1. EL OBJETIVO FOTOGRÁFICO
Fotografía

2. EL OBJETIVO FOTOGRÁFICO ................................................................................................ 1
1. EL OBJETIVO FOTOGRÁFICO ......................................................................................... 3
1.1 ¿Qué necesidades mueven al fotógrafo a cambiar el objetivo de la cámara?, ¿Qué
debe tener en cuenta el fotógrafo? ........................................................................................ 4
1.2 ¿Cuándo nos interesa que se produzcan estos cambios? .......................................... 4
2. DISTANCIA FOCAL ........................................................................................................... 5
3. PODER DE COBERTURA ................................................................................................. 5
4. ALTERACIÓN DE LA PERSPECTIVA................................................................................ 6
5. TIPOS DE LENTES U OBJETIVOS SEGÚN SU DISTANCIA FOCAL:............................... 7
5.1. OJO DE PEZ ............................................................................................................. 8
5.2. OBJETIVOS GRAN ANGULAR.................................................................................. 8
5.3. OBJETIVOS NORMALES .......................................................................................... 9
5.4. TELEOBJETIVOS.................................................................................................... 10
5.4.1 Teleobjetivos Catadriópticos ................................................................................ 11
5.4.2. Convertidor de focal ............................................................................................. 12
5.5. OBJETIVOS ZOOM ................................................................................................ 13
5.5.1. VENTAJAS DEL USO DEL ZOOM....................................................................... 13
5.5.2. DESVENTAJAS DEL USO DEL ZOOM................................................................ 13
6. ACCESORIOS ................................................................................................................. 14
6.1 EL PARASOL .......................................................................................................... 14
7. INSCRIPCIONES EN LOS OBJETIVOS:.......................................................................... 15
El objetivo fotográfico 2

3. 1. EL OBJETIVO FOTOGRÁFICO
Es la lente, o conjunto de lentes por las que penetra la luz en un instrumento óptico
(microscopio, telescopio, cámara fotográfica, etc.).
Los objetivos tienen dos propiedades que no tiene el estenopo:
1. Su capacidad de concentrar la luz sobre un área más amplia proporcionando
así una imagen lo suficientemente luminosa para hacer practicable la foto-
grafía.
2. La segunda es que enfoca la luz para producir una imagen nítida de un plano
del sujeto.
El estenopo no enfoca la luz y no tiene una longitud focal definida.
La cámara en sí es sólo una parte de la caja de herramientas necesaria para tomar
fotografías. La existencia de objetivos intercambiables permite al fotógrafo la posibilidad de
alterar el ángulo de visión de la cámara, y así cambiar la cantidad de superficie del tema que
se incluye en la fotografía desde un punto de vista dado. Al cambiar el ángulo de visión y el
punto de vista se facilita el medio de alterar la perspectiva que se obtiene en la fotografía, y
permite controlar la relación aparente entre los tamaños de los objetos del primer término y los
del fondo. Esta facilidad es una herramienta importante con que el fotógrafo puede expresar su
interpretación del tema.
Además de la gama de objetivos
diseñados para la fotografía en general
entre los que se encuentran los objetivos
de distancia focal normal, los grandes
angulares, los teleobjetivos, los distintos
tipos de zoom..., muchos fabricantes
producen objetivos especiales destinados
a ciertos campos especializados de la
fotografía que requieren la utilización de
ópticas específicamente diseñadas para
la aplicación especial y su método de
empleo. Un ejemplo podría ser la foto-
grafía en gran proximidad para lo que son
necesarios los objetivos macro especia-
les, diseñados con el fin de dar óptimos resultados en distancias muy pequeñas entre cámara y
sujeto.
A menos que se indique lo contrario un objetivo suministrado por una cámara en el
momento de comprarla es de una distancia focal que se considera estándar o normal, 50 Mm.
para cámaras de paso universal (24x36mm de negativo), 85 Mm. para una cámara de formato
medio de 6x6, 105 Mm. para una de 6x7 cm., o un 180 Mm. para la de 9x12 cm. Todos estos
objetivos se mueven en un ángulo visual de 45º considerado normal ya que se equiparan
aproximadamente a la visión del ojo.
El objetivo fotográfico 3

4. 1.1 ¿Qué necesidades mueven al fotógrafo a cambiar el objetivo de la cámara?, ¿Qué
debe tener en cuenta el fotógrafo?
1- Formato que desea abarcar.
2- Ángulo de cobertura del formato (gran angular, normal, teleobjetivo...)
3- Luminosidad del objetivo (abertura máxima)
4- Distancia al sujeto (macro, teleobjetivo...)
5- Características impuestas al objetivo por la cámara que vaya a usarse (tipo y diáme-
tro de la montura, marca de la cámara, posibilidad de intercambio...)
Hay que tener en cuenta que conservando el mismo formato de la cámara y cambiando
el objetivo por uno de distancia focal más larga o más corta se consigue:
1- Alterar el ángulo visual (ampliar o reducir los detalles de la imagen y abarcar más o
menos del sujeto)
2- Disimular lo cerca o lejos que pueda estar el sujeto.
3- Reducir o exagerar la perspectiva fotográfica.
1.2 ¿Cuándo nos interesa que se produzcan estos cambios?
Cuando alteramos al ángulo de visión conseguimos que los detalles sean más gran-
des o más pequeños, parece que nos encontramos más cerca o más lejos del sujeto, pero esto
será simplemente una ilusión producida por el aumento o la reducción del sujeto.
Ampliar los detalles nos interesará cuando no es posible acercarse al sujeto, entonces
haremos uso de un teleobjetivo o un objetivo de distancia focal larga:
Fotografías de naturaleza, fotografiar animales sin acercarnos demasiado, para no
molestarlos en su hábitat natural o por el peligro que supone.
Fotografías de deporte, donde no es posible introducirse en el área de juego.
Fotografía indiscreta, cuando no deseamos que el sujeto fotografiado sea consciente
de ello.
Fotografía de detalles arquitectónicos, existe imposibilidad de acercarse a ellos.
Como vemos todas las razones expuestas anteriormente tienen una misma base, no
poder acercarse al motivo lo suficiente para que ocupe el área requerida, pero existe una se-
gunda razón para utilizar un objetivo de distancia focal larga, si bien aquí es suficiente con uno
de distancia focal larga moderada, por ejemplo un 100 Mm. o 135 Mm. en cámaras de 35 Mm.:
• Fotografía de retratos, si se capta un sujeto con un objetivo normal de manera que
la cabeza y los hombros llenen el encuadre, aquellas partes de la cara que estén más
cerca del objetivo, como la nariz o la barbilla, aparecerán mayores en relación con el
resto de la cara, al ser fotografiados con un objetivo de por ejemplo 100 Mm. al tener
un ángulo de perspectiva menor se obtendrá un resultado muy superior. De igual modo
El objetivo fotográfico 4

5. la profundidad de campo será menor y ello hará que destaque más la figura sobre el
fondo.
Cambiar el objetivo por un gran angular, objetivo de distancia focal corta, producirá
efectos totalmente opuestos. Se capta más escena, los sujetos aparecen más pequeños, la
profundidad de campo es mayor y el foco requiere menos movimiento físico. Se utilizan
estos grandes angulares para cuando algún obstáculo impide al fotógrafo retroceder en un
espacio reducido y deseamos abarcar un ángulo amplio de visión, en fotografía de prensa,
poco espacio y muchos medios, en fotografía social, a menudo se trabaja en espacios muy
pequeños y hay que sacar un grupo numeroso de sujetos, en fotografía arquitectónica, para
interiores y exteriores de edificios...
2. DISTANCIA FOCAL
Es la distancia entre el centro
óptico o punto nodal del objetivo (donde
convergen los rayos de luz que inciden
sobre el objetivo) y la película, cuando
este está enfocado al infinito. La distancia
focal de la mayoría de los objetivos va mar-
cada sobre el barrilete del objetivo. Se in-
dica en milímetros.
Existe una relación directa entre la distancia focal del objetivo y el tamaño de la imagen
del sujeto que se registra en la película. A mayor distancia focal más grande aparecerá el su-
jeto. Por ejemplo un mismo elemento, a igual distancia, colocando un objetivo de distancia focal
50mm aparecerá tres veces más pequeño que si le colocamos a la cámara un objetivo de 150
mm.
Cuando la distancia focal es aproximadamente igual a la diagonal de la película se consi-
dera que el objetivo tiene una distancia focal normal. Cuando es inferior es un gran angular y
cuando es superior estamos hablando de un teleobjetivo.
3. PODER DE COBERTURA
Todas las lentes forman imágenes cir-
culares con su zona más nítida en el cen-
tro. Hacia los bordes del círculo su imagen
es más borrosa e imprecisa. Hay que tener
en cuenta que no podemos utilizar un ob-
jetivo para cámara de 35 Mm. en una
cámara de formato medio o un objetivo de
El objetivo fotográfico 5

6. esta cámara en una cámara de gran formato debido a que las esquinas de la fotografía saldrían
difuminados o negros, pero seguramente al revés sí, uno de 6x6 para cámaras de 35 mm. To-
dos los objetivos, incluso los de buena calidad tienen un poder de cobertura limitado.
Es esencial que el objetivo utilizado tenga un poder de cobertura que sobrepase las di-
mensiones del formato de la imagen de su cámara, Las lentes para cámara de 35 Mm. deben
formar imágenes nítidas de un diámetro de, por lo menos 43 mm. Así que independientemente
de la longitud focal un objetivo está diseñado para que cubra un determinado tamaño de foto-
grafía.
4. ALTERACIÓN DE LA PERSPECTIVA
La perspectiva está relacionada con el tamaño de los objetos que se encuentran a dis-
tintas distancias y con los tramos paralelos que aparentemente convergen sobre las superfi-
cies oblicuas hacia algún punto distante, todo ello produce una gran sensación de profundidad
y distanciamiento en aquellas tomas bidimensionales de escenas tridimensionales.
Sí variamos las distancias focales de una toma variando claro está la distancia a la toma
para que en todo momento nos dé el mismo ángulo de visión, parecerá que la fotografía no ha
variado, seguiremos viendo los mismos motivos en la imagen, sin embargo habrá un cambio
enorme de la foto realizada con un objetivo de 28 Mm. a la realizada con el objetivo de 135
Mm., la perspectiva habrá variado, se habrá achatado, y la profundidad de campo se habrá
reducido. Ello nos lleva a hablar de dos alteraciones de la perspectiva:
- La perspectiva se acentúa, es posible con un punto de toma cercano y con un
objetivo gran angular. Se utilizará siempre que se desee exagerar la distancia,
caricaturizar una cara exagerando el tamaño de la nariz y reduciendo el de las
orejas, enfatizar enormemente algún elemento que se encuentre en primer pla-
no...
- La perspectiva se achata, es posible con un punto de toma distanciado y con
un objetivo de distancia focal larga. Se utilizará para comprimir el espacio,
hacer que varios objetos separados aparezcan apiñados, o conseguir que un
atasco de coches o una multitud de gente den sensación de claustrofobia. Los
retratos como hemos visto anteriormente resultan más favorecedores.
Ejemplo de cómo ven los diferentes objetivos la perspectiva.
El objetivo fotográfico 6

7. 28mm 50mm 135mm
5. TIPOS DE LENTES U OBJETIVOS SEGÚN SU DISTANCIA FOCAL:
OJO DE PEZ (5-18 Mm.)
GRAN ANGULAR (18-35 Mm.)
STANDARD O NORMAL (40-55 Mm.)
TELEOBJETIVOS (80-2000 Mm.)
El objetivo fotográfico 7

8. 5.1. OJO DE PEZ
Tienen el mayor ángulo visual de todos los objetivos, 180 o más grados.
Transforman la escena en una imagen circular con una enorme distorsión.
Su lente frontal es muy grande y adopta forma de semiesfera.
El elemento posterior está muy cerca del plano de la película debido a que su distancia
focal es muy corta (en cámaras de 35mm oscila entre 5 y 18 Mm.) Sus aplicaciones son oca-
sionales y el precio muy elevado (entre 1200 y 6000 )
5.2. OBJETIVOS GRAN ANGULAR
Proporcionan un ángulo visual entre los 60 y 180 grados.
Sus distancias focales varían entre 18 y 35mm.
Este tipo de objetivos proyectan las imágenes sobre la película a un tamaño inferior al
de los objetivos normales, pero pronuncian el tamaño de los objetos cercanos a la cámara a la
vez que sufren una distorsión en la perspectiva, tanto mayor cuando más se desplazan fuera
del eje óptico
Angular de 21mm
Usos:
• Para abarcar todo el tema desde cerca cuando se trabaje en espacios re-
ducidos (interiores de habitaciones, vehículos, etc. )
• Para exagerar la perspectiva. Esta deformación será mayor cuanto más
nos acerquemos.
• Para lograr mas profundidad de campo
El objetivo fotográfico 8

9. Cuando se utilizan grandes angulares hay que evitar que los cuerpos circulares (lámpa-
ras, relojes de pared, ), caigan en los bordes de la imagen pues la distorsión que sufren tendr-
ía un efecto desastroso en la foto.
Por el mismo motivo, al fotografiar grupos de personas, tendremos que colocarnos de
tal forma que sus caras queden lejos de los márgenes ya que la deformación los haría irreco-
nocibles. Estos objetivos están totalmente desaconsejados para retratos de personas en primer
plano, a no ser que pretendamos hacer una caricatura.
28mm 135mm
5.3. OBJETIVOS NORMALES
Cubren un ángulo visual entre 43 y 65 grados, lo que se aproxima bastante al campo
visual del ojo humano inmóvil.
Es un término medio entre los grandes angulares y los teleobjetivos. Es el objetivo que
normalmente lleva la cámara cuando la compramos.
Es el objetivo que más se utiliza y es la base de cualquier equipo fotográfico.
Es el que menos deforma la perspectiva.
Su distancia focal iría desde los 40 a los 55mm
Característica principal es su gran luminosidad (diafragmas muy abiertos) por lo que
resulta imprescindible para reportajes en condiciones problemáticas de luz.
Es el caballo de batalla de la foto-
grafía, produciendo imágenes muy exactas,
claras y nítidas, además de ser un objetivo
compacto y ligero.
La distancia focal de un objetivo
estándar es igual a la diagonal del formato
que impresiona. Su distancia focal iría de los
40 a 55mm en las cámaras de paso universal
y en las de formato mediano entre 75 y 80
mm.
El objetivo fotográfico 9

10. Usos: Un 50mm nos permite abordar casi todos los motivos, su versatilidad, junto con el
alcance de su gran abertura, lo a hacen adecuado para fotografiar paisajes, los que al ser cap-
turados con f: 22 o incluso f: 32, la nitidez
se mantiene desde el primer plano hasta
el fondo pudiendo abarcar una parte con-
siderable de la escena sin originar distor-
sión ni estiramiento en los bordes del
encuadre, lo que sí sucede con los gran-
des angulares. En el caso de retratos se
suelen utilizar teleobjetivos de 85 a
135mm, pero no hay razón por la que no
se puedan lograr excelentes resultados
con objetivos de 50mm, debemos tener
presente que si nos acercamos
demasiado podríamos distorsionar los rasgos del motivo. El tamaño reducido y el poco peso de
los objetivos normales los hace ideales para fotografía documental o reportajes, podemos pa-
sar más inadvertidos entre la multitud y del mismo modo acercarnos hasta el mismo centro de
la acción para producir imágenes llamativas y de verdadero interés.
5.4. TELEOBJETIVOS
Su ángulo visual es menor de 31 grados.
Su característica principal es formar en la cámara
imágenes grandes de objetos alejados.
Comprimen y aplanan la perspectiva.
Sus distancias focales oscilan entre 70 y más de 1000
Mm.:
Tipos de teleobjetivos:
• Teles cortos: oscilan entre 70 y 135mm
• Teles normales: entre los 135 y 240mm
• Súper teleobjetivos: entre 240 y 500mm
• Ultra telefotos: los que superan los 500
Mm. de focal
En estos últimos su abertura su luminosidad es
muy baja, por lo complejo de su construcción y
solo abarcan un ángulo de visión muy reducido, lo
que unido a su elevado peso, hace imprescindible
El objetivo fotográfico 10

11. para usarlos un buen trípode y película muy rápida.
APLICACIONES TELES:
Las principales aplicaciones de los teleobjetivos son para foto de retrato (de 100 Mm. a
150 Mm. para una SLR), para temas de naturaleza, deportes, fotografía indiscreta..., o para
cualquier escena que se desee fotografiar a distancia y que parezca que estamos cerca.
Cuando mayor sea la distancia focal menor será la profundidad de campo, lo cual pro-
porcionará un enfoque más crítico. El contraste de imagen es también inferior al que se consi-
gue con un objetivo estándar
5.4.1 Teleobjetivos Catadriópticos
Algunos tipos de potentes teleobjetivos,
están construidos con sistemas de espejos similares
a los telescopios y se les conoce como objetivos
reflex o catadriópticos. Suelen ser más ligeros y
baratos y además su abertura de diafragma es fija,
de f8 o f11 por lo que en caso de iluminaciones
extrema se suelen colocar filtros de densidad neu-
tra, los cuales reducen la intensidad lumínica. En
estos objetivos, los filtros no se anteponen como en
el resto, sino que se introducen por una trampilla lateral, casi al nivel del cuerpo de la cámara,
de ésta manera los filtros para catadriópticos tienen un diámetro muy pequeño (menos de 5
cm.) lo cual repercute favorablemente en el precio.
Desventajas de los catadriópticos:
- No se pueden diafragmar- un diafragma produciría
viñeteados en la esquinas- Esto supone que no se puede
modificar la profundidad de campo y que el nivel de exposi-
ción solo se puede controlar con filtros de densidad neutra o
variando la velocidad de obturación
El objetivo fotográfico 11

12. - Cualquier punto brillante fuera de foco aparecerá en la fotografía como un anillo y no
como un disco, típica de los objetivos de refracción.
5.4.2. Convertidor de focal
Se llama convertidor de focal a un conjunto de lentes que, situadas delante del objetivo, o
entre este y la cámara, aumentan o disminuyen la distancia focal del objetivo. Los convertido-
res fueron en su día una parte fundamental del equipo, pero desde la aparición del zoom per-
dieron buena parte de su importancia. No obstante siguen siendo accesorios de mayor interés
porque constituyen una forma económica de incrementar la gama de distancias focales dispo-
nibles.
El problema de los convertidores era la escasa calidad de imagen que proporcionaban,
aunque existen actualmente modelos excelentes, construidos por los propios fabricantes de
cámaras.
Los convertidores se clasifican en AFOCALES y TELECONVERTIDORES:
5.4.2.1. Convertidores afocales
Un convertidor es un sistema óptico compuesto utilizado en combinación con un objetivo
fotográfico normal para modificar su distancia focal sin afectar a la distancia focal posterior.
Resulta especialmente útil en cámaras de objetivos no intercambiables. Afocal significa que no
forma foco, o sea que los rayos luminosos que salen del convertidor y entran en la cámara
son prácticamente paralelos.
Los convertidores afocales se enroscan al objetivo y su óptica funciona como los telesco-
pios. Se usan sobre todo para cámaras reflex de dos objetivos (TLR) Este tipo de lente suele
reducir la abertura dos posiciones de números f y no producirá perdida de calidad siempre y
cuando esté especialmente diseñado para ese objetivo.
5.4.2.2. Los teleconvertidores
Llamados también duplicadores o multiplica-
dores de focal, están compuestos por un grupo de
lentes montadas en el interior de un tubo corto que se
acopla entre el objetivo y la cámara. Al añadirlo al obje-
tivo base, se convierte en un teleobjetivo más potente.
Los teleconvertidores funcionan gracias a un ar-
tificio óptico diferente al de los afocales; se montan
entre el objetivo y la cámara, por lo que sólo sirven
para las cámaras de objetivos intercambiables. Se
usan con teleobjetivos de cualquier tipo o con zooms.
No es aconsejable acoplarlos a grandes angula-
El objetivo fotográfico 12

13. res porque dan imágenes con poca definición. Se fabrican con dos factores de multiplicación x2
o x3.
El modelo x2 disminuye el diafragma en dos pasos y el x3 en tres pasos de diafragma.
por ejemplo un x2 aplicado a un tele de 300mm/f2,8 lo convierte en un supertele de 600/f5,6.
Para compensarlo deberemos exponer dos o tres diafragmas más abiertos de lo que in-
dica el exposímetro de mano.
Las imágenes de los teleconvertidores tienden a ser más planas y con menos definición
que con un teleobjetivo sin teleconvertidor.
5.5. OBJETIVOS ZOOM
Son aquellos objetivos en los cuales podemos cambiar la distancia focal a voluntad.
Los zooms varían en cuanto a su abertura máxima, con el ajuste de una distancia focal más
larga se consigue una o media posición menos de luz (normalmente veremos en zooms medi-
ciones de abertura de diafragma en el barrilete tales como f/3,5-4,5 o similar).
Normalmente en este tipo de objetivos, una vez hemos enfocado el motivo, aunque cam-
biemos de distancia focal manteniendo el encuadre, el enfoque se mantendrá.
5.5.1. VENTAJAS DEL USO DEL ZOOM
1- Permiten modificar el tamaño de la imagen, dentro de los límites posibles de cada zo-
om, sin variar la distancia entre la cámara y el motivo y sin necesidad de cambiar el ob-
jetivo.
2- Hacen el mismo papel que una colección de objetivos de focales fijas, con la ventaja de
su precio y poderse utilizar en un sinfín de posiciones intermedias.
3- Poder encuadrar las acciones cuando nos encontremos demasiado lejos y las cosas
ocurran inesperadamente o cuando estén demasiado cerca y con un objetivo normal no
podamos alejarnos.
4- No correr el riesgo de perder una toma por estar cambiando el objetivo.
5- Cargar con menos utensilios.
6- Poseen función macro para trabajar con objetos cercanos.
7- Por todas las ventajas arriba citadas es idóneo para viajes, reportajes y trabajos de na-
turaleza
5.5.2. DESVENTAJAS DEL USO DEL ZOOM
1- La obertura máxima es inferior a la de un objetivo de distancia focal fija (de 1 a 2 dia-
fragmas). Menor luminosidad que un objetivo de focal fija.
2- Es más grande y más pesado que cualquier objetivo de distancia focal fija.
3- Menos contraste de la imagen y en los más sencillos definición más pobre.
4- Se corre el peligro de volverse perezoso al utilizar la perspectiva correctamente. Sim-
plemente limitarse a cubrir el cuadro sea cual sea la distancia es una gran tentación. En
lugar de ello se tendría que intentar elegir la posición adecuada para sacar partido a la
El objetivo fotográfico 13

14. perspectiva, ya que como hemos visto esta tiene gran importancia a la hora de interpre-
tar una fotografia.
Control del zoom y del enfoque:
Existen dos tipos de control del zoom: de un anillo y de dos anillos. El zoom de un anillo
sólo tiene uno alrededor del objetivo que enfoca y cambia la distancia focal. Este anillo gira
para enfocar el objetivo y se desliza hacia delante y hacia atrás para cambiar la distancia focal.
El cuerpo del objetivo señala todas las distancias focales y el anillo marca la escala; este sis-
tema suele encontrarse en los zooms de enfoque manual.
El zoom de dos anillos tiene uno para el enfoque y otro para el zoom, el anillo del zo-
om señala las diferentes distancias focales y el del enfoque marca la escala de distancias. Las
réflex de enfoque doble (automático y manual) funcionan según el sistema de los dos anillos.
El zoom de un solo anillo tiene la ventaja de que es más rápido al trabajar (se puede
enfocar y utilizar el zoom con un solo movimiento), pero es más fácil perder el enfoque al mo-
ver el zoom. El de dos anillos requiere algo más de tiempo, pero una vez establecido el enfo-
que podremos estar totalmente seguros de que al manipular el mando que cambia las distan-
cias focales, esto no afectará a la nitidez del tema.
Efecto zoom (zooming): Hacer un efecto zoom durante una exposición nos
permitirá añadir sensación de movimiento y de velo-
cidad a la fotografía. Para realizarlo se debe montar
la cámara en un trípode resistente enfocando el
motivo en el centro del encuadre utilizando la máxi-
ma distancia focal, aunque también se puede hacer
al revés. Al mismo tiempo de pulsar el obturador, se
debe hacer el efecto zoom hasta la posición más
abierta del objetivo. El motivo del centro del encua-
dre permanecerá relativamente nítido, y a partir de
él saldrán una serie de haces de luz borrosos.
Cuanto más intensos y brillantes sean los puntos de
luz, más exagerados serán los haces. Otra técnica
consiste en girar la cámara mientras se hace el efecto zoom, de forma que los motivos móviles
permanezcan en la misma posición dentro del encuadre. Aparecerán haces de luz partiendo
del centro del encuadre y a través del fondo.
6. ACCESORIOS
6.1 EL PARASOL
El parasol es uno de los accesorios más importantes para utilizar en combinación con
un objetivo. Su principal función es eliminar los reflejos que degradan la imagen si la luz se
dispersa por el interior de la óptica. Así se produce una falta de contraste aunque en casos
extremos de dispersión se manifiesta como una área brillante en el centro de la foto, a menudo
El objetivo fotográfico 14

15. con una serie de reflejos hexagonales del diafragma que
irradian de ella. El parasol o capuchón del objetivo está di-
señado para proteger la superficie central del objetivo de la
luz indeseada del mismo modo que nos protegemos los ojos con la mano al mirar un paisaje
muy luminoso. Para que resulte eficaz, el parasol debe tener la profundidad y el ángulo ade-
cuados dependiendo del objetivo que utilicemos. Muchos teleobjetivos los llevan incorporados.
7. INSCRIPCIONES EN LOS OBJETIVOS:
En todos los objetivos fotográficos de calidad vienen grabadas una serie de inscripcio-
nes que nos proporcionan una información muy valiosa sobre sus características y rendimiento
que resulta importante conocer. En primer lugar suele indicarse el nombre del fabricante: Ni-
kon, pentax, Minolta, etc. acompañado del tipo de enfoque; MF, para los de enfoque manual
y AF para los Autofocus o enfoque automático, a continuación viene la distancia focal del obje-
tivo en mm, indicado con un 1: y una cifra para los de focal fija y dos cifras separadas por un
guión para los zooms. También veremos su luminosidad máxima es decir el máximo diafragma
utilizable, el diámetro del objetivo, señalado por un círculo partido por una barra y una cifra en
mm (para poder adquirir los filtros que se adapten a esta medida) y por último el número de
serie de su fabricación.
El objetivo fotográfico 15

16. El objetivo fotográfico 16