El documento describe los principios básicos para diseñar una sala dedicada a la reproducción de sonido y video de alta calidad. Explica que una sala de referencia correctamente configurada ofrece una experiencia superior a un cine comercial. Detalla parámetros como la escena sonora, las imágenes, la resolución de bajo y alto nivel, y otros factores importantes para evaluar la calidad musical. Además, introduce conceptos de aislamiento acústico y acondicionamiento necesarios para el diseño de una sala aislada del sonido exterior.
1. PROYECTO Y CONSTRUCCIÓN
Sala de Referencia
Audio y Video
Gustavo Cavallaro
Ingeniero Electrónico
Administrador de Empresas
Stéfano Cavallaro
Diseñador Industrial
Productor Audiovisual
Rodrigo Cavallaro
Ingeniero en Sonido
Músico
Comprometidos con el Sonido
Entre a la sala y elija su album favorito,
recuestese y cierre los ojos...
Disfrute el Nirvana de los sonidos
4. ÍNDICE DE CONTENIDOS
I. Introducción................................................................5
II. Definiendo0una0Sala0de0Referencia..............................6
III. Evaluación0de0la0Calidad0musical.................................7
IV. Teoría:0Aislación0del0Sonido........................................10
V. Teoría:0Acondicionamiento0AcúsEco...........................11
VI. Proyecto0:0Sala0“Cavallaro0Reference”.........................14
VII.Requisitos0de0Diseño....................................................15
VIII.Sonido0en0Alta0Fidelidad..............................................16
IX. Proceso0ConstrucEvo:0Sonido.......................................19
X. Especificaciones0Técnicas0de0Parlantes.........................42
XI. Proceso0ConstrucEvo:0Video.........................................50
XII.Bibliografia....................................................................58
12. Las$“Ondas$Estacionarias$“producen$principalmente$tres$problemas$
acúsUcos:
ZUn$refuerzo$de$nivel$sonoro$en$ciertas$frecuencias
ZUna$extencion$en$la$duracion$del$sonido$en$esas$mismas$frecuencias$
(resonancia)
ZProfundas$caidas$en$otras$frecuencias
COMO “SUENA” UNA SALA ES FUNCIÓN DE SUS DIMENCIONES Y
TAMAÑO :
Walace$Sabine$estableció$alrededor$de$1895$que$las$caracterísUcas$de$
reverberación$de$una$habitación$determinan$la$naturaleza$acúsUca$de$la$
misma$y$que$existe$una$relación$entre$la$calidad$de$la$acúsUca,$el$tamaño$
de$la$habitación$y$la$canUdad$de$superficies$de$absorción$presentes.
El$sonido$reflejado$de$una$pared$genera$un$campo$reverberante$que$es$
dependiente$del$Uempo.$Cuando$la$fuente$de$sonido$cesa$de$repente,$el$
campo$sonoro$persiste$durante$un$intervalo$finito$como$el$resultado$de$
las$reflexiones$múlUples$y$la$baja$velocidad$de$propagación$del$sonido.
Un$Uempo$de$reverberación$muy$corto$Uende$a$hacer$que$la$música$
suene$más$“severa”$o$menos$“musical”,$mientras$que$los$valores$
excesivos$de$Uempo$reverberaUonn$pueden$desdibujar$la$disUnción$entre$
las$notas$individuales,
Lo#ideal#es#que#el#,empo#de#reverberación#de#la#sala#debe#ser#
rela,vamente#más#corto#que#el##,empo#de#reverberación#de#los#estudios#
de#grabación#en#sí,#por#lo#que#los#efectos#de#reverberación#natural#del#
estudio#pueden#ser#claramente#escuchadas#en#la#sala#de#escucha.
13. ¿CÓMO MODIFICAR LOS TIEMPOS DE REVERBERACIÓN DE UNA
SALA?
ZMediante$disposiUvos$de$absorción$de$frecuencias.
La$absorción$se$produce$como$resultado$del$sonido$incidente$que$
penetra$y$quedar$atrapado$en$el$material$absorbente,$perdiendo$de$este$
modo$su$energía$de$vibración$que$se$convierte$en$calor$a$través$de$la$
fricción.
¿CUÁLES SON LOS TIPOS DE ABSORCIÓN?
ZDe$Flujo$o$Resistencia$Mecánica$:$Convierte$la$
energía$acúsUca$directamente$al$calor$debido$a$la$
fricción.$Es$causada$por$la$fricción$de$la$artesa$aire$
que$pasa$a$diferentes$materiales$de$densidad
ZAcción$diafragmáUca:$Convierte$la$energía$
acúsUca$haciendo$que$la$energía$$mueva$
Fsicamente$$una$membrana$,$convirUendo$por$lo$
tanto$la$energía$en$calor$a$parUr$de$la$flexión$del$
material$y$la$fricción$de$las$moléculas$en$la$
membrana$de$flexión
Al#escuchar#música#grabada#o#transmi,da#en#una#
sala#de#escucha#en#casa,#como#la#música#a#menudo#
con,ene#la#firma#de#reverberación#de#la#sala#de#conciertos#o#del#estudio#
de#grabación#en#el#que#se#grabó.#La#sala#de#escucha#en#la#medida#de#lo#
posible#debe#ser#casi#libre#de#reverberación#a#fin#de#no#indebidamente#
“colorear”#el#sonido.
18. FORMATOS DE AUDIO DIGITAL
Frecuencia de muestreo y números de bits cuantificados:,
Cuando,se,digitaliza,una,señal,de,audio,analógico,,,el,número,de,veces,que,se,
muestra,la,señal,por,segundo,recibe,el,nombre,de,frecuencia,de,muestreo,
(medida,en,Hz),,,mientras,que,el,grado,de,precisión,cuando,el,nivel,de,sonido,se,
convierte,en,valor,numérico,se,llama,bits,cuantificados.,La,gama,de,frecuencias,
que,se,puede,reproducir,se,determina,mediante,la,frecuencia,de,muestreo,,
mientras,que,la,gama,dinámica,que,representa,la,diferencia,del,nivel,del,sonido,se,
determina,mediante,el,número,de,bits,cuantificados.,En,principio,,cuanto,más,alta,
es,la,frecuencia,de,muestreo,,más,amplia,es,la,gama,de,frecuencias,que,puede,
reproducirse,,y,cuanto,más,alto,es,el,número,de,bits,cuantificados,,más,preciso,es,
el,nivel,del,sonido,que,puede,reproducirse.
51. CONTROL TOTAL DE LA LUZ
Para,obtener,las,condiciones,de,visionado,Óptimas,,,se,enmarcaron,con,
Terciopelo,Negro,las,paredes,adyacentes,a,la,Pantalla.
El,sistema,de,control,total,de,la,luz,esta,gestionado,por,:
@Sellado,total,de,la,luz,en,la,sala.,Ningún,porcentaje,de,luz,exterior,penetra,la,sala,
a,puerta,cerrada.
@Techos,Negros,absorbentes,con,Indice,de,Reflexión,lumínica:,0,03%
@Trampas,de,Graves,y,Panel,Acústico,frontal,tapizados,con,Tela,Negra,de,bajo,
Indice,de,Reflexión,lumínica
@Paredes,adyacentes,a,la,pantalla,tapizadas,con,Terciopelo,Negro
59. PROYECTO Y CONSTRUCCIÓN
Sala de Referencia
Audio y Video
Stéfano)Cavallaro),)Diseñador)Industrial
stefano_hd@outlook.com
Cavallaro)Reference)
Córdoba),)Argentina
2014