El documento analiza diversos movimientos vanguardistas literarios, comenzando con el futurismo de Marinetti, que promueve la exaltación de la máquina y la ruptura con la tradición. Se mencionan otros movimientos como el dadaísmo, el ultraísmo, el creacionismo y el surrealismo, cada uno con sus propias particularidades y estilos, todos buscando liberar el lenguaje y la creatividad del autor. Estos movimientos revolucionaron la literatura, ofreciendo nuevas temáticas y formas de expresión en respuesta a las realidades culturales y sociales de su tiempo.

1. El vanguardismo literario

2. Futurismo

3.  El futurismo nace en 1909, en que el escritor italiano Marinetti publica su
primer manifiesto, vital y ferozmente iconoclasta frente a la tradición.
 -Antirromántico: "Matemos el claro de luna"
 -Exalta la civilización mecánica y las conquistas de la técnica: "Un
automóvil de carreras es más hermoso que la Victoria de Samotracia."
 -Los temas literarios son: La máquina, el avión, la energía eléctrica, el
deporte...
 -Estilo: Supresión de adjetivos y adverbios, en aras del dinamismo y la
rapidez verbal, hasta la destrucción de la sintaxis para "dejar las palabras
en libertad".
 -Su función en la historia de la literatura fue abrir las puertas a temas
inéditos y a nuevas posibilidades de lenguaje poético.

4. Marinetti, Ciudad carnal, 1908
 Canción del automóvil
(Fragmento)
 ¡Dios vehemente de una raza de acero, automóvil
 ebrio de espacio, que piafas de angustia, con el
freno en los dientes estridentes!
 ¡Oh formidable monstruo japonés de ojos de
fragua,
 nutrido de llamas y aceites minerales,
 hambriento de horizontes y presas siderales
 tu corazón se expande en su taf-taf diabólico
 y tus recios neumáticos se hinchan para las danzas
 que bailen por las blancas carreteras del mundo.
 Suelto, por fin, tus bridas metálicas.., ¡Te lanzas
 con embriaguez el Infinito liberador!
 Al estrépito del aullar de tu voz...
 he aquí que el Sol poniente va imitando
 tu andar veloz, acelerando su palpitación
 sanguinolento a ras del horizonte...
 ¡Míralo galopar al fondo de los bosques!...
 ¡¡Qué importa, hermoso Demonio!
 A tu merced me encuentro... ¡Tómame!

5.  ADOLESCENTE
Maiakovski, Poemas, 1917-1930  La juventud tiene mil ocupaciones
 Estudiamos gramática hasta atontarnos.
 A mí,
 Me echaron del quinto año,
 Y fui apolillar a las cárceles de Moscú.
 En nuestro pequeño mundo doméstico,
 Para las camas aparecen poetas de pelo
rizado.
 ¿Qué saben estos líricos anémicos?
 A mí, pues,
 Me enseñaron a amar en la cárcel.
 ¿Qué vale comparado con esto,
 La tristeza del bosque de Boulogne?
 ¿Qué valen comparados con esto,
 Los suspiros ante un paisaje de mar?
 Yo, pues,
 Me enamoré de la celda 103.
 Hay gente que mira al sol todos los días
 “no valen mucho sus rayos” –dicen.
 Pero yo,
 Entonces, por un rayito de sol amarillo,
 Reflejado sobre mi pared,
 Hubiera dado todo un mundo.

6.  aunque solo sea,

porque soy poeta
 y esperaba el futuro,
 luchando contra las mezquindades de la vida cotidiana!
 ¡resucitadme,
 aunque sólo sea por eso!
 AMOR  maldiciendo la cama,
 tal vez,  dejando el sofá,
 quizá,  alzaré por el mundo,
 alguna vez,  un amor universal.
 por el camino de una alameda del zoológico,  para que el día,
 entrará también ella.  que el dolor degrada,
 ella,  cambie,
 ella también amaba a los animales,  y no implorar más,
 y sonriendo llegará,  mendigando,
 así como está,  y al primer llamado de:
 en la foto de la  ¡camarada!
mesa.  se dé vuelta toda la tierra.
 ella es tan hermosa,  para no vivir,
 a ella con seguridad la resucitarán.  sacrificándose por una casa, por un agujero.
 vuestro siglo xxx  para que la familia,
 vencerá,  desde hoy,
 al corazón destrozado por las pequeñeces.  cambie,
 ahora,  y el padre,
 trataremos de terminar,  sea por lo menos el universo,
 todo lo que no hemos podido amar en la vida,  y la madre
 en innumerables noches estrelladas.  sea por lo menos la madre tierra.
 ¡resucitadme,

7. UNDERWOOD GIRLS
Pedro Salinas, Fábula y signo, 1931  Quietas, dormidas están,
las treinta, redondas, blancas.
Entre todas
sostienen el mundo.
 Míralas, aquí en su sueño,
como nubes,
redondas, blancas, y dentro
destinos de trueno y rayo,
destinos de lluvia lenta,
de nieve, de viento, signos.
 Despiértalas,
con contactos saltarines
de dedos rápidos, leves,
como a músicas antiguas.
 Ellas suenan otra música:
fantasías de metal
valses duros, al dictado.
Que se alcen desde siglos
todas iguales, distintas
como las olas del mar
y una gran alma secreta.
 Que se crean que es la carta,
la fórmula, como siempre.
 Tú alócate
bien los dedos, y las
raptas y las lanzas,
a las treinta, eternas ninfas
contra el gran mundo vacío,
blanco en blanco.
 Por fin a la hazaña pura,
sin palabras, sin sentido,
ese, zeda, jota, i...

8. Dadaísmo

9.  El Dadaísmo surge en Zurich durante la I Guerra Mundial, en 1916, por el
poeta Tristan Tzara.
 Su nombre responde a un balbuceo infantil: da-dá.
 Su máxima es la rebeldía pura: contra la lógica, contra las convenciones
estéticas o sociales, contra el sentido común.
 Nace contra la racionalidad humana que ha conducido al absurdo de la
guerra.
 Propugna la liberación de la fantasía, la superación de las inhibiciones y
los tabúes, y la creación de un lenguaje incoherente: Libertad, Dadá, Dadá,
Dadá, aullido de los colores crispados, enlace de los contrarios y de todas
las contradicciones, de lo grotesco, de lo incoherente: LA VIDA."
 Su función en la historia de la literatura fue preparar el camino a la
revolución surrealista.

10. Tristan Tzara, Siete manifiestos
dadaístas, 1924

11. Pedro Salinas, Presagios, 1923
 Poema dadaísta
 La niña llama a su padre:
"Tatá, dadá".
 La niña llama a su madre:
"Tatá, dadá".
 Al ver las sopas,
la niña dijo:
"Tatá, dadá".
 Igual al ir en tren,
cuando vio la verde montaña
y el fino mar.
 "Todo lo confunde", dijo
su madre. Y era verdad.
 Porque cuando yo la oía
decir: "Tatá, dadá",
veía la bola del mundo
rodar, rodar,
 el mundo todo una bola,
y en ella papá, mamá,
 el mar, las montañas, todo
hecho una bola confusa;
 el mundo: "Tatá, dadá".

12. Creacionismo y ultraísmo

13.  El Ultraísmo tiene como principal representante a Guillermo de
Torre, que lo crea en 1923.
 Está en línea de los movimientos anteriores:
antisentimentalismo, deshumanización y supresión de lo
anecdótico, inclusión de temas maquinistas y deportivos.
 En el estilo busca imágenes nuevas, extraordinarias metáforas y
rechaza el lenguaje meramente ornamental. Utilizan las
innovaciones tipográficas del cubismo, como el CALIGRAMA.
 El Creacionismo lo inicia Vicente Huidobro en 1918.
 Muy afín en sus temas al ultraísmo, se diferencia de él en que se
basa en la creencia de que el poema no parte de la realidad,
sino que crea su propia realidad poética al ser escrito por el
autor.

14. Vicente Huidobro, 1917

15. Vicente Huidobro, Canciones en la noche, 1913
“Nipona” y “Triángulo armónico”

16. Guillermo de Torre, 1923

17. Guillermo Torre, Grecia, 1919

18. Surrealismo

19.  El Surrealismo ha sido el vanguardismo literario más trascendente de todos, porque supone un
cambio radical en la concepción del papel del arte y del artista.
 No solo es una revolución estética, sino una revolución integral, pretende "transformar la vida"
(Rimbaud).
 Propugna una liberación total del hombre:
-liberación de los impulsos reprimidos en el subconsciente (según Freud) por la mente
sumisa a las convenciones morales y sociales;
-liberación de la esclavitud que (según Marx) impone al hombre la sociedad burguesa.
 Lo que llamamos vida es solo la parte gris de la realidad, hay que acceder a la vida "verdadera"
que se encuentra amordazada en lo más hondo de la conciencia humana.
 Todo esto en el estilo literario se traduce en:
-Liberar el poder creador del hombre, para lo cual la poesía es el instrumento ideal,
siempre y cuando se usen ciertas técnicas para conseguir zafarse de la conciencia que reprime:
escritura automática, unir palabras azarosamente, collage de recortes de publicaciones
periódicas, hacer reseñas de los sueños, o tener experiencias extra racionales.
-Liberar el lenguaje de los límites de la expresión lógica, mezclando elementos, conceptos
y sentimientos que la razón mantiene separados.
-No se trata de la libertad del lenguaje gratuita, como en el lenguaje dadaísta o
creacionista, sino de un lenguaje que despierte en el lector reacciones también inconscientes,
tiene que ser un lenguaje lleno de una densa carga humana.
Eso significa que el Surrealismo no solo crea una nueva forma de escribir, sino también una
nueva forma de leer.

20. Juan Larrea, Oscuro dominio, 1935
Montoncitos de desnudez
Islotes de soledad puños de paraíso
cerrado
el azul del cielo alumbra mejor que ningún
otro síntoma
las relaciones que existen entre mis ojos y
los brotes de mujer
cuando la sombra desella el ave que cifra la
esperanza del mundo
Pero tú controversia en el verdor
provisto de brazos para vencer la
repugnancia de los soñadores
reloj que dosifica el viento de las aventuras
separada de mi cuerpo por una antigua
victoria
coronada de rosas iniciativas
por qué piensas que nunca es demasiado
tarde
cuando las playas vacilan entre el cielo y
sus menudos quehaceres

21. Rafael Alberti, Sobre los ángeles, (1927-1928)
El ángel superviviente
Acordaos.
La nieve traía gotas de lacre, de plomo
derretido
y disimulo de niña que ha dado
muerte a un cisne.
Una mano enguantada, la dispersión
de la luz y el lento asesinato.
La derrota del cielo, un amigo.
Acordaos de aquel día, acordaos
y no olvidéis que la sorpresa paralizó
el pulso y el color de los astros.
En el frío, murieron dos fantasmas.
Por un ave, tres anillos de oro
fueron hallados y enterrados en la
escarcha.
La última voz de un hombre
ensangrentó el viento.
Todos los ángeles perdieron la vida.
menos uno, herido, alicortado.

22. Federico García Lorca, Poeta en
Nueva York, (1929-1930)
La aurora
La aurora de Nueva York tiene
cuatro columnas de cieno
y un huracán de negras palomas
que chapotean las aguas podridas.
La aurora de Nueva York gime
por las inmensas escaleras
buscando entre las aristas
nardos de angustia dibujada.
La aurora llega y nadie la recibe en su boca
porque allí no hay mañana ni esperanza
posible:
A veces las monedas en enjambres furiosos
taladran y devoran abandonados niños.
Los primeros que salen comprenden con
sus huesos
que no habrá paraíso ni amores
deshojados;
saben que van al cieno de números y leyes,
a los juegos sin arte, a sudores sin fruto.
La luz es sepultada por cadenas y ruidos
en impúdico reto de ciencias sin raíces.
Por los barrios hay gentes que vacilan
insomnes
como recién salidas de un naufragio de
sangre.

23.  EL REY DE HARLEM
 Con una cuchara
arrancaba los ojos a los cocodrilos
y golpeaba el trasero de los monos.
Con una cuchara.
 Fuego de siempre dormía en los
pedernales,
y los escarabajos borrachos de anís
olvidaban el musgo de las aldeas.
 Aquel viejo cubierto de setas
iba al sitio donde lloraban los negros
mientras crujía la cuchara del rey
y llegaban los tanques de agua
podrida.
 Las rosas huían por los filos
de las últimas curvas del aire,
y en los montones de azafrán
los niños machacaban pequeñas
ardillas
con un rubor de frenesí manchado.
 Es preciso cruzar los puentes
y llegar al rubor negro
para que el perfume de pulmón
nos golpee las sienes con su vestido
de caliente piña.

24. Vicente Aleixandre, La destrucción
o el amor, (1935)
 MAÑANA NO VIVIRÉ
 Así besándote despacio ahogo un pájaro,
 ciego olvido sin dientes que no me ama,
 casi humo en silencio que pronto es lágrima
 cuando tú como lago quieto tendida estás sin
día.
 Así besándote tu humedad no es pensamiento,
 no alta montaña o carne,
 porque nunca al borde del precipicio cuesta
más el abrazo.
 Así te tengo casi filo,
 riesgo amoroso, botón, equilibrio,
 te tengo entre el cielo y el fondo
 al borde como ser o al borde amada.
 Tus alas como brazos,
 amorosa insistencia en este aire que es mío,
 casi mejillas crean o plumón o arribada,
 batiendo mientras me olvido de los dientes bajo
tus labios.
 No me esperéis mañana -olvido, olvido-;
 no, sol, no me esperéis cuando la forma
asciende al negro día creciente;
 panteras ignoradas -un cadáver o un beso-,
 sólo sonido extinto o sombra, el día me
encuentra.

25. SE QUERÍAN
Se querían de día, playa que va
Se querían. creciendo,
Sufrían por la luz, labios azules en ondas que por los pies acarician los
la madrugada, muslos,
labios saliendo de la noche dura, cuerpos que se levantan de la tierra y
labios partidos, sangre, ¿sangre dónde? flotando...
Se querían en un lecho navío, mitad Se querían de día, sobre el mar, bajo el
noche, mitad luz. cielo.
Se querían como las flores a las espinas Mediodía perfecto, se querían tan
hondas, íntimos,
a esa amorosa gema del amarillo nuevo, mar altísimo y joven, intimidad extensa,
cuando los rostros giran soledad de lo vivo, horizontes remotos
melancólicamente, ligados como cuerpos en soledad
giralunas que brillan recibiendo aquel cantando.
beso.
Amando. Se querían como la luna lúcida,
Se querían de noche, cuando los perros como ese mar redondo que se aplica a
hondos ese rostro,
laten bajo la tierra y los valles se estiran dulce eclipse de agua, mejilla
como lomos arcaicos que se sienten oscurecida,
repasados: donde los peces rojos van y vienen sin
caricia, seda, mano, luna que llega y música.
toca.
Día, noche, ponientes, madrugadas,
Se querían de amor entre la madrugada, espacios,
entre las duras piedras cerradas de la ondas nuevas, antiguas, fugitivas,
noche, perpetuas,
duras como los cuerpos helados por las mar o tierra, navío, lecho, pluma, cristal,
horas, metal, música, labio, silencio, vegetal,
duras como los besos de diente a diente mundo, quietud, su forma. Se querían,
solo. sabedlo.