私たちがそれをしなければ世界は音のスラムと化すだろう。さあ、環境へ戻り、人々により美しい 世界をさし示そうではないか。 1985年9月 トロントにて マリー・シェーファー 1986年 SOUND & RECORDINGマガジンより
- 16. SOUND PROCESS DESIGN Inc. 株式会社 サウンドプロセスデザイン 業務内容 ❖ 空間に関わるコンセプトワーク、プランニング、プロ デュース ❖ 地域再開発、業態開発におけるコンサルティング、プラ ンニング、プロデュース ❖ 音デザイン：企画、設計、制作、施工 ❖ 音環境調査、音響調査 ❖ ホール等の音響設計・騒音制御 ❖ 空間照明の演出、設計 ❖ オブジェの企画、設計、制作 ❖ イベント、ワークショップの企画、プロデュース ❖ ディスプレイの企画、設計、制作 ❖ 映像の企画、設計、制作 http://www.sp-design.co.jp/index.html 出典：