O documento discute como a tecnologia impactou o mercado editorial ao longo do tempo e como continua a fazê-lo. Avanços como a escrita, a impressão e os ebooks tornaram a produção e distribuição de livros mais fácil e acessível. Isso desafia o modelo tradicional das editoras, que já não controlam totalmente o acesso e a distribuição no mercado atual.
Este documento apresenta uma introdução sobre editoração ministrada por Fernando de Assis Rodrigues na Universidade Estadual Paulista. Ele inclui informações sobre o objetivo do curso, conteúdo programático, composição de notas, seminários e contatos do professor.
Material de apoio a disciplina de Projeto Gráfico Editorial, curso de Tecnologia em Design Gráfico, UTFPR - Curitiba. Elaborado pela prof. Claudia Bordin Rodrigues. Uso didático-pedagógico.
Este documento lista vários projetos de design editorial para clientes como Diageo, Instituto de Informática e Segurança Social, incluindo itens como blocos de notas, brochuras, manuais, calendários, roteiros e pacotes de boas-vindas.
Projeto Gráfico Editorial - aula introduçãoprofclaubordin
Material de apoio a disciplina de Projeto Gráfico Editorial. Aula inicial: apresentação das propostas de projeto do semestre. Profa. Claudia Bordin Rodrigues.
O documento discute a censura na internet no Brasil. Argumenta que a maior ameaça à liberdade de expressão vem do Judiciário, citando exemplos de decisões judiciais que determinaram a remoção de conteúdos ou a prisão de diretores de sites. Defende que os juízes devem adotar uma interpretação mais consistente com as garantias constitucionais de liberdade de pensamento, expressão e imprensa.
O documento resume o Grupo Editorial Record, um dos maiores conglomerados editoriais da América Latina. Ele possui 15 selos diferentes e um catálogo com mais de 6 mil títulos. O documento também descreve os principais concorrentes do Grupo, como a Editora Saraiva e a Ediouro.
O documento define editorial como um gênero jornalístico que expressa a opinião oficial de uma empresa sobre os principais fatos do momento. Apresenta pesquisas que mostram que editores influenciam a opinião pública, mas são lidos por menos de 10% dos leitores. Explica que editoriais em revistas e jornais especializados costumam apresentar o tema da edição em vez de defender uma tese.
Este documento apresenta uma introdução sobre editoração ministrada por Fernando de Assis Rodrigues na Universidade Estadual Paulista. Ele inclui informações sobre o objetivo do curso, conteúdo programático, composição de notas, seminários e contatos do professor.
Material de apoio a disciplina de Projeto Gráfico Editorial, curso de Tecnologia em Design Gráfico, UTFPR - Curitiba. Elaborado pela prof. Claudia Bordin Rodrigues. Uso didático-pedagógico.
Este documento lista vários projetos de design editorial para clientes como Diageo, Instituto de Informática e Segurança Social, incluindo itens como blocos de notas, brochuras, manuais, calendários, roteiros e pacotes de boas-vindas.
Projeto Gráfico Editorial - aula introduçãoprofclaubordin
Material de apoio a disciplina de Projeto Gráfico Editorial. Aula inicial: apresentação das propostas de projeto do semestre. Profa. Claudia Bordin Rodrigues.
O documento discute a censura na internet no Brasil. Argumenta que a maior ameaça à liberdade de expressão vem do Judiciário, citando exemplos de decisões judiciais que determinaram a remoção de conteúdos ou a prisão de diretores de sites. Defende que os juízes devem adotar uma interpretação mais consistente com as garantias constitucionais de liberdade de pensamento, expressão e imprensa.
O documento resume o Grupo Editorial Record, um dos maiores conglomerados editoriais da América Latina. Ele possui 15 selos diferentes e um catálogo com mais de 6 mil títulos. O documento também descreve os principais concorrentes do Grupo, como a Editora Saraiva e a Ediouro.
O documento define editorial como um gênero jornalístico que expressa a opinião oficial de uma empresa sobre os principais fatos do momento. Apresenta pesquisas que mostram que editores influenciam a opinião pública, mas são lidos por menos de 10% dos leitores. Explica que editoriais em revistas e jornais especializados costumam apresentar o tema da edição em vez de defender uma tese.
O documento discute princípios de design de capas de revistas, incluindo a importância de serem reconhecíveis de uma edição para outra, atraentes emocionalmente e eficientes para serem varridas com os olhos rapidamente. Também recomenda usar diferentes tamanhos de fonte para hierarquizar as informações na capa.
O documento descreve as principais mudanças ocorridas no Brasil entre 1972 e 2012. Em três frases: (1) A população brasileira envelheceu significativamente, com menos jovens e mais idosos; (2) Os níveis de alfabetização e educação melhoraram substancialmente no período; (3) Entretanto, o envelhecimento populacional representa um desafio para a Previdência Social devido ao aumento da expectativa de vida.
Do autor ao livro: as diversas etapas do processo editorial
Petê Rissatti
A maioria das pessoas, quando abre um livro traduzido, não imagina por quantos olhos e mãos passaram aquele texto. Um exército de profissionais é necessário para levar às prateleiras das livrarias pilhas de livros, numa linha de produção que muitas vezes extrapola os muros das editoras. Neste trabalho, serão apresentadas as etapas do processo editorial, desde a aquisição dos direitos autorais de um título até a finalização dos trabalhos editoriais e subsequente envio para a gráfica. Quais são os problemas, as estratégias e o panorama do trabalho editorial hoje? Quais expedientes poderiam ser utilizados para a melhoria da produção editorial em termos de qualidade e agilidade? Entre gralhas e saltos, conversaremos sobre o universo “quase” desconhecido das editoras.
O documento discute a história do design editorial, desde os movimentos artísticos do início do século XX que influenciaram seu desenvolvimento até exemplos de publicações brasileiras importantes. Em três frases, resume: O documento traça a evolução do design editorial a partir de movimentos como Art Nouveau, Cubismo e Bauhaus. Apresenta as revistas SR. e Realidade como marcos do gênero no Brasil, notadamente pelo uso ousado de tipografia, ilustração e fotografia. Finaliza discutindo a influência duradoura destas publicações no
El documento describe las estructuras básicas de diseño editorial como formatos, columnas y rejillas, márgenes y capas. Explica cómo leemos una página de forma natural de arriba a abajo y de izquierda a derecha, y cómo la profundidad de lectura varía desde la información principal hasta los detalles. También cubre temas como la anatomía de una página, incluyendo elementos como el título, fotos y créditos.
Estudo I-Group: Argentina, Repsol e Mídias SociaisRicardo Almeida
O documento resume um estudo sobre como brasileiros discutiram nas mídias sociais a crise na Argentina entre os dias 16 e 20 de abril de 2012, quando o governo argentino expropriou a petrolífera YPF da Repsol. O estudo encontrou cerca de 2 mil menções ao assunto, principalmente noticiando os fatos, com poucas opiniões. A crise teve relevância moderada para a sociedade brasileira segundo a escala Z do estudo.
Este documento resume um estudo sobre o impacto de um reality show de artes marciais mistas (MMA) na mídia social brasileira entre 19 e 28 de março de 2012. O estudo encontrou que as menções à marca UFC quase dobraram após o lançamento do programa, com um aumento significativo no engajamento nas redes sociais.
O documento discute estratégias de conversão em mídias sociais. Ele explica que é importante identificar influenciadores online e estar presente em todas as etapas do ciclo de viralização. Também destaca a importância de ter presença em diferentes redes sociais, com foco específico em cada uma, e de medir os resultados usando métricas como visualizações, engajamento e vendas.
As mídias sociais mudaram a comunicação de um modelo de um emissor para muitos receptores passivos para um modelo interativo com comunicação multidirecional entre emissores e receptores. Isso diminui o alcance de propagandas tradicionais enquanto mensagens pessoais compartilhadas viralizam. Empresas precisam monitorar sua presença e reputação em diversas redes sociais para entender como consumidores falam sobre suas marcas.
As relações entre empresas e clientes mudaram drasticamente. Antes unidirecionais, hoje os clientes controlam as marcas e falam livremente sobre elas nas redes sociais, influenciando outros de forma descontrolada, independente de serem justos ou causarem danos. Gestão de marcas precisa acompanhar essa mudança e medir presença nas redes, satisfação dos clientes e saúde da marca para tomar decisões acertadas.
O documento descreve a Metodologia Moebius de Planejamento Web. Ela inclui mapeamento de público-alvo, análise logística, arquitetura, criação, tecnologia, RH, plano de ROI e KPIs. A metodologia é utilizada em mais de 500 projetos na América Latina e reduz bruscamente os pontos de estresse nos projetos web, como definições pouco exatas e escopos diferentes.
O documento discute a evolução do conhecimento explícito ao longo da história, do registro pictográfico ao compartilhamento online. Também aborda como a capacidade de documentar e compartilhar conhecimento mudou, permitindo que qualquer pessoa crie e edite conteúdo online. Por fim, propõe aplicar esse modelo colaborativo de gestão do conhecimento nas empresas.
"como diagramar o seu livro" é um curso online da Universidade do Autor e pode ser encontrado, narrado e gratuitamente, no http://www.clubedeautores.com.br
Divulgar um livro requer marca pessoal consistente, publicações constantes em blogs e redes sociais para aumentar a audiência, e foco em crescer relações com leitores. Com o tempo, a divulgação se torna mais fácil à medida que a visibilidade e convites aumentam.
Este documento fornece orientações sobre como realizar o lançamento de um livro, incluindo definir o formato (intimista ou maior), local (casa, faculdade ou biblioteca), convidar a audiência e rede de contatos, trazer exemplares para vender, registrar presenças e publicar fotos após o evento.
Este documento fornece várias técnicas para divulgar um livro, incluindo: 1) Arrume críticos literários para fornecer comentários positivos sobre o livro; 2) Seja entrevistado por blogueiros reconhecidos para aumentar a visibilidade; 3) Divulgue o livro em seu próprio site e redes sociais e disponibilize amostras grátis para potenciais leitores.
Este documento discute como autores podem divulgar seus livros de forma independente na era digital, sem depender de editoras. Ele enfatiza a importância de autores construírem audiências online por meio de blogs e participação em comunidades, de modo a gerar interesse e vendas para seus livros. Também destaca técnicas como ser ativo em blogs, listas de discussão e redes sociais relacionadas ao seu assunto, para se tornar conhecido e ampliar o alcance de seu trabalho.
REGULAMENTO DO CONCURSO DESENHOS AFRO/2024 - 14ª edição - CEIRI /UREI (ficha...Eró Cunha
XIV Concurso de Desenhos Afro/24
TEMA: Racismo Ambiental e Direitos Humanos
PARTICIPANTES/PÚBLICO: Estudantes regularmente matriculados em escolas públicas estaduais, municipais, IEMA e IFMA (Ensino Fundamental, Médio e EJA).
CATEGORIAS: O Concurso de Desenhos Afro acontecerá em 4 categorias:
- CATEGORIA I: Ensino Fundamental I (4º e 5º ano)
- CATEGORIA II: Ensino Fundamental II (do 6º ao 9º ano)
- CATEGORIA III: Ensino Médio (1º, 2º e 3º séries)
- CATEGORIA IV: Estudantes com Deficiência (do Ensino Fundamental e Médio)
Realização: Unidade Regional de Educação de Imperatriz/MA (UREI), através da Coordenação da Educação da Igualdade Racial de Imperatriz (CEIRI) e parceiros
OBJETIVO:
- Realizar a 14ª edição do Concurso e Exposição de Desenhos Afro/24, produzidos por estudantes de escolas públicas de Imperatriz e região tocantina. Os trabalhos deverão ser produzidos a partir de estudo, pesquisas e produção, sob orientação da equipe docente das escolas. As obras devem retratar de forma crítica, criativa e positivada a população negra e os povos originários.
- Intensificar o trabalho com as Leis 10.639/2003 e 11.645/2008, buscando, através das artes visuais, a concretização das práticas pedagógicas antirracistas.
- Instigar o reconhecimento da história, ciência, tecnologia, personalidades e cultura, ressaltando a presença e contribuição da população negra e indígena na reafirmação dos Direitos Humanos, conservação e preservação do Meio Ambiente.
Imperatriz/MA, 15 de fevereiro de 2024.
Produtora Executiva e Coordenadora Geral: Eronilde dos Santos Cunha (Eró Cunha)
O documento discute princípios de design de capas de revistas, incluindo a importância de serem reconhecíveis de uma edição para outra, atraentes emocionalmente e eficientes para serem varridas com os olhos rapidamente. Também recomenda usar diferentes tamanhos de fonte para hierarquizar as informações na capa.
O documento descreve as principais mudanças ocorridas no Brasil entre 1972 e 2012. Em três frases: (1) A população brasileira envelheceu significativamente, com menos jovens e mais idosos; (2) Os níveis de alfabetização e educação melhoraram substancialmente no período; (3) Entretanto, o envelhecimento populacional representa um desafio para a Previdência Social devido ao aumento da expectativa de vida.
Do autor ao livro: as diversas etapas do processo editorial
Petê Rissatti
A maioria das pessoas, quando abre um livro traduzido, não imagina por quantos olhos e mãos passaram aquele texto. Um exército de profissionais é necessário para levar às prateleiras das livrarias pilhas de livros, numa linha de produção que muitas vezes extrapola os muros das editoras. Neste trabalho, serão apresentadas as etapas do processo editorial, desde a aquisição dos direitos autorais de um título até a finalização dos trabalhos editoriais e subsequente envio para a gráfica. Quais são os problemas, as estratégias e o panorama do trabalho editorial hoje? Quais expedientes poderiam ser utilizados para a melhoria da produção editorial em termos de qualidade e agilidade? Entre gralhas e saltos, conversaremos sobre o universo “quase” desconhecido das editoras.
O documento discute a história do design editorial, desde os movimentos artísticos do início do século XX que influenciaram seu desenvolvimento até exemplos de publicações brasileiras importantes. Em três frases, resume: O documento traça a evolução do design editorial a partir de movimentos como Art Nouveau, Cubismo e Bauhaus. Apresenta as revistas SR. e Realidade como marcos do gênero no Brasil, notadamente pelo uso ousado de tipografia, ilustração e fotografia. Finaliza discutindo a influência duradoura destas publicações no
El documento describe las estructuras básicas de diseño editorial como formatos, columnas y rejillas, márgenes y capas. Explica cómo leemos una página de forma natural de arriba a abajo y de izquierda a derecha, y cómo la profundidad de lectura varía desde la información principal hasta los detalles. También cubre temas como la anatomía de una página, incluyendo elementos como el título, fotos y créditos.
Estudo I-Group: Argentina, Repsol e Mídias SociaisRicardo Almeida
O documento resume um estudo sobre como brasileiros discutiram nas mídias sociais a crise na Argentina entre os dias 16 e 20 de abril de 2012, quando o governo argentino expropriou a petrolífera YPF da Repsol. O estudo encontrou cerca de 2 mil menções ao assunto, principalmente noticiando os fatos, com poucas opiniões. A crise teve relevância moderada para a sociedade brasileira segundo a escala Z do estudo.
Este documento resume um estudo sobre o impacto de um reality show de artes marciais mistas (MMA) na mídia social brasileira entre 19 e 28 de março de 2012. O estudo encontrou que as menções à marca UFC quase dobraram após o lançamento do programa, com um aumento significativo no engajamento nas redes sociais.
O documento discute estratégias de conversão em mídias sociais. Ele explica que é importante identificar influenciadores online e estar presente em todas as etapas do ciclo de viralização. Também destaca a importância de ter presença em diferentes redes sociais, com foco específico em cada uma, e de medir os resultados usando métricas como visualizações, engajamento e vendas.
As mídias sociais mudaram a comunicação de um modelo de um emissor para muitos receptores passivos para um modelo interativo com comunicação multidirecional entre emissores e receptores. Isso diminui o alcance de propagandas tradicionais enquanto mensagens pessoais compartilhadas viralizam. Empresas precisam monitorar sua presença e reputação em diversas redes sociais para entender como consumidores falam sobre suas marcas.
As relações entre empresas e clientes mudaram drasticamente. Antes unidirecionais, hoje os clientes controlam as marcas e falam livremente sobre elas nas redes sociais, influenciando outros de forma descontrolada, independente de serem justos ou causarem danos. Gestão de marcas precisa acompanhar essa mudança e medir presença nas redes, satisfação dos clientes e saúde da marca para tomar decisões acertadas.
O documento descreve a Metodologia Moebius de Planejamento Web. Ela inclui mapeamento de público-alvo, análise logística, arquitetura, criação, tecnologia, RH, plano de ROI e KPIs. A metodologia é utilizada em mais de 500 projetos na América Latina e reduz bruscamente os pontos de estresse nos projetos web, como definições pouco exatas e escopos diferentes.
O documento discute a evolução do conhecimento explícito ao longo da história, do registro pictográfico ao compartilhamento online. Também aborda como a capacidade de documentar e compartilhar conhecimento mudou, permitindo que qualquer pessoa crie e edite conteúdo online. Por fim, propõe aplicar esse modelo colaborativo de gestão do conhecimento nas empresas.
"como diagramar o seu livro" é um curso online da Universidade do Autor e pode ser encontrado, narrado e gratuitamente, no http://www.clubedeautores.com.br
Divulgar um livro requer marca pessoal consistente, publicações constantes em blogs e redes sociais para aumentar a audiência, e foco em crescer relações com leitores. Com o tempo, a divulgação se torna mais fácil à medida que a visibilidade e convites aumentam.
Este documento fornece orientações sobre como realizar o lançamento de um livro, incluindo definir o formato (intimista ou maior), local (casa, faculdade ou biblioteca), convidar a audiência e rede de contatos, trazer exemplares para vender, registrar presenças e publicar fotos após o evento.
Este documento fornece várias técnicas para divulgar um livro, incluindo: 1) Arrume críticos literários para fornecer comentários positivos sobre o livro; 2) Seja entrevistado por blogueiros reconhecidos para aumentar a visibilidade; 3) Divulgue o livro em seu próprio site e redes sociais e disponibilize amostras grátis para potenciais leitores.
Este documento discute como autores podem divulgar seus livros de forma independente na era digital, sem depender de editoras. Ele enfatiza a importância de autores construírem audiências online por meio de blogs e participação em comunidades, de modo a gerar interesse e vendas para seus livros. Também destaca técnicas como ser ativo em blogs, listas de discussão e redes sociais relacionadas ao seu assunto, para se tornar conhecido e ampliar o alcance de seu trabalho.
REGULAMENTO DO CONCURSO DESENHOS AFRO/2024 - 14ª edição - CEIRI /UREI (ficha...Eró Cunha
XIV Concurso de Desenhos Afro/24
TEMA: Racismo Ambiental e Direitos Humanos
PARTICIPANTES/PÚBLICO: Estudantes regularmente matriculados em escolas públicas estaduais, municipais, IEMA e IFMA (Ensino Fundamental, Médio e EJA).
CATEGORIAS: O Concurso de Desenhos Afro acontecerá em 4 categorias:
- CATEGORIA I: Ensino Fundamental I (4º e 5º ano)
- CATEGORIA II: Ensino Fundamental II (do 6º ao 9º ano)
- CATEGORIA III: Ensino Médio (1º, 2º e 3º séries)
- CATEGORIA IV: Estudantes com Deficiência (do Ensino Fundamental e Médio)
Realização: Unidade Regional de Educação de Imperatriz/MA (UREI), através da Coordenação da Educação da Igualdade Racial de Imperatriz (CEIRI) e parceiros
OBJETIVO:
- Realizar a 14ª edição do Concurso e Exposição de Desenhos Afro/24, produzidos por estudantes de escolas públicas de Imperatriz e região tocantina. Os trabalhos deverão ser produzidos a partir de estudo, pesquisas e produção, sob orientação da equipe docente das escolas. As obras devem retratar de forma crítica, criativa e positivada a população negra e os povos originários.
- Intensificar o trabalho com as Leis 10.639/2003 e 11.645/2008, buscando, através das artes visuais, a concretização das práticas pedagógicas antirracistas.
- Instigar o reconhecimento da história, ciência, tecnologia, personalidades e cultura, ressaltando a presença e contribuição da população negra e indígena na reafirmação dos Direitos Humanos, conservação e preservação do Meio Ambiente.
Imperatriz/MA, 15 de fevereiro de 2024.
Produtora Executiva e Coordenadora Geral: Eronilde dos Santos Cunha (Eró Cunha)
Atividades de Inglês e Espanhol para Imprimir - AlfabetinhoMateusTavares54
Quer aprender inglês e espanhol de um jeito divertido? Aqui você encontra atividades legais para imprimir e usar. É só imprimir e começar a brincar enquanto aprende!
Slides Lição 11, Central Gospel, Os Mortos Em CRISTO, 2Tr24.pptxLuizHenriquedeAlmeid6
Slideshare Lição 11, Central Gospel, Os Mortos Em Cristo, 1Tr24, Pr Henrique, EBD NA TV, Revista ano 11, nº 1, Revista Estudo Bíblico Jovens E Adultos, Central Gospel, 2º Trimestre de 2024, Professor, Tema, Os Grandes Temas Do Fim, Comentarista, Pr. Joá Caitano, estudantes, professores, Ervália, MG, Imperatriz, MA, Cajamar, SP, estudos bíblicos, gospel, DEUS, ESPÍRITO SANTO, JESUS CRISTO, Com. Extra Pr. Luiz Henrique, 99-99152-0454, Canal YouTube, Henriquelhas, @PrHenrique
PP Slides Lição 11, Betel, Ordenança para exercer a fé, 2Tr24.pptxLuizHenriquedeAlmeid6
Slideshare Lição 11, Betel, Ordenança para exercer a fé, 2Tr24, Pr Henrique, EBD NA TV, 2° TRIMESTRE DE 2024, ADULTOS, EDITORA BETEL, TEMA, ORDENANÇAS BÍBLICAS, Doutrina Fundamentais Imperativas aos Cristãos para uma vida bem-sucedida e de Comunhão com DEUS, estudantes, professores, Ervália, MG, Imperatriz, MA, Cajamar, SP, estudos bíblicos, gospel, DEUS, ESPÍRITO SANTO, JESUS CRISTO, Comentários, Bispo Abner Ferreira, Com. Extra Pr. Luiz Henrique, 99-99152-0454, Canal YouTube, Henriquelhas, @PrHenrique
13. O que move a evolução?
Praticidade Efetividade
3
14. O que move a evolução?
Praticidade Efetividade
Ou seja: o futuro do mercado editorial será definido
pelos modelos mais efetivos baseados nas tecnologias
mas práticas.
3
16. Os motores da evolução
• A escrita em pedras substituiu as paredes de cavernas por ser mais móvel
4
17. Os motores da evolução
• A escrita em pedras substituiu as paredes de cavernas por ser mais móvel
• O modelo atual de livro impresso substituiu o pergaminho por ser mais fácil de ler
4
18. Os motores da evolução
• A escrita em pedras substituiu as paredes de cavernas por ser mais móvel
• O modelo atual de livro impresso substituiu o pergaminho por ser mais fácil de ler
• A prensa de Gutemberg substituiu a produção artesanal por permitir escala
4
19. Os motores da evolução
• A escrita em pedras substituiu as paredes de cavernas por ser mais móvel
• O modelo atual de livro impresso substituiu o pergaminho por ser mais fácil de ler
• A prensa de Gutemberg substituiu a produção artesanal por permitir escala
• A impressão sob demanda deve substituir a publicação para novos autores por ser mais barata (ou
mesmo gratuita)
4
20. Os motores da evolução
• A escrita em pedras substituiu as paredes de cavernas por ser mais móvel
• O modelo atual de livro impresso substituiu o pergaminho por ser mais fácil de ler
• A prensa de Gutemberg substituiu a produção artesanal por permitir escala
• A impressão sob demanda deve substituir a publicação para novos autores por ser mais barata (ou
mesmo gratuita)
• Os ebooks são práticos em algumas situações e pouco práticos em outras - e não são tão efetivos
quanto se imagina (ao menos hoje)
4
21. Os motores da evolução
• A escrita em pedras substituiu as paredes de cavernas por ser mais móvel
• O modelo atual de livro impresso substituiu o pergaminho por ser mais fácil de ler
• A prensa de Gutemberg substituiu a produção artesanal por permitir escala
• A impressão sob demanda deve substituir a publicação para novos autores por ser mais barata (ou
mesmo gratuita)
• Os ebooks são práticos em algumas situações e pouco práticos em outras - e não são tão efetivos
quanto se imagina (ao menos hoje)
O que deve acontecer?
4
25. Por muito tempo, foi:
• Ser a guardiã do mercado
• Decidindo quem tinha quem não tinha acesso
6
26. Por muito tempo, foi:
• Ser a guardiã do mercado
• Decidindo quem tinha quem não tinha acesso
• Centralizando o processo de distribuição
6
27. Por muito tempo, foi:
• Ser a guardiã do mercado
• Decidindo quem tinha quem não tinha acesso
• Centralizando o processo de distribuição
• Centralizando o pagamento de direitos autorais
6
28. Por muito tempo, foi:
• Ser a guardiã do mercado
• Decidindo quem tinha quem não tinha acesso
• Centralizando o processo de distribuição
• Centralizando o pagamento de direitos autorais
• Cobrando diretamente dos autores e exigindo tiragens mínimas
6
30. Por que este modelo não tem futuro?
Papel Não terá futuro porque:
Decidir sobre o acesso ao mercado O próprio autor já pode se publicar
Com a Web, deixar o livro disponível para
Centralizar a distribuição
venda é simples e gratuito
Com modelos de venda online, o próprio
Centralizar o pagamento de direitos autor vende e tem controle em tempo
real.
Não é necessário em um mundo em que
Cobrar tiragem mínima
tudo pode ser feito 100% sob demanda
7
31. Por que este modelo não tem futuro?
Papel Não terá futuro porque:
Decidir sobre o acesso ao mercado O próprio autor já pode se publicar
Com a Web, deixar o livro disponível para
Centralizar a distribuição
venda é simples e gratuito
Com modelos de venda online, o próprio
Centralizar o pagamento de direitos autor vende e tem controle em tempo
real.
Não é necessário em um mundo em que
Cobrar tiragem mínima
tudo pode ser feito 100% sob demanda
7
32. Por que este modelo não tem futuro?
Papel Não terá futuro porque:
Decidir sobre o acesso ao mercado O próprio autor já pode se publicar
Com a Web, deixar o livro disponível para
Centralizar a distribuição
venda é simples e gratuito
Com modelos de venda online, o próprio
Centralizar o pagamento de direitos autor vende e tem controle em tempo
real.
Não é necessário em um mundo em que
Cobrar tiragem mínima
tudo pode ser feito 100% sob demanda
7
33. Por que este modelo não tem futuro?
Papel Não terá futuro porque:
Decidir sobre o acesso ao mercado O próprio autor já pode se publicar
Com a Web, deixar o livro disponível para
Centralizar a distribuição
venda é simples e gratuito
Com modelos de venda online, o próprio
Centralizar o pagamento de direitos autor vende e tem controle em tempo
real.
Não é necessário em um mundo em que
Cobrar tiragem mínima
tudo pode ser feito 100% sob demanda
7
34. Por que este modelo não tem futuro?
Papel Não terá futuro porque:
Decidir sobre o acesso ao mercado O próprio autor já pode se publicar
Com a Web, deixar o livro disponível para
Centralizar a distribuição
venda é simples e gratuito
Com modelos de venda online, o próprio
Centralizar o pagamento de direitos autor vende e tem controle em tempo
real.
Não é necessário em um mundo em que
Cobrar tiragem mínima
tudo pode ser feito 100% sob demanda
7
35. Por que este modelo não tem futuro?
Papel Não terá futuro porque:
Decidir sobre o acesso ao mercado O próprio autor já pode se publicar
Com a Web, deixar o livro disponível para
Centralizar a distribuição
venda é simples e gratuito
Com modelos de venda online, o próprio
Centralizar o pagamento de direitos autor vende e tem controle em tempo
real.
Não é necessário em um mundo em que
Cobrar tiragem mínima
tudo pode ser feito 100% sob demanda
Mas há outros modelos a se
trabalhar...
7
38. Mapa da autopublicação no mundo
Com novas opções surgindo de tempos em tempos - sendo que, para o autor, há a
possibilidade dele se autopublicar em todas as plataformas e ampliar assim a sua presença
8
39. Mapa da autopublicação no mundo
Com novas opções surgindo de tempos em tempos - sendo que, para o autor, há a
possibilidade dele se autopublicar em todas as plataformas e ampliar assim a sua presença
8
42. Como funciona a autopublicação?
• Autor cadastra obra online
9
43. Como funciona a autopublicação?
• Autor cadastra obra online
• Autor configura capa
9
44. Como funciona a autopublicação?
• Autor cadastra obra online
• Autor configura capa
• Autor define preço e direitos autorais (efetivando publicação sem pagar nada)
9
45. Como funciona a autopublicação?
• Autor cadastra obra online
• Autor configura capa
• Autor define preço e direitos autorais (efetivando publicação sem pagar nada)
• Venda é feita via Web
9
46. Como funciona a autopublicação?
• Autor cadastra obra online
• Autor configura capa
• Autor define preço e direitos autorais (efetivando publicação sem pagar nada)
• Venda é feita via Web
• Cada venda feita pode ser acompanhada pelo autor em tempo real
9
47. Como funciona a autopublicação?
• Autor cadastra obra online
• Autor configura capa
• Autor define preço e direitos autorais (efetivando publicação sem pagar nada)
• Venda é feita via Web
• Cada venda feita pode ser acompanhada pelo autor em tempo real
• Direitos autorais são depositados diretamente em sua conta
9
48. Como funciona a autopublicação?
• Autor cadastra obra online
• Autor configura capa
• Autor define preço e direitos autorais (efetivando publicação sem pagar nada)
• Venda é feita via Web
• Cada venda feita pode ser acompanhada pelo autor em tempo real
• Direitos autorais são depositados diretamente em sua conta
• Qualquer aspecto da obra pode ser alterado pelo autor a qualquer momento - online
9
49. Como funciona a autopublicação?
• Autor cadastra obra online
• Autor configura capa
• Autor define preço e direitos autorais (efetivando publicação sem pagar nada)
• Venda é feita via Web
• Cada venda feita pode ser acompanhada pelo autor em tempo real
• Direitos autorais são depositados diretamente em sua conta
• Qualquer aspecto da obra pode ser alterado pelo autor a qualquer momento - online
• Não há nenhum tipo de exclusividade que o prenda ao site - o autor é o dono de sua própria obra
9
51. Autopublicação vs. Publicação tradicional
Caracterítica Publicação tradicional Autopublicação
Custo para o autor R$ 1.000 a R$ 20.000 R$ 0
Inclui serviços editoriais? Sim Não
Distribuição Web e livrarias físicas Web
Controle sobre vendas Nas mãos da editora Nas mãos do autor
Exclusividade editorial? Sim Não
10
52. Autopublicação vs. Publicação tradicional
Caracterítica Publicação tradicional Autopublicação
Custo para o autor R$ 1.000 a R$ 20.000 R$ 0
Inclui serviços editoriais? Sim Não
Distribuição Web e livrarias físicas Web
Controle sobre vendas Nas mãos da editora Nas mãos do autor
Exclusividade editorial? Sim Não
10
53. Autopublicação vs. Publicação tradicional
Caracterítica Publicação tradicional Autopublicação
Custo para o autor R$ 1.000 a R$ 20.000 R$ 0
Inclui serviços editoriais? Sim Não
Distribuição Web e livrarias físicas Web
Controle sobre vendas Nas mãos da editora Nas mãos do autor
Exclusividade editorial? Sim Não
10
54. Autopublicação vs. Publicação tradicional
Caracterítica Publicação tradicional Autopublicação
Custo para o autor R$ 1.000 a R$ 20.000 R$ 0
Inclui serviços editoriais? Sim Não
Distribuição Web e livrarias físicas Web
Controle sobre vendas Nas mãos da editora Nas mãos do autor
Exclusividade editorial? Sim Não
10
55. Autopublicação vs. Publicação tradicional
Caracterítica Publicação tradicional Autopublicação
Custo para o autor R$ 1.000 a R$ 20.000 R$ 0
Inclui serviços editoriais? Sim Não
Distribuição Web e livrarias físicas Web
Controle sobre vendas Nas mãos da editora Nas mãos do autor
Exclusividade editorial? Sim Não
10
56. Autopublicação vs. Publicação tradicional
Caracterítica Publicação tradicional Autopublicação
Custo para o autor R$ 1.000 a R$ 20.000 R$ 0
Inclui serviços editoriais? Sim Não
Distribuição Web e livrarias físicas Web
Controle sobre vendas Nas mãos da editora Nas mãos do autor
Exclusividade editorial? Sim Não
10
58. Isso significa que as editoras estão mortas?
Não - mas o seu modelo passa por uma mudança radical:
11
59. Isso significa que as editoras estão mortas?
Não - mas o seu modelo passa por uma mudança radical:
ANTES AGORA
11
60. Isso significa que as editoras estão mortas?
Não - mas o seu modelo passa por uma mudança radical:
ANTES AGORA
Gerar valor
pela
escassez
11
61. Isso significa que as editoras estão mortas?
Não - mas o seu modelo passa por uma mudança radical:
ANTES AGORA
Gerar valor Gerar valor
pela
escassez
X sobre a
abundância
11
62. Quais são as “novas” necessidades editoriais?
12
63. Quais são as “novas” necessidades editoriais?
Papel É importante porque:
Quanto mais conteúdo disponível, maior a
dificuldade de escolha. Se um selo tem
Curadoria de conteúdo
“personalidade”, ele serve de “atestado de
qualidade” ao leitor indeciso
Revisão, diagramação e capa continuam
sendo necessários - e nem sempre (ou
Serviços editoriais
quase nunca) o próprio autor consegue
desempenhar esses papéis
Divulgação é necessária em qualquer
Marketing mercado - e uma editora tem contatos,
acordos e verba para potencializá-lo
12
64. Quais são as “novas” necessidades editoriais?
Papel É importante porque:
Quanto mais conteúdo disponível, maior a
dificuldade de escolha. Se um selo tem
Curadoria de conteúdo
“personalidade”, ele serve de “atestado de
qualidade” ao leitor indeciso
Revisão, diagramação e capa continuam
sendo necessários - e nem sempre (ou
Serviços editoriais
quase nunca) o próprio autor consegue
desempenhar esses papéis
Divulgação é necessária em qualquer
Marketing mercado - e uma editora tem contatos,
acordos e verba para potencializá-lo
12
65. Quais são as “novas” necessidades editoriais?
Papel É importante porque:
Quanto mais conteúdo disponível, maior a
dificuldade de escolha. Se um selo tem
Curadoria de conteúdo
“personalidade”, ele serve de “atestado de
qualidade” ao leitor indeciso
Revisão, diagramação e capa continuam
sendo necessários - e nem sempre (ou
Serviços editoriais
quase nunca) o próprio autor consegue
desempenhar esses papéis
Divulgação é necessária em qualquer
Marketing mercado - e uma editora tem contatos,
acordos e verba para potencializá-lo
12
66. Quais são as “novas” necessidades editoriais?
Papel É importante porque:
Quanto mais conteúdo disponível, maior a
dificuldade de escolha. Se um selo tem
Curadoria de conteúdo
“personalidade”, ele serve de “atestado de
qualidade” ao leitor indeciso
Revisão, diagramação e capa continuam
sendo necessários - e nem sempre (ou
Serviços editoriais
quase nunca) o próprio autor consegue
desempenhar esses papéis
Divulgação é necessária em qualquer
Marketing mercado - e uma editora tem contatos,
acordos e verba para potencializá-lo
12
69. E-Books são importantes porque:
• Permitem leituras multi-tarefa - extremamente positivo para estudos e pesquisas
14
70. E-Books são importantes porque:
• Permitem leituras multi-tarefa - extremamente positivo para estudos e pesquisas
14
71. E-Books são importantes porque:
• Permitem leituras multi-tarefa - extremamente positivo para estudos e pesquisas
• Permitem armazenamento de grandes acervos - com backup feito pela Web
14
72. E-Books são importantes porque:
• Permitem leituras multi-tarefa - extremamente positivo para estudos e pesquisas
• Permitem armazenamento de grandes acervos - com backup feito pela Web
14
73. E-Books são importantes porque:
• Permitem leituras multi-tarefa - extremamente positivo para estudos e pesquisas
• Permitem armazenamento de grandes acervos - com backup feito pela Web
• O preço dos livros em si é mais barato
14
74. E-Books são importantes porque:
• Permitem leituras multi-tarefa - extremamente positivo para estudos e pesquisas
• Permitem armazenamento de grandes acervos - com backup feito pela Web
• O preço dos livros em si é mais barato
Mas não devem (ainda)
substituir livros impressos.
14
76. E-Books vs. Livros Impressos
Caracterítica E-Book Livro impresso
Distribuição Global, instantânea Global, não instantânea
Praticidade Média Alta
Local de uso precisa ser Dificilmente alguém
Segurança
seguro rouba livros
Preço dos aparelhos US$ 250 a US$ 900 -
Preço dos livros 60% mais baratos Varia
Preço de frete Não existe Existe
Multimídia Sim Não
Nível de retenção de conhecimento Inferior Superior
15
77. E-Books vs. Livros Impressos
Caracterítica E-Book Livro impresso
Distribuição Global, instantânea Global, não instantânea
Praticidade Média Alta
Local de uso precisa ser Dificilmente alguém
Segurança
seguro rouba livros
Preço dos aparelhos US$ 250 a US$ 900 -
Preço dos livros 60% mais baratos Varia
Preço de frete Não existe Existe
Multimídia Sim Não
Nível de retenção de conhecimento Inferior Superior
15
78. E-Books vs. Livros Impressos
Caracterítica E-Book Livro impresso
Distribuição Global, instantânea Global, não instantânea
Praticidade Média Alta
Local de uso precisa ser Dificilmente alguém
Segurança
seguro rouba livros
Preço dos aparelhos US$ 250 a US$ 900 -
Preço dos livros 60% mais baratos Varia
Preço de frete Não existe Existe
Multimídia Sim Não
Nível de retenção de conhecimento Inferior Superior
15
79. E-Books vs. Livros Impressos
Caracterítica E-Book Livro impresso
Distribuição Global, instantânea Global, não instantânea
Praticidade Média Alta
Local de uso precisa ser Dificilmente alguém
Segurança
seguro rouba livros
Preço dos aparelhos US$ 250 a US$ 900 -
Preço dos livros 60% mais baratos Varia
Preço de frete Não existe Existe
Multimídia Sim Não
Nível de retenção de conhecimento Inferior Superior
15
80. E-Books vs. Livros Impressos
Caracterítica E-Book Livro impresso
Distribuição Global, instantânea Global, não instantânea
Praticidade Média Alta
Local de uso precisa ser Dificilmente alguém
Segurança
seguro rouba livros
Preço dos aparelhos US$ 250 a US$ 900 -
Preço dos livros 60% mais baratos Varia
Preço de frete Não existe Existe
Multimídia Sim Não
Nível de retenção de conhecimento Inferior Superior
15
81. E-Books vs. Livros Impressos
Caracterítica E-Book Livro impresso
Distribuição Global, instantânea Global, não instantânea
Praticidade Média Alta
Local de uso precisa ser Dificilmente alguém
Segurança
seguro rouba livros
Preço dos aparelhos US$ 250 a US$ 900 -
Preço dos livros 60% mais baratos Varia
Preço de frete Não existe Existe
Multimídia Sim Não
Nível de retenção de conhecimento Inferior Superior
15
82. E-Books vs. Livros Impressos
Caracterítica E-Book Livro impresso
Distribuição Global, instantânea Global, não instantânea
Praticidade Média Alta
Local de uso precisa ser Dificilmente alguém
Segurança
seguro rouba livros
Preço dos aparelhos US$ 250 a US$ 900 -
Preço dos livros 60% mais baratos Varia
Preço de frete Não existe Existe
Multimídia Sim Não
Nível de retenção de conhecimento Inferior Superior
15
83. E-Books vs. Livros Impressos
Caracterítica E-Book Livro impresso
Distribuição Global, instantânea Global, não instantânea
Praticidade Média Alta
Local de uso precisa ser Dificilmente alguém
Segurança
seguro rouba livros
Preço dos aparelhos US$ 250 a US$ 900 -
Preço dos livros 60% mais baratos Varia
Preço de frete Não existe Existe
Multimídia Sim Não
Nível de retenção de conhecimento Inferior Superior
15
84. E-Books vs. Livros Impressos
Caracterítica E-Book Livro impresso
Distribuição Global, instantânea Global, não instantânea
Praticidade Média Alta
Local de uso precisa ser Dificilmente alguém
Segurança
seguro rouba livros
Preço dos aparelhos US$ 250 a US$ 900 -
Preço dos livros 60% mais baratos Varia
Preço de frete Não existe Existe
Multimídia Sim Não
Nível de retenção de conhecimento Inferior Superior
15
86. Retenção de conhecimento em e-book
Estudo feito em Stanford em 2009 comprovou que a retenção de conhecimento é maior em livros do
que em sites, e-books ou outros meios que permitem interatividade.
16
87. Retenção de conhecimento em e-book
Estudo feito em Stanford em 2009 comprovou que a retenção de conhecimento é maior em livros do
que em sites, e-books ou outros meios que permitem interatividade.
16
88. Retenção de conhecimento em e-book
Estudo feito em Stanford em 2009 comprovou que a retenção de conhecimento é maior em livros do
que em sites, e-books ou outros meios que permitem interatividade.
ler
16
89. Retenção de conhecimento em e-book
Estudo feito em Stanford em 2009 comprovou que a retenção de conhecimento é maior em livros do
que em sites, e-books ou outros meios que permitem interatividade.
ler
clicar
não clicar
16
90. Retenção de conhecimento em e-book
Estudo feito em Stanford em 2009 comprovou que a retenção de conhecimento é maior em livros do
que em sites, e-books ou outros meios que permitem interatividade.
ler
clicar
não clicar
16
91. Retenção de conhecimento em e-book
Estudo feito em Stanford em 2009 comprovou que a retenção de conhecimento é maior em livros do
que em sites, e-books ou outros meios que permitem interatividade.
ler
clicar
não clicar
16
92. Retenção de conhecimento em e-book
Estudo feito em Stanford em 2009 comprovou que a retenção de conhecimento é maior em livros do
que em sites, e-books ou outros meios que permitem interatividade.
ler
clicar
não clicar
16
93. Retenção de conhecimento em e-book
Estudo feito em Stanford em 2009 comprovou que a retenção de conhecimento é maior em livros do
que em sites, e-books ou outros meios que permitem interatividade.
ler
clicar
não clicar
16
94. Retenção de conhecimento em e-book
Estudo feito em Stanford em 2009 comprovou que a retenção de conhecimento é maior em livros do
que em sites, e-books ou outros meios que permitem interatividade.
ler
clicar
não clicar
16
96. E-books não funcionam?
• Funcionam muito bem - principalmente se utilizados de acordo com o ambiente
Ambientes internos
Livros técnicos Romances, poesias
Ambientes externos
17
97. E-books não funcionam?
• Funcionam muito bem - principalmente se utilizados de acordo com o ambiente
Ambientes internos
E-Books
Livros técnicos Romances, poesias
Ambientes externos
17
98. E-books não funcionam?
• Funcionam muito bem - principalmente se utilizados de acordo com o ambiente
Ambientes internos
E-Books
Livros técnicos Romances, poesias
Livros
impressos
Ambientes externos
17
100. Para os profissionais do mercado, é importante:
• Conhecer e saber como/ quando utilizar cada formato
18
101. Para os profissionais do mercado, é importante:
• Conhecer e saber como/ quando utilizar cada formato
18
102. Para os profissionais do mercado, é importante:
• Conhecer e saber como/ quando utilizar cada formato
• Montar uma rede de parceiros ou serviços que atendam às novas demandas do mercado editorial - que
cresce ano a ano tanto no Brasil quanto no mundo
18
103. Para os profissionais do mercado, é importante:
• Conhecer e saber como/ quando utilizar cada formato
• Montar uma rede de parceiros ou serviços que atendam às novas demandas do mercado editorial - que
cresce ano a ano tanto no Brasil quanto no mundo
Quebrar velhos paradigmas.
18