Cinema Português 2004-2012 qualificação entre os números e as suas representações culturais e sociais

Cinema
Português
2004 — 2012
Qualiﬁcação entre os números
e as suas representações culturais e sociais.
Vítor Ferreira (CHSC/UC)
Tiago Santos (DEI/UC)
André Costa (CEC/AAC)
Thursday, July 25, 13

Palavras Chave
Cinema Português
Espectadores
Representações
Valores
Sociedade
Portuguese Cinema
Audiences
Representations
Society
Values

Objectivos
Determinar as relações existentes entre:
— a premiação do cinema nacional;
— as audiências;
— a identiﬁcação das populações com esta
práctica artística.
Identiﬁcar a representatividade do Cinema
Português nas audiências globais.

Metodologia
Análise das audiências de filmes Portugueses com
base nas estatísticas do Instituto do Cinema e
Audiovisual.
Confrontação das estatísticas perante
perspectivas artísticas, filosóficas, sociais e
culturais que o cinema possui como património
imaterial e agente de promoção nacional.

Cinema Português
Tem-se afirmado como um “Cinema de Autor”
onde a reflexão social e filosófica são os maiores
trunfos aliados a uma qualidade técnica de
excelência.

Cinema Português
Contudo os seus públicos têm-se mantido
afastados do grande ecrã.

Introdução
Portugal
País de baixa produção cinematográﬁca
(Media Programme, 2012)

“Tabu”
Miguel Gomes
2012

“Sangue do Meu Sangue”
João Canijo
2011

Produção Anual
0
17.5
35.0
52.5
70.0
2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011
Estatísticas do Instituto de Cinema e Audiovisual

Produção Anual
Longas Metragens
0
7.5
15.0
22.5
30.0
2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011

Produção Anual
Curtas Metragens
0
5.25
10.50
15.75
21.00
2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011

Produção Anual
de Documentários
0
7.5
15.0
22.5
30.0
2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011

Produção Anual
de Animações
0
2.75
5.50
8.25
11.00
2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011

2012
Em 2012 não são abertos os concursos públicos
de apoio ao desenvolvimento cinematográfico
(Diário de Notícias, 2012) levando à quebra da
actividade do Cinema Português em 2013.
A indefinição sobre a lei do cinema levou a que os
índices de produção cinematográfica baixassem
drasticamente tanto pela paralisação de projectos
como por não existirem novos filmes em
desenvolvimento (Alves, 2013).

2012
A quebra na actividade interrompeu os ciclos de
produção e promoção do nosso cinema que
permitiriam aumentar o reconhecimento dos
autores nacionais nos festivais internacionais e
por consequência obter melhor aceitação nas
suas selecções competitivas (Fernandes, 2013).

2004—2012
No período de análise é de destacar quatro obras
que ultrapassaram a marca dos 200 000
espectadores.

“O Crime do Padre Amaro”
Carlos Coelho da Silva
2005

“Corrupção”
Alexandre Cebrian Valente
2007

“Balas e Bolinhos 3
O Último Capítulo”
Luís Ismael
2012

“Morangos Com Açucar”
Hugo de Sousa
2012

Espectadores 04—11
15000000
15750000
16500000
17250000
18000000
2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011

Espectadores Cinema
Português 04—11
0
200000
400000
600000
800000
2004 2005 2006 2007 2008 2009 2010 2011 2012

É importante desta análise ter ainda em conta que
muitas das produções iniciadas em 2010 tiveram
estreia apenas em 2012.
Em 2012 existe uma grande circulação de novos
filmes portugueses e surgem diversas obras
cinematográficas não subsidiadas.
Importa referir que 69% dos espectadores de
filmes portugueses pertencem a dois títulos:

Do período de análise é de destacar que o
realizador Carlos Coelho da Silva, desconhecido
das massas, conseguiu atingir uma audiência de
558 027 espectadores com os ﬁlmes:
— Uma Aventura Na Casa Assombrada;
— Amália - O Filme;
— Crime do Padre Amaro.

Análise Social e
Cultural dos
Espectadores com
Base nas Audiências

Título Ano Espectadores
1 O Crime do Padre Amaro 2005 317234
2 Filme da Treta 2006 278421
3 Balas & Bolinhos - o último capítulo 2012 256168
4 Morangos com Açúcar - o Filme 2012 238200
5 Corrupção 2007 228481
6 Amalia - O Filme 2008 136798
7 Uma Aventura na Casa Assombrada 2009 103995
8 A Bela e o Paparazzo 2010 98889
9 Second Life 2009 90186
10 Contraluz 2010 83724
11 Call Girl 2007 56579
12 O Sonho de Uma Noite de São João 2005 56548
13 O Cônsul de Bordéus 2012 50919
14 Linhas de Wellington 2012 49454
15 Sorte Nula 2004 48968
16 Balas & Bolinhos - O Regresso 2004 46671
17 Contrato 2009 45379
18 Florbela 2012 40875
19 A Esperança Está Onde Menos Se Espera 2009 40675
20 Alice 2005 33489

Análise das Audiências
Dos 20 filmes mais vistos identificam-se:
— 8 dramas;
— 7 comédias;
— 4 filmes de época;
— 1 longa-metragem de animação

“Sonho de uma noite de S. João”
Ángel de La Cruz e Manolo Goméz
2005

Das observações estatísticas poder-se-á concluir
que, por um lado, a vertente popular os ﬁlmes de
maior audiência satisfez a necessidade de um
grande público de consumir um cinema
padronizado, indo de encontro ao tipo de
linguagem dominada (Mitchell, 2005),
produzindo-se a satisfação de um produto cultural
demarcado (Zygmunt, 2005), de simples e rápida
percepção (Elkins, 2002).

Filmes como “Florbela”, “Aristídes de Sousa
Mendes - O Cônsul de Bordéus”, “Amália - O
Filme” e “Linhas de Wellington”, revelam uma
identificação do público Português com os filmes
de época.
Verifica-se uma necessidade no público de
consumo de uma cinematografia com
reconstituição das figuras e factos relevantes de
Portugal e da sua história.

Análise da Promoção
do Cinema Português

A promoção e comercialização do Cinema
Português tem sofrido uma evolução ao longo dos
anos com impacto directo no número de
espectadores.
As estratégias de circulação em festival e as
campanhas de marketing dos ﬁlmes assentam em
alguns pontos de convergência

— Relação com a imprensa
— Distribuidores e Produtores preocupam-se em
produzir um Electronic Press Kit (EPK) para cada
um dos seus ﬁlmes.
— As campanhas de promoção de cada ﬁlme são
adaptadas consoante o seu tema, narrativa e
público-alvo.

Nos últimos anos temos observado novas
abordagens na Promoção e Comercialização dos
ﬁlmes Portugueses.
Alguns produtores começaram a cumprir também
o papel de distribuidores dos ﬁlmes.

— Maior contacto dos Produtores com o público.
— Distribuição além dos multiplex comerciais. Os
acordos com municípios e cineclubes permitiram
a promoção de ﬁlmes em concelhos que não
possuem espaços de exibição regular de cinema.

Os dois casos de estudo onde a Promoção do
filme foi realizada pelos seus produtores foram
“Florbela” da Ukbar Pictures e “Filme do
Desassossego” da Ar de Filmes.
Este tipo de distribuição poderá não funcionar
com obras cinematográficas cuja temática não
evoque directamente factos ou figuras da história
portuguesa (Fernandes, 2013).

Cabe a cada obra cinematográﬁca encontrar os
meios disponíveis e adequados a promover-se.
Da análise dos dados, acreditamos que em 2012
o público Português despertou para o consumo
do cinema nacional e deixou de ser
preconceituoso para com este (Resende, 2013).

Análise Patrimonial do
Cinema Português

Análise Patrimonial
O cinema é um legado que permite conservar de
forma intemporal o património nele representado
(Ferreira, 2012) .
A vanguarda e inovação estética possibilitam que
o cinema Português seja reconhecível
internacionalmente seja pelos seus autores ou
pela linguagem cinematográﬁca desenvolvida em
Portugal.

Em 1971 Estado reconhecia que o cinema
português era não só uma forma de arte, mas
também património cultural que precisava de ser
salvaguardado do poder hegemonizador das
cinematograﬁas estrangeiras (Batista, 2008).

A indústria cinematográﬁca nacional deve ser
apoiada, e sujeita a grande planeamento e
transparência na sua gestão, sem que se vergue
aos valores comerciais (Paulo Leite, 2011).

“O Lugar do Morto”
António Pedro Vasconcelos
1984

Os anos 80 ficam marcados por definirem o
cinema português em oposição ao dito “cinema
comercial” e de resistir às suas visões
hegemónicas não só do mundo, mas também da
própria natureza e função do meio
cinematográfico, destacando os filmes da “escola
portuguesa” com louvor da crítica estrangeira
sem se remeter unicamente ao cinema de
entretenimento (Batista, 2008)

Nos anos oitenta o público estava predisposto a
consumir o cinema português tornou-se
expectável que este continuasse a obter boas
audiências e se fomentasse a opinião crítica do
espectador (Piçarra, 2006) e a cinematograﬁa
portuguesa em massa.

Na distribuição cinematográﬁca é comumente
aceite que o “boca a boca” é a melhor forma de
promover os títulos cinematográﬁcos (Teles,
2012)(Fernandes, 2013), pois é através da
liberdade de pensamento e expressão, que os
indivíduos podem racionalizar e acima de tudo
questionar as suas vivências (Piçarra, 2006).

Conclusões

Conclusões
A distribuição e consequente perpetuidade do
cinema Português desenvolve a sociedade do
conhecimento e da informação.
Uma grande oferta de conteúdos diversiﬁcados
estimula a competitividade dos produtores, assim
como fomenta a qualiﬁcação dos públicos que
exploram a oferta cultural (Mateus, 2010).

Conclusões
Das estatísticas observa-se a reconciliação do
público Português com o seu cinema em 2012
identificando-se um forte interesse por filmes de
época.
Uma das razões pelo que se verificou um aumento
de espectadores passa não só pela temática dos
filmes mas também pela introdução de vários
métodos de distribuição das obras
cinematográficas.

Conclusões
2013 ﬁca marcado pelo fecho de centenas de
salas de cinema um pouco por todo o país e pelo
atraso na abertura dos concursos do ICA que
proporcionou a que apenas 6 obras nacionais
tenham concluído a sua produção no corrente
ano.

Conclusões
2013 poderia ser a reconciliação do público
português com o seu cinema, mas provavelmente
isso não se veriﬁcará devido às políticas culturais
que estrangularam a produção nacional.

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Negras e Rasganço. AVANCA | CINEMA 2012- Conferência Internacional de Cinema - Arte, Tecnologia, Comunicação. 25-29 Julho 2012
Avanca: Avanca Cinema. ISBN: 978-989-96858-2-6
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Vasconcelos. A.(2008) - O Cineasta do ?Sistema?. In Semanário Sol. http://comunidade.sol.pt/blogs/apedrovasconcelos/archive/2008/02/16/
_AB00_O-cineasta-do-_1820_sistema_1920BB00_.aspx

Obrigado
Cinema Português
2004 — 2012
Qualiﬁcação entre os números
e as suas representações culturais e sociais.
Vítor Ferreira (CHSC/UC)
vitor.ferreira@student.dei.uc.pt · 917 274 016
Tiago Santos (DEI/UC)
tiago.santos@caminhos.info · 963 610 221
André Costa (CEC/AAC)
andre.costa@caminhos.info · 916 477 213

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